Книга
← К списку книгЗагрузка разделов…
активнаАктивные записи участвуют в каталоге и синках. Неактивная книга скрыта, но не удалена из базы.
Книга
‘KTACWBOTO жисьмя‘KTACWBOTO жисьмяМалькольм КаучМалькольм Кауч
‘KTACWBOTO жисьмя
‘KTACWBOTO жисьмя
Малькольм Кауч
Малькольм Кауч
ТВОРЧЕСКАЯ
АЛЛИГРАФИЯ
^, ‘ИС'КУССТ'ВО
иоде^з/сание
‘Введение 6
Ч^СШ 1
инструмент 22
Бумага 32
‘Чернила 38
Чшпъ 2
‘Рабочее место и начало работы 42
Предварительный план 48
Основные штрихи 52
Основные приемы начертания букв 57
Образцы шрифтов 62
Орнаменты, позолота и завитки 118
Плоссарий 124
‘Предметно-именной указатель 126
ведение
М
ногие из нас, рассматривая написанный нами текст', убеждались в том, насколько он несовершенен. Почерк фактически сводится к искусству чистописания — манере письма, характеру начертания букв в письме.
Каллиграфия развивалась как искусство в течение многих веков частично потому, что необходимо было переписывать официальные документы, и частично потому, что до изобретения книгопечатания не существовало другого способа записи и передачи информации .
Термин “каллиграфия” происходит от греческих слов hallos— красота и graphos — письмо или, в более точном переводе, “графическое изображение”. В Китае и Японии ремесло каллиграфии много старше, чем на Западе, и оно достигло статуса одного из видов изящных искусств, равного живописи и поэзии.
В данной книге мы будем рассматривать преимущественно каллиграфию, которая выросла на основе латинского алфавита.
Нс обязательно быть художником, чтобы заниматься каллиграфией Некоторая художественная склонность нс повредит, но опа ни в коей мерс нс является определяющей. Гораздо важнее иметь некоторое предст авление о словах, составляющих язык, и о формах письма. Не принимайте близко к сердцу, если ваши первые попытки обманут ваши ожидания. Вы получите огромное удовольствие и испьггаетс большую радость, изобразив простейший буквенный завиток. То, что вам безусловно понадобится — это умение сосредоточиться и большое терпение.
Главная задача этой книги состоит в том, чтобы донести до вас увлекательные истоки искусства каллиграфии. В последующих главах вы познакомитесь с тем, как лучше всего начать, какие материалы и инструменты вам понадобятся и как овладеть исходными элементами изображения букв, используемых в разных стилях. Для каждого из основных иллюстрируемых каллиграфических стилей приведены примеры написания букв как в исторических рукописях, так и в более поздних работах.
Прочитав книгу, вы приобретете навыки, необходимые для выработки своего собственного стиля каллиграфического письма.
Формы письма существовали задолго до т ого, как греки приспособили для собственных целей финикийский алфавит. У них было два стиля написания букв. Надписи на памятниках составляли украшенные орнаментом буквы, а в сохранившихся документах тех дней мы находим обычный алфавит.
Напротив:Белые каллиграфические чернила на черном фоне. Это модернизированный греческий шрифт.Напротив:Белые каллиграфические чернила на черном фоне. Это модернизированный греческий шрифт.Римляне усовершенствовали греческий алфавит в целях соответствия его своему языку и создания определенного стиля для документов и рукописей но всей империи. С возникновением христианства ощущалась потребность в письменных источниках, так чт о в течение нескольких сотен лет происходило развитие различных стилей и форм письма.
Напротив:
Белые каллиграфические чернила на черном фоне. Это модернизированный греческий шрифт.
Напротив:
Белые каллиграфические чернила на черном фоне. Это модернизированный греческий шрифт.
<Камиграф,ил
(Каллиграфия
В V веке книги на латинском языке писались преимущественно унциальным шрифтом. Это стиль письма прописными (заглавными) буквами. Буквы при этом имеют закругленные очертания и не соединяются друг с другом. Из этого шрифта развились современные заглавные буквы. В период с IV по VIII век унциальный шрифт стал общепринятым в церковном обиходе, в Англии и Ирландии этим шрифтом, именуемым островным шрифтом, были написаны такие шедевры, как Ландсфарнс- кое Евангелие и “Книга Кельтов”. Отдельные шрифты, восходящие к унциальному, возникли в других частях Европы.
Главной причиной развития такого характерного шрифта, как унциальный, явился переход к написанию документов на веленевой бумаге вместо папируса. Листы, написанные па велене, можно было складывать в форме книги. Веленевая бумага легко сгибалась, нс в пример папирусу, который при складывании трескался.
В VIII веке по указанию императора Карла Великого был создан стандартный книжный шрифт, используемый во всех официальных документах. Выросший на основе ряда предшествующих письменных форм, этот новый шрифт получил название каролингского (карловингс- кого или каролинского) минускула. Именно возникновение каролингс-
Справа:
Островные минускулы из древнеанглийского документа.
Напротив:
Страница из Люттреллского псалтыря середины XIV века. Сам текст написан шрифтом “texture presciscus’\ видом “текстуры' с прямоугольными основаниями большей час ти строчных букв.
рЬссл • Pcwmirro An^ctummciifn AnTC^kiC'
■г и см CHI
/
•VR. Ill T VI <*i viul
cpi mK nit
I 8 m Mt Lv x Io хи
rtiAm ^uipmcpAfAbtr tiiAm riiA/n*
J oxAx^xn-nfwAelcrro pAmrc tuvn Jm*
r reccxf flxcuc fctmcAf'ciufT
un lohAnncfifiJcfcrni ЬлрсС^лпГ dLpfAtiit
слпГ Ьлрш mumpAemcennc turctrnffione
рессхтигит сч eyvAicL.xxurлЛ111й ornnif* ttiAce re»(io <5^1нстт>К>1утиАсшииег fi*At* Ьлрп ХаЬлпшг Abttlo miorJAtic j-lumine confirvinvr ресслтА Tua •
i I € К \ I IO l> \ N WS Q^S TItu pthfcxmcli bV^onAprUicfA-circA LumUof ei •
IO XV
счАосуЛаГ <Amel fiUidrreeActxxt tA/prsuiOi caLai Hicctif’ Ucnn furuorme роО тс . СишГ tibiifum Aiynur procumbent* foluerc- Corn у Am CAtciAmcirorwn eiuf? t^o Ьлрп^.ии uof,xcpiAlllcucro bxpciZxLn uoftpufeo, t ^мштс mAieV» t(Lc uentt tiff »ХпдХлга5>
ЧКаллт^афия
qtii t^ie aquie fupmofa йЫ^qtii t^ie aquie fupmofa йЫ^I S&^lumfnffinmi^gS§mOni6 tdum topdlnn О
qtii t^ie aquie fupmofa йЫ^
qtii t^ie aquie fupmofa йЫ^
l^fmioalhtrr^nf^ | tamn fuanruo» mdmabmirJ^
т
♦.
к1
3Ji;uttO2itatE£na?tira oibtnartat mfiibimEt ftnnniis эдшеммад iut#|MiW^
ftibttt.iftfamnlutnu $шМп tit? vibusfibimmifi bifitSb1^№
bmottabtdmtibttstfbttftibttHquabtagtatabttm gninas гбгсйшшбй t botttttto tntftntotbtttt tlatgi tDatftn trartad noftra ISabmb^ ЬЖ&ЙШеШЙиВипдш bobtaptriisi
<А» *х
К
^йпсйкй Вэйппи tt iRuntgunbts шПс пй ПЗаЬш patrono t$: at пйн ш Пдгпщ pntibus ГиЬнар 2 rfiiss
Страница, написанная textura quadrata, демонстрирующая характерный внешний вид готических текстов.
Напротив:
Уильям Моррис в конце XIX века исследовал возможности ‘’модернизированного” шрифта, основанного на каролинских минускулах.
На развороте.
Всспасианскии псалтырь VIII века из Кентербери. Образец унциального и полуунциального письма.
кого письма явилось началом использования заглавных букв совместно с маленькими строчными буквами.
В добавление к широкому использованию этого нового шрифта развивались и другие стили. Для рукописей, в которых в минима.\ьный объем нужно было вместить как можно больше текста, подходил убористый готический шрифт. ()н был популярен в Северной Европе, но писцы в Южной Европе его недолюбливали, счит ая достоянием варваров.
В Италии была тенденция к созданию более удобной для скорописи манеры письма — такой, которая казалась более соответствующей веку науки и духу учености. Возник угловатый белый тип письма, в основе которого остались каролингские минускулы. Он известен как курсив.
К началу XVI века большую часть того, что ранее переписывалось от руки, стали печатать. Печать заменила тяжелый кропотливый труд, и объем работы у переписчиков книг резко сократился, но полностью вчерашним днем не стал. Многие из существовавших систем письма были пересмотрены, усовершенствованы и превратились в ту или иную гарнитуру печатного шрифта.
К счастью, введение печати в повседневный обиход не привело к исчезновению каллиграфии. Одним из последствий появления печатного
.(is (пел qacmTinwriO о*™- )\S 6c|X'NSi)R(HTAC(IXL\C xqUOTRCpi (KDAOpROpi XNTSUpt R(DC XOCCX1X5S UTCOxiJ GXRXCS (IX aS qtllTRIBUi ANTlDC IXKDICKDCl
Ipsi LXpiRmxriSONX CTC CClOCRUNT*
I Ц OXSIS I XINTXO(ICRSC1(D (DC CAS4 RX NONTkDG
MT COR(DC(KD SHXSaRCXriX4DC pROCljUcD
Nxin р(тгп хохо Ьххс KcqoiRxm cmxhxiMTcm IXOlXDOONI OlDNIISUS 016BUS (HTAC(DCXC Tcias- т u i oc \m 1.1 о I jjx г x rco > 6x i ciiSrotcg \r xrepLpsa) uin Abscoxormx' intabcrxxcuLosuo inOigcdxIp
In рстих cxaLtxu rm >c
.„ ,’к I v-FFI'-V4lf? Л-r wupeuiyl* p
COS(DGDS CIRCUIIXO C l'KDlDOlAbO iXTXBCRXACUlp
i Ir^e^v 3hj>i1>v V-"!.»ц j..nJ? Я". 1>- C • .^ pl^t" Г<Э^4г'
i xxuDiOxe (locco^mcMi) qaxcLxmxot хоте
lOISCRbRCaxCI (ПХЗХХИОКПС* '
Плакат из лондонского центра суфизма (Эван Клейтон).Плакат из лондонского центра суфизма (Эван Клейтон).Напротив:Пример классического каллиграфического письма из пособия "Универсальный учебник каллиграфии”Джорджа Бикхсма.Напротив:Пример классического каллиграфического письма из пособия "Универсальный учебник каллиграфии”Джорджа Бикхсма.На развороте:Образец каролинских минускул из Грендвельской Библии.На развороте:Образец каролинских минускул из Грендвельской Библии.
Плакат из лондонского центра суфизма (Эван Клейтон).
Плакат из лондонского центра суфизма (Эван Клейтон).
Напротив:
Пример классического каллиграфического письма из пособия "Универсальный учебник каллиграфии”
Джорджа Бикхсма.
Напротив:
Пример классического каллиграфического письма из пособия "Универсальный учебник каллиграфии”
Джорджа Бикхсма.
На развороте:
Образец каролинских минускул из Грендвельской Библии.
