ОТ РЕДАКЦИИ

В нашей стране растет число владельцев различной видеотехники. Это аппараты, как правило, зарубежного производства, очень сложные и дорогие. Однако используются они часто лишь для просмотра уже записанных видеофильмов. В то же время видеоаппаратура обладает широким диапазоном возможностей сделать досуг своего владельца увлекательным и полезным. Это, например, самостоятельная видеозапись. Сделав видеофильм, вы вряд ли сразу же поставите кассету на полку, а будете долго "крутить” ее для своих родных и знакомых. И прежде всего вам захочется смонтировать и скорректировать запись, а это невозможно без дополнительного специального оборудования. Не нужно говорить, во что вся эта техника обойдется, если еще сумеете ее достать.

Выход мбжно найти, если вы хоть немного знакомы с электронными и электрическими схемами и умеете держать в руках паяльник. В предлагаемой читателю книге содержится ряд советов по изготовлению различных электронных устройств, которыми при относительно небольших затратах вы дополните свою домашнюю видеостудию.

Схемы приведенных в книге устройств взяты автором из различных зарубежных источников — не секрет, что в нашей стране еще невелик опыт конструирования и изготовления видеоаппаратуры. Все рассмотренные устройства были изготовлены любителями в домашних условиях и не предназначены для серийного производства заводским способом. Поэтому несмотря на тщательную отладку электронных схем возможность ошибок и сбоев полностью исключить нельзя. Мы будем признательны читателям за информацию о замеченных и исправленных ошибках.

Глава 1. ВВЕДЕНИЕ

Чем может быть полезна эта книга?

Владельцы видеомагнитофонов используют свои аппараты в основном для записи телевизионных программ и последующего их просмотра. О том, что этот красивый современный электронный прибор можно, эксплуатировать гораздо эффективнее, знают далеко не все. В то же время применение некоторых дополнительных схем продлит удовольствие от работы со сложным аппаратом. Вы раскрыли эту книгу, поскольку интересуетесь этой областью техники и хотите узнать о ней побольше. В книге сделана попытка помочь лучше использовать вашу видеотехнику. Из нее вы узнаете, как продлить жизнь вашему видеомагнитофону и получить высокое качество изображения. В конечном счете эти знания помогут вам сэкономить значительные средства, затрачиваемые на ремонт такой аппаратуры.

Книга стимулирует желание преодолеть технические затруднения, возникающие при перезаписи видеопрограмм. Например, самостоятельно изготовив необходимый в большинстве случаев согласующий кабель, вы не только получите удовольствие от результата своей работы, но и сэкономите деньги, отказавшись приобретать такой же стандартный кабель в магазине.

Если же вы заняты поиском схемы видеоусилителя для перезаписи, обратите внимание на ’’расширенный” усилитель, позволяющий, помимо прочих функций, периодически поочередно коммутировать два видеосигнала, снимая при этом ’’налет колдовства” с процесса одновременной записи двух источников сигнала.

Если видеоисточники, т.е. различные программы и фильмы, которые вы хотите переписать, неудовлетворительного качества, вам поможет самостоятельно изготовленный видеопроцессор. Вы станете настоящим профессионалом, записав к собственному видеофильму соответствующее звуковое сопровождение. Для этого с небольшими затратами можно изготовить собственный видеозвуковой монтажный стол. Потребуется вам и надежный сетевой блок питания, поскольку батарейки могут подвести при длительной наладке вашего устройства. Соберите предложенную схему источника, это не так сложно, как вам кажется. Есть в книге и советы начинающему любителю перезаписи видеофильмов.

Книга состоит из нескольких независимых глав, поэтому не обязательно пользоваться ею последовательно. Читайте только то, что вас интересует в данный момент.

Техническое обслуживание видеомагнитофона

’’Неужели я смогу это сделать?” — спросите вы себя и будете правы. Не только любитель, но и специалист без необходимого технического оснащения едва ли сможет обслуживать видеомагнитофон и даже его оптимально настроить. Однако от неожиданных, подчас курьезных отклонений в работе не застрахован ни один прибор. Так, порой появляются искажения изображения и даже его полное исчезновение, усложняется поиск нужного фрагмента записи вследствие неразборчивого изображения; возникают также и другие неисправности.

Если это случилось впервые, то следует повторить операции первоначальной настройки прибора. У одного видеомагнитофона такое явление может произойти почти сразу же после начала его эксплуатации, тогда как у другого может не встречаться годами. Если же отклонение в работе произошло в течение гарантийного срока, то вам придется обратиться в гарантийную мастерскую по ремонту видеоаппаратуры. Однако если у вас есть желание и определенные навыки, вы сможете самостоятельно обслуживать свой видеомагнитофон.

Врагом номер один для видеомагнитофона является пыль. Современные приборы имеют автоматически закрывающийся кассетный отсек. Однако у первых моделей отечественных видеомагнитофонов кассетоприемник открывается вверх после нажатия соответствующей кнопки, и может случиться так> что его забудут закрыть. В этом случае пыль беспрепятственно проникнет внутрь корпуса прибора и начнет свою разрушительную работу. Она оседает на магнитных головках, на барабане видеоголовок и на приводных ремнях. Современные импортные видеомагнитофоны, у которых кассета загружается через автоматический кассетоприемник с передней панели, также нельзя считать абсолютно защищенными от пыли. Поэтому:

не следует держать видеомагнитофон и хранить видеокассеты в местах, подверженных запылению;

после просмотра не оставляйте видеокассеты в магнитофоне;

храните видеокассеты в защитных футлярах;

соблюдайте рекомендации завода-изготовителя видеокассет.

Если на экране появились белые полосы, то причин тому может быть несколько:

загрязнение барабана видеоголовок;

неисправность барабана видеоголовок;

непригодность магнитной ленты.

Вы заменили магнитную ленту совершенно новой, но белые полосы ж пропали.. Значит, причина этого неприятного явления наверняка связана с барабаном видеоголовок. Будем надеяться, что он лишь загрязнен, так как ремонт технически неисправного барабана видеого- ловок стоит довольно дорого. Очистить видеоголовки можно несколь- кими способами.

Очищающая лента. Она выглядит как обыкновенная лента в кассете и загружается в видеомагнитофон обычным образом. При докручивании некоторых чистящих лент на экране изображается шрифт. Процесс очистки продолжается до тех пор, пока шрифт на экране ж шчнет расплываться. Поскольку чистящие ленты не удаляют загрязнения, а всего лишь смещают их из чувствительных зон видео- готовок, то эффективность действия этих лент со временем уменьша- ется. Использование чистящих лент — это простейшее решение проблемы. Несколько лучшие результаты позволяет получить следующий способ.

Очиститель видеоголовок Не ad С 1 еапе г (анг л.). Он представляет собой емкость со специальным составом, которая соединена тоненькой трубочкой с распылительной форсункой. Чтобы очистить барабан видеоголовок, вскройте видеомагнитофон. В большинстве случаев крышка корпуса видеомагнитофона крепится тремя или четырьмя винтами. Отверните винты и снимите крышку. Несомненно, зга операция точно описана в инструкции по эксплуатации видео- магнитофона.

Сняв крышку, вы увидите, внутри магнитофона установленный слегка наискось серебристый барабан. Это и есть головка, подлежащая очистке. После того, как вы изучили раздел инструкции по эксплуатации, касающийся очистки видеоголовок, можете приступать к выполнению данной процедуры. Для этого необходимо распылительную форсунку с трубочкой направить на барабан и смыть с него грязь. В данном случае загрязнения на барабане не локализуются, а удаляются вовсе, что исключает возможность их накапливания. При этом чистящий состав быстро испаряется. Теперь закройте магнитофон крышкой и заверните винты, загрузите видеокассету и смотрите фильм, если качество изображения в порящсе. Если это не так, то не избежать визита в мастерскую по ремонту видеоаппаратуры.

Во всех описанных случаях для контрольного просмотра следует использовать кассету с безукоризненным качеством ленты. В противном случае некачественная магнитная лента может вызвать такой же визуальный эффект, как и загрязненная видеоголовка. Если в вашей фильмотеке окажется такая бракованная кассета, то ее лучше выбросить и заменить новой.

6

Еще несколько слов о магнитной ленте.

Ни в коем случае не покупайте кассеты, кажущиеся вам привлекательными вследствие их низкой стоимости. Как правило, уже после нескольких рабочих циклов они начинают издавать писк либо не обеспечивают необходимого качества изображения и (или) звука. Покупайте только хорошо зарекомендовавшие себя кассеты известных фирм-изготовителей.

Видеолюбители в нашей стране обычно пользуются импортными видеокассетами. Однако нужно иметь в виду, что на зарубежном рынке представлено очень большое количество типов видеопленки, различающихся и по качеству, и по стоимости. В приложении 2 приведены типы стандартных видеокассет VHS, которые можно рекомендовать любителям видеотехники. Все представленные виды кассет имеют примерно одинаковую и относительно невысокую стоимость. При этом нетрудно заметить, что по качеству магнитной пленки они существенно отличаются друг от друга.

Любой магнитофон обеспечивает возможность кратковременной остановки ленты, так называемый режим ’’пауза”. По истечении некоторого установленного времени этот режим автоматически выключается, причем продолжительность паузы зачастую довольно велика. Частое использование режима ’’пауза” при одной и той же ленте приводит к износу барабана видеоголовок и самой ленты, поскольку при этом происходит истирание магнитного слоя ленты.

Вы захотели переписать (записать) фильм и хранить его в своем архиве, для чего приобрели совершенно новую видеокассету. Поверхность всякой новой магнитной ленты имеет некоторую шероховатость, неразличимую, однако, невооруженным глазом. Эта шероховатость при частых перезаписях приводит к затиранию магнитных головок. Поэтому для записи фильма, который в дальнейшем не предполагается стирать, следует взять многократно использованную видеокассету, у которой поверхность магнитной ленты уже отшлифована барабаном видео головок.

Чем чаще вы проводите перезапись кассеты, тем хуже становится качество магнитной ленты. Многие владельцы видеомагнитофонов имеют трех- или четырехчасовые кассеты, содержащие зачастую запись лишь одного фильма продолжительностью 90 или 120 мин. При этом используется только первая половина ленты, а вторая остается практически новой. Гораздо экономичнее записывать видеокассету полностью.

У, вас порвалась магнитная лента. Конечно, это досадно, особенно если пропала дорогая для вас запись. К сожалению, видеоленту нельзя так просто склеить в месте разрыва, как это делается в аналогичном случае с лентой аудиокассеты. Если вы все же хотите сохранить данную видеокассету, то осторожно вскройте ее, удалите короткую

часть порванной ленты и отрежьте ее прозрачный хвостик. Этот хвостик следует наклеить с помощью клея Tesafilm на порванное место, конец пленки закрепите на катушке, после чего снова соберите кассету. Прозрачная пленка на конце ленты играет роль датчика конца ленты, благодаря которому лентопротяжный механизм видеомагнитофона по окончании ленты автоматически останавливается.

= Перезапись видеопрограмм

Если вы активно занимаетесь видеотехникой, то рано или поздно перед вами встанет задача создания копии имеющейся видеоленты. В простейшем случае делается копия записанной кассеты, хотя с юридической точки зрения не все так просто.

В домашних условиях, конечно, все возможно. Каждый пользователь вправе для себя снимать и копировать все, что он пожелает. Однако следует быть осторожным при выборе готовых записей телепрограмм или фильмов из видеотек (в случае их покупки или обмена). Так, за рубежом продавать можно только оригинальные кассету, при этом определенный процент с продажи отчисляется в пользу автора.

Мы коснемся только технической стороны копирования, не представляющей больших сложностей. Естественно, для этого необходимы два видеомагнитофона, причем весьма существенно, к каким системам относятся приборы. Следует иметь в виду соединение видео- (и аудио) выходов одного с соответствующими входами другого магнитофона и положение входного селектирующего переключателя (выбор входа источника: тюнер или видео, прямой вход, камера и др.).

Проблемы могут возникнуть из-за несоответствия систем подключения. В этом случае не обойтись без согласующего кабеля, с помощью которого иногда, хоть и с приключениями, но удается осуществить перезапись. Его можно изготовить самостоятельно (см. § 2.2). Однако если это не удалось, то у вас имеется возможность осуществить перезапись при любых системах путем непосредственного соединения ВЧ-входов и выходов (антенных гнезд).

Нужно сказать, что это самое неудачное решение, поскольку преобразование видеосигнала в высокочастотную несущую и обратно сопровождается большими потерями качества, чем при использовании видеогнезд. Кроме того, принимающий магнитофон должен быть настроен на исходный сигнал, как на обычный антенный. Поскольку здесь в принципе идет речь о двух небольших телевизионных передатчиках, которые могут наводить друг на друга помехи, то изображение окажется испорченным муаром (комбинационными искажениями в виде бегущих поперек строк волнообразных линий). Если вы предполагаете довольно часто копировать кассеты, то имеет смысл самостоятельно собрать необходимый адаптер.

Никаких проблем не возникает при копировании видеофильма: воспроизводящий магнитофон загружается оригиналом, а записывающий — чистой кассетой. Включать оба магнитофона следует одновременно. Остальные операции устройства выполняют самостоятельно. Немногим отличается от описанной процедуры перезапись самостоятельно отснятых вами любительских фильмов, видеозаписи свадебного торжества и т.д., хотя в них в большинстве случаев присутствует монтаж.

Понятия ’’стык” и ’’монтаж” перекочевали в эту область техники из кинотехники, где при монтировании фильма используют ножницы (в профессиональном кинопроизводстве, разумеется, для этих целей применяют соответствующее оборудование). Монтирование видеофильма не такое простое дело, однако не невозможное. С другой стороны, на магнитной ленте нельзя выделить отдельный кадр, как в случае кинофильма в формате Супер-8. Здесь фигурируют только электронные данные. Кроме того, при разрезании пленки уничтожаются синхроимпульсы. Это сопровождается наличием помех на экране а протяжении нескольких секунд. О сложности склеивания не ctoi ч говорить. Понятие ’’монтаж” применительно к видеотехнике означает, таким образом, всегда ’’электронный монтаж”.

Существуют два способа: монтаж в режиме продолжения, при котором отдельные сцены (эпизоды) следуют одна за другой, и монтаж в режиме вставки. В последнем случае сцена (эпизод) вставляется в уже существующую запись. Независимо от способа монтажа в каждом конкретном случае необходимо использовать кнопку ’’пауза”, поскольку между двумя записями нужно останавливать ленту, а нажатие кнопки ’’стоп” приводит к удалению кассеты из кассетоприемпика видеомагнитофона, что вызывает, как правило, нежелательное смещение окончания предыдущей и начала следующей записи.

Нажатием кнопки ’’пауза” лента не только останавливается относительно видеоголовки, но и несколько протягивается назад, чтобы компенсировать ее выбег. Свободный от записи участок ленты длительностью от одной до десяти секунд в случае монтажа в режиме продолжения не мешает, так как он как бы переписывается всякий раз после следующей записи. При монтаже в режиме вставки это обстоятельство вызывает досаду: вследствие пространственного несовпадения стирающей и записывающей видеоголовок участок ленты, расположенный при ее остановке между названными головками, остается незаписанным (чистым).

Монтаж в режиме вставки затрудняется еще и тем, что при этом стирающая головка отключается. Для того чтобы, несмотря на это обстоятельство, обеспечить надежное стирание изображения, видеоголовки работают с повышенным на 20% уровнем сигнала. Однако далеко не каждый пользователь обладает видеомагнитофоном, выполняющим

функцию вставки. Если вы таковым не располагаете, то на время выполнения вставки можно отпаять стирающую головку. Более практичным решением представляется установка выключателя в электрическую цепь стирающей головки. И хотя в этом случае уровень сигнала видеоголовок не повышается на 20%, результат оказывается вполне удовлетворительным.

