Книга
← К списку книгЗагрузка разделов…
активнаАктивные записи участвуют в каталоге и синках. Неактивная книга скрыта, но не удалена из базы.
Книга
ГЛАВА 1
Приспособления для камеры
Трюки №1-15
Цифровые камеры годятся не только для того, чтобы повесить их на шею. Суше* ствует множество приспособлений, расширяющих их возможности. Углубление с резьбой, расположенное внизу камеры, позволяет зафиксировать ее с помощью различных стабмлизирующ11х устройств. Вы можете навесить приспособления сверху камеры, привинтить их спереди, пристегнуть ремнем сбоку, но когда все это не поможет, воспользоваться дедушкиной изолентой для крепления дополнительных оптических приспособлений. Для того чтобы помочь вам уловить дух творчества, здесь представлен краткий обзор полезных приспособлений, которыми пользуется изобретательный фотограф.
Карманный штатив
Да, полноценная тренога важнаf но ко「да вы собираетесь путешествовать налегке, карманная «тренога» удобна для обеспечения возможности попасть на снимок собственной группы или для фотографирования пейзажа в лучах заката*
При наличии больших творческих планов необходимо наМтн способ стабилизации камеры; она должна превосходить все ограничения (фотографии. Каждый серьезный фотограф обязан иметь полноценный штатив (треногу). Помимо него, множество стаб]иизирующих устройств помогут вам выполнить различные варианты съемки. В начале этого списка находится карманный штатив.
Перед тем как мы перейдем к рассмотрению самого устройства, мне хотелось бы сказать, почему штатив так сильно влияет на четкость изображения. Он предотвращает дрожание (тряску) камеры: «смазанные» нзобрдкення получаются из-за того+ что во время экспозиции камера не была закреплена.
Когда нм хотите сфотографировать объект без вспышки при низкой естественной освещенности, а также внутри помещений либо в вечерних или предрассветных сумерках, камера использует длительную выдержку. Длительная выдержка — это 1/8, 1/4, 1/2 с п больше. Такие длительности, вероятно, кажутся слишком короткими, однако в понятиях фотофафии они очень большие. Большинство снимков при дневной освешенности выполняется с выдержкой 1/60, 1/125, 1/250 с и еще меньше.
Когда спуск затвора камеры замедляется до скорости 1/15 с и более, камеру необходимо стабилизировать. Если этого не сделать» то малейшее движение во время ЭКС1Ю31ЩШ1 приведет к «размытию» изображения. При съемке в условиях
1515Трюк N? 1. Карманный иггатив
15
15
низкой освещенности даже сам 小акт нажатия на кнопку спуска затвора вызывает встряску камеры.
Вот почему штатив просто необходим. Если только вы не собираетесь ограничиться съемками при ярком дневном свете или со вспышкой, вам необходимо найти способ стабилизацли камеры. Для больших работ, таких как съемки звездных ночей, вам понадобится большой штатив. Но во многих случаях можно обойтись мини-штативом, который помещается в карман. Это очень важное средство, поскольку в путешествие удобней взять компактный штатив, а большой оставить дома.
Результаты вибрации камеры и незерной фокусировки разные. При дрожании камеры вся «картинка” выглядит чуточку размытой. При неверной фокусировке что-то на снимке получается резким, но только не то> что нужно.
Давайте рассмотрим несколько карманных штативов.
UltraPod II
Компания Pedco (http://www pedcopods.com) предлагает два различных размера Ultra Pod. Я рекомендую увеличенный UltraPod II, поскольку он более стабилен. Эти переносные штативы имеют шарообразную головку и складываются так, что помещаются в карман или сумку камеры Они сделаны из прочного пластика. К ним прилагается надежный ремешок Velcro, позволяющий закрепить камеру на столбе указателя или стволе дерева. Это значительно расширяет сферу применения штатива, поскольку не всегда удается найти поверхность на подходящем уровне. В розничной торговле штатив UltraPod II предлагается по цене $29.
Компактный карманный штатив к Sony VCT-TK1
Этот держатель для камеры фирмы Sony не похож на обычный штатив. Он очень удобен, поскольку в сложенном состоянии становится плоским, но в основном предназначен /игя установки на столах п других плоских поверхностях. В розницу ом продается всего за $15 (см. например, MainSeek.com (http://camera,mainse6k.c0m)).
Quantaray QT-75 Mini Tabletop Tripod
Предлагаемы!! компанией Quantaray штатив имеет три «ноги» раздвигаемых на довольно большое расстояние, что обеспечивает стабильную опору на плоских поверхностях. Головка с резьбовым креплением может откидываться в「орн- зонта^ляюе и вертикальное положения. Такое крепление нс столь надежное, как шарообразная головка, но оно упрощает и ускоряет установку уровня, повышая шансы установки точной линии горизонта. QT-75 можно приобрети по цене S15 (см. например. Digital Cameras4AII (http://www.digital-cameras4all.corn)).
Независимо от используемого штатива, учтите, что спуск затвора лучше производить с помощью автоспуска или дистанционного спуска (рис, 1,1), Это позволит избежать дрожания камеры при непосредственном нажатии на кнопку спуска затвора.
Рнс. 1J ・ Используйте дистанционный спуск на UltraPod II
Карманные ш ппивы спасают нс во всех сЕучаях. Но они необыкновенно универсальны и позволят вам сделать множество сннмков, которые без штатива выполнить просто невозможно. В отличие от своих «больших братьев» они не отягощают плечо.