На развороте:
Образец каролинских минускул из Грендвельской Библии.
текста было изобретение переписчиками книг более красивых стилей письма для привлечения клиентов. Это прежде всего было характерно для Италии, где развивался витиеватый художественный стиль письма. Этим стилем в течение последующих двух сотен лет писались в Европе официальные бумаги, и ему учили в школах и высших учебных заведениях. Эту манеру письма стали считать каллиграфическим почерком.
К концу XIX века подавляющее большинство текстов и информации в целом выходило из-под печатного станка. Но в то же время наблюдалось возрождение “утерянного” искусства каллиграфии.
Уильям Моррис (1834—1896) не считал нужным тратить время на то, чтобы совершенствовать механизацию печатного дела, он был актив-
1 NC I PI
Crerexivr
mtn
uxcxonc
urn
пгт
vm m
n-ru
СНИГО
tne-mxlun Cjuxecum
FACE creeping tike
All the world!apa^e,Ц J f (ДГСЦЕ1,
Aid al) the men and women merely playcm CT (1J1К H к (/7 They have their exirt and their emrances;/Fl>"Vl/W
And one man in hi) time platy many paifyДА к И K.1f2—>
Hifactybeiny (even ayeyArfiurtheinfant, /VVv jxy xtHNV MeWinq and pakinq in the nuy)e) ann).
And then the whining ychoofboy.wnh ‘'S®
piail Unwillinghito /фоор AMD THEM-THE LOVER. {ICHINO—
like furnace,with a woefvX ballad Made tchifmifvre# eyebrow.
| Then a tidier full of grange oath),
I and bearded like a yard,
I Tfcaloty in honour, tudden and
I guickwiguanel feekinqthe
I bubble reputation
Evemn the cannon^ mouth.
And then thejusrice.infqirround belly with good capon Un'dAVim eyef severe, and beard offonna) cur, Full ofwife taw and modern imtancep And fc heylayf hi) part,
V. ^ ^- ЖЯИИИ
THEhXIHAGE Shift) Into xhelean and dipper’d pantaloon/with spectacR^cn nojeandyouch on tide, Hi) youthful
hofe well yav’d, a world too wide Forhy shrunk fhank: and hp big manly voice t Turning again toward childifh treble,pipe) ^whifyley in by found.
•a»
1 Л (TT ( П7К (Гш ПРThat end) йгу irranqeoventful hiftpry,
L/*vy I yVtlvLiffecondchddiiimejfandmereoVhvion
ШеЗЕДи/до/ teeth лап(еце), tanftufti.fantevenjthin^.
Вверху:Прекрасный пример использования каллиграфии для украшения современной чаши из папье-маше (Хэйзсл Долби).Вверху:Прекрасный пример использования каллиграфии для украшения современной чаши из папье-маше (Хэйзсл Долби).Напротив:Экспериментальная современная работа Лайзы Скэттергуд с эффектом ряби и размытости.Напротив:Экспериментальная современная работа Лайзы Скэттергуд с эффектом ряби и размытости.Работа Мелвина Стоуна в очень свободной форме, с небольшими вкраплениями цвета.Работа Мелвина Стоуна в очень свободной форме, с небольшими вкраплениями цвета.
Вверху:
Прекрасный пример использования каллиграфии для украшения современной чаши из папье-маше (Хэйзсл Долби).
Вверху:
Прекрасный пример использования каллиграфии для украшения современной чаши из папье-маше (Хэйзсл Долби).
Напротив:
Экспериментальная современная работа Лайзы Скэттергуд с эффектом ряби и размытости.
Напротив:
Экспериментальная современная работа Лайзы Скэттергуд с эффектом ряби и размытости.
Работа Мелвина Стоуна в очень свободной форме, с небольшими вкраплениями цвета.
Работа Мелвина Стоуна в очень свободной форме, с небольшими вкраплениями цвета.
ным членом ряда союзов художников и мастеров в Британии и уча ствовал в движении, которое ратовало за возврат к нормам, существовавшим до эпохи Возрождения.
Одним из деятелей этого движения был Эдвард Джонстон (1872—1944). Джонстон стал отцом современной каллиграфии. Результатом его работы по изучению традиционной каллиграфии было заложение начал современной каллиграфии. Он создал “основной шрифт”, в основе которого — унциальная форма письма, относящаяся к X веку. Значение работ Джонстона и влияние их на его последователей были настолько велики, что мы полностью обязаны ему возрождением интереса к каллиграфии в наше время. Подлинное изучение письма представляет собой увлекательное занятие. Мы воспринимаем ныне печатное слово, нс представляя того увлекательного пути, который пройден каждой наипростейшей по форме буквой алфавита. Фактическое развитие каждого раздела каллиграфии даст нам возможность заглянуть в искусство, которое существует много веков.
Мы незнакомы с мастерами письма, которые веками создавали великолепные, вдохновенные и прекрасные произведения искусства. Тем нс менее, даже прост ейшие из этих произведений до сих пор сохраняют в себе нечто, напоминающее о характере их творцов, хо тя мы никогда не узнаем, кто они были и в каких условиях 'грудились, создавая свои шедевры.
tm
ЭДнСпф^гентбумагаЧернила
Мношрумент,
И МНЕ WRITING PENS H Ц IEmade by william Ц 0 MITCHELL ARE Q К ILLUSTRATED BEtoW Q |W THEY AIM FOK LEGIBILITY, *3 () BEAUTY,AND CHARACTER^1 (J
Rmindv HandL Burts for fbrnv
The nibs Art mAdein-two sous for
of poLndL..oblique sttdks
e e • AKTVENSIN • . . •
THREE DEGREESe ••• .Of POINT
TO BE OBTAINED OF ALL SCHOLASTIC STATIONERS ORFROHTHE MANUEACTURERS WILLIAM MITCHELL **** PEDIGREE PEN WORKS BEARWOOD
ROAD BIRMINGHAM.
Старая реклама перьев Уильяма Митчелла.
Набор инструментов, имеющийся в распоряжении современного мастера каллиграфии, крайне обширен. Фактически все, что вам нужно для того, чтобы начать работать, — это перо, немного бумаги и тушь. Добавьте к этому карандаш, линейку и раздвижную плоскую поверхность в виде чертежной доски и теоретически вы готовы к тому, чтобы начинать работу.
До того как в конце XVIII века появилось металлическое перо, переписчики пользовались перьями, изготовленными из тростника, и гусиными перьями. Перо из тростника гораздо старше гусиного и больше ассоциируется с развитием искусства письма на Ближнем Востоке, чем в Европе. Гусиное перо связано с представлением о переписчиках-монахах, писателях эпохи Елизаветы и мелких клерках в описанных Диккенсом конторах. Как тростниковые, так и гусиные перья в ходу на сегодняшний день, однако большая часть работы по каллиграфии выполняется теперь металлическими перьями, которые обладают рядом преимуществ. Прежде всего металлические перья более долговечны. Тушь с них стекает более равномерно, и толщину линии легче контролировать.
Существует два основных типа ручек с перьями, имеющими металлический наконечник: ручка, обмакиваемая в чернила, и авторучка. Ручка, обмакиваемая в чернила, состоит из собственно ручки и металлического пера, которое в нее вставляется. Ручка изготавливается из пластмассы или дерева. В ручку по желанию вставляются перья разной формы, дающие линии разной толщины. К перу крепится металлический резервуар, который обеспечивает равномерное стекание чернил. Единственным, хотя и не столь уж большим недостатком этого устройства является то, что запас чернил необходимо постоянно восполнять. Это делается с помощью кисточки или пипетки, которые обмакивают в чернила. Процедура доливания чернил вызывает перерывы в работе, мешает сосредоточиться, заставляет бросать не- дописанную строчку. Работа с подобной ручкой оказывается более неудобной, чем использование авторучки со встроенным баллончиком для чернил.
Авторучки были изобретены как раз с целью обеспечить постоянный приток чернил при написании рукописного текста. Несколько современных фирм производят специальные авторучки, предназначенные для каллиграфической работы. Часто это является дополнительным усовершенствованием к обычному использованию “вечного пера”. Располагая ручкой с устройством повторного набора чернил, вы смо-
Резервуар, который прикрепляется к металлическим перьям.Резервуар, который прикрепляется к металлическим перьям.
Резервуар, который прикрепляется к металлическим перьям.
Резервуар, который прикрепляется к металлическим перьям.
^Кдллшфйфия
жете без труда менять цвет чернил, что составит более сложную проблему в авторучке со сменным баллончиком.
Специальная авторучка для каллиграфии идеально подходит для начинающего. Однако выбор перьев нужной формы уступает выбору перьев для обычной ручки.
Авторучка, дающая самую широкую линию, никогда не даст линию такой ширины, как специальное перо, вставляемое в обычную ручку. Перья различаются по размеру, есть перья квадратные и перья для курсива, для черчения и для отработки росчерков и завитков.
На первом этапе можно пользоваться авторучкой с каллиграфическим пером, а затем перейти к обычной ручке с набором специальных перьев.
Первая, приобретенная вами ручка, может оказаться неподходящей для вашего стиля и приемов работы. Всегда прислушивайтесь
Справа налево: каллиграфическая авторучка; фломастер с тупым срезом; ручка с металлическим пером; пружинная ручка;ручка для рисования;остроконечная кисточка;синтетическая кисточка; плотничий карандаш.Справа налево: каллиграфическая авторучка; фломастер с тупым срезом; ручка с металлическим пером; пружинная ручка;ручка для рисования;остроконечная кисточка;синтетическая кисточка; плотничий карандаш.
Справа налево: каллиграфическая авторучка; фломастер с тупым срезом; ручка с металлическим пером; пружинная ручка;
ручка для рисования;
остроконечная кисточка;
синтетическая кисточка; плотничий карандаш.
Справа налево: каллиграфическая авторучка; фломастер с тупым срезом; ручка с металлическим пером; пружинная ручка;
ручка для рисования;
остроконечная кисточка;
синтетическая кисточка; плотничий карандаш.
ко всем советам, касающимся используемых вами инструментов, и будьте готовы заменить любой из них, как только почувствуете, что он вас не устраивает.
Металлические перья
Широкий выбор вставляемых в ручку металлических перьев иногда смущает новичка. Однако они четко разделяются на несколько видов. • Рондо - обозначает как каллиграфический стиль, так и форму пера. Это наиболее распространенный вид пера, он имеется в продаже. Номера варьируются от 0, самого широкого, до 6, самого узкого, и между этими номерами предусмотрены полуразмерные перья (1/2). Перо может иметь в конце либо прямой, либо косой срез. Чернильные контейнеры для перьев рондо продаются отдельно, но они имеют один и тот же размер для всей серии.
Плакатное перо. Эти перья расширяют набор рондо, давая возможность вычерчивать самые толстые линии — в 12 мм шириной.
Шрифтовое перо имеет закругленный конец и дает четкую линию одинаковой толщины, в которой отсутствуют более водянистые участки, характерные для линий, проводимых перьями с прямым срезом. Последние используются чаще всего для изготовления плакатов.
Каллиграфическое перо используется для вычерчивания букв по каллиграфическим нормам. Имеет специфическую “горбатую” форму. Обычное чертежное перо работает нисколько не хуже, и вначале ему можно даже отдать предпочтение.
Перья для курсива имеют широкий выбор размеров. Для художников, работающих правой рукой, применяются перья с прямым обрезом, для левшей — со скошенным.