В гл.А8 описаны советы по выполнению перезаписи и монтирования видеофильмов.

. Перезапись фильмов в формате Супер-8 на видео

Многие обладатели видеокамер, имея полный набор средств для изготовления узкопленочных фильмов, начинают работать в формате Супер-8. Однако к тому времени, когда вам удастся сделать первый удачный фильм, ваше оборудование придет в негодность. Установка экрана и проектора, заправка киноленты, затемнение в демонстрационном зале — все эти операции могут быть заменены при использовании видео простой заправкой кассеты и включением телевизора. По этой причине многочисленные целлулоидные киноленты пылятся на стеллажах. А нельзя ли фильмы в формате Супер-8 переписать на видео? Оказывается, можно. И, как в случае перезаписи с видео на видео, здесь имеются самые разные решения.

Простейшим, обеспечивающим наилучшее качество, но и наиболее дорогим решением является обращение в специализированное предприятие. Здесь фильм загружают в телекинопроектор и качественно записывают на видеопленку. При этом даже возможна коррекция цветности и яркости изображения. Если же перезапись выполняется самостоятельно, то возможности ваши ограничены, поскольку телекинопроектор вряд ли кому-нибудь придется по карману. Таким образом, в области бытовой видеотехники использование телекинопроектора отпадает.

В бытовых условиях в качестве оптоэлектронного преобразователя всегда используют видеокамеру. Значит, если вы хотите переписать свои фильмы самостоятельно, то вам необходимо иметь видеокамеру или брать ее напрокат. Фильм необходимо проецировать на экран, установленный между проектором и видеокамерой. В простейшем случае эту проблему решают, размещая проектор и камеру рядом друг с другом и точно фокусируя их на экран, запускают проектор и записывают фильм на видеомагнитофон.

При этом следует иметь в виду, что проектор работает со скоростью 18 или 24 кадра в секунду, а камера — только 25 кадров в секунду. Если регулировка проектора невозможна, то при воспроизведении записи изображение будет либо дрожать, либо сопровождаться бегущими полосами. Вполне элегантное решение данной проблемы предлага-

ют так называемые телекиноадаптеры различных фирм-изготовителей, которые с помощью хитроумной системы зеркал и линз направляют кадр (изображение) от проектора к видеокамере.

При всех способах выполнения перезаписи пользователь располагает возможностями озвучивания и переозвучивания своих фильмов, введения наплывом титров и др. Если же вы качество фильма ставите превыше всего, то остается только один путь — обратиться к специалистам.

Глава 2. КАБЕЛЬНЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

Типы кабельных соединений

Если видеолюбитель задумал соединить два прибора, то скорее всего перед ним возникнет проблема, поскольку вместо унифицированной системы соединений здесь царит полная неразбериха. Хорошо, если ваши приборы имеют одинаковые разъемы, в этом случае достаточно просто найти кабель с ответными частями этих разъемов. А как быть в том случае, если магнитофоны имеют различные системы стыковки? Возможностей здесь предостаточно, поскольку различные системы соединений представлены в большом количестве. И это понятно, ибо существуют европейские, японские, американские и иные фирмы— изготовители коммутационного оборудования. Правда они принимают собственные стандарты на системы соединений и это иногда вводит пользователей в заблуждение.

Для передачи звука применяют те же традиционные штекерные соединители, что и в области аудиотехники, и к ним еще добавляют различные видеоштекеры и разъемы. Из-за большого разнообразия соединительных средств и возможностей не всегда легко выбрать оптимальный адаптер-кабель. Поэтому напрашивается решение: купить простейшие подходящие к имеющимся штекерам аудио- и видеокабели и самостоятельно распаять их.

К тому же это дешевле, чем покупать готовый кабель для перезаписи. При перезаписи происходит передача двух сигналов: аудио и видео. Поэтому требуется два (при стереозаписи три) кабеля. В этом параграфе рассмотрим наиболее распространенные штекерные системы (рис. 2.1).

Европейский унифицированный разъем ’’СКАРТ”. SCART — это французская аббревиатура Syndicat des constructeurs d’appareils radio recepteurs et televiseurs”, что переводится как ’’Ассоциация радиотехнической и телевизионной промышленности”. Согласно французскому предложению для соединения двух приборов предназначается штекер с 21 контактом, разработанный в начале восьмидесятых ro

Рис. 2.1. Внешний вид наиболее распространенных штекерных разъемов

WWW

2 4 6 8 101214161820

18 5 7 9 1113151719

U U Н ^ U| 21

Рис. 2.2. Внешний вид СКАРТ-разъема (а) и схема расположения его контактов (б)

8)

дов. ’’Дальновидно”, поскольку он предназначался для различных применений, в частности, для соединения различных приборов: телевизора с принтером в системе ’’Видеотекст”, клавиатуры в системе ’’Телетекст”, видеомагнитофонов, видеопроигрывателей и HiFi-устройств, домашнего компьютера и др.

Разъем СКАРТ находит применение не только во всех приборах европейского производства, но и в большинстве японских приборов. На рис. 2.2 показаны внешний вид СКАРТ-разъема и схема расположения его контактов. Если вы хотите выполнить перезапись, то для вас 12.

важен только видео вход и видеовыход, а также один или два аудиовхода или выхода. Если при копировании фильма вы располагаете видеомагнитофонами с различными разъемами, то прибор со СКАРТ- разъемом желательно использовать в качестве воспроизводящего. У большинства таких приборов вход сигнала не регулируется посредством входного селектирующего переключателя (см. § 1.3), но управляется соответствующим сигналом через СКАРТ-разъем.

Теперь о кабеле. Приступая впервые к оборудованию СКАРТ-ште- кера, имейте в виду, что работа должна быть аккуратной, а поэтому выберите аудиокабель с наилучшей экранировкой, в том числе и для видеосигнала. Такой кабель будет тоньше и гибче, чем толстый коаксиальный кабель. Граничным условием использования аудиокабеля для передачи видеосигнала является ограничение его длины 3 м. При большей длине предпочтение следует отдать все-таки толстому коаксиальному кабелю, имеющему меньшие потери.

Итак, вы достали СКАРТ-разъем и он, распакованный, лежит перед вами па столе. Разъем состоит из небольшой пластмассовой пластинки с 20 щелевыми отверстиями, 20 металлических штифтов, покрытого пластмассой металлического корпуса и пластмассовой гайки. Вы отрезаете надлежащим образом желаемое число кабелей одинаковой длины (два для моно- и три для стереозаписи) и обозначаете их, чтобы впоследствии не перепутать передаваемые сигналы. Затем снимаете изоляцию: удаляете внешнюю оболочку длиной около 1,5 см. Будьте осторожны, чтобы не повредить экранирующую оплетку. Отогните ее назад и удалите приблизительно 0,5 см синтетической оболочки, содержащей в себе кабельную жилу.

Здесь также следует соблюдать осторожность, чтобы не повредить тоненькие проволочки, образующие центральную жилу кабеля. Освобожденную от изоляции экранирующую оплетку скрутите жгутиком и облудите ее и центральную жилу. Затем к отведенному назад жгутику экранирующей оплетки припаяйте кусочек изолированного провода длиной около 5 см.

Теперь возьмите изоляционную ленту и плотно обмотайте ею конец кабеля так, чтобы экранирующая оплетка с припайкой, будучи отведенной назад, оказалась скрытой под слоем изоляционной ленты. К концу выходящего из-под выполненной вами изолирующей обмотки провода припаяйте маленькую металлическую пластинку. Такую же пластинку припаяйте и к центральной жиле кабеля.

В результате проделанных операций вы получили кабель, пригодный для передачи как видео-, так и аудиосигналов. Предположим, вы хотите осуществить передачу видеосигнала от СКАРТ-разъема к гнезду X. Для этого найдите на штекере соответствующую позицию, в данном случае 19, вставьте припаянную к жиле кабеля пластинку и слегка надавите на нее пальцем. Легкий щелчок засвидетельствует

получение необходимого контакта. То же самое проделайте с экранирующим проводком кабеля в отношении рядом расположенного контакта 17 (рис. 2.2).

Теперь изготовьте один (или, для стереозаписи, два) аудиокабель. Это делается точно таким же образом, как при изготовлении видео - кабеля. Вставьте оба изготовленных штырька в предназначенные для них контактные гнезда. При выполнении перезаписи со СКАРТ-разъе- ма через гнездо X таковыми являются позиция 3 для аудиовыхода и позиция 4 для аудиоэкрана (массы). Для обеспечения необходимой прочности кабеля в месте его стыковки со штекером конец кабеля следует обмотать изоляционной лентой настолько толсто, чтобы после наворачивания пластмассовой гайки на штекер кабель в ней сидел очень плотно. Теперь вам осталось лишь наложить пластмассовое покрытие на корпус штекера и закрепить его, навернуть на резьбу и затянуть пластмассовую гайку. Итак, СКАРТ-сторона вашего кабеля готова.

Прежде чем браться за оснащение другим штекером свободного конца кабеля, загляните в соответствующую главу данной книги.

Миниатюрный байонетный соединитель и Cinch. Оба эти штекера довольно широко известны и здесь описываются вместе, поскольку, во-первых, речь идет о двухполюсниках, а во-вторых, они часто используются в виде пары: байонетный соединитель — для видеоканала, a Cinch — для аудиоканала. Однако не редко для передачи обоих сигналов используются Cinch-разъемы. Байонетный разъем оптимальным образом подходит для передачи видеосигналов, недаром профессионалы работают только с этим разъемом.

Кроме того, байонетный разъем комплектуется многочисленными дополнительными принадлежностями, а именно: Т-образными разветвителями, соединителями и переходниками. Раздельная передача видео- и аудиосигналов легко обеспечивает возможность их индивидуальной коррекции без дополнительных затрат, как, например, в случае со СКАРТ-разъемом. Что это означает, вы поймете позже, когда попытаетесь наложить, например, два видео- и аудиосигнала.

Изготовление кабеля с указанными соединителями требует некоторых пояснений, поскольку штекеры состоят только из сигнальной части и корпуса (массы) разъема. Эти пояснения касаются всех двухполюсников, к числу которых относятся байонетный, Cinch, коммутаторный или штепсельный штекеры. Если вы хотите изготовить линию связи, имеющую на одном конце байонетный соединитель, то можете воспользоваться изготовленным ранее измерительным кабелем с байонетным соединителем, отрезав один из двух соединителей и изолировав, пока не приладите желаемый штекер, конец кабеля таким образом, как описано в п. 2.1.1.

Байонетный соединитель вследствие своего профессионального назначения очень широко распространен, поскольку существует широ-

кая гамма различных кабельных соединителей, разветвителей и прочих согласующих элементов, легко стыкующих данный штекер с любыми иными разъемами. Это, конечно, простейший и, справедливости ради отметим, элегантнейший выход.

Если же вы столкнулись с необходимостью самостоятельного выполнения соединения кабеля со штекером, то соедините освобожденную от изоляции жилу кабеля с внутренним штырьком в середине штекера, а экранирующую оплетку припаяйте к предназначенному для этого месту внешней металлической рубашки штекера, плотно наверните гайку или закрепите иным способом.

Следует всегда обращать внимание на то, чтобы ни одна даже самая тоненькая проволочка не замкнула жилу кабеля или разъема на массу, хотя это и не приведет к выходу прибора из строя, но сигнал окажется как бы отключенным. Поэтому возьмите за правило: прежде чем окончательно закрыть изготовленное устройство, обязательно проверьте его работоспособность. Это сэкономит вам время и избавит от неприятностей.

10- и 14-штырьковый разъемы для видеокамеры. Разумеется, существует множество соединительных узлов для видеокамер, однако наиболее употребительными в Европе являются описанные ниже.

и 14-штырьковые разъемы предназначены для соединения видеокамеры с видеомагнитофоном или другими приборами. Поскольку большинство моделей видеомагнитофонов (а уж переносные — во всяком случае), как правило, оборудовано именно такими разъемами, то вы вряд ли столкнетесь с необходимостью что-либо в них дорабатывать самостоятельно. Может быть, только в том случае, если вам понадобится подключить камеру к стационарному (непереносному) магнитофону с другим разъемом.

Проблема: линия управления. Помимо обычных линий связи для видео- и аудиосигналов в этих системах имеют место и каналы управления. Так, с помощью кабеля передаются питающее напряжение для камеры, старт-стопный сигнал для магнитофона, а также сигнал состояния магнитофона. Контакт 4 10-штырькового разъема соединен со светодиодом видеокамеры, который индицирует состояние видеомагнитофона (запись или воспроизведение).

Если вы хотите самостоятельно подключить к разъему видеокамеры видеомагнитофон с разъемом другой системы через согласующее устройство, то имеет смысл об управляющих линиях состояния и включения-выключения просто забыть. Они лишь внесут дополнительную путаницу и не повлияют на качество записи, поскольку имеют только сервисное назначение. Обычно к этим контактам подключают источник питания для видеокамеры. Предпочтительнее использовать стандартный источник питания, так как его изготовление является делом затруднительным.

Рис. 2.3. Обозначения контактов разъемов видеокамер:

а - 10-штырьковый разъем: 1- видеосигнал; 2 - видеомасса; 3 - свободный контакт; 4 - состояние; 5 - свободный контакт; б — старт-стопный сигнал; 7 - аудиосигнал; 8 - аудиомасса; 9 — масса по питанию; 10 - напряжение питания; б — 14-штырьковый разъем: 1 — видеосигнал; 2 — видеомасса; 5 - старт- стопный сигнал; 9 - аудиосигнал; 10 - аудиомасса; 13 - напряжение питания; 14 - масса по питанию (остальные обозначения те же, что на рис. 2.3, а)

В крайнем случае можете попробовать вскрыть видеомагнитофон и вывести из него с помощью провода напряжение питания для видеокамеры. Дополнительное подключение видеокамеры, которая потребляет более 1 А, приводит к общему повышению потребляемого тока, что представляет опасность для источника питания. В то же время и сам источник питания (см. гл. 7) в зависимости от конкретных обстоятельств может оказаться ’’слабоватым” для питания видеокамеры. Даже если источник питания и не вышел из строя (сработала система его защиты от перегрузок), то видеокамера, получающая недостаточный питающий ток, не может работать нормально. Это будет видно, например, по искаженной цветопередаче.

Тем не менее для опытных радиолюбителей приводим на рис. 2.3 обозначения контактов обоих видеокамерных разъемов. Для работы камеры достаточно обеспечить напряжение питания (12 В) и передачу из нее видео- и аудиосигналов.

Аудио-видеоразъем. Аудио-видеоразъем (АВ-разъем) предназначен для использования вместо нескольких отдельных разъемов для аудио- и видеосигналов. Он позволяет соединить видеомагнито- 16

Рис. 2.4. Обозначение контактов аудиовидеоразъема

ВидеомагнитофонВидеомагнитофон12 В12 В+12 ВО+12 ВОфон с телевизором с помощью только одного кабеля, передающего оба сигнала.В большинстве случаев видеосигнал в магнитофоне модулирует высокочастотную несущую, а в телевизоре осуществляется демодуляция. АВ-разъем позволяет обойтись без этого преобразования, благодаря чему достигается более высокое качество изображения. Поскольку видеомагнитофоны лишь в редчайших случаях оборудуютсяфон с телевизором с помощью только одного кабеля, передающего оба сигнала.В большинстве случаев видеосигнал в магнитофоне модулирует высокочастотную несущую, а в телевизоре осуществляется демодуляция. АВ-разъем позволяет обойтись без этого преобразования, благодаря чему достигается более высокое качество изображения. Поскольку видеомагнитофоны лишь в редчайших случаях оборудуются। Старт-стопныйЛ переключатель видеокамеры। Старт-стопныйЛ переключатель видеокамеры66ООАудиосигналАудиосигналOLOLВВВидеосигналВидеосигналЗапись * Воспроизведение

Видеомагнитофон

Видеомагнитофон

12 В

12 В

+12 В

О

+12 В

О

фон с телевизором с помощью только одного кабеля, передающего оба сигнала.

