ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

Основы основ

Пятно цвета

Это наиболее существенное из основных свойств предмета. Даже крохотное цветное пятнышко в монохромной композиции сразу привлекает взгляд.

СЛЕВА. Красное блюдо и ярко- красный помидор создают предельно насыщенное, сочное изображение.

Однако сочетание разных опенков красного цвета доминирует в кадре, поэтому на самом деле центром композиции становится зеленый стебель.

ПЕРВЫЙ ШАГ для отработкн навыка по выбору макспм：1лы1о выразнтед|»・ ного объекта или ракурса 一 это изучение <К11овных физических свойств изображения. <1>орму. объем и цвет можно обнаружить в любом щ^едмстс. на к<т)рыи вы I lanpaiviHci с <|хп (хюккпш. - от стул，巾ного натюрморта с фруктами ло спортсмена на стадионе.

Из всех основных элементов игюбражс- ния именно цвет вызывает наиболее sum- нук> - и самую IICI 1ос|хгдстнснную - эмо- ционхчьнук? {реакцию. У каждого из нас сспэлюбимые цвета. 11 вес мы нелюбим оп- рсдсг1снныс сочетания “встов. К тому же есть некоторые пвста которые сильнее прочих воадсйсгвуют на наши органы зрения. Основные цвета, и в особенносги красный, немедленно пршшекают наше внимание.

СПРАВА. Даже при приглушенном свете яркие цвета можно эффективно использовать. На этом снимке розовые цветы выделяются на фоне более •естественной* зелени листвы и коричневатых тонов дерева и глины. При более короткой выдержке темный фон станет темнее, зато резче проявится цвет лепестков.

СЛЕВА. Белая ворона!

Человеческий мозг обладает способностью мгновенно фиксировать нарушение структурного узора. Когда мы смотрим на этот снимок, наш взгляд привлекают вовсе не ярко разрисованные рожицы, а белый овал - потому что он выглядит чужеродным элементом.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

I !айдите красный плод - например, помидор 一 и сфотог- рафируйтс его несколько раз так. чтобы в кадре дом” и “ронял его 1икл\

Иснолмуичч: темный ИЛИ CHCTJ1bl〃 фон. ксугорый под- чсркик;и! бы цвег помидори.

СкомпонуГп'С кадр так, ччобы

источник света - например, освещен， нос солнцем окно - ок；13；и1ся позади или чугь сбоку <УГ <|хло- аппарата.

Qicjiafrrc несколько снимков при раз・ ных Н1>1дсржк：1х - так. чтобы ко[хгпсая или длинная выдержка меняла бы “асыщсн- НОСИ» КраСНОГО ЦВП'：!.

ВВЕРХУ. На этом снимке лица обоих мужчин затенены, поэтому не привлекают внимания, Зато бокал становится центром композиции, потому что контровое освещение помогает акцентировать красный цвет вина.ВВЕРХУ. На этом снимке лица обоих мужчин затенены, поэтому не привлекают внимания, Зато бокал становится центром композиции, потому что контровое освещение помогает акцентировать красный цвет вина.См. также:С. 16Изобилие цвета - сочетание (»злимных ярких цветов для достижения калейдоскопмчесхого эффектаС. 134Напрэвлонмостъ света —переход от бокового освещения к обрамляю* щему. Расположение источника света относительно фотоапладата влияет на передачу физических свойств предмета, таких, как цвет, объем и фактураСм. также:С. 16Изобилие цвета - сочетание (»злимных ярких цветов для достижения калейдоскопмчесхого эффектаС. 134Напрэвлонмостъ света —переход от бокового освещения к обрамляю* щему. Расположение источника света относительно фотоапладата влияет на передачу физических свойств предмета, таких, как цвет, объем и фактура

ВВЕРХУ. На этом снимке лица обоих мужчин затенены, поэтому не привлекают внимания, Зато бокал становится центром композиции, потому что контровое освещение помогает акцентировать красный цвет вина.

ВВЕРХУ. На этом снимке лица обоих мужчин затенены, поэтому не привлекают внимания, Зато бокал становится центром композиции, потому что контровое освещение помогает акцентировать красный цвет вина.

См. также:

С. 16

Изобилие цвета - сочетание (»злимных ярких цветов для достижения калейдоскопмчесхого эффекта

С. 134

Напрэвлонмостъ света —переход от бокового освещения к обрамляю* щему. Расположение источника света относительно фотоапладата влияет на передачу физических свойств предмета, таких, как цвет, объем и фактура

См. также:

С. 16

Изобилие цвета - сочетание (»злимных ярких цветов для достижения калейдоскопмчесхого эффекта

С. 134

Напрэвлонмостъ света —переход от бокового освещения к обрамляю* щему. Расположение источника света относительно фотоапладата влияет на передачу физических свойств предмета, таких, как цвет, объем и фактура

Пятно цвета

"нет может стать э<|х|)ектнннмм игюбрази- тсльным средством, когда вы ставите сюжет в студии. К|х)1нечнос пятнышко крас- нош н кадре сразу же iipinuicMcr внимании зрителя 一 тем более, если cxTiuibiiuc части композиции выдержаны в куда более бледной “нетово口 гамме. Как иллюстрация на книжной странице, сочное цветовое пятно ярко выдслясл ся в кадре.

Когда же вы находитесь вне студнн, у вас куда меньше возможностей для выбора сюжетов. По отыскав яркое цветовое пягно 一 например, цветок мака в пшеничном поле 一 и с<|х)к\си|х)вав на ним объектив. вы сразу* полх-чигс идашьный обл>скт для съемки.

Как и темно-красные ивста, iuihc и сочите неясные, дакгг в кадре тот же ж|х|хг»сг - особенно если они сняты на нейтрально окрашенном фоне. Для ож1пи1сния кадра подо?1д\т и другие яркие цвета, особенно если вы с их помощью выделяете объекта, к которым хотите привлечь внимание.

Например, при верном ракурсе съемки пластиковый юктючный горшок(|июлето- вого “век】 или p<)3<)ikx; iuian>c \ioiyr стать композиционным ucinpoM кадра.

Для выделения цвета испол!>зуйтс фронтальное остцснис - так, чтобы источник снета (например, окно) располагался сзади или чугь сбоку от(|x)wk;imcpi>i. Переднее осксщсннс передает iukh' куда лучше, чем боко1и)с или ко】пронос (заднее). Этот источник света требуется для э(|х|хгктной передачи “нети прозрачных предметов. Чугь-чрь уменьшив экспозицию, вы также доб1>с1гсь более точной I。 |Х?дачи цксловых опенков.

Иногда, исхитрившись, можно добиться противоположного эффекта. Представьте, что вы снимаете коробку красных яблок. Алая кожура плодов будет доминировать в к:<дрс. по при этом интсн- сивносгь этого ochohi юго “вста чугь приг- лушастся. Однако если вы замените одно из красных яблок зеленым или желтым - оно сразу же сганст центром композиции. В данном случае ii|MmiBonoci'：iiuicHiic разных “ВСТОН C11lHCT(X：HOBHOft идеей.

ВВЕРХУ. Красный и голубой цвет создают в кадре особенно эффектное сочетание: из-за аг

рессивного присутствия красных тонов голубизна неба стала бледнее. Ярко освещенные объемные

предметы - например. этот красно-белый маяк. - идеальная тема. Солнце стоит у меня над плечом, благодаря чему окрашенная поверхность маяка ярко блестит, и в то же время возникает

сочная тень, подчер

кивающая цилиндрическую форму башни.кивающая цилиндрическую форму башни.

кивающая цилиндрическую форму башни.

кивающая цилиндрическую форму башни.

ВВЕРХУ. Даже бледные тона могут стать визуальным центром композиции, если их поместить на темном или сероватом фоне. В этом кадре бежевые тона зонтика сразу привлекают внимание. Три фигуры и собака кажутся плоскими силу

этами. потому что солнце находится перед фотоаппаратом. лишая нас возможности рассмотреть детали этой почти бесцветной композиции. Однако ткань зонтика как бы сияет изнутри, потому что солнечные лучи просвечивают сквозь нее.

Изобилие цвета

Как и при выборе колорита для интерьера комнаты, при сочетании ярких цветов, соседствующих в пределах одного кадра, необходимо чувство меры.

Т

ЛК КАК СОЧНЫЕ цвета мопт вызшпъ мпкикгнную эмо1 шоналы<ую реаюино н к тому 木с остаются единственным ярким UBCTOHbiM пя пюм в вашем кадре, прп их со- чст^нии следует действова л» очень осмот・ Р1ПХ71ЫЮ.

Ровно тик же, как если бы вы ikuicjih пурпурную рубашку и красные штаны, чтобы эпати|х)вать или позабавить окружающих. вы нс нолучшг гармоничного |Х：зул1л；1та. если объедините эти цвпа водном кадре. Конфликтные цвет；! можно использовать ради внешнего аффекта, но вообще-то подобных психоделических опытов лу^ппс и：1бсппъ.

Есть, впрочем, смелые сочегишя ярких шипов, которые пр<)из1ю/1ят напряженный драматический эффект, хотя и тут нс надо терять чувства меры.

СПРАВА. Ярко расцвеченное живописное полотно и естественная окраска подсолнуха создают необычное для натюрморта сочетание. При ярком освещении цвета плохо сочетаются друг с другом. Однако благодаря использованию подсветки совмещение цветов не стало доминантой композиции.

ЦВЕТОВОЙ КРУ「

Цветовой круг - полезный инструмент для понимания того, как взаимодействуют различные цвета. На этом круге выделены три основных цвета - красный, желтый и синий. Между ними размещаются так называемые дополнительные цвета, возникающие при соединении двух из них: оранжевый, зеленый и фиолетовый. Для создания максимально резкого цветового контраста внутри изображения основной цвет сочетается с прямо ему противоположным на круге - его дополнительным цветом. Так, для красного дополнительным цветом является зеленый, для голубого - оранжевый, а для желтого - фиолетовый.

СЛЕВА. Производители игрушек часто окрашивают их в яркие цвета, чтобы привлечь детский взгляд. Этот робот сочетает целый спектр основных цветов, с доминирующим красным, который создает мощный контрапункт зеленым глазам.

Я умышленно выбрал для этого объекта спокойный темный задник, чтобы не размывать четкую цветовую гамму.

/

цветацветаИзобилиеИзобилиеВВЕРХУ. Огромное одноцветное пятно может стать самостоятельным источником света. В этом кадре поле тюльпанов отражает желтый цвет. Контрастом желтому тут служит красная одежда. Я намеренно снял этот пейзаж с -недодержкой-», чтобы подчеркнуть яркий тон цветочного поля, из-за чего фигуры людей превратились в плоские силуэты.ВВЕРХУ. Огромное одноцветное пятно может стать самостоятельным источником света. В этом кадре поле тюльпанов отражает желтый цвет. Контрастом желтому тут служит красная одежда. Я намеренно снял этот пейзаж с -недодержкой-», чтобы подчеркнуть яркий тон цветочного поля, из-за чего фигуры людей превратились в плоские силуэты.

цвета

цвета

Изобилие

Изобилие

ВВЕРХУ. Огромное одноцветное пятно может стать самостоятельным источником света. В этом кадре поле тюльпанов отражает желтый цвет. Контрастом желтому тут служит красная одежда. Я намеренно снял этот пейзаж с -недодержкой-», чтобы подчеркнуть яркий тон цветочного поля, из-за чего фигуры людей превратились в плоские силуэты.

ВВЕРХУ. Огромное одноцветное пятно может стать самостоятельным источником света. В этом кадре поле тюльпанов отражает желтый цвет. Контрастом желтому тут служит красная одежда. Я намеренно снял этот пейзаж с -недодержкой-», чтобы подчеркнуть яркий тон цветочного поля, из-за чего фигуры людей превратились в плоские силуэты.

Цвета, Ч1>е сочстш1ие лишь подчерк!«ваег их интснсивносп>, как правило находятся на ц«сто1юм круге достаточ“о далеко друг от друга, поэтому они и нс конфликтуют. Красный и зеленый, к примеру, »щеалы1ыс партнеры, если вам i iy*xi ю создать мощную и напряженную комбинацию цнпчж.帀” оснонных цвета — красный, синий и желтый 一 также меяуг с успехом исполыювап»- ся попарно.

Вы можете сами добитая подобного совмещения цвегов в сту*ш. тщательно подбирая скновныс омэспы для вашего натюрморта, а также рскннзнт и фон— которые шрмоничко сочетаются друг с другом, но это гораздо труднее сделать, если вы нс можете жестко диктовап> условия ci>- емки. Промыпи1енныс изделия, допустим, ярмарочные карусели, ярко расписывают. Это дслаегся намеренно, чтобм прижечь

внимание публики или вызнать “нтсрсс у детей. Природная окраска также может быть очень яркой 一 ваюмннтс. например, буйство красок в цветочной лавке. Но гкхг- коиьку мн болсс-мснсс Пр“НЬ1К；1Н к этому, то II 1их:при1111масм цветовую како(|х)н11Ю довольно спокойно. Но МОЖНО ИСПОЛ1>ЗО- нать такие сочетания с целью соадания с|ю- тоэтюда. Кроме того, вы можете приглушить эффект цвпового пятна, сместив яркий п|х-дмст на пери(|х:рию кадра, или ИСПОЛЬЗУЯ ТИП (ЮВС1ЦСНИЯ, при котором краски несколько блскнуг.

，产/

специями - это веч-

в тени.

НАПРОТИВ. Интенсивные цвета, формы и фактура прилавка с восточными

■，…，

.• ■‘•♦.二

ное искушение для фотографа. Здесь мешочки с оранжево- хелтымн и красными пряностями создают чуть ли не агрессивный контраст.

СПРАВА. Цвет платья этой дамы мог бы поблекнуть на фоне ярких флагов у нее за спиной. Но благодаря вспышке достаточно освещенным оказался только передний план, а задний план оказался почти

ВВЕРХУ. Интенсивный голубой цвет окна получился благодаря использованию пленки для искуст- венного света.

На ней голубой цвет всегда проявляется сочнее, если съемки производятся при дневном освещении. Однако и натурщица освещается лампой накаливания. за счет чего достигается естественный цветовой баланс. Красная книга, впрочем, четко очерчена и ярко выделяется на фоне белого платья девушки.

Гармония цвета

Если вы хотите передать цветовые нюансы окружающих вас вещей, лучше всего организовать натюрморты таким образом, чтобы использовать ограниченный набор удачно сочетаемых пру「с другом оттенков цвета.

ВВЕРХУ. Белый цвет - это почти всегда беспроигрышный вариант для фона, когда вы ставите натюрморт у себя в комнате. На этом снимке белый фон приятно подчеркивает цвет букета, в то время как терракотовое обрамление двух сторон рамки кадра прекрасно сочетается с желто-оранжевыми цветами.ВВЕРХУ. Белый цвет - это почти всегда беспроигрышный вариант для фона, когда вы ставите натюрморт у себя в комнате. На этом снимке белый фон приятно подчеркивает цвет букета, в то время как терракотовое обрамление двух сторон рамки кадра прекрасно сочетается с желто-оранжевыми цветами.

ВВЕРХУ. Белый цвет - это почти всегда беспроигрышный вариант для фона, когда вы ставите натюрморт у себя в комнате. На этом снимке белый фон приятно подчеркивает цвет букета, в то время как терракотовое обрамление двух сторон рамки кадра прекрасно сочетается с желто-оранжевыми цветами.

ВВЕРХУ. Белый цвет - это почти всегда беспроигрышный вариант для фона, когда вы ставите натюрморт у себя в комнате. На этом снимке белый фон приятно подчеркивает цвет букета, в то время как терракотовое обрамление двух сторон рамки кадра прекрасно сочетается с желто-оранжевыми цветами.

В

СЯ ПРЕЛЕСТЬ(|хлонатюрмо(>1 ов. как мы уже сказали, заключается в том. что у вас вес под контролем. И композицию, и освещение можно менять до тех пор. пока вы не будсге удовлетворень【конечным результатом. А начап» надо с того, чтобы paccniBKi'b отдельные предмегы так. как они дс^1жны выглялсть на фагоснимке.

Пожалуй, самое простое, что вы можете сделать, - это отобрать /щя luinicro натюрморта объекты, чьи цвп*；! хорошо или даже гармонично сочетаются. Вы можете выбрать лля снимка один объект - например, авокадо. Но чтобы композиция получн- лась более интцхгеной, можно добавип> нс・ кий |х:квиз1п- 一 тарелку н, например. б\т>!л- ку. Вам также придется выбрап> подходя- 11(ую поверх】 юсп、на которую псютавитьта- релку. и подходящий(|х)н. Но если вы оста，

ВВЕРХУ. Сложные композиции со множеством элементов лучше всего ставить в простой цветовой гамме. В этом снимке я соединил коричневую поверхность стола с деревянным и керамическим реквизитом для создания единого цветового фона, на котором хорошо сочетаются разные виды снеди.

НАПРОТИВ. Металлический реквизит вроде стальных ножей, оловянных тарелок или серебряного половника. который вы видите на этом снимке, вообще успешно •работает» в любой цветовой гамме. Но сюда и белый бык тоже отлично вписался! Правда, благодаря светлому тону он стал центром композиции. выдержанной в коричневых тонах.

HOBHir свой выбор на красной тарелке, синем заднике и тому подобном, то, скорее нсст, ваш натюрморт 6)vict выглядсп> |хз- ковато.

С Ki ф (XС Ki ф (XQQсе Э ла И| ла 。 ка ки да касе Э ла И| ла 。 ка ки да ка

С Ki ф (X

С Ki ф (X

Q

Q

се Э ла И| ла 。 ка ки да ка

се Э ла И| ла 。 ка ки да ка

Гармония цвета

Чпн>ы <ю；1срппъ себе жизни HH<Hi|xifirv гармоничные цист. к<лх>рыс по мкюртл ССНСТИЮТСЯ С СКНОВНЫМ ll|XVtM<TOM.、к)木 ко 1кчюльзоватъ “ другие цист： хорошо p；KXrraKn* коричневые 1Х)К；|. IKXIIUVIHM В J X1 ncK(>;iKK)iKiTb, например. дс|Хчи> и ктсстм Цхим. С(срныи цвет, как и 6с71ыГ|. <>т；1ИЧ1н) ^ч)чс1асгся с любыми цвешми» хому fkvihifi МОЖС1 ска:认ггьсх чересчур ярким рядом с комбинациями более 1VMIII4X 'ГО11СН,

ИакАлыюнанис(щной щкпхмюй шммм |\ч1ни(1 рецеггг успеха, ког/и ны смим；кп<- < .к>жн1>1с натк>рморты. iioc&N'iMcy тик ны САЮЖСПГ C《KVUIinnb HliyipM КДД|Х4 [XI3IK»|XVl* НЫС lipClME』. ЧСП) 11СНОЗМ<)Ж1Ю было <М4 .l<xm<4i. к «псе бопгпж 1цю”н(*1 quymv. “<%Х>бН1Ле ЕНМКИ ЛСПЮ МХП|>1111ИМиКИк^. MJCKaiif прскпш цжтмшя iummu “|Xihi"> < in в натюрморт noKofi и yM“|xni«)|)c“iiv

ИСП<11К{Ч*Я простую сиклхжую IUM.MV. мы |：1кж^ш oaiei'iirru себе xwi1!)* n|Xwi vihk)п)ны- <х >p；l CKWUCHIUL liepeir JM1 НЫ MOIIUIblll ll|X>- /кекюр iviii мяпаю( к пакте; iuxnn н.н<мх>м 《•”"№ будут прскриско СОЧП^ГПЛИ ；||>\1 <；ЧИ1им./\раз шй избежали итрссхнш них i uv- IX >Н2Х кг>1прлсюв в кщрс, W ним >»с приипгя мучи4п<яс\п<11км<к()й н\-ж11()Г| ^ачкхцииш.

СЛЕВА. Фотографируя людей, не забудьте, что вы можете попросить натурщицу сменив одежду, чтобы материал и аксессуары гармонировали с выбранной вами общей цветовой гаммой. В данном случае ка мой выбор цветовой гаммы повлиял <ж- рас собаки. Дееуижа надела коричневое платье, а я выбрал темный фок

ЦВЕТА ОДНОЙ ПАЛИТРЫ

Помимо основных к дополнительных цветов (см. стр. 16) цветовой круг включает е себя секторы промежуточных тонов - таких, как желто-зеленый, бирюзовый и оливковый. На самом же деле, на этих участках располагаются мириады самых разнообразных опемкое цвета. Хорошее представление о полной гаммв цветов дают таблицы смешивания цветов, которые продаются е хозяйственных магазинах - в них представлены в буквальном смысле сотни оттенков желтого или голубого. Если вы хотите испольаоватъ га»>монично сочетающиеся цвета, они должны располагаться ха цветовом круге как можно ближе друг к другу, в пределах одной палитры. К таким цветам можно добавить белый или верный, которые так хе идеаль- NO подходят к любым тонам.

СПРАВА Классичес-СПРАВА Классичес-со светлыми волосасо светлыми волосами. используйте тех*ми. используйте тех*что задник н платьечто задник н платьепо тону оказалисьпо тону оказалисьлась в соответствиилась в соответствиистоном лица, тогдастоном лица, тогдакажутся слегка заскажутся слегка засвеченными.веченными.Простой фон - использование фона.соотвегствумхцего предмету когда фон не становится доминирующим элементом кадра.Простой фон - использование фона.соотвегствумхцего предмету когда фон не становится доминирующим элементом кадра.С.94С.94См. ”кж*:См. ”кж*:С. 12С. 12П«тно цвета можно использовать как небольшой участок яркого цвета для создания центра композицин в гармонически срсаиизоеанном кадре.П«тно цвета можно использовать как небольшой участок яркого цвета для создания центра композицин в гармонически срсаиизоеанном кадре.С. 82С. 82кий способ: фотографируя натурщицукий способ: фотографируя натурщицуКм рвотит¥ тему способы соединения различных элемемгов в матюрер.。- так. чтобы они обмзоэали единое целоеКм рвотит¥ тему способы соединения различных элемемгов в матюрер.。- так. чтобы они обмзоэали единое целоеС 104С 104Цветная илн черно-белая? - если вы не хотите менять реквизит и задник, то черно-белая пленка всегда поможет вам избежать проблем с сонетэегостью цветов.Цветная илн черно-белая? - если вы не хотите менять реквизит и задник, то черно-белая пленка всегда поможет вам избежать проблем с сонетэегостью цветов.нику высокого ключа.Кадр построен так.нику высокого ключа.Кадр построен так.светлее, чем волосы.Экспозиция замеря-светлее, чем волосы.Экспозиция замеря-лась пряуо по лицу.и выдержка выбира-лась пряуо по лицу.и выдержка выбира-к» остальные участки кадра, с преобладанием белых тонов,к» остальные участки кадра, с преобладанием белых тонов,

СПРАВА Классичес-

СПРАВА Классичес-

со светлыми волоса

со светлыми волоса

ми. используйте тех*

ми. используйте тех*

что задник н платье

что задник н платье

по тону оказались

по тону оказались

лась в соответствии

лась в соответствии

стоном лица, тогда

стоном лица, тогда

кажутся слегка зас

кажутся слегка зас

веченными.

веченными.

Простой фон - использование фона.

соотвегствумхцего предмету когда фон не становится доминирующим элементом кадра.

Простой фон - использование фона.

соотвегствумхцего предмету когда фон не становится доминирующим элементом кадра.

С.94

С.94

См. ”кж*:

См. ”кж*:

С. 12

С. 12

П«тно цвета можно использовать как небольшой участок яркого цвета для создания центра композицин в гармонически срсаиизоеанном кадре.

П«тно цвета можно использовать как небольшой участок яркого цвета для создания центра композицин в гармонически срсаиизоеанном кадре.

С. 82

С. 82

кий способ: фотографируя натурщицу

кий способ: фотографируя натурщицу

Км рвотит¥ тему способы соединения различных элемемгов в матюрер.。- так. чтобы они обмзоэали единое целое

Км рвотит¥ тему способы соединения различных элемемгов в матюрер.。- так. чтобы они обмзоэали единое целое

С 104

С 104

Цветная илн черно-белая? - если вы не хотите менять реквизит и задник, то черно-белая пленка всегда поможет вам избежать проблем с сонетэегостью цветов.

Цветная илн черно-белая? - если вы не хотите менять реквизит и задник, то черно-белая пленка всегда поможет вам избежать проблем с сонетэегостью цветов.

нику высокого ключа.

Кадр построен так.

нику высокого ключа.

Кадр построен так.

светлее, чем волосы.

Экспозиция замеря-

светлее, чем волосы.

Экспозиция замеря-

лась пряуо по лицу.

и выдержка выбира-

лась пряуо по лицу.

и выдержка выбира-

к» остальные участки кадра, с преобладанием белых тонов,

к» остальные участки кадра, с преобладанием белых тонов,

иььРлу Высоким уровень улырафиолеюных пуней и бескрайнее сеекютражающее пространство водной глади и неба сочетаются таким обра- юм. нто море на фотографии нередко выходит 5олее темным, чем е реальности. Однако фотоизображение иногда может оказаться более мягким, более воздушным, как на этом снммке яхты з Карибском море.

Как передать ОбЪбМ

Тени играют важную роль в фотографии, особенно если нужно показать трехмерную форму предмета. Самый главный секрет тут - правильно использовать боковое освещение.

СПРАВА. Я снял этот натюрморт сверху, использовав рассеянный боковой свет, который выявил объемную форму горошин в стручке. Градация тонов подчеркивает их сферичность.СПРАВА. Я снял этот натюрморт сверху, использовав рассеянный боковой свет, который выявил объемную форму горошин в стручке. Градация тонов подчеркивает их сферичность.

СПРАВА. Я снял этот натюрморт сверху, использовав рассеянный боковой свет, который выявил объемную форму горошин в стручке. Градация тонов подчеркивает их сферичность.

СПРАВА. Я снял этот натюрморт сверху, использовав рассеянный боковой свет, который выявил объемную форму горошин в стручке. Градация тонов подчеркивает их сферичность.

ВВЕРХУ. Простая цилиндрическая емкость - идеальный объект для фотоэтюдов, освещение предметов варьируется с целью выявления их объемов и форм. В данном случае свет падает на бочонок из окна слева. Белая стена и белая полка хорошо отражают дневной свет, так что мы можем

различить детали на неосвещенном участке бочонка. Есть второй вариант: в качестве светоот- ражателя можно было поместить боль- июй лист белого картона справа от бочонка, но за кадром.

О

БЪЕМ - СВОЙСТВО трехмерного предмета. По в плоском кадре это С1юйспю передается нс всегда отчетливо. Например, мяч на снимке может выглядегь niMx-fo кругом, а нс с(|х:ричсским прсдмс・ том - особенно если он освещен прямым светом спсрсд” или сзади.

1хгз тонкой виры теней на поверхнскти обткта《|ютографня никогда нс “срс〃аст этот, столь вджного. iixrn>cn)измерения. Правда, испод!>зованис бокового ociktiuc- ния поможет вам передать тонкую градацию тонов и полугонов и намекнет зритс・ лю об исгинной. об1>смной, форме предмета. придав изображению иллюзию третьего “змерення - глубины.

плоскости церковноплоскости церковного здания освещены солнцем сбоку,го здания освещены солнцем сбоку,а другие остались в тени. Такая струка другие остались в тени. Такая структура света и тенитура света и тениподчеркивает трехмерную форму постройки.подчеркивает трехмерную форму постройки.ВВЕРХУ. НекоторыеВВЕРХУ. НекоторыеКак передатьКак передатьобъемобъемСПРАВА. Боковое освещение отлично «работает* в портретной съемке. В данном случае основной источник света расположен под углом 45 к фотокамере. А помещенная с противоположной стороны неяркая подсветка помогает выявить детали затененной части лица.СПРАВА. Боковое освещение отлично «работает* в портретной съемке. В данном случае основной источник света расположен под углом 45 к фотокамере. А помещенная с противоположной стороны неяркая подсветка помогает выявить детали затененной части лица.

плоскости церковно

плоскости церковно

го здания освещены солнцем сбоку,

го здания освещены солнцем сбоку,

а другие остались в тени. Такая струк

а другие остались в тени. Такая струк

тура света и тени

тура света и тени

подчеркивает трехмерную форму постройки.

подчеркивает трехмерную форму постройки.

ВВЕРХУ. Некоторые

ВВЕРХУ. Некоторые

Как передать

Как передать

объем

объем

СПРАВА. Боковое освещение отлично «работает* в портретной съемке. В данном случае основной источник света расположен под углом 45 к фотокамере. А помещенная с противоположной стороны неяркая подсветка помогает выявить детали затененной части лица.

СПРАВА. Боковое освещение отлично «работает* в портретной съемке. В данном случае основной источник света расположен под углом 45 к фотокамере. А помещенная с противоположной стороны неяркая подсветка помогает выявить детали затененной части лица.

Необходимая степень ярк<хли бокового освещения прямо зависит от сложности выбранного вами объекта. Прямой боковой свет 1*одится для простых объектов вроде апельсина. Но при таком освещении многие дстал” окажутся в тени. Подобное остценис совершенно не подходиг для группы обкгюов или для объекта со слож- iiofi 1чгомс1рической（|х）рмой.

Мяпсос |Х1сссяннос освещение даст более детальное !цхгдсп1нлснис об（Хл>смс, при этом выя1и1япгя четкая ipaHHiia между осис- щснной и жпгненной чаегями объекта. Подсветка поможег стегать bivihmmmu детали HcociiciucHHoff части предмета.

СПРАВА. Лучи предзакатного солнца создают мягкое освещение в теплых тонах, которое идеально подходит для портретной съемки и прочих фотоэтюдов с использованием моделей.

Как передать

фактуру

Если вы сделаете акцент на строении материала - фактуре объекта, то зритель сможет мысленно как бы его ощупать. Вообще же фактура объекта способна сообщить о нем немало информации.

СЛЕВА. Фрукты и овощи - идеальные объекты для акцентировки фактуры.В домашних условиях легче всего тренироваться на апельсинах, цветной капусте и т. д. В данном случае мне удалось выявить колючую фактуру поверхности. а также овальную форму этих экзотических плодов, используя боковой источник света слева от фотоаппарата и отражатель -справа.НАПРОТИВ. Снятый вблизи, кусок дерева преобразился в изумительное изображение. где четко выявлена волокнистая структура древесины. Этот объект я осветил стационарной вспышкой, расположенной таким образом, что свет скользил по поверхности рельефно.СЛЕВА. Фрукты и овощи - идеальные объекты для акцентировки фактуры.В домашних условиях легче всего тренироваться на апельсинах, цветной капусте и т. д. В данном случае мне удалось выявить колючую фактуру поверхности. а также овальную форму этих экзотических плодов, используя боковой источник света слева от фотоаппарата и отражатель -справа.НАПРОТИВ. Снятый вблизи, кусок дерева преобразился в изумительное изображение. где четко выявлена волокнистая структура древесины. Этот объект я осветил стационарной вспышкой, расположенной таким образом, что свет скользил по поверхности рельефно.

СЛЕВА. Фрукты и овощи - идеальные объекты для акцентировки фактуры.

В домашних условиях легче всего тренироваться на апельсинах, цветной капусте и т. д. В данном случае мне удалось выявить колючую фактуру поверхности. а также овальную форму этих экзотических плодов, используя боковой источник света слева от фотоаппарата и отражатель -справа.

НАПРОТИВ. Снятый вблизи, кусок дерева преобразился в изумительное изображение. где четко выявлена волокнистая структура древесины. Этот объект я осветил стационарной вспышкой, расположенной таким образом, что свет скользил по поверхности рельефно.

СЛЕВА. Фрукты и овощи - идеальные объекты для акцентировки фактуры.

В домашних условиях легче всего тренироваться на апельсинах, цветной капусте и т. д. В данном случае мне удалось выявить колючую фактуру поверхности. а также овальную форму этих экзотических плодов, используя боковой источник света слева от фотоаппарата и отражатель -справа.

НАПРОТИВ. Снятый вблизи, кусок дерева преобразился в изумительное изображение. где четко выявлена волокнистая структура древесины. Этот объект я осветил стационарной вспышкой, расположенной таким образом, что свет скользил по поверхности рельефно.

ИЗВЕСТНО, ФАКК'РА - важное сво〃・ о объсмно1Х> 叫xyiMUia Она даст более полное п|х:дспии1С11ис о трехмерной （|х）рмс предмет；! моего noBcpxiKxmi. которая может бьгп> гладкой iuih шернкиюй. во・ "оснсто宓 гиш щс|>батой. Д|）угпмп словами, （jxiKnpa передаст то. чего не может ncjx:- дап> iviockcm? изображение. Она даег 1к）з- МОЖ»СХ7П> зрителю мысленно П|ХГДСПНИПЬ себе, каким янлхстся данный предмет на omuiK Как и объем,（|）aKiypa сообтаег нам трехмерную информацию, потому что повсрхносги редко бывают сожсм плоскими, даже если ikvuuih они кажутся абсолкл- но гладкими. Если вы фотографируете “редмет с достаточно близкого расстояния и при правильном освещении, его ловерх- нехпъ п|х:дсп1ст ланд11!а（|л（）м со множссг- !юм невидимых「лазу тсроховатосте门.

Чтобы выявить в（|хлосиимке （paiciypy ЩКДМСП1. вам требуется освещение такого же рода, какое вы используете для выявления объемной формы. Но если боковое освещение пригодно для （|）отосъсмк11 отдельных предметов, то в данном случае вам пон；|добится боковой снег, который скапызитно понсрхносги. отбрасывая тени ко В!1；1ди1!ки и создавая освещенные iiht- нышки на бчторках. Выбор \тла скоси длх источника света будет зависеть от угла, под которым поверхность вашсп） ooi>cia а располагается относительно фотообъсюи ва.

Закатное солнце, к примеру, акцентирует фаюуру ла1<дпкк|гга, а вот луч” полуденною солнца помогут выяви сь мельчайшие детали iioBcpxiicxrni оппукач^хгнной сгс- ны или сделать более “сткнм” гюлусгср- шисся букны на старом надгробии.

Как передать фактуру

Фикпра особенно нажна н iiopipviiion СК МКС Bl4 МС >ЖС1Г ЧС1-КО НС|Х'；иГП> MOplldlllhl на коже еприка ”;im мягкх ю ivuviKy io к<)ж\ \и I ндеиц；|. В н можете а к“с нти poiuih шшминис apin^iH im брызпах q)M3ii на лице pciSMcni или на каисчьках пели ни плечих боксера. Пс|Х71ан фаюуру сннмасмсно ооккти. вы сообщите зрнтепю болнпс ипф^р.м；и1ин о нем. Ем наг на лице можег означи ть нысокхчо температуру у болык)г<>. 卜ui“ уепл<хть нлпришцы. или физическое н；1Пряжснис у рабочего. Морщины или пнгминтныс пятна на лице 一 или их отсутсп，“с- в;окный признак. ук：13ывик)1цсн на возраст KKyicmL

СЛЕВА. Боковое освещение требуется при съемке зданий ^в упор- - е противном случае могучая кирпичная постройка может показаться на снимке вырезанным из картона макетом. В данном случае свет закатного солнца подчеркивает сложный архи- гек1урныйоблик Кингс-колледжа в Кембридже.ВНИЗУ. Мимолетный просвет между туч создает своего рода естественный прожектор. чей луч ос・ оещает ландшафт. Благодаря этому эффекту зритель может разглядеть детали пейзажаСЛЕВА. Боковое освещение требуется при съемке зданий ^в упор- - е противном случае могучая кирпичная постройка может показаться на снимке вырезанным из картона макетом. В данном случае свет закатного солнца подчеркивает сложный архи- гек1урныйоблик Кингс-колледжа в Кембридже.ВНИЗУ. Мимолетный просвет между туч создает своего рода естественный прожектор. чей луч ос・ оещает ландшафт. Благодаря этому эффекту зритель может разглядеть детали пейзажаНАПРОТИВ. Я решил сфотографировать этого старого адвоката, внимательно присмотревшись к его лицу и рукам. Именно кожа стармка - тонкая. хрупкая - и привлекла тогда мое внимание?.

СЛЕВА. Боковое освещение требуется при съемке зданий ^в упор- - е противном случае могучая кирпичная постройка может показаться на снимке вырезанным из картона макетом. В данном случае свет закатного солнца подчеркивает сложный архи- гек1урныйоблик Кингс-колледжа в Кембридже.

ВНИЗУ. Мимолетный просвет между туч создает своего рода естественный прожектор. чей луч ос・ оещает ландшафт. Благодаря этому эффекту зритель может разглядеть детали пейзажа

СЛЕВА. Боковое освещение требуется при съемке зданий ^в упор- - е противном случае могучая кирпичная постройка может показаться на снимке вырезанным из картона макетом. В данном случае свет закатного солнца подчеркивает сложный архи- гек1урныйоблик Кингс-колледжа в Кембридже.

ВНИЗУ. Мимолетный просвет между туч создает своего рода естественный прожектор. чей луч ос・ оещает ландшафт. Благодаря этому эффекту зритель может разглядеть детали пейзажа

Как передать КОНТур

Очертания, или контур, - самый лаконичный из всех признаков предмета, поскольку по нему мы можем идентифицировать большинство объектов - как, например, подсвеченный сзади силуэт.

СПРАВА. Группа бутылок и банок представляет собой интересное сочетание предметов, которые пригодятся вам для фотоэтюдов. Основной источник света должен находиться позади и слева от объектов. Чуть более слабый источник света, расположенный спереди справа, выявит интересные световые нюансы на поверхности.

В

ВИКГОРИЛНСКОЙ АНГЛИИ cymccr- 1Ю1шла мода на порт|хг1Ъ1-сил\эт1>1. Мо・ жег показаткя. ито этн и:юбра/ксния. лишенные объема, “вега и сраюдры. очень мало что сообщили об оригшитс. Ila ai- мом же деле, однот только конт\ра человека или предмета вполне доеппочно дли его точной идс1гп|фикации.

Любо 门 предмет обладает четком 1гомст1^11чсской <|юрмс〃, которая определяется его назначением или дизайном. Фотограф может обнару^и гь у себя дома

сотни об1>скгон живительной（|х）рмы. Бу- nwiKii. кухонная угварь, банки, вазы, фар- （|х）ров!>1с статуэткн, клюин - вес они обла- да к л* очень интересными очертаниями, которые можно по-разному акцснти|х> ва п> с помощью（|хл,ос1>смки.

Задний свет - п|х）стсй!пий способ выявить Koinyp предмета： когда сам прсд- мсг полностью находится в тени, зрителю нс остается ничего иного, как только сконцентрировать свое внимание на его очертаниях.

ВНИЗУ. Чтобы передать сложный орнамент кувшина, я разместил свою съемочную площадку у большого окна. Здесь чистый светлый задник помогает четко выявить форму всех предметов.

ВВЕРХУ. Мы знаем, что стекло прозрачное, но на этом снимке нашему взору предстает сложная комбинация теней и ярких световых пятен. Здесь я использовал темную стеку и дневной свет из большого окна (оно виднеется в верхнем правом углу снимка), чтобы четче выявить контур

См. также:

С. 40

Эффект глубины - эффективное использование в снимке переднего плана, когда центр композиции расгюложен на дальнем плане.

C.S2

Простой фон - выбор и ислольэованио предметов заднего плана, которые с/маются с фоном, а не становятся Аомхммрующим элементом композжцж

бутылки на фоне темного задника.

ВВЕРХУ. Декоративные украшения, будь то аляповатые поделки или по-настоящему красивые изделия, часто имеют интересную форму. Я сфотографировал эту настенную головку при местном освещении, не прибегая к источнику направленного света, так что профиль четко очерчен, в то время как объемность и цвет оказались нес-

колько размытыми, приглушенными.

c. 134

Направленность света - как заднее (комтроеое). боковое и прямое освещение влияет на облик предметов в кадре - в частности. на их цвет, очортахия и пластику.

Как передать контур

Четкие енлугугы в кадре важны, так как они ущхлцают композицию, маскируя нсжсла- 1X71 иные депыи. Но они мслуг произвести ” сильный эмоциошыьный эффект, дразня зрителя п разжигая его любопытспю. Однако силуэть1 более выразительны при С1.СМКС на (лкрышм 1юздухс. где можно пойма л» в объектив крупные движущиеся предметы. Так. на спо|УП1вных со|кв!!ова- ниях вам. к сожалению, чаще npcaoci'aiuiH- егся возможность снимать п|Х)тив солнца, поэтому лучик всего снимать с низкой точки, на фоне освещенное солнцем неба, которое создаст идеальный <|х)и для чспсой передачи Koirnpa тела спортсмена.

Очертшия предмета можно, впрочем. пс|Х?д:пъ и иным способом, нс у|рачпвая важные детали, характеризующие цвет, <|)аюуру и o6i>cmhocii> и|хгдмста. в часгнос- ти это очень полезно при нэтюрмортной съемке в студии.

Чут самое главное - не только точно выбрать задник, который должен быть как можно более п|х)сгым, но ” убедтъ- ся. что он хороню контраст ирует по тону или цвпу с основным объектом композиции. Задник, кроме того, должен быть достаточно крупным, чтобы на его фоне четко выделялся пред мег во всей сноси полноте.

I! запомните： копиры предмета мопт меняться в заннснмост" от положения наше门(|хлокамср1>1. Многие объекты ока- жхпея легко ч^навасмыми только по их контуру если они сняты с верно выбранной точки.

ВВЕРХУ. Классический снимок силуэта на открытом воздухе. Фигура полностью в тени, однако вы не только четко видите, что это прыгун с шестом, но также ощущаете красоту и силу, присущие этому виду спорта.

ВВЕРХУ. Рискованные позы канатоходца демонстрируют искусство балансировки. Чтобы было видно, что происходит, вы должны выбрать нейтральный задник, на фоне которого четко выделены очертания белых и черных деталей костюма.

粒

ВВЬРХУ. € гомоыьи)

силузгов можно ла леча тлеть очень

сложные сцены при условии, что отдельные предметы «гэерекрывают друг друга. Мотоциклисты и деревья ха этом снимке легко узнаваемы. хотя они и переданы как силуэты. В подобных ситуациях. когда съемка ведется на фойе неба. следует сверяться с экспонометром.