Орнаментные перья имеют двухвершинную форму и используются, как видно из самого названия, для вычерчивания орнамента к буквам. У некоторых перьев два конца отличаются по ширине, и орнамент к буквам состоит из тонкой и толстой линий.
Существуют и другие разновидности перьев, но тех, которые описаны выше, вполне достаточно, чтобы овладеть первичными навыками искусства каллиграфии.
фломастеры
Фломастеры точно рассчитаны по размеру и составляют набор инструментов для вычерчивания тончайших, толстых и средней толщины линий. Они достаточно долговечны и незаменимы для набросков и декоративных элементов букв в разных стилях.
Фломастеры, дающие широкую линию, не годятся для окончательной доработки шрифта, но, как и фломастеры более тонких линий, широко используются для изображения всякого рода набросков и общих схем. Срок службы у них невелик, они быстро размочаливаются. На некоторых сортах бумаги чернила с фломастера расплываются и оставляют кляксы, которые портят рисунок.
Тростниковые перья
Тростниковое перо — это самый древний из всех орудий письма, которые способны удерживать чернила, тушь или другую краску. Тростниковые перья применяют и поныне, но их очень трудно приобрести. Однако такое перо достаточно просто изготовить самому.
Для этого выберите в собственном саду любое растение с трубчатым стеблем. Может быть, лучше всего сходить к реке и срезать трубку камыша. Счистите ненужную кору и отрежьте кусок трубки
Как делать перо из тростника (см. основной текст).
Рубленый шрифт для плакатов в Вортском аббатстве. Написано на обложечной бумаге и вырезано. Фон - желтая хлопчатобумажная ткань (Эван Клейтон).
Напротив:С помощью восковых мелков на черном фоне можно добиться поразительных результатов (Мелвин Стоун).Напротив:С помощью восковых мелков на черном фоне можно добиться поразительных результатов (Мелвин Стоун).Внизу:Руководство по уходу за перьями XVIII века.Внизу:Руководство по уходу за перьями XVIII века.
Напротив:
С помощью восковых мелков на черном фоне можно добиться поразительных результатов (Мелвин Стоун).
Напротив:
С помощью восковых мелков на черном фоне можно добиться поразительных результатов (Мелвин Стоун).
Внизу:
Руководство по уходу за перьями XVIII века.
Внизу:
Руководство по уходу за перьями XVIII века.
в 23 см длиной. Удалите мякоть, заполняющую сердцевину трубки, разрежьте стенку наискось, заострите конец, придавая ему форму пера. Поверните вашу тростинку таким образом, чтобы внутренняя часть оказалась сверху, и сделайте в конце пера короткий вертикальный надрез. Чтобы сделать это, положите тростинку на какую-нибудь плоскую поверхность или держите ее крепко в руке. Надрез легко удлинить, если вставить в него нож и осторожно давить на тростниковую трубку в сторону лезвия. Размер надреза должен быть 20 мм. В конечном счете, снова положите перо на плоскую поверхность и обрежьте его конец под углом 70 е. Этот срез будет более аккуратным, чем тот, который был сделан раньше, при заготовке трубки. Для обеспечения нормального функционирования пера и постоянного стекания чернил можно приладить к перу часовую пружину. Однако перо будет работать и без этого дополнительного устройства.
Тройное перо
Гусиные перья продаются, и они готовы к употреблению. Но, как и тростниковое, гусиное перо можно изготовить самому.
Заблуждаются те редакторы или иллюстраторы книг, которые изображают пишущих персонажей, в руках которых длинные перья в том виде, в
(Каллиграфия
LITTLE
wimAMMKWRf
Вверху:Три очень разных образца каллиграфического письма. Две верхние строки взяты из серии, посвященной птицам Англии, нижняя - с плаката на стр. 18 (Лайза Скэттергуд).Вверху:Три очень разных образца каллиграфического письма. Две верхние строки взяты из серии, посвященной птицам Англии, нижняя - с плаката на стр. 18 (Лайза Скэттергуд).котором они были выдернуты из птицы. В действительности таким пером едва ли воспользуешься, оно будет все время цепляться за лицо, за верхнюю часть руки и все другие предметы.
Вверху:
Три очень разных образца каллиграфического письма. Две верхние строки взяты из серии, посвященной птицам Англии, нижняя - с плаката на стр. 18 (Лайза Скэттергуд).
Вверху:
Три очень разных образца каллиграфического письма. Две верхние строки взяты из серии, посвященной птицам Англии, нижняя - с плаката на стр. 18 (Лайза Скэттергуд).
Если хотите изготови ть свое собственное гусиное перо, отрежьте от него все лишнее, пока его длина не сократится до 9 см. Удалите все мелкие отростки по краям главного ствола. Сделайте небольшой надрез в копчике пера (прочитаете описание этой операции, относящееся к перу из тростника). Чем длиннее перо, тем больше разрез, но в среднем он равен примерно 12 мм. Как следует заострите кончик пера. Затем положите перо на плоскую поверхность, повернув его таким образом, чтобы задняя сторона оказалась сверху. Срежьте наискось конец пера (под углом около 70°). Заострите конец таким образом, чтобы срез был сделан под углом к плоскости бумаги. Раствор пера должен равняться по ширине самой толстой из оставляемых им линий.
На развороте:“Серая цапля” из цикла каллиграфических интерпретаций птиц Англии (Лайза Скэттергуд).На развороте:“Серая цапля” из цикла каллиграфических интерпретаций птиц Англии (Лайза Скэттергуд).Так вы получаете перо, пригодное для письма. Контейнер с чернилами можно прикрепить к этому перу таким же способом, как и к перу из тростника. Гусиные перья необходимо периодически чинить и подрезать, по сама процедура письма гусиным или тростниковым пером до такой степени проникнута романтическим духом традиции, что использование современных орудий письма пи в какое сравнение с ней не идет.
На развороте:
“Серая цапля” из цикла каллиграфических интерпретаций птиц Англии (Лайза Скэттергуд).
На развороте:
“Серая цапля” из цикла каллиграфических интерпретаций птиц Англии (Лайза Скэттергуд).
Пара колонковых кисточек понадобится для заправки пера чернилами и для проведения тонких линий при украшении букв и постановки засечек в конце штрихов. Необходимо также иметь широкие плакатные кисти. Они незаменимы для каллиграфического письма и заменяют металлические перья. Такие кисти можно (и даже необходимо) использовать, если вы захотите воссоздать заглавные буквы древнеримского капитального письма. Ведь только кисточкой с тонким концом можно воспроизвести тончайшие узоры засечек на штрихах литер.
Колонковые кисти - это лучшее из того, что можно предложить в данном случае. Но они дороги и для начала вы можете ограничиться синтетическими кистями. Они вполне годятся для работа!.
Было бы крайне желательно иметь более широкий набор кистей, но это будет стоить больших денег, и вам придется ограничиться индивидуальным набором, собрать который вам поможет собственный опыт занятия каллиграфией. Если вы планируете заняться многоцветным шрифтом, вам понадобится несколько разных кистей. Если в вашем распоряжении кисточек недостаточно, каждую из них придется тщательно промывать каждый раз, когда вы переходите па другую краску.
В продаже бывают китайские кисточки. Опи специально приспособлены к выписыванию иероглифов. С ними интересно познакомиться, если вы хотите попробовать овладеть шрифтами различных стилей. Своеобразие метода использования китайской кисточки состоит в том, что держать ее необходимо почти отвесно.
Мастера каллиграфии — левши Подавляющее большинство указаний для мастеров каллиграфии исходит из практики работы правой рукой. Эта практика существует много лет и она явилась причиной того, что каллиграфы пишут слева направо.
Небольшое неудобство, испытываемое мастером-левшой, в настоящее время сводится на нет, так как многие производители каллиграфического оборудования стали выпускать для каллиграфов-левшей специальные перья левого наклона. Для левшей пригодны также прямо срезанные перья.
Основное различие между двумя видами письма заключается в положении бумаги ио отношению к руке, не говоря о том, что это положение зеркально противоположно положению бумаги у человека, работающего правой рукой, разворот листа все же будет немного отличаться. Некоторые левши разворачивают бумагу до предела - почта на 90 от вертикали.
Те, кто разворачивает лист бумаги таким образом, могут пользоваться пером с прямым обрезом. Другие мастера, не склонные разворачивать лист так сильно, используют перья с косым обрезом.
Левшам и тем, кто пишет правой рукой, не следует слишком сильно сгибать руку, так как это вызывает перекос письма.
wm
Т
еоретически можно практиковать каллиграфическое письмо на любой бумаге или картоне. Однако прежде чем решить, какой материал вас больше устроит и какой использовать сорт бумаги, полезно ознакомиться с технологией изготовления бумаги.
В прошлом основными материалами для письма служили пергамент (выделанная шкура животных) и папирус. Использовались и шкуры животных, но только для самых важных документов.
Английское слово “paper” происходит от латинского papyrus, которое, в свою очередь, восходит к греческому papuros. Арабы узнали секрет изготовления бумаги от китайцев и привезли его в Европу в конце средневековья. Полагают, что первое производство бумаги было налажено в Италии около 1270 года. До этого времени и в течение многих последующих столетий все документы писались на пергаменте или ве- лени (веленевой бумаге), которая пришла на смену папирусу.
Наброски к тексту на стр. 30.
Напротив:
Сверху вниз: 3001b (нслощеная);
1401b (шероховатая);
1401b (нелощеная);
1401b (каландрированная);
1401b окрашенная акварелью;
901b картон.
'Калли^афия
зз
'Кмлигмфия
Технология изготовления бумаги оставалась неизменной в течение многих веков. Вымачиваются в воде растительные волокна или тряпье шерстяной или льняной ткани, затем эта масса высушивается и раскатывается в тонкие листы.
Бумага выпускается непрерывной лентой (рулонная) и отдельными листами (листовая). Бумага, изготовленная вручную, отличается более высоким качеством, именно она подходит для каллиграфии.
В наше время количество сортов бумага, изготавливаемой вручную, сокращается, и в то же время постоянно растет ассортимент и качество сортов фабричной выработки.
Сорта бумаги, изготовленные на основе древесной пульпы, как правило, по качеству хуже тех, которые имеют тканевую основу. Бумага наивысшего качества готовится из льняных тканей.
Занимаясь проблемой типов бумаги, вы встретите такие обозначения, как “глянцевая” (каландрированная) или “шероховатая”. Эти слова относятся к характеру обработки поверхности бумажного листа.
Каландрированная бумага с мелкозернистой лощеной поверхностью — идеальный вариант для каллиграфического письма.
Нелощеная бумага принадлежит к тому же сорту, что и каландрированная, но имеет менее глянцевую, слегка шероховатую поверхность.
Шероховатая бумага она не подвергается специальной просушке и не пропускается через горячие вальцы (каландры), но просыхает сама собой. Вследствие этого ее поверхность более шероховата, чем у двух вышеописанных сортов. Шероховатая и нелощеная бумага подходит больше для работы с кистью, чем с пером.
Веленевая бумага но традиции используется с той поры, когда бумага вообще вошла в обиход в конце средневековья. Телячья кожа, равно как и лайка, проходит длительный и сложный процесс обработки, перед тем как становится пригодной для письма гусиным пером. Велень используется и нынче, по этот материал очень дорогой.