В большинстве случаев видеосигнал в магнитофоне модулирует высокочастотную несущую, а в телевизоре осуществляется демодуляция. АВ-разъем позволяет обойтись без этого преобразования, благодаря чему достигается более высокое качество изображения. Поскольку видеомагнитофоны лишь в редчайших случаях оборудуются

фон с телевизором с помощью только одного кабеля, передающего оба сигнала.

В большинстве случаев видеосигнал в магнитофоне модулирует высокочастотную несущую, а в телевизоре осуществляется демодуляция. АВ-разъем позволяет обойтись без этого преобразования, благодаря чему достигается более высокое качество изображения. Поскольку видеомагнитофоны лишь в редчайших случаях оборудуются

। Старт-стопный

Л переключатель видеокамеры

। Старт-стопный

Л переключатель видеокамеры

6

6

О

О

Аудиосигнал

Аудиосигнал

OL

OL

В

В

Видеосигнал

Видеосигнал

только АВ-разъемами, вряд ли у вас возникнет потребность что-либо дорабатывать самостоятельно в данном канале передачи сигналов.

На рис. 2.4 показаны обозначение контактов и подключаемые к разъему сигналы. В табл. 2.1 приведены напряжения и сопротивления различных контактов разъема в зависимости от режима работы видеомагнитофона.

Таблица 2.1. Напряжения и сопротивления различных контактов разъема

Контакт

Режимы работы видеомагнитофона

Воспроизведение

Запись

1

+12 В (макс. 200 мА)

Коммутирующее напряжение 0

2

Видео (FBAS), 1 В (от пика до пика)

+ 2 дБ; -4 дБ; 75 0м

При записи

При воспроизведении

3

Масса

При записи и воспроизведении

4

Аудио L ; 0,1-2 В на нагрузке 1 кОм

Аудио L; ОД-2 В на нагрузке 22 кОм

1 кГц)

(Г = 1 кГц)

5

+12 В (макс. 200 мА)

+ 12 В (макс. 200 мА)

6

Аудио R (см. контакт 4)

Аудио R (см. контакт 4)

2 Зак. 79

17

Изготовление различных соединительных линий

Последовательность действий уже описана в п. 2.1.1 на примере СКАРТ-разъема и в любом случае остается неизменной. За какой бы элемент линии связи вы ни взялись — вам требуется соответствующий кабель и штекер или ответная часть разъема. Если длина соединительной линии не превышает 3 м, то для передачи видеосигнала вполне подойдет тонкий экранированный аудиокабель. При большей длине линии и наличии байонетного разъема разумнее использовать байонетный измерительный кабель. Концы кабеля следует обработать, как описано в п. 2.1.1, и затем припаять разъемы. Необходимые пояснения вы найдете в соответствующих главах.

Возможность комбинирования. При изготовлении соединительных линий у вас неограниченный выбор различных комбинаций. Все возможно и допустимо. Желаете ли вы скомбинировать байонетный и Cinch-разъем, СКАРТ-разъем с АВ-разъемом или видеокамеру с коммутаторным штекером — пожалуйста. Единственное ограничение состоит в том, чтобы изготовленные соединительные линии соответствовали разъемам вашего видеомагнитофона.

СКАРТ- и АВ-разъемы несколько выпадают из общего ряда. Все же остальные штекерные разъемы, являясь двухполюсниками, представляют собой по сути сигнальную жилу и массу (корпус). По внутреннему проводнику передается сигнал, а на внешнем экране имеется потенциал массы (корпуса). Вам достаточно лишь соединить сигнальный штырек штекера с жилой кабеля, а экранирующую оплетку кабеля — с массой разъема. Это очень просто. В более сложных случаях, как правило, штекеры (разъемы) комплектуются соответствующими описаниями.

Глава 3. УСИЛИТЕЛЬ

1. Простой усилитель

Описанный в этой главе усилитель не является прибором, усиливающим сигнал таким образом, что на его выходе уровень сигнала превышает уровень сигнала на его входе. Такой принцип действия известен, например, из области усиления звука. С помощью регулятора громкости можно устанавливать желаемую громкость звучания. Этот прибор также усиливает, но видеосигнал.

В данном случае не представляется возможным изменять уровень сигнала посредством регулятора. Было бы чудесно, если бы таким образом удалось компенсировать ощутимые потери качества записи, однако это как раз невозможно без искажения сигнала. Тем не менее 18*

усилитель выполняет важную роль. Каждая перезапись сопровождается некоторой потерей качества.

Даже если перезапись осуществляется кратчайшим путем посредством дорогого кабеля с одного видеомагнитофона на другой, все равно копия оказывается хуже оригинала. Исключить эти потери с помощью аналоговой техники невозможно. Можно лишь пытаться уменьшить их до какого-то минимального уровня. Чтобы получать копии без потери качества, требуются цифровые приборы. Однако в данной книге мы ведем речь об аналоговых видеомагнитофонах.

Функции усилителя. Не будем углубляться в теорию, поскольку решение поставленной задачи этого не требует. Поясним лишь основные моменты с тем, чтобы вы представляли себе, что происходит в приборе, который вы соберете.

При перезаписи комбинированный видеосигнал (F1M5-сигнал) передается с помощью кабеля перезаписи от одного видеомагнитофона к другому. Обратите внимание: речь идет только о видеосигнале. Аудиосигнал, т.е. звук, переписывается отдельно и речь о нем впереди (см. гл. 6). Вернемся к нашему ЯМ 5-сигналу. Он содержит информацию не только об изображении, но и о цветности, пробелах (на время обратного хода лучи кинескопа) и сигнале синхронизации.

Потери качества при перезаписи вызывают не только ухудшение изображения. В гораздо большей степени страдает режим синхронизации. В этой ситуации уже ничто не поможет, даже коррекция в частотной области, тщетно выполняемая некоторыми усилителями. Гораздо важнее сохранить без искажения сигналы цветовой и строчно-кадровой синхронизации.

В этом легко убедиться, если сделать многократную перезапись видеофильма без вспомогательных средств. Не нужно делать много копий, чтобы убедиться, что цвета поблекли, а то и вовсе пропали, а изображение частично или полностью деформировано горизонтальными искажениями. Все это однозначно указывает на искажение синхросигналов цветности и развертки при выполнении записи. Чтобы такого не допустить, следует самому собрать усилитель.

С у \ ь эффекта: новые управляющие сигналы. Прибор выполняет формирование обоих этих сигналов синхронизации, что позволяет существенно улучшить качество записи. Конечно, чуда и в этом случае ждать не следует. Однако в то же время можно считать чудом беспомеховую перезапись защищенного от копирования видеофильма. Эффект достигается мгновенно. Поскольку ваш самодельный усилитель формирует новый сигнал цветовой синхронизации и генерирует новый синхросигнал развертки, присутствие в видеосигнале случайных импульсов помехи не представляет опасности для режима синхронизации видеомагнитофона. Не откладывайте ”на потом”, приступайте немедленно. Каким образом — станет ясно из п. 3.1.1.

Рис. 3.1. Электронная схема простого усилителя

В § 3.2 показана возможность работы с двумя источниками видеосигнала. Но так как схема расширенного усилителя представляет собой модифицированный вариант схемы простого усилителя, вначале проработайте не спеша §3.1.

LL Принцип действия. Как показано в § 3.1, первичный усилитель формирует новые синхросигналы цветности и развертки. В грубом приближении прибор состоит из двух частей: канала передачи сигнала и генератора. Рассмотрим вначале канал передачи сигнала.

Видеосигнал через входной байонетный разъем поступает на вход схемы, изображенной на рис. 3.1. Резистор Ra на входе схемы имеет номинал 75 Ом, и выполняет роль согласованной нагрузки для подключающего кабеля и устанавливает нужный уровень яркости видеосигнала так, чтобы изображение на экране телевизора было в меру ярким. Если Ra убрать, то изображение станет похожим на передержанный (переэкспонированный) фильм. 20

Рис. 3.2. Структурная схема простого усилителя

Буферный каскад. Транзисторы VT1 и VT2 вместе с резисторами R3, R4 и R5, а также конденсатором С2 образуют входной буферный каскад. Резисторы R1 и R2 работают как делитель напряжения в цепи базы транзистора VT1. Уровень видеосигнала получает ’’добавку” в виде постоянного напряжения 2,5 В. Этим напряжением открывается транзистор VT1, и сигнал передается далее.

Выходной буферный каскад построен на транзисторах VT4 и VT5, резисторах 7? 7 7 иR14 и конденсаторе С4.

Входной и выходной буферные каскады встречаются в большинстве схем обработки видеосигнала. Они представляют собой входной и выходной узлы устройства и выполняют, в известной степени, роль ’’ворот”, пропускающих сигнал в одном направлении и препятствующих его прохождению в обратном. Такие буферные цепи в том или ином виде встречаются и в других электронных схемах данной книги. Различными будут лишь схемы, соединяющие эти каскады.

Структурная схема простого усилителя показана на рис. 3.2.

Канал передачи видеосигнала. Канал передачи видеосигнала включает в себя входной буферный каскад, резистор R6, конденсатор СЗ, резисторный делитель R7/R8, транзистор VT3 и резистор R10, а также выходной буферный каскад/Схема, заключенная между буферными каскадами, представляет собой также маленький усилитель, собранный на транзисторе VT3 со своим делителем напряжения в цепи базы (резисторы R 7 и R8). Этот транзистор включен по схеме эмиттерного повторителя и выполняет следующие функции:

работает как преобразователь сопротивления, т.е. осуществляет низкоомное согласование между входным и выходным буферными каскадами;

при переключении база транзистора VT5 потребляет около 1 мА, а транзистор VT3 также осуществляет преобразование напряжения в ток. Такое преобразование в коллекторной цепи транзистора неосуществимо, поэтому VT3 включен по схеме эмиттерного повторителя.

21

Рис. 3.3. Форма видеосигнала усилителя:

7 - импульс синхронизации развертки; 2 - импульс цветовой синхронизации; 3 - уровень яркости (в данном случае - яркости белого цвета)

Формирование сигнала с и н-

*-хронизации развертки. На рис. 3.3

I I показана форма видеосигнала усилителя. Ступенчато спадающий, начиная с уровня яркос-

|Щти 3, сигнал есть собственно видеосигнал (сиг

нал изображения). Этот последний для нас не

_^имеет значения. Усилитель работает только

с сигналами синхронизации развертки и цветности, поскольку формирует именно их.

Непосредственно за входным каскадом происходит разделение синхросигналов, т.е. синхросигналы цветности и развертки подаются на вход специальной электронной схемы. В качестве такой схемы здесь используется микросхема типа LM1881 (аналогичная интегральная схема отечественного производства 155АГ1), генерирующая стробирующие импульсы синхронизации цветности и развертки.

Сигнал синхронизации цветности. Стробирующий импульс цветовой синхронизации представляет собой импульс напряжения, точно совпадающий во времени с исходным синхроимпульсом цветности. Этот импульс формируется на выводе 5 микросхемы ИС1 и приходит на вывод 13 микросхемы ИС2 (рис. 3.1). Поскольку импульс имеет отрицательную полярность, а микросхема ИС2 требует положительной полярности входных сигналов, осуществляется инвертирование строб-импульса с помощью транзистора VT8.

Пока на выводе 13 существует высокий потенциал строб-импульса, участок цепи (ключ) между выводами 1 и 2 микросхемы ИС2 на

ходится в замкнутом состоянии, вследствие чего канал передачи сигнала подключен к колебательному контуру R16, LI, С6. Этот колебательный контур рассчитан так, что генерирует новый синхросигнал цветности и дополняет им видеосигнал.

Сигнал синхронизации развертки. Прежде чем генерируется стробирующий импульс цветовой сигнализации, на выводе 1 микросхемы ИС1 формируется сигнал синхронизации развертки. Имея отрицательную полярность, он инвертируется аналогично выше описанному строб-импульсу и обеспечивает замкнутое состояние ключа между выводами 8 и 9 микросхемы ИС2. Старый синхросигнал развертки заменяется новым. Кроме того, помимо стирания старого синхросигнала происходит подавление символа защиты от копирования. На вы- 22 '

ходе усилителя (С5, R15) существует полный видеосигнал с абсолютно новыми символами синхронизации.

Пояснения к сборке. Поскольку для питания электрических схем, о которых идет речь, необходимы напряжения +5 и +12 В, сборку усилителя следует начинать с изготовления блока питания, если таковой отсутствует (см. гл. 7).

Для этого на специальной плате (для макета) разместите радиодетали, перечень которых приведен в конце данной главы. При этом нужно исходить из минимально возможного количества провода для соединения радиодеталей. Большое количество и длина проводов затрудняют доступ к схеме. По возможности следует предпочесть выполнение межэлементных соединений в виде проводящих дорожек припоя, а провод использовать лишь в самых безвыходных ситуациях.

Если же вы хотите выполнить сборку прибора профессионально, то печатную плату следует изготовить способом травления. Допустим, однако, что вы работаете с припоем и проводом. Далеко не у всех имеются соответствующие электронные измерительные приборы. Поэтому целесообразно осуществлять последовательную сборку схемы, так как обнаружить ошибку в соединениях довольно сложно. Если предварительно разместить на плате все детали и затем их припаивать и соединять проводами, то легко можно один из проводов забыть, и собранная схема работать не будет.

Лучше всего поступить следующим образом: на плате сверху и снизу выполнить две проводящие дорожки, которые служат для питания схемьц при этом верхняя дорожка будет являться потенциалом, а нижняя — землей (по отношению как к питающему напряжению, так и сигналу).

Размещение деталей. Итак, радиодетали расставлены на плате. Для большей наглядности их расположение на плате должно повторять электрическую схему устройства. Хотя это и не является обязательным при проектировании печатных плат, но в нашем случае весьма полезно. Размеры платы это вполне допускают. Каждую из установленных радиодеталей путем пайки выводов соединяют с шинами питания и соседними элементами согласно электрической схеме. Благодаря последовательности распаивания деталей уменьшается вероятность пропуска какого-либо соединения. Все точки, обозначенные на схеме символом ’’земля” (1), соединяют с соответствующей шиной ( (—) питания.

Канал передачи видеосигнала. Так как наша схема образована двумя контурами, работающими более или менее независимо друг от друга, то их следует выполнить именно таким образом. Начнем с канала передачи видеосигнала, который разместим как можно выше на плате для того, чтобы для остальной части схемы осталось

достаточно места. При монтаже канала передачи видеосигнала нельзя использовать для соединения радиодеталей отдельные провода. Поэтому от монтажного провода здесь следует вообще отказаться. Закончив монтаж этой части схемы, плату можно испытать.

Хотя она еще и не способна генерировать новые синхросигналы, практическая апробация позволит выявить возможные дефекты сборки. Для этого необходимо проделать следующие операции. К шинам ’’земля*’ и ’’питание” припаивают кабель, который впоследствии используют для подачи напряжения от источника питания. Таким же образом подключают входное и выходное гнезда видеоразъемов. Эти подключения выполняются только на время испытаний, поскольку после проверки устройство будет помещено в корпус.

Теперь подключите воспроизводящий видеомагнитофон ко входу усилителя, а выход последнего — в записывающему видеомагнитофону (как это правильно сделать описано в гл. 2). Итак, оба видеомагнитофона, телевизор и источник питания соединены в единую систему (телевизор подключают к записывающему видеомагнитофону). С началом движения ленты-оригинала на экране должен наблюдаться четкий, неискаженный сигнал. Если экран остается темным, то это означает, что сборка выполнена неверно и нужно найтии устранить ошибку.