ТРЮК№2ТРЮК№2Штатив для путешествий: удачный компромисс
ТРЮК
№2
ТРЮК
№2
Когда приспособления, устанавливаемые на стол, слишком малы, а вы не в состоянии позволить себе полномерный штатив-треногу, можно рассмотреть походную модель, которая в сложенном состоянии плоская и помещается в маленький чемоданчик,
В ходе последнего моего путешествия по Европе мне хотелось с(|)отоrpacjniровагь пейзажи и другие объекты, для которых требовался штатив. Но мне необходимо было путешествовать налегке, поскольку я взял лишь спортивную сумку средних размеров и сумку камеры, в которых поместились все мои вещи- Основным элементом моего снаряжения был уннкальньт походный штатив Magic 2, созданный компанией Cullniann (рис. 1.2), В отлгпше от других штативов, которые имеют относительно больпше размеры даже в свернутом состоянии, «но门I》этого штатива складывались в компактный прямоугольник 1,5 х 13,75 дюймов (примерно 5 х 34 см). Он помещается практически везде. И, несмотря на то, что для повышения долговечности Magic 2 сделан из анодированного металла, он весит всего 2,5 фунта (933 г). Вы можете раздвинуть это чудо инженерной мысли до 57 дюймов (140 см), но я не рекомендую. Для улучшения стабильности желательно раздвигать его до высоты 50 дюймов. А для обеспечения устойчивости я рекомендовал бы повесить на одну из ног или центральную стойку сумку камеры.
Рис. 1.2. Magic 2 готов к использованию
Одна из причин, по которой этот штатив называется Magic1, заключается в том, что он также превращается в более чем приличную стайку-опору на одной «ноге». Дат все верно, от основной части отсоединяется одна《нога» и прикручивается к центральной стопке, что позволяет получить трость с шарообразным набалдашником. Это очень здорово для длительных прогулок, когда хочется оставить остальной блок в номере отеля.
Судя по йнтернет-обзорам, некоторые фотогра(|)ы заметили, что «нош» штатива раздвигаются недостаточно широко для обеспечения должно]! стабильности на неровных поверхностях. Я согласен. Необходимо тщательно выбирать место установки Magic 2 н обеспечивать устойчивость с помощью сумки камеры.
Раздвижные《ногн» состоят из 4 секций. Их можно закрепить с одной стороны и ослабить с другоЛ, что практически всегда срабатывает. Необходимо запомнить, что разбирать штатив необходимо с ослабленными «ногами». Вам придется потрудиться, чтобы «поймать» необходимое положение. Я полагаю, что это закон природы: со временем «ноги» штатива сами по себе становятся более тугими. Закручивайте их только когда это необходимо.
Шарообразное крепление, имеющееся у Magic 2, позволяет устанавливать камеру под любым углом. Кроме того, имеется возможность быстро присоединять н отсоединять камеру.
Приобрести Magic 2 можно почти везде всего за $15 (http://www.adorama.com или http://www.bhphoto.com). Этот штатив является эффективш^м приспособленисм для многих современных цифровых камер. Даже несмотря на то, что он не идеален, с его помощью мне удалось сделать множество отличных снимков, которые без него я бы упустил.
В буквальном переводе — волшебство. — Прилили, пере в.
Крепление на трость
Надежная трость полезна при переходе рек вброд и на скользкой тропинке. Почему бы не использовать ее для крепления камеры, а также в качестве опоры?
Трости бывают двух типов: те, которые покупаются н тс, которые изготавливаются самостоятельно. Любая из них может стать помощником в стабплнзашт камеры при съемке вне помещеншк Поход в магазин, торгующий альпинистским снаряжением, позволяет узнать, что современные трости или шесты легки, прочны и имеют удобную рукоятку. Больншиство из них состоят из раздвигающихся секций, что позволяет поместить их в чемодан либо пристегнуть к рюкзаку. Многие шесты имеют резиновые наконеиннкн, обеспечивающие хорошее сцепление с мощеным тротуаромт н металлические наконечники для путешествий по склонам холмов.
Компания Leki (http://www.leki.com) — известный поставщик шестов, находящихся в ценовом диапазоне от $50 до $100. Фотографам должна понравиться Sierra Antishock (модель ТК2091-04), имеющая съемную деревянную шарообразную рукоятку, позволяющую крепить камеру (рис. 1.3).
Рис. 1.3. Sierra Antishock от LekiРис. 1.3. Sierra Antishock от Leki
Рис. 1.3. Sierra Antishock от Leki
Рис. 1.3. Sierra Antishock от Leki
Присоединпв камеру к шесту, вы можете составить то, что я называю «человеческая тренога». У вас две ноги, трость становится третье!!. Просто поставьте ноги на 山нрнну плеч и немного обопритесь на трость, выбирая сюжет снимка в видоискателе. Вы поймете, что так зафиксировать камеру значительно проще, чем просто удержать ее на весу двумя руками. Если вы решили сэкономить деньги, можете сами сделать трость (стойку-опору). Сначала сходите в хозяйственный магазин за шпилькой диаметром 1/4 дюйма с шагом резьбы 20 витков на дюйм. Ее длина должна быть около дюйма. Завинтите ее в штативное гнездо, расположенное внизу фотоаппарата. Я рекомендовал бы добавить пластиковую шайбу, которая послужит прокладкой между камерон н тростью. Продвиньте прокладку на шпильке так, чтобы она оказалась наравне с дном камеры. С помощью фломастера пометьте шпильку прямо напротив шаЛбы п удалите обе детали из фотоаппарата.
Просверл и те в верхней части вашей трости отверстие, которое будет чуть меньше диаметра шпильки, а затем вверните ее в это отверстие так, чтобы отметка оказалась сразу под верхним срезом. Не повредите при этом резьбу.
Трюк N《4. Преобразуете моногю口 в импровизированную тренсху
1919ТРЮК№4ТРЮК№4Теперь поместите пластиковую uiaii6y на место н присоедините трость к штативному гнезду камеры. Это необходимо делать осторожно, чтобы проверить верность отметки ц не повредить дно камеры, ввернув трость слишком глубоко в гнездо. Если вы ошиблись в отметке, закрутите шпильку глубже в шест п попробуйте снова. Шпилька должна входить в гнездо камеры плотно, но не слишком глубоко. При желании, на верхней части трости можно поместить декоративный набалдашник, чтобы прикрыть шпильку при отсутствии камеры. Можно также просверлить отверстие и вставить в него четвертьдюймовую гайку, для того чтобы набалдашник легко прикручпвался и откручивался.