чтобы корректировать ЭКСПОЗИЦИЮ

СЛЕВА. Несмотря на то что перед хами, можно сказать, силуэт. этот снимок попу- чился таким благодаря недодержке, а не заднему освещению В резупыате мы видим четко очерченный профиль

Как передатьКак передатьузорПоместив в кадр предметы более или менее одинаковой формы, вы получите возможность создать повторяющийся структурный узор. Если вам удается выстроить множество одинаковых предметов, то такие узоры можно компоновать практически из чего угодно.узорПоместив в кадр предметы более или менее одинаковой формы, вы получите возможность создать повторяющийся структурный узор. Если вам удается выстроить множество одинаковых предметов, то такие узоры можно компоновать практически из чего угодно.НАПРОТИВ. Разложив молоденькие морковки рядышком, вы сразу отметите мелкие различия, равно как и сходство, в их форме. Я сделал снимок сверху, разместив их на валуне, и применил слабое боковое освещение, чтобы выявить фактуру и сочность цвета каждой.НАПРОТИВ. Разложив молоденькие морковки рядышком, вы сразу отметите мелкие различия, равно как и сходство, в их форме. Я сделал снимок сверху, разместив их на валуне, и применил слабое боковое освещение, чтобы выявить фактуру и сочность цвета каждой.

Как передать

Как передать

узор

Поместив в кадр предметы более или менее одинаковой формы, вы получите возможность создать повторяющийся структурный узор. Если вам удается выстроить множество одинаковых предметов, то такие узоры можно компоновать практически из чего угодно.

узор

Поместив в кадр предметы более или менее одинаковой формы, вы получите возможность создать повторяющийся структурный узор. Если вам удается выстроить множество одинаковых предметов, то такие узоры можно компоновать практически из чего угодно.

НАПРОТИВ. Разложив молоденькие морковки рядышком, вы сразу отметите мелкие различия, равно как и сходство, в их форме. Я сделал снимок сверху, разместив их на валуне, и применил слабое боковое освещение, чтобы выявить фактуру и сочность цвета каждой.

НАПРОТИВ. Разложив молоденькие морковки рядышком, вы сразу отметите мелкие различия, равно как и сходство, в их форме. Я сделал снимок сверху, разместив их на валуне, и применил слабое боковое освещение, чтобы выявить фактуру и сочность цвета каждой.

ВВЕРХУ. Чтобы создать интересные декоративные узоры, вы можете использовать любые предметы домашнего обихода. В данном случае из ярко окрашенных карандашей получилась полихроматическая композиция. Синий карандаш стал центром композиции, потому что он выбивается из группы одинаковых предметов. Для подобных кадров используйте в качестве задника черный бархат: он не отражает света и на снимке будет казаться идеально черным.

К

УДЛ ни кинь взгляд - нас повсюду окружают 1Ю1ггоряю1Циеся гсомсгри- чсскис структуры： кирпичная кладка стен, тушеные бобы на сковороде, батарея 6\ты・ лок на полке супермаркет. И в природе та・ кне С1рукпрные узоры тикже нс редкость - от одинаковых лиспсв на деревьях до правильных ромбиков на кожуре aiuuiaai.

Эти узорм настолько привычны глазу; что мы их даже нс замечаем. Но благодаря способнсхпи объектина выхватывать дсп 二 ujh окружающего мира и показышпъ их в новом С1кл с. жизнь вокруг нас — кладезь вслн・ ких(|клхлрафий. ждущих cbocix) мастера...

Как правило, чтобы запечатлен» узорча- тую структуру, вам следует приблизип» фо・ тообъектнн к предмету В кадре интересный фрагмент, вырванный из окрутканищего, окажсгся унеличенным. так чго сразу станет чегко шлдсн его структчрный узор. Иногда вам придется воспол1>зов;гп>ся мак- рообъектмнамн, линзами-насадками, удлн・ |пггельными кольцами пли мак|Х)конвср- тором, чтобы максимально приблиз1гп>ся к своему объекту. Иногда же, при сьсмках с большого расоояния, нам достаточно будет всюружи гкя телс()61>ек1ивом. Впрочем. нас окружает такое множссгво разнообразных структурных узоров, как дома, так и на природе, что никакого особого оборудования вам и не потребуется.

НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Архитектура - кладезь разнообразных структурных узоров. В знаменитой крыше Венского собора использована зигзагообразная черепичная кладка, дублирующая замысловатую кирпичную кладку стен.СПРАВА. Игра света и тени нередко создает крайне интересные для фотографа геометрические фигуры. В данном случае тени в форме арок подавляют детали заднего плана, создавая доминирующий в кадре узор.НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Архитектура - кладезь разнообразных структурных узоров. В знаменитой крыше Венского собора использована зигзагообразная черепичная кладка, дублирующая замысловатую кирпичную кладку стен.СПРАВА. Игра света и тени нередко создает крайне интересные для фотографа геометрические фигуры. В данном случае тени в форме арок подавляют детали заднего плана, создавая доминирующий в кадре узор.НАПРОТИВ. Вытянутые коробки жилых высоток в гавани Гонконга создают монотонный структурный узор. Вместо того чтобы подойти к ним поближе, я так поставил кадр, чтобы в него попал аналогичный. хотя и куда более крупный, узор с борта катера на переднем плане.НАПРОТИВ. Вытянутые коробки жилых высоток в гавани Гонконга создают монотонный структурный узор. Вместо того чтобы подойти к ним поближе, я так поставил кадр, чтобы в него попал аналогичный. хотя и куда более крупный, узор с борта катера на переднем плане.

НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Архитектура - кладезь разнообразных структурных узоров. В знаменитой крыше Венского собора использована зигзагообразная черепичная кладка, дублирующая замысловатую кирпичную кладку стен.

СПРАВА. Игра света и тени нередко создает крайне интересные для фотографа геометрические фигуры. В данном случае тени в форме арок подавляют детали заднего плана, создавая доминирующий в кадре узор.

НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Архитектура - кладезь разнообразных структурных узоров. В знаменитой крыше Венского собора использована зигзагообразная черепичная кладка, дублирующая замысловатую кирпичную кладку стен.

СПРАВА. Игра света и тени нередко создает крайне интересные для фотографа геометрические фигуры. В данном случае тени в форме арок подавляют детали заднего плана, создавая доминирующий в кадре узор.

НАПРОТИВ. Вытянутые коробки жилых высоток в гавани Гонконга создают монотонный структурный узор. Вместо того чтобы подойти к ним поближе, я так поставил кадр, чтобы в него попал аналогичный. хотя и куда более крупный, узор с борта катера на переднем плане.

НАПРОТИВ. Вытянутые коробки жилых высоток в гавани Гонконга создают монотонный структурный узор. Вместо того чтобы подойти к ним поближе, я так поставил кадр, чтобы в него попал аналогичный. хотя и куда более крупный, узор с борта катера на переднем плане.

Как передать узор

Дома вам будет просто самим создать сгруктурный узор, Сфуппировав одинаковые предметы. Старайтесь выбира л, обский интерсстюй формы - например, ви гыс микароны или шурупы. Или же остановите свои выбор на предметах ярких цветов - таких, как яблоки или пластмассовые скрспкн, ил” фломастера. Ровно разложив их на плоскосги. вы полупите ярко выраженный узор, а если снимать эти объектм «в упор。，то в кад]х: они будут казач кя одинаковыми по размеру: чуг самое главнею： одинаковых |цх?дмсп)в должно быть как можно болыие. ^ггобы они полноегью :ш- iiojihiuih вес пространство кадра и ччх>бы задник нс просвечив;и1 сквозь нпх. Положите об1>скгы на лоск\т черного бархата - это сюобснно уместно при псмкс некрупных предметов.

Вид ос1И：1цсн11я будет зависепэ от выбранного вами СЮЖСП1. Если вы хогитс обратить внимание на единообразие <|х)р- мы - испо/ихзуйте бс)ко>и)й свет. Если хотп-

тс выделить пнет н|хгдмстов. л^чше применять прямое оснсщсннс. Но какой бы ни была направленнооъ света, лучше, если освещение будс!* нс слишком сильным. Мягкое прямое (ювсщсние позволит вам навивучшим образом перс”;门ъ осязаемую обкмность и инстоту “вста. и ([ютоэтюд не будет изуродован обилием ч'еней.

Ва м надо науч иткя распознавать в природе повторяющиеся узоры, а нс конструировать их для посгаковочного калра. Если вы ikxthibhtc себе цель вьвгп! на улицу и фотограф“рсн:т» созданные природой узорн, вы очень скоро увидите их повсюду вокруг вас

Нс бойтесь подсети поближе к《>бъскту ил и Boci юл ьзоваткя дл ш ш(х|>окусш>1 м oGiiCKimbom, для того Ч1обы запечатлеть узорчатую структуру Приметив в окружающем мире по1т)ряю!цийся узор, вы сможете создать абсфактную <|югока|иину.

См. также

С. 66

Рэмкд внутри рамки ・ примеры ютюрмортной фотографии с использованием яблок для созлэмий мозаичного узора.

С. 132

Профессионзльмыо объективы - выбор и применение мах- рообъективов для съемки мелких объектов крупным планом

Эффект глубины

Хотя фотография представляет собой двухмерное изображение, есть немало способов, благодаря которым можно придать вашим снимкам глубину, чтобы компенсировать отсутствующее третье измерение.

ВНИЗУ. На этом снимке трава выполняет двойную функцию. Луг является своего рода огромным подносом, на котором выложена снедь, а граница травяного покрова, совпадающая с дорогой справа, создает отчетливую диагональ, заставляющую зрителя отвлечься от переднего плана и перевести взгляд вглубь, к внушительномуВНИЗУ. На этом снимке трава выполняет двойную функцию. Луг является своего рода огромным подносом, на котором выложена снедь, а граница травяного покрова, совпадающая с дорогой справа, создает отчетливую диагональ, заставляющую зрителя отвлечься от переднего плана и перевести взгляд вглубь, к внушительному

ВНИЗУ. На этом снимке трава выполняет двойную функцию. Луг является своего рода огромным подносом, на котором выложена снедь, а граница травяного покрова, совпадающая с дорогой справа, создает отчетливую диагональ, заставляющую зрителя отвлечься от переднего плана и перевести взгляд вглубь, к внушительному

ВНИЗУ. На этом снимке трава выполняет двойную функцию. Луг является своего рода огромным подносом, на котором выложена снедь, а граница травяного покрова, совпадающая с дорогой справа, создает отчетливую диагональ, заставляющую зрителя отвлечься от переднего плана и перевести взгляд вглубь, к внушительному

В

ЭТОМ РАЗДЕЛЕ мы уже видели, как можно исгюл1>зовать тени для создания иллюзии трехмерного прос1рансгва на плоскости cjxnociiHMKa. Но ссп> и иные возможности создания эффекта глубины.

В принципе, умение создать ж|х|)скг глубины - это один из навыков, который (|х>то1раф должен постоянно совершен- спювать - так. чтобы его снимки нс на“о・ мина；1и рпсовапые открытки.

Два основных приема 一 это умение создать удачную композицию кадра и д(М5и гь- ся эффекта прос1'ранствснной nix^iniij. С помощью разных приемов можно скомпонован» элсмс1пь1 кадра гак. чтобы зритель, выхвапш из общей картины отделh・ ныс предмета, понимал, что на снимке одни !1|х-дмст1>1 расположены Aivibiiic других. Здесь важно знание принципа псрспеюн- ВЫ, целому ЧТО ХО1Я МЫ И 1ЦКДС1\11У1ЯСМ се

бе, какого размера должно бьт> взрослое дерево, мы также знаем, что нздалм оно ка- xcivh меньше свост исгинноп) размера.

Елкина поля можег быть испо/п>зована по-разному. В нскслорых случаях, когда 11С|Х?дш!й и хиший гикш значительно удалены друг ог друга, крайне важно сохранить максимальную «кжуенронку на большей части снимка. В других ситуациях мы можем создать глубину поля, слегка размыв задний план.

Для фотографа, снимающего натюрморты. особые проблемы можег создать неравномерное удаление элементов композиции от камеры. Независимо от испол1>зусмо11 ч'ехпики съемки, до настоящего времени, создавая глубину поля, бспыпинспю камер нс может с<|х)кусп|х>- наться однов|кменно на “среднем и заднем плане.

замку вдали.замку вдали.

замку вдали.

замку вдали.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Выберите ясный бсзвстреш1Ь1 门 день.

Подбергпг разнообразную красочную снедь - это будет Н：Н11 реквизит.

Найдите 1и)звы1пснн<х-|ъ на фоне интс|х:сного лацд- шафта или здання.

Расстелите на ipaitc скатс|Уп> и ра：1ложитс на ней ваш |Х；квизит.

С помощью видоискателя удостожгрыссь. что на-

门орморт чегко выделяется на фоне задн”к；1 н что жи- (илшеная снедь па траве обрамлена более или менее равномерным цветом fuih узором.

Используйте пгпп'ив. чтобы при с1>смксс минимальной диафрагмой как можно больше aei'iuicft композиции оказалось в фокусе.

Дождитесь, когда кс обкгкгы заднего плана будут раВНОМСрНО (К ВС1ЦСН!>1 солнцем.

ЭФФЕКТ ГЛУБИНЫ 41

ВВЕРХУ. Французский замок создает изысканный задний фон для этого натюрморта с фигурным хлебом. Я частично прикрыл ворота, чтобы создать раму для композиции, причем створки ворот не мешают рассмотреть замок вдали. Сужающаяся в перспективе подъездная аллея, четко схваченная широкоугольным объективом, заставляет зрителя обратить свой взгляд сначала на передний, а лотом на задний план.

См. также:

С. 74

Съемка с низкой точки - иарьируя высоту рэслоложения фотоаппарата относительно земли, можно четм? выявить передний план на снимке

С. 118

Эффе^ глубины резкость разных участков кащ» зависит от трех основмих факторов: диафрагмы, фокусною расстояния объектива и дистанции фокусировки.

С. 128

Широкоугольные - или короткофокусные - объективы полезмь не только для «вжатия* панорзмиьа ландшафтов и ф>яных зданий в радлку кадра, он также усмливают эффект гпубикы. Но вам придется приложить немало усилий, чтобы на гюреднем ппане не оставалось пустот.

НАСЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ-ВВЕРХУ, (ондолы стали очевидным выбором для заполнения пустого водного пространства на переднем плане этого снимка Венеции. Однако, для того, чтобы в кадре лодки казались достаточно крупными, мне пришлось дождаться, пока обе подплывут достаточно близко. Гондолы также создают эффект глубины изображения: хотя понятно, что обе они одинакового размера, та. что расположена чуть дальше от зрителя, кажется меньше.НАСЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ-ВВЕРХУ, (ондолы стали очевидным выбором для заполнения пустого водного пространства на переднем плане этого снимка Венеции. Однако, для того, чтобы в кадре лодки казались достаточно крупными, мне пришлось дождаться, пока обе подплывут достаточно близко. Гондолы также создают эффект глубины изображения: хотя понятно, что обе они одинакового размера, та. что расположена чуть дальше от зрителя, кажется меньше.

НАСЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ-ВВЕРХУ, (ондолы стали очевидным выбором для заполнения пустого водного пространства на переднем плане этого снимка Венеции. Однако, для того, чтобы в кадре лодки казались достаточно крупными, мне пришлось дождаться, пока обе подплывут достаточно близко. Гондолы также создают эффект глубины изображения: хотя понятно, что обе они одинакового размера, та. что расположена чуть дальше от зрителя, кажется меньше.

НАСЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ-ВВЕРХУ, (ондолы стали очевидным выбором для заполнения пустого водного пространства на переднем плане этого снимка Венеции. Однако, для того, чтобы в кадре лодки казались достаточно крупными, мне пришлось дождаться, пока обе подплывут достаточно близко. Гондолы также создают эффект глубины изображения: хотя понятно, что обе они одинакового размера, та. что расположена чуть дальше от зрителя, кажется меньше.

Эффект глубины

Другая проблема состоит в следующем： даже если вь! максим^шьно зак,ххпс диафрагму II 1!С1!ОЛ1>ЗуСГС ПП1|ЮКОуГОЛ Ы1Ы Й об*|>скп1в. чтобы вседспи1и кадра оказались н (|х)к\се. может возникнуть опасность перекрыт”” разно|х)дных предмегов, н:ию- жения их др\т на друпг Решение тут можег быть одно 一 менять высоту положения камеры oniocinvjibiio зелиш. Если поднять 4хУ1оа11парат “остаточно высоко над землей. отдельшис предмепи не будуг елшшъ- ся. и тогда можно добип>ся чегкого изображения, скажем, ш<зы с(|)рукп1М1! на пс|х:д- нем iukihc и па|^ковой еппуи - на заднем.

а》отогр；1ф. который снимает (jubi (Ялсма) снимающий натюрморгы. облада- ст одним преимуществом： HcnojiicycMwe НМ Об1>СКТЬ1 ОСП1ЮТСЯ НСПОЛВИЖНЫМИ, поэтому ныдержкА оказываегся не столь уж

важным фактс)|юм. Это значит, что если камера укреплена на игпггивс. bi>i можете снимать при макенмалыю закрытой диафрагме. Работая с др)тими объектами, вы сумеете создать ИЛЛЮЗИЮ IVI\r6lfHI>l с помощью общего атуража. но все рпвпо вам предстоит тщательно подобр;гп» л*от антураж итобм к；и(р окагкикя удачным.

Широкоугольные объекпивы. например. очень хорошо создакхг э(|х|)ск1' цхл ь- сго “змерення. но к их недостатка” О1сду- СТ ОТНССП1 ТО. Ч ТО ОНИ (XTl'llIUlHIOT пуеготы на переднем плане. И вам неизбежно при- дется поискап>, чем хиюлнтъ 3Tli безжизненные пустопэ!, нс отвлекая зрителя oi ос- новной темы кадра. При пейзажных съемках. например, вы 1к:сгда сможете 113Mo шпъ мссгоположепис(|wi,oaiiiiapaT；i или лечь на землю - так. чтобы скудный tjxibh- ной газон на переднем iviaiieоживил колоритный цветок пли валун. Снимая уличные пейзажи, дождшссь поя1У1С1Н1я колоритного акгомобиля, чтобы заполнить унылую пустулу ас(Ь；ип>га на пе|Х：днсм плане.

ВНИЗУ. Передвинув стол на середину комнаты, я заполнил пустоту ковра на переднем плане и добавил новый предмет в композицию.Снимая с треноги при диафрагме 22. я добился полной резкости всех элементов кадра.ВНИЗУ. Передвинув стол на середину комнаты, я заполнил пустоту ковра на переднем плане и добавил новый предмет в композицию.Снимая с треноги при диафрагме 22. я добился полной резкости всех элементов кадра.

ВНИЗУ. Передвинув стол на середину комнаты, я заполнил пустоту ковра на переднем плане и добавил новый предмет в композицию.

Снимая с треноги при диафрагме 22. я добился полной резкости всех элементов кадра.

ВНИЗУ. Передвинув стол на середину комнаты, я заполнил пустоту ковра на переднем плане и добавил новый предмет в композицию.

Снимая с треноги при диафрагме 22. я добился полной резкости всех элементов кадра.

ВВЕРХУ. Когда вы работаете с быстро движущимися объектами, необходимость применять длиннофокусные телеобъективы и короткую выдержку не позволяет вам вести съемку с закрытой диафрагмой.

На этом снимке только один мотоциклист оказался в фокусе, потому что наше внимание скорее привлечет эпизод его падения, чем размытое изображение второго мотоциклиста.

НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ - ВНИЗУ СЛЕВА. Здесь я бы мог воспользоваться телеобъективом, и при этом в кадре не потерялся бы внушительный водопад. Однако я снимал 35-миллиметровым широкоугольным объективом и присел на корточки, так что мне удалось поймать в кадр покрытый лишайником живописный валун. Так я усилил эффект глубины изображения.

ВВЕРХУ. В портретной фотосъемке не стоит злоупотреблять широкоугольной оптикой. Но в данном случае широкоугольный объектив позволил мне включить в кадр огромное поле и облачное небо. Подойдя к натурщице достаточно близко, я добился того, чтобы в кадре ее изображение сместилось в нижнюю часть переднего плана.ВВЕРХУ. В портретной фотосъемке не стоит злоупотреблять широкоугольной оптикой. Но в данном случае широкоугольный объектив позволил мне включить в кадр огромное поле и облачное небо. Подойдя к натурщице достаточно близко, я добился того, чтобы в кадре ее изображение сместилось в нижнюю часть переднего плана.

ВВЕРХУ. В портретной фотосъемке не стоит злоупотреблять широкоугольной оптикой. Но в данном случае широкоугольный объектив позволил мне включить в кадр огромное поле и облачное небо. Подойдя к натурщице достаточно близко, я добился того, чтобы в кадре ее изображение сместилось в нижнюю часть переднего плана.

ВВЕРХУ. В портретной фотосъемке не стоит злоупотреблять широкоугольной оптикой. Но в данном случае широкоугольный объектив позволил мне включить в кадр огромное поле и облачное небо. Подойдя к натурщице достаточно близко, я добился того, чтобы в кадре ее изображение сместилось в нижнюю часть переднего плана.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Композиция

Как упростить кадр

В фотографии искусство композиции зависит не от того, что поместили в кадр, а скорее от того, что оставили за кадром. Поэтому, чтобы избежать обилия отвлекающих деталей в кадре, важно добиться максимального упрощения композиции.

ВНИЗУ. А здесь всего переизбыток! Замусоренный ненужными деталями зад- нн访 план, да еще и колоритный повар- Зритель теряется, не зная, на что в первую очередь обратить внимание.ВНИЗУ. А здесь всего переизбыток! Замусоренный ненужными деталями зад- нн访 план, да еще и колоритный повар- Зритель теряется, не зная, на что в первую очередь обратить внимание.

ВНИЗУ. А здесь всего переизбыток! Замусоренный ненужными деталями зад- нн访 план, да еще и колоритный повар- Зритель теряется, не зная, на что в первую очередь обратить внимание.

ВНИЗУ. А здесь всего переизбыток! Замусоренный ненужными деталями зад- нн访 план, да еще и колоритный повар- Зритель теряется, не зная, на что в первую очередь обратить внимание.

С

уществует мнение, будто навыки композиции в （|х）тогра（|）пи ничем нс отличаются от пшиюгичиых навыков в других видах изобраз» лгльных искусств. Хотя многие приемы, используемые фотографами, несомненно были заим- ововапы из живописи, сущсствусг фунда- McimuibHOC paiviiriHC между этими видами искусства. Художник изначально стоит перед пустым холстом, наполняя его образами до тех пор. пока не сочтет ка|У1ину завершенной. <Ротогра（|）у же большей “астыо приходится дсл:т» прямо щхливо- положное.

срелшппарат не может выбирать пред， меты, которые будут запечатлены на iuiciikc. Как только вы нажимаете кнопку

спуска, вес видимые детали окружающего сгановятся частью <|ютокадра. Поэтому, 叫эежде чем iiaivcci n o6i>cjci hb,（|ютографу нхткно решить, что исключить “3 будущего кадра, а что оепши гь в кадре. У（|юго- графа перед глазами как бы находится рамка, которую он H；iK；i；vu»iBuer на видимый объект.

Самос важное тут 一 npuBiuimio эту рам- ку наложить, недь ее Miuicriincc смещение приведет к нежелатслыюму результ;пу. Для точного н;июжс1П1я рамки надо либо фотофафу обойти вокруг объекта, либо поднять или, наоб<）р<п\ опуепгп» <|хшжа- мсру.либо ПОДО11П11 К <>бп>СКТ\' поближе IV1I1 отоГпи ПОД：и!Ы11С, либо же наконец ис- iioJib：K）B；n i> объект в друтт типа.

ВВЕРХУ. Самый простой метод - разложить на столе морепродукты, которые сами по себе уже являются достаточно сложным объектом. При этом фон должен быть простым.ВВЕРХУ. Самый простой метод - разложить на столе морепродукты, которые сами по себе уже являются достаточно сложным объектом. При этом фон должен быть простым.

ВВЕРХУ. Самый простой метод - разложить на столе морепродукты, которые сами по себе уже являются достаточно сложным объектом. При этом фон должен быть простым.

ВВЕРХУ. Самый простой метод - разложить на столе морепродукты, которые сами по себе уже являются достаточно сложным объектом. При этом фон должен быть простым.

ВНИЗУ. Здесь слишком ярким получился фон. Но дверь не отвлекает внимание зрителя от основного объекта, и даже тарелки с морепродуктами на втором плане остаются в центре композиции.

СЛЕВА. А вот окончательный вариант - здесь и дверь, и повар, и блюда с морепродуктами гармонично вписаны в кадр.

Съемка велась крупным планом с помощью широкоугольного объектива - так морепродукты стали доминирующим элементом композиции. Темная дверь создает идеальную рамку для повара в белой куртке и белом колпаке. Ни один из двух основных объектов кадра не отвлекает зрителя. Чтобы создать такую композицию, требуется немало времени, выдумки и терпения.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Возьмите яблоко, грушу ил н апельсин и разрежкге пополам. （Создайте из обеих половинок интсресную композицию.

Сделайте снач;ша 1!|хктой снимок, положив оба ic\rсочка гиюла на контраст ный по “нету（|юн — например.

на дощечку Juin белую тарелочку.

Постепенно вводите реквизит, всяк”俞 раз выспхшвая композицию по-новому.

11（）пр（）буйте псполыюва п» более сложный （|х）н - например, цветную скатерть. ■ Фотогра（|）ир\гйтс каждую （разу усложнения аранж1!|х）вкп.

Наконец, когда получится удонлство・ ряютая вас композиция, переместите С1юй натюрморт таким образом, ч гобы на заднем плане riOHinvnici» кухня, елд или дом.

ВВЕРХУ. Композиция кадра зависит от его назначения. Если вы хотите продать плетеный стул и подушки, то этот кадр будет уместным в товарном каталоге. Но если этот кадр задумывался как женский портрет, то. увы. лицо натурщицы потерялось в окружающих деталях.ВВЕРХУ. Композиция кадра зависит от его назначения. Если вы хотите продать плетеный стул и подушки, то этот кадр будет уместным в товарном каталоге. Но если этот кадр задумывался как женский портрет, то. увы. лицо натурщицы потерялось в окружающих деталях.Как упростить кадр

ВВЕРХУ. Композиция кадра зависит от его назначения. Если вы хотите продать плетеный стул и подушки, то этот кадр будет уместным в товарном каталоге. Но если этот кадр задумывался как женский портрет, то. увы. лицо натурщицы потерялось в окружающих деталях.

ВВЕРХУ. Композиция кадра зависит от его назначения. Если вы хотите продать плетеный стул и подушки, то этот кадр будет уместным в товарном каталоге. Но если этот кадр задумывался как женский портрет, то. увы. лицо натурщицы потерялось в окружающих деталях.

В отличие от жинописи. в фотографии п|х)11орции и размеры кадра нс мопт варь- и|х)в;т>ся до 6ссконеч1кх*п1, хотя некоторые фотоаппараты позволякгг вести стсм- к\г в разных «юрматах. Вам надо научиткя максимально эффсктинпо использовать видимое пространство.

Поскольку объекгив неразборчив в выборе объекта съсмкн. запомните одно

из важнейших правил искусства композиции： надо стремиться к максимальной п|хктотс и:юбражсния. Удачный кадр об- jkvwct внутренней пфмонией. при1и1скаю- 1цей взгляд Если вы будете без разбору 打;卜 щить. в кадр что попало, гармония превратится в какофонию.

В студии вы полноегью контролируете процесс(|хлсхг1>смки. Снимая натюрморт, вы можете свободно добавлять и убирать предмегы, менять реквизит н фон. Самос главное тут - нс перегружать композицию лишними деталями. В других жанрах (фотографии пгпень тв()|^чсской свободы кх- да меньше：

7

、■

■、

^^^#

；ww ^^E壽綏鹽

• илл-

ВВЕРХУ. Элементарный способ упростить композицию 一 снять объект крупным планом, максимально приблизив к нему объектив. Так вы исключитеВВЕРХУ. Элементарный способ упростить композицию 一 снять объект крупным планом, максимально приблизив к нему объектив. Так вы исключитеиз кадра детали переднего и заднего плана. Этот портрет более удачный, чем тот, что на предыдущей странице.из кадра детали переднего и заднего плана. Этот портрет более удачный, чем тот, что на предыдущей странице.

ВВЕРХУ. Элементарный способ упростить композицию 一 снять объект крупным планом, максимально приблизив к нему объектив. Так вы исключите

ВВЕРХУ. Элементарный способ упростить композицию 一 снять объект крупным планом, максимально приблизив к нему объектив. Так вы исключите

из кадра детали переднего и заднего плана. Этот портрет более удачный, чем тот, что на предыдущей странице.

из кадра детали переднего и заднего плана. Этот портрет более удачный, чем тот, что на предыдущей странице.

Вы же нс можете исрсдвинугь гору, ч тобы получить идеальный кадр?! В пейзажной съемке избежап» (/пишкающих и нс- ну'жных aeiwicft куда труднее, чем в начюр- морте. Однако меняя точку обзора - меняя положение камеры или используя иной об1>сктнн. - вес же можно сделать незаму- соренные снимки.

Умение скомпонован» кадр сродни умению написат!» изящную(])p:i呼 «Dp;13a может быть КО|ХГ1КОЙ И 1ЦХЮТОЙ ИЛИ/У1ИННОЙ и сложной. Цель же ссхгголт в том. чтобы избежать нагромождения лишних слов： чем короле н проще фраза, тем лете ее на- писап».

См. также:

С. 102

Разные форматы - фотопленка бывает мс только разной ширины (узкая, широкая, форматная), также может варьироваться и формат (соотношение сторон) кадра - в зависимости от используемого <»ами фотоаппарата. Некоторые модели позэол«т оимать в двух и более форматах.

С. 108

Как перекадрировать снимок - если вы самостоятельно замиАдаетесь фотопечатью или обрезаете готовые снимки, композицию и формат кадроо можно изменить

С. 114

Цифровая ретушь - изобретение цифровых тсхмопосий и гфимеиение компьютерных программ молификации фотоизображений избавляет вас oi необходимости добиваться идеального результата на стадии съемки Отвлекающие детали и лишние предметы могут быть позднее хирургически тонко и бесследно удалены из кадра.

НАПРОТИВ. На этом снимке я поместил самые маленькие объекты на переднем плане, чтобы создать оптическую иллюзию большого размера; они также являются и самыми яркими предметами в кадре и сразу приковывают взгляд зрителя. Срез кожуры лимона заставляет глаз двигаться по S-образной траектории к остальным элементам композиции.НАПРОТИВ. На этом снимке я поместил самые маленькие объекты на переднем плане, чтобы создать оптическую иллюзию большого размера; они также являются и самыми яркими предметами в кадре и сразу приковывают взгляд зрителя. Срез кожуры лимона заставляет глаз двигаться по S-образной траектории к остальным элементам композиции.ВВЕРХУ. Пудинг и блюдо сочетаются по форме. Но чтобы нарушить симметрию, я поместил в кадр соусник. Его более светлый тон контрастирует с темным пудингом. Освещение: отраженный от потолка свет вспышки.СПРАВА. Композиция из винных бокалов заставляет взгляд зрителя двигаться по кадру по кривой траектории, а благодаря разной высоте каждый бокал отчетливо виден.ВВЕРХУ. Пудинг и блюдо сочетаются по форме. Но чтобы нарушить симметрию, я поместил в кадр соусник. Его более светлый тон контрастирует с темным пудингом. Освещение: отраженный от потолка свет вспышки.СПРАВА. Композиция из винных бокалов заставляет взгляд зрителя двигаться по кадру по кривой траектории, а благодаря разной высоте каждый бокал отчетливо виден.

НАПРОТИВ. На этом снимке я поместил самые маленькие объекты на переднем плане, чтобы создать оптическую иллюзию большого размера; они также являются и самыми яркими предметами в кадре и сразу приковывают взгляд зрителя. Срез кожуры лимона заставляет глаз двигаться по S-образной траектории к остальным элементам композиции.

НАПРОТИВ. На этом снимке я поместил самые маленькие объекты на переднем плане, чтобы создать оптическую иллюзию большого размера; они также являются и самыми яркими предметами в кадре и сразу приковывают взгляд зрителя. Срез кожуры лимона заставляет глаз двигаться по S-образной траектории к остальным элементам композиции.

ВВЕРХУ. Пудинг и блюдо сочетаются по форме. Но чтобы нарушить симметрию, я поместил в кадр соусник. Его более светлый тон контрастирует с темным пудингом. Освещение: отраженный от потолка свет вспышки.

СПРАВА. Композиция из винных бокалов заставляет взгляд зрителя двигаться по кадру по кривой траектории, а благодаря разной высоте каждый бокал отчетливо виден.

ВВЕРХУ. Пудинг и блюдо сочетаются по форме. Но чтобы нарушить симметрию, я поместил в кадр соусник. Его более светлый тон контрастирует с темным пудингом. Освещение: отраженный от потолка свет вспышки.

СПРАВА. Композиция из винных бокалов заставляет взгляд зрителя двигаться по кадру по кривой траектории, а благодаря разной высоте каждый бокал отчетливо виден.

с точки зрения дизайнера

Нет готового способа выстроить композицию кадра, но если соединять различные элементы, исходя из их размера, тона и цвета, можно добиться, бесспорно, «правильного» изображения.

НИКАКАЯ В()川НЕЕНАЯ гкиючки нс поможет нам сгруппировать предмсгы в кадре так. чтобы в результате полупилась безупречная фо^'ография. Как нет единого мнения о том, что считать великим apxirrei\iypi!i>iM сооружением, так и композиция н фотограф〉”” - прсиму|цсспкгн- но дело вкуса. Впрочем, несомненно, “то у кого-то глаз явно острее подмечаег то. что большинству людей представляется «правильным*. Кому-то художественная иIнунция дана от природы, другим же приходится осваивап> искусство композиции путем проб ii ошибок.

При том что верное размещение объекта в кадре сопряжено с массой проблем, настоящие трудносги начинаются, когда вы имеете дело с несколькими объекгами. Для того, чтобы гармонично высгроить в кадре группу предметов, нужно попы- таться взглянуп>на них глазами дизайнера.

Как это сделать? Во-первых, слсдусг обратить внимание нс на сами предметы, а на то. как они сочетаются др\т с другом. Тогда вы сумеете акцентировать на снимке их различие и сходство пли высгроить их в кадре так, чтобы они образовал” гармоничное единспю.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Возьмите три детские игрушки.

Попробуйте по-разному аранжировапъ ИХ. используй простой ОДНОТО1«НЫЙ (|)ОН・ ■ Используйте стандартную осветитель- h\to установку, дополняющую боковой свет из окна, 一 для создания заполняю- щего света. Фиксируйте па пленку каждую новую композицию. Сделайте не менее шести приличных кадров.

А теперь проделайте то же упражнение с пятью предметами.

СПРАВА. В кадре наш взгляд чаще притягивают светлые тона - особенно если они окружены участками темных тонов. В данном случае наше внимание сразу привлекает бокал на столе и женское лицо, потом взгляд скользит по диагонали через все пространство кадра к часам на стене. Источником мощного бокового света стал отраженный свет стационарного источника.

С точки зрения дизайнера

Различие ваших объектов - по тону, например, -может стать эффсктнннмм композиционным приемом. Свст〃ь1с тона являй лея куд；1 более 11 ритяП1ТСЛ ЫIы м и для зрителя, чем темные - точно так же. как и цвет. Поэтому u:i снимке крупные темные предмета можно использовать как прсл ивовес мелким светлым предметам.

Акценты на отдельных объектах и их размерах moi^t мснят!>ся в зависимосги от их местоположения в кадре. Мелкие предметы становятся невидимыми при помещен ни их на задний iviaii, и более крупными, если их помест ить к об1>екпл- ву ближе.

Стоит также учитывать особенности wxriipiwniH изображений. Человек не смотрит на картину застившим взглядом. 11аши

глаза как бы сканируют изображение, бысгро смещая фокус от одного пред мели к соседнему, от одного элемента к другому. Мы задерживаем из门 1яд на каком-то предме- тс на долю секунды, но некоторые учаечки изображения удерживают наше внимание на чуть более продолжитсльнею время и заставляют к ним 1юзвра!цаться неоднократно.

Нсзрлмыс линии связи между предметами. по которым скользит взгляд зрителя, также являются важными состанлякА |цими дизайнерского подхода. Группу предметов можно выстроить в прямую линию, похожую на очередь в кассу кинотеатра. Но для глаз подобная аранжировка скучна и нсвыраэтгльна. Еелн же ирсдмс- тм выстроить Г-образно, зигзагом, по кривой ипн по диагонали, или создать из них гсоме1ричсск}гю фшуру： круг, треугольник или овал, — то композиция окажется куда более интересной. В результате у игюбражения появится естественная со- размерноегь, или ритм.

кадровом，npocrpoxmy

мм ружами слева. И уже от этих рук ВЗГЛЯД скользит ПО диагонали обратно к мужчине за столом и толыо потом -

при прямом солиеч ном ceeie.

к натюрморту на переднем плане Этот постановочный кадр был сделан в саду

для «рг*^。. но менее «|но»о обмыла в/фу^ои |<лко кэдра

—вмзт ■ кддр« - ннбо 卩 и использомнне |м*к1шэмга пли 8#е<Х1М№ <:1 вом»ма ■СМПОЭМЦИМ мдоа

ВВЕРХУ В любом изображении, где фигурируют люди, наше внимание сразу же приковывается к лицам - в частности, глазам. Но в данном случае мы заинтригованы непонятно чьи-

СЛЕВА В 1К>р1рете траекторию взгляхш зрителя можно «выкроить» с помощью положения рук модели 8 данном случае одна рука лежит на карточном столе, привлекая маше внимание к разложенным картам на переднем плане. Вторая рука, дразня нас, заставляет перевести взгляд ха карту, которую рассматривает натурщица и коюрую мы не видим. Освещение： рассеянный свет еспышки. помещенной в алькове слева от натурщицы. Белые стемы обеспемили яр«ое мполмяющее освещение, которое было усилено

Трвугольииви

и диагошш - ми дна гональньн* пниии С1«|«о п«»с» мощным OpHOHfM 3 при выбор#» в5 rl

53

Треугольники и диагонали

Диагонали создают в кадре драматический эффект. Вы можете ввести их в фотоизображение, выбрав нужную точку для съемки или найдя в окружающем ландшафте естественные - или воображаемые - треугольники.

СЛЕВА. Треугольная форма древних египетских пирамид позволяет делать очень эффектные кадры. Впрочем, их тысячи раз снимали в одних и тех же ракурсах. В данном случае я придумал оптическую обманку. На переднем плане изображен натюрморт с бокалом для мартини - он и сам похож на перевернутую пирамиду. Сделав несколько снимков, я добился того, что 8 кадре одна из пирамид -встала* прямо на бокал.СЛЕВА. Треугольная форма древних египетских пирамид позволяет делать очень эффектные кадры. Впрочем, их тысячи раз снимали в одних и тех же ракурсах. В данном случае я придумал оптическую обманку. На переднем плане изображен натюрморт с бокалом для мартини - он и сам похож на перевернутую пирамиду. Сделав несколько снимков, я добился того, что 8 кадре одна из пирамид -встала* прямо на бокал.ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕСфотоврафпруйтс книги, аккуратно расст'акленные на полке. ■ Если вы снимаегс их «в упор*, то транпцы пс|хплсп>в и поверхностей полки будуг параллельны или iicpiiciи»ик\гляр!iы нижнему краю видоиск;п*сля. Ио вам требуется с(|хгго1ра(|)и1М)в;пъ квит так, чтобы в кадре “рнсутствоналн четкие диаго! kuih.Всташ;гс под углом к книжной полке ” с(|>отогр:кЬнруйтс книги с помощью тслсобъсктнна с небольшим фокусным расстоянием, слегка наклонив камеру 一 так. чтобы полки получились в кадре слегка скошенными. Нелом наклоните несколько книг - так, чтобы они bciwih на полке диашнально.Теперь близко подойди iv к одному краю полк” - так, чтобм ваш взгляд скользил вдоль книжных корешков. Если вы будете снима л» широкоуголы 1ым объективем, горизонтальные линии в кадре окажутся сходящимися. Лягте на пол или всташлг на колени, чтобм съемкой с низкой точки усилить днагональ в кадре.ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕСфотоврафпруйтс книги, аккуратно расст'акленные на полке. ■ Если вы снимаегс их «в упор*, то транпцы пс|хплсп>в и поверхностей полки будуг параллельны или iicpiiciи»ик\гляр!iы нижнему краю видоиск;п*сля. Ио вам требуется с(|хгго1ра(|)и1М)в;пъ квит так, чтобы в кадре “рнсутствоналн четкие диаго! kuih.Всташ;гс под углом к книжной полке ” с(|>отогр:кЬнруйтс книги с помощью тслсобъсктнна с небольшим фокусным расстоянием, слегка наклонив камеру 一 так. чтобы полки получились в кадре слегка скошенными. Нелом наклоните несколько книг - так, чтобы они bciwih на полке диашнально.Теперь близко подойди iv к одному краю полк” - так, чтобм ваш взгляд скользил вдоль книжных корешков. Если вы будете снима л» широкоуголы 1ым объективем, горизонтальные линии в кадре окажутся сходящимися. Лягте на пол или всташлг на колени, чтобм съемкой с низкой точки усилить днагональ в кадре.

СЛЕВА. Треугольная форма древних египетских пирамид позволяет делать очень эффектные кадры. Впрочем, их тысячи раз снимали в одних и тех же ракурсах. В данном случае я придумал оптическую обманку. На переднем плане изображен натюрморт с бокалом для мартини - он и сам похож на перевернутую пирамиду. Сделав несколько снимков, я добился того, что 8 кадре одна из пирамид -встала* прямо на бокал.

СЛЕВА. Треугольная форма древних египетских пирамид позволяет делать очень эффектные кадры. Впрочем, их тысячи раз снимали в одних и тех же ракурсах. В данном случае я придумал оптическую обманку. На переднем плане изображен натюрморт с бокалом для мартини - он и сам похож на перевернутую пирамиду. Сделав несколько снимков, я добился того, что 8 кадре одна из пирамид -встала* прямо на бокал.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Сфотоврафпруйтс книги, аккуратно расст'акленные на полке. ■ Если вы снимаегс их «в упор*, то транпцы пс|хплсп>в и поверхностей полки будуг параллельны или iicpiiciи»ик\гляр!iы нижнему краю видоиск;п*сля. Ио вам требуется с(|хгго1ра(|)и1М)в;пъ квит так, чтобы в кадре “рнсутствоналн четкие диаго! kuih.

Всташ;гс под углом к книжной полке ” с(|>отогр:кЬнруйтс книги с помощью тслсобъсктнна с небольшим фокусным расстоянием, слегка наклонив камеру 一 так. чтобы полки получились в кадре слегка скошенными. Нелом наклоните несколько книг - так, чтобы они bciwih на полке диашнально.