Генератор. При монтаже схемы генератора допускается применение отдельных проводов для выполнения межэлементных соединений. Однако этим не стоит увлекаться, провода следует использовать только в исключительных случаях. Не располагайте соединительные., провода хаотично, крест-накрест и поперек платы, а также никогда не выполняйте их внатяг, а делайте с ’’некоторой свободой”. Это облегчит в дальнейшем поиск возможной ошибки в соединениях.

Как и при монтаже канала передачи сигнала, здесь также размещение радиодеталей может повторять их расположение на электрической схеме. Если вы намереваетесь не ограничиваться этим устройством, а хотите изготовить еще и расширенный усилитель (см. § 3.2) или смеситель (см. гл. 4), то оставьте свободной нижнюю левую четверть платы. В противном случае место на плате можно не экономить.

По окончании монтажа генератор также нужно попробовать в работе; если все нормально, поместить готовую плату в корпус и собрать прибор.

Спецификация радиодеталей

Резисторы

Rfl: 75 Ом R1:10 кОм R2; 10 кОм R3; 365 Ом R4: 240 Ом

R9: 1 кОм R10: 215 Ом /?/7:4кОм R12-. 10 кОм R13:6% Ом

простогог усилителя

R18: 120 кОм R19: 520 Ом R20: 680 кОм R21: 200 Ом Я22:200 0м

Конденсаторы

С1: 100 мкФ/35 В, электролит

С8: 510 пФ

С2: 15 пФ

С9: 100 нФ

СЗ: 4, 7 мкФ/35 В, электролит

СЮ: 100 нФ

С4: 37 мкФ/35 В, электролит

СП: 1 мкФ

С5: 100 мкФ/35 В, электролит

С12: 1 мкФ

С6; 82 пФ

С14: 15 пФ

С7: 10 нФ

Св: 10 нФ

R5: 240 Ом

R6: 1 кОм

R7: 30 кОм

R8: 20 кОм

R14: 100 Ом

R15: 68 Ом

R16: 22 кОм

R17: 240 Ом

R23: 1 кОм

R24: 120 Ом

R25: 1 кОм

R26: 200 Ом

R27: 200 Ом

Транзисторы

VT1 : КТ 361 А

КТ2: КТ 315 А

VT3 : КТ 315 А

K7W:KT315 А

VT5: КТ 315 А

VT6: КТ 315 А VT7-. КТ 315 А ITS: КТ 315 А VT9 : КТ 315 А

Диоды

VD1: КД 521 А

VD2: КД 521 А

Прочие элементы.

L1: 15 мкГн

ИС: LM 1881 (155АГ1)

ESI = ES2 = 1/4 ИС2: 4066 (К249КН1А)

В скобках указаны аналогичные интегральные схемы отечественного производства.

Расширенный усилитель

Принцип действия. Расширенный усилитель, электрическая схема которого представлена на рис. 3.4, выгодно отличается от простого усилителя наличием двух видеовходов, т.е. он дополнен еще одним входным буферным каскадом. В схеме содержатся две дополнительные микросхемы, одна из которых ИСЗ, как и ИС2, представляет собой электронный ключ. Микросхема ИС4 является инвертором, изменяющим состояние напряжения. Это означает следующее: когда на входе микросхемы имеется напряжение 5 В, то на выходе 0 В и наоборот.

Таким образом удается включать, аналогично нажатию кнопки, один из двух входов микросхемы, второй при этом автоматически отключается. С помощью клавишного переключателя или тумблера че^ рез сопротивление обеспечиваются два состояния напряжения: 0 или

Рис. 3.4. Электронная схема расширенного усилителя

5 В. В положении О В вход 2 отключен. При этом электронный ключ (ИС 4066) открыт, а на его соответствующем выходе устанавливается также 0 В. В то же время вход 1 находится в активном состоянии и микросхема ИС 4011 (К155ЛА8) изменяет свое состояние напряжения с 0 на 5 Ви тем самым открывает канал передачи сигнала.

Переключение источников видеосигнала. Рассматриваемый усилитель позволяет осуществлять переключения между двумя источниками видеосигнала. Какие бы источники видеосигнала ни были подключены к обоим входам, важно, чтобы эти сигналы имели структуру стандартного FBA^-сигнала, причем следует обратить внимание на одну особенность: существуют синхронизированный и несинхронизированные источники видеосигнала. Смысл этого вы поймете, прочитав гл. 4 (подключение компьютера и видеокамеры). Для нашего усилителя синхронизированные источники не так уж важны, поскольку он не выполняет процедуры смешивания сигналов.

Однако по этому вопросу следует дать некоторые пояснения. Пусть ко входам усилителя подключены два несинхронизированных друг с другом прибора (например, два видеомагнитофона). В этом случае при переключениях источников будет наблюдаться скачкообразная 26 .

Рис. 3.5. Скачкообразная смена кадров

смена кадров. Состояние сигнала, соответствующее данному случаю, показано на рис. 3.5. Такую ’’смесь” можно принять захискажение сигнала помехой. Чтобы избавиться от этого скачкообразного чередования неполных кадров, следует остановить видеомагнитофон; на время переключений. Расширенный усилитель берет. Hai себя выполнение этой работы, а также многих других функций, избавляя?пользователя от рутинных операций.

Пояснения к монтажу. Поскольку рассматриваемое устройство представляет собой схему простого усилителя, дополненную еще одним входным буферным каскадом, двумя микросхемами и переключателем (тумблером) с двумя сопротивлениями, ограничимся описанием и электрической схемой только этой части, ибо все остальное описано в § 3.1.

Чтобы вы не испытывали затруднений при проектировании печатной платы, на рис. 3.6 представлена полная структурная схема рассматриваемого усилителя.

Расположение деталей. На вашей плате в нижней левой четверти имеется еще достаточно места, чтобы разместить второй входной буферный каскад. При монтаже этой части схемы следует руководствоваться рекомендациями, изложенными в § 3.1, хотя здесь следует сказать несколько слов о некоторых деталях. Итак, транзисторы, резисторы и конденсаторы устанавливают каждый в отдельности и поочередно и припаивают к питающим шинам и/или соседним элементам.

Обе микросхемы размещают между буферными каскадами и соединяют проводами согласно схеме. Для микросхемы 4011 (К155ЛА8) все незадействованные выводы следует соединить либо с шиной напряжения, либо с шиной ’’земли”. Это позволяет избежать возникновения неконтролируемых состояний и. как следствие, утраты работоспособ-

Рис. 3.6. Полная структурная схема расширенного усилителя

Рис. 3.7. Расположение и маркировка выводов микросхем 4011 (К155ЛА8) (а) и 4066 (К249КН1А) (б)

ности микросхемы. На рис. 3.7 приведены расположение и маркировка выводов микросхем типа 4011 (К155ЛА8) и 4066 (К249КН1А).

Монтаж микросхем. Найдите на схеме точку, где заканчивается входной буферный каскад. В этом месте канал передачи сигнала разрывается микросхемой 4066 (К249КН1А). Коллекторную цепь транзистора VT2 разрывают между ним и резистором R6. Коллектор транзистора VT2 соединяют с выводом 1 микросхемы 4066, а резистор R6 — с выводом 2 той же микросхемы. Аналогичные операции проделывают со вторым входом. Здесь также коллектор транзистора (в данном случае УТ1Г) припаивают к ножке 10 микросхемы 4066 и соединяют ножку 11 с левым выводом резистора R6.

Переключатель. На плате нужно оставить место еще для двух резисторов: один из них припаивается к ’’земле”, а другой к питающей шине +5 В. Свободные ножки резисторов соединяют каждую со своим 2£

контактом клавишного переключателя (тумблера), который желательно закрепить на стенке корпуса прибора. Среднюю ножку переключателя соединяют с выводом 12 микросхемы 4066, а также с ножками 1 и 2 микросхемы 4011. Вывод 3 микросхемы 4011 соединяют с выводом 13 микросхемы 4066.

Спецификация элементов расширенного усилителя

Резисторы

Ra д: 75 Ом

RaH 75 Ом

R1; 10 кОм

R13: 68 Ом

R14: 100 Ом

R15: 68 0м

R27: 200 0м

R28: 10 кОм

R29: 10 кОм

R2 : 10 кОм R3: 365 Ом

R4: 240 Ом

R5: 240 Ом

R6: 1 кОм

R7: 30 кОм

R8: 20 кОм

R9: 1 кОм R10: 215 Ом

R11: 4 кОм

R12: 10 кОм

R16: 22 кОм R17: 240 Ом

R18: 120 кОм

R19: 520 0м R20: 680 кОм

R21; 200 Ом R22; 200 Ом

R23: 1 кОм R24: 120Ом

R25: 1 кОм R26; 200 Ом

R30: 365 Ом

R31: 240 Ом

R32: 240 Ом

R33: 10 кОм

R34*. 10 кОм *

Конденсаторы

С1: 100 мкФ/35 В, электролит

С2: 15 пФ

СЗ: 4,7 мкФ/35 В, электролит

С4: 47 мкФ/35 В, электролит

С5: 100 мкФ/35 В, электролит

С6: 82 пФ

С7: 10 нФ

С9: 100 нФ

СЮ: 100 нФ

СП: 1 мкФ

С12: 1 мкФ

С13: 100 мкФ/35 В, электролит

С14: 15 пФ

С^ ■ 2 х 15 пФ

С8: 510 пФ

Транзисторы

VT1, VT3, VT8, VT9, VT10 - КТ 361 А;

VT2, VT4, VT5, VT6, VT7, VT11 - КТ 315 Л

Диоды'

VD1, VD2 - КД 521 А

Прочие элементы

L1 : 15 мкГн

ИС1: LM 1881 (155АГ1)

ESI = ES2 = 1/4 ИС2; 40 66 (К249КН1А)

ES3 = ES4 = 1/4 ИСЗ; 4066 (К249КН1А)

ИС4: 4011 (К155ЛА8)

S1: кнопочный выключатель

В скобках указаны аналогичные интегральные схемы отечественного производства.

Гпава 4. ПРИСОЕДИНЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА И ВИДЕОКАМЕРЫ

Прежде всего необходимо отметить, что для этого следует использовать приборы определенной модификации, а именно: с системой принудительной (внешней) синхронизации. Под столь таинственным словосочетанием понимается возможность обеспечения синхронизации функционирования одного прибора от другого.

Поскольку обеспечить синхронизацию видеомагнитофона довольно сложно (для этого необходим корректор временных искажений), не остается ничего другого, как синхронизировать компьютер или видеокамеру, чтобы получить возможность смешивать их видеосигналы с нашим изображением. ,

Корректор временных искажений. Смешивать два сигнала можно лишь в том случае, если они синхронизированы относительно друг друга. Именно эту возможность обеспечивает корректор временных искажений. Основной сигнал модулирует некоторую опорную частоту и подается к компьютеру или видеокамере. Эта же частота служит основой для формирования прибором синхросигналов развертки и цветности. В результате обеспечивается временная стабильность видеосигнала, и в таком виде он без проблем смешивается с основным видеосигналом.

Многие модели видеокамер и некоторые модели компьютеров имеют возможность коррекции временных искажений. Если вы не располагаете прибором с внешней синхронизацией, но, тем не менее, хотите иметь возможность смешивать видеосигналы, то посоветуйтесь со специалистом и вместе с ним переделайте вашу видеокамеру (или компьютер). Только специалисты высокой квалификации в состоянии выполнить такую переделку. И чтобы вам не было потом мучительно больно, здесь сознательно не приводится никаких пояснений к ее реализации.

Применение смесителя. ”А что, собственно, я могу смешивать и с какой целью?” — вполне естественный вопрос читателя. Возможности здесь богатейшие, ибо фантазировать можно безгранично.

Например, в кассетоприемнике видеомагнитофона находится кассета с отснятым вами в прошлом отпуске фильмом, который уже давно следовало бы подновить. Однако простая перезапись и удаление неудачных или некачественных эпизодов не принесут желаемого эффекта. Что-то хочется сделать заново, так сказать, навести лоск, видоизменить надписи в титрах и т.д.

Кто помнит годы спустя название деревушки или местности, которая отснята на пленке? Если бы было где-нибудь зафиксировано какое-либо имя, может и вспомнилось бы. Или смотрите вы кадры, на которых солнце палит с лучезарного голубого неба так, что термометр показывают +40 °C, и это в тени! Его лучше ввести в кадр наплывом.

Конечно, такую информацию можно записать на звуковую дорожку. Но вы этим способом уже пользовались ранее, и повторяться не зс

желательно, особенно если имеется возможность разнообразить режиссерские приемы.

Введение в кадр изображений и надписей на- п л ы в о м. Выполнение данного режиссерского приема зависит от того, что вы используете: видеокамеру или компьютер. При работе с видеокамерой для введения в кадр новой надписи вы должны снять нужный текст. Из магнитных буквенных символов, выполненных на цветном фоне, составляете желаемое слово и как можно точнее фокусируете на нем камеру. Желая ввести данное слово в кадр, убедитесь в том, что выбранный фон гармонирует с кадром. В противном случае он исказит яркость или цветопередачу в кадре.

Выполнение данного приема с помощью компьютера раскрывает перед вами бесчисленное множество различных вариантов. Можно, например, вызвать какую-либо графическую или текстовую программу и ввести в кадр самые диковинные изображения. И в этом случае фон должен быть выбран подходящим, чтобы по возможности не внести искажений в оригинал.

Вводить наплывом можно не только текст и графические изображения, но даже и ’’лирические сцены”. Фильм о семидесятилетием юбилее бабушки станет более трогательным, если вслед за портретом вы покажете бабушкино счастливое лицо и многое-многое другое.

Пофантазируйте. Однако прежде всего нужно немного поработать. Сначала необходимо собрать смеситель.

4.1. Принцип действия видеосмесителя. Для тех, кто тщательно проработал гл. 3, сборка смесителя не представляет особых трудностей, поскольку этот прибор в известной степени аналогичен усилителю. Более того, собрать смеситель гораздо проще, так как от генератора здесь можно отказаться.

Схема смесителя, представленная на рис. 4.1, состоит из канала передачи сигнала (входной и выходной буферные каскады и схемные соединения между ними) и второго входного буферного каскада для введения в схему смешиваемого сигнала. Как уже отмечалось, генератор для формирования импульсов синхронизации в схеме может отсутствовать. Структурная схема смесителя показана на рис. 4.2.

Дело в том, что фильмы, в которые пользователи вносят наплывные эффекты, в большинстве своем являются любительскими и их, как правило, перезаписывают нечасто. По этой же причине здесь нет символов защиты от копирования, которые для выполнения перезаписи должны быть отфильтрованы. Если вы все-таки не хотите отказываться от генератора, то не ошибетесь. Он изготавливается точно так же, как в схеме усилителя.

Некоторые особенности схемы смесителя. В отличие от схемы расширенного усилителя в смесителе не происходит поочередных переключений между двумя источниками видеосигналов.

Рис. 4.1. Электрическая схема смесителя

Входной. 4-5 В

Рис. 4.2. Структурная схема смесителя

Оба сигнала налагаются друг на друга и поступают на выход схемы одновременно. В этом состоит основное отличие.

По мере своего прохождения по схеме сигналы соединяются непосредственно за входными буферными каскадами. Однако выходы последних нельзя просто соединить пайкой, поскольку параметры каждой цепи сильно отличаются друг от друга. В то же время предлагаемое решение не является исчерпывающим. Можно смешивать сигналы с помощью потенциометра. Этот способ позволяет дополнительно устанавливать желаемую интенсивность или что-то видоизменять в результирующем сигнале.