19
19
ТРЮК
№4
ТРЮК
№4
Независимо от того, сделаете ли вы трость своими руками или приобретёте модель компании Leki, походная трость, выполняющая также роль стабилизатора камеры, поможет вам сделать на природе четкие chhmkil
Преобразуйте монопод в импровизированную треногу
Монопод (стойка-опора) легок и значительно более удобен при перемещении, чем тренога. Но он не так надежен, пока не сделано незначительное усовершенствование.
Монопод, известный также как «одноногая тренога», уже несколько лет пользуется спросом среди спортсме|юв-охот1шков н (фотографов. Он обеспечивает дополнительную устойчивость, помогая делать четкие снимки.
Проблема монопода заключается в том, что он не может стоять сам но себе. Зачастую это не является проблемой, пока не возникнет необходимость сделать еннмок с действительно большой выдержкой (более 1/4 с). В этих случаях вспоминаешь об оставленной дома треноге. На самом деле, большинство фотографов не любит носить треноги. Особенно это относится к длительным пешим походам, когда вес снаряжения хочется свести к минимуму. К счастью, существует возможность добиться компромисса, обеспечивающего стабильность, надежность и небольшой вес.
Компания Bogen Imaging (http://www.bogenimaging.com) делает хитроумное устройство, называемое Monopod Support (номер по каталогу 3422), модифицированное шарообразное крепленне, устанавливаемое наверху монопода. Необычность заключается в том, что оно имеет держатель, откидывающийся вниз и позволяющий моноподу стоять (рнс. 1.4).
Специа^чьный поддерживающий наконечник имеет в основе стандартное штатив* ное гнездо, позволяющее крепить его на моноподе. После закрепления вы можете спокойно встать перед моноподом. Но если требуется большая стабильность, вы можете ослабить барашковую гаНку, снять держатель с монопода, установить приспособление на стабильную поверхность п затянуть raiiicy. Теперь для спуска затвора можно использовать дистанционный спуск или встроенный таймер.
При использовании приспособления компашш Bogen я делал еннмкп с выдержкой в несколько минут и не мечтаю о другом типе крепления моего монопода»
Рис. 1.4. Monopod Support от BogenРис. 1.4. Monopod Support от Bogen
Рис. 1.4. Monopod Support от Bogen
Рис. 1.4. Monopod Support от Bogen
Удачные снимки из автомобиля
Не все как Джон Мур путешествуют по диким местам лишь с шестом и в широкополой шляпе. Некоторые люди делают снимки, не лишая себя комфорта своей машины.
В некоторых случаях запрещается покидать автомобиль, например, при посещении места охоты или для защиты заповедников. Животные меньше внимания обращают на людей, когда те надежно заперты в машине. И бывают такие дни, когда нет никакого желания гулять пешком.
Независимо от ситуации вы все равно хотите получить четкие снимки на память о поездке. Наилучший способ запечатлеть вещи красивыми н живыми — стабилизировать камеру в момент экспозиции. Но в матине это сделать сложней, чем просто сказапх Недостаточно просто поставить треногу на переднее сиденье. Вы можете использовать саму машину в качестве опоры. Опустите стекло на 2/3 высоты и закрепите на нем Bogen Car Window Pod (номер 3292 по каталогу) с помощью Junior Tripod Style Head (номер 3407 по каталогу)* Дополнительную информацию об этих приспособлениях можно найти на сайте http:〃 www.bogenimaging.com. Этот набор обойдется вам примерно в $85. Они сделаны качественно н очень устойчивы.
Если $85 несколько больше, чем вы хотели бы потратить за возможность съемки с переднего сиденья, присмотритесь к Pedco's UltraClamp ($29,95) с UltraMount ($10,95) (рис. 1.5). Если вы ищете самое дешевое решение, то попробуйте Pillow Pod Beanbag1 за $6 от Porter's Camera Store (http://www.porterscamerastore.com). Это удобное приспособление, которое можно использовать в различных ситуациях. Оно приспосабливается к поверхности, на которой помещается, обеспечивая опору камере и одновременно “золнруя ее от поверхности. Вы можете поместить
большая круглая подушка* наполнение полистиролом или iieiiopesinioiL
подушку на край стекла, сук дерева или даже на край балкона, и она поможет вам сделать четкие снимки.
Рис. 1.5. UltraClamp от PedcoРис. 1.5. UltraClamp от Pedco
Рис. 1.5. UltraClamp от Pedco
Рис. 1.5. UltraClamp от Pedco
Вот маленький совет: прп креплешш дорогостоящего устройства на краю ремень камеры обязательно должен быть на шее. Одно неверное движение, и камера вместе с подушкой могут сорваться. Вы очень быстро забудете потерю подушки, а восстановление камеры может запять мяого времени.
Крепление камеры на руле велосипеда
Снимки можно делать в движении, закрепив камеру на руле велосипеда.
Некоторые люди могут удивиться, зачем так делать? Да, в давние времена тради
ционной фотографии это не имело бы никакого смысла. Крутя педшш, вы не смогли бы заглянуть в вкдонскатель, поэтому композиция была бы основана на предположен ни. Но многие современные цифровые камеры имеют >кидкокриста.ил 11 - ческие (ЖК) мониторы» которые можно повернуть под необходимым углом. Это наглядиьп| пример того, как одна технология (цифровая фотография) позаимствовала решение у 口ругой(Ш1 巾ронос видео). Цифровые видеокамеры с самого начала используют свободно вращающиеся мониторы.