Теперь близко подойди iv к одному краю полк” - так, чтобм ваш взгляд скользил вдоль книжных корешков. Если вы будете снима л» широкоуголы 1ым объективем, горизонтальные линии в кадре окажутся сходящимися. Лягте на пол или всташлг на колени, чтобм съемкой с низкой точки усилить днагональ в кадре.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Сфотоврафпруйтс книги, аккуратно расст'акленные на полке. ■ Если вы снимаегс их «в упор*, то транпцы пс|хплсп>в и поверхностей полки будуг параллельны или iicpiiciи»ик\гляр!iы нижнему краю видоиск;п*сля. Ио вам требуется с(|хгго1ра(|)и1М)в;пъ квит так, чтобы в кадре “рнсутствоналн четкие диаго! kuih.

Всташ;гс под углом к книжной полке ” с(|>отогр:кЬнруйтс книги с помощью тслсобъсктнна с небольшим фокусным расстоянием, слегка наклонив камеру 一 так. чтобы полки получились в кадре слегка скошенными. Нелом наклоните несколько книг - так, чтобы они bciwih на полке диашнально.

Теперь близко подойди iv к одному краю полк” - так, чтобм ваш взгляд скользил вдоль книжных корешков. Если вы будете снима л» широкоуголы 1ым объективем, горизонтальные линии в кадре окажутся сходящимися. Лягте на пол или всташлг на колени, чтобм съемкой с низкой точки усилить днагональ в кадре.

ДАЖЕ Н1-ЗПЛЧИТЕЛЫ1ЫЕ изменения в композиции Moiyr коренным образом пошшять на художссгвс!11«ос pciiicHiie. Один из самых э(|х|хг1аивных способов придать обыденным вещам динамизм и выразитсльносгь 一 введение в кадр диагональных линий.

Неопытный фотограф легко становится рабом вертиюшьных или горизонтальных л п 1111 йт I lapiuuicj! ы I ых одному из обрезов кадра. Но сколь бы ссгествсиными ни казались они, в резул>)татс вы папучнте крайне невыразительный и статичный СНИМОК. P；ICIKAI；11N$I предметы на косой линии. ни тотчас npuBiiocinr в кадр элсмсиг драмашзми. 1 Ipu этом у зрителя нс должно шзникнугь впечатление, будто эти пред- мсп>1 как бы зашипшакугся набок. Естсст・ венного появления н кадре диагоналей можно добшкя удачным выбором точки для съемки.

Диатшиш потому так успешно можно исг!ОЛ1<ювап> в качсспю композиционного приема, ч'юони очлично юа и модсйстврог с прямоутолыюй рамкой кадра. Поскольку косые линии, нс параллельные обрезам кадра, создают внутреннее напряжение в кадре, они привносят в композицию элемент 11сустойЧИВОСГИ, ЧТО И ♦ЦСПЛЯС1> В3171ЯД зрителя.

Сходящиеся диагональные линии, как известно, являются основой принципа nciKiicicniBbi, и их можно акцснти|юват1> удачным выбором точки съсмкн.

ВВЕРХУ. Весы - интересный реквизит для натюр- взгляд двигаться к центральному объекту изобра- морта с овощами. Цепи, к которым подвешен жения. Ступка и пестик, а также стручки фасоли чан, создают четкие диагонали, заставляющие образуют в кадре другие диагонали.

Треугольники и диагонали

ми. расположенными под углом к обрезу кадра, - также весьма выраз1ггсльь(ый композиционный прием. Ч)хгутольник может бьпъ изображен реально или подразумеваться 一 пскрсдспюм незримых ЛИШ1Й шаи-

Чсм ближе вы подходца с к c)6i>ctay и “см бо丿ICC ШИр()КО\ТОЛЫ1ЫЙ объектмн вы нс・

мосвязи между ключевыми элементами композиции. В снучас если у iwc в кад|хм1ссколь・ ко диап)!1；и1ей. наиболыисй экацхгссивнос

полкпстс. чем выразительнее сходятся 刀“•

ил МОЖНО ДОби ПэСЯ, CCJ1I1 ОНИ Обра：АКЛ' вмсс-

СЛЕВА. Крышка рояля не только стала идеальной рамкой для фотопортрета знаменитого музыканта. но также создала две мощные диагонали, придав кадру внутреннее напряжение.СЛЕВА. Крышка рояля не только стала идеальной рамкой для фотопортрета знаменитого музыканта. но также создала две мощные диагонали, придав кадру внутреннее напряжение.

СЛЕВА. Крышка рояля не только стала идеальной рамкой для фотопортрета знаменитого музыканта. но также создала две мощные диагонали, придав кадру внутреннее напряжение.

СЛЕВА. Крышка рояля не только стала идеальной рамкой для фотопортрета знаменитого музыканта. но также создала две мощные диагонали, придав кадру внутреннее напряжение.

пни BKivqx:.пни BKivqx:.те с обрезом кадра нсравновеликис углы.те с обрезом кадра нсравновеликис углы.Вокруг себя можно обнаружить самыеВокруг себя можно обнаружить самыеразнообразные лиагошипл： бептая исрсз луг тропинка или край стола. Их можно включить в кадр hikum образом, чтобы они образовал" важный композиционный элемент. Одиночная диагональ произ1юдит наиболыпий э([х[>скт. если она расположена под углом в 45е к нижнему обрезу кадра.

пни BKivqx:.

пни BKivqx:.

те с обрезом кадра нсравновеликис углы.

те с обрезом кадра нсравновеликис углы.

Вокруг себя можно обнаружить самые

Вокруг себя можно обнаружить самые

1|х；｝гголы1ик, который образован но МСНЫНСЙ MCJX： двумя ДИНГО! КУ1Ы1ЫМИ линия-

ВВЕРХУ. Этот романтический снимок композиционно -держат» два треугольника. Во-первых, пара в центре образует зримый треугольник. Во-вторых, имеется подразумеваемы访 треугольник траектории вашего взгляда, скользящего по кадру от мужчины к женщине и к третьему, главному объекту -белой лошади на заднем плане.

НАПРОТИВ. В этом кадре ноги модели образуют четкие диагональные линии, которые нарушают однообразные горизонтали и вертикали композиции.

СПРАВА. Портрет знатного садовода-огородника я сделал более выразительным благодаря композиции из его творений - гигантских овощей и изумительных цветов - они образовали яркий треугольник, ограниченный его руками.

Круги и кривые

Круги - самые приятные глазу фигуры, которые можно смело использовать в кадре. Они сразу приковывают внимание зрителя и, благодаря своей идеальной симметричности, привносят в изображение гармонию.

КАК и ТРЕУГОЛЬНИК, круг - очень эф-<|х:ктиая геометрическая фшура. ко・ торук〉можносполкюй применить в композиции кадра, хотя и с другим смыслом. В отличие от диагоналей, заряжающих кадр динамикой и напряжа тем, kjmibhc линии создают гармонию. Легко понять, с чем связано чиксхг их 1юзлсисгвис формаКАК и ТРЕУГОЛЬНИК, круг - очень эф-<|х:ктиая геометрическая фшура. ко・ торук〉можносполкюй применить в композиции кадра, хотя и с другим смыслом. В отличие от диагоналей, заряжающих кадр динамикой и напряжа тем, kjmibhc линии создают гармонию. Легко понять, с чем связано чиксхг их 1юзлсисгвис формаокружности, круга лежит в основе (фундаментальных математических и эстетических принципов красоты. Но польза крут для фотографа заключается в том. как эта фшура смотрится на снимке Поскольку у круга нет углов, он прекрасно контрастируете прямоу1х)лы1Ь1м обрезом кадра.окружности, круга лежит в основе (фундаментальных математических и эстетических принципов красоты. Но польза крут для фотографа заключается в том. как эта фшура смотрится на снимке Поскольку у круга нет углов, он прекрасно контрастируете прямоу1х)лы1Ь1м обрезом кадра.

КАК и ТРЕУГОЛЬНИК, круг - очень эф-

<|х:ктиая геометрическая фшура. ко・ торук〉можносполкюй применить в композиции кадра, хотя и с другим смыслом. В отличие от диагоналей, заряжающих кадр динамикой и напряжа тем, kjmibhc линии создают гармонию. Легко понять, с чем связано чиксхг их 1юзлсисгвис форма

КАК и ТРЕУГОЛЬНИК, круг - очень эф-

<|х:ктиая геометрическая фшура. ко・ торук〉можносполкюй применить в композиции кадра, хотя и с другим смыслом. В отличие от диагоналей, заряжающих кадр динамикой и напряжа тем, kjmibhc линии создают гармонию. Легко понять, с чем связано чиксхг их 1юзлсисгвис форма

окружности, круга лежит в основе (фундаментальных математических и эстетических принципов красоты. Но польза крут для фотографа заключается в том. как эта фшура смотрится на снимке Поскольку у круга нет углов, он прекрасно контрастируете прямоу1х)лы1Ь1м обрезом кадра.

окружности, круга лежит в основе (фундаментальных математических и эстетических принципов красоты. Но польза крут для фотографа заключается в том. как эта фшура смотрится на снимке Поскольку у круга нет углов, он прекрасно контрастируете прямоу1х)лы1Ь1м обрезом кадра.

СЛЕВА. Круг идеально вписывается в квадрат - в результате чего создается симметричная композиция, проникнутая ощущением совершенной гармонии. И хотя квадратные кадры получаются при съемках среднеформатной фотокамерой, в принципе кадры аналогичного формата возможно получить, кадрируя при печати или с помощью компьютера.

В данном случае идеальная симметрия оказалась нарушена из-за включения в кадр этого зловещего омара.

НАПРОТИВ. Тема данного натюрморта была подсказана старым черно-белым фотоснимком моего родственника. Реквизит является данью его памяти: и медаль, и очки, и кувшинчик пива, и его любимое блюдо - крупный светлый пирог вы・ деляющиеся на темном фоне.

КРУГИ И КРИВЫЕ 59

魚■■'

ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. | Круглые очки придают портрету экспрессию. Толстая круглая оправа - фирменная примета художника Дэвида Хокни, а у дизайнера Эрте монокль расположен так. чтобы в стеклышке отразился свет.ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. | Круглые очки придают портрету экспрессию. Толстая круглая оправа - фирменная примета художника Дэвида Хокни, а у дизайнера Эрте монокль расположен так. чтобы в стеклышке отразился свет.

ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. | Круглые очки придают портрету экспрессию. Толстая круглая оправа - фирменная примета художника Дэвида Хокни, а у дизайнера Эрте монокль расположен так. чтобы в стеклышке отразился свет.

ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. | Круглые очки придают портрету экспрессию. Толстая круглая оправа - фирменная примета художника Дэвида Хокни, а у дизайнера Эрте монокль расположен так. чтобы в стеклышке отразился свет.

Круги и кривые

Нас окружает масса круглых форм 一 от ав- томобилс俞〃о банок. Круги изобилую т как в природе, так и в мире рукапюрных п|хгд- метов. Круг - не просто приятная для глаз геомегрпчсская фшура. Как и любая кривая линия, круг создаст отицснис прия гия и покоя.

Если вы хотнте акцснтщюват» внимание на Koinyjx круга, вам следует очень

тпщтелыю выбрать угол съемки. Если ваш об1>скг нс а|>сричсской（|м）рмы, то запечатлеть в кадре идс;м1ып>1й круг можно лишь при прямой съемке *в упор* 一 так, чтобы задняя стенка корпуса（|х）токамср!>1 была пар;ии1ель!!ой Koinypy объекта.

Симметричность кругов и кривых ЛИНИЙ можно подчеркнуть, помссгив круглый объект в центр кадра. Композиции можно придать больше динамизма, сдви- нув круг ближе к краю пли к \тлу кадра.

Равновесие и пропорции

Избегайте размещения основных объектов строго в центре кадра.

Композиция будет выглядеть живее, если объект чуть сдвинуть к краю.

ВВЕРХУ. Я оставил больше свободного места справа от двух предметов. Так из самых простых бытовых сосудов получилась сбалансированная композиция.ВВЕРХУ. Я оставил больше свободного места справа от двух предметов. Так из самых простых бытовых сосудов получилась сбалансированная композиция.НАПРОТИВ. Для этого динамичного снимка я сдвинул бутылку вбок от центра. а горизонтальная линия между скамейкой и задником оказалась в нижней части кадра.НАПРОТИВ. Для этого динамичного снимка я сдвинул бутылку вбок от центра. а горизонтальная линия между скамейкой и задником оказалась в нижней части кадра.

ВВЕРХУ. Я оставил больше свободного места справа от двух предметов. Так из самых простых бытовых сосудов получилась сбалансированная композиция.

ВВЕРХУ. Я оставил больше свободного места справа от двух предметов. Так из самых простых бытовых сосудов получилась сбалансированная композиция.

НАПРОТИВ. Для этого динамичного снимка я сдвинул бутылку вбок от центра. а горизонтальная линия между скамейкой и задником оказалась в нижней части кадра.

НАПРОТИВ. Для этого динамичного снимка я сдвинул бутылку вбок от центра. а горизонтальная линия между скамейкой и задником оказалась в нижней части кадра.

Ф

ОТО1РА中 ДОЛЖЕН решить, что 1исл1（）ч1!ть в кадр, а что оставить за кадром. Кроме того, искусспю композиции предполатст умение э<|）фектно рас- полож11Т1> в кадре ехтновные объектм.

11еоп1»гп1ый <|хл（）!ра（|）сочтет gimo собой разумеющимся помссппь основной （хл>скг в самый цапр кадра Но ток снимок будег вы171ядсп> чересчур сбалансмро・ ванным.что умсспюлшпь в том случае, если надо подчерк! iyn> естества шую соразмср- н<хг1Ъ1иш сн、1мстрнчн《хть этого объекта.

Куда более \гдачным !1рсдста1и1ясгся иной вариант： когда вы смещаете（|х）к\с к:щра cymcci ivciiiio в сторону crrncirq^a.^cM самым создастся более динамичное равновесие, и тако俞 снимок оказывается куда приtvicKa iv;iвнес для зрителя.

Уделяйте внимание расположению горизонтальных и BC|yiiiK；uii»iii>ix линий в кад・ |ХГ. даже СС71И ОНИ И НС Я1У1Я1ОТСЯ основным элементом КОМПОЗИЦИИ. Линию 1'ОрИЗО1П'：1, к примеру слсдхст размещать такмм обр;卜 :юм. чтобм она пересекала пейзаж на высоте одной прети ел* общей выс<гп»1 кадра.

ПРАВИЛО ТРЕТИ

Заном!пггс полезнех: правкию размещения объектов н кадре - «правило трети*. Мыслспно раздел нтс кадр 1юображасмьь ми тризонпипэными и 1нгр*1'икалы1ыми линиями на дсвяп> равных сегментов. Чеперь поместите объект на любом из пс|х:ссчений этих линий.

НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Когда у вас в кадре оказываются два примерно равновеликих объекта, стоит выбрать такую точку съемки, с которой один будет казаться мельче другого. Это поможет создать иллюзию трехмерности.НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Когда у вас в кадре оказываются два примерно равновеликих объекта, стоит выбрать такую точку съемки, с которой один будет казаться мельче другого. Это поможет создать иллюзию трехмерности.

НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Когда у вас в кадре оказываются два примерно равновеликих объекта, стоит выбрать такую точку съемки, с которой один будет казаться мельче другого. Это поможет создать иллюзию трехмерности.

НАПРОТИВ ВВЕРХУ. Когда у вас в кадре оказываются два примерно равновеликих объекта, стоит выбрать такую точку съемки, с которой один будет казаться мельче другого. Это поможет создать иллюзию трехмерности.

Равновесие и пропорции

Иногда у вас может возникнугь желание уделить в кадре больше внимания далекому небу, чем предметам на переднем плане. Дия этого линия горизонт:1 должна пс- рссскать изображение на Bwcoi'e одной трстн от общей высоты кадра. В более сложных композициях у вас в кадре могут

оказаться два и/ш более <>6i>cktob. к ксл о- рым будет принлсчсно внимание зрителя. В П1КИХ случаях не размену旧тс их друг возле друга по горизонтали. Наоборот, создайте некую аранжировку или встаныс на 1и）звы1пенпс 一 так. чтобы при сьсмкс между сюновными предметами козпиюш воображаемые диагональные jihiiiiii. Потом по этим диагоналям будет скользить взгляд зрителя, смещаюи|ийся от одного предмета к другому. Благодаря этому э（|）- феюу возникно* иллюзия трехмерного изображения.

НАПРОТИВ ВНИЗУ. Три объекта наперебой взывают к зрителю, но благодаря удачной

ВВЕРХУ. Оказавшийся посередине кадра горизонт подчеркивает углиротворенность предзакат-

ного часа, хотя симметричность изображения не столь очевидна из-за холмистого темного пей-

зажа на переднем плане.

Тем не менее далекий замок, умышленно смещенный чуть вбок, создает мощный центр гравитации в кадре.

комлоновке кадра, ни один из них не ускользает от внимания. Доминирующая в кадре форма

дома создает сильную диагональ, которая направляет взгляд влево к белому утесу вдали, а женская фигурка становится связкой между двумя этими объектами, при этом приковывая к себе основное внимание.

Рамка внутри рамки

Обрез кадра не является единственной рамой для вашей фотокартины. С помощью естественных рамок можно изменить формат снимка, усложнить его внутреннюю геометрию, придать плоскому изображению глубину.

НАПРОТИВ. В дан- ном случае контур декоративного блюда акцентирован на фоне выдержанной в более темном тоне аранжировки из сморщенных домашних яблок.НАПРОТИВ. В дан- ном случае контур декоративного блюда акцентирован на фоне выдержанной в более темном тоне аранжировки из сморщенных домашних яблок.

НАПРОТИВ. В дан- ном случае контур декоративного блюда акцентирован на фоне выдержанной в более темном тоне аранжировки из сморщенных домашних яблок.

НАПРОТИВ. В дан- ном случае контур декоративного блюда акцентирован на фоне выдержанной в более темном тоне аранжировки из сморщенных домашних яблок.

О

ДИН ИЗ СПОСОБОВ вычленить отдельный участок композиции - встроить в кадр естественные рамки. В подобных случаях отдельные элементы используются для приглушения одного учаегка кадра с целью акцентировки другого, а также дл$【изменения <|>ормата. Простой пример： <|ютосъемка замка. Фо- тогра(|>иРУя иосгройку из-под ворот, вы можете добиться того, что арочный проем станет в кадре естественной рамкой для зления в отдалении.

В окружающем нас мире подобные рамк” можно найти в избытке： взять, например, окна и диерп. Они нс только ста новятся интс|Х!Сн ы м дополнением к изображению, обонищя !,еомс1рию кадра, но н обладаю! друтмп важными “рснмущс・ ciBaMH. IkTixx-нная рамка нридасг изображению глубину и позволяет приглушить ненужные ЭЛСМСИП>1 композиции. В примс|х* с замком, допустим, арку можно разместить таким образом, ч'гобы ос1*1шпъ за кадром случайную ipyrnw туристов.

СЛЕВА. Симметричный узор из яблок подчеркивает их округлые формы, в то время как прямоугольный ящик как бы дублирует рамку кадра, акцентируя симметричность изображения.СЛЕВА. Симметричный узор из яблок подчеркивает их округлые формы, в то время как прямоугольный ящик как бы дублирует рамку кадра, акцентируя симметричность изображения.См. также:С. 36Как лерсдэть узор - поиск и выявление среди бытовых вещей одикако- вьа фигур и тел.С. 40Эффекты глубины хитрые приемы, сюоога- ющие создать иллюзию отсутствующего третьего изморо«мя в кадре.С. 102Разные форматы - ис пользование разных фо* тоаппаратов для изменения формата кадра.См. также:С. 36Как лерсдэть узор - поиск и выявление среди бытовых вещей одикако- вьа фигур и тел.С. 40Эффекты глубины хитрые приемы, сюоога- ющие создать иллюзию отсутствующего третьего изморо«мя в кадре.С. 102Разные форматы - ис пользование разных фо* тоаппаратов для изменения формата кадра.

СЛЕВА. Симметричный узор из яблок подчеркивает их округлые формы, в то время как прямоугольный ящик как бы дублирует рамку кадра, акцентируя симметричность изображения.

СЛЕВА. Симметричный узор из яблок подчеркивает их округлые формы, в то время как прямоугольный ящик как бы дублирует рамку кадра, акцентируя симметричность изображения.

См. также:

С. 36

Как лерсдэть узор - поиск и выявление среди бытовых вещей одикако- вьа фигур и тел.

С. 40

Эффекты глубины хитрые приемы, сюоога- ющие создать иллюзию отсутствующего третьего изморо«мя в кадре.

С. 102

Разные форматы - ис пользование разных фо* тоаппаратов для изменения формата кадра.

См. также:

С. 36

Как лерсдэть узор - поиск и выявление среди бытовых вещей одикако- вьа фигур и тел.

С. 40

Эффекты глубины хитрые приемы, сюоога- ющие создать иллюзию отсутствующего третьего изморо«мя в кадре.

С. 102

Разные форматы - ис пользование разных фо* тоаппаратов для изменения формата кадра.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

1к)зьмитс гладкую белую тарелку ” постовы е ее на темный стол. Сколько интересных объектов вы можете сфо- тофафлрожп ь внутри этой круглой рамки? Поищите подходящие иредме1Ъ1 в кладовке, в холо/ип1ып!ке или в кчосон- ном шкаф*

Возьмите фотоаппарат и отправляйтесь на улицу. Сколько интересных кадров вы можете сделать, используя естественные рамки? Всякий раз, делая очередной снимок, задавайтесь воп|ю- сом： чего вы таким образом добиваетесь 一 усложняете геометрию кадра или доб;ии!я- стс гл^ину? Попробуйте сделать несколько снимков — так, чтобы этот прием позволил вам скрыть ненужные или малоинтересные детали пейзажа.

СПРАВА. Зеркало создает интригующий двойной образ женщины на переднем плане, хотя взгляд зрителя устремляется на удаленную мужскую фигуру. обрамленную аркой ниши в противоположном конце комнаты.

ВНИЗУ. Спинка кровати необычной формы обрамляет женскую фигуру, создавая необходимый оптический контраст с узорчатым рисунком обоев и покрывала.

ВВЕРХУ. В этом кадре-силуэте небо «создает богатую рамку* для фигур на гормзонте. Темный передний план пуст, но четкая диагональ приковывает взгляд зрителя и ведет его к основному плану изображения.ВВЕРХУ. В этом кадре-силуэте небо «создает богатую рамку* для фигур на гормзонте. Темный передний план пуст, но четкая диагональ приковывает взгляд зрителя и ведет его к основному плану изображения.

ВВЕРХУ. В этом кадре-силуэте небо «создает богатую рамку* для фигур на гормзонте. Темный передний план пуст, но четкая диагональ приковывает взгляд зрителя и ведет его к основному плану изображения.

ВВЕРХУ. В этом кадре-силуэте небо «создает богатую рамку* для фигур на гормзонте. Темный передний план пуст, но четкая диагональ приковывает взгляд зрителя и ведет его к основному плану изображения.

Рамка внутри рамки

Э1*а техника тюке полезна для создания эффекта гл^ины в фотоизображении - отсутствующего в кадре трсп&го измерения. Зрителю нс только будет очевидно, что рамка или дверной п|хюм на переднем плане располагается на некотором расстоянии о1'<юновного объекта на дальнем плане, но у него также возникнет иллюзия, что он как бы смотрит сквозь щель вглубь изображения. В пудийной

натюрмортной съемке у вас мало возможностей использовать вегроенные рамки, так как можно просто убрать лишние де- талн из кадра, да и трудно добиться особо сильного ：9ффскта глубины в замкнутом пространстве комнаты. Однако этот прием можно применять для акцентировки конкретного предмета илн для усложнения композиции.

Ю1ассичсский пример - натюрморт со снедью, где круглое блюдо может бьпъ псполкювано н как рамка ” как срсдсгво, приковывающее внимание зрителя к главному объеюу Этот прнсм особенно э(|>- ([хгктвен, если тон или цвет блюда контрастирует с заднмком.

ВВЕРХУ. На этом групповом портрете рамку для фигуры на дальнем плане образуют... ноги гитариста. Композиция кадра может показаться слишком нарочитой, но она точно передает агрессивную нарочитость стиля «тяжелого металла*».

СЛЕВА. Затейливый геометрический узор ажурной решетки создает аккуратную рамку для стоящего в отдалении здания, надежно скрывая невыразительные детали на переднем плане.

съемка с верхней точки

Чтобы добиться необычного ракурса для съемки объекта, попробуйте взглянуть на него с высоты птичьего полета - сфотографируйте композицию сверху.

П

ОСКОЛЬКУ МЫ привыкли смотреть на мир с высоты собспкчпюго роста, легко попасть в ловуткхг привычки и делать все снимки с одной высоты. Но（|х）тогра（|）у 11\7К1 ю бып> более изобретательным. Вы. наверное, и сами нс раз замечал”, что снимки, имеющие очень высокий пли очень низкий ракурс, оказываются намного интс|х?снсе тех. кагорыс сделаны на уровне головы или груди. С этим сложно споригь.

Находясь на высокой точке съемки, вы можете направить <|ютоаппарат вниз и за- печатлегь обт>скт как бы с высап>1 irni4i>cro полета. Подобный ракурс с|）иксируст расположение предметов. КОТО|ХХГ нснозможно увидпъ НОД ИНЫМ V17IOM обзора. При КП71Я- дс снсрху вниз высокие п|хдмсп>1 несколько С1и11о1циваю1х:я, что оказывае1гя полезным ДЛЯ lUrnopMOpi HOII С1>СМКН： вы можете выстроить гарменнчную композицию из об1>скгов разного размера.

ВВЕРХУ. Так выглядит тарелка с едой, когда мы сидим за столом. Композиция была снята при отраженном свете стационарной вспышки, нацеленной вверх на белый потолок.

НАПРОТИВ. Эта оптическая обманка резко сме- щает привычный для нас ракурс восприятия простых вещей. Кажется, что бокалы нарушают законы гравитации - но в действительности бутылки просто лежат на боку. Доску, которая в кадре кажется полкой, я положил на пол. а объектив направил на несуществующую «стену» - вот вам и оптический обман!

易

/“・/•夜"

■ . •.・.•:

Z^Xu*/ kA &/■

СЛЕВА. Высокое положение фотоаппарата необходимо для передачи орнамента, созданного затейливо высаженным и подстриженным кустарником в этом садово- парковом комплексе. Сидящая женская фигура является зрительным центром композиции и в то же время мерой масштабности пейзажа.СЛЕВА. Высокое положение фотоаппарата необходимо для передачи орнамента, созданного затейливо высаженным и подстриженным кустарником в этом садово- парковом комплексе. Сидящая женская фигура является зрительным центром композиции и в то же время мерой масштабности пейзажа.См. также:С. 46Как упростить кадр - основные приемы и слосо* бы выстраивания компо* зиции фотогрэфичесжосо иэображемия.С. 66Рамка внутри рэмки - примеры натюрмортных кадрое, снятых с высокой точкиС. 74Съемка с нижнейточки - когда надо опускать фотокамеру пониже к земле, чтобы сделать кадр с низкой ТОЧКИС. 122С открытой диафраг* мой • как плоское изображение помогает ас・ фокусировать задни* план.См. также:С. 46Как упростить кадр - основные приемы и слосо* бы выстраивания компо* зиции фотогрэфичесжосо иэображемия.С. 66Рамка внутри рэмки - примеры натюрмортных кадрое, снятых с высокой точкиС. 74Съемка с нижнейточки - когда надо опускать фотокамеру пониже к земле, чтобы сделать кадр с низкой ТОЧКИС. 122С открытой диафраг* мой • как плоское изображение помогает ас・ фокусировать задни* план.

СЛЕВА. Высокое положение фотоаппарата необходимо для передачи орнамента, созданного затейливо высаженным и подстриженным кустарником в этом садово- парковом комплексе. Сидящая женская фигура является зрительным центром композиции и в то же время мерой масштабности пейзажа.

СЛЕВА. Высокое положение фотоаппарата необходимо для передачи орнамента, созданного затейливо высаженным и подстриженным кустарником в этом садово- парковом комплексе. Сидящая женская фигура является зрительным центром композиции и в то же время мерой масштабности пейзажа.

См. также:

С. 46

Как упростить кадр - основные приемы и слосо* бы выстраивания компо* зиции фотогрэфичесжосо иэображемия.

С. 66

Рамка внутри рэмки - примеры натюрмортных кадрое, снятых с высокой точки

С. 74

Съемка с нижней

точки - когда надо опускать фотокамеру пониже к земле, чтобы сделать кадр с низкой ТОЧКИ

С. 122

С открытой диафраг* мой • как плоское изображение помогает ас・ фокусировать задни* план.

См. также:

С. 46

Как упростить кадр - основные приемы и слосо* бы выстраивания компо* зиции фотогрэфичесжосо иэображемия.

С. 66

Рамка внутри рэмки - примеры натюрмортных кадрое, снятых с высокой точки

С. 74

Съемка с нижней

точки - когда надо опускать фотокамеру пониже к земле, чтобы сделать кадр с низкой ТОЧКИ

С. 122

С открытой диафраг* мой • как плоское изображение помогает ас・ фокусировать задни* план.

Съемка с верхней точки

Uro6bl при съемках на luienspc дать вид сверху, вам нужно найти высокую точку.- будь то ivcpiiiiiHa холма илн окно на последнем этаже дома, - откуда полнится изображение в необычном ракурсе.

В пор1рсгной 5>смкс вид сверху слсду- сг использова гь очень осторожно. В кадре лица мопт оказаткя сплюснутыми - это само по себе некрасиво, и к тому же такой ракурс даст понят» зрителю, что вы взираете на свой персона* сверху вниз как в прямом, так и в переносном смысле. ЧакоЛ ракурс вполне подходит, если вы xcmri'e подчерк!iyn> уязвимость, слабость своею переел кока - ivih coin вы xonnv изоб- разип> jk6ciik;icto4kh зрения rapcxviom.

При съемках архитскврных объектов, размсст пишись над ними, вы сумеете перс- д:т» тс скобенпости здания, которые обычно остаются вне поля зрения простого п|юхожс1т)- например, дизайн крыши.

При ландшафтной (|ютогра(|)пи вид сверху избавит вас от попалания в кадр неба FUII1 ЛИНИИ 1Х)рИЗО1П11. Этот тип съсмк”. кроме ТОГО, ПОЗВОЛИТ !ШМ не только изобра- 31 门ъ сслккпй пейзаж в необычном ракурсе. но и иибежа гь проблем с выбором н\ок- ной выдержки при чс|х:счур ярком солнце.

ВНИЗУ СЛЕВА. Даже встав на колени, вы все равно получаете вид этих грибов сверху, что позволяет акцентировать их форму и цвет.

ВНИЗУ СПРАВА. На портретах, снятых с верхней точки, люди часто производят впечатление слабых и покорных. Но поскольку на этом снимке изображена лежащая на земле женщина, портрет получился естественным и даже романтическим.

ВВЕРХУ. Вид сверху дал мне возможность запечатлеть деловую жизнь реки и живописные тени на ©оде, сдвинув более яркое небо на периферию кадра.

Такой ракурс позволяет также привлечь внимание зрителя к разноцветным букетам в лодке на переднем плане, а не к лодочнику с веслом. Это цветовое пятно и стало центром композиции.

Съемка с нижней точки

В поисках удачного кадра не бойтесь присесть на корточки или лечь на пол - у вида снизу есть масса плюсов!

См. также:

С. 46

Км упростить кддр - ОС- нов>е<е приемы и способы выстраивания компоои- имифотофафичсского изображения

С. 128

Широкоугольная оптика - как заполнить пустой передний план. !Юры1руя фокусное рас- стоя»«4е широкоугольного обыхтива.

С. 132

Профессиональные объективы ・ как использовать лифт- объективы с перемоо*** фокусным рэсстоянием для коррекции перспективы при наклоне корпуса камеры, если вы хотите вместить в раику видоискателя высокое здание.

ВВЕРХУ. Поскольку здесь у меня фоном служил пол. мне пришлось лечь около объекта, чтобы максимально использовать естественное боковое освещение, красиво обрисовывающее объемную форму плодов.ВВЕРХУ. Поскольку здесь у меня фоном служил пол. мне пришлось лечь около объекта, чтобы максимально использовать естественное боковое освещение, красиво обрисовывающее объемную форму плодов.

ВВЕРХУ. Поскольку здесь у меня фоном служил пол. мне пришлось лечь около объекта, чтобы максимально использовать естественное боковое освещение, красиво обрисовывающее объемную форму плодов.

ВВЕРХУ. Поскольку здесь у меня фоном служил пол. мне пришлось лечь около объекта, чтобы максимально использовать естественное боковое освещение, красиво обрисовывающее объемную форму плодов.

Б

ОЛЫПИНС1ВО ОБЪЕКТОВ куда п|Х>- щс снима л» с низкой, чем с высокой точки. Н этом случае вам нс придется при- бепп ь к помощи высоких шкафов iuhi нс- боафебов. Вам ^только и надо — наптуться и оказаткя ниже объекта стчгмки. В зависи- мосги ог размеров обп>скп1, вы можете либо сесгь, либо приссссть на корточки,либо лечь на землю.

П|хгимущссгво вида снизу в том. что в кадре размер предмета оптически увеличивается. Это особенно полезно при пудийных съемках, потому что для натюрмортов вы как правило выстраиваете композицию из мелких предметов. А так как в кадре мелкие предмегы становятся крупнее, вам легче передать

их форму В пудии нам. разумеется, нс придется ползать в грязи ради удачного вида снизу. Вы можете просто аранжировать прсдмсть1 на обеденном столе, так что нужного ракурса можно добиться даже при съемке со штатива.

При установке(|x),i,oaiiiiapaTa на низкой точке предметы переднего luiatia буд)т ка・ заткя крупнее, даже на <|х)нс обширного задш〔ка. Это особенно важно в тех случаях. k《)ik：i вы хотите сдслат!» натюрморте пейзажем или зданием на далеком заднем плане. Мелкий пс|Х：дний план можно оптически увеличить с помощью широкоугольного объетша, благодаря которому н kjvijx: «озникнег глубокая neiKiicKTHBa. но даже OTVUVICIIHblC П|ХГДМСГЫ оспшутся в(|хзкусс.

*.• \x E，*.• \x E，

*.• \x E，

*.• \x E，

^^^^

ВВЕРХУ. При студийных съемках некоторые объекты легче разместить на полу, чем на столе. Но тогда вам самому придется лечь на пол. Запомните: при такой съемке источник света также должен располагаться внизу.

СПРАВА. Вид снизу позволяет добиться того, чтобы яблоки не потерялись на фоне крупного заднего плана.

Съемка с нижней точки

1<)т же прием часто применяется при ла»д- пкк|лной съемке. Когда вы пригибаетесь К ЗСМЛС. ВМССТО ТОГО ЧТОбЫ IKTUTb повыше, мелкие детали пейзажа на переднем плане, например, отоельпый цветок iuiii камешек iipii4\7ViHmff(|юрмы. мо1〉т стать центром КОМ1ЮЗИЦИИ. Таким образом вы избспюс появления в кадре м;иювыраз1Г1-елы<о1'о Ivin пустого участка.

На улице нам обычно доением вид здания снизу; и приходится задирать объектив вверх, чтобы поймать в кадр верхние этажи. Но чем выше здание, тем больше должен быть упхп сьсмки, при этом в готовом кадре псрспсюива обязательно искажасг- ся. При таком рак)1х:с. к примеру, парад- лсльныс линии стен небоскреба сходятся нвсрх・ И х<л^< съемка с низкой точки акцентирует высслу об1>скта. сю жслатснм1О нс arioyi ютрсбл ять.

При иорпхгпюй съемке нижний ракурс уисличиваст рост модели, и у зрителя мо- жег создапо! впечатление, буди〉он смотрит на человека снизу вверх. 1ак что этот прием оказывается э<|х|х:кт11В11ым, когда вы хотигс передать значимость ИЛИ MOiyillCCT- w> человека, чей(|ю1хлюрг|хгг вы создастс. Этот прием хо|х)пю рабо1*аст и при ci>cmkc ДС1ГЙ： если вам удастся |Х1Спо;юж1ггь o6i>ck- тивнижс уровня детских глаз, то в кадре jx:- бенок будет ВЫГЛЯДСГЬ более У1К：|ХМ111ЫМ и независимым - в таком ракурсе M；uii>iiiia нс часто ви；1я г даже его ixwovjih.

ВВЕРХУ. Я сделал это снимок с низкой точки по двум причинам. Во-первых, заклинатель змей сидит на корточках, поэтому снимок на уровне его глаз производит более естественное впечатление. Во-вторых, присев к земле, я смог поймать в кадр всю змею, четко запечатленную на фоне белого пола.ВВЕРХУ. Я сделал это снимок с низкой точки по двум причинам. Во-первых, заклинатель змей сидит на корточках, поэтому снимок на уровне его глаз производит более естественное впечатление. Во-вторых, присев к земле, я смог поймать в кадр всю змею, четко запечатленную на фоне белого пола.

ВВЕРХУ. Я сделал это снимок с низкой точки по двум причинам. Во-первых, заклинатель змей сидит на корточках, поэтому снимок на уровне его глаз производит более естественное впечатление. Во-вторых, присев к земле, я смог поймать в кадр всю змею, четко запечатленную на фоне белого пола.

ВВЕРХУ. Я сделал это снимок с низкой точки по двум причинам. Во-первых, заклинатель змей сидит на корточках, поэтому снимок на уровне его глаз производит более естественное впечатление. Во-вторых, присев к земле, я смог поймать в кадр всю змею, четко запечатленную на фоне белого пола.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Возьмите несколько сгеклянных бутылок и расставы'е их на столе на(}х)нс тсмного зидннка Используйте боковое освещение.

Сделайте чри снимка 一 сначала с обычного ракурса, потом дайте вид сверху п кид снизу (расположив об1>сктив ниже у|ювня стола).

Проделаете то же упражнение на пленэре, снимая кого-то из своих домашних - лучтс ребен юг Сделайте снимки из положения на корточках и лежа, потом на уровне глаз ребенка, и наконец, со стремянки.

У&

■Mf

СПРАВА. Я заметил сидящую на кромке бассейна пловчиху - удачный объект для снимка, в котором можно акцентировать плавные линии рук. купальника и резиновой шапочки.

Но мне не хотелось давать ее вид сверху, поэтому я присел на корточки - и получился такой четкий

ВВЕРХУ. Присев на корточки и воспользовавшись 28-миллиметровым широкоугольным объективом, я зрительно увеличил высоту церковного здания. Благодаря выбранному ракурсу мне также удалось выделить троопинку на переднем плане, которая «направляет» взгляд зрителя к основному объекту композиции.

Как заполнить кадр

Насыщая кадр массой деталей, вы вправе нарушить фундаментальное правило композиции, но при этом ваша фотография не должна выглядеть хаотичной.

СЛЕВА. Подобные замысловатые компози-СЛЕВА. Подобные замысловатые компози-ВВЕРХУ. Я заполнил рамку кадра различными садовыми растениями и плодами, обна-ВВЕРХУ. Я заполнил рамку кадра различными садовыми растениями и плодами, обна-

СЛЕВА. Подобные замысловатые компози-

СЛЕВА. Подобные замысловатые компози-

ВВЕРХУ. Я заполнил рамку кадра различными садовыми растениями и плодами, обна-

ВВЕРХУ. Я заполнил рамку кадра различными садовыми растениями и плодами, обна-

n

PCXJTOTA. К?\К БЫЛО отмечено в начале зтелд раздела, - одно из главных правил композиции. Если вы хотнтс сделать удачный кадр, нс neixri py^aftTC его множе- сгвом деталей. В1цючсм, как и в случае с иными правилами（|x）T（）ipa（|）iiii, это >к:сг- да можно нарушить. Окруж強ющн〃 нас мир. в конце концов, далеко нс прост, и бывают случаи. Koiyia требуется передать всю его многосложность.

В пудийных условиях наполнение кадра массой разнородных деталей - задача нс для слабонервных. Всегда требуется немало времени, чтобы выбрать нсрпос место для КаЖДОГО НОВОГО ЭЛСМСН П1 в композиции. и вы можете потратить нс один час, прежде чем сможете найти оптимальную позицию для камеры.

Однако у подобных постанслючных кадров ест ь одно неоспоримое преимпце- спю： »к:сгда можно добиться тот, что вес ЭЛСМСНГЬ! композиции окажутся в фокусе. Де того, как вы аюгка прноткростс диафрагму и закрепите <|хл о:шгк1рат на шта гп- нс, вы должны постараться расставит!> предметы так, чтобы они были запечатлены в кадре с предельной чспсосгью.

ции из снеди сегодня не часто встретишь в витрине магазина или ресторана, но с другой стороны, не такая уж это и большая редкость. Я заметил этот роскошный натюрморт с морепродуктами в ресторанчике на острове Джерси и снял его при рассеянном солнечном свете.ции из снеди сегодня не часто встретишь в витрине магазина или ресторана, но с другой стороны, не такая уж это и большая редкость. Я заметил этот роскошный натюрморт с морепродуктами в ресторанчике на острове Джерси и снял его при рассеянном солнечном свете.

ции из снеди сегодня не часто встретишь в витрине магазина или ресторана, но с другой стороны, не такая уж это и большая редкость. Я заметил этот роскошный натюрморт с морепродуктами в ресторанчике на острове Джерси и снял его при рассеянном солнечном свете.

ции из снеди сегодня не часто встретишь в витрине магазина или ресторана, но с другой стороны, не такая уж это и большая редкость. Я заметил этот роскошный натюрморт с морепродуктами в ресторанчике на острове Джерси и снял его при рассеянном солнечном свете.

руженными на полках в чулане деревенского дома, избежав хлопотного решения проблемы третьего измерения. Благодаря рассеянному солнечному свету из дверного проема и взвеси мучной пыли в воздухе （в соседней кладовке хранились запасы муки）, изображение в кадре получилось мягким, как бы подернутым дымкой. Красноватый тон снимка, обеспеченный светло-розовым фильтром-насадкой, вполне соответствует общему настроению натюрморта.

k；.Nk；.N七霍义 ^七霍义 ^

k；.N

k；.N

七霍义 ^

七霍义 ^

СЛЕВА. Если выложить мелкие объекты на стол или поднос, то натюрморт можно снять “в упор* с верхней точки, используя любую диафрагму.