Корректор временных искажений. Здесь уместно сделать некоторые добавления к сказанному в начале главы. Вы знаете, что для функционирования смесителя требуются видеоприборы с коррекцией временных искажений видеосигнала.

К дополнительному корректирующему блоку видеокамеры поступает полный видеосигнал. Истинный сигнал корректора временных искажений, именуемый также опорным сигналом, состоит только из синхросигналов развертки и цветности с информацией об уровне черного. Поэтому корректор временных искажений называют также синхронизатором черного. Генерирование синхросигнала черного сопряжено с некоторыми дополнительными затратами, но оно подробно здесь не рассматривается. В данном случае нормальный видеосигнал является вполне удовлетворительным. .

Выполнение ответвления. Нет ничего проще, поскольку видеокамера или компьютер получают тот же сигнал, что и смеситель от видеомагнитофона. Возможны следующие вариан’уы: *

снимать сигнал непосредственно с сопротивления 75 Ом на входе буферного каскада, подключаемого к видеомагнитофону;

подключать видеомагнитофон к смесителю через тройной ответвитель.

Оба эти варианта дают примерно одинаковый эффект.

4.1.2. Рекомендации по сборке. При сборке смесителя действуют по тому же принципу, что и при сборке усилителя. Поскольку между этими приборами нет принципиальных различий, то и нет необходимости повторять подробное описание процесса сборки. Однако кое-что стоит обговорить еще раз, особенно для тех читателей, которые не познакомились с гл. 3. Если же вы это уже знаете, то можете следующий абзац пропустить и приступить непосредственно к самой сборке.

Размещение радиодеталей. Как и расширенный усилитель, смеситель имеет канал передачи сигнала, состоящий из входного и выходного буферных каскадов и схемы их соединений. Другой входной буферный каскад, построенный так же, как первый, обеспечивает прием сигнала, который смешивается с основным сигналом. Чтобы уменьшить вероятность ошибки при сборке схемы, действовать нужно последовательно.

Сначала на плате вверху и внизу делают две ’’питающие” дорожки, одна из которых (верхняя) несет на себе потенциал напряжения питания, а другая (нижняя) является ’’землей” и для напряжения питания, и для сигнала. Радиодетали устанавливают на плату и припаивают к питающим дорожкам и/или соседним элементам поочередно одну за другой. Ради наглядности имеет смысл располагать детали таким же образом, как они изображены на принципиальной электрической схеме. Места на плате для этого вполне достаточно, а подобная процедура несомненно упростит вам работу.

Тот, кто познакомился с гл. 3, уже знает, что соединения между радиодеталями следует выполнять по возможности с помощью проводящих дорожек, а не проводов.

Тестирование. Закончив сборку канала передачи сигнала, чтобы испытать схему ее подключают к сети. Сигнал берут от видеомагнитофона. Выход схемы соединяют с входом записывающего видеомагнитофона, причем его переключатель входов должен находиться в соответствующем положении (о кабельных соединениях см. гл. 2). При включении воспроизводящего видеомагнитофона на экране телевизора вы должны видеть выбранный фильм. Если это не так, то проверьте, пожалуйста, схему. Либо вы использовали вышедшие из строя радиоэлементы, либо допустили ошибку в соединениях. Если схема функционирует, тогда приступайте к сборке второго буферного каскада.

Смешивание сигналов. Выходы обоих буферных каскадов нагружены на один потенциометр, ползунок (скользящий контакт) которого связан с остальной частью канала передачи сигнала. Теперь каждому из вас надлежит решить, будете ли вы отвод для корректора временных искажений делать с помощью тройного Т-образного разветвителя или сделаете этот отвод непосредственно из схемы. В любом случае смеситель станет функционировать только при наличии такого опорного сигнала у прибора.

Прежде чем заключать готовую плату в корпус прибора, следует сделать временный соединительный кабель для контроля работоспособности собранной схемы. При этом видеомагнитофон поключают к тому каналу, от которого сделан отвод для корректора временных искажений. К другому каналу подключают видеокамеру или компьютер. Выход смесителя нагружают на вход второго видеомагнитофона.

Если на экране телевизора наблюдается наложение одного изображения на другое и какие-либо искажения или помехи отсутствуют, то, значит, вы сделали все правильно и можете помещать устройство в корпус.

Спецификация радиодеталей смесителя

Резисторы

Яд1: 75 0м R^’ ^ ^м R1: 10 кОм

R6: 1 кОм

R 7: 30 кОм

R8: 20 кОм

R12*. 10 кОм

R13: 68 Ом

R14; 100 Ом

R2; 10 кОм

(или потенциометр)

R15; 68 Ом

R3; 65 Ом

R9: 1 кОм

R16: 10 кОм

R4: 240 Ом

R10; 215 Ом

R17: 10 Ом

Д5: 240 Ом

R11 : 4 кОм

R18: 365 кОм

R19: 240 Ом

R20\ 240 кОм

Конденсаторы

Cl : 100 мкФ/35 В, электролит

С2: 15 пФ

СЗ: 4, 7 мкф/35 В, электролит

Транзисторы

VT1; VT3 : КТ 361 А

VT2, VT4, РТ5 : КТ 315 А

С4: 47 мкф/35 В, электролит С5: 100 мкф/35 В, электролит С6: 100 мкф/35 В, электролит

Прочие элементы

Р1: 10 кОм, потенциометр

Глава 5. ВИДЕОПРОЦЕССОР

Коррекция изображения

Коррекция изображения видеофильма может понадобиться при каждой перезаписи независимо от того, идет ли речь о фильме из видеотеки или о снятом вами любительском фильме.

Изменение изображения. В отличие от описанного в гл. 3 усилителя, который лишь корректирует или формирует новые синхросигналы, процессор анализирует и обрабатывает непосредственно информацию о изображении. Можно изменить цветовую гамму, контрастность и яркость изображения, а на сигналы синхронизации развертки и цветности процессор не влияет.

Технические возможности видеопроцессора. Если вы захотите просто переписать видеофильм, качество которого оставляет желать лучшего, то результат окажется неутешительным. Невозможно получить копию лучшего качества, чем оригинал. Это нужно всегда иметь в виду. Вместе с тем бывают случаи, когда требуется переписать фильм, содержащий некоторые погрешности, при вполне приличном качестве видеосигнала.

Так, нельзя утверждать, что качество ’’переэкспонированного” фильма никуда не годится, поскольку речь в данном случае может идти только об одной ошибке, которую легко исправить. ’’Переэкспопирование” или ’’недодержка”, полученные в результате слишком или недостаточно ярко освещенного объекта могут быть в большинстве случаев исправлены с помощью регулятора яркости.

Если вы захотите сделать темный фильм посветлее, то можете нарушить цветовую гамму или контрастность. Значит, для получения оптимального результата должны быть предусмотрены соответствующие регулировки. То же самое может произойти, если повышается контрастность: вдруг стало больше цвета и нужно подрегулировать контрастность. Отсюда видно, что одним регулятором с задачей не справиться.

Ограничения. Однако видеопроцессор не всесилен. Даже профессиональные приборы имеют свои пределы функционирования. Например, может возникнуть такая ситуация, когда, желая усилить какой-

35

либо цвет, с разочарованием обнаруживают, что в изображении появились светло-голубые точки или штрихи на темно-голубом фоне, размытые контуры или двойное цветное изображение. Это говорит о максимальной насыщенности цвета в фильме-оригинале, а дальнейшее усиление приводит к потере качества изображения. В данной ситуации ничего сделать нельзя, поэтому не стоит грешить на ошибки в самодельном приборе.

Естественно, профессиональные приборы в техническом отношении более совершенны и обладают большими функциональными возможностями, чем ваш самодельный прибор. Так, возможно генерирование цветового фона, компенсирующего ложный баланс белого (или его идентифицирующего), прохождение сигнала изображения через многокаскадный усилитель, где он регуляризируется стабильными значениями постоянного напряжения и многое другое.

Принцип действия прибора. Видеосигнал через входной разъем поступает в виде напряжения UBX (рис. 5.1) во входную цепь схемы, где сопротивление Ra обеспечивает его необходимый уровень. Входной буферный каскад, построенный на транзисторах VT1 и VT2 и нескольких резисторах, усиливает сигнал и через транзистор VT5 подает его на вход собственно процессора. Структурная схема видеопроцессора показана на рис. 5.2.

Цветовая гамма. Первый регулятор Р1 изменяет соотношение цветов, которое в известной мере зависит от сигнала синхронизации цветности. Чтобы его изменить, необходимо, следовательно, вмешаться в эту часть FBAS-сигнала. Для этого имеется схема, стробируемая частотой синхросигнала цветности. В нашем процессоре в нее входят регулятор Р7, конденсатор С7 и катушка индуктивности 7,7, включенные последовательно (рис. 5.1).

Если остальная часть FTMS-сигнала проходит через эти три элемента непосредственно к регулятору Р2, то сигнал синхронизации цветности делает ’’небольшой обход” по колебательному контуру. В результате появляется возможность подстраивать синхросигнал цветности независимо от изображения, а именно: изменять его амплитуду с помощью регулятора Р1. Чем меньше амплитуда, тем слабее насыщенность цветов в изображении. При большой амплитуде получают и более высокую цветонасыщенность.

Контрастность. Вслед за коррекцией цветонасыщенности ждет своей очереди регулятор Р2 (потенциометр с номиналом 1 кОм) для того, чтобы заняться контрастностью. Здесь уместно пояснить разницу между контрастностью и яркостью. Если вы хотите изменить контрастность, то нужно повлиять на общий уровень видеосигнала. При этом изменение яркости обеспечивается регулированием уровня черного. Другими словами, регулятор Р2 изменяет амплитуду сигнала изображения. При этом изменяется разность между уровнем черного

Выходной

Входной

цветонасьнценности

яркости.

Рис. 5.2. Структурная схема видеопроцессора

(минимальным значением) и белого (максимальным значением) сигналов.

Все значения сигнала в указанном диапазоне представляют собой оттенки белого. Если установить максимальный уровень амплитуды, то разность между уровнями черного (0,3 В) и белого (0,7 В) составит 0,4 В. Если амплитуду уменьшить, то уменьшится и разность между

указанными крайними значениями, т.е. уменьшится контрастность, однако уровень сигнала сохранится.

Яркость. При регулировке яркости происходит все наоборот. В этом случае амплитуда сигнала сохраняется неизменной, а изменяется значение постоянного напряжения, привнесенного в видеосигнал. Уровень черного повысится, если вы захотите сделать изображение более светлым, и понизится в противном случае. Уровень черного — это не зависящий от уровня видеосигнала опорный сигнал, значение которого принимает видеосигнал в отсутствие информации об изображении. Все остальные параметры видеосигнала являются зависимыми величинами. Если уровень черного поднять, то повысятся и все остальные значения. Эта операция осуществляется потенциометром Р4, а внесение в видеосигнал постоянного напряжения происходит в цепи базы транзистора VT8 (рис. 5.1).

Выходной буферный каскад. Сигнал поступает на выход видеопроцессора, разумеется, через выходной буферный каскад, причем последний все параметры сигнала, измененные процессором, восстанавливает в прежних значениях. Больше об этом каскаде сказать нечего. И, хотя схемно-техническое решение данного каскада не повторяет выходные каскады ранее описанных устройств, тем не менее он выполняет те же задачи.

Пояснения к сборке. При сборке схемы видеопроцессора, как и во всех предыдущих случаях, в первую очередь делают на плате сверху и снизу проводящие дорожки для напряжения питания и ’’земли”. Далее собирают оба буферных каскада. Входной буферный каскад располагают на плате как можно левее, а выходной — в ее правой половине для того, чтобы между ними оставалось побольше места.

Из материалов предыдущих глав известно, что радиодетали надлежит устанавливать и припаивать на плату поочередно. Это позволяет уменьшить хаос, возникающий в случае какой-либо ошибки или пропущенного соединения. Собрав оба буферных каскада, вы имеете перед собой канал передачи сигнала, но, правда, без схемы, их соединения. Однако для проведения контрольных испытаний без этой схемы можно обойтись. Соедините выход левого каскада со входом правого, подключите источник сигнала и монитор и убедитесь в том, что на экране наблюдается безупречный видеосигнал. Если все это так, то можно продолжать работу.

Блок регуляторов. Следующий шаг будет одновременно и последним, поскольку он предусматривает сборку схемы, соединяющей оба буферных каскада. Оставленное для этого место на плате делят на три части, и в каждой из них располагают соответствующий регулирующий потенциометр.

К сожалению, эту часть процессора можно проверить только при наличии всей цепи, так как взятый из середины схемы сигнал нельзя 38

наблюдать на экране. Поэтому соберите всю схему видеопроцессора и затем проверьте ее работоспособность. Если проверка дала удовлетворительный результат, то поместите устройство в корпус.

Спецификация радиодеталей видеопроцессора

Резисторы

Ra : 75 Ом

R10; 68 0м

R20: 3,3 кОм

R1: 100 кОм

R11: 470 Ом

R21: 2,2 кОм

R2: 33 кОм

R12-. 1 кОм

R22: 820 Ом

R3: 1 кОм

R13: 33 кОм

R23: 100 кОм

R4: 270 Ом

R14: 3,3 кОм

R24: 33 кОм

R5: 470 Ом

R15: 1 кОм

R25: 1 кОм

R6: 18 кОм

R16: 1 кОм

R26: 270 Ом

R7: 100 Ом

R17: 1 кОм

R27: 470 Ом

R8: 4,7 Ом

R18: 100 Ом

R9: 68 0м

R19; 33 кОм

Конденсаторы

С Г.

100 мкФ, электролит€9: 100 мкФ, электролит

€2:

€3:

€4:

€5:

47 мкФ, электролит€10: 47 мкФ, электролит

15 пФСИ: 100 пФ

47 мкФ, электролит€12; 4,7 мкФ, электролит

1000 мкФ, электролит€13: 47 мкФ, электролит

€6: 0,1 мкФ€14; 4,7 мкФ, электролит

С7: 82 пФ€15: 15 пФ, электролит

€8: 470 мкФ, электролит

Транзисторы

FTI: КТ 315 ВVT4: КТ 3102 БVT7: КТ 3102 Б

FT2: КТ 3107 БVT5: КТ 3102 БVT8: КТ 315 В

VT3: КТ 3102 БVT6: КТ 315 ВVT9 : КТ 3107 Б

Прочие элементы

L1: 15 мкГнР2: 1 кОмР4: 1 кОм

Р1: 1 кОмРЗ: 2,5 кОм Z1: 4,7 В

Глава 6. НАЛОЖЕНИЕ ЗВУКА

Правила озвучивания

В какой-то мере вы уже познакомились с видеотехникой, для которой озвучивание представляет собой один из важнейших аспектов. Представьте себе фильм без звука. Как передать атмосферу восточного базара, эмоциональность юбилея или свадебного торжества? Только звуком! Однако используя один источник звука, никогда не добиться желаемого эффекта. Необходимы, по меньшей мере, два источника, управляя которыми, удается получить уникальное звуковое сопровождение.

Рис. 6.1. Принципиальная электрическая схема звукового смесителя

6ЛЛ. Смешивание двух звуковых сигналов. Одним из двух используемых источников звука должен быть собственный звуковой сигнал обрабатываемой пленки (рис. 6.1, 6.2). Вы, быть может, уже знакомы с ситуацией, когда, подготовив на магнитной аудиоленте звуковое сопровождение из отдельных звуковых эпизодов в соответствии с отснятыми видеокамерой сценами, обнаруживаете абсолютно неожиданный эффект. Например, в сцене 15 кто-то остроумно пошутил, а реакцией на шутку оказалась сцена 16, где звучит мелодичная песенка. Если бы предварительно синхронизировать аудиомагнитофон с видеокамерой, то такой проблемы не возникло. Конечно, можно с помощью регулятора несколько затянуть воспроизведение окончания 15-й сцены. Поэтому добиться требуемого результата при озвучивании фильмов можно лишь при использовании двух источников звука и смешивая их сигналы.