Для любителе的 велосипедов это означает, что можно закрепить камеру на велосипеде, повернуть экран вверх и наблюдать за композицией в реальном масштабе временн прямо на ходу — только не забывайте, пожалу11ста, смотреть на дорогу! Существует 6о刀ьшая вероятность того, что вы разделите ваше путешествие с teal кто и не собирался кататься с вами!
Если ваша камера снабжена вращающимся монитором, то, скорее всего, у нес имеется н дистанционный спуск, который можно держать в одной руке. Большинство из этих пускателей позволяют не только управлять затвором, но и изменять (фокусное расстояние.
Если вы действительно хотите заняться творчеством, включите на камере режим Movie, отсняв видеофильм вашей поездки. Перед записью видеофрагмента постарайтесь наши ровную дорожкуг чтобы фильм не был слишком «волнистым».
Самым разумным способом достижения цели будет приобретение UltraClamp ($29,95) и UltraMount ($10,95) от Pedco, что обезопасит остальное оборудование вашего велосипеда. Продукты компашш Pedco, включая замечательный UltraPod, распространяются через BKAphoto.com (http://www.bkaphoto.com). Система попе* ка, имеющаяся на этом сайте, поможет вам найти ближайший магазин.
После установки камеры выберите режим (неподвижное изображение пли впдео) 】1 спустите затвор* Вы получите изображение, совсем не похожее на другие. Только помните про безопасность при выполнении этого трюка.
ТРЮК№7ТРЮК№7Держатель вспышки для профессионального освещения
ТРЮК
№7
ТРЮК
№7
Если ваш фотоаппарат может управлять внешней фотовспышкой, то вполне возможно, что вы сможете решить пробпему “красных глаз». Да. почти всегда.
Многие производители цифровых камер обеспечивают средства подключения внешней вспышки. Но в большинстве случаев такого нет. Подключение обеспечивается за счет так называемого горячего башмака — держателя размером с почтовую марку, расположенного в верхней части камеры, в который скользящим движением вставляется внешняя вспышка.
Обычно (фотографы-любител![ считают, что приобретение дополнительной фотовспышки и установка ее на «горячий башмак» приведет к автоматическому про- падалшо эффекта «красных глаз» (трюк № 40). На самом деле внешняя вспышка лишь помогает уменьшить этот аффект. Но иногда это вообще не помогает.
Наилучший способ, гараитируюишп отсутствие «красных глаз», — использование специального держателя, еще больше отдаляющего венышку от камеры. Вам также понадобится специальный кабель (выпускается производителями камер), позволяющий вспьпшсе подключаться к камере так, как будто она установлена на «горячем башмаке». Эти провода обычно стоят от $35 до $50.
Что касается самого держателя веньникп, я считаю, что лучшее предложение — это Stroboframe Quick Flip 350 (номер 310-635 по каталоп0т распространяемы и компанией Tiffen (http://www.saundersphoto.com). Quick Flip прост в использовании. Вы крепите камеру к основе держателя, ввернув болт в гнездо штатива камеры. После этого подсоединяете провод вспышки к «башмаку», а другой конец —к верхней части держателя. Теперь необходимо лишь подключить вспышку к проводу в верхней части держателя (рис. 1.6).
Рис. 1.6. Quick Flip от Stroboframe готов к использованию
В завнсммостн от высоты камеры вспышка теперь будет находптьс只 на 6—8 дюймов выше, чем при установке в «башмак» камеры. Такая конструкция не только полностью устраняет эффект «красных глаз», но и опускает вннз эти уродливые тени на стене сразу за объектом. Поднятием вспьилкп удается получить тень ниже границы кадра. Модель называется Quick Flip1 потому, что она решает и другую проблему. Обычно, когда фотовспышка крепится непосредственно на камере, при горизонтальной съемке вспышка происходит над объективом (где и должна быть). Но когда камера поворачивается для вертикальной съемки, вспышка оказывается сбоку, что опять приводит к появлению в кадре нежелательных Teneii.
Однако в держателе Stroboframe верхняя часть поворачивается. При повороте камеры в вертикальное положение можно также повернуть и рамку, оставив вспышку над объективом, а не сбоку (рис. 1.7).
Stroboframes стоит около $50 в ближайшем магазине или у онлайнового поставщика, такого как В&Н (http://www.bhphoto.com). Я использовал THKoii несколько лет на бесчисленных свадьбах, вечеринках, и он работает так же хорошо, как новенький. Мне удалось использовать этот держатель со всем л 35-миллимигровыми камерами, а также с цифровой камерой.
При использовании Stroboframes вы будете выглядеть профессионально. Что более важно — ваши снимки тоже.
Буквальный 1к?|)св€)л： 6ъ1стрьп1 поворот, — Пр им ей, перса.
Рис. 1.7. Держатель повернут для вертикальной съемкиРис. 1.7. Держатель повернут для вертикальной съемки
Рис. 1.7. Держатель повернут для вертикальной съемки
Рис. 1.7. Держатель повернут для вертикальной съемки
ТРЮК№8ТРЮК№8«Гибкая рука» для принадлежностей
ТРЮК
№8
ТРЮК
№8
Сколько раз во время съемки вам не хватало дополнительной руки? Сейчас имеются подобные приспособления, крепящиеся к «горячему башмаку» или к гнезду штатива.
При съемке без штатива лучше держать камеру двумя руками, чтобы получить четкие снимки. Но иногда необходимо прикрыть объектив от солнца или держать какой-либо предмет во время его съемки. В таких случаях дополнительная рука была бы неоценима.
Сотрудники GranView Camera изобрели уникальное приспособление, названное Flare Buster (http:〃www.multiclip.com), которое могло бы стать самым универсальным средством в сумке камеры. Это оригинальное изделие является просто гибкой «рукоН» около 15 дюймов длин oil с креплением к камере с одно» стороны и прочной защелкой на другой. Эту «руку» можно присоединить либо к гнезду штатива, либо к «горячему башмаку» камеры. После этого защелка на другом конце может держать все, что вам надо. Комплект Flare Buster включает карту, которая может служить в качестве противосолнечного козырька, две виньетки, которые полезны для портретов, поскольку они смягчают края рамки вокруг объекта, а также пару отражателей.