Пергамент в корне отличается от веленевой 6}гмаги. Он изготовляется из шкуры овцы или ягненка и проходит через столь же длительный процесс обработки, что и велень. Качество поверхности уступает веленевой бумаге, но преимущество пергамента в том, что его листы могут быть более тонкими, чем листы веленевой бумаги, и рукопись, состоящую из ряда страниц, удастся переплести. В продаже можно найти подделку под пергамент, но это не более чем особый сорт бумаги.
Всегда имейте под рукой запас бумаги для макетов, а также кальки. Бумага для макетов матового цвета и несколько прозрачнее, чем калька. Оба эти сорта бумаги выпускаются большими пачками разных размеров, но продаются и отдельные листы. Оба сорта могут с успехом использоваться для набросков и опробования шрифтов.
Хорошей фабричной бумагой для вычерчивания орнаментов является обычная писчая бумага. Ес можно приобрести в любом магазине. Это дешевая бумага, изготовленная машинным способом, выпускаемая по стандартным размерам и имеющая вполне удовлетворительную поверхность.
Следующий сорт, несколько уступающий по качеству как материал для работ по каллиграфии, — это картон. Он бывает разным по весу и качеству. Если не принимать во внимание всякого рода черновую рабо-
ту, надо искать наилучший его сорт. Сорта похуже можно использовать для копирования выполненной работы в издательстве.
Сорта бумаги, наилучшие для вашей работы, выпускаются разными фирмами. Нужно перепробовать целый ряд фабричных марок, чтобы остановиться на той, которая вас больше всего устраивает.
Зернистость бумаги
Если вам понадобится перегнуть материал, па котором вы работали, и сделать, например, поздравительную открытку или небольшую книжечку, придется учесть зернистость бумаги. Она окажется очень важной для качества написанного. По всей видимости, самый простой способ определить, как лежит зерно, это разорвать листок. Бумага разрывается легче в направлении зерна Другой прием состоит в том, чтобы перегнуть листок по произвольной линии сначала в одну, а затем в другую сторону. В направлении зерна листок сгибается легче.
Слева:
Направление зерна в листе бумаге легко определить, слегка его согнув. Вдоль направления зерна бумага складывается легче.
Работа пером на окрашенной акварелью поверхности вызывает неоднородность линий. Кисть обеспечивает равномерное распределение чернил на любой бумаге.
Love
Тне NenvoRK of islands
And th€ prow of its foam And ft guils of its dr€AMS On Th£ LGHT6ST OF ITS WAV6S AN ISIANE
CRAJlSS Trie ARRIVAL
’Клллигфафия
Неонила
В
начале чернила изготовляли из ламповой сажи. Пигмент, получаемый из сажи, смешивался с клеем и водой по соответствующему рецепту. Получались густые, черные, как уголь, несмываемые чернила. Однако древние рукописи часто написаны шрифтом, который имеет коричневатый оттенок сепии. Это результат длительных химических преобразований в чернилах, которые ведут к выцветанию. Цвет в данном случае не свидетельствует о том, что чернила изначально имели оттенок сепии.
Выбор шрифта и чернил нынче достаточно широк, и можно приобрести чернила самых различных марок. Только метод проб и ошибок позволит вам определить, какие чернила лучше всего соответствуют вашему стилю и потребностям.
Когда вы покупаете и пользуетесь чернилами определенного вида, одной из главных задач для вас является удостовериться, что они не забивают перо. Чернила должны свободно стекать с пера. Поэтому гораздо лучше для каллиграфической работы пользоваться чернилами, разводимыми водой. Несмываемые водой чернила чаще забивают перо и не всегда пригодны для проведения на бумаге тонких линий. Использовать такие чернила целесообразно в работе над плакатом. Не забывайте насухо вытирать перо после работы с несмываемыми водой чернилами. Никогда не заправляйте ими вашу авторучку.
Важным фактором является долговечность чернил. Конечно, это качество проявится только со временем. Однако чтобы ваша работа подольше сохранилась, не мешает посоветоваться с продавцом относительно долговечности чернил. Недолговечные чернила быстро обесцвечиваются и бледнеют.
Идеальным видом чернил, в особенности для новичка, являются чернила, которые смываются водой, достаточно долговечны, легко стекают с пера и могут быть использованы и в авторучке, и для работы с обычным пером. Более всего для каллиграфической работы высокой квалификации пригодна китайская тушь, которую готовят из специальных палочек, имеющихся в продаже. Палочку измельчают, разводят водой (в идеале вода должна быть дистиллированной) и получают черную тушь необходимой консистенции. Если вы используете сухую китайскую тушь, количество воды, требуемое для того, чтобы ее развести, имеет первостепенное значение, поэтому постарайтесь отметить для себя нужную степень разведения. Конечно, для новичка это нелегкая задача, но сделать это необходимо. Китайская тушь, наряду с тростниковым или гусиным пером, веленевой бумагой или пергаментом, входит в состав традиционного искусства каллиграфии.
каллиграфия
Для серьезных занятий каллиграфией необходим полный набор качественных чернил и красок.Для серьезных занятий каллиграфией необходим полный набор качественных чернил и красок.
Для серьезных занятий каллиграфией необходим полный набор качественных чернил и красок.
Для серьезных занятий каллиграфией необходим полный набор качественных чернил и красок.
Цветные чернила
Существует большой выбор цветных чернил, но, вообще говоря, с цветными чернилами, используемыми чертежником, работать не так легко, как может показаться на первый взгляд. В них зачастую содержатся красители, которые нежелательным образом воздействуют на бумагу. Более того, эти чернила могут оказаться недолговечными или постоянно забивать перо. Если вы все-таки решите пользоваться цветными чернилами, следует выбирать именно каллиграфические.
Иногда возникает необходимость слегка изменить цвет чернил. Это легко сделать, смешивая те или иные цвета. Поэтому необходимо испытать, способны ли они смешиваться, не приобретая каких-то отрицательных свойств. Опять же, чернила должны легко стекать с пера и не забивать его.
Якварелъные краски
Лучше пользоваться акварельными красками, чем цветными чернилами. Здесь значительно легче получить нужный оттенок. Акварельные краски и гуашь (с примесью белил и так называемая краска для проектировщика) вполне приемлемы для письма пером и широко используются всеми художниками.
Акварельная краска в обиходе художника сохраняет живость цвета даже в разведенном виде. Гуашь тоже представляет собой краску на водной основе. Но она менее прозрачна, чем акварель. Она особенно хороша для закрашивания больших поверхностей.
Интенсивность обеих красок можно легко варьировать, добавляя либо воду, либо краски. Лучше начать с более насьпценного цвета послаблять его, добавляя воду.
Когда вы покупаете акварельные краски или гуашь, старайтесь приобрести долговечные марки. Возможно, вам это дороже обойдется, но в конечном результате себя оправдает.
шпъ
(Pa-ooiee хмелю и начало '^ошмТИре^ба^ишелгныи планQcHO^Hue нипЬихнОсновные приемы наге^тпания йкб
j^aoaiee желтои начало работы
аллиграфией ни в коем случае нельзя заниматься по принуждению. Ваша цель — добиться такого мастерства, при котором перо легко скользит по бумаге, чернила легко стекают и легко возникают строчки написанных по стан
дарту букв. Однако перед тем, как начинать работу, необходимо выпол
нить большое количество условий, без чего вообще нет смысла брать
ся за перо.
Кл-к сидеть за столом
Важно правильно выбрать место для работы и знать, как сидеть за столом. Вы должны держать все необходимое под рукой и сидеть в удобной позе.
Ваша поза действительно имеет важнейшее значение. Хотя вы не собираетесь выполнять какие-либо специальные физические упражнения, важно знать, как поудобнее сесть за рабочим столом. При недостаточно продуманной позе плодотворной работы у вас не получится, и вы вскоре почувствуете боль в спине или плечах от напряжения. Прежде всего и стол и стул должны быть нужной высоты. Садитесь на стул
Организация рабочего места
$\дмигфафия
или табуретку без подлокотников. Если они есть, вы обязательно почувствуете, что они вам мешают.
Далее, если вы пользуетесь чертежной доской, а не специальным, намертво закрепленным на столе чертежным устройством, позаботьтесь о том, чтобы доска имела прочный упор и не ездила по столу, когда вы пишете.
И последнее. Когда вы заняли соответствующую позу и доска лежит перед вами в нужном положении, держите перо таким образом, чтобы было удобно писать. Тело служит достаточной опорой для руки. Положите кисть свободно на доску. Это даст ей возможность свободно двигаться при письме. Подумайте, не может ли что-либо помешать ее свободному движению, ведь в таком положении вам предстоит работать довольно долгое время. Для письма идеально подходит чертежная доска, но ее с успехом можно заменить. Лучше всего пользоваться обычной деревянной чертежной доской, но подойдет и большой лист фанеры, и, вообще говоря, любая другая плоская поверхность, которая окажется у вас под рукой. Более всего подходит древесно-волокнистая плита средней твердости. Она сравнительно недорогая, не коробится со временем и ее можно легко подогнать по размеру.
Устанавливайте чертежную доску так, чтобы она составляла со столешницей угол в 45°. Этот угол должен быть немного меньше, если вы намереваетесь работать красками или писать плакатным пером.
Угол наклона ручки к поверхности доски слегка меняется в зависимости от стиля выполняемого вами шрифта. Б общем случае руку следует держать под углом около 60°. При меньшем наклоне пером работать труднее.
‘Положение бумаги
Приколите к доске лист картона, промокательной бумаги или даже газеты. Это обеспечит большую эластичность поверхности. Бумагу, на которой вы пишете, не следует прикалывать к доске. Вам придется передвигать лист вверх и в стороны, чтобы удержать выписываемую строчку
Для разметки рабочей поверхности необходимы линейка и угольник.Для разметки рабочей поверхности необходимы линейка и угольник.
Для разметки рабочей поверхности необходимы линейка и угольник.
Для разметки рабочей поверхности необходимы линейка и угольник.
Каллиграфия
ОРНАМЕНТЫ
е1£1Я51=1£1£1£151Я£1ЯЕ1£1
ххххххххххххххххххххххххх
J>Nv^^NMM>^^>•^<•;;,J
AVAVAVAVAVAX
ш^штшп
000000000000
mwiry'miw'w'm
«««««о
под вашей рукой, которая держит перо. Меняйте положение рабочего листа, подводя его под перо, а не двигайте рукой.
Подложите какой-нибудь использованный бумажный лист или кусок чистого картона на нижнюю часть доски. Ваша рука будет опираться на подкладку, кроме того, вы примете меры к тому, чтобы не запачкать рабочий лист.
Используйте резиновую ленту или старую мапштофотшую пленку для того, чтобы закрепить рабочий лист на чертежной доске.
Подготовка к работе рабочего листа Начинать следует с разлиновки листа для ровных строчек букв, и для этого вам необходимо с помощью клейкой ленты укрепить лист.
В образцах шрифтов, приведенных в этой книге, тщательно обозначены размеры всех линий литеры без заключен и всех головок литер. Эти размеры меняются от одного шрифта к другому и каждый соотнесен с номером рекомендуемого пера.
Изучив размеры шрифта, с которым вы собираетесь работать, возьмите узкую полоску бумаги, обмакните перо в чернила и проведите пером штрих по краю вашей бумажной полоски. После этого сделайте еще несколько штрихов, чтобы их число соответствовало номеру, указанному для высоты литеры без заключен и для высоты головки данной литеры. Затем проведите поперечные линии от своих отметок по краю бумажной полосы, чтобы отметить высоту литеры и ее головки. Изготовленная вами бумажная линейка может использоваться для разметки проводимых линий. В дальнейшем расстояния можно измерять с помощью разметочного циркуля. Линии на рабочем листе проводятся тонко отточенным карандашом с помощью линейки и чертежного треугольника.