В данном случае разнообразные безделушки на туалетном столике аранжированы так, чтобы вышла богатая мозаика, которую можно разглядывать до бесконечности и всякий раз находить новую деталь.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Выгапцпс содержимое из ящика письмен I юго стала. ■ Аккуратно разложите предметы на I июской дс|х:- вянной 1Ю1юрхнос- ти - ink, чтобы вы смогли макс1!м:ип>- но близко располо жнтъ(|хУ1оа1П1арат и чтобы при :т>м в фокусе оказался к；1Ж/ц>1й элемент.

Испол!>з\1ггге сс- пгспюннос освсщс・ НИС. прик|)ывокко полевой xuiaiicc- кой для смятения яркою солнечного С1КГП1. Ны можпе также 1кх:п()лыю- ваться (пряженным ruin рассеянным светом вспышки.

I locniBKiv крупный (УГ|Х1Ж1ПХ711> с ii|xm iik)ikvio/Ki юй ОТ ИСП)ЧНИ1С1С1КЛ'；1 сюронм.

^^S^5^k

ВВЕРХУ. Стоило мне увидеть это здание мясной лавки в Хертфордшире. как у меня возникла идея ретрокомпозиции в викторианском духе. Чтобы обогатить кадр соответствующим реквизитом, я попросил хозяина вывесить наружу свиные туши и тушки кур. как это делалось в те далекие времена.ВВЕРХУ. Стоило мне увидеть это здание мясной лавки в Хертфордшире. как у меня возникла идея ретрокомпозиции в викторианском духе. Чтобы обогатить кадр соответствующим реквизитом, я попросил хозяина вывесить наружу свиные туши и тушки кур. как это делалось в те далекие времена.Как заполнитьКак заполнитькадркадр

ВВЕРХУ. Стоило мне увидеть это здание мясной лавки в Хертфордшире. как у меня возникла идея ретрокомпозиции в викторианском духе. Чтобы обогатить кадр соответствующим реквизитом, я попросил хозяина вывесить наружу свиные туши и тушки кур. как это делалось в те далекие времена.

ВВЕРХУ. Стоило мне увидеть это здание мясной лавки в Хертфордшире. как у меня возникла идея ретрокомпозиции в викторианском духе. Чтобы обогатить кадр соответствующим реквизитом, я попросил хозяина вывесить наружу свиные туши и тушки кур. как это делалось в те далекие времена.

Как заполнить

Как заполнить

кадр

кадр

Если ваши Г1|кдмсгы досппочно мелкие или гикюкис, то вам 1юобщс не придется бсспокои гы я о глубине резкости. Вес объекты можно выложить на одной гиюск<х:- ти, а затем сфотонифнронать их *в упор-. I кккольку- все предмета окажутся на равном рассгоянии or об1>сктива. вы можете полноегью огкрьггь 几нафрпгму. не забо- тясь о резкосги отдельных элементов.

В таких на гк)рморт：1х самое разум!«кг - ВЫбрт Ь -ГСМу, 1!ОС|Х?ДСПЮМ к<лх)р<)й можно так или иначе ссюдинить разно|юдныс предметы - по их назначению, цвету илн принадлежнехгги. В результате получится картинка, похожая на головоломку： чем

дольше сс разглядываешь, тем больше новых элементов нахолишь.

1Ът же самый прием можно использовать и на ттрных съемках, причем с нзн・ большим ж|х|юктом - в портретной съемки Чтобы портрет 6I4JI МаКСИМ；1ЛЫ1О ин(|)ор- мативен, внешний антураж должен играть не менее важную роль, чем сам персонаж.

И:юбражснис рабочего мести или домашней (>бгп1 ковки даст жикос 1цхгдспш- лспис о п,хх|юсси1! или образе жизни человека. Чем больше красно|х*чивых дета- лей окажс1х?я н кадре, тем больше косвенной или прямой ин(|м)рмации о персонаже iiony'iMT зритель.

В процессе подобных съемок прямой резкнМ свет пр<хгго нсдонусгим. Возш1кнут множественные тени, которые еще больше усложнят композицию кадра. Мягкое, |юв- нсю освсщсннс позволяет избежать это〃 проблемы.

СЛЕВА Улыблощаясм подружка невесты стоив позади натюрморта из цветов и фруктов. Порой антураж бывает не менее интересен, чем собственно объект, позгому не стразхо. если иногда а кадре чепоеек будет отодвинут на второй план.СЛЕВА Улыблощаясм подружка невесты стоив позади натюрморта из цветов и фруктов. Порой антураж бывает не менее интересен, чем собственно объект, позгому не стразхо. если иногда а кадре чепоеек будет отодвинут на второй план.См. также：С 46Кх упростмтъ КАДР - ОС- моемые приемы и способы компфиоеки фотографии • кого кэобоажеяхаС. 122С открытой диэф^гмой - g исполь. эоватъ небо льшуо глубину резкости. 9гдэ все пред, меты, лопавшие • мдр. авноуаалет# or ммермСм. также：С 46Кх упростмтъ КАДР - ОС- моемые приемы и способы компфиоеки фотографии • кого кэобоажеяхаС. 122С открытой диэф^гмой - g исполь. эоватъ небо льшуо глубину резкости. 9гдэ все пред, меты, лопавшие • мдр. авноуаалет# or ммермС WС W® опредем，и ислольэо* вать мвтгийи жесткий сеег® опредем，и ислольэо* вать мвтгийи жесткий сеег

СЛЕВА Улыблощаясм подружка невесты стоив позади натюрморта из цветов и фруктов. Порой антураж бывает не менее интересен, чем собственно объект, позгому не стразхо. если иногда а кадре чепоеек будет отодвинут на второй план.

СЛЕВА Улыблощаясм подружка невесты стоив позади натюрморта из цветов и фруктов. Порой антураж бывает не менее интересен, чем собственно объект, позгому не стразхо. если иногда а кадре чепоеек будет отодвинут на второй план.

См. также：

С 46

Кх упростмтъ КАДР - ОС- моемые приемы и способы компфиоеки фотографии • кого кэобоажеяха

С. 122

С открытой диэф^гмой - g исполь. эоватъ небо льшуо глубину резкости. 9гдэ все пред, меты, лопавшие • мдр. авноуаалет# or ммерм

См. также：

С 46

Кх упростмтъ КАДР - ОС- моемые приемы и способы компфиоеки фотографии • кого кэобоажеяха

С. 122

С открытой диэф^гмой - g исполь. эоватъ небо льшуо глубину резкости. 9гдэ все пред, меты, лопавшие • мдр. авноуаалет# or ммерм

С W

С W

® опредем，и ислольэо* вать мвтгийи жесткий сеег

® опредем，и ислольэо* вать мвтгийи жесткий сеег

ВВЕРХУ Вместо того. мтобы укрупнить фигуры стариков- картежников за столом. мне захотелось изобразить ком на】у. где они сидели. Все стены рыбацкого клуба в Саутволде, мго • графстве Саффолк. Млн увешаны сувенирами на морскую тематику, фотографиями старых кораблей и знаменитых моряков. Этот пестрый задник дает зрителю полное представление об образе жизни стариков.

**Простой фон

*

*

Выбор подходящего заднего фона для снимка - задача особенно важная при студийной съемке, когда в кадре доминирует объект.

З

АДНИК НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО должен бьпъ скудным л незатейливым, но коль скоро вы хотнтс привлечь внимание зри- тсля к объекчу съемки, желательно позабо- тнтся о проешм фоне.

Находясь вне пудии, вы далеко не всегда вольны в выборе нужно】© фона, н если задннк оказался слишком ярким и отнлек;卜 ет внимание, то самое лучшее - это <ппд- вннуть его как можно дальше в глубь кадра. В домашней обстановке у вас больше воз- можн(ктсй контролировать процесс СТэСМ- кн, и вы можете выбрапъ з:щник5 дополняющий чему Ш!И ПО тону С<Х)Т1ХГГС1'Ву1ОЩИ й объекту

Самый распространенный фон для сту- дийной съемки 一 бумага. Можно взягь бу- м;окный ру;юн, закрепить его высоко на стене и нс только раскрутить до пола, но ” плавно пропустить под объектом, ччобы заполннть передний план. Ирм том, что в продажу поступает бума^ лк>б()го “вега, в фепшрафии чаще исиользусгся белая, которая в зависимсхггм от освещения может принимать нуокный отгонок, аг молочно-белого до угольно-черного.

НАПРОТИВ. Большие куски холста можно окрасить в любой цвет и создать яркий задник. На этом снимке с помощью источника рассеянного света, установленного сверху и чуть сбоку от объекта. я добился четкой передачи мелких деталей и фактуры пирога, не нарушив строгой компози-НАПРОТИВ. Большие куски холста можно окрасить в любой цвет и создать яркий задник. На этом снимке с помощью источника рассеянного света, установленного сверху и чуть сбоку от объекта. я добился четкой передачи мелких деталей и фактуры пирога, не нарушив строгой компози-

НАПРОТИВ. Большие куски холста можно окрасить в любой цвет и создать яркий задник. На этом снимке с помощью источника рассеянного света, установленного сверху и чуть сбоку от объекта. я добился четкой передачи мелких деталей и фактуры пирога, не нарушив строгой компози-

НАПРОТИВ. Большие куски холста можно окрасить в любой цвет и создать яркий задник. На этом снимке с помощью источника рассеянного света, установленного сверху и чуть сбоку от объекта. я добился четкой передачи мелких деталей и фактуры пирога, не нарушив строгой компози-

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Найдите пару старых туфель илн canoi: ■ Подберите для них несколько вариантов фона - скатерть, занавеск}； деревянную панель, окрашенную стену рулон обоев и т.д.

Используйте задники таким образом, чтобн ОНИ ВЫПОЛНЯЛИ (|)}Т1КЦИЮ не только фона, по и поверхности для аранжировки. Для ^гого бумажный рулон илн к)гсок ткани изотигс L-образно.

Сделайте несколько снимков, меняя рассгояпис между парой обуви и фоном, оч"4clо чегкоегь и яркость задника также будет варьироваться.

ВВЕРХУ. При всей причудливости узора прожилок на этом куске мрамора, их волнистые линии перекликаются с рубчатыми краями тарелки и салфетки. Снятый сверху, мраморный фон функционирует одновременно и как поверхность для аранжировки, и как передний план натюрморта.

НАПРОТИВ. При портретной съемке, как и при натюрмортной съемке в студии. у вас есть почти неограниченный выбор фона, потому что в поисках наиболее выигрышной позиции вы можете перемещать объект как угодно. 8 таких случаях особенно удачным задником представляется арка или дверь, так она становится естественной внутренней рамой для вашего персонажа.СЛЕВА. Цвет и тон фона зависит от его освещения. В данном случае белая арка кажется серовато-голубой, потому что она темнее лица девушки, освещенного прямым солнечным светом.НАПРОТИВ. При портретной съемке, как и при натюрмортной съемке в студии. у вас есть почти неограниченный выбор фона, потому что в поисках наиболее выигрышной позиции вы можете перемещать объект как угодно. 8 таких случаях особенно удачным задником представляется арка или дверь, так она становится естественной внутренней рамой для вашего персонажа.СЛЕВА. Цвет и тон фона зависит от его освещения. В данном случае белая арка кажется серовато-голубой, потому что она темнее лица девушки, освещенного прямым солнечным светом.См. такжо:С. 20Гармония цвета - изменение тока задника в зависимости от освещения объекта.С. 32Как передать контур - использование светлых задников для акцентировки очертаний объекта.С. 66Рамка внутри рамки - создание или нахождение удалого обрамления для объектаС. 86Сложный фон - использование задника доя акцентировки новых деталей композиции и усиления се смыслового со- серхания.См. такжо:С. 20Гармония цвета - изменение тока задника в зависимости от освещения объекта.С. 32Как передать контур - использование светлых задников для акцентировки очертаний объекта.С. 66Рамка внутри рамки - создание или нахождение удалого обрамления для объектаС. 86Сложный фон - использование задника доя акцентировки новых деталей композиции и усиления се смыслового со- серхания.

НАПРОТИВ. При портретной съемке, как и при натюрмортной съемке в студии. у вас есть почти неограниченный выбор фона, потому что в поисках наиболее выигрышной позиции вы можете перемещать объект как угодно. 8 таких случаях особенно удачным задником представляется арка или дверь, так она становится естественной внутренней рамой для вашего персонажа.

СЛЕВА. Цвет и тон фона зависит от его освещения. В данном случае белая арка кажется серовато-голубой, потому что она темнее лица девушки, освещенного прямым солнечным светом.

НАПРОТИВ. При портретной съемке, как и при натюрмортной съемке в студии. у вас есть почти неограниченный выбор фона, потому что в поисках наиболее выигрышной позиции вы можете перемещать объект как угодно. 8 таких случаях особенно удачным задником представляется арка или дверь, так она становится естественной внутренней рамой для вашего персонажа.

СЛЕВА. Цвет и тон фона зависит от его освещения. В данном случае белая арка кажется серовато-голубой, потому что она темнее лица девушки, освещенного прямым солнечным светом.

См. такжо:

С. 20

Гармония цвета - изменение тока задника в зависимости от освещения объекта.

С. 32

Как передать контур - использование светлых задников для акцентировки очертаний объекта.

С. 66

Рамка внутри рамки - создание или нахождение удалого обрамления для объекта

С. 86

Сложный фон - использование задника доя акцентировки новых деталей композиции и усиления се смыслового со- серхания.

См. такжо:

С. 20

Гармония цвета - изменение тока задника в зависимости от освещения объекта.

С. 32

Как передать контур - использование светлых задников для акцентировки очертаний объекта.

С. 66

Рамка внутри рамки - создание или нахождение удалого обрамления для объекта

С. 86

Сложный фон - использование задника доя акцентировки новых деталей композиции и усиления се смыслового со- серхания.

Простой фон

Черный бархат - также удачный вариант, поскольку лоскут можно расположить как позади объекта, так и под ним. Причем при любом освещении бархат остансгся черным.

Однако в натюрмортах, где ноисснс обязательно использовап» крупный фон, вы можете смелее экспсримектирошпч» с материалом для задника. Заядлые фотелрафм частенько всдуг себя как старьевщик”, при- таскнвая к себе в студню всяки自 хлам： по-

трескави1исся доски, кускн шиЦхгра, драные скатсрт. обломки мраморных iuiht, осколки стекла и т. п. Неплохую коллекцию этого свсрхполезнош барахла можно собрать на свалке и/!и в соседском П1ражс - вы обеспечите себя богатым запасом разнообразного реквизита для С1юих натюрмортов.

В идеальном случае вы должны постарайся установить черный задник как можно дальше от главного объекта - так, чтобы он был достаточно хорошо освещен - тогда вы смсжстс по необходимости варьировать фон, от более С1КГГЛОГО до более ТСМ 1101*0.

I —

Сложный фон

Затейливый задний фон со множеством мелких деталей представляет для фотографа больше трудностей, чем безыскусный, но с его помощью можно создать 6о「атые и весьма красноречивые декорации для изысканного натюрморта или портрета.

П

РИ ТОМ. ЧТО п|ххяой фон - бссщю- игрыш1!ьн1 вариант /щя снимков почил в любом 木:шрс, бывает, что вам нужно исгюл 1>зоват> задн”к для псредачн допол- нительног! ин(|юрмации об обт>сктс 1очко так же, как тстр^шьные декорации созда- ют сложные сценические образы,(|юн при стхдийнои С1>емкс может создан» выразительный контсксг для вашего объекта, по- мо1】я зрителю丿lyunic его понять или создавая нужное Hacqxxrinfe.

ВВЕРХУ И СПРАВА. Это причудливое «изваяние» головы, составленное из фруктов и овощей. выглядит интригующе и на простом фоне (вверху). Но диковинный портрет может не просто выглядеть как запечатленный

в кадре художественный трюк. Если эту голову сфотографировать на фоне изысканного гобелена (справа), она обретет индивидуальность и станет вровень с персонажами старинного гобелена.

Сложный фон. разумеется, применяется в разных жанрах фо1*о!рафии. 1ак, (Ix/mpc- порта术 обычно шюбражает человека в оп- 1ХГДОПСНПЫХ жизненных С1пуациях, семейные еннмк” запсчатлсвакуг родственников на фоне известных архитскпрных памятников luiH ис1оричесю1х мест, а в пейзажной фотограф”н задше план часто яшшст- ся важнейшим элементом композиции. Однако при оудийной съемке п|Х；дп()чтс1В1с отдают, как правило, нспримслюму <poiw.

В домашних условиях вы можете создать задник с исполкюванисм любого реквизит и любого материала. соот1чг1ствующе!,о вашему заммслу Например, можно пустить вдело обои Ivin картшы. если они 1гматп- чески нс|х?ю1икаю1гя с вашим объектом.

ВВЕРХУ. Рекламный плакат с рисунком на морскую тематику - удачный фон для выставленных в витрине паба морепродуктов. Океанский пейзаж служит уместной декорацией, подчеркивая многообразное изобилие аппетитного натюрморта с моллюсками.ВВЕРХУ. Рекламный плакат с рисунком на морскую тематику - удачный фон для выставленных в витрине паба морепродуктов. Океанский пейзаж служит уместной декорацией, подчеркивая многообразное изобилие аппетитного натюрморта с моллюсками.

ВВЕРХУ. Рекламный плакат с рисунком на морскую тематику - удачный фон для выставленных в витрине паба морепродуктов. Океанский пейзаж служит уместной декорацией, подчеркивая многообразное изобилие аппетитного натюрморта с моллюсками.

ВВЕРХУ. Рекламный плакат с рисунком на морскую тематику - удачный фон для выставленных в витрине паба морепродуктов. Океанский пейзаж служит уместной декорацией, подчеркивая многообразное изобилие аппетитного натюрморта с моллюсками.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Найдите необычную картину, постер или настенное украшение. Внимательно его осмотрите, обратав особое внимание на "вег. cnuib, сюжп; богатство деталей, время создания н т. п. ■ Используйте сю как задник и подумайте, какой объекг можно р：1сполож^гп> перед ним - причем этхугсХукк!* должен как-то пс- рсклнкап>а1 с ним по lunny сюжету стилю н т.儿

.Аранжируйте объект н задник шким образом, чтобы отчет ливее выявшъ кншмосвязи обоих элементов композиции. Сделайте несколько разных снимков.

Варьируете расстояние между объектом ” задником, меняйте диафрагму ччобы приглушить илн. напротив, усилить <|юн.

I lonpoanc знакомого попозировать вам на этом же фоне.

11одбсрптс своему натурщику^ разную одежду, которая подчеркиB；uia бы ра:шичные элемс1пы композиции. Натчрщик можем взя гь в руки иск”侖 рсквнзнт. Koropwif ус^ипггсмысло- вую ИЛИ ЭМОЦИО1ШЛЫ1УЮ (ШИМОСВЯЗЬ между ним и(}юпом.

ВВЕРХУ: Соединение в одной фотографии живописного портрета и человеческого лица - всегда забавный эксперимент. Так как вы намеренно сочетаете два разнородных образа, зритель будет подсознательно искать скрытую взаимосвязь между ними, и этим можно воспользоваться для создания нужного эффекта, как в данном случае, где использовано изображение Св. Георгия на заднем фоне.ВВЕРХУ: Соединение в одной фотографии живописного портрета и человеческого лица - всегда забавный эксперимент. Так как вы намеренно сочетаете два разнородных образа, зритель будет подсознательно искать скрытую взаимосвязь между ними, и этим можно воспользоваться для создания нужного эффекта, как в данном случае, где использовано изображение Св. Георгия на заднем фоне.

ВВЕРХУ: Соединение в одной фотографии живописного портрета и человеческого лица - всегда забавный эксперимент. Так как вы намеренно сочетаете два разнородных образа, зритель будет подсознательно искать скрытую взаимосвязь между ними, и этим можно воспользоваться для создания нужного эффекта, как в данном случае, где использовано изображение Св. Георгия на заднем фоне.

ВВЕРХУ: Соединение в одной фотографии живописного портрета и человеческого лица - всегда забавный эксперимент. Так как вы намеренно сочетаете два разнородных образа, зритель будет подсознательно искать скрытую взаимосвязь между ними, и этим можно воспользоваться для создания нужного эффекта, как в данном случае, где использовано изображение Св. Георгия на заднем фоне.

Сложный фон

1очно так же можно использовать и мебель, особенно старинную. Купонный бу- （|хл; aaci'zuviciiHiiiiri чашками, пцхушами. баночками со специями, милыми сердцу бегщелушками и т. п.. будет подходящим фоном, например, для натюрморта с фруктами, овощами и прочей снедью.

Количсст1Ю мелких деталей тут нс очень-то и важно, потому 'ГГО вы в любом случае добьегссь акцентировки（］х）на. Для этого требуется навести фокус на передний план, чтобы фон остался чугь-чуть jxi3mi>iti>im. Причем степень размытости （|х）на в кадре можно варьировать, просго меняя（|х）к\гснос расстояние, диафрагму

и расстояние от фотоаппарата до об!>скта. до тех пор. пока вы не получите желаемый результат Или же можно просто убавип» （КВС1ЦСНИС фона, ччпбы он получился чуть темнее объекта - для этого 3：vuiim（|х）н надо раз5«сспп1> под;у|ыпс от об1>скп1. чтобы HaiipaiuicHHbiri на передний план снег НС ДОХОДИ；! ДО HCIX）.

В портретной съемке, если вы снимаете челожгка у него дома, предметы домашнем обепновки. так или иначе пс|хгдаю1цис （кобешккти характера вашего персонажа, служат отличным фоном и смысловым контекстом для будущей 4）ото1раф||и. Это можегбып> поргрег его предка, или посгер с изображением его кумира, или любимая безделушка. Вы можете также iюнр（х?ип> своего iiaiypmiiKa одсп>ся так, чтобы его одежда соотвстствов^иш стилю пли теме портрета.

g

СЛЕВА. На этом снимке настенное изображение лошади как бы окаймляет женскую голову и служит дополнительной рамкой внутри рамки. Солнечный свет из бокового окна падает прямо на лицо, делая его ярче картины.

и изысканных леп

ных кружев.

ВВЕРХУ. Изысканное

вечернее платье мо

дели смотрится простовато на фоне

шикарного старинного гобелена

СЛЕВА. Снимок сделан на выставке с помощью встроенной вспышки. Сюрреалистическое полотно как бы обрамляет прекрасную женскую головку на переднем плане, добавляя этой мгновенной фотозарисовке загадочности.

РеКВИЗИТ в кадре

Известно, что композиция, задний фон и реквизит должны гармонично сочетаться. Используемый вами декоративный реквизит может оживить снимок или сделать его безвкусным и невыразительным.

СПРАВА. Здесь два отдельных натюрморта намеренно соединены в одном кадре: создан емкий образ, изобилующий многообразием форм и богатой фактурой. Благодаря использованию двух ваз разной высоты, рамка кадра оказалась удачно заполненной, и к тому же между двумя плодовыми аранжировками появилась незримая диагональ, упорядочивающая общую композицию.

И

З ПОМЕЩЕННЫХ В ЭТОЙ книге снимков вам, должно быть, уже стал。 ясно, что для удачной натюрмортной <|к>- тографип мало выбрать хущчный обчскг и подобрать для него удачный （|юн. По-настоящему высокохудожсст ВСНIIVIO <|хуго1рафию создают мелкие и. как может показаться, совсем незначительные детали композиции. Короче творя, очень мнопх: зависит от рсквизи пг В качестве реквизита можно взять вес что угодно - тарелку, на которую вы выкладываете фрукчы для натюрморта, или коловорот, который вы намеренно оставляете в кадре. В портретной съемке удачно выбранным реквизитом может ст ь тсодоли г в руке у архитектора, ил” курительная трубка во рчу у ста- рика, или шиошевый мишка в объятьях |Х：бснка. Шляпы, шггомобили. велосипеды

н телефоны 一 тоже очень полезные ксти. КОТОрЫС МОЖНО безбоЯЗНСННО ИСПОД 1эЗО- вать д/1я портретной съемк”： помещенные в к;щр. они сразу придают（|х>топо|лрпу дополнитсльный колорит.

По важно номшт»： |хгквпзит надо вы- бирап> с таким раечстом. чтобы он имел какое-то отношение к объекту и нс отвлекал зрителя от основных компонентов композиции. Если вы занимаетесь натюрмортной съемкой, то подходящего рекнн・ зт? вам всегда будет недоставать. Поэтому стоит “меть про запас болынсх: количеспю та［）сл（）к. подносов, чашек, ваз ” т. п. - причем из раз! 101*0 матсршиш. разных цветов и СП1ЛСЙ. Это нсобходимо/у1я ТО1Х）. чтобы их МОЖНО было ВК/11ОЧ1П1> в любую по тсматн- кс композицию или испол1>з（）ваг1> как чег- кую рамк\г »uiH（|х）н для натюрморта.

ВВЕРХУ. Группа из четырех висячилс корзин с фруктами и овощами создала в кадре четкий геометрический уЗОр, но при этом все плоды оказались в фоку- се. Я подметил эту необычную композицию на кухне, а доме у одного французского дизайнера, но з】у ■ею вы можете успешно воплотить и у себя дома.СПРАВА Золотая ваза для фруктов, обнаруженная мною в венецианском отеле. идеально дополняет роскошным интерьер. На заднем плане - изысканный фасад адамия на противоположном берегуВВЕРХУ. Группа из четырех висячилс корзин с фруктами и овощами создала в кадре четкий геометрический уЗОр, но при этом все плоды оказались в фоку- се. Я подметил эту необычную композицию на кухне, а доме у одного французского дизайнера, но з】у ■ею вы можете успешно воплотить и у себя дома.СПРАВА Золотая ваза для фруктов, обнаруженная мною в венецианском отеле. идеально дополняет роскошным интерьер. На заднем плане - изысканный фасад адамия на противоположном берегу

ВВЕРХУ. Группа из четырех висячилс корзин с фруктами и овощами создала в кадре четкий геометрический уЗОр, но при этом все плоды оказались в фоку- се. Я подметил эту необычную композицию на кухне, а доме у одного французского дизайнера, но з】у ■ею вы можете успешно воплотить и у себя дома.

СПРАВА Золотая ваза для фруктов, обнаруженная мною в венецианском отеле. идеально дополняет роскошным интерьер. На заднем плане - изысканный фасад адамия на противоположном берегу

ВВЕРХУ. Группа из четырех висячилс корзин с фруктами и овощами создала в кадре четкий геометрический уЗОр, но при этом все плоды оказались в фоку- се. Я подметил эту необычную композицию на кухне, а доме у одного французского дизайнера, но з】у ■ею вы можете успешно воплотить и у себя дома.

СПРАВА Золотая ваза для фруктов, обнаруженная мною в венецианском отеле. идеально дополняет роскошным интерьер. На заднем плане - изысканный фасад адамия на противоположном берегу

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ

Н.1йдитссимый iipxrnrfl прсл- мст I мири мер. аккуратно разрезанную iioikvmm лук«мищу - так.

ч гобы ОТЧС17111ВО бы/и видна СПО iictmk струюура к белизна мякоти. ■ ||ак|м)П1г кухонный стал мате- рил；к)м, К(УК)Р1>1Й можно тикженс- польилмть н качестве яркс】в (|ХЛМ. ■ (：(|х лч)графиру>ггс одну только лхжошщу при мягком <х:нс1ца<ии.

Ikx-rcficiuio/KJoatuwHTc ржишч・ пый 1ХЖПИ11ГГ. снимая каждую Е・ ЛИИ» ЧХ'ЛОЖНСНИЯ композиции.

(j 111 м л fm ;iyк(>киI ly I <а разных ПЦХ71К；1Х. \УЛ^ЛОЧНЫХ Д《*К1Х. н iKCiux. Мсмя自тс выс(тг pacncwio- жсиия камеры» чтобы получнть кик можно более удачные кадры.

;1(м5；1Н1ЛС Н КОМПОЗИ1и<К) ножи jxiiuiofi〈卜》рмн - так. чтобы они JCSKXIII В КХ1|ХГ диигонхпыю.

Реквизит в кадреРеквизит в кадреНАПРОТИВ. Иногда реквизит или задник может подсказать тему снимка. Здесь натурщица благодаря своему одеянию и вплетенным в ее волосы артишоку и виноградной грозди удачно сочетается с римской статуей на заднем плане.НАПРОТИВ. Иногда реквизит или задник может подсказать тему снимка. Здесь натурщица благодаря своему одеянию и вплетенным в ее волосы артишоку и виноградной грозди удачно сочетается с римской статуей на заднем плане.

Реквизит в кадре

Реквизит в кадре

НАПРОТИВ. Иногда реквизит или задник может подсказать тему снимка. Здесь натурщица благодаря своему одеянию и вплетенным в ее волосы артишоку и виноградной грозди удачно сочетается с римской статуей на заднем плане.

НАПРОТИВ. Иногда реквизит или задник может подсказать тему снимка. Здесь натурщица благодаря своему одеянию и вплетенным в ее волосы артишоку и виноградной грозди удачно сочетается с римской статуей на заднем плане.

ВНИЗУ. Этот портрет был сделан на площадке, где снимался сериал «Вверх по лестнице, идущей вниз*. Каждая деталь тщательно подобрана в соответствии с нравами эпохи Эдуарда и показывает изобилие семейной кухни.

Разнообразный реквизит можно приоб- |КС1и по дешевке на распродажах, блошиных рынках и т. п. Еще один способ расширить ассортимент рекннзнта - покопапся в чуланах и на чердаках у родных и знакомых. TiiM вы непременно обнаружите ♦бесценные сок|х>вища<».

Полезный реквизит для натюрмортов со снедью - половые приборы, с помощью которых в монотон но-сп м мстри ЧIIV К) композицию можно впедрип> энергичные Aiiai'oiKuiH. Стоит 1юзабагит1>с'я и о запасе посуды： стаканов, соусников, банок и т. п.

С помощью удачного рсквнзнта вы сможете привнест и в кадр массу деталей которые обеспечат иде;и1Ь!1ый баланс между ключевым объектом ” задником. Но купите： тут очень легко перегнуть палку - даже если у вас есть уйма симпатичных вещиц, использовать надо лишь тс. которые ДСЙСГВИТСЛЫ1О чем-то обогащают образ.

ВВЕРХУ. И этот натюрморт на голове, и старомодное платье не оставляют сомнения в том, что перед нами актер, одетый и загримированный для комической роли в водевиле.

См. также:

С. 66

Рамка внутри рамки - как с помощью реквизит можно создать в рамке натюрморта дополнительную внутреннюю рамку.

С. $2

Простой фон - помимо подбое» удачного рскимзита. вам следует заняться поисками подходящих материалов для задника.

С. 94

Как развить тему - когда у вас подберется достаточный запас реквизита и задников, полробумтс использовать их в разных сочетаниях с одним и тем же обьектом

Как развить ТбМу

Никогда не ограничивайтесь только одним снимком. Вы сможете набраться опыта и повысить свои шансы на успех, если сделаете несколько разных дублей одной и той же темы.

К

.АКИМ БЫ О11Ы1НЫМ фотографом вы ни были и какими бы замечательными ни каз:и1ИС!> вам собспкгнныс снимки, вы редко, если вообще когда-;iибо. сумеете дехтгпчь совершенства. При тщательном рассмотрев 1н снимков вы всегда обнаружите ДС(|Х?ЬГ1Ы, которые можно было бы исправить в прс^псссс сьсмк”： или композиция неудачная, win остценис нсдоста・ точное, или выдержка нс та…1k)самое ipycnicx: 一 это когда вы. глядя на свою «ха тографию. нздыхасте *Эх, вот если бы я...*

Существует, впрочем, один замечательный способ <71СЛ；ГП> ПОЧТИ ПДС：ШЫ1у!<) (|х>- T()ipa(|)i!K)- или попыпггкя это сделать - не жалейте пленки! По сравнению с тем, сколько усилн* “ времен” требуется на поиски подходящей точки съемки, выбор тс・ мы. облскп и фона, создание композиции и расстановку |хгкви:пгт, пленка - агнеки-

тельно дешевый аксессуар. Л /щя того, кто снимает на “"《рроную камеру пользуясь многоразовыми аккумуляторном” батарейками, затраты на каждый новый дубль практически с!юд>ггся к ну；1ю.

По как мы уже выяснили ранее, даже от мелких изменений в кадре в значительной сгспсни зависит художественное качс- С11И)снимка. Скрупулезный мналнз мелких моди(|)11каций композиции занпмаст много времени, и хотя некоторые варианты можно ainpacbiBaib сразу, «даже нс делая пробного кадра, н процессе сьсмкн всегда возникает немало любопы тных вариаций, которые заслуживают того, чт(Я5ы остапкя на пленке.

Дс/кт> несколько д\<5лсй одной и той же сцены особенно полезно при натюрморт- ной с1>емкс ведь вы нс стеснены но времени, да “ об1£кт ннкуда от кас недснсю!...

ВВЕРХУ. Иногда приходится тратить кучу времени и пленки, чтобы наконец получился кадр желаемого содержания и качества. В этом снимке явно выражена сельская тема, а гармония образа достигнута благодаря использованию предметов в единой цветовой гамме. Однако в первоначальном варианте натюрморта оказалось, что лакированная столешница гораздо темнее разложенных на ней вещей, отчего она резко выбивалась из композиции. Решение было таким: я удалил со столешницы лак и покрыл ее тонким слоем краски. Я потратил массу времени, но зато мои усилия были вознаграждены!

СЛЕВА И ВНИЗУ. Когда вы после многодневных поисков наконец находите нужный объект и реквизит для интересного снимка, непременно сделайте максимальное количество дублей. В этот кадр (слева) я специально вставил огромный хронометр и гигантский сантиметр, чтобы обычный натюрморт создавал сюрреалистическое, в духе полотен Сальвадора Дали, ощущение. Но в процессе выстраивания идеальной композиции из снеди, я сделал несколько довольно удачных «нормальных* кадров (внизу).

НАПРОТИВ. Если вы хотите сделать ряд более или менее одинаковых дублей, есть такой способ развития темы: включите в самый первый кадр как можно больше деталей. а затем постепенно расчищайте съемочную площадку и фиксируйте на пленке каждый шаг Это один из последних и лучших кадров фотосессии - здесь мне пришлось раз・ рубить ананас пополам и убрать почти все компоненты натюрморта.НАПРОТИВ. Если вы хотите сделать ряд более или менее одинаковых дублей, есть такой способ развития темы: включите в самый первый кадр как можно больше деталей. а затем постепенно расчищайте съемочную площадку и фиксируйте на пленке каждый шаг Это один из последних и лучших кадров фотосессии - здесь мне пришлось раз・ рубить ананас пополам и убрать почти все компоненты натюрморта.

НАПРОТИВ. Если вы хотите сделать ряд более или менее одинаковых дублей, есть такой способ развития темы: включите в самый первый кадр как можно больше деталей. а затем постепенно расчищайте съемочную площадку и фиксируйте на пленке каждый шаг Это один из последних и лучших кадров фотосессии - здесь мне пришлось раз・ рубить ананас пополам и убрать почти все компоненты натюрморта.

НАПРОТИВ. Если вы хотите сделать ряд более или менее одинаковых дублей, есть такой способ развития темы: включите в самый первый кадр как можно больше деталей. а затем постепенно расчищайте съемочную площадку и фиксируйте на пленке каждый шаг Это один из последних и лучших кадров фотосессии - здесь мне пришлось раз・ рубить ананас пополам и убрать почти все компоненты натюрморта.

Как развить тему

Ис хотите тратить плсику зря? 1огда вам надо научиться правильно полыюваткя видоискателем, чтобы bi>i могли заметить дефекты кадра до нажатия на кнопку спуска. Это умение приходит с опьггом. Съемка ци(|)|ювой камерой имеет важное прсиму- 1ЦССГВО： вы можете с помощью «сгр<х:и кого ЖК-дисплея посматривать сделанные снимки. .Лналогичным образом можно проконтролировать качество будущего кздра с помощью пола|х)идной приставки, но это весьма затратном способ. С другой стороны, такие приспособления не всем по карман)； да и пробные кадрм оказываются слишком мелкими, чтобы по ним можно было судить о качестве полноцен- I юго снимка.

Вне студии ус|хгго!ра(|)а меньше возможностей для конт]юля за процессом стемки. Спортивный Цюпорспортср располагает лишь долей секунды, чтобм запечаглегь на пленке победный гол форварда. Но во многих случаях появляется ценная возможность сделать сколько угодно дубле前 того или иного события или вида. В таких си- чуациях щедрое исполккямнис([ютоплсн・ кн приносит куда более ценные гиюды. чем при студийной с1>смкс. Если вас не yaoivicr- Bopimif резу/шгаты натюрмортной фотосессии. вы может е по«торгпъ ее в другое удоб- ноедпя нас время. Но на съемках на природе у вас нс будет такого подарка суд16bl.

Снимаете ли вы свадьбу едпнетиенной дочери или ;шы1ийский пейзаж во время отпуска, у вас есп> только один шанс для удачного снимка - дрчтой случай вам вряд ли представится. В таких нспокгоримых ситуациях сделать множество 〃уб，с口 с разных ракурсов кс просто желательно, а просто необходимо!

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

Технические аспекты

Разные типы ПЛ6НКИ

Когда следует пользоваться высокочувствительной пленкой, а когда - с низкой чувствительностью? В чем преимущество слайдов перед негативами? Идеальный выбор далеко не всегда очевиден.

Чувствительная пленкаСЛЕВА ВНИЗУ. Условия съемки: фотоаппарат у меня в руках тусклый свет из окна Я снимал на более чувствительную пленку, чем требуется для портретной съемки, (ерой моегс портрета - известный писатель и ученый М. Брэдбери.ISO 400СПРАВА ВНИЗУ. Еш один снимок, сдела ный с руки без допа нительного освещения. Я выбрал эту пленку, чтобы можн было сделать портретный снимок на довольно короле выдержке и тем самым избежать поЧувствительная пленкаСЛЕВА ВНИЗУ. Условия съемки: фотоаппарат у меня в руках тусклый свет из окна Я снимал на более чувствительную пленку, чем требуется для портретной съемки, (ерой моегс портрета - известный писатель и ученый М. Брэдбери.ISO 400СПРАВА ВНИЗУ. Еш один снимок, сдела ный с руки без допа нительного освещения. Я выбрал эту пленку, чтобы можн было сделать портретный снимок на довольно короле выдержке и тем самым избежать по

Чувствительная пленка

СЛЕВА ВНИЗУ. Условия съемки: фотоаппарат у меня в руках тусклый свет из окна Я снимал на более чувствительную пленку, чем требуется для портретной съемки, (ерой моегс портрета - известный писатель и ученый М. Брэдбери.

ISO 400

СПРАВА ВНИЗУ. Еш один снимок, сдела ный с руки без допа нительного освещения. Я выбрал эту пленку, чтобы можн было сделать портретный снимок на довольно короле выдержке и тем самым избежать по

Чувствительная пленка

СЛЕВА ВНИЗУ. Условия съемки: фотоаппарат у меня в руках тусклый свет из окна Я снимал на более чувствительную пленку, чем требуется для портретной съемки, (ерой моегс портрета - известный писатель и ученый М. Брэдбери.

ISO 400

СПРАВА ВНИЗУ. Еш один снимок, сдела ный с руки без допа нительного освещения. Я выбрал эту пленку, чтобы можн было сделать портретный снимок на довольно короле выдержке и тем самым избежать по

Ф

ОТО1Т/ХФЫ. ПО ТРАДИЦИИ, используют два основных типа шюпки. Нсп- ч явная кленка 11редназнаис11а для(|хлх>пс- ч;гп1, а обрап!м;ш 一 для полч^сния диапози- тивок слаГщов, которые можно помести» в картонн\то или пластмассовую рамку:

11аиболы1!си популярностью полк^уося непгтвния пленка. Самое большое щхгиму- теспю нс1'ат>1ка в том, что вам нс обягштель- НО ТОЧНО В1>ПК：р5ГП> экспозицию： кадр может быть сильно передержан ivih сшп>но недодержан, и тем нс менее вы получаете вполне прислишмый (x^^^ih^t. Погрому непгтвная luiciiKii лучше всего притодна для простых компакпимх <|хлоаппаратов, не оснатсн- ных сложной измерите；1!>ной аппаратурой. Зато процесс (фотопечати подчинястся своим законам, погрому нзображсннс на отпечатке может полу^1гп)ся нс ахлистпъую- тес вашим намс,хгииям и ожиданиям.

Диапозитивная пленка требует очень точной экспозиции и в основном применяется в зсрк;и1Ы1ых камерах. Зато после проявки вы нолу'чигс вполне качссгвсн- ный 一 в смысле чистоты иветопсрелачн и чсткосги игюбражения - слайд.

Пленки обеих этих разновидностей бы- нают разной С1кггочу1^сгвигсльпосп1 и соот- ветепкгнко предназначены для съемок

с разной выдержкой. Высокоч\1^сппnxvib- ным пленкам для создания качественного к；и(ра чрсбуегся значтгльно меньше света. чем 1111зкоч\г»ств11телы iым. Снетоиув- ств1пглыихггь пленки измеряется в единицах ISO： пленка ISO 40() вдвое чужа ки- тсльнсс ксвсту; чем пленка ISO 2()0, поэтому для создания снимка ей требуется вдвое меньше свети. К низкочувспиггсль- ным относятся пленки ISO 100 si меньше. У сверх высокочувствительных пленок значение ISO 一 больше 100. Пленки ISO 200 и ISO 400 используются повсеместно, так как они yiniiK：pc;i;ii>iii>ic.

Чем выше Ч\1КТВИ1€ЛЬН(Х-П> IUICHKM, тем более зерниегым будег из()б|Х1Жснис в к;щрс и тем приглушеннее шили. Как правило, опытыс фотографы используют наименее чучктвитсльную пленку, к(тгорук)только ИО31ЮЛЯСТ освещение и особснност обкк- та. Однако бьию бы ошибкой полапт>, что BbicoKOMyivcnnrixTiы<ая пленка необходима для съемок при плохом(х?«сщснии. Очень часто при нсдостатоипсм ociKrmciiHH (например, саш вы снимаете натюрморт в помете! ши пли <|)ейсрнсрк в ночном небе) достаток но воспол ьзоваться пгпт пюм и исиолкмлшь д/шннхто нь1дсржку чтобы снима*п> па низкочуъсттгльнхто пленку.

следствий вибраци камеры (шевеленк! При портретно 访 ил ландшафтной съек. крупнозернистая фактура высокочуЕ ствительной пленк может способствовать передачеэ циональной атмос феры сцены.