Рис. 6.2. Структурная схема звукового смесителя

Музыкальное сопровождение. Предположим, что собственное звуковое сопровождение фильма столь превосходно, что не нуждается в изменении или совершенствовании. В этом случае с помощью музыки можно добиться усиления эмоционального восприятия тех или иных эпизодов фильма. Музыкально озвученный солнечный закат гораздо поэтичнее, нежели молчаливый, не так ли? Если вы располагаете для этого техническими возможностями, то почему бы ими не воспользоваться? Л

Как правило, один канал занят собственным звуковым сопровождением, которое воспроизводится с видеоленты, а к другому каналу подключаете стереоаппаратуру. Оптимальный эффект достигается при использовании выхода для головных телефонов (наушников), исключающего вероятность перерегулирования видеоприбора или смесителя звуковых сигналов. 'Если вы переписываете стереозапись на монофоническую аппаратуру, то замкните накоротко левый канал с правым, чтобы получить наилучший эффект.

Особые эффекты, связанные с шумами. Для озвучивания видеофильмов можно использовать не только музыку. В некоторых случаях она просто неуместна. Очень хорошего эффекта добиваются, например, с помощью шумов, отсутствующих, может быть, или плохо записанных в оригинальном звучании. Для этих целей пригодны стереопластинки или аудиокассеты с записью самых диковинных шумов. '

Техническая реализация схемы звукового с м ес и теля. Выбранный источник аудиосигнала через потенциометр

LFJ53LFJ53Рис. 6.3. Расположение и маркировка выводов микросхемы LF353 (140УД20)

LFJ53

LFJ53

подключается на вход схемы, работающей как усилитель. Потенциометр позволяет регулировать амплитуду звукового сигнала от нуля до его максимального значения. Вторым буферным каскадом здесь

служит микросхема LF353 (рис. 6.3). За ней в цепи установлен второй потенциометр, выполняющий роль смесителя. Смешанный сигнал подается на выход схемы через выходной буферный каскад, выполненный также на микросхеме LF 353.

Комментарий. В некоторых случаях те или иные эпизоды снятого видеофильма следует прокомментировать. Комментарий позволит лучше понять те или иные ситуации, смысл которых без звукового сопровождения через некоторое время забудется. Вспомните ли вы через несколько лет название того пляжа, где загорали ваши дети, если запечатлели на пленке только солнцезащитные зонтики? Конечно нет. Как видите, комментарии позволяют спасти для вас маленькие, казалось бы, совсем незначительные, но трогательные нюансы, из которых, впрочем, и состоит вся наша жизнь.

Техническая реализация ко мме н т а р и я. Для введения комментария также используют потенциометр, регулирующий уровень данного сигнала и смешивающий его с основным сигналом. Потенциометр устанавливают непосредственно за регулятором усиления, который обеспечивает оптимальную настройку микрофона. Далее смешанный сигнал через выходную микросхему LF353 (аналогичная интегральная микросхема отечественного производства 140УД20) поступает на выход схемы.

Пояснения к сборке схемы звукового смесителя. Собрать схему звукового смесителя гораздо проще, чем другие приборы видеоканала. Тем не менее при этом не следует совсем расслабляться, чтобы в дальнейшем не испытать чувства досады.

Как и в ранее описанных приборах, сначала выполняют питающие проводящие дорожки: верхнюю — для потенциала +5 В и нижнюю — ’’землю”. Однако в этой схеме есть еще одно питающее напряжение, о котором раньше разговора не было, а именно: —5 В.

Дело в том, что видеосигнал имеет положительную полярность, т.е. весь целиком располагается выше линии нулевого потенциала. Аудиосигнал, напротив, является симметричным относительно той же линии, т.е. имеет отрицательную полярность. Если же микросхему LF353 (140УД20) оставить подключенной только к питающим шинам ”+5 В”

и ’’земля”, то отрицательная часть аудиосигнала не будет усиливаться, что недопустимо.

Канал передачи сигнала. Пайку схемы начинают с выводов микросхемы на входе платы и собирают первые два канала вплоть до резистора 1 кОм на выходе микросхемы. После этого то же самое проделывают с микросхемой на выходе устройства, а затем уже собирают среднюю часть схемы, заключенную между ними. После сборки следует подключить питание, входные сигналы и проверить работоспособность собранной части звукового смесителя. Если в ваши действия вкралась ошибка, то ее проще обнаружить, пока плата вследствие нагромождения радиодеталей и соединительных проводов еще не потеряла наглядности.

Цепь микрофонного сигнала. Если проверка канала передачи дала положительные результаты, продолжим сборку схемы. Входной буферный каскад для микрофона и соответствующий ему регулятор усиления не сулят каких-либо сложностей. Если вы считаете световую индикацию работы микрофона излишней, то можете от нее отказаться. Она не влияет на функционирование смесителя и имеет лишь сервисное значение.

Спецификация- радиодеталей звукового смесителя

Резисторы

R1: 1 кОм

R2: 100 кОм

R3: 100 кОм

R4: 1 кОмх

R5 ; 100 кОм

R6: 100 кОм R7: 100 кОм

R8; 220 кОм

R9; 100 кОм

R10: 2,2 кОм

R11: 100 кОм

R12; 6,8 кОм

R13; 1 МОм

R14: 1 МОм

R15: 6,8 кОм

R16: 2,2 кОм

[R17; 100 кОм

[,R18: 100 кОм

[7^79:100 кОм

R20: 100 кОм

R21: 470 Ом

R22: 1 кОм

Конденсаторы

Cl: 1 мкФ, электролитС8:

С2; 1 мкФ,электролит * С9;

СЗ; 1 мкФ,электролитС10;

С4; 1 мкФ,электролитСП;

С5: 22 НФС12;

С6: 22 нФСв ;

С7: 15 нФ

1 мкФ, электролит

10 мкФ, электролит

: 10 мкФ, электролит

22 нФ

15 нФ

3 х Ю нФ

Прочие эле

Р1: 47 кОм

Р2; 47 кОм

РЗ: 5 кОм

менты

Р4: 47 кОм

Р5; 47 кОм

Р6; 10 кОм

VD1: светодиод зеленый ИС1: LF353 (140УД20) ИС2; LF 353 (140УД20) ИСЗ; LF 353 (140УД20)

В скобках указаны аналогичные интегральные схемы отечественного

производства.

Глава?. ИСТОЧНИК ПИТАНИЯ

Почему необходим внешний источник питания

В предыдущих главах книги читатель уже познакомился с некоторыми приборами. Рассмотрим теперь источник питания. Прежде всего следует сказать, почему предпочтительнее использовать именно источник питания, а не батарею, или включать усилитель, процессор или аудиосмеситель непосредственно через трансформатор.

Во-первых, напряжение питания должно быть стабильным. Батарея не удовлетворяет этому условию потому, что она со временем может разрядиться. Это происходит не сразу, а постепенно, но зато постоянно. В случае транзисторного радиоприемника разряд батареи приводит к повышению уровня шумов и снижению уровня звукового сигнала вследствие смещения характеристики рабочей точки транзисторного усилителя. Для видео приборов такое смещение рабочей точки приводит к гораздо более серьезным последствиям. Внезапно сильно ухудшается качество изображения, и только тогда вы догадываетесь, что, возможно, батарея слегка подсела.

Во-вторых, не только изменение напряжения, но и изменение параметров элементов электронных схем способствует ухудшению качества работы приборов. Исходя из этого, не стоит стремиться к размещению блоков питания внутри приборов. Дело в том, что блок питания является источником повышенного тепловыделения. Излишний нагрев радиодеталей вызывает, как и пониженное напряжение питания, смещение рабочей точки усилительных схем, а некоторые из радиоэлементов могут и вовсе выйти из строя, если их охлаждение недостаточно эффективно.

В-третьих, ранее предполагалось наличие лишь одного какого-либо прибора. Если же их несколько, то едва ли вам придет к голову идея оснастить каждый из них собственным источником питания. Это еще один аргумент в пользу внешнего источника питания: все приборы можно задействовать одновременно.

Итак, теперь совершенно очевидна необходимость отдельного источника питания. Его изготовление (с различными выходными напряжениями) не вызывает особых трудностей и вполне доступно любому радиолюбителю. Между прочим, ваш прибор может служить не только для питания видеоаппаратуры, о которой идет речь. Он вполне пригоден для питания любых других приборов. Вы очень скоро сами оцените универсальность эксплуатационных возможностей такого прибора.

Нет необходимости подробно объяснять его принцип действия, поскольку даже начинающий радиолюбитель знает, как работает источник питания. К первичной обмотке трансформатора подводится напряжение сети 220 В, средний отвод вторичной обмотки позволяет получить 2х 12 В переменного напряжения.

44

Рис. 7.1. Электрическая схема источника питания (Г - трансформатор)

Выпрямительный мост выдает пульсирующее постоянное напряжение, т.е. оно периодически изменяется от 0 до 12 В и снова до О В. Однако пульсирующее напряжение требуется не во всех случаях. Поэтому оно должно быть сглажено, например, с помощью конденсатора, который заряжается во время роста напряжения и медленно разряжается при его уменьшении. Таким образом обеспечивается постоянное напряжение требуемого качества.

Постоянное напряжение 18 В получают с помощью интегрального стабилизатора напряжения. Так, микросборки 78ХХ и 79ХХ (XX указывает значение стабилизируемого напряжения, например 7805 - 5 В) выдают напряжение строго определенного значения и стабилизируют его. Из напряжения 18 В в нашем случае получают -5, +5 и +12 В стабилизированного напряжения. Микростабилизатор серии 7905/79 указывает на отрицательную полярность напряжения и предназначен для его стабилизации. Он устанавливается в отрицательном плече выпрямительного моста и работает так же, как его аналоги серии 78.

Для получения напряжения 12 В требуется дополнительно еще один транзистор для обеспечения необходимой мощности. Интегральные стабилизаторы и транзисторы следует устанавливать на охлаждающих радиаторах, чтобы не допустить их теплового разрушения.

Необходимые пояснения к сборке схемы. Как и для всех ранее описанных приборов, электрическую схему источника питания (рис. 7.1) собирают на специальной плате.

Заметим, что зарубежные микросхемы 7812, 7805, 7905 представляют собой интегральные стабилизаторы напряжения. Отечественная элементная база располагает аналогичной по своему функциональному

назначению микросхемой 142ЕН1А, имеющей, однако, более универсальную структуру. Задание уровня стабилизирующего напряжения выполняется внешними /?С-цепями. При сборке схемы (рис. 7.1) на указанной микросхеме отечественного производства следует руководствоваться любым справочником по отечественным микросхемам.

Установка трансформатора. В первую очередь необходимо установить трансформатор. Для этого отверстия в плате придется увеличить под размер его крепежных штифтов.

Трансформатор ориентируют так, чтобы его первичная обмотка оказалась со стороны края платы, а вторичная — посередине. Затем его жестко закрепляют на плате. Поскольку он имеет входы и выходы двух различных напряжений (2x110 В/1x220 В и 2x12 В/1х24 В), оба внутренних сердечника необходимо замкнуть накоротко, чтобы обеспечить преобразование 220 в 24 В. При этом закороченные сердечники выполняют функцию ’’земли”.

Выпрямительный мост. После того как трансформатор установлен на плате, можно приступить к сборке схемы. В первую очередь делают широкую проводящую дорожку ’’землю”, проходящую через всю плату, начиная от внутренних сердечников трансформаторов. Далее собирают всю схему вторичной цепи трансформатора. Четыре диода размещают попарно, т.е. каждые два диода должны располагаться друг за другом, а два других — ниже них.

Пожалуйста, обратите внимание на обозначенный штрихом вывод (ножку) — это катод. Он показывает правильное направление тока. Катоды двух верхних и аноды двух нижних диодов припаивают вместе. Соединив теперь свободные ножки верхних и нижних диодов, вы получите прямоугольник. Катод этого прямоугольника есть положительный отвод, тогда как анод имеет отрицательное напряжение. В этих точках, если измерить, можно обнаружить пульсирующее постоянное напряжение, которое далее по схеме сглаживается.

Интегральный стабилизатор напряжения и его установка на плате. Стабилизаторы напряжения Ст.1-Ст. 3 (рис. 7.1) устанавливают на охлаждающем радиаторе. Ножки микросборок загибают вниз под нужным углом и вставляют в шлицы радиатора. При этом необходимо принять во внимание следующие обстоятельства:

монтажные отверстия для стабилизатора проходят через охлаждающий радиатор;

ножка стабилизатора не должна касаться радиатора.

С этой целью в плате делают довольно большое отверстие и жестко закрепляют на плате радиатор вместе со стабилизатором винтом (резьба М3). Ножки припаивают. После установки всех стабилизаторов соединяют ’’корпус” с шиной ’’земля” на плате.

Входная и выходная цепи стабилизатора напряжения. Следующим шагом является сборка входных цепей стабилизаторов напряжения. Стабилизатор СтЛ отличается от двух других наличием в его входной цепи повышающего транзистора, база которого подключается к катоду (”+”) выпрямительного моста. Между эмиттером и базой включают сопротивление R1, а коллектор соединяют со входом (вывод 1) стабилизатора. Выход последнего выводят на разъем, закрепленный винтами на стенке корпуса и обозначенный соответствующим значением напряжения.

Теперь устанавливают сглаживающий конденсатор СЗ и подключают его между ножками 1 и 2 стабилизатора Ст.1, а также С4 и С5 между ножками 3 и 2. Первая цепь напряжения готова.

Цепь СтЛ собирают в принципе точно так же, с той лишь разницей, что здесь отсутствует транзистор и поэтому вывод 1 стабилизатора соединен непосредственно с выходом выпрямительного моста.

Цепь стабилизатора Ст.3 выглядит в целом несколько иначе, посколь- • ку он стабилизирует отрицательное напряжение. Здесь ножку 2 соединяют с анодом (”—”) выпрямительного моста. Выходом стабилизатора, как и в серии 78, является ножка 3, а обратные полярности имеют входной и корпусный выводы. При подключении сглаживающих конденсаторов важно не перепутать полярность. Здесь минусовая ножка подключается к входу стабилизатора, а плюсовая — к корпусу.

Сетевой вход. И, наконец, осталось рассказать об организации сетевого входа. Входной кабель, по которому сетевое напряжение подается к трансформатору, должен быть рассчитан на параметры 250 В и 4 А и защищен соответствующим предохранителем.

Конденсаторы С1 и С2 включают между фазовым или нулевым проводом сети и корпусом. Элемент G1, вообще говоря, представляет собой единое покупное изделие, однако его можно заменить сопротивлением и емкостью.'

Переключатель В к л/В ык л. Тот, кто ценит комфорт, непременно оборудует свой блок питания переключателем Вкл/Выкл. Его устанавливают на передней панели прибора и над ним выполняют соответствующую маркировку. Красный светодиод, подключенный через сопротивление 4,7 кОм к шине питания 5 В, покажет вам, включен или выключен блок питания.'