Подберите для этой цели карандаш средней твердости или мягкий карандаш и проводите линии аккуратно и четко. Чтобы добиться этого, держите карандаш прямо и ведите карандам по краю линейки. Не нажимайте карандашом слишком сильно. Он должен оставлять след, но не продавливать бумагу. Теперь вы знаете, как работать.
Полезные советы
Ухаживайте за инструментами и чистите их регулярно.
Перед употреблением встряхивайте бутылку с чернилами.
Все новые перья покрыты тонким слоем лака. Он легко удаляется, если в течение секунды подержать перо в открытом пламени или смыть лак и тщательно протереть перо.
Переносите на перо чернила с помощью специальной кисточки или пипетки. Просто обмакивать перо в чернила не рекомендуется.
Удаляйте с пера чернила небольшой тряпочкой или куском папиросной бумаги после того, как вы закончили им пользоваться.
Как только вы закончили работу, отодвиньте резервуар с чернилами, оботрите его вместе с пером и дайте просохнуть.
Никогда не оставляйте резервуар присоединенным к перу, если только вы не собираетесь вскоре продолжать работу. Никогда не откладывайте его надолго, пока в нем есть чернила.
С.рсдневековый переписчик работает над манускриптомС.рсдневековый переписчик работает над манускриптом
С.рсдневековый переписчик работает над манускриптом
С.рсдневековый переписчик работает над манускриптом
Промывайте кисточки и убирайте их на место после употребления. Хранить их рекомендуется в вертикальном положении волосяным покровом кверху.
Постарайтесь завести отдельную кисточку для чернил каждого цвета.
Завинчивайте все тюбики с красками и закрывайте все бутылки с чернилами, пока вы ими не пользуетесь.
Бумагу следует складывать на идеально плоскую поверхн< клъ и дер жать подальше от пыли и солнечных лучей. Выдвижные ящики стола (комода и т.д.) прекрасно подходят для этой цели. Если придется свер нуть бумах у в рулон, сделайте это так, чтобы листы лежали свободно, не натягиваясь. Перевяжите рулон лептой.
Острие ножа, особенно лезвие скальпеля, необходимо оберегать, втыкая его в пробку или резину.
^Каллиграфия
'ИШЛШЫИ'ИШЛШЫИ
'ИШЛШЫИ
'ИШЛШЫИ
пжн
П
ланируя, как расположить тот или иной материал на чертежном листе, вы столкнетесь с рядом задач. Они касаются выбора слов, выбора стиля, шрифта и расположения букв на листе бумаги, определения расстояния между буквами и общего вида всей работы. Всегда помните, что значительно выгоднее иметь заранее четкое представление о том, чего вы добиваетесь, чем строить планы в процессе работы. Ни в коем случае нельзя считать потерянным то время, которое вы потратите на заблаговременное планирование своей работы.
Черно-белый образчик каллиграфического письма для рождественской открытки. После этого он был заклеен фольгой. См. стр. 120—121 (Эван Клейтон).Черно-белый образчик каллиграфического письма для рождественской открытки. После этого он был заклеен фольгой. См. стр. 120—121 (Эван Клейтон).Важно, чтобы вы осознавали, насколько важен предварительный план работы и что он включает. Мы склонны скорее критиковать неудачный замысел, чем находить хороший. Неудачный шрифт делает текст неразборчивым и часто порождает чувство неловкости из-за недостаточно продуманного расположения букв.
Черно-белый образчик каллиграфического письма для рождественской открытки. После этого он был заклеен фольгой. См. стр. 120—121 (Эван Клейтон).
Черно-белый образчик каллиграфического письма для рождественской открытки. После этого он был заклеен фольгой. См. стр. 120—121 (Эван Клейтон).
Большей частью работы по каллиграфии связаны с текстом, выражающим определенную мысль, выражением или заголовком. Мы имеем дело
Страница из студенческого реферата по истории игрушек Использован простой основной шрифт с хорошим чувством меры (Энн Браитмор-Армор}.Страница из студенческого реферата по истории игрушек Использован простой основной шрифт с хорошим чувством меры (Энн Браитмор-Армор}.с графическим изображением группы слов Всматривайтесь в другие произведения ка-хлиграфического искусства, даже в обычные заметки, вывески, журналы и газеты, а также используй те любую возможность познакомиться со старыми рукописями. Вы сможете наблюдать некоторые общие черты. Любой текст должен легко читаться. Читатель должен не только понять то, что в нем сказано, но и то, что читается между строк.
Страница из студенческого реферата по истории игрушек Использован простой основной шрифт с хорошим чувством меры (Энн Браитмор-Армор}.
Страница из студенческого реферата по истории игрушек Использован простой основной шрифт с хорошим чувством меры (Энн Браитмор-Армор}.
Поэтому, решив, какое конкретное произведение вы разместите на данной странице, вы должны подумать, какой шрифт больше всего подходит этому тексту. Если, скажем, вы имеете дело с популярным стихот ворением, у вас обязательно возникнут соображения, касающиеся характера шрифта. Например, для известного классического стихотворения лучше всего выбрать традиционный шрифт, нап] >имер, такой, как унциальный, в то время как более современное произведение будет лучше смотреться, когда оно написано “рукописным” стилем одной из разновидностей курсива. Выбор за вами.
Другой проблемой является определить, как этот шрифт будет смотреться на странице, сколько места он занимает, расположится ли текст компактно, в одном месте, или строчки разбегутся по всему листу.
На этой стадии работы полезно как можно подробнее вникнуть в текст, несколько раз начерно переписав его Если вы еще не выбрали стиль, попробуйте переписагь текст другим шрифтом. Если вы работаете карандашом или фломастером на бумаге для макетов или кальке, вы можете разрезать ту или иную строчку на несколько частей и расположить их в том порядке, который сочтете нужным. Это даст вам возможность критически оценить в целом расположение текста, размеры и стиль шрифта. Таким образом вы смож ете решить, выиграет ли рукопись,
Л|| B|| |С[" "
mooinuco
mortalmanisonl^
Художников всегда завораживало “математическое” видение шрифтов.Художников всегда завораживало “математическое” видение шрифтов.
Художников всегда завораживало “математическое” видение шрифтов.
Художников всегда завораживало “математическое” видение шрифтов.
Основные ышрнхн
О
дин из лучших способов научиться писать буквы - это связать вместе два карандаша. Таким образом, у вас получатся два пишущих кончика, которые соответствуют сторонам элемента буквы. Эти карандаши не должны быть очень длинными — просто удобными; кроме того, вам нужно будет срезать грани обоих карандашей, чтобы они могли плотно прилегать друг к другу. Обмотайте карандаши клейкой лентой.
Верхние выносные элементы
Высота буквы без заключен
Нижние выносные элелденты
Практическое освоение основного шрифта с помощью “двойного” карандаша.Практическое освоение основного шрифта с помощью “двойного” карандаша.Проведите на бумаге две горизонтальные линии на том же расстоянии, что и на следующих двух страницах книги.
Практическое освоение основного шрифта с помощью “двойного” карандаша.
Практическое освоение основного шрифта с помощью “двойного” карандаша.
Начните с наклона кончиков обоих карандашей под углом около 30 над горизонтальной поверхностью. Это соответствует углу, с которым наиболее часто работают пером. Не меняйте этого угла на протяжении всего упражнения. Перерисуйте примеры простых вертикальных и горизонтальных линий. Не забывайте, что карандаши лучше вести по направлению к себе, а не двигать ими беспорядочно.
Попрактиковавшись изображать прямые .\инии, переходите к кривым.
Это упражнение может показаться вам слишком элементарным, но вскоре вы сможете оценить возможность создавать буквы, научитесь управлять орудием письма. А теперь попробуйте выполнить это же упражнение пером, выбрав довольно широкий кончик.
Если оказалось, что ваши буквы слишком “теснятся”, попробуйте провести несколько линий, дальше отстоящих друг от друга, и проде-
roitcwy гонги К №b
11111 \\\\\
I II I ПППИИ oouo^
11J) 111 bbb
лайте то же упражнение фломастером. Угол наклона и способ письма тот же, но, возможно, вам будет легче пользоваться фломастером, дающим более толстую линию. Позднее вы сможете вернуться к обычным размерам.
Создание букв
С помощью основного шрифта (см. стр. 112) начинайте выписывать самые простые буквы — т.е. состоящие из линий, которые проводятся сверху вниз - h, г, I, т, п, г и и.
Затем возьмитесь за округлые буквы - b, с, d, е, о, р и q.
После этого для вас не составит большого труда освоить все остальные буквы, потому что они основаны на уже известных вам формах.
На этом этапе, вероятно, самым сложным для вас окажется сохранение правильного угла наклона пера, но это очень важно для каллиграфического письма. Впрочем, этот навык, как и многие другие, приобретается с практикой.
каллиграфия
Основные приемынаке^танш ^кв
П
еред тем как представить вам основные каллиграфические шрифты, мы считаем необходимым остановиться на строении букв и соответствующей терминологии. В основе всех современных латинских шрифтов лежит латинский алфавит. Хотя жесткой терминологии по всем элементам букв не существует, есть очень важные и распространенные выражения. Например, поперечный штрих — это горизонтальный элемент буквы “А” или малой “е”. Один росчерк пера соединяет два элемента буквы. Верхний выносной элемент —• это росчерк, который находится выше основной части буквы, например, верхняя часть таких букв, как h, b, к и d.
На этой иллюстрации показаны основные элементы буквы. В любом каллиграфическом шрифте самой показательной является буква “О”. Форма и строение этой буквы как бы “задает тон” всему остальному набору букв. В унциальном письме она горизонтальная, в римском — округлая, а в готическом — прямоугольная и плоская.
Внутреннее верхняялиния пространство ЗА ЕЛА ВНЫХ Б УКВ,Внутреннее верхняялиния пространство ЗА ЕЛА ВНЫХ Б УКВ,ХвостикХвостик_НИЖНЯЯ ЛИНИЯВнутреннееПоперечныйпространствоштрихЛИНИЯ ВЕРХНИХВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ_НИЖНЯЯ ЛИНИЯВнутреннееПоперечныйпространствоштрихЛИНИЯ ВЕРХНИХВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВВерхушкаВерхушкаЗасечкиЗасечкиОсновной штрихОсновной штрихПоперечный штрихПоперечный штрихОчкоОчкоВнутреннее пространствоВнутреннее пространствоНИЖНЯЯ ЛИНИЯНИЖНЯЯ ЛИНИЯВысота буквы без заключенВысота буквы без заключенХвостикХвостикЛИНИЯ НИЖНИХВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВЛИНИЯ НИЖНИХВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
Внутреннее верхняялиния пространство ЗА ЕЛА ВНЫХ Б УКВ,
Внутреннее верхняялиния пространство ЗА ЕЛА ВНЫХ Б УКВ,
Хвостик
Хвостик
_НИЖНЯЯ ЛИНИЯ
ВнутреннееПоперечный
пространствоштрих
ЛИНИЯ ВЕРХНИХ
ВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
_НИЖНЯЯ ЛИНИЯ
ВнутреннееПоперечный
пространствоштрих
ЛИНИЯ ВЕРХНИХ
ВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
Верхушка
Верхушка
Засечки
Засечки
Основной штрих
Основной штрих
Поперечный штрих
Поперечный штрих
Очко
Очко
Внутреннее пространство
Внутреннее пространство
НИЖНЯЯ ЛИНИЯ
НИЖНЯЯ ЛИНИЯ
Высота буквы без заключен
Высота буквы без заключен
Хвостик
Хвостик
ЛИНИЯ НИЖНИХ
ВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
ЛИНИЯ НИЖНИХ
ВЫНОСНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
Прописные буквы (маюскулы) — это буквы постоянной высоты от основной линии до линии заглавных букв. Существуют небольшие вариации в их написании, которые особенно ярко видны на примере букв Q и J, а также мелкие отклонения, когда верхушка буквы выходит за линию заглавных букв или завиток частично опускается ниже основной
Заглавные буквы древнеримского капитального шрифта из надписи па колонне Траяна.Заглавные буквы древнеримского капитального шрифта из надписи па колонне Траяна.