См. также:С. 104Цветная или черно- белая? прси»лущества моюхроадного изображенияС. 116Работа с экспозицией - ч>*вствительность пленки - один из факторов, который следует учитывать при выборе подходящей выдержки дня конкретного объекта при конкретном освещении.С. 146Рассеянное освещение - в фотографии самое важное не количество, а качество освещения, поэтому можно снимать даже при тусклом освещении и даже на низкочувствительиую олекку.См. также:С. 104Цветная или черно- белая? прси»лущества моюхроадного изображенияС. 116Работа с экспозицией - ч>*вствительность пленки - один из факторов, который следует учитывать при выборе подходящей выдержки дня конкретного объекта при конкретном освещении.С. 146Рассеянное освещение - в фотографии самое важное не количество, а качество освещения, поэтому можно снимать даже при тусклом освещении и даже на низкочувствительиую олекку.

См. также:

С. 104

Цветная или черно- белая? прси»лущества моюхроадного изображения

С. 116

Работа с экспозицией - ч>*вствительность пленки - один из факторов, который следует учитывать при выборе подходящей выдержки дня конкретного объекта при конкретном освещении.

С. 146

Рассеянное освещение - в фотографии самое важное не количество, а качество освещения, поэтому можно снимать даже при тусклом освещении и даже на низкочувствительиую олекку.

См. также:

С. 104

Цветная или черно- белая? прси»лущества моюхроадного изображения

С. 116

Работа с экспозицией - ч>*вствительность пленки - один из факторов, который следует учитывать при выборе подходящей выдержки дня конкретного объекта при конкретном освещении.

С. 146

Рассеянное освещение - в фотографии самое важное не количество, а качество освещения, поэтому можно снимать даже при тусклом освещении и даже на низкочувствительиую олекку.

ISO 100

ВНИЗУ. Снимая этот групповой портрет, я установил камеру на штатив, что и позволило мне использовать низкочувствительную пленку. Правда, в условиях пасмурного дня это было довольно раскованное решение, потому что групповые портреты надо всегда снимать с короткой выдержкой, чтобы модель не успела моргнуть или сдвинуться с места.

ISO 25

ВНИЗУ. Снимая со штатива статичные предметы, вы можете использовать любую пленку при любом освещении. В данном случае я воспользовался мелкозернистой низкочувствительной диапозитивной пленкой, чтобы запечатлеть в мельчайших деталях этот натюрморт с марокканской керамической посудой без малейшего намека на зерно.

ISO 125

ВВЕРХУ. Черно-белая пленка идеально подходит для портретной съемки, так как здесь можно не придавать значения мелким дефектам кожи и цвету одежды и сосредоточиться на выражении лица. В данном случае для студийной съемки я использовал пленку средней чувствительности.

ISO 50

ВВЕРХУ. Чтобы 8 резкости были лицо и руки статум, снятой крупным планом в слабоосвещен- ном храме, я выбрал минимальную диафрагму. Я не стал использовать чувствительную пленку, чтобы не терять качества, а поставил камеру на штатив и снимал на ISO 50.

Разные форматы

Форма и пропорции ваших снимков изменяются в зависимости от фотоаппарата, которым вы снимаете, и от того, как его держите. Некоторые модели дают вам возможность выбора из нескольких форматов.

См. тэкхе:С. 46Как упростить кадр - основные праоила выст- рэнваниа композиции фотографического изображения. Количество способов размещения объекта е рамке видоискателя зависит от количества форматов, •разрешенных* вашим фотоаппаратом.С. 108Как перекадривэтъ снимок - не нравится, что ваша камера позво- пяет делать кадры только одного формата? Вы всегда можете получить желаемый формат, вооружившись ножницами или сев за компьютер.См. тэкхе:С. 46Как упростить кадр - основные праоила выст- рэнваниа композиции фотографического изображения. Количество способов размещения объекта е рамке видоискателя зависит от количества форматов, •разрешенных* вашим фотоаппаратом.С. 108Как перекадривэтъ снимок - не нравится, что ваша камера позво- пяет делать кадры только одного формата? Вы всегда можете получить желаемый формат, вооружившись ножницами или сев за компьютер.

См. тэкхе:

С. 46

Как упростить кадр - основные праоила выст- рэнваниа композиции фотографического изображения. Количество способов размещения объекта е рамке видоискателя зависит от количества форматов, •разрешенных* вашим фотоаппаратом.

С. 108

Как перекадривэтъ снимок - не нравится, что ваша камера позво- пяет делать кадры только одного формата? Вы всегда можете получить желаемый формат, вооружившись ножницами или сев за компьютер.

См. тэкхе:

С. 46

Как упростить кадр - основные праоила выст- рэнваниа композиции фотографического изображения. Количество способов размещения объекта е рамке видоискателя зависит от количества форматов, •разрешенных* вашим фотоаппаратом.

С. 108

Как перекадривэтъ снимок - не нравится, что ваша камера позво- пяет делать кадры только одного формата? Вы всегда можете получить желаемый формат, вооружившись ножницами или сев за компьютер.

П

ЛЕНКА СУЩЕСТВУЕТ разных фор・ матов. Самая популярная - 35 мм, на кслорой гюлучаются юдрм 24x36 мм. Эта IUICH1CI ПСПОЛЫПСТСЯ В бОЛЬ!НИНС1'ВС соврс- менных фагокамср 一 иными словамн. при съемке у вас может получиткя нертн- К：и1Ы!ЫЙ (UB1 ГОрИ1КЛГПМ1Ы1ЫЙ к;щр. Если вы держите аппарат ix)pi!3OHWii>i<o, нолр1ают- ся кадры в ланд!!кк|угном формате, а если вертикально. - то в no|yqxrni(>M. Пакой выбор одного из двух ш|риантов очень нажен для получения снимки с п|ххггой, но емкой композицией.

Правда, не вес камеры предлтют нам подобный выбор. Некоторые срсднс(|юр- матныс аппараты дают квадратные кадры размером 60x60 мм на катушечной iuiciikc типа 120. Сравнительно большая гиютздь кадра озпачаег. что непппв пли cviafvi нс нужно будет сильно увеличивать для получения болыпоп> размера. Есгь средне- форматные камеры, кочюрыс позволяют выбирать из нескольких прямоутольных форматов, меняя сменную кассетную часп> камеры.

Наконец, бывают фотокамера, дающие «панорамный^ формат кадра, который по ширине вдвое шш даже втрое больше, чем по высоте. 1акой формат можно гюлучнть

35-мм формат, пленка (тип 135)

ВВЕРХУ. Пленка этого самого популярного формата обычно дает фиксированный размер кадра. Но поскольку кадр имеет вид прямоугольника, вам предоставлен выбор из двух вариантов изображения по соотношению ширины>высоты.

Горизонтальный и вертикальный форматы позволяют принять наиболее удачное композиционное решение.

И С ПОМОЩЬЮ обычной 35・МНЛ71HMeтронов камеры. |де есть)хгжим <-панорима*.

Появление пленок формата APS (нс・ полк)усмого как в компактах, так и в зеркалках типа SLR) позволяет прямо в ходе сьемкн выбирач ь один из трех ландша(|)т- ных (п)ризо>гпин»ных) и т|х^х портрегных (вс|УП1калы1ых) форматов. П!ироко(|юр- матный позволяет получать кадры в iipo・ порции 16：9; классический, как при съемке на 35-мил；1 в!мспювук> 1и【снку, даст кадрм в пропорции 3：2. а панорамный <|х)рмат нозволяег получа п> к：1дры в пропорции 3：1. Выбранный тип Армата автоматически «записывается, на пленке и автоматически опознается в п|юцсссе лаборачорной обработки пленки на стадии печати. Преимущество -в том, что вы можете изменить ([x)p、i;iT снимка уже псхлс того, как кадр сделан.

Панорамный форматСЛЕВА. Панорамные снимки когда-то можно было получить только с помощью профессиональной 35-мм и среднеформатной камеры.В наши дни камеры APS, да и многие обычные малоформатные. позволяют получать снимки в панорамном формате.Этот формат полезен для съемки обширных ландшафтов и высоких зданий. На этом панорамном кадре запечатлена деревушка Милтон-Эббас в Дорсете.Панорамный форматСЛЕВА. Панорамные снимки когда-то можно было получить только с помощью профессиональной 35-мм и среднеформатной камеры.В наши дни камеры APS, да и многие обычные малоформатные. позволяют получать снимки в панорамном формате.Этот формат полезен для съемки обширных ландшафтов и высоких зданий. На этом панорамном кадре запечатлена деревушка Милтон-Эббас в Дорсете.

Панорамный формат

СЛЕВА. Панорамные снимки когда-то можно было получить только с помощью профессиональной 35-мм и среднеформатной камеры.

В наши дни камеры APS, да и многие обычные малоформатные. позволяют получать снимки в панорамном формате.

Этот формат полезен для съемки обширных ландшафтов и высоких зданий. На этом панорамном кадре запечатлена деревушка Милтон-Эббас в Дорсете.

Панорамный формат

СЛЕВА. Панорамные снимки когда-то можно было получить только с помощью профессиональной 35-мм и среднеформатной камеры.

В наши дни камеры APS, да и многие обычные малоформатные. позволяют получать снимки в панорамном формате.

Этот формат полезен для съемки обширных ландшафтов и высоких зданий. На этом панорамном кадре запечатлена деревушка Милтон-Эббас в Дорсете.

Формат 6x7 см, пленка (тип 120)

ВНИЗУ. Среднеформатные фотокамеры дают крупные негативы или слайды разных форматов. Наиболее распространенные - 6x9 см. 6x7 см, 6x6 см и 6x4.5 см.

Формат 5x4 дюйма, листовая пленка

ВВЕРХУ. Крупноформатные фотокамеры позволяют получать очень крупные кадры. В них используется плоская форматная пленка размером от 5x4 дюйма до 10x8 дюймов. Такие камеры используются только со штативом и. главным образом, для студийной или технической съемки. В таких камерах плоскость пленки и плоскость объектива могут перемещаться независимо друг от друга, за счет чего достигается полнейший контроль над перспективой и「лубиной резкости.

Цветная или черно-белая?

Черно-белым снимкам присуща не подвластная времени красота, к тому же отсутствие цвета позволяет вам сосредоточиться на формах и тональности объекта и не заботиться об освещении.

ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. В этом чернобелом натюрморте мягкий боковой свет из окна создает пастельные тени. Хотя оттенки цвета тут очень тонкие, но все равно зритель в состоянии различить разных представителей семейства тыквенных.ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. В этом чернобелом натюрморте мягкий боковой свет из окна создает пастельные тени. Хотя оттенки цвета тут очень тонкие, но все равно зритель в состоянии различить разных представителей семейства тыквенных.ЧЕРНО-БЕЛАЯ IUIEIIKA, возможно,сегодня уже нс тик популярна у любителей но ее по-прежнему ценят пр<х|кссион;и!1>1. Не “средав:1 只 щкловое миопх)бразис П1х:дмсг- iioix) мира, монохромная iuichkii даст ноз・ можносп» cocjxyiaroMвпъся на иных С1юй- criwx предмегов - «юрмс и факп1Х?.Черно-белой пленкой следует пользо- н;ткя очень осторожно, так как два разных пвета м()1уг в кадре д:пъ эффект одно- m и того же но гону серою - и объект просто потсрясгся на «x)iic задники. Одно из преимуществ чсрно-бслой пленкиЧЕРНО-БЕЛАЯ IUIEIIKA, возможно,сегодня уже нс тик популярна у любителей но ее по-прежнему ценят пр<х|кссион;и!1>1. Не “средав:1 只 щкловое миопх)бразис П1х:дмсг- iioix) мира, монохромная iuichkii даст ноз・ можносп» cocjxyiaroMвпъся на иных С1юй- criwx предмегов - «юрмс и факп1Х?.Черно-белой пленкой следует пользо- н;ткя очень осторожно, так как два разных пвета м()1уг в кадре д:пъ эффект одно- m и того же но гону серою - и объект просто потсрясгся на «x)iic задники. Одно из преимуществ чсрно-бслой пленкив том, что ее легко проявлятьи печатать дома. Поэтому вы имссге полную 1юзмож- носгьдобиткя желаемого резульгата В до машней <|х)толаб()ратор1111 вы можегс п|х>- нзвольно кадрщх^вагь снимок, изменить его контрастность, затемнить нсжслатель- пысдспи1и. Есть и еще один важныГ! плюс на черно-белой пленке нс отражается цистовая температура, поэтому вы лете можете смешать солнечный с вег или элскнюнную вспы111К\, с обычной элеюри- чсскои лампочкой 一 что невозможно сделать в случае с ткгпюй пленкой.в том, что ее легко проявлятьи печатать дома. Поэтому вы имссге полную 1юзмож- носгьдобиткя желаемого резульгата В до машней <|х)толаб()ратор1111 вы можегс п|х>- нзвольно кадрщх^вагь снимок, изменить его контрастность, затемнить нсжслатель- пысдспи1и. Есть и еще один важныГ! плюс на черно-белой пленке нс отражается цистовая температура, поэтому вы лете можете смешать солнечный с вег или элскнюнную вспы111К\, с обычной элеюри- чсскои лампочкой 一 что невозможно сделать в случае с ткгпюй пленкой.

ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. В этом чернобелом натюрморте мягкий боковой свет из окна создает пастельные тени. Хотя оттенки цвета тут очень тонкие, но все равно зритель в состоянии различить разных представителей семейства тыквенных.

ВВЕРХУ И НАПРОТИВ. В этом чернобелом натюрморте мягкий боковой свет из окна создает пастельные тени. Хотя оттенки цвета тут очень тонкие, но все равно зритель в состоянии различить разных представителей семейства тыквенных.

ЧЕРНО-БЕЛАЯ IUIEIIKA, возможно,сегодня уже нс тик популярна у любителей но ее по-прежнему ценят пр<х|кссион;и!1>1. Не “средав:1 只 щкловое миопх)бразис П1х:дмсг- iioix) мира, монохромная iuichkii даст ноз・ можносп» cocjxyiaroMвпъся на иных С1юй- criwx предмегов - «юрмс и факп1Х?.

Черно-белой пленкой следует пользо- н;ткя очень осторожно, так как два разных пвета м()1уг в кадре д:пъ эффект одно- m и того же но гону серою - и объект просто потсрясгся на «x)iic задники. Одно из преимуществ чсрно-бслой пленки

ЧЕРНО-БЕЛАЯ IUIEIIKA, возможно,сегодня уже нс тик популярна у любителей но ее по-прежнему ценят пр<х|кссион;и!1>1. Не “средав:1 只 щкловое миопх)бразис П1х:дмсг- iioix) мира, монохромная iuichkii даст ноз・ можносп» cocjxyiaroMвпъся на иных С1юй- criwx предмегов - «юрмс и факп1Х?.

Черно-белой пленкой следует пользо- н;ткя очень осторожно, так как два разных пвета м()1уг в кадре д:пъ эффект одно- m и того же но гону серою - и объект просто потсрясгся на «x)iic задники. Одно из преимуществ чсрно-бслой пленки

в том, что ее легко проявлятьи печатать дома. Поэтому вы имссге полную 1юзмож- носгьдобиткя желаемого резульгата В до машней <|х)толаб()ратор1111 вы можегс п|х>- нзвольно кадрщх^вагь снимок, изменить его контрастность, затемнить нсжслатель- пысдспи1и. Есть и еще один важныГ! плюс на черно-белой пленке нс отражается цистовая температура, поэтому вы лете можете смешать солнечный с вег или элскнюнную вспы111К\, с обычной элеюри- чсскои лампочкой 一 что невозможно сделать в случае с ткгпюй пленкой.

в том, что ее легко проявлятьи печатать дома. Поэтому вы имссге полную 1юзмож- носгьдобиткя желаемого резульгата В до машней <|х)толаб()ратор1111 вы можегс п|х>- нзвольно кадрщх^вагь снимок, изменить его контрастность, затемнить нсжслатель- пысдспи1и. Есть и еще один важныГ! плюс на черно-белой пленке нс отражается цистовая температура, поэтому вы лете можете смешать солнечный с вег или элскнюнную вспы111К\, с обычной элеюри- чсскои лампочкой 一 что невозможно сделать в случае с ткгпюй пленкой.

Черно-белый снимок цифровой камерой

НА СЛЕДУЮЩЕМ РАЗВОРОТЕ. На этих чернобелых фотографиях отсутствует цвет, но зато в центре внимания оказываются причудливые формы плодов и улиток.Тонкая игра света и тени на сферических поверхностях порождает ажурные узоры, которые не столь заметны на цветной версии того же снимка.НА СЛЕДУЮЩЕМ РАЗВОРОТЕ. На этих чернобелых фотографиях отсутствует цвет, но зато в центре внимания оказываются причудливые формы плодов и улиток.Тонкая игра света и тени на сферических поверхностях порождает ажурные узоры, которые не столь заметны на цветной версии того же снимка.Снимая ・на цифру-, вы не можете произвольно менять пленку, подстраивдясъ под особенности освещения или хедая добиться олределенного визуального эффекта. Тем нс меяее, многие цифровое камеры позволяют менять выдержку, снимать при недостаточном освещении или по, лучать зернистость изображения. Некоторые камеры также позаолйот снимать по-разному ・ «адр может получиться черио-белый. в тональности сепия и т. д. Впрочем, чаще бывает так. что лучше сделать исходный кадр в цвете, а потом уже преобразовать его в черно&лнй с по- мощыо компьютера. Многие тродициомиые и привычные визуальные эффекты, достигаемые при домашней проявке и печати черно*белой пленки, легко воспроизаодйтся на компьютере ■ например, выборочное освещение или затемнение отдельных участков «wa. измеяемие контраста. акцентирование зернистости и цоотоеое изменение изображения.

НА СЛЕДУЮЩЕМ РАЗВОРОТЕ. На этих чернобелых фотографиях отсутствует цвет, но зато в центре внимания оказываются причудливые формы плодов и улиток.

Тонкая игра света и тени на сферических поверхностях порождает ажурные узоры, которые не столь заметны на цветной версии того же снимка.

НА СЛЕДУЮЩЕМ РАЗВОРОТЕ. На этих чернобелых фотографиях отсутствует цвет, но зато в центре внимания оказываются причудливые формы плодов и улиток.

Тонкая игра света и тени на сферических поверхностях порождает ажурные узоры, которые не столь заметны на цветной версии того же снимка.

Как перекадрировать

СНИМОК

На стадии фотопечати вы имеете возможность по-новому взглянуть на свой снимок и удалить неудачные или лишние элементы композиции, тем самым улучшив художественное качество кадра.

ВВЕРХУ. Недовольный получившимся кадром, я стал менять его композицию с помощью бумажной рамки, стараясь найти наиболее выразительный вариант.

ВВЕРХУ. Первоначальная композиция -удачно схвачен момент, но композиция получилась статично-симметричной.НАПРОТИВ. Окончательный вариант перекройки: кадр стал вертикальным, что вполне соответствует теме снимка. Само же изображение оказалось слегка скошенным. за счет чего в кадре появилась энергичная диагональ, направляющая взгляд зрителя.ВВЕРХУ. Первоначальная композиция -удачно схвачен момент, но композиция получилась статично-симметричной.НАПРОТИВ. Окончательный вариант перекройки: кадр стал вертикальным, что вполне соответствует теме снимка. Само же изображение оказалось слегка скошенным. за счет чего в кадре появилась энергичная диагональ, направляющая взгляд зрителя.

ВВЕРХУ. Первоначальная композиция -удачно схвачен момент, но композиция получилась статично-симметричной.

НАПРОТИВ. Окончательный вариант перекройки: кадр стал вертикальным, что вполне соответствует теме снимка. Само же изображение оказалось слегка скошенным. за счет чего в кадре появилась энергичная диагональ, направляющая взгляд зрителя.

ВВЕРХУ. Первоначальная композиция -удачно схвачен момент, но композиция получилась статично-симметричной.

НАПРОТИВ. Окончательный вариант перекройки: кадр стал вертикальным, что вполне соответствует теме снимка. Само же изображение оказалось слегка скошенным. за счет чего в кадре появилась энергичная диагональ, направляющая взгляд зрителя.

З

ТО ТОЛЬКО н фантазиях любой ваш кадр выходит безупречным с точки зрения КОМПО31ЩИИ. а любой сняпиГ! вами объект предстает в лучшем виде. В рсаль- НОСТИ *С. СКОЛЬ бы МНОГО В|Х^МСН1! мы ни тратили 11ат!цатсл1>!1ый выбор !юдх()ля|цс- го ракурса, снимок всегда можно улу^ппгп». К счастью, /vim этого вонсс нс обязательно снова брать фотоаппарат и отравляться на ежмку.

Болес того, бываег и так. что в ходе сп>емки вам нс прпдегся ломать голову над композицией кадра. Снимая бысгродви- жутийся объект, вы вряд ли сможете долго примериваться, добиваясь наиболее выгодного расположения объекта в рамке кадра.

Фоторепортеры вообще частенько оста ivih ют вокруг объекта много пустого г1|хх*1ра1!С1ва. а уж журнальный редактор

iioMcciTiT снимок в нужном нидс - например. на пустом учаегке кадра дасг текст статьи.

11срскрой!<у кадра можно П|х)из1юдить несколькими способам”. Еаш вы печата- егс в домашних условиях, то выбе^ючным увеличением какого-то участка кадра. Если вы огдаегс нлешеу' в(|хуголаборатс)рию. то можно сделач ь конк|хгп1ый заказ на изменение KOMIK)3HIUIII ТСХ ИЛИ ИНЫХ K；Ul|X)B. Если вы снимапг на циф|ювук)камеру; композицию кадра можно нерск]м)ить на компькггсрс.

При ДОКСДСНИИ «ДО KOI 1ДИ1 (HII* <|ХЛХХЛ1!С- 4；riici можно с помощью картонной рамки Ivin днух стольников выбра*п> наиболее под- ХО/1ЯЩИЙ Kipuairr об|ххжи. Это даст вам воз・ гожносп» нс только \6р;пъ Л1111ПН1С детали, но и измснип» «х)рмат снимка. ччх)бы уси- Л1гп> выраз1пг/!ы кхгп» <|хлх)и:к)бражс1 шя.

СПРАВА. На этой странице помещены обычные снимки из семейного фотоальбома. После «оцифровки» их можно отправить в любой уголок земного шара, послав друзьям по электронной почте или поместив в Интернете.СПРАВА. На этой странице помещены обычные снимки из семейного фотоальбома. После «оцифровки» их можно отправить в любой уголок земного шара, послав друзьям по электронной почте или поместив в Интернете.СЛЕВА И ВВЕРХУ. Монтаж - отличный способ обработки любимых фотографий. Традиционные инструменты фотомонтажа - ножницы и клей. Но если вы имеете дело с «оцифрованными» снимками, то компьютер позволит легко смонтировать разные кадры. Допустив ошибку, можно начать все сначала - к тому же каждый кадр обрабатывается индивидуально, так что в конце концов все компоненты фотомонтажа займут надлежащее место.СЛЕВА И ВВЕРХУ. Монтаж - отличный способ обработки любимых фотографий. Традиционные инструменты фотомонтажа - ножницы и клей. Но если вы имеете дело с «оцифрованными» снимками, то компьютер позволит легко смонтировать разные кадры. Допустив ошибку, можно начать все сначала - к тому же каждый кадр обрабатывается индивидуально, так что в конце концов все компоненты фотомонтажа займут надлежащее место.

СПРАВА. На этой странице помещены обычные снимки из семейного фотоальбома. После «оцифровки» их можно отправить в любой уголок земного шара, послав друзьям по электронной почте или поместив в Интернете.

СПРАВА. На этой странице помещены обычные снимки из семейного фотоальбома. После «оцифровки» их можно отправить в любой уголок земного шара, послав друзьям по электронной почте или поместив в Интернете.

СЛЕВА И ВВЕРХУ. Монтаж - отличный способ обработки любимых фотографий. Традиционные инструменты фотомонтажа - ножницы и клей. Но если вы имеете дело с «оцифрованными» снимками, то компьютер позволит легко смонтировать разные кадры. Допустив ошибку, можно начать все сначала - к тому же каждый кадр обрабатывается индивидуально, так что в конце концов все компоненты фотомонтажа займут надлежащее место.

СЛЕВА И ВВЕРХУ. Монтаж - отличный способ обработки любимых фотографий. Традиционные инструменты фотомонтажа - ножницы и клей. Но если вы имеете дело с «оцифрованными» снимками, то компьютер позволит легко смонтировать разные кадры. Допустив ошибку, можно начать все сначала - к тому же каждый кадр обрабатывается индивидуально, так что в конце концов все компоненты фотомонтажа займут надлежащее место.

Цифровой фотомонтаж

«Цифра» не просто произвела революцию в технологии фотографии, она дала возможность каждому фотолюбителю овладеть приемами профессионала.

ПО МЕРЕ УСОВЕРШЕНСТВОВАН ИЯ качества циф|х)вых камер и. cooibct- стненно, ци(|)|х)вых снимков, компьютерный чип становится вес более желанной /щя фотолюбителя ;ип>гсрнатин<)11 пленке. Цифровая камера нс пребуст з：1Т|)а г на расходные материалы и даст иракгичсски мпioiicuныff резул 1>П1Т.

Не МСНСС ПОра31П'С71Ь!11>! И 1ЮЗМ()ЖНОС1'11 цифровой сьсмкн. Закоди|х)ваш!ыс в двоичной сис1гмс на элскт|х)11Н1>1х нскитслях. (|ХУГОИЗОбр；1ЖС1 П1Я MOiyr быть ДОС1УПНЫ гигп1Г1ч?кой аудито|^ии зрителей. Их можно п(х?ы；1ать по элскт|х)нной почте, размещать на веб-сайтах, дсмо!icrpiijx)iun i> в кн・ ikxmuic. Вдомзшних условиях их ；1сгко распечатать на сп1нда|Упюй(|ху!()бум；1гс.

Дия учаспы в ци(|)|х>вой революции вам нс надо прнобрстать 1ик|)|Х)к\ ю камеру 'Ig- диционныс и:юбражсния на(|ху1ххл11счат- ках можно перенести «н цифруч исполыа-я - дома iuih нлабораторм” 一 lUKUinicnibiH сканер. Как только вы “)1ик|)р(жи1“* свои(|к> чхлрафии. домпшний компьютер сп1нови1- ся кипим монтажным столом, которым можно в(хг11О/11<Ю1кт<я в любое удоби《х: врхгмя.

ВВЕРХУ И СПРАВА ВВЕРХУ. Компьютерные программы обработки изображений позволяют «вырезать* по контуру и удалять из кадра даже самые замысловатые изображения. Изъятую таким образом картинку можно сохранить в отдельном файле, а затем вставить в монтаж.

ВНИЗУ. В этом фотомонтаже использованы фрагменты пяти снимков, помещенных на данном развороте. Создание таких монтажей - занятие крайне интересное. Кроме того, исходные фотографии остаются целыми и невредимыми, но для того, чтобы в компьютерном фотомонтаже не были заметны «швы*, требуется немалая сноровка.

СЛЕВА. Слайд был «оцифрован» и подготовлен для даль- нейше 访 компьютерной обработки.СЛЕВА. Слайд был «оцифрован» и подготовлен для даль- нейше 访 компьютерной обработки.

СЛЕВА. Слайд был «оцифрован» и подготовлен для даль- нейше 访 компьютерной обработки.

СЛЕВА. Слайд был «оцифрован» и подготовлен для даль- нейше 访 компьютерной обработки.

Цифровые эффекты

Компьютерные программы обработки изображений позволяют делать со снимком все что угодно.

Но будьте осторожны: как бы не зайти слишком далеко...

НАПРОТИВ. Вот примеры простейшей обработки изображения при помощи стандартной компьютерной программы. На примере эффекта постеризации (вверху слева и внизу слева), вы можете просмотреть в отдельном окне все вари* анты изменения тоиальности «оцифрованного* снимка, изменять их до тех. пор. пока вам не понравится результат. Для получения зернистого изображения можно применить зернистую маску (справа вверху). Если вас устраивает полученный результат, вы можете скорректировать цветовую гамму снимка: в данном случае изображение дополнительно подкрашено в бирюзовые тона.

См. также:С. 108Как порскадрировэть снимок - применение традиционных или циф* ровых метопов перекройки готового кадра.С. 110Цифровой фотомонтаж - для участия в цифровой революции вам мет »<ужлы покупать цифровую камеруС. 114Цифровая ретушь на домаз«ем компьютере момяо хирургически удалить досадные дефекты или ненужные детали.См. также:С. 108Как порскадрировэть снимок - применение традиционных или циф* ровых метопов перекройки готового кадра.С. 110Цифровой фотомонтаж - для участия в цифровой революции вам мет »<ужлы покупать цифровую камеруС. 114Цифровая ретушь на домаз«ем компьютере момяо хирургически удалить досадные дефекты или ненужные детали.

См. также:

С. 108

Как порскадрировэть снимок - применение традиционных или циф* ровых метопов перекройки готового кадра.

С. 110

Цифровой фотомонтаж - для участия в цифровой революции вам мет »<ужлы покупать цифровую камеру

С. 114

Цифровая ретушь на домаз«ем компьютере момяо хирургически удалить досадные дефекты или ненужные детали.

См. также:

С. 108

Как порскадрировэть снимок - применение традиционных или циф* ровых метопов перекройки готового кадра.

С. 110

Цифровой фотомонтаж - для участия в цифровой революции вам мет »<ужлы покупать цифровую камеру

С. 114

Цифровая ретушь на домаз«ем компьютере момяо хирургически удалить досадные дефекты или ненужные детали.

QАМ ВОВСЕ НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО приоб- ^^рсгать очень д()|м)гис компьютерные программы обработк” изображений, с помощью к(л-орых можно как утодно изменять «оциф|юва11111>1с« и:юбражсния. Ikvicc гого. базовые программы продаются в комплекте со сканерами или цифровыми камерами. С другой стороны. пр<х|хгссио- нальнос п|х)грамм1!(ю обеспечение может сговпъ до|х>же самой камеры! В любом случае, компьютер открь1вает перед вами более ШИрОКОС ПОЛС /UIH ЭКСПСрПМС1П-：1. 'ICM ножницы и клей.

Всегда возникает искушение ♦обмануть* программу и. 1и)п(х:к1л ее возможнек- 1ум, до61ткя каких-то совершенно умопомрачительных эффектов. Ведь отичсс- кис трюк”，над которыми цхщиционныс (|ютогра(|)ы часами бились в jiaGopawpniu на компьютере можно проделать нечитанные секуч<ды. Псктсризация. соляризация, (|ютолитогра(|)1!я, высокий ключ, тонодс- лснис 一 вес эти операции можно без груда осуг1цсствип> на персональном компькл'с- рс. Можно накидывать - или убпрапъ 一 cnciUKuibHue экраны, сшдаютие по »ссму изображению(|Ю1!ОВ1>!Й 1всоме1ричсский

узор. С помощью с<х лъсгсгвуютсп) <|)ini^- ра или дополнительных upoqxiMM(|хлх>г- рафии можно обработать так. что они будут выглядегь как старинные картнны. написанные маслом, или акварельные ри- сункн. Можно уткгличивать piao ки 1кк)бр；1- жския на готовом снимке, причем нс важно. КЗ КИМ Об1>СКГ111И)М и при какой выдержке был сделан кадр.

驚 1кнс спс11эф([)скть1 часго необходимы, но в применении любого чрюка всегда п- ится опасносгь переборщить. Последнее обстоятс川сто, вп|х)чсм. не должно отпугивать вас от экспериментов по компьютерной обработке(|хл()гра(|)ий.

Бесспорным преимуществом технологии компьк/герной обработки ци(|)р(>вых снимков являсгся аккуратная и почти нсп- мегная ксррскпня(|хлх)из(>бражсния. Например, можно скорректировать выбор нчокного оггенка цвт. Можно также подправить контраепкхггь цвеп1ых и чер- но-бслых снимков, ил л слегка усилить |КЗ- косп» iuioxo различимых задних гыанов. или, наоборот, .размыть* их. Можно избавиться от аффекта * красных глаз* при съемке со вспышкой.

Цифровая ретушь

Говорят, камера никогда не лжет. Но вот с помощью компьютерных программ обработки цифрового изображения можно убрать из кадра не только мелкие дефекты, но и даже людей.

СПРАВА. Мой любимый портрет музыканта Альфреда Брен де ля. Но меня всегда раздражала резкая тень за правым плечом пианиста. Она возникла из- за яркого бокового света и слишком малого расстояния между стеной и роялем.

НАПРОТИВ. С помощью инструмента «копирующий штамп» я избавился от этого дефекта, скопировав освещенный участок стены и наложив его на тень.

О

бработка цифровых и：юбражсний позволяет корректировагь нс весь снимок сразу а его небольшие фрагменты. Любое ♦оциф|х)ванное* изображение состоит из миллионов крошечных элементов - пикселей, и каждую такую тоику можно изменять по отдсльносги. Вы

можете с легкостью выделить крупные участки снимка с помощью инсгрумсиюв. Так. •вопикгбная палочка* позволяет вам. к примеру, выде/пт» все пиксели на ощх-дс- лешюм участке од>юш тона ivim цвета.'匕卜 ким образом ньщеленный участок можно ()брабап>ш;гп>《угделмк〉епчх^пы иного и:к)б-

ражения, - кор|х?ктировать ивст. изменять koi п paci i«ость, |хгзкосп> и т. д На слуюль- ных участках снимка можно «сеги и восстановительные рабагы. Так. скажем, вы можете убрать шрам с лица, скопировав фрагмент чистой кожи и наложив его поверх шрама. Затем можно сдела гь неви

димыми и границы соединения. По такое переписывание истории можег быть продолжено. Этим же способом вы можече удалять(f3 групповых портретов отдельных людей и Ж1мснять их другими 11С|Х?О!1ажами.

Можно обкдин>т> р；1зныс кадры, добиваясь рсад|，1к)смтрящсгося фотомотижа.

ВВЕРХУ. Фотограф должен постоянно думать о том, какую диафрагму выбрать для создания надлежащей глубины поля, и в то же время заботиться о выборе нужной выдержки, чтобы она соответствовала сюжету, и чтобы избежать последствий вибрации камеры. В этом снимке я постарался сохранить передний план в фокусе, поэтому использовал маленькую диафрагму. Автомобиль на заднем плане оказался смазанным, потому что я снимал при выдержке 1/60 сек., а этого недостаточно для четкого изображения движущегося объекта. Зато я добился того, что сидящая в припаркованной машине сердитая женщина получилась очень четко.ВВЕРХУ. Фотограф должен постоянно думать о том, какую диафрагму выбрать для создания надлежащей глубины поля, и в то же время заботиться о выборе нужной выдержки, чтобы она соответствовала сюжету, и чтобы избежать последствий вибрации камеры. В этом снимке я постарался сохранить передний план в фокусе, поэтому использовал маленькую диафрагму. Автомобиль на заднем плане оказался смазанным, потому что я снимал при выдержке 1/60 сек., а этого недостаточно для четкого изображения движущегося объекта. Зато я добился того, что сидящая в припаркованной машине сердитая женщина получилась очень четко.

ВВЕРХУ. Фотограф должен постоянно думать о том, какую диафрагму выбрать для создания надлежащей глубины поля, и в то же время заботиться о выборе нужной выдержки, чтобы она соответствовала сюжету, и чтобы избежать последствий вибрации камеры. В этом снимке я постарался сохранить передний план в фокусе, поэтому использовал маленькую диафрагму. Автомобиль на заднем плане оказался смазанным, потому что я снимал при выдержке 1/60 сек., а этого недостаточно для четкого изображения движущегося объекта. Зато я добился того, что сидящая в припаркованной машине сердитая женщина получилась очень четко.

ВВЕРХУ. Фотограф должен постоянно думать о том, какую диафрагму выбрать для создания надлежащей глубины поля, и в то же время заботиться о выборе нужной выдержки, чтобы она соответствовала сюжету, и чтобы избежать последствий вибрации камеры. В этом снимке я постарался сохранить передний план в фокусе, поэтому использовал маленькую диафрагму. Автомобиль на заднем плане оказался смазанным, потому что я снимал при выдержке 1/60 сек., а этого недостаточно для четкого изображения движущегося объекта. Зато я добился того, что сидящая в припаркованной машине сердитая женщина получилась очень четко.

Работа с экспозицией

Хотя фотокамера автоматически выбирает «верную» экспозицию, часто бывает, что для получения желаемого результата вам необходимо самому управлять этим процессом.

В

1КХ7П7ШИЕ ВРЕМЯ встроенные системы автоматического экспозамера настолько усовсршенсгвовались, что вам уже нс надо зхбо’ппъех о диафрагме и выдержки С1>СМКИ. Но чуг ссгь свои подводные камни, так как сколь бы совершенной ни была «умная* автоматика, она нс знает, какой именно снимок вы хотите сделать.

Угтанонкэ верной экспозиции зависит от двух веще订-от нелнчннм отверстия диафрагмы и д/ппслыкк-ги се открытого положения после нажатия на кнопку запюра. От этих двух <|х1кп)ров rwBHCi n; какое количество света попадает на пленку. Они я1шякггся инструмс1гп1ми ахданмя снимка, возможно, вы сознательно хотите добичкя ♦смазанного* изображения доюкуте!'ося обпек- та, например, за счет у/цтнепия н14дсржкн. С другой сгороны, любое изменение величины диафрагмы неизбежно влияет на глубину поля. И только сам фотограф) способен рспнгп», как лучме скоординиро ватъ эти два <|xiKix)pa.

Данные зкспозамсра MOiyr не совпадап, С ШИПИМ 1КХ?ПрИ5ГП1СМ HITIXrilCHBHCXnil и специфики ОС1Ю1ЦСНИЯ. Фотоаппарат может •рс・ шить*, что для съемки подсвеченного сзади объекта требуется чуть больпкш выдержка, в то врем只 как вы бы хотелн. чтобы на снимке он получш1ся в виде темнот силуэта.•・

ВВЕРХУ. Вообще-то не существует одной-единственной «верной» выдержки для того или иного объекта. В данном случае каждый очередной кадр темнее предыдущего, но все три снимка вполне удачные. На первом снимке выдержка выбрана для пере

дачи световых бликов, на втором — полутонов, на последнем - теней. Чтобы гарантировать получение хотя бы одного удачного снимка сложного объекта, полезно снять несколько кадров этой композиции с разной выдержкой (сделать брэкетинг).

СПРАВА Пленка ••€ моде» одмоерсмо.ю запематяеть мелкие детали, находящиеся и на свету и в тени, особеммо если освещенный и затемемнни участки резко контрастирую! В данном случае белая скатерть значительно ярче темного фона. Поэтому я выбрал комлро- миссяую ЭКСПОЗИЦИЮ： ни передний, ни задний план не получились безупречноСПРАВА Пленка ••€ моде» одмоерсмо.ю запематяеть мелкие детали, находящиеся и на свету и в тени, особеммо если освещенный и затемемнни участки резко контрастирую! В данном случае белая скатерть значительно ярче темного фона. Поэтому я выбрал комлро- миссяую ЭКСПОЗИЦИЮ： ни передний, ни задний план не получились безупречно

СПРАВА Пленка ••€ моде» одмоерсмо.ю запематяеть мелкие детали, находящиеся и на свету и в тени, особеммо если освещенный и затемемнни участки резко контрастирую! В данном случае белая скатерть значительно ярче темного фона. Поэтому я выбрал комлро- миссяую ЭКСПОЗИЦИЮ： ни передний, ни задний план не получились безупречно

СПРАВА Пленка ••€ моде» одмоерсмо.ю запематяеть мелкие детали, находящиеся и на свету и в тени, особеммо если освещенный и затемемнни участки резко контрастирую! В данном случае белая скатерть значительно ярче темного фона. Поэтому я выбрал комлро- миссяую ЭКСПОЗИЦИЮ： ни передний, ни задний план не получились безупречно

ВВЕРХУ. Очень темным или очень сеевпый фон. <ак правило, дурачит встроенный экспонометр, поэтому Аслозииию в та»их случаях жела!ельно вьстаапять воучную. Здесь мерный млмик наверняка бы сбил зкелонометр с толку и заставил увеличить экспозицию； в результате чего на пере・ держанном снимке черный задник стал бы серым, а цвет бутонов утратил бы сочную насыщенность. Но если ввести поправку с помощью встроенной системы контроля экспозиции, то можно добиться сбалансированной экспозиции для всех участков кадра.

118 ТЕХНИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ

Глубина поля

Глубина поля - важнейший инструмент творчески мыслящего фотографа. Работа с диафрагмой - один из трех способов правильного применения этого инструмента.

СПРАВА И НАПРОТИВ. Строй бутылок на столе - тема простенького фотоэтюда с меняющейся глубиной поля. Поскольку в данных условиях расстояние между предметами жестко ограничено, максимально увеличить глубину поля едва ли представляется возможным. В данном случае я использовал обычный объектив и сфокусировал его на центральной бутылке. Я менял только диафрагму. Кадр справа был снят при диафрагме 3,5, а кадр, помещенный на противоположной странице, при 22.

О

БЪЕКГИВ. ГОВОРЯ СТРОГО научно, способен （|м）кусироваг1> предметы только на одной iukkkocth. И ксе. что в данный момент будет ближе mill да;и>111с этой плоскости, скажется нс в фокусе. Однако н реальности всегда есть некоторый запас проорансгва перед и за этой 11лоскос*п>к）, где предметы, аграженные в че;Ю1к:чсском глазу, не у|рачивак）т чспссхгги линий. - это и пазывасгся глубиной поля.

На глубину поля в том гиш ином кадре оказывают воздействие 】ри фактора： <|х>- куснос расстояние обчэсю ива. диа（|）|Х1гма и диоанция（|х）к\гси|х>вк11.

Изменение дпа（|）рагмы наиболее легко поддается контролю со сго^юны фотогр:卜 фа. потому что для этого нс нужно менять mcci oi юложс! 11 f с камеры.

Чем больше численное выражение диафрагмы. тем больше глубина поля.

У обычного o6i>cfcriiBa максимальная дн- афрагма 3.5 дает наименьшую глубину поля, а при диафрагме 22 (то есть при самом узком отверстии) почти вес учаегкп кадра окажутся резкими.Можно также корреьгги|Х)в;гп> глубину поля, изменяя расстояние между камерой и объектом или смещая точку фоклги- ровки внутри кадра.У обычного o6i>cfcriiBa максимальная дн- афрагма 3.5 дает наименьшую глубину поля, а при диафрагме 22 (то есть при самом узком отверстии) почти вес учаегкп кадра окажутся резкими.Можно также корреьгги|Х)в;гп> глубину поля, изменяя расстояние между камерой и объектом или смещая точку фоклги- ровки внутри кадра.