Спецификация радиоэлементов источника питания

Сетевой штекер для напряжения 220 В

Гнездо для предохранителя

Предохранитель 0,4/250

Конденсатор С1: 0,01 мкФ 2/250 В

Конденсатор С2 : 0,01 мкФ 2/250 В

Gl: МКС881921 (0,25 мкФ + 100 Ом)

Трансформатор: первичная обмотка 2x110 В/100 мА, вторичная обмотка 2x12 В, 14 В-А, 50 Гц

VD1: КД 105 А

СЗ: 4700 мкФ/16 В

С4: 22 мкФ/16 В

VD2: КД 105 А

С6: 4700 мкФ/16 В

С7: 22 мкФ/16 В

VD3: КД 105 А

С9: 4700 мкФ/16 В

СЮ: 22 мкФ/16 В

VD4: КД 105 А

Сг.7:7812 (142ЕН1А)

С5: 100 нФ

R1: 3,3 Ом

Сг.2:7805 (142ЕН1А)

С8: 100 нФ

КП: КТ 814 А

Сг.З: 7905 (142ЕН1А)

СП: 100 нФ

Тумблер Вкл/Выкл

Светодиод красный

Сопротивление 4,7 кОм для подключения светодиода к шине +5 В

В скобках указаны аналогичные интегральные схемы отечественного производства.

Глава 8. НЕКОТОРЫЕ СОВЕТЫ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ПЕРЕЗАПИСИ

Видео и аудио— два различных аспекта. При просмотре ежедневных телевизионных программ звуковое сопровождение изображения является как бы само собой разумеющимся. Однако формирование и обработка сигналов изображения (видео) и звука (аудио) осуществляют раздельно и также раздельно они поступают в эфир. Телевизионный приемник воспроизводит оба сигнала как единое целое в том случае, когда оба они синхронизированы.

При собственном изготовлении видеофильмов вы подбираете подходящее к сюжету звуковое сопровождение. Однако и в этом случае изображение и звук физически разделены на видеоленте. Но так как они записываются на общую ленту, то в отношении синхронизации изображения и звука проблем не возникает. Однако оригинальное звуковое сопровождение не всегда нас удовлетворяет. В некоторых случаях появляется желание дополнить его музыкой, шумами, речью и т.п. Как это сделать с приемлемым качеством?

Работайте профессионально. Прежде всего необходимо, чтобы видеомагнитофон, на котором вы хотите переозвучить фильм, обладал для этого соответствующими техническими возможностями. (Однако, если поставленное условие нс соблюдается, то еще не все потеряно.) Вторым прибором, без которого выполнить эту операцию не удастся, является аудио смеситель. Его конструкция весьма проста (прибор легко сделать самостоятельно, см. гл. 6). Он должен иметь по меньшей мере два или три входа и один выход (самодельный прибор вполне отвечает всем поставленным требованиям).

Наиболее ’’элегантное” решение при переозвучивании фильма достигается при работе с отдельным звуковым сигналом. Это истинный профессионализм. В этом случае видео- и аудиосигналы обрабатываются двумя различными приборами. Впрочем такой способ вполне по 48

силам и непрофессионалу. Некоторые зарубежные фирмы (например, Potter и Gebuhr, ФРГ) предлагают бытовые приборы для синхронного переозвучивания фильмов. Конечно, эти приборы недешевы.

К тому же способ сепаратной обработки звука не так прост, как это может показаться на первый взгляд. Поэтому в данной книге ограничимся лишь некоторыми практическими советами. Тем же, кто захочет профессионально овладеть данным видом обработки видеосигналов, советуем изучить специальную литературу.

Работайте преимущественно с HiFi-a ппаратурой. Значительно с меньшими затратами и с таким же успехом можно достичь желаемого результата, работая с HiFi-видеомагнитофоном при условии, конечно, что он технически пригоден для переозвучивания. HiFi-видеомагнитофон позволяет добиваться хороших результатов благодаря тому, что он записывает оригинальный звуковой сигнал дважды: на HiFi- и обычную продольную дорожки. Интересно то, что HiFi-звуковая дорожка расположена под видеодорожкой. А это значит, что при считывании изображения с видеоленты звуковое сопровождение воспроизводится синхронно. Они неразделимы.

Селектировать звуковой сигнал можно лишь путем его подавления (разрушения сигнала изображения). Если вмонтировать кусок другой пленки, то оригинальный аудиосигнал сохранится и новый также будет воспроизводиться с другой дорожки. Этот недостаток несет в себе в то же время и определенный положительный эффект. Дело в том, что оригинальный звуковой сигнал записан на дорожке под видеодорожкой и воспроизводится всегда синхронно с видеосигналом.

Это — важное обстоятельство, так как при работе в режиме перезаписи звука оригинальный звуковой сигнал на продольную дорожку не записывается (или это необычная звуковая дорожка). Описанные операции происходят в видеомагнитофонах, не оснащенных HiFi-звуко- записью. В отличие от них HiFi-видеомагнитофоны позволяют вновь вернуть оригинальный звуковой сигнал на продольную дорожку. Такая операция выполняется с помощью смесителя, который и обеспечивает при переозвучивании введение музыки, речи, шумов в основное оригинальное звуковое сопровождение.

Если допущена ошибка, то можно повторять переозвучивание сколько угодно раз, поскольку необходимый для этого оригинальный звуковой сигнал сохраняется на специальной звуковой дорожке.

К сожалению, созданное вами звуковое сопровождение не будет отвечать с точки зрения качества требованиям HiFi-аппаратуры. При воспроизведении необходимо следить за тем, чтобы видеомагнитофон работал в режиме ’’норма”, в противном случае вместо смешанного звука вы будете слушать оригинальное звуковое сопровождение.

Если нет HiFi-в идеомагнитофона. Далеко не у каждого пользователя есть HiFi-видеомагнитофон (и, разумеется, видеока-

мера), однако у всякого приличного видеомагнитофона существует режим перезаписи звука. Такой прибор также допускает возможность переозвучивания, хотя в этом случае существует опасность утраты оригинального звукового сопровождения. Чтобы свести эту опасность к минимуму, в первую очередь, следует полностью закончить монтаж фильма, т.е. выстроить отснятые эпизоды в той последовательности, в которой вы представляете себе готовый фильм. При этом вы будете иметь синхронное оригинальное звуковое сопровождение.

Следующим шагом должно быть получение полной копии смонтированного фильма. Обе пленки будут содержать оригинальное звуковое сопровождение. Если теперь подключить видеомагнитофон с копией к смесителю, а также и другие приборы с музыкой, речью или шумами, то все это может быть переписано на оригинальную ленту. Подобную процедуру можно повторять несколько раз, поскольку оригинальное звуковое сопровождение всякий раз сохраняется на ленте- копии.

С первого раза у вас может не получиться почти одновременное управление всеми приборами, но не отчаивайтесь. Придется немного потренироваться. Практика показывает, что с помощью таймера удается добиться одновременного запуска двух видеомагнитофонов с большой точностью, что является решающим фактором для синхронного озвучивания видеофильма.

Синхронизация музыки и изображения. Для полупрофессионального переозвучивания существует правило: сначала изображение, потом звук. Однако довольно часто можно наблюдать любопытный эффект, выраженный в смене эпизодов фильма в ритме мелодии. Это достигается за счет мастерского владения техникой переозвучивания, причем в этом случае ваш видеомагнитофон должен обладать возможностью монтажа в режиме вставки и режимом перезаписи звука. Далее руководствуйтесь следующими правилами.

Ритм музыки должен являться масштабом по отношению к продолжительности эпизодов. В первую очередь необходимо засветить участок видеопленки видеосигналом. Это может быть телевизионное изображение или изображение, отснятое видеокамерой. Советуем выбрать видеокамеру и, закрыв ее объектив крышечкой, произвести ’’съемку” в течение нужного промежутка времени. Вы получите черное изображение. В этом и состоит весь смысл, ибо впоследствии при монтаже эпизода вам не будет мешать лишняя видеоинформация. Продолжительность черной записи должна быть не меньше времени звучания музыкальной фразы (лучше, если она будет чуть больше).

Далее вы переписываете музыку в режиме перезаписи звука. На видеопленке при этом отсутствует видеоинформация и записывается ваш музыкальный фрагмент.

50

Теперь предстоит монтаж. Он может быть выполнен только в режиме вставки, но не в режиме последовательной перезаписи. А режим вставки возможен только при наличии видеосигнала на видеопленке. Именно поэтому ранее следовало записать темноту. Теперь включаем видеомагнитофон, наблюдаем на экране черноту и слышим музыку. В такт с музыкальным ритмом (в этот момент должен начаться видеоэпизод) нажимаем кнопку ’’пауза”. Затем включаем режим вставки и записываем с помощью видеокамеры или другого видеомагнитофона желаемый эпизод. Как работать в режиме вставки, изложено в инструкции по эксплуатации вашего видеомагнитофона. Не волнуйтесь, если видеоэпизод получился несколько длиннее, чем музыкальный фрагмент. В режиме вставки ранее записанная музыка не пострадает, а видеосигнал можно записать вновь, точно начав с нужного места. Со временем вы наберетесь опыта и сможете украшать ваши видеофильмы самым экзотическим музыкальным и звуковым сопровождением.

Видеомагнитофон без режима перезаписи з в у- к а. Если видеомагнитофон не имеет режима перезаписи звука, то это вовсе не значит, что вы должны полностью отказаться от переозвучива- ния видеофильмов, хотя при этом перед вами возникнут значительные трудности. Существует еще возможность озвучивания в процессе перезаписи фильма. При этом поступают следующим образом.

Фильм делят на возможно более короткие эпизоды, которые переписывают по отдельности со всеми эффектами. На этот случай основополагающий принцип ’’сначала изображение, потом звук” не распространяется. Озвучивание фильма осуществляют одновременно с нарезанием эпизодов. Если вы хотите украсить готовый фильм сквозным (непрерывным) музыкальным сопровождением, то перепишите весь фильм еще раз и во время этой процедуры выполните то, что хотите.

Некоторые замечания по поводу видеоперезаписи. Только в редких случаях видеофильм переписывают без внесения каких-либо изменений. Гораздо чаще это делают с целью, например, перестановки, укорочения, а то и удаления отдельных эпизодов. Поэтому нужно иметь в виду, что без четко продуманной идеи своих действий кромсать фильм — разновидность невежества. Старайтесь компоновать его таким образом, чтобы в дальнейшем не резать. Это позволит сэкономить одну перезапись, вследствие чего конечный продукт будет иметь более высокое качество.

Лучше всего напишите сценарий, в котором подробнейшим образом расписан каждый эпизод. Этот метод применим, правда, в том случае, если предстоит съемка запланированного события, например какого-нибудь юбилея. Разумеется, написать сценарий к фильму, который задумали снять во время отпуска, вряд ли возможно, так как трудно заранее предположить, что именно вы будете снимать.

Если вы прислушались к нашим советам и проделали необходимую рутинную работу, то вас ожидает много радостей на поприще видеотворчества.

Глава 9. ПЕРСПЕКТИВЫ ВИДЕОТЕХНИКИ

Следующим этапом в развитии бытовой видеотехники будет, без сомнения, появление цифровых видеомагнитофонов. В Западной Европе уже появились профессиональные цифровые видеомагнитофоны формата D-L В них используется магнитная лента шириной 19 мм и наклонно-строчная запись. Применение цифровых видеомагнитофонов позволяет производить многочисленные перезаписи фрагментов программ при монтаже и осуществлять преобразование программы, записанной в одном стандарте цветного телевидения, в другой без ухудшения качества изображения.

Производство бытовых цифровых видеомагнитофонов вызвано отсутствием стандарта на бытовую цифровую видеозапись и высокой сложностью их реализации. Тем не менее на рынке западных стран уже появились опытные образцы бытовых видеомагнитофонов, использующих ленту шириной 12,7 и 8 мм.

Основная проблема, возникающая при записи широкополосного видеосигнала на видеоленту, состоит в необходимости записи цифрового потока с высокой скоростью передачи данных (до 216 Мбит/с) в формате D-1. Для записи такого потока по одному каналу требуется полоса частот до 30 МГц и, следовательно, высокая относительная скорость гбловки. Это в свою очередь приводит к большому расходу ленты. В формате D-1 скорость передачи данных цифрового потока снижается за счет записи по отдельным каналам сигналов яркости и цветоразностных сигналов (так называемая компонентная запись), что требует усложнения блока головок.

В бытовых цифровых видеомагнитофонах снижается интенсивность цифрового потока данных за счет применения специальных методов обработки сигналов, основанных на психофизиологических характеристиках восприятия изображения человеком и достаточно высокой корреляции сигнала изображения. Но любое снижение исходной скорости цифрового потока чревато опасностью увеличения размножения ошибок, т.е. требует добавления избыточных данных.

Примером оптимального применения техники понижения интенсивности цифрового потока является опытный образец цифрового видеомагнитофона фирмы Matsushita EL У этого прибора скорость передачи потока понижается t со 115 до 32 Мбит/с с минимальным искажением качества изображения. Впервые сообщение о разработке и испытании такого видеомагнитофона появилось в 1987 г.

В нем применяется ’’металлическая” лента шириной 12,7 мм в кассете формата VHS. Время записит при толщине 10 мкм составляет 12 ч. Этот видеомагнитофон имеет следующие основные технические характеристики :

Входной видеосигналСтандарт НТСК (США, Япония)

Частота дискретизации, МГц14,3

Разрядность АЦП8

Скорость передачи записываемого сиг

нала, Мбит/с32

Количество головок2 кан. х 2

Материал головкиАморфныйметалл

Скорость ленты, см/с1,1

Код системы коррекции ошибокДвойной код Рида-Соломона

Тип лентыС осажденным металлическим

рабочим слоем шириной

12,7 мм

Данный видеомагнитофон разработан для системы цветного телевидения НТСК, действующей в США и Японии. Его главной особенностью является применение двухканальных головок вместо одноканальных, что увеличивает число одновременно записываемых дорожек до двух и во столько же раз позволяет понизить скорость передачи цифровых потоков в каналах записи.

При воспроизведении двумя каналами осуществляется восстановление цифровых сигналов, демодуляция, обнаружение и исправление ошибок. Восстановление аналогового сигнала производится с помощью цифро-аналогового преобразователя.

При оптимизации характеристик канала магнитной записи, выполнения головок из аморфного металла и ленты с осажденным рабочим слоем (тонкопленочные’ носители) вероятность появления ошибочных символов при воспроизведении составляет 10~4. Возможности системы коррекции с запасом покрывают этот параметр.

В целом отмечается высокое качество изображения в таком видеомагнитофоне. Степень интеграции микросхем в цифровом видеомагнитофоне более высокая по сравнению с аналоговыми приборами. Поэтому для организации выпуска такой продукции требуется внедрение всех новейших достижений полупроводниковой технологии. Лента с осажденным в вакууме рабочим слоем пока значительно дороже металлопорошковых. Снижение стоимости таких лент, которые с успехом могут использоваться и для цифровых звуковых магнитофонов, связано также с совершенствованием технологии их изготовления.

По некоторым прогнозам широкое распространение цифровые видеомагнитофоны должны получить в середине 90-х годов. Это может сдерживаться только начавшимся производством высококачественных

аналоговых видеомагнитофонов новых форматов S—VHS и ED—Beta, обеспечивающих разрешение в 420 и 500 линий соответственно. К тому же переход на цифровую видеозапись связан с заменой огромного парка аналоговых записей на видеокассетах (в основном формата VHS). Надо отметить, что формат S—VHS имеет частичную совместимость с форматом VHS. Это позволяет воспроизводить записи, выполненные в формате VHS, на новых видеомагнитофонах формата S—VHS.

Приложение 1. В ПОМОЩЬ ВЛАДЕЛЬЦУ ВИДЕОМАГНИТОФОНА

В настоящее время практически все современные видеомагнитофоны известных зарубежных фирм выпускаются с пультами дистанционного управления на инфракрасных (ИК) лучах. Один из вариантов выполнения передней панели видеомагнитофона с обозначением кнопок управления и индикации показан на рис. Ш.