Перейдем к самому интересному. Если вам необходимо защитить объектив от солнца, закрепите карту в защелке и установите «руку» так, чтобы карта защищала объектив от солнечного света* «Гибкая рука» легко перемещается, ио остается точно
в указанном положении. Для камер, у кторых нет возможности креплен 11я фильтров. просто закрепите необходимый фильтр в защелке и поместите его перед объективом. Зачем нужна винтовая резьба для фильтров, если имеется Flare Buster? Цифровые камеры имеют изумительную возможность съемки крупным планом. Обычно самая сложная работа заключается в правильном выборе положения (фотографируемого предмета. Почему бы не закрепить этот предмет в Flare Buster н не установить его как хочется? Вам даже не нужен штатив, поскольку теперь предмет «присоединена к камере и они двигаются вместе (рис. L8).
Рис> 1.8. Flare Buster держит предмет для съемки крупным планомРис> 1.8. Flare Buster держит предмет для съемки крупным планом
Рис> 1.8. Flare Buster держит предмет для съемки крупным планом
Рис> 1.8. Flare Buster держит предмет для съемки крупным планом
Для обеспечения «сверхмягкого» фона при съемке крупным планом попробуйте двигать камеру слева направо в момент экспозиции. Эго называется панорамиро- вате, и с его помощью можно получить впечатляющий эффект.
Для съемкн объектов, которые отлично смотрятся в своем месте, например, растущие на земле цветыt поместите в зажим один из отражателей и исполкзуйте «гибкую руку» для отражения небольшого заполняющего освещения обратно на объект. В зависимости от комплектации наборы Flare Buster стоят от $30 до $36, Они качественно сделаны н легко поместятся в сумку камеры. У вас всегда будет дополнительная рук% что упростит создание фотографий.
Уровень для точного определения положения
Множество фотографов испытывают затруднение с точным определением горизонта, всматриваясь в ЖК-монитор.
По некоторым причинам установить точную лннню горизонта с помощью жидкокристаллического монитора цифровой камеры сложнее, чем с помощью видоискателя обычного однообъективного фотоаппарата. Можно использовать оптически!!
видоискатель, имеюицшся у большинства цифровых камер, но проб刀eza в том, что онн показывают лишь 85 % фотографпрус\1ои области, да н еще не столь точны. Независимо от того, как вы выбираете положение камеры, через дисплей к л л через оптический видоискатель, пузырьковый уровень, прикрепленHbiii к камере, может действительно помочь в этом. Уровень необходим при построении архитектурных, панорамных и прочих композиций, н которых требуется точная установка линии горизонта,
В рхпмчных онлайновых магазинах можно приобрести пузырьковые уровни, предназначенные специально для камер. Например, I tama Double-Bubble Level - это точный инструмент, вставляемый в «горячий башмак® камеры и позволяющий устанавливать уровень в двух осях. Ед111гстве!111ым недостатком является го, что эти приборы довольно дороги. Например, вы1иеупомянут!411 уровень стонт $30.
Если у вас времени больше, чем денег, вы можете сделагь урове11 ь самостоятельно. В хозяйственных магазштх предлагают карманные уровни но цене до S3. Haii- дите уровень, который может подойти к вашей камере. Если модель имеет «горячий башмак», все, что нужно сделать, - это найти колодку, которая может в него вставляться. Вот почему у меня имеется коробка с различным старым оборудованием. включая сломанные камеры, сгоревшие фотовспышки и снятые с лроизвод* ства ремешки. Если у вас найдется старая вспышка или любое приспособление, которое устанавливалось в «башмак» камеры, вы можете разобрать его и установить па его место уровень, зафиксировав его с помощью клея. Главное при приклеивании —сохранить горизонтальное положение. Иначе самодельное устройство окажется неточным.
Если камера не имеет «горячего башмака»» то просто поместите уровень сверху камеры.
Для использования уровня установите камеру на треногу. Скорректируйте положение треноги так, чтобы пузырек воздуха оказался в центре (рис. L9), н | отовые снимки бу пут иметь правильный наюкл i. Это особенно полезно при сьемке многокадровых панорам.
Рис. 19 Коррекция уровня
Независимо от того, приобрели вы уровень или сделшш его сами, вы поймете, что он помогает избежать появления наклонного горизонта и искривленных здании. Здесь, как в поговорке плотника: семь раз отмерь, один — отрежь.
Борьба с солнцем с помощью «капюшона»
Жидкокристаллический видоискатель камеры является существенной ее частью, но в ходе сьемке при ярком солнечном свете на нем невозможно рассмотреть изображение.
Если спросить людей, что нм больше всего нравится в цифровых калгерах, многие назовут ЖК-дисплей, выводящий точное изображение того, что было снято. Как его можно не любить? Он позволяет просмотреть изображение, проаналпзлровать все «за» и «против», а затем решить, оставить снимок или попытаться спять его снова. Это просто удовольствие*
Однако прн работе под ярким солнцем эта любовь зачастую со скрипом тормозится. Изображение на ярком ЖК-дисплее становится едва заметным. Что произошло?
Виновато солнце. Мноше ЖК-мониторы не переносят солнце, п их hiliнчне перестает быть преимуществом. Есть только два варианта борьбы с этой проблемой. Необходимо приобретать самые новейшие цифровые камеры, такие как Contax SL300R Т (рис. L10), в которой используется новая технология Day Fine, делающая качество цветов независимым от внешнего освещения. Родительская для Contax компания Kyocera изначально разработала этот экран для смартфонов (smart phones), которые постоянно используются при таком освещении.