Заглавные буквы древнеримского капитального шрифта из надписи па колонне Траяна.
Заглавные буквы древнеримского капитального шрифта из надписи па колонне Траяна.
линии. Новичку, впрочем, достаточно усвоить, что все прописные буквы должны быть одной высоты.
Строчные буквы (минускулы) также одной высоты, но многие из них имеют нижние и верхние элементы, выходящие за пределы основной линии или верхнего края линии, ограничивающей ширину строчных букв без заключен. Строчные буквы пишутся на той же основной линии, что и прописные.
По-английски прописные буквы называются “upper case” (дословно “верхняя касса”), а строчные “lower case” (“нижняя касса”). Эти названия появились благодаря книгопечатанию. Литеры шрифтов хранились в деревянных коробках (кассах) в наборном цехе. Заглавные буквы наборщик брал из кассы, стоящей вверху, а строчные — из той, что помещалась под ней.
Очень важную роль, кроме того, играет фактическая высота и пропорции букв алфавита. Например, насколько велико должно быть расстояние между основной линией и линией заглавных букв? В разных шрифтах это расстояние различно, но основной принцип сохраняется. Если усвоить эти пропорции, становится ясным, что все шрифты основаны или, если точнее, связаны с исходным латинским. Расстояние между двумя линиями в этом письме определялось шириной черты. Высота каждой буквы должна была приблизительно в десять раз превышать ширину штриха. Если вы хотите поэкспериментировать, попробуете написать букву в неправильной пропорции. Сделайте ее высоту' в шесть раз больше толщины штриха, и вы увидите, что буква будет очень отличаться от классического варианта.
В следующих разделах книги вы найдете примеры латинских капитального (иллюминированных и с засечками), рустического, унциального, готического, курсивного, версального и основного шрифтов. Все это написано от руки и даст вам возможность получить представление об основной структуре букв этих шрифтов.
“Вороны”. Выставочная работа Лайзы Скэттергуд, выполненная разнообразными перьями, в том числе картографическим и тростниковым.
шь
’КйЛЛжфйфиЯ
Q RS
W
ЗАГЛАВНЫЕ БУКВЫ ЛАТИНСКОГО ШРИФТА С ЗАСЕЧКАМИ
Высота — 7 перьев; угол наклона пера — 30"; угол наклона букв — пет.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
SfOU^HJb-mfiA Mne. "borecftisw
Черновые наброски и окончательный вариант пригласительной открытки.
JVlv awAjvlrs 3 'JvlSNutrequest ike company^
at ike Ckt*rck^<$t^autyHo(w-at 2pn. on SatUrcUyfthjiky. 1^9^
I♦
'awism
f^owdka*vt)cw U Stur
ks.v.p.
'Ute Oti^ft.^iwfielA, "HoUie T*t*set.§w2HW
*Кйллиграфия
ЛАТИНСКИЙ ШРИФТ БЕЗ ЗАСЕЧЕК
Этот шрифт особенно хорошо подходит для начинающих. Поскольку в нем нет засечек, буквы пишутся несложными движениями пера. Однако ошибки, допущенные при выполнении этих простых и строгих по пропорциям букв, более заметны, чем в других шрифтах.
Высота — 7 перьев; угол наклона пера — 30е; угол наклона букв — нет.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
*KoMwiM(bwi
Галлшфафия
ГШПЕНг
K1JKLMN t (ГРЛ КПП
РУСТИЧЕСКИЕ ЗАГЛАВНЫЕ БУКВЫ
Существовал более неформальный вариант римского капитального шрифта, который использовался для написания документов и манускриптов. Рустическое письмо - более сжатое, но и более плавное, чем капитальное. Иногда оно использовалось для работы по камню, но чаще для книг и документов. Стоит попробовать воспроизвести этот стиль не пером, а широкой кистью. Именно так когда-то выполнялись эти буквы. Кроме того, использование кисти позволяет более изящно выполнять некоторые штрихи.
%аллшфафия
Высота — 9 перьев, угол наклона пера — различный: 80й для тонких вертикальных штрихов, 45° для диагональных линий; угол наклона букв — пет.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
YOU MUST of TEN TURN YOLIt ANYTHING WORTHY ОГ BEING P YOU lABOUR TO BE ADM1REE CONTENT WITH TEW READER
KIAS 1ШШ SINT 5CR1PTURUS M TURBA
STYLUS iF YOU MEAN TO WRITE Id a second time; nor should к THE MULTITUDE BUT BE
IHORACE
uin xbsco: катркоч^uin xbsco: катркоч^UNCXCrrCOUNCXCrrCOcos cocos i ci'us Host vxuoionc *cos cocos i ci'us Host vxuoionc *Фрагмент унциального письма из Веспасианского псалтыря (см. стр. 12-13).Фрагмент унциального письма из Веспасианского псалтыря (см. стр. 12-13).Напротив:Великолепный образец современной обработки унциального письма (Мелвин Стоун).Напротив:Великолепный образец современной обработки унциального письма (Мелвин Стоун).
uin xbsco: катркоч^
uin xbsco: катркоч^
UNCXCrrCO
UNCXCrrCO
cos cocos i ci'us Host vxuoionc *
cos cocos i ci'us Host vxuoionc *
Фрагмент унциального письма из Веспасианского псалтыря (см. стр. 12-13).
Фрагмент унциального письма из Веспасианского псалтыря (см. стр. 12-13).
Напротив:
Великолепный образец современной обработки унциального письма (Мелвин Стоун).
Напротив:
Великолепный образец современной обработки унциального письма (Мелвин Стоун).
иалъное шсъмо
Унциальное письмо, которое было бы правильнее называть римским унциальным, впервые появилось в Ш—IV веках на шей эры. Это письмо было гораздо легче, чем официальные “прямоугольные” римские маюскулы, и гораздо разборчивее, чем рустические буквы. Унциальное письмо стало главным стилем официальных документов и книг в эпоху раннего христианства Буквы его очень напоминали греческие.
Буквы были без наклона, округлые и состояли из очень простых элементов. Все они были одной высоты, с короткими выносными элементами. Сначала не существовало различия между прописными и строчными буквами.
Унциальное письмо как нельзя лучше подходит для начинающего, потому что это простой шрифт, которым можно писать обычным пером.
Яолуунциалънос письмо
Этот стиль письма закономерно развился из унциального. Буквы стал! меньше, чем в первоначальном шрифте, многие из них приобрели более четкие очертания. Такое письмо часто использовалось для менее важных документов и для .мобых текстов, которые нужно было написать быстро.
Введение букв меньшего размера положило началу разделения заг лавных и строчных букв — маюскул и минускул.
Приблизительно начиная с V века по всей Европе начали развивать ся многочисленные шрифты. Один из самых знаменитых получил рас пространение в монастырях Англии и Ирландии. Он был основан на римском полуунциальном письме и получил название “островного”.
В 789 году н.э. император Карл Великий издал указ об унификации книжных шрифтов, которые использовались для всех церковных кнш в Европе. Он пригласил ко двору в Аахене Алькена Йоркского, и тот создал на основе всех известных минускульных шрифтов новый, кото- рый позднее назвали каролингским минускулом.
Кроме введения этого нового шрифта, были изменены правила рас положения букв в манускриптах. Заглавия стали писать римскими пре писными буквами, а основной текст - новым каролингским минускулом. Промежуточные заголовки писали унциальным и полуунциаль ним письмом.
^афия
Out t^marsh undL «veqetatton came cl . areccL cuLture ancL#QQ
^ШЫ *«r
Ш№Ж^s^^©)4)тао?^Ш№Ж^s^^©)4)тао?^recorded upon tiro Wetlis of the Tombs and qreat Pyramids, Showing mdglcciL powerTultworship, great Седей ds, and rnythologi).<4^1 hieroglyphics or Pyramid writings are purely pictoraLsigns usinefobjects of every dauttfc, symbols or Priest and majesty, weth sacred magicaL meaning pictograms of the most eMpresstvc line writings ever designed, and the ‘Birth of thcyMpahet' followed.recorded upon tiro Wetlis of the Tombs and qreat Pyramids, Showing mdglcciL powerTultworship, great Седей ds, and rnythologi).<4^1 hieroglyphics or Pyramid writings are purely pictoraLsigns usinefobjects of every dauttfc, symbols or Priest and majesty, weth sacred magicaL meaning pictograms of the most eMpresstvc line writings ever designed, and the ‘Birth of thcyMpahet' followed.
Ш№Ж^s^^©)4)тао?^
Ш№Ж^s^^©)4)тао?^
recorded upon tiro Wetlis of the Tombs and qreat Pyramids, Showing mdglcciL powerTultworship, great Седей ds, and rnythologi).
<4^1 hieroglyphics or Pyramid writings are purely pictoraLsigns usinefobjects of every dauttfc, symbols or Priest and majesty, weth sacred magicaL meaning pictograms of the most eMpresstvc line writings ever designed, and the ‘Birth of thcyMpahet' followed.
recorded upon tiro Wetlis of the Tombs and qreat Pyramids, Showing mdglcciL powerTultworship, great Седей ds, and rnythologi).
<4^1 hieroglyphics or Pyramid writings are purely pictoraLsigns usinefobjects of every dauttfc, symbols or Priest and majesty, weth sacred magicaL meaning pictograms of the most eMpresstvc line writings ever designed, and the ‘Birth of thcyMpahet' followed.
4Vve sovereigns Pectoral l$ decorated with the ,cWedaet-eue, a. sacred Symbol of the sun and rioon, the vulture ancL cobra, whose perpctaaU reappearance evokes eternity, avid arc also goddess of the strath and -north and defends ^nd protects the wedget- eye which is to help rebirth.
and gold which inscribes the Pharaoh’s name in hieroglyphics - Ramses- and owt of this etevnat life and power of the gods, ^Huigs and peoples ofiM Nite vdlleu emerged an historic vwomentTof time.
§©«^
^Wearing one of t^most elaborate officcaL crown wetbr golden^un dials of ‘Re’ the sun qodpwh lch gave the Teng -sway overall the domains of the scan, the beoLcvifu-l dlademv of feathered, plumes and sacred objects ,the age old insignia of royalty. ihe ‘nesmet* of bloc Mid gold, dis plays the outstretched^ wings of‘Re’ as In majestic flight rests upon the magnificent collar of gold, precious stones and glass paste, eTcquislte dp duifKOF the anldcmith^ art V
УНЦИАЛЬНЫЙ ШРИФТ
Высота — 3 1/2 перьев; угол наклона пера — 15—20е; угол наклона букв — нет.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
ПОЛУУНЦИАЛЬНЫЙ ШРИФТ
Высота - 4 пера; угол наклона пера - 15—20°; угол наклона букв - нет.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
1
1
i
1
t
r t
талинное английское готп/и/геское писшо
отический шрифт, как сказал Эдвард Джонстон, “овеян романтикой”. Он ассоциируется в первую очередь с рыцарством, герольдами и титрами к фильму о дворе короля Артура или со средневековьем.