Рис. Ш. Передняя панель видеомагнитофона

На передней панели видеомагнитофона обычно располагают следующие кнопки управления:

- кассетоприемник; 2 - POWER ON/STANDBY - кнопки включения или выключения видеомагнитофона (вспомогательный режим); 3 — EJECT - кнопка выброса видеокассеты (видеокассету можно вынимать из кассетоприемника, даже если видеомагнитофон отключен от сети); 4 - флюоресцентный дисплей (обеспечивает визуальный контроль за работой видеомагнитофона); 5 - QUICK START - индикатор быстрого старта; 6 - окно с чувствительным элементом (сенсором для приема управляющих сигналов от пульта дистанционного управления на ИК-лучах); 7 - кнопка включения режима временного останова видеоленты (паузы) или ее полного останова; 8 - кнопка перемотки видеоленты вперед (применяется также для старта пеленгатора вперед в режим воспроизведения) ; 9 - кнопка перемотки видеоленты назад (применяется также для старта пеленгатора назад в режиме воспроизведения); 10 - SLOW - кнопка включения режима замедленного воспроизведения; 11 - кнопка включения режима воспроизведения; 12 - кнопка останова видеоленты.

Стандартный пульт дистанционного управления на ИК-лучах показан на рис. П2. Такой пульт содержит кнопки, с помощью которых удобно управлять видеомагнитофоном на определенном расстоянии от него.

1 ~ AUTO SCAN, STABILITY — кнопка автоматического сканирования телевизионных программ при включении видеомагнитофона (применяется также для исправления вертикального прыгающего изображения); 2 -^CANCEL, PRESET, NORMAL-кнопка настройки видеомагнитофона на телеканал, а также для установки режима стирания текущего телевизионного канала; 3 - CLOCK - кнопка включения часов-таймера для установки режима времени; 4 - PRGM — кнопка включения индикации программы на телевизионном экране; 5 - AUTO TRACKING - кнопка автоматического исправления дорожки; 6 - TIMER - кнопка включения таймера для установка режима записи; 7 - POWER ON/STANDBY - кнопка включения и отключения питания (вспомогательный режим); 8 - DISPLAY - кнопка включения дисплея (изображение часов и счетчика ленты на экране телевизора) ; 9 - AUTO/OFF - кнопка выбора языка, на котором даются все обозначения на экране телевизора (если язык не выбран, то все надписи будут на английском языке); 10 - кнопки мультифункций (применяются для установки календаря, текущего времени и требуемой программы); 11 - кнопки управления движения видеоленты; 11а - REC - включение режима записи; 116 - перемотка видеоленты назад; Не — PAUSE/STILL - включение режима временного останова видеоленты (пауза) или ее полного останова (применяется для установки режима воспроизведения); 11г - останов видеоленты (стоп); 11д - SLOW - включение режима замедленного воспроизведения; Не - VARIABLE, SPEED - регулировка скорости движения видеоленты; Пж - INDEX, SEARCH - включение движения видеоленты назад (реверс) и определения индекса; Из - включение режима воспроизведения; Пи - включение ускоренной перемотки видеоленты; 12 — CHANNEL - кнопка выбора каналов; 13 - TV/VCR - кнопка переключения телевизор/магнитофон; 14 - INTRO SCAN - кнопка ускоренного поиска (обзора) программы, записанной на видеокассете; 15 - NEXT - кнопка изображения на экране условного обозначения следующего режима; 16 - COUNTER RESET - кнопка установки счетчика видеоленты; 17 - PICTURE SHARPNESS - кнопка регулировки яркости изображения на экране телевизора; 18 - EJECT - кнопка выброса видеокассеты из кассетоприемника видео магнитофона; 19 - TRACKING, SHIFT - кнопка корректировки данных при установке времени или программ; 20 - CANCEL, BAND - кнопка отмены установленных таймером программ или телевизионных каналов; 21 - MEMO, SET — кнопка запоминания времени при настройке часов (применяется также для запоминания телевизионных каналов при их настройке).

При пользовании пультом дистанционного управления необходимо направлять размещенный на его торце передатчик непосредственно на окошко видеомагнитофона, за которым установлен чувствительный элемент (сенсор), как это показано на рис. ИЗ. Питается пульт дистанционного управления от двух батареек типа ”316”. Поэтому нужно следить за степенью разряда этих батареек.

Для перезаписи видеофильма вам потребуется второй видеомагнитофон. Соединять видеомагнитофоны и телевизор (монитор) следует по схеме, представленной на рис. П4. В качестве первого видеомагнитофона (воспроизводящего видеопрограмму) можно использовать видеоплеер. Нужно иметь в виду, что качество копии всегда хуже оригинала, а для видеомагнитофона справедливо свойство вообще магнитной записи, заключающееся в том, что все искажения исходной программы заметно усиливаются при перезаписи.

Рис. П2. Пульт дистанционного управления на ИК-лучах

Рис. ПЗ. Положение пульта дистанционного управления при работе с видеомагнитофоном

ТелебизорТелебизорвоспроизведениявоспроизведения

Телебизор

Телебизор

воспроизведения

воспроизведения

Рис. П4. Схема подключения двух видеомагнитофонов при перезаписи видеопрограмм с одного видеомагнитофона на другой

Приложение 2. Сравнительная таблица зарубежных видеокассет стандарта VHS, рекомендуемых для применения в любительских видеомагнитофонах

Тип видеокассеты

Страна фирмы-Класс

изготовителя качества

BASF Super High Grade 180

Philips XHG 180

Scotch EG + 180

Fuji Super HG 180

JVC Super HG Hi-Fi 180

Panasonic Super HG 180

BASF Extra Quality 240

JVC Super HG 180

BASF Extra Quality 180

JVC ER 240

Scotch EG+ 240

Sony Excellent HG 180

Scotch EXG + 180

JVC ER 180

Goldstar SHG 180

TDK HS 180

TDK HS 240

Sony DX 180

Maxell EX 240

Kodak Video Cassette 180

Maxell EX 180

Fuji HQ 180

Fuji HQ 240

Agfa-Gevacrt GX 240

Philips HG 180

Samsung HQ 180

Agfa—Gevaert HG-X 180

Agfa-Gevaert GX 180

Panasonic Super SP 180

Goldstar XG 180

Kodak Video Cassette 240

ФРГ* * * * *

Ни дер лайды* * * * *

США* * * * *

Япония* * * * *

Япония* *♦* *

Япония* * * * *

ФРГ* * * * *

Япония* * * * *

ФРГ**♦*

Япония* * * *

США♦ * **

Япония* * * *

США* * * *

Япония* * * *

Южная Корея* ♦ * *

Япония* * *

Япония* * *

Япония*♦*

Япония* * *

США* * *

Япония*♦♦

Япония* * *

Япония♦ ♦

ФРГ* *

Нидерланды* *

Южная Корея* *

ФРГ*♦

ФРГ**

Япония* *

Южная Корея*

США*

Приложение 3. Немного о поиске неисправностей в видеомагнитофоне

Для видеомагнитофона, как и для всякого сложного электронного устройства, существуют закономерности в появлении и количестве отказов в течение всего срока службы. Наибольшая интенсивность наблюдается в первые 6 мес эксплуатации. Именно этот срок является гарантийным для большинства аппаратов зарубежного производства.

Дефекты в начальный период эксплуатации обычно обусловлены элементами электронного аппарата, находящимися на пределе допусков. После ’’приработки” наступает период нормальной работы прибора, который длится 5-25 лет в зависимости от надежности, заложенной в данной конструкции и реализованной изготовителем. Кстати, о высоком качестве видеомагнитофона говорят буквы HQ (High Quality), которые ведущие фирмы-изготовители электронной техники ставят на своих изделиях.

Тем не менее полной гарантии, что ваш видеомагнитофон не сломается, нет. Разумеется, в таком сложном аппарате обнаружить неисправность и самостоятельно устранить ее может только специалист. Однако есть поломки, с которыми в состоянии справиться каждый.

Прежде всего нужно внимательно прочитать инструкцию по эксплуатации и техническому обслуживанию аппарата. Если же ее нет или она приведена на непонятном вам языке, постарайтесь узнать как можно больше о работе вашей видеосистемы. И помните, главное - это сохранить спокойствие. Только в спокойном состоянии можно добиться успеха.

Получив некоторое техническое представление об этом электронном чуде, посмотрите, не похожа ли неисправность вашего видеомагнитофона на одну из приводимых ниже. Будем рады, если наши советы окажутся небесполезными.

Отсутствует электропитание (индикатор питания не светится).

Необходимо убедиться, что видеомагнитофон подключен к сети. Проверьте, не перегорели ли плавкие предохранители, убедитесь в исправности настенной розетки и соединительного шнура. Проверьте установку таймера, так как большинство видеомагнитофонов при включенном таймере не реагируют на ручное управление.

Видеомагнитофон не реагирует на команды с пульта дистанционного управления.

Проверьте, не ’’сели” ли батарейки в блоке питания дистанционного управления, и убедитесь в сохранности кабеля между видеомагнитофоном и телевизором (телемонитором). Сначала выключите, а затем снова включите -видеомагнитофон. При этом происходит сброс и повторная установка микропроцессора. Необходимо убедиться в том, что между блоком управления и телемонитором существует свободное пространство, т.е. ничто не мешает прохождению ИК-лучей. И кроме того, блок дистанционного управления должен находиться в соответствующем положении (см. приложение 1).

Некачественное изображение при просмотре обычных телевизионных программ. '

Проверьте положение переключателя VCR/TV и все антенные подсоединения.

На экране помеха в виде ’’снега” или изображение при воспроизведении отсутствует.

Поменяйте ленту. Убедитесь в том, что положение селекторного переключателя ТВ-каналов соответствует выбранному каналу видеомагнитофона. Проверв- 60

те настройку телевизора. После этого проверьте соединения между видеомагнитофоном и телевизором.

Видеомагнитофон не воспроизводит и не записывает.

Проверьте, есть ли кассета в кассетоприемнике. Может быть, в видеомагнитофоне образовалась влага, что приводит к срабатыванию специального датчика, который отключает механизм перемещения ленты.

На экране телевизора (телемонитора) помехи в виде черно-белых полос.

Отрегулируйте положение дорожек видеоленты относительно головок записи и воспроизведения.

Видеомагнитофон воспроизводит нормально, но не записывает.

Убедитесь в наличии предохранительного упора кассеты, поскольку при его отсутствии запись блокируется. Необходимо проверить, не находится ли видеомагнитофон в режиме ’’пауза”.

Отсутствует воспроизведение таймера.

Таймер не включен или неправильно введена программа работы видеомагнитофона. Посмотрите инструкцию. Убедитесь, нс отключено ли питание. Для этого взгляните на переднюю панель вашего видеомагнитофона.

Останов видеоленты до завершения режима ее перемотки.

Проверьте положение переключателя MEMORY ПАМЯТЬ). Во многих видео- магнтофонах при нажатой кнопке MEMORY режим перемотки прекращается при показаниях счетчика 0000.

Неточные показания часов.

Неправильно установлены дата и время или произошло временное отключение питания, о чем свидетельствует мигающая индикация на передней панели видеомагнитофона.

ОГЛАВЛЕНИЕ

От редакции 3

Глава 1. Введение 4

Чем может быть полезна эта книга? 4

Техническое обслуживание видеомагнитофона 5

Перезапись видеопрограмм 8

Перезапись фильмов в формате Супер-8 на видео 10

Глава 2. Кабельные соединения 11

Типы кабельных соединений 11

Изготовление различных соединительных линий 18

Глава 3. Усилитель* 18

Простой усилитель 18

Расширенный усилитель 25

Глава 4. Присоединение компьютера и видеокамеры 30

Глава 5. Видеопроцессор 35

Коррекция изображения 35

Глава 6. Наложение звука 39

6.1. Правила озвучивания 39

Глава 7. Источник питания 44

7.1. Почему необходим внешний источник питания 44

Глава 8. Некоторые советы для выполнения перезаписи 48

Глава 9. Перспективы видеотехники 52

Приложение 1. В помощь владельцу видеомагнитофона 55

Приложение 2. Сравнительная таблица зарубежных видеокассет стандарта VHS, рекомендуемых для применения в любительских видеомагнитофонах 59

Приложение 3. Немного о поиске неисправностей в видеомагнитофоне . . .60

Издание для досуга

Домрин Николай Алексеевич

ЛЮБИТЕЛЮ ВИДЕОТЕХНИКИ

Заведующий редакцией А.Б. Желдыбин

Редактор издательства А. А. Устинов

Художник обложки Т.А. Дворецкова

Художественные редакторы Г.И. Панфилова» Т.А. Дворецкова

Технические редакторы Г.Н. Лядухина, Т.Н. Тюрина

Корректор М.Г. Гулина

ИБ № 3865

Набор выполнен в издательстве. Подписано в печать с оригинала-макета 26.11.91 Формат бОхЗ^Дб. Бумага типографская № 2. Печать о^ххтная. Усл. печ. л. 3,72. Усл. кр.-отг. 3,96. Уч.-изд. л. 4,29. Тираж 200 000 экз. Заказ 79. Цена договорная.

Энергоатомиздат, 113114, Москва, М-114, Шлюзовая наб., 10.

Акционерное общество ИПО ’’Полигран”

125438, Москва, Пакгаузное шоссе, д.1

УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!

Энергоатомиздат выпустит в 1992 году следующие книги:

Ленк Дж. Домашний аудио-видео комплекс. Руководство по эксплуатации и устранению неисправностей: Пер. с англ. — 21л.

Представляет собой краткий справочник пользователя блочной радиоэлектронной аппаратуры. Содержит описания принципа действия, правильной эксплуатации и несложного ремонта системы, включающей модули: телевизора, видеомагнитофона, кассетной магнитофонной приставки, цифрового лазерного, проигрывателя, проигрывателя с тангенциальным тонармом, тюнера, полного усилителя низкой частоты, пульта дистанционного управления.

Для широкого круга читателей, радиолюбителей, владельцев бытовой звуко- и видеотехники отечественного и зарубежного производства.

Мидлтон Р. Наладка и ремонт радиоэлектронных устройств, не имеющих технического описания: Пер. с англ. — 26 л.

Представляет собой практическое руководство по эксплуатации, наладке и ремонту бытовых радиоэлектронных устройств: стереосистем, радиоприемных устройств, телевизоров и телекамер, магнитофонов. Описаны простейшие приборы контроля, методы диагностики и современные способы поиска неисправностей в случае отсутствия технического описания аппарата.

Для широкого круга читателей, начинающих радиолюбителей, владельцев бытовой звуко- и видеотехники.

$ ЛЮБИТЕЛЮ

6 ВИДЕО

1 ТЕХНИКИ

* IS

НАДОМРИННАДОМРИН

НАДОМРИН

НАДОМРИН

ЛЮБИТЕЛЮ ВИДЕОТЕХНИКИ

АН09

И А ДОМРИН

ЛЮБИТЕЛЮ ВИДЕОТЕХНИКИ

МОСКВА ЭНЕРГОАТОМИЗДАТ 1992

ББК 32.94

Д66

УЖ 621.397.132

Домрин Н.А.

Д66 Любителю видеотехники. — М.: Энергоатомиздат, 1992. 64 с.: ил.

ISBN 5-283-02529-2

Рассмотрены вопросы, часто возникающие у владельцев видеомагнитофонов. Показано назначение различных присоединительных кабелей. Описаны способы перезаписи видеокассет, пользования видеокамерой, наложения звука, применения видеомагнитофона для высококачественной записи и воспроизведения звука. Приведены несложные в изготовлении схемы, расширяющие возможности видеотехники.

Для любителей бытовой видеотехники, владельцев видеомагнитофонов отечественного и зарубежного производства.

ББК 32.94ББК 32.94Д 2302020200-027 КБ 16 п 91

ББК 32.94

ББК 32.94

051 (01)-92

ISBN 5-283-02529-2ISBN 5-283-02529-2© Автор, 1992

ISBN 5-283-02529-2

ISBN 5-283-02529-2