Рис. 1.10. Contax SL300R Т с DayFineРис. 1.10. Contax SL300R Т с DayFine
Рис. 1.10. Contax SL300R Т с DayFine
Рис. 1.10. Contax SL300R Т с DayFine
Если вы не в настроении идти и покупать новую камеру, можно найти способ защитить ЖК-мопитор от солнечных лучей. Компания Hoodman (http://www. hoodmanusa.com) предлагает для владельцев цифровых камер множество отражателей. Они производят «капюшоны» практически для всех имеющихся на рынке
ЖК-мониторов. Нейлоновые «капюшоны» (экраны) стоят от $15 до $20. В свернутом ссктоянии они очень компактны. Можете также обратить внимание на предложения Screen-Shade (http://www.screenshade.com). Они предлагают козырьки для мониторов цифровых камер, видеокамер и портативных компьютеров. Стоимость их продукции лежит в диапазоне $20-40 в зависимости от размера и на- линия в комплекте увеличительного стекла.
Разумное самодельное решение для фотогржров, имеющих увеличительное стекло, заключается в адаптации последнего к ЖК-дисплею. Такие модели, как Peak 2038 4Х и Horizon 4Х, имеющие двухдюймовую базу для просмотра срсднес^юрмат- ных пленок, также могут использоваться в качестве стильного ЖК-видоискате- ля (рис. 1.11). Необходимо убедиться в том, что используется непрозрачная база, не позволяющая проникать постороннему свету, и не использовать лупы с более чем четырехкратным увеличением (увеличение получается слишком большим).
Рис. 1.11. Увеличительная лупа используется в качестве ЖК-экрана
При желании лупу можно присоединить к камере с помощью изоляционной ленты Velcro. Это упрощает снятие лупы, когда нужда в ней отпадает. Это не только обеспечивает защиту от солнца, но и позволяет рассмотреть детали изображения. Еще один трюк: возьмите пластиковую коробку для слайдов, просверлите в ее дне отверстие размером с монету в 25 центов н с помощью ленты Velcro прикрепите коробку открыто/! CTopoiioii к камере. По возможности, используйте черную коробку для лучшей блокировки света. Основной недостаток этого решения в том, что этот экран не складывается, как покупные.
Не важно, какоК вариант вы выберете, но это лучше» чем загораживать экран рукой, пытаясь разглядеть только что сделанный снимок.
Преобразование цифровой камеры в цифровой зеркальный аппарат
Экранирование Ж-монитора для облепения просмотра - это одно, но почему бы не использовать его как виртуальный видоискатель и при съемке?
Экранирование ЖК-монитора делает просмотр картинки при ярком свете более удобным. С некоторым усовершенствованием вы можете адаптировать эту методику н к самой съемке, создав виртуальный DSLR (digital SLR).
Одпо из основных преимуществ однозеркальных камер (single lens reflex, SLR) заключается в том, что вы видите изображение через тот же объектив, через который оно снимается. Это своего рода WYSIWYG в фотографии. В отличие от однозеркальных камер, большинство компактных цифровых камер имеют два объектива: один для получения снимка, а другой — для оптического видоискателя. Одна из проблем такого видоискателя заключается в том, что он смещен относительно основного объектива, поэтому получаемый еннмок будет несколько отличаться от того, что вы видите. Этот эффект называется парамаксом, и чем ближе вы находитесь к объекту, тем ярче он будет выражен. Еще одна проблема цифровых камер заключается в том, что оптические видоискатели обычно нс очень качественные.
Имеется другая возможность: при съемке можно смотреть па ЖК-зкран. Это создает новую позу фотографирования — с камерой на вытянутых руках. Фотографы с цифровыми камерами для выравнивания кадра могут держать камеру, не прижимая к телу. Эта поза иногда не только неудобна, но и является неверной методпзюй фотографирования, гюскол ьку па вытянутых руках сложней удержать камеру неподвижной в момент экспозиции. Помимо этого некоторые люди тратят много времени на выравнивание камеры по линии горизонта» используя для этого ЖК-зкран. Позже, при преобразовании, что-то теряется.
При посещении стенда компании Hood man (http://www.hoodmanusa.com) на выставке Photo Marketing Association в Лас-Вегасе я нашел великолепное решение всех этих проблем. Компания Hoodman разработала специальный кожух для монитора (называемый Digital Camera Hood), который крепится практически к любой модели ЖК-монитора 1,8 дюймов и меньше. На рис. 1.12 представлен Digital Camera Hood, присоедмненный к камере Canon Digital Elph S400.
Открытый конец прилегает к периметру 氷К-моннтора, а другой конец имеет окуляр с двукратным увеличением. Digital Camera Hood присоединяется к камере за несколько секунд. Когда это приспособление не используется, оно компактно складывается и занимает мало места в сумке камеры.
Для использования Digital Camera Hood присоедините его к камере, включите ее и загляните в окуляр. Простая цифровая камера превратилась в виртуальную DSLR-камеру (Digital SLR) с электронным видоискателем.
Рис. 1.12. Digital Camera Hood компании HoodmanРис. 1.12. Digital Camera Hood компании Hoodman
Рис. 1.12. Digital Camera Hood компании Hoodman
Рис. 1.12. Digital Camera Hood компании Hoodman
Это приспособление? можно использовать при любой освещенности. С его помощью можно снимать и просматривать получившиеся изображения. Теперь камеру можно держать нормально и получать че ткие снимки, поскольку это упрощает стабилизацию камеры. Кроме тоги, увеличение изображения ЖК-монитора упрощает определение качества получившегося снимка. Это экономит много времени. поскольку вам не надо включать функцию увеличения камеры.
Возможно, вы не захотите использовать Digital Camera Hood во время прогулки с камерой в кармане. Но когда вы занимаетесь фотографированием серьезно: съемкой крупным планом, съемкой пейзажей и пр. с использованием штатива, вы быстро поймете, что это отличное приспособлеш1е для улучшения снимков.