Готический стиль письма появился приблизительно в ХП — ХШ веках. По-английски его называют “black letter” (дословно “черные буквы”). Это название относится не столько к цвету используемых чернил, сколько к общему виду текста на странице. Манускрипты с большим количеством строк, написа1шых таким шрифтом, похожи на вязаную ткань из черных нитей. Более ранние формы готического письма назывались благодаря этому узору “текстурой”.
В готическом шрифте буквы уже, чем в его предшественнике, округлом унциальном. Линии, проводящиеся по направлению вниз, очень толстые, а наклонные линии едва заметны. Между толстыми линиями и отдельными буквами расстояние гораздо меньше.
Вероятно, верно то, что одной из причин появления готического шрифта стала возможность более быстрого написания текстов. Если писать с большей скоростью, особенно пером с косым срезом, более аккуратный округлый шрифт унциального письма естественным образом упрощается до более угловатого готического.
Готический шрифт стал основным стилем письма для официальных церковных документов. В XIII - XV веках для книг повсеместно использовалась готическая скоропись — батард. Кроме того, готическое письмо вместе с другими вошло в основу первых типографских шрифтов.
Готический шрифт очень живописен, но довольно непонятен. Рукопись, написанную таким шрифтом, очень трудно читать. Правда, готический шрифт очень компактен и позволял переписчикам поместить на странице гораздо больше текста, чем унциальный.
Мы советуем вам использовать готический шрифт в первую очередь для декоративных целей, а не писать им более или менее большие тексты.
Напротив:
Полный алфавит “textura quadrata”, датированный концом XIV века.
ГОТИЧЕСКИЙ ШРИФТ
Высота заглавных букв — 6 перьев; высота строчных букв без заключен — 5 перьев; угол наклона пера — 40°; угол наклона букв — пет.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
Каллиграфия
%%мигфафия
5 3 Ь Г BE"
Л h и к Iшпор q
Г О t П V гохр? :
^ллшфафия
На развороте:Чрезвычайно радующая глаз оригинальная интерпретация текста (Мелвин Стоун).На развороте:Чрезвычайно радующая глаз оригинальная интерпретация текста (Мелвин Стоун).
На развороте:
Чрезвычайно радующая глаз оригинальная интерпретация текста (Мелвин Стоун).
На развороте:
Чрезвычайно радующая глаз оригинальная интерпретация текста (Мелвин Стоун).
а готическим стилем письма последовал ‘‘гуманистический”.
В эпоху Возрождения, в XV веке, увлекаясь классической древностью, итальянские художники на основе каролингского письма создали “гуманистическое”, более округлое, чем резкий, углова
тый готический шрифт. Приблизительно в то же время появился напоминающий “гуманистический” шрифт — курсив. Однако в то время, когда “гуманистический” шрифт писался без наклона и был очень тщательно разработан, курсив был предназначен не столько для изящества, сколько для скорописи. При быстром письме буквы часто наклоняются вправо, соединяются друг с другом диагональными штрихами.
I Jo П^Ьщ UI 0501 7/W /WY/- XqbquioiS "pw oqbiiimS и]ЭЛЮ a$W№ osojuioW'n^p ЖЖ^ з^^ 6 V^y^D hLn vw oaovW/ XO^ -Л^Ьиии Оц^^^^Лд\)\^ I 4-^ -»!&53pA--' ^^n-
каллиграфия
Курсив очень красив и прекрасно подходит для занятий новичка. Он плавен, и на каждую букву требуется гораздо меньше движений пера, чем в предыдущих шрифтах. Выносные элементы более четкие и ровные. Заглавные буквы — наклонные варианты римских маюскул.
Приведенный здесь пример курсива взят из шрифта, созданного в начале XX века, когда каллиграфы стремились отойти от вычурного классического стиля XIX века. Он основан на тех же принципах, что и итальянский ранний курсив.
В XV веке появилось книгопечатание. Это оказало большое влияние на развитие каллиграфии, и хотя это искусство не пропало, потребность в еще более плавном и быстром шрифте возросла. В связи с этим буквы были упрощены и стали писаться с большим количеством соединительных линий. Курсив продолжал использоваться доXVII века в нескольких вариантах и в конце концов превратился в классическое каллиграфическое письмо.
Образец классического каллиграфического письма, выполненный Джорджем Бикхемом (1773).Образец классического каллиграфического письма, выполненный Джорджем Бикхемом (1773).
Образец классического каллиграфического письма, выполненный Джорджем Бикхемом (1773).
Образец классического каллиграфического письма, выполненный Джорджем Бикхемом (1773).
Напротив:Стихотворение У. Блейка “Тигр, тигр”. Эта работа была подарена Лайзой Скэттергуд для книги. Текст выполнен в нескольких размерах, чтобы достичь эффекта удаления к центру с рельефной надписью.Напротив:Стихотворение У. Блейка “Тигр, тигр”. Эта работа была подарена Лайзой Скэттергуд для книги. Текст выполнен в нескольких размерах, чтобы достичь эффекта удаления к центру с рельефной надписью.Это письмо было основным до XX века, особенно для официальных документов. К сожалению, для начинающего данный стиль слишком точен и сложен.
Напротив:
Стихотворение У. Блейка “Тигр, тигр”. Эта работа была подарена Лайзой Скэттергуд для книги. Текст выполнен в нескольких размерах, чтобы достичь эффекта удаления к центру с рельефной надписью.
Напротив:
Стихотворение У. Блейка “Тигр, тигр”. Эта работа была подарена Лайзой Скэттергуд для книги. Текст выполнен в нескольких размерах, чтобы достичь эффекта удаления к центру с рельефной надписью.
Используйте перо с прямым срезом. Его нужно держать под наклоном в 40 к линии письма. Буквы немного наклонены вправо и не так округлены, как буквы предыдущих шрифтов. Общее впечатление — немного угловатый и легкий стиль.
Курсив очень хорошо подходит для выразительных выносных элементов, но не сделайте этими украшениями свою работу совершенно неразборчивой. Аккуратно размечайте лист.
’Камигфйфия
КУРСИВ
Высота заглавных букв — 8 перьев; высота строчных букв без заключек — 6 перьев; угол наклона пера — 30 ; угол наклона букв — 5е.
'Калли^афил
^мигфафия
tab cd cf^hij к Imnopqrs tuvwxyz
^дам^Ф^1
95
Вот так развивается работа от первого наброска до законченного рисунка. Художник задумал разработать оригинальную открытку, чтобы поздравить друга с рождением второго ребенка. Вместо того чтобы приобрести обычную открытку в магазине, он сам создал этот чудесный незатейливый узор, основанный на полном имени младенца и его дате рождения. Затем был определен шрифт — в данном случае вариант основного. После этого плотничьим карандашом был сделан набросок надписи на обычной бумаге. Опробовались всевозможные расположения надписи — вкруговую и внутри квадрата. Был выбран концентрический узор, и художник перенес буквы на круг, нарисованный с помощью циркуля. Все буквы должны были соответствовать основной оси. Затем черновой набросок был тонкими линиями перенесен на открытку. Надпись выполнялась металлическим пером с прямым обрезом кобальтовой синей гуашью. Внутреннее пространство художник заполнил украшениями и завитками. Тонкие вертикальные штрихи внутри заглавных букв написаны краем пера.
РАЗМАШИСТЫЙ
КУРСИВ
Высота заглавных букв — 8 перьев;
высота строчных букв без заключек — 6 перьев;
угол наклона пера — 40°;
угол наклона букв — около 5°.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
i
99
100
2
2
; аЙЙТЭ I5ij6fmn ^Nr5tU ^)*Х^-
В
ерсали чаще всего использовались как украшение для отд ель них элементов текста, преимущественно стихов. Кроме того, ими иногда выписывали первую строку вступления. Но наиболее широкое применение они нашли в манускриптах как буквицы - отдельные разукрашенные буквы, призванные привлекать внимание к абзацам текста.
Главное в версалях то, что каждая линия состоит из нескольких, которые выполняются кистью или довольно тонким пером. Это их основное отличие от предыдущих шрифтов, где буквы чаще всего писались более широким пером и в одну линию.
Версали как нельзя лучше подходят для украшений. В манускриптах особенно часто можно увидеть расписанные круги внутри букв Q,O, G, М, N,PhR.
Самый простой вариант заглавных букв версали - это две линии с промежутком посередине. Если вы хотите использовать этот шрифт для создания буквицы, то пространство заполняется черными или цветными чернилами. Поперечные штрихи таких букв, как Е, F, L, Т и Z, имеют форму клина и пишутся с легким изгибом наружу.
Версали можно использовать в качестве буквиц вместе с любым другим шрифтом, но наиболее хорошо они сочетаются с унциальным и римским письмом.
Написание версалей немного отличается от написания букв других шрифтов. Ручка держится ближе к вертикальному положению. Стол находится ниже обычного, а перо должно быть уже, чем то, которое используется для основного текста. Чем уже перо, тем легче выписывать клиновидные завитки.
ВЕРСАЛИ
Высота — 8 перьев; угол наклона пера — горизонтальное положение или 80°.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи
Юб
каллиграфия
L М N О Р
АОМБАРДИЧЕСКИЕ ИНИЦИАЛЫ
каллиграфия
На следующем развороте:
Фрагмент современной работы Хэйзел Долби.
№Ш5РтаМЖ(Ж1№
1№|ДЕЕЕ(МШЕШЕШ ;
11№Ш(№Т05Ж.
1
1
V "^V "^/WHDYmPIOWEY-fflffl 1С№№НМНЕт5№ЩТ EROMAlinvYMMfliMmMISimT АПИУНТОИАГООи»
V "^
V "^
»MUHPOUH'THMLPOMo MEH PY-0RACmU5 »Y~H ENT-RECEfVEP»/ОГОН WOT
Напротив:Титульный лист студенческого реферата по истории игрушек, написанного основным шрифтом.Внизу:Цветочный календарь, выполненный основ ным шрифтом (Энн Брайтмор Армор).Напротив:Титульный лист студенческого реферата по истории игрушек, написанного основным шрифтом.Внизу:Цветочный календарь, выполненный основ ным шрифтом (Энн Брайтмор Армор).
Напротив:
Титульный лист студенческого реферата по истории игрушек, написанного основным шрифтом.
Внизу:
Цветочный календарь, выполненный основ ным шрифтом (Энн Брайтмор Армор).
Напротив:
Титульный лист студенческого реферата по истории игрушек, написанного основным шрифтом.
Внизу:
Цветочный календарь, выполненный основ ным шрифтом (Энн Брайтмор Армор).
^ллн-фафия
Основной ифифтп
дварду Джонстону приписывается роль отца современной каллиграфии. Он оказал огромное влияние на развитие этого искусства в XX веке. По сути дела, многие его ученики стали ведущими специа-хистами в каллиграфии и типографии своего поколения.