У обычного o6i>cfcriiBa максимальная дн- афрагма 3.5 дает наименьшую глубину поля, а при диафрагме 22 (то есть при самом узком отверстии) почти вес учаегкп кадра окажутся резкими.

Можно также корреьгги|Х)в;гп> глубину поля, изменяя расстояние между камерой и объектом или смещая точку фоклги- ровки внутри кадра.

У обычного o6i>cfcriiBa максимальная дн- афрагма 3.5 дает наименьшую глубину поля, а при диафрагме 22 (то есть при самом узком отверстии) почти вес учаегкп кадра окажутся резкими.

Можно также корреьгги|Х)в;гп> глубину поля, изменяя расстояние между камерой и объектом или смещая точку фоклги- ровки внутри кадра.

См. такжо:

С.40

Эффект глубины - добавляем н кддр отсуютиующсо третье измерение.

С.116

Работа с экспозицией - меняем выдержку съемки и величину диафрагмы

С. 122

С открытой диафрагмой - нь^ир0cM точку форсировки, чтобы выделить основной объект.

С. 128

Широкоугольная оптика - каке помощью фокусного расстояния объесухва максимально увеличить губину поля.

ВНИЗУ. На этом снимке глубина поля сильно уменьшена за счет открытой диафрагмы. Тут не только задний план выглядит сильно размытым, но даже и тюльпаны на переднем плане оказались не совсем в фокусе, оттого и натюрморт получился как бы подернутым мягкой дымкой.ВНИЗУ. На этом снимке глубина поля сильно уменьшена за счет открытой диафрагмы. Тут не только задний план выглядит сильно размытым, но даже и тюльпаны на переднем плане оказались не совсем в фокусе, оттого и натюрморт получился как бы подернутым мягкой дымкой.

ВНИЗУ. На этом снимке глубина поля сильно уменьшена за счет открытой диафрагмы. Тут не только задний план выглядит сильно размытым, но даже и тюльпаны на переднем плане оказались не совсем в фокусе, оттого и натюрморт получился как бы подернутым мягкой дымкой.

ВНИЗУ. На этом снимке глубина поля сильно уменьшена за счет открытой диафрагмы. Тут не только задний план выглядит сильно размытым, но даже и тюльпаны на переднем плане оказались не совсем в фокусе, оттого и натюрморт получился как бы подернутым мягкой дымкой.

Глубина поля

Чем ближе к камере точка（|х）к\ си|ювк14, тем меньше глубина поля, а если предмет находится очень близко от《>бъектина, то ijin'Gmiп>1 поля составит несколько мплли- мстров. Другими словами, наиболыпсй глубина поля можно достичь при С1>СМКС УД：М1СН11ЫХ предмегов с （|хжусировкой на ближнюю к облэскгпву часть.

Произвольно варьировать глубину резкости можно также, используя разные объективы или фокххнос расстояние с помощью зума. Широкоугольные обпкгк- тивы дают большую глубину поля, чем тслсобъекгивы. При ландшафтной съемке с максимально закрытой диафрагмой 28-милли мстровы й широкоугольный обьсктнн позволяет удержать в фокусе вес, что находится перед камерой, от травы у вас под НОП1МИ до линии горизонта. 300-милл имегровый тслсобтхсктнн. с дру

гой сг（）|м>ны. имеет куда более ск|х）мную глубину |Х：ЗКОСТ11 при любом иоложеыии диафрагмы.

Однако изменение фокусного jxiccroH- ния при съемкс конкретного объекта НС всегда приводит К С\г1ЦСС1'ВС11НОМу изменению глубины поля, поэтому вам приходится также коррс1mlpонатъ и расстояние между <|）отокамс|х>й ” объектом.

Очень важно понять, что если какой-то участок изображения оказываегся нс в фо・ кусе, на снимке он непременно будет искажен, смазан. Степе】"》♦нсрсзкости* изображения варьируется в зависимости от расстояния между камерой и плоскостью （|х）к\сировки： изображение епто- вптся тем более размытым, чем дальше от облэскга эта плоскость расположена.

Если вам нужно избавиться в кадре от лишнего заднего плана, то. как правило, достаточно оста нить его слегка размытым： лишние детая” кадра должны быть явно не в фокусе.

СЛЕВА. Когда вы фотографируете плоскую поверхность. можно добиться идеальной резкости при любом значении диафрагмы. - надо просто снимать объект -в упор». При этом задняя стенка корпуса камеры (то есть плоскость пленки) будет строго параллельна плоскости объекта. Однако не стоит полностью открывать диафрагму, потому что объектив наилучшим образом проявляет свои оптические качества при слегка прикрытой диафрагме.

ВВЕРХУ. Чтобы получить максимально возможную глубину резкости, вам надо добиться сочетания всех трех факторов. На этом снимке все участки изображения - от дорожного знака на переднем плане до зданий вдалеке - оказались в фокусе. Я добился этого, снимая широкоугольным объективом при диафрагме 22. и вдобавок объектив был наведен не на передний план, а на средний.ВВЕРХУ. Чтобы получить максимально возможную глубину резкости, вам надо добиться сочетания всех трех факторов. На этом снимке все участки изображения - от дорожного знака на переднем плане до зданий вдалеке - оказались в фокусе. Я добился этого, снимая широкоугольным объективом при диафрагме 22. и вдобавок объектив был наведен не на передний план, а на средний.

ВВЕРХУ. Чтобы получить максимально возможную глубину резкости, вам надо добиться сочетания всех трех факторов. На этом снимке все участки изображения - от дорожного знака на переднем плане до зданий вдалеке - оказались в фокусе. Я добился этого, снимая широкоугольным объективом при диафрагме 22. и вдобавок объектив был наведен не на передний план, а на средний.

ВВЕРХУ. Чтобы получить максимально возможную глубину резкости, вам надо добиться сочетания всех трех факторов. На этом снимке все участки изображения - от дорожного знака на переднем плане до зданий вдалеке - оказались в фокусе. Я добился этого, снимая широкоугольным объективом при диафрагме 22. и вдобавок объектив был наведен не на передний план, а на средний.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Bi>icqx>ffTc на кухне несколько пивных или консервных банок по диагон：У1и от«|)ото:ишарата・ Испол!>зуй,1г пгптш. чтобы можно было варьщювап» выдержку; и сЦюкусируйте объ- скп!в на цснтр;и!ьиой банке.

■(лслай гс несколько снимков, каж/^ый раз меняя диафрагму Запишите значения диафрагмы в каждом случае.

Повторите упражнение, наведя фокус на переднюю, а потом на заднюю банку:

1спсрь покторитс съемку, меняя фокусное расстояние объ・ сктива и расст ояние до o6 i>ckt:i.

Внимательно сравните полученные результаты, рассмтри- вая снимки с лупой.

С ОТКрЫТОЙ диафрагмой

Съемка с большой диафрагмой позволяет вам сконцентрироваться на одном из участков композиции, делая размытыми ее остальные элементы.

СПРАВА. Если вы не собираетесь применять высокочувствительную пленку для съемки с рук при слабом освещении, то вам просто необходимо полностью открыть диафрагму. В данном случае я снимал 50-миллиметровым объективом при диафрагме 1.8. и хотя креветки в центре композиции переданы резко, тарелка по краям получилась довольно размытой.

Угол обзора орптичсн массой привходящих факюров. II поэтому вам нс удаося улрпшгп» композицию путем простою ме- XUIШЧССКОП) ! 1С|Х*МС1ЦСНИЯ IlfXVIMCTOB.С открьпой диафрагмой ксегди можно 61>Г11> уверенным, что только сюновныс элс・ менп»! tavipa 6уц\т передаем с предельной рсзкостыс - вес же п|х)чис viucikh Bbifviyriie столь чсгкими. так как окажугся вне фокуса.Угол обзора орптичсн массой привходящих факюров. II поэтому вам нс удаося улрпшгп» композицию путем простою ме- XUIШЧССКОП) ! 1С|Х*МС1ЦСНИЯ IlfXVIMCTOB.С открьпой диафрагмой ксегди можно 61>Г11> уверенным, что только сюновныс элс・ менп»! tavipa 6уц\т передаем с предельной рсзкостыс - вес же п|х)чис viucikh Bbifviyriie столь чсгкими. так как окажугся вне фокуса.ВВЕРХУ. При съемке объектов живой природы полезно применять избирательную фокусировку на выделенный объект при открытой диафрагме.В данном случае я использовал диафрагму 4.В кадре все внимание зрителя привлечено к осам, в то время как детали фона оказались размытыми, как бы подернутыми легкой дымкой.ВВЕРХУ. При съемке объектов живой природы полезно применять избирательную фокусировку на выделенный объект при открытой диафрагме.В данном случае я использовал диафрагму 4.В кадре все внимание зрителя привлечено к осам, в то время как детали фона оказались размытыми, как бы подернутыми легкой дымкой.

Угол обзора орптичсн массой привходящих факюров. II поэтому вам нс удаося улрпшгп» композицию путем простою ме- XUIШЧССКОП) ! 1С|Х*МС1ЦСНИЯ IlfXVIMCTOB.

С открьпой диафрагмой ксегди можно 61>Г11> уверенным, что только сюновныс элс・ менп»! tavipa 6уц\т передаем с предельной рсзкостыс - вес же п|х)чис viucikh Bbifviyriie столь чсгкими. так как окажугся вне фокуса.

Угол обзора орптичсн массой привходящих факюров. II поэтому вам нс удаося улрпшгп» композицию путем простою ме- XUIШЧССКОП) ! 1С|Х*МС1ЦСНИЯ IlfXVIMCTOB.

С открьпой диафрагмой ксегди можно 61>Г11> уверенным, что только сюновныс элс・ менп»! tavipa 6уц\т передаем с предельной рсзкостыс - вес же п|х)чис viucikh Bbifviyriie столь чсгкими. так как окажугся вне фокуса.

ВВЕРХУ. При съемке объектов живой природы полезно применять избирательную фокусировку на выделенный объект при открытой диафрагме.

В данном случае я использовал диафрагму 4.

В кадре все внимание зрителя привлечено к осам, в то время как детали фона оказались размытыми, как бы подернутыми легкой дымкой.

ВВЕРХУ. При съемке объектов живой природы полезно применять избирательную фокусировку на выделенный объект при открытой диафрагме.

В данном случае я использовал диафрагму 4.

В кадре все внимание зрителя привлечено к осам, в то время как детали фона оказались размытыми, как бы подернутыми легкой дымкой.

0

1ТЛНИЧЕ11ИЕ ГЛУБИНЫ поля - :х|х|)ск-

ТИВНЫЙ инструмент фОТО1р；кМ，ПО31Ю- ЛЯЮ1ЦИЙ улуЧ11П1Т1> »иш рцххпить КОМ1ЮЗИ- ционный рисунок кадра. В студии вы пол- НОСГЬК) ксяпчюлирустс cinymnio и можегс доб1гп<я тою. чтоб】』(|х)н нс отвлекал внимания от основнош объекта съемки 卜<л“ чтобы на переднем плане отсутствовал” разражающие детали. Но в большинстве иных ситуаций вы лишены такой роскоши.

ВВЕРХУ. При съемке с близкого расстояния глубина резкости сокращается, какую бы диафрагму вы ни использовали. Но это может обернуться и преимуществом: ведь с помощью открытой диафрагмы вы можете оптически проакцентировать малую глубину поля. На этом снимке благодаря диафрагме 2,8 только один цветок передан с достаточной резкостью, остальные же участки композиции превратились в абстрактные цветовые пятна.

124124

124

124

СПРАВА. В данном случае я выбрал диафрагму, максимально возможную на камере с зумом, чтобы изображение живописного сада на заднем плане существенно смягчилось и стало практически неразличимым. За счет этого внимание зрителя сосредоточено на разнообразных формах и цветовой гамме балкона.

ВНИЗУ. Максимальное значение диаф・ рагмы зум-объектива часто варьируется в зависимости от используемого фокусного расстояния -причем макси-ВНИЗУ. Максимальное значение диаф・ рагмы зум-объектива часто варьируется в зависимости от используемого фокусного расстояния -причем макси-

ВНИЗУ. Максимальное значение диаф・ рагмы зум-объектива часто варьируется в зависимости от используемого фокусного расстояния -причем макси-

ВНИЗУ. Максимальное значение диаф・ рагмы зум-объектива часто варьируется в зависимости от используемого фокусного расстояния -причем макси-

С открытой диафрагмой

Малая глубина поля спшоннтся особенно важной при композиции с обилием разнообразных деталей. Заинтересовавшее вас лицо в толпе останется в K：uipe не- различимым, coin только вы нс ♦смажст'с* окружающие сто лица, так чтобы взгляд зрителя сразу же выхватил в кадре именно того человек;，на которого iiaiipaiuicu ваш объектен.

Одной только ♦рас（|х）к\сировки* в кад- |хг липпnix дспиюй нс всегда бываегдоспь ТОЧНО, особенно если лишние ЭЛеМС1ГП>1

легко узнаваемы. Вп|х>чсм, с помощью отк・ рытой диафра1амы вы можете добиться максимально自 размытскти заднего плани.

Максимальнсх: значение диафрагмы у o6i>cki ивов с разным（|м）кусным рассюя- нисм можег civibho изменятся. I !едо|Х>- гой ЗОО-лпиитмстровый тслсобъсктнн мо- жег имегь максим;шы1ос значение д”叫а рагмы 5.6, зато дорогая 300・милл“мстрон・ ка нысшс1х）класса, стаилартное ♦оруокис* спо|УП1вных фоторспортерон. имеег мак- сим;uiьнук） диафрагму 2,8 и. соответст вен- но, лучше приспособлена для полного <• размываимя* дилыiих планов 一 например, |Х?Ю1амных тити вуюль кромки поля или зрителей на !1р<）ТИ1ЮПОЛОЖНОЙ трибуне, которые, попав в кадр. отш1екают от важного I【среднего плана.

мальное значение уменьшается при зумировании. Этот снимок сделан с помощью 28-70-миллиметрового объектива. у которого максимальное значение диафрагмы 2,8 выставляется в широкоугольном диапозоне и 4 - в диапозоне телеобъектива.мальное значение уменьшается при зумировании. Этот снимок сделан с помощью 28-70-миллиметрового объектива. у которого максимальное значение диафрагмы 2,8 выставляется в широкоугольном диапозоне и 4 - в диапозоне телеобъектива.

мальное значение уменьшается при зумировании. Этот снимок сделан с помощью 28-70-миллиметрового объектива. у которого максимальное значение диафрагмы 2,8 выставляется в широкоугольном диапозоне и 4 - в диапозоне телеобъектива.

мальное значение уменьшается при зумировании. Этот снимок сделан с помощью 28-70-миллиметрового объектива. у которого максимальное значение диафрагмы 2,8 выставляется в широкоугольном диапозоне и 4 - в диапозоне телеобъектива.

СЛЕВА. Снимая группу одинаковых объектов. трудно сосредоточиться на одном из них. Поле подснежников может создать интересную картину, но используя макро* объектив при максимально открытой диафрагме. я акцентировал форму и объемность хрупкого зимнего цветка.

ВВЕРХУ. При максимально открытой диафрагме надо очень тщательно наводить на фокус, так как небольшая глубина поля не позволит вам скрыть даже малейшую ошибку. При портретной съемке крайне важно навести резкость на глаза: если они окажутся не в фокусе, то и весь портрет в целом покажется «смазанным».

Фокусное расстояние

Изменяя фокусное расстояние объектива, вы можете сфокусировать объектив на далекий предмет или захватить в кадр как можно больше пространства.

28・мм широкоугольный объектив ВВЕРХУ. Великолепный объектив универсального назначения, с исключительной точностью передающий особенности ландшафта и архитектуры при съемках на открытом воздухе. Он дает изображение почти без искажений - в отличие от еще более широкоугольной оптики, которая дает искажения по краям кадра, где за счет искривления прямых линий объемные предметы кажутся бочкообразными.85-мм телеобъектив ВНИЗУ. Такой телеобъектив идеален для портретной съемки, потому что он не искажает периферийные черты лица при акцентировке носа и щек. Однако в отличие и от телеобъектива с болшим фокусным расстоянием, эта оптика позволяет вам подходить к объекту достаточно близко, и к тому же вы можете работать с объектом даже в условиях тесной студии.28・мм широкоугольный объектив ВВЕРХУ. Великолепный объектив универсального назначения, с исключительной точностью передающий особенности ландшафта и архитектуры при съемках на открытом воздухе. Он дает изображение почти без искажений - в отличие от еще более широкоугольной оптики, которая дает искажения по краям кадра, где за счет искривления прямых линий объемные предметы кажутся бочкообразными.85-мм телеобъектив ВНИЗУ. Такой телеобъектив идеален для портретной съемки, потому что он не искажает периферийные черты лица при акцентировке носа и щек. Однако в отличие и от телеобъектива с болшим фокусным расстоянием, эта оптика позволяет вам подходить к объекту достаточно близко, и к тому же вы можете работать с объектом даже в условиях тесной студии.

28・мм широкоугольный объектив ВВЕРХУ. Великолепный объектив универсального назначения, с исключительной точностью передающий особенности ландшафта и архитектуры при съемках на открытом воздухе. Он дает изображение почти без искажений - в отличие от еще более широкоугольной оптики, которая дает искажения по краям кадра, где за счет искривления прямых линий объемные предметы кажутся бочкообразными.

85-мм телеобъектив ВНИЗУ. Такой телеобъектив идеален для портретной съемки, потому что он не искажает периферийные черты лица при акцентировке носа и щек. Однако в отличие и от телеобъектива с болшим фокусным расстоянием, эта оптика позволяет вам подходить к объекту достаточно близко, и к тому же вы можете работать с объектом даже в условиях тесной студии.

28・мм широкоугольный объектив ВВЕРХУ. Великолепный объектив универсального назначения, с исключительной точностью передающий особенности ландшафта и архитектуры при съемках на открытом воздухе. Он дает изображение почти без искажений - в отличие от еще более широкоугольной оптики, которая дает искажения по краям кадра, где за счет искривления прямых линий объемные предметы кажутся бочкообразными.

85-мм телеобъектив ВНИЗУ. Такой телеобъектив идеален для портретной съемки, потому что он не искажает периферийные черты лица при акцентировке носа и щек. Однако в отличие и от телеобъектива с болшим фокусным расстоянием, эта оптика позволяет вам подходить к объекту достаточно близко, и к тому же вы можете работать с объектом даже в условиях тесной студии.

Н

Е ВСЕГДА У ВАС ссгь возможнсхпь подойти достаточно близко к объск- ту - так. мгобы при этом в кадр попало ЛИПП» небольшое Пр<>СТрХ11СТНО 1юкруг него. А «других случаях вы не можете слой ги на достаточно 八адское рассгоянис. чтобы вес iis^Ktibic депиш уместились в окошке видоискателя. Вот в таких случаях и бывает необходимо менять(|х)к\сн()е расстояние обкгюива.

Многие камеры, как чрадиционныс, ик и ци(|)|х)выс9 оснащены зумом, который позноляст варьировать параметры оптики 一 ф0KyciK>c рассюянис и уп»】 обзора. Но куда удобнее модели с комплектом сменных об1£ктинов — в этом случае у вас есть полный выбор оптики с зугмом исфиксирсжт- ным фокусном расстоянием. Объектннм можно мсняпъдля каждого нслюго кадра.

Обкктивы подразделяклся на при к* тсгорнн в зависимости от жгличины(|ю- Kyciioro рассгояния. Обп^кгивы. передающие изображение “одутлом. ан;июгичн1>1м углу зрения чслонсческош глаза, называются сп111дартными. Для м:икх|юрматных камер это()! пика с(|х)к\ С!1ым расстянисм 50-MIVI；!MMCip<)B.

Обьсктивы с более коротким фокус- ным расстянисм. дающие изображение под более широким углом, называются ши- IxjKoyiwibiibiMH. Оптика с фокуенмм расстоянием 35 мм и меньше для м:икх|х)рма- тных камер подпадасг под зту категорию. Длншкхр0Kуспне объекгивы с более узким. чем у стандарт。自 оптики, утлом обзора, называклхя TCJicoGiieKriiBUMn.

Однако нелкш сравнивап» оптику по фо кусному расстоянию при съемке на пенку разных(|юрматов, так как чем меньше(|юр- мат, тем короче должно быть фокусное расспуянне у об!>сктина для пс|х:дач1! и:юб- ражения под определенным углом обзора

1 (X)-mivuiiimci]X)b!>ih <)5|>скп1в у 35-miuuiii- Meqx)iu)ff зеркалкн SLR будет аххпкггство- 氏门ъ 80-ми;ип1мег|х)!и)му (XVi^CKi MBy у камеры (|х)рмап! APS и аналогичен 185-милли- мпроиому <)б1>екп1ву у с|хгд|ю(|х)рмап юй (6x6см) кимсры. Л при о>смкс на циф|х)вук) камеру; такое же поле обзора может дать и КОрОТКОфоКуСНЫб I 2-М1Ц1ЛИМС11ЮВЫЙ объ・ ектв (в xiBMcnMOcm от размера к;”》门』памяти. исполылсмой в niKofi камере вместо IM1CIIKII).

См. тм*•:С. 118Глубина пали - фокусное расстояние - один из грех важнейших факторов, определяющих сгепеч<ь ремост и кад(>а.С 128Широжеугольма# отм， S - При uiHpOKg yfrtC обзора нам таился особен поц>ули!ься. чтобы испохонй"，нее 1НХХ：Т|Х1МС11Ю GTg с 1лаксимальноУ пользой.С. 132ПроффССМОИвЛЬИЫФ Хзелш - несмотря м го. 50c гюмошыо “ма мож»*о как угодно gpwpoBaib Фо« 匹 мое 1К1С€гоя»1ие ваиммслти- ，н. сс〔ь целый рядобъ- *•« ^иэс« с фмкснровая. •мм фокусным расстоянием Та«жы мсирообъ- 4M гит* н сбъективы с KoirponcM ncpcneKiwevСм. тм*•:С. 118Глубина пали - фокусное расстояние - один из грех важнейших факторов, определяющих сгепеч<ь ремост и кад(>а.С 128Широжеугольма# отм， S - При uiHpOKg yfrtC обзора нам таился особен поц>ули!ься. чтобы испохонй"，нее 1НХХ：Т|Х1МС11Ю GTg с 1лаксимальноУ пользой.С. 132ПроффССМОИвЛЬИЫФ Хзелш - несмотря м го. 50c гюмошыо “ма мож»*о как угодно gpwpoBaib Фо« 匹 мое 1К1С€гоя»1ие ваиммслти- ，н. сс〔ь целый рядобъ- *•« ^иэс« с фмкснровая. •мм фокусным расстоянием Та«жы мсирообъ- 4M гит* н сбъективы с KoirponcM ncpcneKiwev

См. тм*•:

С. 118

Глубина пали - фокусное расстояние - один из грех важнейших факторов, определяющих сгепеч<ь ремост и кад(>а.

С 128

Широжеугольма# отм， S - При uiHpOKg yfrtC обзора нам таился особен поц>ули!ься. чтобы испохонй"，нее 1НХХ：Т|Х1МС11Ю GTg с 1лаксимальноУ пользой.

С. 132

ПроффССМОИвЛЬИЫФ Хзелш - несмотря м го. 50c гюмошыо “ма мож»*о как угодно gpwpoBaib Фо« 匹 мое 1К1С€гоя»1ие ваиммслти- ，н. сс〔ь целый рядобъ- *•« ^иэс« с фмкснровая. •мм фокусным расстоянием Та«жы мсирообъ- 4M гит* н сбъективы с KoirponcM ncpcneKiwev

См. тм*•:

С. 118

Глубина пали - фокусное расстояние - один из грех важнейших факторов, определяющих сгепеч<ь ремост и кад(>а.

С 128

Широжеугольма# отм， S - При uiHpOKg yfrtC обзора нам таился особен поц>ули!ься. чтобы испохонй"，нее 1НХХ：Т|Х1МС11Ю GTg с 1лаксимальноУ пользой.

С. 132

ПроффССМОИвЛЬИЫФ Хзелш - несмотря м го. 50c гюмошыо “ма мож»*о как угодно gpwpoBaib Фо« 匹 мое 1К1С€гоя»1ие ваиммслти- ，н. сс〔ь целый рядобъ- *•« ^иэс« с фмкснровая. •мм фокусным расстоянием Та«жы мсирообъ- 4M гит* н сбъективы с KoirponcM ncpcneKiwev

35-мм широкоугольный объектив

ВНИЗУ. Широкоугольная оптика часто исгюльзует- ся для съемки архитектурных объекгов, интерьеров и пейзажей, но ее можно применять и для постановочных портретов: эта оптика имеет достаточно широкий угол обзора и позволяет передать рабочую или домашнюю обстановку, характеризующую eaioero персонажа. В категории широкоугольной оптики 35-миллиметровый объектив (для пленки стандартного 35• миллиметрового формата) обладает наименьшей ^широкоугольностью*.

50-мм стандартный объектив

ВНИЗУ： Объектив с фокусным расстоянием 50 мм для 35-миллиметровой камеры - это оптика на все случаи жизни. Такой объектив передает изображение в той же перспективе и с тем же yrnow обзора, что и человеческий глаз (правда, без учета периферического зрения).

135"мм телеобъективВВЕРХУ. Фокусное расстояние, подходящее как для студийной портретной, так и дпя съемки скрытой камерой. Сегодня еам не обязательно таскать с собой меиюк с разнообразной оптикой, куда разумнее взять лару зумое. которые позволят вам выбрать нужное фокусное расстояние при любых условиях съемки.135"мм телеобъективВВЕРХУ. Фокусное расстояние, подходящее как для студийной портретной, так и дпя съемки скрытой камерой. Сегодня еам не обязательно таскать с собой меиюк с разнообразной оптикой, куда разумнее взять лару зумое. которые позволят вам выбрать нужное фокусное расстояние при любых условиях съемки.

135"мм телеобъектив

ВВЕРХУ. Фокусное расстояние, подходящее как для студийной портретной, так и дпя съемки скрытой камерой. Сегодня еам не обязательно таскать с собой меиюк с разнообразной оптикой, куда разумнее взять лару зумое. которые позволят вам выбрать нужное фокусное расстояние при любых условиях съемки.

135"мм телеобъектив

ВВЕРХУ. Фокусное расстояние, подходящее как для студийной портретной, так и дпя съемки скрытой камерой. Сегодня еам не обязательно таскать с собой меиюк с разнообразной оптикой, куда разумнее взять лару зумое. которые позволят вам выбрать нужное фокусное расстояние при любых условиях съемки.

200-мм телеобъектив

ВВЕРХУ. 200-миллимегровый телеобъектив на ма/юформатной зеркальной камере» пожалуй, обладает самым коротким фокусным расстоянием из пригодных для съемок дикой природы и спортивных состязаний» когда у вас нет возможности приблизиться к своему объекту, чтобы спокойно навести на фокус. Эта оптика также годится для съемки портретов, позволяя вам издали «выуживать из толпы людей с интересным выражением лица или в забавных позах.

Широкоугольная оптика

Благодаря перспективе, созданной широкоугольной оптикой, предметы переднего плана в кадре могут стать крупнее, чем в реальности. Но пользоваться такой оптикой следует крайне осторожно.

ВНИЗУ. Для создания полной иллюзии резкости изображения пресс на переднем плане был нарочно размыт. - так. чтобы снедь оказалась в центре кадра и создала ощущение изобилия.ВНИЗУ. Для создания полной иллюзии резкости изображения пресс на переднем плане был нарочно размыт. - так. чтобы снедь оказалась в центре кадра и создала ощущение изобилия.

ВНИЗУ. Для создания полной иллюзии резкости изображения пресс на переднем плане был нарочно размыт. - так. чтобы снедь оказалась в центре кадра и создала ощущение изобилия.

ВНИЗУ. Для создания полной иллюзии резкости изображения пресс на переднем плане был нарочно размыт. - так. чтобы снедь оказалась в центре кадра и создала ощущение изобилия.

Ф

ОКУСНОЕ I 大ССЗЯНМЕ кинет (Ялск- ппи шшясгнс тальке на размеры объ» скта в рамке BivionctcnxviH. но и на псрспск- П1Ву ИЗ<)бр；1ЖС11ИЯ, ВИДОИЗМСНЯЯ (niKXJH'IVJlb- ные размеры iic|xvincn> 11 xuihci'o iukiiiok

На самом деле перспектива в кадре определяется лишь одним фактором, который напрямую зависит нс от фокусиог。 расстояния, a on' рассгоянпя между обт>ск・ том и(|хл окамс|юй. В |хг;и1ыкх7ги же самсю важное 一 то. каким o6i>ckih!k)m вы пользу- СГССЬ： С I К)МО1ЦЬК> ПП ЦЮКОХТОЛЫ ЮЙ ОП П1КИ

можно сделать погрудпый портрет, даже нахо/1яс1> в 1 м от чсжжскА. а можно агойти от него на 10 м, п при этом депти будут даны niKiiM крупным планом, словно вы сни- Miuin/viiiiiiiMM тслеобкгктивом. Короче ix> ВОрЯ, ШИрОКОуЧ ОЛЫ 1ЫЙ (ЯЛэСЮ ИВ испод 1>зу- егся при 5>c、iK：ix с более близкой диспи1- ции. чем при съемках тспсоб1>скривом - потому-то и кажсгся. будто такая оптика 1и1иясг на перспективу.

Важное преимущество широкоугольной оптики в том, что она поз1юляегукруп- шпъ !1С|>ед|111й план, и при этом утешенные

СПРАВА. Поскольку широкоугольная оптика сильно укрупняет передний план, ее с успехом применяют для съемки натюрмортов: вы буквально можете ощутить аромат и вкус снеди!СПРАВА. Поскольку широкоугольная оптика сильно укрупняет передний план, ее с успехом применяют для съемки натюрмортов: вы буквально можете ощутить аромат и вкус снеди!

СПРАВА. Поскольку широкоугольная оптика сильно укрупняет передний план, ее с успехом применяют для съемки натюрмортов: вы буквально можете ощутить аромат и вкус снеди!

СПРАВА. Поскольку широкоугольная оптика сильно укрупняет передний план, ее с успехом применяют для съемки натюрмортов: вы буквально можете ощутить аромат и вкус снеди!

от объск1ива предмегы (хгзко уменьшаются в размерах.

Эта техник:1 сьсмки можстсхспсхом при- меняйся для создания отсутствую"icro в плехгком кщре qxmKrin измерения. Пос・ кольку элсмс1ггы 3；vuicro luiaiia кажутся мелм чс, чем в реальности, мы кхгпринимасм их кик civibtio ууиленные. за счет чего и 1кхи«ию- СТ виипозия IVIWHHbl. Па|Хии1С/!Ы1ЫС линии 一 например. ЖСЛСЯюдорож! 1ЫС |Х7!КЫ 一 в та・ ком кадре [хзке сблнжакхгся в перепеки tне, Д31К1Я ПОЛНУЮ OimiMCCKSlO иллюзию глубши』

НАПРОТИВ. При съемке группы одинаковых по размеру предметов широкоугольная оптика позволит вам оптически их укрупнить.

За счет этого создается глубина изображения. и взгляд зрителя движется в кадре по определенной траектории.

ВВЕРХУ И СЛЕВА. Эти постановочные кадры были сделаны как бы с точки зрения человека, сидящего на противоположной стороне стола и ведущего беседу с женщинами. Тема «чаепития вдвоем» дала необходимый материал для удачного заполнения переднего плана.а 28-миллиметровый широкоугольный объектив на 35-миллиметровой зеркальной камере заставил параллельные края стола резко сойтись в перспективе.ВВЕРХУ И СЛЕВА. Эти постановочные кадры были сделаны как бы с точки зрения человека, сидящего на противоположной стороне стола и ведущего беседу с женщинами. Тема «чаепития вдвоем» дала необходимый материал для удачного заполнения переднего плана.а 28-миллиметровый широкоугольный объектив на 35-миллиметровой зеркальной камере заставил параллельные края стола резко сойтись в перспективе.

ВВЕРХУ И СЛЕВА. Эти постановочные кадры были сделаны как бы с точки зрения человека, сидящего на противоположной стороне стола и ведущего беседу с женщинами. Тема «чаепития вдвоем» дала необходимый материал для удачного заполнения переднего плана.

а 28-миллиметровый широкоугольный объектив на 35-миллиметровой зеркальной камере заставил параллельные края стола резко сойтись в перспективе.

ВВЕРХУ И СЛЕВА. Эти постановочные кадры были сделаны как бы с точки зрения человека, сидящего на противоположной стороне стола и ведущего беседу с женщинами. Тема «чаепития вдвоем» дала необходимый материал для удачного заполнения переднего плана.

а 28-миллиметровый широкоугольный объектив на 35-миллиметровой зеркальной камере заставил параллельные края стола резко сойтись в перспективе.

Широкоугольная оптика

Но вес эти п|х：1!му1цества шнрокоугольимх объектннов одновременно порождают и извссгныс ipynnocni в их применении. Довольно часто укрупнение переднего плана порой создает композиционные п|х)блсм1>1. Незаполненные ч^аегки переднего плана в кадре визуально оборачиваются «дыра ми ◊, что oco6ci 11 ю i icaoi ivcn i mo в пейзажной(|х)то!рафии. где естествен， ным комIюзикцю11ным центром снимка является линия горизонта. Это значит, что кадр нужно скомпоновать так. чтобы малозначитслы iые элементы 一 цветок, iKTi-ка де|Х?ва или ворота - комиспси|х)вали пустоау пе|х?днс1,о【клана.

В С1уди11ных съемках этой щюблсмы легче избежать, так как в натюрморте ком

позиционный iicirip кадра можно сдви- нуп> к переднему плану, за счсг чего внимание зрителя сстссгвснным образом сос- pcaoixiMiri'CM на нем. Однако при этом мо- iyr !юзникн\т1> проблемы иного рода.

Но своей прнроде широкоугольная оптика зрительно уменыпаег удаленнмс предметы, но одновременно расширяет пространспю заднего ruiaiia. Поэтому нам 1кл|хгбуегся наити крупный задник, что непросто сделать в домашних условиях - особенно если учесть, что его надо установить на досп1точ1юм расстояние ог об!£кта съемки, чтобы он оказался не в фокусе I! был ОСВС1ЦСН ДО1 юл! iитслы iым источником света.

С той же проблемой вы столкнстссъ и в других апуациях. При оемке теле- об!>сктнном ис|Х：!1скт11ва оптически сжимается, за счег чего просгранспю заднего плана в рамке кадра вымядит крупнее, чем в реальности. Впрочем, иногда это может быть не столь заметно. При портретной съем кс ши рокоугольны м объект、ном на задний план кадра попадет 1кя ком пап или дом целиком, так что при исрааличи- мости отдельн1>1х дпалей общую обета-

новку сразу *С МОЖНО OKI!H\T1> взглядом. /\ вот если вы дебете hi кой же портрет с помощью телеобъектива, то в качсстнс задника можно исполыювать только окно.

Этн проблемы усу|、бляются тем обстоя- ТеЛЬСТВОМ. ЧТО 111И,Х)К(Л1Ч>/1ЬНЫС обккпшы дают большуто i7iy6niiy, поля, чем тслеобъек- тины. поэтому очень прудно в кадре мини- мпзпровапъ узнан；1см《>сть заднего плана за счстсьсмки при большой диафрагме.

Очень полезным упражнением при работе с пи цюкоутол иной ()1 пи кой ЯПЛЯС1СЯ съемка однош и того же объекта с разных точек При этом вам следует усвоить, как наиболее э(|х|юктивно использовать пс- |Х?дкий план, нс забывая при этом контролировать задний iviaii. что совсем нс прос・ то! При рабопх: с ппцх)ко\1х>Л1>ной оптикой ч,х?звычайно важна высота расположения камеры - при съемке с низкой точки размеры предметов переднего плана гипс|У1- рофируются и выглядят довольно странно на фоне чегко1ч> и крупного задника.

Расширить возможности цифро1юй камеры можно, исполюуя насалки. крепя- 1циеся к объективу.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

■ Возьмите несколько плюшевых мишек шт дрр их детских игрушек - чем крупнее, тем лучше, потому что с близкого расстояния будет труднее навести поля на мелкие предметы, чтобы они в кадре вышли достаточно четко. Пред- мегов должно быть от трех до пяти.

■ Вам понадобится большой задннк. итобн он прикрыл степу и стол, образовав единое пространство заднего iviaiia и поверхность/цы аранжировки натюрморта. Для этой цели полойдст' белая п|хктыня.

■ Расставьте шрушки на простыне, на разном расстоянии отоблэскпша.

■Теперь, 1кх：1 юл ьзова bi 11 ись пн1|юко- утольным обчэскпиюм. снимите натюр- морт так, чтобы игрушка на переднем плане заполнила всю высоту горнзон- nuibHom кадра.

ВВЕРХУ. Этот снимок на тему чревоугодия был сделан камерой форматом 5x4 дюймов для глянцевого журнала. «Доктор Смерть» держит на коленях гроб - своего рода обеденный стол, на котором разложена обильная рождественская снедь. Благодаря широкоугольной оптике крупная мужская фигура не затмевает тематически более важные элементы композиции на переднем плане.ВВЕРХУ. Этот снимок на тему чревоугодия был сделан камерой форматом 5x4 дюймов для глянцевого журнала. «Доктор Смерть» держит на коленях гроб - своего рода обеденный стол, на котором разложена обильная рождественская снедь. Благодаря широкоугольной оптике крупная мужская фигура не затмевает тематически более важные элементы композиции на переднем плане.■ Продублируйте снимок с дпиннофо- кусным объективом, перемещая камеру так чтобы Iприпка на переднем плане нс меняла своих размеров в рамке ви- ДОИСК1ПГЛЯ.

ВВЕРХУ. Этот снимок на тему чревоугодия был сделан камерой форматом 5x4 дюймов для глянцевого журнала. «Доктор Смерть» держит на коленях гроб - своего рода обеденный стол, на котором разложена обильная рождественская снедь. Благодаря широкоугольной оптике крупная мужская фигура не затмевает тематически более важные элементы композиции на переднем плане.

ВВЕРХУ. Этот снимок на тему чревоугодия был сделан камерой форматом 5x4 дюймов для глянцевого журнала. «Доктор Смерть» держит на коленях гроб - своего рода обеденный стол, на котором разложена обильная рождественская снедь. Благодаря широкоугольной оптике крупная мужская фигура не затмевает тематически более важные элементы композиции на переднем плане.

Профессиональные

объективы

Как и зум, макрообъектив является очень важным инструментом для серьезного фотографа. А для съемок архитектурных сооружений вам понадобится шифт-объектив.

ВВЕРХУ. Макрообъектив позволяет подойти к объекту гораздо ближе, чем при съемках обычной оптикой. Можно также пользоваться удлинительными кольцами, помещаемыми между объективом и корпусом камеры. Зумы цифровых камер тоже обладают достоинствами макрообъективов.

I 1ЕСМОГРЯ НА ТО, что зумы способам I I обеспечить любое（|х）курсиое рассеяние при съемке любых событий, сучцеству- ют также разновидности специальной ои- тикн. Для болыпинепш <|хуп）1ра（|к）в самым важным из них является макрос6rl>сктин. Он предназначен для съемок с магюш расс1х）я- ния и при нсобходимсхли позволяет фокуенровать объектив на очень близко неположенные П|КДМСП>1, которые в кадре будуг выглядегь в натуральную 1»сличину. Впрочем, его можно применять для съсмк” с любою расстояния.

Bbi можете приобрести макрообъек- тивы с разным（|юкусным расстоянием, но наиукчший вариант для прадицион-

ных 35-м илл и мегро»ых камер - это 90- и 100-миллимпровая оптика. Она позволяет снимать крупным планом пугливых насекомых, не приближаясь к ним слишком близко, а также используется и для портретной съемки.

Столь же полезными, хотя и более ДО|Х> ГОСГОЯ1ЦИМИ, являются шифг-объективы. позволяющие корректировать псрсискт- 呼 Прн съемке такой оптикой вам нет нужды двипггь камеру а “остатоино лишь смс- maib линзы объектива вправоттснс или в!1срх-вниз. Благодаря это自 особенности, в часгности при съемке высоких зданий с нижней точки, можно избежать схождо ния вс|УП1К：1Г1ып>1х napjuuie/iCM в кадре.

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ 133ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ 133хушки шпилей попахушки шпилей попали в кадр, при норли в кадр, при нормальной съемке ваммальной съемке вампришлось бы чутьпришлось бы чутьвздернуть камеру вверх. Но с шифт- объективом вы мовздернуть камеру вверх. Но с шифт- объективом вы можете перемещатьжете перемещатьтолько линзы -только линзы -в этом случае архитектурный облик здания в кадре будет передан точно, безв этом случае архитектурный облик здания в кадре будет передан точно, без«заваливания» вертикальных линий.«заваливания» вертикальных линий.ВВЕРХУ. Чтобы вер-ВВЕРХУ. Чтобы вер-

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ 133

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ 133

хушки шпилей попа

хушки шпилей попа

ли в кадр, при нор

ли в кадр, при нор

мальной съемке вам

мальной съемке вам

пришлось бы чуть

пришлось бы чуть

вздернуть камеру вверх. Но с шифт- объективом вы мо

вздернуть камеру вверх. Но с шифт- объективом вы мо

жете перемещать

жете перемещать

только линзы -

только линзы -

в этом случае архитектурный облик здания в кадре будет передан точно, без

в этом случае архитектурный облик здания в кадре будет передан точно, без

«заваливания» вертикальных линий.

«заваливания» вертикальных линий.

ВВЕРХУ. Чтобы вер-

ВВЕРХУ. Чтобы вер-

СЛЕВА. Используя обычную 28-миллиметровую оптику с малоформатной «зеркалкой», вы бы не смогли навести фокус на стол с верхней точки без деформации вертикальных линий комнаты. Зато снимая 28-миллиметровым объективом с контролем перспективы (КП), вы можете держать фотоаппарат параллельно стенам и добиться того, чтобы вертикальные линии были переданы в кадре без искажения, а затем сдвинуть объектив чуть вверх, чтобы снять поднос с верхней точки.