Т-крепление и другие трюки с креплениями
Пользователи DSLR могут присоединять корпус камеры к различным оптическим приспособлениям, используя один из самых живучих адаптеров (переходников) 一 Т-крепление.
Лучшая камера для фото графо в - трю каче i i — это, конечно же, DSLR. Внешне эта камера выглядит так же, как 35-мплл1[метровы11 однообъективныЛ зеркальный фотоаппарат (single lens reflex, SLR), которые использовались десятками лет. SLR-камеры отличаются тем, что позволяют менять объективы, это делает их чрезвычайно универсальными. Другое преимущество заключается в том, что вы видите то же изображение, которое будет зафиксировано. DSLR-камеры работают так же. Единственное отличие в том, что вместо пленки они используют электронный датчик изображения.
DSLR-камеры доставляют много удовольствия трюкачам, поскольку после снятия объектива к ней можно подсоединить практически любое оптическое прнспособ- ленне, включая микроскоп, телескоп, слайд-коппры н пр.
Сначала возьмите микроскоп в одну руку, а камеру — в другую и представьте, как эти два предмета могут работать друг с другом, Обычно это осуществляется с помощью какого-либо адаптера. Например, телескоп имеет адаптер, подключаемый вместо окуляра. Такие же переходники имеются у микроскопов и других оптических приборов.
Но по-прежнему необходимо найти способ подключить камеру к этому адаптеру Если вам не хочется раскошеливаться на адаптер, созданный производителем камеры, это подключение можно выполнить с помощью простого средства, называемого Т-крепление (T-mount).
Т-крепление — это простое устройство, представляющее собой кольцо из тонкого металла. С одной стороны у него есть байонетное крепление (как л на основании объектива камеры), которое присоединяется к кольцу на корпусе камеры. Внутри колыщ имеются несколько различных резьбовых соединений. Они имеют размеры, стандартные для большинства адаптеров с навинчиванием.
Все, что необходимо сделать, — это завернуть оптически" адаптер в Т-крепление+ затянуть его. а затем присоединить его к камере. Все готово! Теперь ваша камера будет крепиться к любому объективу, на который рассчитан адаптер.
Хорошо бы найти Т-креплешш, подходящее к вашей цифровой камере. После этого практически любой оптический адаптер» который можно встрети ть в магазине, можно будет прикрепить к вашей камере. Например, моему слайд-копиру уже более 20 лет, но он великолепно работает с моей современно角 DSLR-камерой, поскольку я соединил их с помощью Т-крепления (рис. 1.13).
Рис. 1.13. Т-крепление с подключением к слайд-копиру
Выпускаемые адаптеры
Многие производители телескопов и других точных оптических приборов предоставляют переходники от их продуктов к камерам. Например, компания Kowa (http://www.kowascope.CQm) предлагает фото- и видеоадаптер (TSN-VA1). Вам необходимо лишь вставить объектив в адаптер, затянуть его болтом крепления
и подключить к подзорной трубе компании Kowa, Если камера имеет кольцо для крепления фильтров, адаптер TSN-DAi прикручивается к нему.
Другие производители оптических приборов выпускают аналогичные адаптеры. Если вы собираетесь приобрести телескоп или подзорную трубу, проверьте наличие адаптеров для камер в наборе приспособлений, идущих с ними в комплекте.
Простое реверсивное кольцо
Т-крепление имеет двоюродного брата, называемого реверсивным кольцом, (Аверсивное кольцо внешне выглядит как Т-креплен не, но вместо внутреннего набора резьбовых соединений для подключения различных оптических приспособлений на нем имеются внешние резьбовые соединения, прикручиваемые к кольцу фильтров, расположенному в передней части объектива. Это позволяет буквально развернуть ваш объектив таким образом, что передняя часть объектива крепится к камере, а обратная — направлена к внешнему миру*
Зачем понадобилось это делать? При развороте объектива возрастает его увеличение. Вот так внезапно, благодаря небольшому метал л и ческому кол ьцу т вы можете стать ближе к объекту для выполнения серьезных кругшоплановых(J)oTorpac])nii.
Некоторые производители камер, такие как Nikon, производят специальные реверсивные кольца для цифровых камер, которые аккуратно прилегают к креплению объектива, Убедитесь, что реверсивное кольцо подходит к вашей камере, иначе это может вызвать повреждение электроники.
Удлинительные кольца
Если вам не понравилась идея переворачивания объектива, есть еще одпп экономичный способ для съемки крупным планом. Удлинительные кольца — это прокладки различной ширины, которые устанавливаются между камерой и объективом. Чем больше ширина кольца, тем выше будет увеличение. Компания Kenko производи г удлнннтс刀ьнь【с кольца для различных моделей камер, они доступны во многих фотомагазинах.
Эти кольца сохраняют почти всю функциональность камеры (корректировка дна- фра гм ы и т. п.), поскольку имеют такие же контакты, как и объектив. Рсверслв* ные кольца зтого не обеспечивают.
Главным недостатком удлинительных колец является то, что, чем дальше вы отодвигаете объекта в от камеры, тем темнее становится изображение, и для нормальной экспозиции требуется больше света. При использовании колец в условиях недостаточной освещенности становится сложно настроить фокус на объект.
Многие люди тратятся на приобретение DSLR-камер, хотя заменить объектшз можно гораздо проще. Менее очевидное преимущество заключается в том, что даже при использовании лишь малой части из рассмотренных здесь простых адаптеров вы можете крепить камеру почти к любой оптике. А это открывает совершенно новый мир в фотографии.
ТРЮК№13ТРЮК№13Двойное крепление
ТРЮК
№13
ТРЮК
№13
Устали на пешей прогулке от болтающейся камеры? Закрепите ее на месте ремнем, что обеспечит удобство и быстроту доступа.
Вот дилемма путешествующего фотографа: спрятать камеру в рюкзак, чтобы она не болталась и не повредилась, либо оставить ее на шее и при зтом быть готовым к следующему снимку независимо от того, насколько это неудобно.