В конце XIX века наблюдалось возрождение интереса к искусству каллиграфии. Именно тогда Эдвард Джонстон стал учеником Уилья-
ма Морриса. К 1906 году он уже стал учить др)тих традиционной кал лиграфии, а затем создал для учеников свой знаменитый
основной шрифт. В основу этого нового стиля письма он взял унциальное английское письмо
Г» X века, которое в свое время изучал вместе ■с ос сальными традиционными шрифтами.
г» x>-f Строение букв очень напоминает *^$*1 # исходный шрифт, но Джонстоном
V 4^ ^были введены более упрощенные
формы специально для пера ^1 с широким кончиком.
Основной шрифт Джонстона до сих пор является одним из лучших способов знакомства с каллиграфией. Это отличная воз можность начать иссле-
>• дование других стилей и научиться приспосаб
А* ливать их к собствен* ной манере письма.
. " - Данный пример гС; иллюстрирует основ
ной шрифт Джонсто ■С * на.
{Каллиграфия
LMSVS
Ascribingtoys wh^klaKvoctmusek children.
"f"ke 5txme^se_,
Victor xttoz"Era.?
-which/
w'-vlL cy>j>ekl-toсШ/ wko are youn^а^кма^-
ОСНОВНОЙ ШРИФТ
Высота строчных букв без заключен — 4 пера; выносные элементы — 3 пера; угол наклона пера — 30-35"; угол наклона букв — нет.
Стрелками показано, в какой последовательности и в каком направлении проводить штрихи.
каллиграфия
аШ^$
hi j Mm
П О р QTStirow
Ортажитш,поЗолоша и Завитки
К
огда вы обретете некоторую уверенность в написании шрифтов, о которых мы вам рассказали, и возьметесь за собственные проекты, стоит некоторое время посвятить исследованию мира орнаментов.
Мы уже говорили о версалях, виде буквиц, которые можно помещать в начале раздела и которые, благодаря своей декоративности, могут улучшить внешний вид текста. В процессе выполнения какой- либо каллиграфической работы вы сочтете нужным сделать ее интереснее, применив для этого какое-нибудь украшение.
ЧЛллюминиро банные буквы
Самый простой способ украсить рукопись — это ввести в нее немного цвета. Если, например, вы пишете несколько строк на одной странице, часть строк можно написать не черными, а красными чернилами. Добавление красного — очень простой способ иллюминирования. Его раньше называли рубрикацией. Этот стиль появился в древних манускриптах, в частности в церковных документах, а позднее перешел в печатные работы с текстом, набранным курсивом.
Прекрасный образчик хорошо сбалансированного иллюминирования буквы.
Версали, используемые для выделения начала текста, тоже можно раскрашивать. Внешние элементы можно заполнить цветом, а если вы готовы к смелым экспериментам, попробуйте нарисовать в цвете всю букву или использовать разные цвета для контуров и заполнения буквы. Если у прописной буквы или версаля есть очко, как например у В, D, G, О, Р, Qh R, то в нем можно разместить картинку.
Позолота
Большие прописные буквы можно позолотить либо золотой фольгой, либо краской. Самый простой способ — сначала нарисовать контуры буквы, потом закрасить ее золотой краской — гуашью или какой- либо другой.
Если вы хотите позолотить букву, сперва нарисуйте ее контуры, а затем покройте внутреннюю область клеем ПВА.
“Рубрицированный” текст.Копия работы Эдварда Джонстона.“Рубрицированный” текст.Копия работы Эдварда Джонстона.Дайте ему высохнуть, затем немного нагрейте клей, подышав на него или направив на него горячую струю воздуха из фена, чтобы он стал немного липким. Положите золотой листок прямо на букву, и позолота
“Рубрицированный” текст.
Копия работы Эдварда Джонстона.
“Рубрицированный” текст.
Копия работы Эдварда Джонстона.
ukeLy THERE Л S FOR Йе EWH IS A MINE FOR out of- it cometh S 1 L V E К/ bread:
A
Iron is taken out-' at the earth,Iron is taken out-' at the earth,nd a place forged Д nd underneath it" which they renne. *x is turned up aS it were by fire.
Iron is taken out-' at the earth,
Iron is taken out-' at the earth,
A nd brass ie molt i are tne place of ^ en out of the stonesapphires,
A X^v setter an e'. ^A nd it hath dust-*
HAT PATH NO BIRD OF PREY KJ JO VETH
T
he stance of thick'NTeithcr hath the darkness and er 1 \l falcons eye seen it: the snadowof d^t^^r*^ proud "beasts f Te BREAKETH 1 ha/e not trodden it f I open a shaft awa y 'l \Т^г hath TrA. fierce 1 1 from where men 1 ^ Lion- 'passed thereby sojourn;|^£ PUTTETHУ0КЙ
T
hey are бгооНеп I / hid hand- upon- of tne foot that^ the ftinw rocUo paeseth by;E OVERTURNFTH
T
hey har^ afar from* I the mountains men, fney swingby the roots.
to and fro./ - ■ z'»•>'
сКаллшфафил
Украшенный фольгой текст, изначально использовавшийся для рождественской открытки. См. также стр. 48 (Эван Клейтон).Украшенный фольгой текст, изначально использовавшийся для рождественской открытки. См. также стр. 48 (Эван Клейтон).
Украшенный фольгой текст, изначально использовавшийся для рождественской открытки. См. также стр. 48 (Эван Клейтон).
Украшенный фольгой текст, изначально использовавшийся для рождественской открытки. См. также стр. 48 (Эван Клейтон).
Образец росчерков и завитков конца XVII века из "Рая каллиграфа” Джона Седдона.Образец росчерков и завитков конца XVII века из "Рая каллиграфа” Джона Седдона.
Образец росчерков и завитков конца XVII века из "Рая каллиграфа” Джона Седдона.
Образец росчерков и завитков конца XVII века из "Рая каллиграфа” Джона Седдона.
пристанет к клею. Аккуратно прогладьте это место шелковой тряпочкой и осторожно снимите фольгу.
Золотая фольга недешева, но с ней стоит поэкспериментировать. Кроме использования фольги так, как описано выше, с ее помощью можно создавать очень изысканные буквицы.
Нарисуйте буквицу карандашом и раскрасьте ее. Затем добавьте позолоту с помощью золотой фольги. Ищите вдохновение и новые идеи в средневековых манускриптах.
Завитки
Эпоха вычурных завитков началась в XVI веке, когда завоевало популярность курсивное письмо. Самое важное, что нужно помнить, когда делаешь завитки, — то, что они всегда должны усиливать общее впечатление от работы, но не довлеть над ней.
Это означает, что не стоит пририсовывать завитки к каждой букве. Одного-двух аккуратно выполненных украшений достаточно, чтобы работа очень выиграла.
Есть такие образцы каллиграфического письма, которые почти целиком состоят из завитков — не только в тексте, но и по краям страницы. Для наших целей разумнее будет сначала остановиться на чем-то попроще.
Можно добавлять завитки практически к любому стилю письма, но
Qu banning ^ ESrn^ Qu end ^ time awA s^acc ^e b^/nni n^ (^mr^ cnA an A iu o\4 of wr^ ^atc^
каждому шрифту лучше всего подходят какие-то свои. Особенно хороши для завитков курсив, основной шрифт и готический шрифт.
Важно знать, что, для того чтобы завитки были более единообразными, в них должны быть одинаковые просветы.
Добавляйте завитки только к тем частям букв, которые можно удлинить. Это кажется очевидным, но некоторые буквы действительно лишены элементов, к которым можно что-то пририсовать.
Завитки не должны нарушать общие пропорции основного текста.
Если завиток идет от первой строки стихотворения и пересекает вторую, нарушается все равновесие текста. Помните: завитки нужно применять аккуратно и вдумчиво.
Велень — тонкий пергамент из кожи ягненка, теленка или козленка, имеющий гладкую поверхность.
Версаль (буквица) — большая декоративная буква в начале текста или абзаца.
Верхний выносной элемент — часть строчной буквы, которая выходит за рамки основной высоты.
Высота строчных букв без заключен — высота букв без верхних и нижних выносных элементов.
Готическое письмо - распространенное в средние века письмо, состоящее из тяжелых, близко расположенных друг к другу букв.
Гуашь — непрозрачная водяная краска. Другое название — краска для проектировщика.
Гусиное перо — орудие письма, сделанное из хвостового или махового пера птицы (это может быть гусь, лебедь или индюк).
Заглавные буквы — маюскулы одной высоты.
Засечка — короткий штрих на конце буквы.
Иллюминированные буквы — скорее не написанные, а раскрашенные.
См. всрсали.
Капитальное письмо — вид латинского письма периода Римской империи; письмо сплошь заглавными буквами (маюскул).
Каролингское письмо — стиль строчных букв (минускул), введенный в VIII веке.
Классическое каллиграфическое письмо — очень плавный вид курсива с завитками.
Курсив — быстрый неофициальный стиль письма, а также шрифт, в котором буквы наклонены вправо и имеют скорее овальную, чем округлую форму.
Латинский шрифт — официальный шрифт из заглавных букв, созданный римлянами.
Манускрипт — любой письменный документ, созданный до начала книгопечатания.
Маюскулы — прописные буквы.
Минускулы — строчные буквы.
Нижний выносной элемент — часть строчной буквы, опускающаяся ниже основной линии.
Основная линия — линия, на которой пишутся все буквы.
Это нижняя граница высоты строчных букв без заключен.
Очко — окр)тлая часть буквы.
Пергамент — специально обработанные кожи живо тных, применявшиеся как основной материал для письма, до изобратения бумаги.
Позолота — украшение буквы золотой фольгой.
Поперечный штрих — горизонтальная линия в букве.
Рустическое письмо — неофициальный стиль письма, основанный на заглавных буквах капитального письма.
Тростниковое перо — перо, сделанное из тростника.
Текстура — латинское слово, означающее “вязаный”. Используется для описания готического письма с очень густо и ровно расположенными буквами.
Унциальное письмо — латинский шрифт маюскул. Буквы округлые, с короткими выносными элементами.
Хвостик — нижний косой штрих в буквах Qh строчной “у”.
Юополнишелънаялитпе^атп^а
The Art of Calligraphy. David Harris, Dorling Kindersley, 1995
Calligraphic Styles. Tom Gour die, Studio Vista, 1979
The Calligrapher's Handbook. Edited by Heather Child, A&C Black, 1985
Calligraphy Masterclass. Edited by Peter Halliday, Collins, 1990
The Calligrapher's Project Book. Susanne Haines, Collins, 1987
Capitals for Calligraphy. Margaret Shepherd, Thorsons Publishing, 1981
The Craft of Calligraphy. Dorothy Mahoney, Pelham Press, 1981
Historical Scripts. Stan Knight, A&C Black, 1984
The Iluminated Manuscript. Janet Backhouse, Phaidon, 1979
Lettering Design. Michael Harvey, Bodley Head, 1975
100 Easy Calligraphy Projects. G. Roland Smith, Thorsons Publishing, 1989
Pen Lettering. Ann Camp, A&C Black, 1984
The Practical Guide to Calligraphy. Rosemary Sassoon, Thames & Hudson, 1989
The Story of Writing. Donald Jackson, Taplinger, 1986
The Universal Penman. George Bickham, Dover Publications, 1965
Writing, Illuminating & Lettering. Edward Johnston, A&C Black, 1985
Доступный практический курс по творческойкаллиграфии для начинающих - от основдо более сложных примеров, как современных,так и исторических. Другими словами, перед вамипревосходное, богато иллюстрированное пособиепо искусству красивого письма.
ISBN 985-407-090-5
4 600947"003384