ВВЕРХУ. При съемках макрообъективом с близкого расстояния, эффект вибрации камеры может очень заметно проявиться в кадре, поэтому надо всегда пользоваться штативом. Чтобы максимально увеличить резкость изображения, желательно снимать, максимально закрывая диафрагму (32 или еще меньше)ВВЕРХУ. При съемках макрообъективом с близкого расстояния, эффект вибрации камеры может очень заметно проявиться в кадре, поэтому надо всегда пользоваться штативом. Чтобы максимально увеличить резкость изображения, желательно снимать, максимально закрывая диафрагму (32 или еще меньше)

ВВЕРХУ. При съемках макрообъективом с близкого расстояния, эффект вибрации камеры может очень заметно проявиться в кадре, поэтому надо всегда пользоваться штативом. Чтобы максимально увеличить резкость изображения, желательно снимать, максимально закрывая диафрагму (32 или еще меньше)

ВВЕРХУ. При съемках макрообъективом с близкого расстояния, эффект вибрации камеры может очень заметно проявиться в кадре, поэтому надо всегда пользоваться штативом. Чтобы максимально увеличить резкость изображения, желательно снимать, максимально закрывая диафрагму (32 или еще меньше)

ВВЕРХУ. Шифт-объектив. предназначенный для обычных зеркальных мало- и среднеформатных камер, имеет более ограниченную амплитуду сдвига по сравнению с крупноформатными камерами. На данном снимке с помощью подвижек камеры, а не объектива, удалось максимально увеличить резкость изображения.

134 ТЕХНИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ

Направленность света

Какое освещение использовать - переднее, боковое или контровое? Угол падения света на объект оказывает существенное влияние на его изображение в кадре.

ВВЕРХУ. Задний, или контровой, свет отлично работает при съемке прозрачных объектов - стеклянных емкостей или листвы. На этом снимке края винного бокала подсвечены, за счет чего, благодаря эффекту обрамляющего освещения. и создается яркий контур.ВВЕРХУ. Задний, или контровой, свет отлично работает при съемке прозрачных объектов - стеклянных емкостей или листвы. На этом снимке края винного бокала подсвечены, за счет чего, благодаря эффекту обрамляющего освещения. и создается яркий контур.

ВВЕРХУ. Задний, или контровой, свет отлично работает при съемке прозрачных объектов - стеклянных емкостей или листвы. На этом снимке края винного бокала подсвечены, за счет чего, благодаря эффекту обрамляющего освещения. и создается яркий контур.

ВВЕРХУ. Задний, или контровой, свет отлично работает при съемке прозрачных объектов - стеклянных емкостей или листвы. На этом снимке края винного бокала подсвечены, за счет чего, благодаря эффекту обрамляющего освещения. и создается яркий контур.

П

ОНИМАНИЕ ПРИРОДЫ СВГГЛ и его сисхгобност прсврапцгп» даже самый скучный вид в по1рясаю1цсс живописное пол суп ю, — фундаментальны 伪 навык серьезного （|xrix）ipa（|xi. Есть масса вариантов поспновки ciKTia, как в пудии. так н на улице, и каждый выбранный вами вариант будет по-с1ихгму нлмять на передачу тот »иш иного объекта в Kivipc. Для просгсл ы дела все чипы осушения можно разде/пгп» на три основные категории, хотя следует замеппъ, что разное категории осистсния МОЖНО комбш 1И|Х）В：ПЪ друг с 人рутом для достижения определенного эффекта.

Обычно с|ютографам говорят： стойгс так. чтобы солнце оказалось у вас за спиной. Во многих ситуациях это вполне разумный совет. Прямой передний скст обеспечивает равномерное （квсщснис прост-

ВВЕРХУ. На этом снимке благодаря переднему свету создано малоконтрастное изображение при минимуме теней. Обычно при прямом освещении цвета передаются сочно, но здесь использован прямой рассеянный свет.

НАПРОТИВ. Боковая подсветка - классический способ выделить форму простого объекта, показать его объем.

рансгва K；viJ^>a и даст минимум тени, поэ^го- му у вас нс возникнет щюблсм с экспозицией и кон грао Iккпыо. Кроме того, при переднем ocBcmcHHii ДОСТИП1С1СЯ очень точная Ц1кггоисрсдача. Тем нс менее, если отсутствуют задние чгни. снимок нссег не- доеппочно И11（|х）рмацин об объемности и факп^х: обпекпъ кагорый можег выглядеть плоской вырссжой из картона

СПРАВА. Контровое освещение дает особенно впечатляющий результат при съемках светловолосых людей. Сильный задний свет создает нимб вокруг головы. На этом снимке я воспользовался солнцем как источником яркого заднего света и установил перед натурщицей крупный белый отражатель, и отраженный солнечный свет осветил ее лицо достаточно интенсивно, чтобы на нем не возникло затененных участков.

ВВЕРХУ. Вам не нужна какая-то особенная осветительнаяВВЕРХУ. Вам не нужна какая-то особенная осветительнаяНаправленностьНаправленностьаппаратура, чтобы создать эмоциональный портрет при боковой подсветке. Для съемки этого мальчика я воспользовался боковым светом из окна. Отраженный от стен и мебели дневной свет создал вполне достаточное для этого кадра заполняющее освещение.аппаратура, чтобы создать эмоциональный портрет при боковой подсветке. Для съемки этого мальчика я воспользовался боковым светом из окна. Отраженный от стен и мебели дневной свет создал вполне достаточное для этого кадра заполняющее освещение.

ВВЕРХУ. Вам не нужна какая-то особенная осветительная

ВВЕРХУ. Вам не нужна какая-то особенная осветительная

Направленность

Направленность

аппаратура, чтобы создать эмоциональный портрет при боковой подсветке. Для съемки этого мальчика я воспользовался боковым светом из окна. Отраженный от стен и мебели дневной свет создал вполне достаточное для этого кадра заполняющее освещение.

аппаратура, чтобы создать эмоциональный портрет при боковой подсветке. Для съемки этого мальчика я воспользовался боковым светом из окна. Отраженный от стен и мебели дневной свет создал вполне достаточное для этого кадра заполняющее освещение.

света

Если <х：1 ювной иоочник снега расположен под углом к объеюу то некоторые участкн поверхности будуг олющсны лучше других, скатавшихся в тени. Именно д(к- тижснис такого контраста и делает боковой свет сголь интересным орудием(|х)- тографа.

Еспн передник прямой свет равномерно осушает объект целиком, а задний свет, напротив, погружает весь объект в тень, боковое ОСНС1НСННС придаст изображению драматизм, возникающие при этом тени дают npcACiaiviCHHC о формах ” объемах объекк! и акценч-ирутаг фактуру его поверхности. Это особенно важно при съемке простых объектов. Если же вы снимаете

сложные композиции, то масса мелкнх тс・ ней может приглушить важные детали.

Заднее <х?всщсние, когда(|ютокамсра обращена объективом к нсточннку свети, создает в км〃рс полностью затсненный объект. Подобная контрастность может по|Х)Д1гп> п|х>блсмы с экспозицией, когда на снимке либо объект п|кдспи!ст в виде силуэта, лнбо ♦ вы горите задник.

Кошурнос ск всщснис 一 одна из разновидностей ЗОД! 1СГО ОСВС1ЦС1П1Я. Если источник свети находится позади обкгкта, то можно 0cHeтнть cm ллуэт. создав своеобразное сияние по ст кончуру. Для четкого создания такош эффекта в к;щрс【ювсрх・ ность объект должна быть либо блсстя- |цсй. либо покрыта волосами или мехом. Паилч^шим образом этот эффект проявлю- егся на темпом фоне. Поскольку' задний свет не даст дстипизирова! и юш изображения. его jiyMiiic сочетать с боковым или передним.

СЛЕВА ВВЕРХУ На практике вы редко пользуетесь только задним, или только передним, или только боковым освещением. так как между этими типами освещения есть бесчисленное множество промежуточных вариантов. На этом снимке солнце, отчасти закрытое облаком. стояло над моим левым плечом, и на снимке переданы особенности бокового и переднего освещения.

СЛЕВА ВНИЗУ. Натурщица смотрит прнмо на ис- гочник бокового света, который освещает только один участок ее лица, другие же участки остаются в тени. Установленный высоко над моделью узкий тубус четко ограничивает освещенное пространство.

См. "«ж•:

С 2s

Как передать объем — как с помощью бокового освещения н мягких теней поазать трехмерность объекта.

С I3B

Использование отражателей - при съемках важно учиты- ил it* * голько калрааление света, но и его яркость. С по- мгхцыз 01раж31влей и рассеивателей можно смягчить и осве- цймие. и генн.

С 146

Р&ССГНУ8 8“(мм骨。-1»Ж1<1 МС ЮПЬ*О »131ЧХ13ЛС1«10С«Ъ.

•Ю и «procntCIWiil1 При ChCJMKU w ЦНЭ1»«а М<；в»ю СЛСЛ<1ГЬ иепхкилспнуе снимки да*с при《xntxn whmqm《xhwuum*”

■1 КПМ1<；|Г1?

Использование отражателей

Важна не только направленность, но и яркость света. Отражатели и рассеиватели смягчают в кадре свет и делают более светлыми тени.

СПРАВА. Мягкий свет создает мягкие тени, более тонко, нежели прямой свет, передавая объемность предмета. Для этого натюрморта я использовал свет из окна. Чтобы добиться равномерного рассеивания бокового света по всей площадке, я прикрыл окно тонкой сеточкой. Отражатели мне не понадобились. потому что белые стены и белая столешница отражали достаточно света, попадавшего на менее освещенные участки.СПРАВА. Мягкий свет создает мягкие тени, более тонко, нежели прямой свет, передавая объемность предмета. Для этого натюрморта я использовал свет из окна. Чтобы добиться равномерного рассеивания бокового света по всей площадке, я прикрыл окно тонкой сеточкой. Отражатели мне не понадобились. потому что белые стены и белая столешница отражали достаточно света, попадавшего на менее освещенные участки.

СПРАВА. Мягкий свет создает мягкие тени, более тонко, нежели прямой свет, передавая объемность предмета. Для этого натюрморта я использовал свет из окна. Чтобы добиться равномерного рассеивания бокового света по всей площадке, я прикрыл окно тонкой сеточкой. Отражатели мне не понадобились. потому что белые стены и белая столешница отражали достаточно света, попадавшего на менее освещенные участки.

СПРАВА. Мягкий свет создает мягкие тени, более тонко, нежели прямой свет, передавая объемность предмета. Для этого натюрморта я использовал свет из окна. Чтобы добиться равномерного рассеивания бокового света по всей площадке, я прикрыл окно тонкой сеточкой. Отражатели мне не понадобились. потому что белые стены и белая столешница отражали достаточно света, попадавшего на менее освещенные участки.

В

СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ на открытой мест- нскти солнечный свет падает прямо на об1£кт и (nixiXKeiVH от него. В этих с/1уча- ях !х)1юрято резком остцепии： прямо осушенный o6i>cia' (лбрасывает чепаю тень.

Но солнечный снег не кегда быш1сг иря- М1ЙМ. ОблЗКИ ВЫПОЛНЯЮ!' РОЛЬ 1ИПППСК11Х рассеивателей, разбивающих iinnpaiuicii* ный поток снега по 1ысячам разных на- iipaiviciniH. что илиясг на характер 1юзни- каю1цих теней： они сгановятся более зыбкими. При неполной облачносги солнечный цвег рассейваегся частично, так что о〃нн предметы ociKriucin>i прямым солнечным светом, а другие - рассеянным, то есть непрямым. В пасмурный день тени

мопт в<х^бще ототствовать, но на снимках. как и в реальности, iianpaiviciniocib С1КГП1 будет очевидна.

Солнечный свет отражается ел- новерх- косгсй. - стен зданий, земли, нагюмных обкгктов и д：1жс неба. Это обстоя!елкггво также способстнуст рассеиванию снега. 11O3TOMV ДаЖС В ЯСНЫЙ СОЛНСЧНЫГ! ДСНЬ 1'С- ни нс кажучея абсолютно черными.

Фотограф должен знать и уметь передавать все эти особенносги снега, добиваясь смятения освещения во избежание появления слишком резких тснс宓 в калрс・ Это особенно важно при применении осветительной аппаратуры, дающей слишком резкий свет.

ние. за смет чего предметыние. за смет чего предметына снимке предельно четко.на снимке предельно четко.

ние. за смет чего предметы

ние. за смет чего предметы

на снимке предельно четко.

на снимке предельно четко.

ВВЕРХУ Горящая свеча создаст теплое осне1цвнме, о*ра・ шива« снимок в оранжевый тон. Для усиления экх о слабого исгонхмка света я установил слева от натюрморта зерка*

ло. "гобы отраженный от него сеет дополнительно освещал пространство. Установленным справа от композа^ свето отражатель дал заполняющее освещение.

СЛЕВА. Заходящее солнце окрашивает теплыми тонами кухню деревенского дома. Для приглуцюния высокой конт

растное™ калра. я протянул белую простыню слева от камеры. оптически увеличив ширину помещения. Простыня послужила удачным отражателем и соз- хшла дополнительное освеще*

ВВЕРХУ. Этот натюрморт с миниатюрными яйцами был сделан с применением простейшего и незаменимого для натюрмортной и портретной фотографии освещения. Софт-бокс установлен сбоку от фотоаппарата и с наклоном, обеспечивающим одновременно боковой и передний свет. Для смягчения возникающих теней, с противоположной стороны от объекта, установлен большой белый отражатель.

Использование отражателей

Рассей на ния прямого света для имитации зффскт：1 облачного неба можно доб»гп>ся разными способами. Если свет fuvwei' из окна, то окно можно занавеси ть тюлем илн марлей. Если вы применяете вегроенную вспышку; то можно использовать лист папи|хх?ной бумаги либо щюз- paMiiom иласгика. А если вы работаете со студийной сквеги гелыюй аппаратурой, то можно WJXniHTb под потолком с(х|л'-бокс

Как в елдии, так и на открытом воздухе очень удобно паиьзонапкя отражателями, которые смяшакуг тени за счет подсветки отраженным снегом затененных участков объекта. Примем н идеале елражатсль должен быть того же размера, что ” ваш объ・ скт. а его цвег - обладать высоким светоотражающим эс|х|юк1х)м. Белый 一 лучший вариант в любой сшуации. поскольку* он от- ражаег с»стов<)й луч. не раскладыв；1я его на отдельные цвета. Отражатель можно смастерить самому из куска картона iuiii крашеной фанеры. Сойдет и большая белая п|хх?- тыня： она легко складывается и удобна для пс|х:носки. Во время съемки проегыню、ю・ жег дсрж;гп> ваш ассистент, или же сс можно щххло набрскигь на мебель илн при- купить к стене. Н|хх?тыню можно также исподкювап» и в качссгвс рзсссиватсля.

Выпускаемые 11 |Х>мы11ijiciiiкх^пэю <лра- жатсли складные, и в разложенном виде образуют 31 <ач! nxvi ы |ую по плопщди округлую ivii! вытянупю понсрхностъ. Как правою. (Hilf бЫ1ШЮ1'бС711>!МИ IUII1 ИМЫХ СВС171ЫХ "ВС- тов. а иногда и с двухегоронней окраской. Популярны золслыи отражателн, которые отражают рассеянный свег тегшых тонов, что даег особенно хо,х)1пий результат прн портретной cicMKc. Сс|хбряныс oipaxa‘ie・ ли. с другой ciojxjHbi. отражают свет лучше белых, создавая |х)вное заполняклцес освещение. более яркехг и резкое и чуть более холодное по тону; чем основной свет. Отличной заменой серебряному свстоотража- телю может стать больиюе зеркало.

ВВЕРХУ. Для прорисовки фактуры крутого яйца и диагональных струн яйцерезки я применил отраженный свет, скользящий по поверхности объекта. Я установил вблизи от объекта выкрашенную в белый цвет большую древесно-стружечную плиту, а рядом поставил студийный прожектор -так, чтобы его свет отражался от плиты. Прожектор оснащен прямоугольными подвижными створками, с помощью которых можно направить свет в нужном направлении.

ЛуЧИ светаПробивающийся в окно или сквозь облака луч света служит источником локального освещения в кадре.ЛуЧИ светаПробивающийся в окно или сквозь облака луч света служит источником локального освещения в кадре.ВНИЗУ. Можно создать локальное освещение, ограничив поток солнечного света из окна - например. слегка сдвинув шторы, или с помощью отверстия, прорезанного в куске черного пластика.ВНИЗУ. Можно создать локальное освещение, ограничив поток солнечного света из окна - например. слегка сдвинув шторы, или с помощью отверстия, прорезанного в куске черного пластика.

ЛуЧИ света

Пробивающийся в окно или сквозь облака луч света служит источником локального освещения в кадре.

ЛуЧИ света

Пробивающийся в окно или сквозь облака луч света служит источником локального освещения в кадре.

ВНИЗУ. Можно создать локальное освещение, ограничив поток солнечного света из окна - например. слегка сдвинув шторы, или с помощью отверстия, прорезанного в куске черного пластика.

ВНИЗУ. Можно создать локальное освещение, ограничив поток солнечного света из окна - например. слегка сдвинув шторы, или с помощью отверстия, прорезанного в куске черного пластика.

И

СТОЧНИК СВЕТА - нс просто сред- спю освещения вашего кадра - иногда он и сам можст* cixm» темой оемки. Тик бывает нс только в тех случаях, когда вы(|х>- тсирафнруете горящие свечи, фейерверк или неоновые ннвсскн, часто солнечпыГ! свет создаст в пейзаже или в помещении невероятно затейливые узоры. Прямой солнечный свет, бьющий в окно, дсйствуег как прожекгор. ярко оснсщаюит одни участкн п|ххггранспш и оспнишютий втеки 〃pynie. Создаваемые солнечным светом геометрические фигуры нс только стоят того, чтобы остаться на пленке, они также могут стать средством aicucimipoBKH тот или иноп) п|хгдмеп1 пли. нагцютив, сокрытия нснуокной детая”. М:шнпул”рух светом. вы можете заспвпп» его создать в кпд- рс желаемый эффект.

ВВЕРХУ. Плоский узор отбрасываемой окном тени -нарисовал» на стене неожиданную интересную картину. Аналогичный эффект можно создать в студии, с помощью картонной решетки или разнообразных насадок для студийного прожектора с сетками размеров.

НАПРОТИВ. На этом снимке установленная под столом лампа освещает участок стены, а отраженный от нее свет создает заднюю подсветку для натюрморта.

ВВЕРХУ. Лучи света, пробивающиеся сквозь жалюзи, придают этому снимку некую призрачность. Здесь женское лицо на переднем плане освещено небольшой подсветкой, в то время как атмосфера затхлости старого дома подчеркнуто передана с помощью рассеивающего фильтра-насадки на объективе.ВВЕРХУ. Лучи света, пробивающиеся сквозь жалюзи, придают этому снимку некую призрачность. Здесь женское лицо на переднем плане освещено небольшой подсветкой, в то время как атмосфера затхлости старого дома подчеркнуто передана с помощью рассеивающего фильтра-насадки на объективе.

ВВЕРХУ. Лучи света, пробивающиеся сквозь жалюзи, придают этому снимку некую призрачность. Здесь женское лицо на переднем плане освещено небольшой подсветкой, в то время как атмосфера затхлости старого дома подчеркнуто передана с помощью рассеивающего фильтра-насадки на объективе.

ВВЕРХУ. Лучи света, пробивающиеся сквозь жалюзи, придают этому снимку некую призрачность. Здесь женское лицо на переднем плане освещено небольшой подсветкой, в то время как атмосфера затхлости старого дома подчеркнуто передана с помощью рассеивающего фильтра-насадки на объективе.

Лучи света

[^ПОМЕЩЕНИИ СГРУЯ1ЦИМСЯ из окна мож1 io ♦yiipaiuiH,n>*> двумя способами. Во-первых, можно ограничить направлсннсхггь света, так чтоб” он падзя на строго ощх^челснный участок пространства пли создавал нужный 1всометричсский узор. Шторм Н Ж；1ЛЮЗИ - ЛОЯЛЬНО прими- гивный способ (Лраничить поток сстсст・ венного света, зато толстую ткань или экран легко устаповнть в нужном положении. С1рук1дрный узор, согщаваемый, скажем. з^цхгтсченным окном, можно легко или п ировать с помощью куска картона и ножниц.

Во-вторых, вы можете поместить свой о61>скт непосредственно в пучке света. Так как солнце движется 6wcqx>, у вас будет мало времени на раздумья. Но человека iuih предмет можно расположить в поме- 1ЦСПИИ так, что упавший на пего из окна солнечный “уч пронзведст заранее рас- СЧ1ГП1ННЫЙ эффект. Iomho так же можно вссги съемку и на при|х)де остцснная солнцем лисгва деревьев создает крапча- ты* узор из С1КЛОТСНИ, который очень эф・

фсктно смолится на !юрт|хл е. При сьем・ ках архитспурных сооружений или панорамных ландшафтов всегда приходится дожидаткя поякления в просветах между облаками естественного прожектора, который ярко осветит нх^ный участок npocipaiicrBa в кадре.

Туг самое главнехг - запастись терпением. хотя и навык ул aivi и на п> miuicm 111 не ncpe・ мены попмы тоже нс noMcinaei'! Тлк, в зонах с умеренном климатом дождевые тучн мо- iyr СИ1И；и1ИЗИр()1ШЪ. что лрипс отложнть напрныс съемки на другой денк Однако вовсе не обязательно, что пасмурная пошда продержится долге. Koiyw начинасг нрояс- нячъся, в продинах между туч тотчас щхх?- ксчивастсолнце. 11оскольку туч”, как правило. движутся ПО небу ДО1ЮЛЫЮ быстро, вы ско|» сумеете поймать солнечный луч, дос- паточный для освещения пейзажа.

В таких условиях KOinpacr между ярким солнцем и мрачными тучам” может быть особенно выразительным. Немаловажным фактором удачной ншурной ст>смки мо- 水ст стать даже прошедший дождь, который очиепш воздух от пыльной взвеси, разогнал атмосферную днмку “ существенно улучшил видимосгь.

ВВЕРХУ СЛЕВА. Чтобы эффектно использовать в кадре световой узор на стене, я поставил натурщицу прямо в «сноп» света.

ВВЕРХУ. Заходящее солнце в Перу образовало на земле сложный узор из светлых и темных пятен. Чтобы сделать этот снимок, мне нужно было только дождаться, когда эти двое попадут на солнце и солнечный луч осветит детское личико.

СЛЕВА. При портретной съемке вы можете добиться равномерного освещения лица, перемещая либо фотоаппарат, либо модель. В данном случае я уловил момент, когда полоска тени от оконного переплета упала на девичье лицо, как бы разделив его надвое.

Рассеянное освещение

При съемке важнее не количество, а качество освещения. Укрепив фотоаппарат на штативе, вы можете делать отличные снимки даже в крайне неблагоприятных условиях.

Л^о «ссх С1х）|юн нас окружают вс；1икис фслгмра- Ч^（|）ии - да только мы частснькс ocnitviHCM их без внимания. 110Toму что для съсмк” недостает свела а иоспользокпкя освсппглыюй аппар^пурой нет возможносп!... Но Muonic фотоцхиры заб1>1вакуг, что ДИЯ ）7ШЧНОЙ CI1CMKH В；1ЖНО НС СТОЛЬКО КОЛ14ЧССПК）. сколько кичсспю д（）сп1 пюго сис1*1： аг Hanpaivici п <ос- ТИ И МЯПСОСТИ МССТ1Ю1Х） ОСИС1ЦСНИЯ во многом зав” сит Ч5К1Я передача в кадре особснноасй（|х）рмы и цист объекта.Можно сделать очень удачный снимок даже при тусклом свете. Для этого нужно усшнови гь достаточно большую выдержку: Диафрагма может оста- ваткя 11олносп>ю открытой в течение нескольких секунд, чтобы на пленку hoiuvio достаточно света. IviMHCiBciiiioe нс\гдобспю здесь - то, что вы нссмо- жстг снимать с рукн. Установив камеру епционар- но, вы сумеете избежать эффекта при достаточно jviiiiihom экспозиции.Штатив в данном случае - 6ccii|X）Hipbiini 1ый вариакп'： с его помощью вы нольны успиювип» любую нь!дсржку м в ап'чае нсобходимост максимально умсны!П1Т1> “нафрагму для создания наибольшей глубины резкости.Л^о «ссх С1х）|юн нас окружают вс；1икис фслгмра- Ч^（|）ии - да только мы частснькс ocnitviHCM их без внимания. 110Toму что для съсмк” недостает свела а иоспользокпкя освсппглыюй аппар^пурой нет возможносп!... Но Muonic фотоцхиры заб1>1вакуг, что ДИЯ ）7ШЧНОЙ CI1CMKH В；1ЖНО НС СТОЛЬКО КОЛ14ЧССПК）. сколько кичсспю д（）сп1 пюго сис1*1： аг Hanpaivici п <ос- ТИ И МЯПСОСТИ МССТ1Ю1Х） ОСИС1ЦСНИЯ во многом зав” сит Ч5К1Я передача в кадре особснноасй（|х）рмы и цист объекта.Можно сделать очень удачный снимок даже при тусклом свете. Для этого нужно усшнови гь достаточно большую выдержку: Диафрагма может оста- ваткя 11олносп>ю открытой в течение нескольких секунд, чтобы на пленку hoiuvio достаточно света. IviMHCiBciiiioe нс\гдобспю здесь - то, что вы нссмо- жстг снимать с рукн. Установив камеру епционар- но, вы сумеете избежать эффекта при достаточно jviiiiihom экспозиции.Штатив в данном случае - 6ccii|X）Hipbiini 1ый вариакп'： с его помощью вы нольны успиювип» любую нь!дсржку м в ап'чае нсобходимост максимально умсны!П1Т1> “нафрагму для создания наибольшей глубины резкости.СЛЕВА ВВЕРХУ. Потолок танцевальной студии доказывает, что тему для снимка можно найти даже в самом неожиданном и неподходящем месте. Фигуры, образованные потолочными украшениями, люминесцентной лампой и вентилятором, образуют интересную абстрактную композицию.СЛЕВА ВНИЗУ. Облупившаяся краска на стене - сомнительная тема для фотоэтюда, особенно бесцветного. Тем не менее мягкий боковой свет удачно выделял фактуру и форму окрашенной поверхности.СЛЕВА ВВЕРХУ. Потолок танцевальной студии доказывает, что тему для снимка можно найти даже в самом неожиданном и неподходящем месте. Фигуры, образованные потолочными украшениями, люминесцентной лампой и вентилятором, образуют интересную абстрактную композицию.СЛЕВА ВНИЗУ. Облупившаяся краска на стене - сомнительная тема для фотоэтюда, особенно бесцветного. Тем не менее мягкий боковой свет удачно выделял фактуру и форму окрашенной поверхности.

Л^о «ссх С1х）|юн нас окружают вс；1икис фслгмра- Ч^（|）ии - да только мы частснькс ocnitviHCM их без внимания. 110Toму что для съсмк” недостает свела а иоспользокпкя освсппглыюй аппар^пурой нет возможносп!... Но Muonic фотоцхиры заб1>1вакуг, что ДИЯ ）7ШЧНОЙ CI1CMKH В；1ЖНО НС СТОЛЬКО КОЛ14ЧССПК）. сколько кичсспю д（）сп1 пюго сис1*1： аг Hanpaivici п <ос- ТИ И МЯПСОСТИ МССТ1Ю1Х） ОСИС1ЦСНИЯ во многом зав” сит Ч5К1Я передача в кадре особснноасй（|х）рмы и цист объекта.

Можно сделать очень удачный снимок даже при тусклом свете. Для этого нужно усшнови гь достаточно большую выдержку: Диафрагма может оста- ваткя 11олносп>ю открытой в течение нескольких секунд, чтобы на пленку hoiuvio достаточно света. IviMHCiBciiiioe нс\гдобспю здесь - то, что вы нссмо- жстг снимать с рукн. Установив камеру епционар- но, вы сумеете избежать эффекта при достаточно jviiiiihom экспозиции.

Штатив в данном случае - 6ccii|X）Hipbiini 1ый вариакп'： с его помощью вы нольны успиювип» любую нь!дсржку м в ап'чае нсобходимост максимально умсны!П1Т1> “нафрагму для создания наибольшей глубины резкости.

Л^о «ссх С1х）|юн нас окружают вс；1икис фслгмра- Ч^（|）ии - да только мы частснькс ocnitviHCM их без внимания. 110Toму что для съсмк” недостает свела а иоспользокпкя освсппглыюй аппар^пурой нет возможносп!... Но Muonic фотоцхиры заб1>1вакуг, что ДИЯ ）7ШЧНОЙ CI1CMKH В；1ЖНО НС СТОЛЬКО КОЛ14ЧССПК）. сколько кичсспю д（）сп1 пюго сис1*1： аг Hanpaivici п <ос- ТИ И МЯПСОСТИ МССТ1Ю1Х） ОСИС1ЦСНИЯ во многом зав” сит Ч5К1Я передача в кадре особснноасй（|х）рмы и цист объекта.

Можно сделать очень удачный снимок даже при тусклом свете. Для этого нужно усшнови гь достаточно большую выдержку: Диафрагма может оста- ваткя 11олносп>ю открытой в течение нескольких секунд, чтобы на пленку hoiuvio достаточно света. IviMHCiBciiiioe нс\гдобспю здесь - то, что вы нссмо- жстг снимать с рукн. Установив камеру епционар- но, вы сумеете избежать эффекта при достаточно jviiiiihom экспозиции.

Штатив в данном случае - 6ccii|X）Hipbiini 1ый вариакп'： с его помощью вы нольны успиювип» любую нь!дсржку м в ап'чае нсобходимост максимально умсны!П1Т1> “нафрагму для создания наибольшей глубины резкости.

СЛЕВА ВВЕРХУ. Потолок танцевальной студии доказывает, что тему для снимка можно найти даже в самом неожиданном и неподходящем месте. Фигуры, образованные потолочными украшениями, люминесцентной лампой и вентилятором, образуют интересную абстрактную композицию.

СЛЕВА ВНИЗУ. Облупившаяся краска на стене - сомнительная тема для фотоэтюда, особенно бесцветного. Тем не менее мягкий боковой свет удачно выделял фактуру и форму окрашенной поверхности.

СЛЕВА ВВЕРХУ. Потолок танцевальной студии доказывает, что тему для снимка можно найти даже в самом неожиданном и неподходящем месте. Фигуры, образованные потолочными украшениями, люминесцентной лампой и вентилятором, образуют интересную абстрактную композицию.

СЛЕВА ВНИЗУ. Облупившаяся краска на стене - сомнительная тема для фотоэтюда, особенно бесцветного. Тем не менее мягкий боковой свет удачно выделял фактуру и форму окрашенной поверхности.

СПРАВА. Группа пыльных бутылей в старой аптеке дала тему для занятного фотоэтюда с задней подсветкой, акцентирующей контуры сосудов. Чтобы подчеркнуть глубину изображения, я снимал при закрытой диафрагме, со штатива.

СПРАВА Изысканные регалии и ордена мэ・ ра Лондона выглядя! весьма впечатляюще, но чтобы четко запечатлеть все это великолепие. пришлось снимать при выдержке 1/4 сек. Обойгись без треноги, eciecr- оенно. я “с moi.СПРАВА Изысканные регалии и ордена мэ・ ра Лондона выглядя! весьма впечатляюще, но чтобы четко запечатлеть все это великолепие. пришлось снимать при выдержке 1/4 сек. Обойгись без треноги, eciecr- оенно. я “с moi.РАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ 14"РАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ 14"

СПРАВА Изысканные регалии и ордена мэ・ ра Лондона выглядя! весьма впечатляюще, но чтобы четко запечатлеть все это великолепие. пришлось снимать при выдержке 1/4 сек. Обойгись без треноги, eciecr- оенно. я “с moi.

СПРАВА Изысканные регалии и ордена мэ・ ра Лондона выглядя! весьма впечатляюще, но чтобы четко запечатлеть все это великолепие. пришлось снимать при выдержке 1/4 сек. Обойгись без треноги, eciecr- оенно. я “с moi.

РАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ 14"

РАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ 14"

ВНИЗУ СПРАВА. Круглые контуры крынюк и конфорки создают в этом простеньком натюрморте четкий повторяющийся геометрический узор. ко・ тор»*|й «добавок подчеркивается крутым сотей- •МКОМ

ВВЕРХУ Чюбы добиться *^：|кои передачи этих дс・ ►оративных фигурок на полке, я установил фотокамеру на стол, что позво лило мне снимать при шиммам выдержке и не смазать" калр.

СЛЕВА В данном случае gm заингересовал вовег м，Аосховой натюрморт (МкТОрИЭКкОЙ ЭПОХИ. НО чудесное отражение окон и комнаты на стеклянном колпаке

СПРАВА. Туалетный столик может много расска- inih о хозяине или хозяине. Эго столик Дилана ТО- “М2 - sgia и выпивохи.

ВНИЗУ. Деревенские дворы - кладбища ржавеющих машин. В данном случае я снимал со штатива с малой диафрагмой, и несВНИЗУ. Деревенские дворы - кладбища ржавеющих машин. В данном случае я снимал со штатива с малой диафрагмой, и несмотря на низкую чувствительность пленкимотря на низкую чувствительность пленкии плохое освещение, мне удалось снять этот кадр при выдержке 1/15 сек.и плохое освещение, мне удалось снять этот кадр при выдержке 1/15 сек.РассеянноеРассеянноеосвещениеосвещениеВВЕРХУ. Даже мусор может стать интересной темой.ВВЕРХУ. Даже мусор может стать интересной темой.СПРАВА. Фотоэтюды на закате выглядят эффектно, если вы включаете в кадр четко очерченный объект - дерево илиСПРАВА. Фотоэтюды на закате выглядят эффектно, если вы включаете в кадр четко очерченный объект - дерево иликрест, - переданный в виде силуэта. Экспозамер следует производить по небу. а не по объекту. Снимая на цифровую камеру, вы можете добиться более точной цветопередачи. например, передать оранжевый цвет закатного неба.крест, - переданный в виде силуэта. Экспозамер следует производить по небу. а не по объекту. Снимая на цифровую камеру, вы можете добиться более точной цветопередачи. например, передать оранжевый цвет закатного неба.ВВЕРХУ. Груды пустых молочных бутылок когда-то украшали английские уличные пейзажи. Сегодня молочники уже больше не ходят по домам, и этот фотоэтюд, подчеркивающий монотонный узор стеклянных форм, звучит ностальгией по прошлому.ВВЕРХУ. Груды пустых молочных бутылок когда-то украшали английские уличные пейзажи. Сегодня молочники уже больше не ходят по домам, и этот фотоэтюд, подчеркивающий монотонный узор стеклянных форм, звучит ностальгией по прошлому.

ВНИЗУ. Деревенские дворы - кладбища ржавеющих машин. В данном случае я снимал со штатива с малой диафрагмой, и нес

ВНИЗУ. Деревенские дворы - кладбища ржавеющих машин. В данном случае я снимал со штатива с малой диафрагмой, и нес

мотря на низкую чувствительность пленки

мотря на низкую чувствительность пленки

и плохое освещение, мне удалось снять этот кадр при выдержке 1/15 сек.

и плохое освещение, мне удалось снять этот кадр при выдержке 1/15 сек.

Рассеянное

Рассеянное

освещение

освещение

ВВЕРХУ. Даже мусор может стать интересной темой.

ВВЕРХУ. Даже мусор может стать интересной темой.

СПРАВА. Фотоэтюды на закате выглядят эффектно, если вы включаете в кадр четко очерченный объект - дерево или

СПРАВА. Фотоэтюды на закате выглядят эффектно, если вы включаете в кадр четко очерченный объект - дерево или

крест, - переданный в виде силуэта. Экспозамер следует производить по небу. а не по объекту. Снимая на цифровую камеру, вы можете добиться более точной цветопередачи. например, передать оранжевый цвет закатного неба.

крест, - переданный в виде силуэта. Экспозамер следует производить по небу. а не по объекту. Снимая на цифровую камеру, вы можете добиться более точной цветопередачи. например, передать оранжевый цвет закатного неба.

ВВЕРХУ. Груды пустых молочных бутылок когда-то украшали английские уличные пейзажи. Сегодня молочники уже больше не ходят по домам, и этот фотоэтюд, подчеркивающий монотонный узор стеклянных форм, звучит ностальгией по прошлому.

ВВЕРХУ. Груды пустых молочных бутылок когда-то украшали английские уличные пейзажи. Сегодня молочники уже больше не ходят по домам, и этот фотоэтюд, подчеркивающий монотонный узор стеклянных форм, звучит ностальгией по прошлому.

К несчаст ью, чем тяжелее пгшив. тем лучше будег снимок. Чак что вы намучаетесь, таская сто с собой! Ikriee облегченный вариант -разд1М1Жной *одноногий« пгпп ив： он занимает нс так много места, с ним можно спокойно маневрировать в толпе, и он позволяет снимать с выдержкой в восемь раз ;uiniincc. чем при съемке с руки. Ну и наконец всс!да можно поставить камеру на твердую поверхность - стол. крн・ шу акгомобиля и т.儿 Чтобы уменьшить вибрацию камеры при съемках с помощью этих иодрч^ных средств, следует пользо- 1шъс” ‘I [ХХ31КСМ пли автоспуском.

СЛЕВА.СЛЕВА.внима-внима-вертикали.вертикали.СПРАВА. ЗатасканСПРАВА. Затасканныи плюшевый мишныи плюшевый мишРАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕРАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕка похож на старичка-туриста. Такие забавные сценки можно наблюдать где угодно - дома или в магазине, но почему-то фотографы их часто игнорируют.ка похож на старичка-туриста. Такие забавные сценки можно наблюдать где угодно - дома или в магазине, но почему-то фотографы их часто игнорируют.ние привлек резкий контраст между цветом ржавой облупившейся трубы и веревки. Но я скомпоновал кадр таким образом, чтобы выделить форму узла на фоне четкой металлическойние привлек резкий контраст между цветом ржавой облупившейся трубы и веревки. Но я скомпоновал кадр таким образом, чтобы выделить форму узла на фоне четкой металлическойВНИЗУ. Кольца свернутого шланга четко переданы в кадре благодаря тому, что они куда светлее по тону, чем фон.ВНИЗУ. Кольца свернутого шланга четко переданы в кадре благодаря тому, что они куда светлее по тону, чем фон.СПРАВА. Сегодня, когда многие пользуются мобильниками, уличные таксофоны становятся приметами прошлого.СПРАВА. Сегодня, когда многие пользуются мобильниками, уличные таксофоны становятся приметами прошлого.СЛЕВА. Обаяние повседневных предметов можно подчеркнуть при верной компоновке кадра. Велосипед в углу гаража четко выделяется на темном фоне стены.СЛЕВА. Обаяние повседневных предметов можно подчеркнуть при верной компоновке кадра. Велосипед в углу гаража четко выделяется на темном фоне стены.

СЛЕВА.

СЛЕВА.

внима-

внима-

вертикали.

вертикали.

СПРАВА. Затаскан

СПРАВА. Затаскан

ныи плюшевый миш

ныи плюшевый миш

РАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

РАССЕЯННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

ка похож на старичка-туриста. Такие забавные сценки можно наблюдать где угодно - дома или в магазине, но почему-то фотографы их часто игнорируют.

ка похож на старичка-туриста. Такие забавные сценки можно наблюдать где угодно - дома или в магазине, но почему-то фотографы их часто игнорируют.

ние привлек резкий контраст между цветом ржавой облупившейся трубы и веревки. Но я скомпоновал кадр таким образом, чтобы выделить форму узла на фоне четкой металлической

ние привлек резкий контраст между цветом ржавой облупившейся трубы и веревки. Но я скомпоновал кадр таким образом, чтобы выделить форму узла на фоне четкой металлической

ВНИЗУ. Кольца свернутого шланга четко переданы в кадре благодаря тому, что они куда светлее по тону, чем фон.

ВНИЗУ. Кольца свернутого шланга четко переданы в кадре благодаря тому, что они куда светлее по тону, чем фон.

СПРАВА. Сегодня, когда многие пользуются мобильниками, уличные таксофоны становятся приметами прошлого.

СПРАВА. Сегодня, когда многие пользуются мобильниками, уличные таксофоны становятся приметами прошлого.

СЛЕВА. Обаяние повседневных предметов можно подчеркнуть при верной компоновке кадра. Велосипед в углу гаража четко выделяется на темном фоне стены.

СЛЕВА. Обаяние повседневных предметов можно подчеркнуть при верной компоновке кадра. Велосипед в углу гаража четко выделяется на темном фоне стены.

Студийная ВСПЫШКа

Работающие от сети электронные лампы позволяют экспериментировать с освещением в домашних условиях и не зависеть ни от солнца, ни от расположения окон.

ВВЕРХУ. Главное назначение лампы-вспышки - имитация дневного света, поэтому ее обычно устанавливают над объектом. Вы всегда можете контролировать направление и контрастность света. На этом снимке свет вспышки отражен от белой стены, за счет чего его яркость и жесткость чуть сгладились. Заполняющее освещение создано посредством белого экрана, укрепленного на стене: он плавно выстлан под объектами, так что на снимке сгиб между вертикальной и горизонтальной плоскостями остался незаметным.

ВВЕРХУ. Имитация мягкого солнечного света достигнута на этом снимке с помощью вспышки, нацеленной на крупноформатный белый отражатель над натюрмортом с фруктами. Укрепленная на вспышке моделирующая ее свет лампа- пилот позволяет вам предвидеть результат.ВВЕРХУ. Имитация мягкого солнечного света достигнута на этом снимке с помощью вспышки, нацеленной на крупноформатный белый отражатель над натюрмортом с фруктами. Укрепленная на вспышке моделирующая ее свет лампа- пилот позволяет вам предвидеть результат.

ВВЕРХУ. Имитация мягкого солнечного света достигнута на этом снимке с помощью вспышки, нацеленной на крупноформатный белый отражатель над натюрмортом с фруктами. Укрепленная на вспышке моделирующая ее свет лампа- пилот позволяет вам предвидеть результат.

ВВЕРХУ. Имитация мягкого солнечного света достигнута на этом снимке с помощью вспышки, нацеленной на крупноформатный белый отражатель над натюрмортом с фруктами. Укрепленная на вспышке моделирующая ее свет лампа- пилот позволяет вам предвидеть результат.

Н

ЕСМОТРЯ НЛ ТО, что в 又omhuihhx условиях вполне можно обойтись и дневным светом, вес равно важна погода и время суток. Лампы-вспышки нс слишком дорогое удомхиьствнс, и благодаря им вы сможете усга повить источник света именно там. где iin^ho, “веет” съемку если зто необходимо, даже н ночное время.

Счудииная вспышка 一 это мощный оок:- •ппель!п>1й прибор, укрепленный на штати- 1КГ, который можно перемещать 1юкругоб1>- скта независимо от(|ютокамсры. Он работает аг сет и после каждого срабатывания быстро подзаряжается. Всиышк\г можно наелроить на любой режнм мощносп!. что даст вам 1юзможносп> вссги 5>смку при размой шддержке и величине диафрагме. Одну ВСПЫШК}- следует ПОДКЛЮЧИТ!» прямо к <|хл'оаппа|хпу через разъем PC. которым оснащены многие сов|>емениыс модели.

пли через ад^ипгр. Если к допегпипх^шным 1к?пы11!Ю1м подсоединял, сенсоры, каюрыс будут их автоматически запускать, одновременно с основным исгочником света. синх|юнизированным с затвором фотоаппар;门а то в этом случае у вас отпадет нсобходимос1ъ сш 1Х|юнизи|ювать работу 〃ругнх исгочпиковсиеп! сзапюром камеры. Занимаясь успиювкой студийной ochciu- тсльной снстемм. начните с одной-двух 1к?[|ын1ск. При избытке вспышек у нас воз・ iiiiKJicr искушение применять их вес ср:13y без <xtjx)h на то необходимости, и вы пот- panriv массуг времени для нмстра“вання свс- toboi'o 6:uiaiica. Как уже отмечалось в этой KtiHiv. вы можете работать с большим ассортиментом объектов. испол!>зуя единственный исшчнпк света вк\гпе соскстоот- ражатслями для создания подсветки затемненных участкои.

■3/ w: ii юхтч;、. 书事ез ;? i

шт:

7・

НАПРОТИВ. Крупноформатная насадка софт-бокс производит ровное рассеянное освещение.НАПРОТИВ. Крупноформатная насадка софт-бокс производит ровное рассеянное освещение.Студийная вспышкаСтудийная вспышка

НАПРОТИВ. Крупноформатная насадка софт-бокс производит ровное рассеянное освещение.

НАПРОТИВ. Крупноформатная насадка софт-бокс производит ровное рассеянное освещение.

Студийная вспышка

Студийная вспышка

СЛЕВА. Снимок из серии фотоиллюстраций к детским стихам-считалкам. Крупноформатный софт-бокс (его отражение заметно на боку державы в руках короля) создал в кадре рассеянный ровный свет.

ВНИЗУ. Фон можно осветить автономным источником света - при условии, что задник и объект значительно удалены дру「от друга. Это особенно важно при наличии белого фона: варьируя яркость освещения, можно получить не только белый, но и серый фон, причем разных оттенков.

создающее в кадре иллюзию мягкого дневного света из окна.создающее в кадре иллюзию мягкого дневного света из окна.

создающее в кадре иллюзию мягкого дневного света из окна.

создающее в кадре иллюзию мягкого дневного света из окна.

В ivicjuic слсдуег полыювагкя вспышкой с моделирующей се с»чгг лампой нак;ишва- НИЯ (1UUIOTOM), ДаКЛЦИМИ НОЛНСХ： П|ХГДСП1В- лснис об освскцснности вашей сценической гик)|ц；1дкп в момент Оэсмки.

<1>；1Э111МС!р (измеритель яркосги) гакже будсг полнен для выверки экспозиции 一 если wjibKo съемка нс ведется на цифровую камеру, оснащенную ЖК-дисплеем, tuiii на камеру с пола|юидной приставкой, на которой можно предварительно п|х)с- мочрегь будущий кадр.

Вмссго того, чтобы покупать дополни- чгльную осветительную aniiapaiypy, разумнее купить набор аксессуаров для работы

с разным освещением. Этн аксессуары поз- волят вам направлять отражать и рассеи- ва гь снег самым раз/шчным образом.

Со(|хг-бокс - Kpyiи 1сх|юрмап 1ый рассе- “натсль света, который усгана1У1ивасгся над го/ювой и создаст э(|х|ккг яркого мягкого снета как бы из большого окна - очень нужная встк

К другим полезным аксессуарам я бы отнес 301 (inки со сменным покрытием, которые можно использовать либо как рассеиватели, либо как <У1ражатс；!и. I lauu卜 ки разного размера и форгм помопиот создать узкий снетово】、八уч и нацелить его В НУЖНОМ FUHipaiVICHHH.

154

СПРАВА. Нужна была отменная реакция, чтобы запечатлеть в этом кадре падение крошечной капельки с края бутылочного горлышка. Чтобы запечатлеть нужный момент наверняка, вам придется, быть может, сделать не один снимок. Так что лучше лить вино не в раковину, а в бокал, чтобы можно было потом перелить его обратно в бутылку. А если вам жалко марочного бордо, потренируйтесь для начала с водой! Здесь я воспользовался тремя источниками света - основной вспышкой, задней подсветкой, которая акцентировала цвет вина, и автономной подсветкой фона.

Стоп-кадр и ВСПЫШКа

Вспышка длится всего долю секунды -исее помощью можно запечатлеть на пленке столь же мимолетное событие, остановить мгновение.

ВНИЗУ. На этом снимке дневной свет комбинируется со встроенной вспышкой. Заполняющий свет от вспышки «остановил* летящие капли воды из садового шланга.ВНИЗУ. На этом снимке дневной свет комбинируется со встроенной вспышкой. Заполняющий свет от вспышки «остановил* летящие капли воды из садового шланга.СТУДИЙНАЯ ВСПЫШКА - нс только удобный в обращении полвпжный и управляемы* исгочник с вега, приходя- 1ций на подмену когда солнце унию за чучу или за горизонт. Вспышка обладасг <|юно- мснальной способностью останавливать мпювснис.

ВНИЗУ. На этом снимке дневной свет комбинируется со встроенной вспышкой. Заполняющий свет от вспышки «остановил* летящие капли воды из садового шланга.

ВНИЗУ. На этом снимке дневной свет комбинируется со встроенной вспышкой. Заполняющий свет от вспышки «остановил* летящие капли воды из садового шланга.

Вспышка-блиц работает от аккумулятора или от ccni. Блиц представляет собой наполненный газом пгкляиный резервуар, через который, как только вы нажалн на спуск, п[х)х()дит ток н возникаег резкая взрывная вспышка свсга. Эта вспышка длится очень недолго. В п()|лативной или встроенном в камеру вспышке световод «взрыва длнтся 1/1000 сек. Свсюной разр5Щ акп>ма п!чсской ^пышки для съемок вблизи или 1к?пы1пки, работающей от маломощного источника напряжения, можп*длится 1/40(ХХ)сск.

ВВЕРХУ. Раскрою секрет этого снимка: яйцо было разбито до съемки. Затвор объектива и вспышка сработали одновременно, как только ассистент по моему сигналу стал переливать содержимое яйца в миску. Студийная вспышка дает световой “взрыв# продолжительностью 1/500 сек. при полной мощности (чуть короче при более низкой мощности). Этого было достаточно, чтобы запечатлеть желток в падении. Автономное освещение задника не оставило на нем теней и гарантировало белизну.

См. также:С. 82Простой фон - если g решили снять стремительно движущийся предмет со вспышкой, позаботьтесь, чтобы ваш кадр не был испорчен замусоренным задним планом.С. 150Студийная вспышка - как выбирать и ислопь- зовать дома осветитель- кук> аппаратуру, работа* ющуюот сети.См. также:С. 82Простой фон - если g решили снять стремительно движущийся предмет со вспышкой, позаботьтесь, чтобы ваш кадр не был испорчен замусоренным задним планом.С. 150Студийная вспышка - как выбирать и ислопь- зовать дома осветитель- кук> аппаратуру, работа* ющуюот сети.

См. также:

С. 82

Простой фон - если g решили снять стремительно движущийся предмет со вспышкой, позаботьтесь, чтобы ваш кадр не был испорчен замусоренным задним планом.

С. 150

Студийная вспышка - как выбирать и ислопь- зовать дома осветитель- кук> аппаратуру, работа* ющуюот сети.

См. также:

С. 82

Простой фон - если g решили снять стремительно движущийся предмет со вспышкой, позаботьтесь, чтобы ваш кадр не был испорчен замусоренным задним планом.

С. 150

Студийная вспышка - как выбирать и ислопь- зовать дома осветитель- кук> аппаратуру, работа* ющуюот сети.

Стоп-кадр и вспышка

При с!>смкс в условиях слабого ос1кгщсния длительность срабагывания вспышки должна быть С1!нх|юнизи|х)ва11а с |^аб<л()й з;гпюра (в затемненной пуд и и точная ско- рекчъ срабатывания запюра. yci;iii()iuicn- ная в камере, обычно нс имеет Go/ibinoix) значения, если она достаточно мал式 чтобы

быть полностью синхронизированной со вспышкой).

i кккольку П|Х)ДОЛЖ1ГГСЛ1>НОС1 ь ж пыш- ки может быть и значительно короче скорости срабатывания запюри. вы можете запечатлеть события, которые нс видны человеческому глазу. Moiyr быть *3aM<)jx)- жены* симмегричпыс брызги от падения капли молока или движение крылышек насекомого, если объекг находится близко к камере.

В этом случае мощн<х*гь вспышки должна ирсв<х:ходит1» уровень дневного снега

на близком расстоянии. Чак можно снимать 6ciyi!OB ПЛИ МОТОЦИКЛИСТОВ（111ЩХ）- коушльником）.

I данное 一 это спустить затвор н нужное в|х?мя. но |хгакция человек:】 недостаточно бысграя, п поэтому ему сложно, например, сдслап» снимок лсгящсй пули. В подобных стуацпях нужно исиолкижагь спс1цки1ь- ныс устройства для спуска затвора.

Впрочем, судя по эффектном фотогра、 ф“ям на этом разв（）р<лс, впечатляющих резул 1>П1ТОВ можно добигкя и без такой аппаратуры.

ВВЕРХУ. Камера запечатлела, как взрывается наполненный водой резиновый шарик. Чтобы сде

лать эти четыре снимка, я наполнил несколько

одинаковых шаров водой, и по очереди стал подвешивать их перед фанерой, обитой черным фет

ром. Внизу стоял пустой таз. Я стрелял по шарикам из пневматического пистолета. В тот момент, когда цшрик лопался, я одновременно с выстрелом нажимал ка кнопку спуска. Основным источником света послужила вспышка, а заполняющим освещением - отраженный свет в большом зеркале напротив.

обрамлякиная подсветка 134, 136 задний(|х^нзаполнение рамки кадра 81 к акцептрцювка кошура 34 и натюрмортная фотогра(рня 6, 90-91и циЦ)ровая <|хуго1 рафия 112и п1И|х)коугольная оптика 130 простой 82-86“квнзн г в кадре 90-93 сложный 86-89здания 一 см. съемка архитектурных сооруженийзсрк:и!ьная камера 100, 102. 126 зум 131, 132ди;к|)рагма 125и фокусное рассгоянис 126 к：|дркак зап()лшт> кидр 78-81 рамка внутри рамки 66—69,89 с несколькими объекта、"I 50как псрскадрировать снимок 108-109 композиция 44-97в напормо^п к)й фотогра([)11” 6,7 и 1!раш1льный выбор 6,9 круги 58-61как псрскадрнронать снимок 108-109как заполнить кадр 78-81 как разви11> тему 94-97 как упроЕпъ кадр 46-49 гцюсгой фон 82-86 равновесие и пропорции 62-65 реквизит в кадре 90-93 рамка виугрп рамки 66-69 сложный фон 86-89 с точки зрения дизайнера 50-53 создание эффекта глубины 40 съемка с иерхкей точки 70-73 съемка с нижней точки 74-77 съемка лежа 75треугольники и диагонали54-57комиькхгсры и цифровая фотогрп- фия 110-115KOinyp (очеркиши) 32-35 круги 58-59обрамлякиная подсветка 134, 136 задний(|х^нзаполнение рамки кадра 81 к акцептрцювка кошура 34 и натюрмортная фотогра(рня 6, 90-91и циЦ)ровая <|хуго1 рафия 112и п1И|х)коугольная оптика 130 простой 82-86“квнзн г в кадре 90-93 сложный 86-89здания 一 см. съемка архитектурных сооруженийзсрк:и!ьная камера 100, 102. 126 зум 131, 132ди;к|)рагма 125и фокусное рассгоянис 126 к：|дркак зап()лшт> кидр 78-81 рамка внутри рамки 66—69,89 с несколькими объекта、"I 50как псрскадрировать снимок 108-109 композиция 44-97в напормо^п к)й фотогра([)11” 6,7 и 1!раш1льный выбор 6,9 круги 58-61как псрскадрнронать снимок 108-109как заполнить кадр 78-81 как разви11> тему 94-97 как упроЕпъ кадр 46-49 гцюсгой фон 82-86 равновесие и пропорции 62-65 реквизит в кадре 90-93 рамка виугрп рамки 66-69 сложный фон 86-89 с точки зрения дизайнера 50-53 создание эффекта глубины 40 съемка с иерхкей точки 70-73 съемка с нижней точки 74-77 съемка лежа 75треугольники и диагонали54-57комиькхгсры и цифровая фотогрп- фия 110-115KOinyp (очеркиши) 32-35 круги 58-59измер1ггел1>ные приборы 153 софнтм 153 макрообъектнн 132, 133матовая пленка (типа ♦тангстен») 19 мебель как фон 88мссгное освещение 146 морские пейзажи 23 нас1гнныс украшения как сложный фон 86натюрмортная фотография 6-7на чсрно-бслую пленку 104一 107 сочеп1ние цвеюв 16 гармония пвета 20-23композ”“нядиаготипжыс линии 55 заполнение кадра 78-79 и дизайн 50-51. 53 и разви гие тсмы 94.96-97 круги 58-59 п|МХГ1'ой фон 82-83 равновесие и ii|x)iiopniin 62 рамка виугрг! рамки 66-68 создэнис эффеюз глубины 40,41рсквнзнт в кад,х: 90-91 съемка с верхней точки 70-71 съемка с нижней точки 74-75 грсугольныс фшуры 55 уп|хлцснис кадра 46-48 и глубнна изображения 118-120акцснт1!|х)вка узора 36-39 акцс1пир<)вка кончура 32-33 выдс!^жка 116-117” <п>смка со вспышкой 150-151 06MM в натюрморте 24 и свет 6-7nanpaivicHHocrb 134-135 лучн свет 142-143 рассеянное освещение 146-149 5>смка с открытой диа(|)ра1мой 122-123и ппцмжоугольная оптика 128-131си также натюрморты со спелью, плоды, OBOiiui натюрморты со снсдыо и диа(|)рагма 122измер1ггел1>ные приборы 153 софнтм 153 макрообъектнн 132, 133матовая пленка (типа ♦тангстен») 19 мебель как фон 88мссгное освещение 146 морские пейзажи 23 нас1гнныс украшения как сложный фон 86натюрмортная фотография 6-7на чсрно-бслую пленку 104一 107 сочеп1ние цвеюв 16 гармония пвета 20-23композ”“нядиаготипжыс линии 55 заполнение кадра 78-79 и дизайн 50-51. 53 и разви гие тсмы 94.96-97 круги 58-59 п|МХГ1'ой фон 82-83 равновесие и ii|x)iiopniin 62 рамка виугрг! рамки 66-68 создэнис эффеюз глубины 40,41рсквнзнт в кад,х: 90-91 съемка с верхней точки 70-71 съемка с нижней точки 74-75 грсугольныс фшуры 55 уп|хлцснис кадра 46-48 и глубнна изображения 118-120акцснт1!|х)вка узора 36-39 акцс1пир<)вка кончура 32-33 выдс!^жка 116-117” <п>смка со вспышкой 150-151 06MM в натюрморте 24 и свет 6-7nanpaivicHHocrb 134-135 лучн свет 142-143 рассеянное освещение 146-149 5>смка с открытой диа(|)ра1мой 122-123и ппцмжоугольная оптика 128-131си также натюрморты со спелью, плоды, OBOiiui натюрморты со снсдыо и диа(|)рагма 122

обрамлякиная подсветка 134, 136 задний(|х^н

заполнение рамки кадра 81 к акцептрцювка кошура 34 и натюрмортная фотогра(рня 6, 90-91

и циЦ)ровая <|хуго1 рафия 112

и п1И|х)коугольная оптика 130 простой 82-86

“квнзн г в кадре 90-93 сложный 86-89

здания 一 см. съемка архитектурных сооружений

зсрк:и!ьная камера 100, 102. 126 зум 131, 132

ди;к|)рагма 125

и фокусное рассгоянис 126 к：|др

как зап()лшт> кидр 78-81 рамка внутри рамки 66—69,89 с несколькими объекта、"I 50

как псрскадрировать снимок 108-109 композиция 44-97

в напормо^п к)й фотогра([)11” 6,7 и 1!раш1льный выбор 6,9 круги 58-61

как псрскадрнронать снимок 108-109

как заполнить кадр 78-81 как разви11> тему 94-97 как упроЕпъ кадр 46-49 гцюсгой фон 82-86 равновесие и пропорции 62-65 реквизит в кадре 90-93 рамка виугрп рамки 66-69 сложный фон 86-89 с точки зрения дизайнера 50-53 создание эффекта глубины 40 съемка с иерхкей точки 70-73 съемка с нижней точки 74-77 съемка лежа 75

треугольники и диагонали

54-57

комиькхгсры и цифровая фотогрп- фия 110-115

KOinyp (очеркиши) 32-35 круги 58-59

обрамлякиная подсветка 134, 136 задний(|х^н

заполнение рамки кадра 81 к акцептрцювка кошура 34 и натюрмортная фотогра(рня 6, 90-91

и циЦ)ровая <|хуго1 рафия 112

и п1И|х)коугольная оптика 130 простой 82-86

“квнзн г в кадре 90-93 сложный 86-89

здания 一 см. съемка архитектурных сооружений

зсрк:и!ьная камера 100, 102. 126 зум 131, 132

ди;к|)рагма 125

и фокусное рассгоянис 126 к：|др

как зап()лшт> кидр 78-81 рамка внутри рамки 66—69,89 с несколькими объекта、"I 50

как псрскадрировать снимок 108-109 композиция 44-97

в напормо^п к)й фотогра([)11” 6,7 и 1!раш1льный выбор 6,9 круги 58-61

как псрскадрнронать снимок 108-109

как заполнить кадр 78-81 как разви11> тему 94-97 как упроЕпъ кадр 46-49 гцюсгой фон 82-86 равновесие и пропорции 62-65 реквизит в кадре 90-93 рамка виугрп рамки 66-69 сложный фон 86-89 с точки зрения дизайнера 50-53 создание эффекта глубины 40 съемка с иерхкей точки 70-73 съемка с нижней точки 74-77 съемка лежа 75

треугольники и диагонали

54-57

комиькхгсры и цифровая фотогрп- фия 110-115

KOinyp (очеркиши) 32-35 круги 58-59

измер1ггел1>ные приборы 153 софнтм 153 макрообъектнн 132, 133

матовая пленка (типа ♦тангстен») 19 мебель как фон 88

мссгное освещение 146 морские пейзажи 23 нас1гнныс украшения как сложный фон 86

натюрмортная фотография 6-7

на чсрно-бслую пленку 104一 107 сочеп1ние цвеюв 16 гармония пвета 20-23

композ”“ня

диаготипжыс линии 55 заполнение кадра 78-79 и дизайн 50-51. 53 и разви гие тсмы 94.96-97 круги 58-59 п|МХГ1'ой фон 82-83 равновесие и ii|x)iiopniin 62 рамка виугрг! рамки 66-68 создэнис эффеюз глубины 40,41

рсквнзнт в кад,х: 90-91 съемка с верхней точки 70-71 съемка с нижней точки 74-75 грсугольныс фшуры 55 уп|хлцснис кадра 46-48 и глубнна изображения 118-120

акцснт1!|х)вка узора 36-39 акцс1пир<)вка кончура 32-33 выдс!^жка 116-117

” <п>смка со вспышкой 150-151 06MM в натюрморте 24 и свет 6-7

nanpaivicHHocrb 134-135 лучн свет 142-143 рассеянное освещение 146-149 5>смка с открытой диа(|)ра1мой 122-123

и ппцмжоугольная оптика 128-131

си также натюрморты со спелью, плоды, OBOiiui натюрморты со снсдыо и диа(|)рагма 122

измер1ггел1>ные приборы 153 софнтм 153 макрообъектнн 132, 133

матовая пленка (типа ♦тангстен») 19 мебель как фон 88

мссгное освещение 146 морские пейзажи 23 нас1гнныс украшения как сложный фон 86

натюрмортная фотография 6-7

на чсрно-бслую пленку 104一 107 сочеп1ние цвеюв 16 гармония пвета 20-23

композ”“ня

диаготипжыс линии 55 заполнение кадра 78-79 и дизайн 50-51. 53 и разви гие тсмы 94.96-97 круги 58-59 п|МХГ1'ой фон 82-83 равновесие и ii|x)iiopniin 62 рамка виугрг! рамки 66-68 создэнис эффеюз глубины 40,41

рсквнзнт в кад,х: 90-91 съемка с верхней точки 70-71 съемка с нижней точки 74-75 грсугольныс фшуры 55 уп|хлцснис кадра 46-48 и глубнна изображения 118-120

акцснт1!|х)вка узора 36-39 акцс1пир<)вка кончура 32-33 выдс!^жка 116-117

” <п>смка со вспышкой 150-151 06MM в натюрморте 24 и свет 6-7

nanpaivicHHocrb 134-135 лучн свет 142-143 рассеянное освещение 146-149 5>смка с открытой диа(|)ра1мой 122-123

и ппцмжоугольная оптика 128-131

си также натюрморты со спелью, плоды, OBOiiui натюрморты со снсдыо и диа(|)рагма 122

Предметный указатель

APS-форматные камеры 102,126 автоматическая сисгсма экспозамера 116 белый(|х)п (задш1К) 20 боковой свет

I! компоновка(|x)T<)nopi{xna 52

и рассеянное освещение 146 и обрамляющее осксщснис 136 и цвегная(|хл(>гра(|)ия 14 и черно-белая <|хлогра<|)ия 104 как егкхгоб акцснтщхжки объема 24-27, 135 бумажкый(|хм< 82 Венеция 43> 91 верхняя точка съсмкн 70-73 взгляд дизайнера 50-53 1м?11Ы111ка-блиц (стоп-кадр) 155, 156 и цкст 19 и моментальная семк：1 155—157 выдержка (экспозиция) 116-117 и ивстнся фотография 13, 14, 18-19 высокочу1К11ппсль!«ая пленка 100 ннсокос расположение фотокамер】" и создание э(|м|хгкт1 глубины 42 и широкоугольная оггтка 131 гармония цвета 20-23 гл^ина поля 118-121

и расссяннсюос1Ю1Цснис 1 16 и диафрагма 118-119,122-125 и сложный фон 88 как заполнить к：и(р 78-81 создание эффекта глубины 40 глубина, создание глу^бины в кадре 40.42.43

диагональные линии 54-57 диафрагма и выдержка 116 и глубина ноля 118-119. 122-125 и заполнение кадра 80 и макрообъекгивы 133 и рассеянное ОС1ЮЩСНис 146 и создание эффекта глубины 42 открытия 122-125 задний С1кгг 134. 136, 143 и цветная фото】рафия 14 и акцсн пцм^вка кончура 32

и свсгоотражатсл 11 141

и цвет 18.20

и inn|x)Koyi'Ojibiuui oinnici 128.131 как разви ть гему 96.97 как заполнить к;у(р 78 рамка BiiyipM рамки 68 сложный «юн 87

С1>емка со нспышкой 155

съемка с верхкей гочки 70

с“・ пшкме(|>pyicn)L О1кяци негативная пленка 100 обр;ги1яюни1й снег 134. 135 объеюив подвижный 132. 133

объсктин. оптик:】 122-133 камеры со сменной оптикой 126

и глубина поля 118-120

11[хх|>ессион;и1ы пне объектннм 132-133

с|юк\снос рассюяние 118.

126-128

ач. /;?г/л^е диафрагма, 1снсобъсктв・

ши|Х)коу1Х>льная оптика, зум

объем 24. 24-27

овощи (в нагюрморгах) акценгировка объемной

формм 25

акцен тировка структурного узора 37

а кие 11 г» 1 ров ка <|>а К1уры 28

на черно-белых снимках 105

передача сложной luiaci HKH 86

реквизи г в кадре 91

освещение, свсг 154-149

и черно-белая фотография 104-105

н ткггная фотограф“只 15-14

и акцс!п и|Х)вка o6i>cmkoii <|х;р- мы 24-27, 135

if акцегтцювка сгруктурных узорон 39

и акцс1ггп|ювка фактуры 29 использование рассеянного освещения 146-149

и выдержка 116-117

И MnKn iHf l^IbHOCrb IU1CHKH 100

и пейзажная <|хл ографпя 8 “натюрмортная <|клх)1рафля 6-7,

134-135,142-143,146-149

ис! юл !>зова и не очражач елей 138-141. 151

как заполнить кадр 80 лучн света 1 12-145 направленность 154-157

си. также задний свет, вспышка, боковой свсг отражатели 138-141. 151 отпуск и фотограф”” 96 панорамный формат 102-103 пейзажна>1 (лаыдикк|угная) <|хло-

|рафия 8

ак! 1С1Ггп|ювка фак1уры 29. 3】

「дубина поля 121

и освещение 144

и |ии|х)коугол1йК1я оптика 130 ранновсснс и п|Ю11орции 64-65 съемка с нижней точки 74.76 съемка с верхней чочки 72 передний план и 1иирокоу|'ольная оптика 128. 130. 131 передний свег 134. 136 перспектива 40

и диагон;и1Ы1ые линии 54

и Ш1цх)ко\толыи1я огпики 128,130 Об1>С1\П1ВЫ С KOHTpOJICMIICpCIICKT”- вы (подвижные) 132. 133 пленка 100-101

диапозитивная 100

дл” скоросп юй сьсмки 100-101 негативная 100

разные(|х)рмать! iuicmkh 102-103

черно-белая 104-107 пленка для слайдов 100 плепка для фотопечати 100 п/юды

акцснти|х)вка фактуры 28

как упросп 门 ъ кадр 46

на черно-белом снимке 105, 106 рамка внутр” рамки 67 |хгквизит в кадре 90,91

сложная пласгпка шюдов 86 съемка с нижней точки 74.75 съемка со вспышкой 151

nopqxrr

и диа(|)рагма 125

модели со светлыми волосам” 23, 136

композиция портрета днаroi кты iыс линии 56, 57 и пр<х*гой(|х)н 84-85 11 |х:кв11зит в кадре 92-93 и развитии темы 94

” съемка с верхней точки 72 и пенка с нижней чх>чки

76-77

и сложный(|хи! 88-89

и yii|x)inciiiic кадра 48-49

круги 60-61

проблема заполнения кадра

80-81

равновесие и пропорции 65

рамка iniyipii рамки 68

с точки зрения дизайнера 52.

53

грсугол иные кошуры 57

создание эффекта глубины

в портрстс 43

и цифровая

фотограф] I* 112-115

и акцентировка объемно订

(|х)рмы 26

и акцс1гги|ювка факчуры 30

выдержка 116

И ВЫСОКОЧуВСГВИТСПЬ! 1；1Я

пленка 100

разные <|х)рм;п ы 102

н освещение

боковое <х?вс1цсние 27

лучис»еп1 144-145 направленность 136-137 с^пэты 32-35

if широкоуюльпая оп тика 130-131

прожектор 142, 144

п|Х)изведсн1!с живописи как слож

ный фон 86

!1|юпорц11я и равновесие 62-65

и|юсгой фон 82-86

равновесие и пропори”” 62-65

развитие темы 94-97

рсквнзнт в к：1Д|х: 90-93

|хгг\гшь циф|х)вая 114-115

сады, ci 心 по садо1к)-парк<)1и)1х>

комплекса 72

свадебная([>отография, разннтне

темы 96

С1ЧЛ71ЫС BOJIOChl 23, 136

свеч н 159, 142

скорость спуска затвора камеры

и выдержка 116

I f ДЛИТСЛЫиКТЬ 1К：11Ы111К11 156

и рассеянное ocBcuiciiiic 146,

147

слайды 100

сложный(|х)н 86-89

солнечный снст и слражачгли 138

спортивные состязания 34,96

и съемка со вспышкой 156-157

структурный узор

как выдел ni b 56-39

iiuppuciiiic С1рук1\рноп> узора 13 съемка архитектурных сооружений

арка как фо” н кадре 84,85

выянлснис <|х)рмы 26

выямсние струпурных узоров 38,39

выявление фактуры 31

и подвижный o6i>cia iiB 132, 133

освещение 144

рамка внутри рамки 66

п>смка с низкой точки 74.76,77 реквизит в кад]х? 92

съемка с верхней точки 70-73

стемка с iiiiMCiicfi точки 7-1-77

фактура 28-31

тилсобпэскпш

ак11снт“]х>вка узора 36

и iviWHiia поля 120, 131

“ создание ：9<|х|хгкта iviwmiii»! 42

и пс|К11скгиви 28-31

(|х)кусн(х: рассгояние 126. 127

тени

и объемная(}х)рма 24

и С1р\таурный узор 39

и !1с|хгд||ии свег 154

и <лражатсли 138, 140

1рс\толы1ыс фшуры 54—57

трехмерные (объемные) ирсдмсгы

<ю1>см 24-26

《фактура 28,31

реквизит в кад|хг 90-93

формат 102-103

фотомонтаж 1 и 1фровс 门 1 10-111

холст как гниишй(|х)н 83

цвет

акцентнронка циста 14

акцент11|х)вка цвегных узорон

36,59

белый(|х)н 20

блелный 15

трмония инета 20-23

голубой 15, 18, 19,20

дополнительные mteni 16

жс；1тый 18

зеленый 14, 18

и мо|хкпс псизпжи 23

и цифровая фотография 112

изобилие 16-19

контраст шип ов 14

красный 12-15, 18-20

крупные участки одного цвета 18

прила1юкс иос1х)чными

спа илями 18

скновныс цвет 12, 16, 18

сочетание Ц1кгп)в в одной ком

позиции 16

цветовой круг 16, 22

цвсговос пято 14-15

I ик|)|Х>взя (^ютограсрия как развить тему 94.96

и(|х)к\сн(х: расстяние 126

и iiiniwKoyi'aribiiaH оптика 131 ретушь 114-115 спс11эффсктм 112-113 чсрно-бслая 104

черно-белая luiciiKa 104-107 черный бархатный <|юн 84 iiniIMJKoxio/ibiiaM огпика 128-131

И объектнн С КОНТ|Х)ЛСМ псрс- пскгивы 133

и создание acjxlxrici*：! глубины 42-43

упрощение кадра 47

фокусное рассгояппс 127 широкоэкранный(|юрмат 102 пгпггип ♦ОДНОНОП11П 148

!!1ТаГИВ-Т|КНОП1

и рассеянное 0cBeiiichhc 146-148

и съемка с нижней точки 74

и чуксгвителыкх^гь пленки 100 :э<|х|х?кт глубины 40-43

фотографии Hi-класса

^-^

X ■•

5『

ДЖОН ХедЖКОу - всемирно известный фотохудожник, автор многих бестселлеров по практической фотографии. За вклад в искусство фотографии удостоен многих международных наград. В 1965 г. он основал факультет фотографии в Королевском художественном колледже в Лондоне, где с 1975 по 1994 гг. преподавал в звании профессора.

В настоящее время занят организацией выставок своих фоторобот, а также изданием книг по искусству фотографии.

Прекрасно понимая, что самый простой и верный способ овладения новыми знаниями 一 это домашнее самообучение, когда вы вольны все делать так, как вам удобно, он разработал серию практических фотоупражнений, которые помогут вам обрести нужные навыки и уверенность в своих силах.

Книга «Как делать фотографии Hi-класса»

знакомит с основами искусства фотографии

раскрывает тайны композиции

рассматривает технические аспекты мастерства, подробно описывает типы пленки и фотокамер

(в том числе цифровых) и т. д・

■ в каждой главе опубликованы десятки прекрасных фотоэтюдов мастера и раскрыты секреты по их созданию

ISBN 5-93209-909-7

9 ^85932 "4)9909411 >

джон хеджкоу(джон хеджкоу(Практическое руководствоПрактическое руководство

джон хеджкоу(

джон хеджкоу(

Практическое руководство

Практическое руководство

как делать фотографии

Hi-класса

«ОМЕГА»

Как делать фотографии

Hi-класса

Джон Хеджкоу

а

ОМЕ「А

ББК85.16

X35

Содержание

ХеджкоуД.

Х35

Как делать фотографии Hi-класса: Практическое руководство / Пер. с англ./, Хеджкоу Д. - М.: “Омега», 2004. - 160 с.: ил.- 60x90 1/8 (в пер.), 5 000 экз.

Книга всемирно известного фотохудожника, профессора факультета фотографии Д. Хеджкоу раскрывает тайны композиции, рассматривает технические аспекты мастерства.

В каждой главе опубликованы практические задания для читателей и фотоэтюды мастера с рассказом о том, как они были созданы. Бестселлеры Д. Хеджкоу издаются в 35 странах мира.

ББК 85.16

John Hedgecoe

How to take great photographs

First published in Great Britain by

Collins & Brown Limited

64 Brewery Road

London N7 9NT

A member of Chrysalis Books

Distributed in the United States and Canada by Sterling Publishing Co., 387 Park Avenue South, NewYbrk. NY 10016. USA

Copyright © Collins & Brown Limited 2003

Photographs © John Hedgecoe 2003

Text copyright © John Hedgecoe and Collins & Brown 2003

ISBN 1 85585 9130

A・ Хеджкоу

Как делать фотографии Hi-класса

Перевод с английского - О. А. Алякринский

Ответственный редактор Л. В. Завьялова

Ведущий редактор С. С. Байчэрова

Редактор Е.工 Мячкова

Корректор 工 В. Домогацкая

Технический редактор С. Н. Костеша

Компьютерная верстка - В. А. Борзилов

Подписано в печать 26.11.2003. Формат 60x90 1/8.

Печать офсетная. Усл. леч. л. 20. Тираж 5 000 экз. Зак. 3769

Налоговая льгота - общероссийский классификатор продукции ОК-005-93. том 2; 953 000 - книги, брошюры

ЗАО ・Омега»

143964, Московская область, п Реутов, ул. Комсомольская, д. 2.

E-mail: omega-press@mtu-net.ru

Отдел региональных продаж, крупный опт:

(095) 476-97-74,476-79-63.

Мелкий опт по с Москве и Московской области: (095)275-10-25.257・69・67.

ФГУП Тверской ордена Трудового Красного Знамени полиграфкомбинат детской литературы им. 50-летия СССР Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.

170040. г. Тверь, проспект 50-летия Октября. 46

© «Омега», издание на русском языке. 2004

Часть первая

Основы основ10

Пятно цвета12

Изобилие цвета16

Гармония цвета20

Как передать объем24

Как передать фактуру28

Как передать контур32

Как передать узор36

Эффект глубины40

Часть вторая

Композиция44

Как упростить кадр46

С точки зрения дизайнера50

Треугольники и диагонали54

Круги и кривые58

Равновесие и пропорции62

Рамка внутри рамки66

Съемка с верхней точки70

Съемка с нижней точки74

Как заполнить кадр78

Простой фон82

Сложный фон86

Реквизит в кадре90

Как развить тему94

Часть третья

Технические аспекты98

Разные типы пленки100

Разные форматы102

Цветная или черно-белая?104

Как перекадрировать снимок108

Цифровой фотомонтаж110

Цифровые эффекты112

Цифровая ретушь114

Работа с экспозицией116

Глубина поля118

С открытой диафрагмой122

Фокусное расстояние126

Широкоугольная оптика128

Профессиональные объективы 132

Направленность света134

Использование отражателей138

Лучи света142

Рассеянное освещение146

Студийная вспышка150

Стоп-кадр и вспышка154

Предметный указатель158

Введение

Ф

ОТО1РАФМЯ СЕГОДНЯ является самым массовым увлечением. Несмотря на широкое распрсютранснис видеокамер и компьютеров, именно <|хло1ра(|)ия остается наиболее доступным и практичным инструмен- wm. идет ли речь о тр^щипионных iuichomiimx фаго- аппаратих iuim о становящихся в наши дни вес более популярных mкрровых камерах.

Несмотря на то. что элеюроника аю ивно измсня- сг методы современной()х)тографии. во многом упрощая задачи современного фотографа, техника и приемы фотосъемки по большей части остаются вес темп же, которые применяли наши дедушки н прадедушки.

Какнм бы аппаратом вы ни пол1>зовались, 4ю" тосъсмка по существу сводится к умению сделать правильный выбор. Вы решаете. 1Ж вам встать, какие детали псйз；1жа включпт1> в кадр пли сктавип» за к；иь po、i. на каком объекте с«х：［х：лотоинться・ Этот р;щио- нальный выбор лежит в основе композиции.

Освещение, кеппи говоря, является определяющим моментом в процессе <|х/кхл>смк11. Потому что от характера ocKcmciniocnf предмета зависит то. что мы

ВВЕРХУ. В отличие от других жанров фотографии, натюрморт дает возможность контролировать все аспекты съемочного процесса - и композицию, и освещение, и фон. Вы можете делать сколько угодно снимков-дублей - до тех пор. пока не достигнете нужного результата.

увидим на гото1юм фотоеннмки Умение верно invicn» свет н манипулп|м)шпъ освещением для создания паи- лучшего кадр；】-это основной навык, которым должен owuuicib любой серьезный фотограф.

К счасгью. можно назвать несколько основных принципов ЖИВОПИСИ, которыми МОЖНО 1ЮС1К)ЛЬЗО- ваться. чтобы кзбежап» ошибок при выборе ОС!К：1ЦС1П1Я и компоновке кадра.

Но начинающий фотограф не сможет овладеть этими основами, просго выйдя с камерой на улицу. Нс случайно же пониманию (|)уi<дамента?!ьных приемов фотосъемки учат на курсах техники (|ютогр1к|>|П1 - н специальных школах, пудиях, колледжах и клубах.

Известно, что художники《ЯЗучаются технике, рисуя натюрморты, например сооды,(|>рукгы и цксты в пудии. г1очно таким же образом может oiviaam> этм・ ми навыками и начинающий <|хгго1раф.

Вся прслссп» натюрмортной фото!рафии зак/иоча- ел ся в том. что вы - хозяин положения, и у вас вес иод контролем. Вы можегс как угодно расио;южить ваш объект.

Реквизит также МОЖНО выбр；гп> IIO ClUXrMV VCMCЛ1Х：- н“ю・ А поскольку ваш облэскт стапшсн. вы можете сколько угодно варьировать композицию без риска yiiycnm» удачный момент для сьемки.

Что еще нажнсс, вы можете экспсримсн гир<)в;пъ на ♦ci>CMO4iioff шютадкс* с различными видами освсщ。 ния. И обнаружите, что даже самый заурядный пред- мет может неожиданно обрести выразитслыюсиэ и красоту только за счет особенносгсй освещения.

Подобные задания куда труднее выполиипъ рабо- тая на плснэ|хг/1\т вы либо нс имеете возможносги ие- рсмсщ;и1> выбранные для стемки прсдмпъ1. либо же они передвигаются помимо вашего желания и воли. Освещение на открытом воздухе постоянно меняется, и его труднее испольгювать дня схлтсспиюния конк- рслиого замысла. Л уж 11о/1!ккп>ю избежать ошибок В ПОСГОЯННО МСНЯКМЦИХСЯ декорациях 0KpyЖ；1ЮЩС1Х) мира просто невозможно.

Зато в натюрмортной фото1рафии, уж коли вы совершаете ошибк\; то это исю!ючитсл1>!1о ваша личная оплошность, которую легко исправить. Если полу^чсн- ныс снимки не отвечают замыслу, вы вольны псре・ снять все заново, с учетом того, как. изменяя каждый элемент отмочного процесс：! в отделыккт», можно исправит!» и улучшить качсспю снимка.

Кот почему эта киша “ссколько отличаекя ел* прочих учебников по технике фелтлрафип. В том. что на последующих сграницах будет сказано про сюжеты н технику фотографии, схзновной упор делается на особенностях именно студийной фотосьсмк”. Л уж потом мы увиднм. как урок”. ус1юснные в CTpoix> конт- рачирусмых условиях студии. м《》уг быть с успехом применены на ♦съемочных плопищках* в городе и сельской местности, при поргретно立 фоТОС1>СМКС и 1. п. Поэтому первые снимки того win инот обкюи - это примеры, которые без труда можно скопировать вломашних условиях, а последующие - демонстрируют. как те же самые приемы съемки можно применить в иных ситуациях.

Чтобы усвоипъ преподанные в этой книге уроки мастсрспм. вам вонсс нс обязательно работать в хорошо оборудованной фотсхпудии. Натюрмортная <|ю- тофафия вообще нс требует много пространства, н ее секретами вполне можно овладеть даже дома. Кроме

ВВЕРХУ. С помощью вот таких простеньких натюрмортов художники учатся технике рисунка и живописи. Это также идеальный способ для фотографа отточить навыки композиции и постановки света в домашних условиях.

того, вам не понадобится сложная осветительная аппаратура. Как вы увнднтс на многих снимках, помещенных в этой книге, дневного света из окна более чем доепггочно /щя С1>смки болыпинства сюжетов. Осиетснносгь можно менять, перемещая по комнате выбранный вами п|хгдмст ivih двигая оконные шторы, а также с помощью белых экранов-отражателей (картона или л иегов бумаги).

Эта Kinini имсстчри раздела. В первой части мы поговорим об основных свойствах, присущих любому предмпу 一 таких, как шигг и(|х)рм& кагоры ми можст* манипули|юв;пъ фотограф. 1k)второй части мы ис- рс自дем к композиции кадра н обсудим некоторые элементарные приемы, благодаря которым вы сумеете пр»дап> снятым вами предметам большую вырази- тсльность, — а это достипстся только путем верной компоновки кадра и выбора верного места для с1>смки. Наконец, н третьей часпл мы рассмотрнг некоторые технические аспекты фотографнн. Мы не только уви

дим, какими методами и каким оборудованием слсду- сг пользоваткя для достижения определенных эф» фсктон. но также подробно оспиювимся на функциях свеп. В этом же pa：vicjic мы пого!юрим “ о том. как с помощью компьютерных программ обработки изображения можно добиться еще более выраз!ггель- ных творческих результатов.

Закрыв эту кишу вы. я надеюсь, обретете необходимые навыки и уверенность, которые позволят каждому из нас стать со в|х?мснем дсйстнитсльно великим (|хлографом.

ВВЕРХУ СЛЕВА. Вы, наверное, думаете, что при ландшафтной съемке фотограф не может контролировать освещение. Однако правильно выбранная точка съемки и терпение помогут вам добиться успеха.

ВВЕРХУ. Здесь линия горизонта расположена в центре кадра, композиция базируется на симметричности изображения, которая удачно соответствует безмятежному спокойствию пейзажа.

СЛЕВА. Съемка с высокой и удаленной точки акцентирует узор застройки городских кварталов.