Я большой приверженец поиска nyTeii оставить камеру под рукой. Самые интересные кадры на природе появляются практически без предупреждения и длят* ся лишь несколько секунд. Ваша камера может быть в безопасности и побрякивать в рюкзаке, но ее не окажется рядом в нужный момент. Вы можете пропустить лучший снимок в жизнп!
Черт возьми, невыносимо, когда камера постоянно болтается при путешествии по пересеченной местности или по тропинке. Я даже не беру в расчет переправу через ручей по бревну, когда раскачивающаяся камера може г помешать удержать равновесие. Падение в воду вряд ли поднимет вам дух и небезопасно для работоспособности цифровой камеры.
Если вы следите за развитием снаряжения и приспособлений, то знаете, что в этой области имеются высокотсхнолог*1чные разработки. Фотовспышки строятся на основе множества светодиодов, походные пенки имеют некоптящий огонь и горят с интенсивностью пламени сварки, а набор ремешков п доступных карманов обеспечивает множество различных вариантов переноски ваших принадлежностей. Пояс охотника (рис. 1.14), выпускаемый Cameras Up (http://www.camerasup.com), отлично подходит для фотографов.
Рис. 1.14. Пояс охотника компании Cameras Up
Один из самых любимых мной элементов снаряжения — это ремень компании Op/Tcch USA (http://www.optechusa.com), представляющий собой надеваемый на шею ремень, снабженный вторым стабплизпр^^ощим ремнем, оборачиваемым вокруг талии. Это приспособление удерживает камеру на теле, обеспечивая быстрый доступ к ней при появлении возможности сделать интересный снимок.
Я предпочптаю использовать стабилизированный реме!гь Op/Tech потому, что он сделан из неопрена, который при двнжешш де||ствует как амортизатор. Камера кажется легче, чем при использованш! peMiieii другого типа, К тому же этот ре- мснь имеет быстро расстегпвающ(iec-я пряжки, позволяющие моментально снимать камеру с ремня.
Компания Op/Tech также производит снаряжение Binc/Cam Harness, позволяющее скользящим движением поднимать и опускать камеру не отсоединяя ее,— очень остроумное решение.
Вы можете создать собственную систему крепленмя камеры из неИлсиювых рем- Heii и застежек, которые можно приобрети в магазине туристического снаряжения. Только не забудьте сделать пряжки быстрого отсоединения камеры, чтобы не пришлось теребить ремешки, когда встретите бредущего снежного человека.
Держите батареи заряженными
Ахиллесова пята цифровых камер - им требуется электропитание, причем в больших количествах. Но что делать, если вы находитесь неизвестно где и хотите иметь возможность фотографировать?
Я собираюсь начать с указания па необходимость всегда иметь запасную аккумуляторную батарею. Цп(|)ровые камеры — это прожорливые звери, которые работа 1от без перебоев/го?1ько когда вы успокоите их ненасытный аппетит к 円лек・ троптаншо. Когда заряд закончился, онн полезны ровно столько же, сколько коробка, в KOTopoii они продавгищеь.
Перед путешествием не забудьте взять с co6oii зарядное устройство н дополнительную батарею. Каждую ночь ставьте батареи, которые использовшикь в течение дня. на зарядку, а запасные поставьте в камеру. Когда утром проснетесь, свежеза- ряжепные батареи из зарядного устройства переложите в c\zmку камеры. I I придерживайтесь такоН ротации во время всего путешествия.
Если в течение дня пришлось много фотографировать, то очень пригодятся до- полиптел ьпыс батареи. Просто нс забудьте зарядить обе, когда вернетесь в номер.
Автомобильные зарядные устройства
Предложенная выше процедура ротации великолепно работает в 90 % ваших пу- TcmecTHiiii. Но что делать в затяжной поездке или при путешествии в отдаленных от щшплпзацпи районах, где нет :)лектричсской розеткн рядом с Baiueii кроват1>ю? Можно взять достаточное допол111пелыюс количество запасных батарей которых должно хватить до конца всего путешествия. Если вы рассчитываете использовать по одной в день, то, соблюдая дисциилинут решите ату проблему. Моя беда заключается в том, что я люблю просматривать еннмкп по нонам, а это потребляет
много энергии батарей. Поэтому по одной батарее в сутки для меня — это слишком строгая диета. И это если не считать, что большинство литиевых батарей стоит от $50 н более.
Те, кто путешествует на машине, имеют отличный альтернативный вариант. Почти все производители камер делают зарядные устройства с подключенпем к автомобильному прикуривателю (рис. 1.15). При таком подходе процедура заряд- ки/использованпя несколько отличается. Вместо зарядки батареи ночью, во время сна, вы производите зарядку днем, во время езды. Особенность автомобильных зарядных ycTpoiicTB： их можно использовать только во время работы двигателя, иначе вы можете разрядить аккумулятор автомобиля. С одной стороны — прекрасно работающая камера, но севипп! автомобильный аккумулятор — это новмН уровень мучений.
Рис, 1.15. Прикуриватель для автомобильного зарядного устройства
Придерживаясь такого гра(])нка, вы можете пересечь всю страну, имея лишь две батареи п зарядное устройство. Если по каким-либо причинам к вашей камере не было предложено автомобильное зарядное устройство, не все потеряно. ЛюбоЛ магазин электроники предлагает преобразователи постоянного тока в переменный, с помощью которых можно сделать еще один трюк. Вы подключаете этот преобразователь к гнезду прикуривателя» а вилку обычного сетевого зарядного устройства — в преобразователь. Да, эта система окажется более громоздкой, чем штатное автомобильное зарядное устройство, но оно работает так же здорово.
Солнечное зарядное устройство
Если вы планируете провести некоторое время наедине с природой, то поймете, что зарядить разум, пушу н тело значительно проще, чем зарядить батареи ни(|)- poBoii камеры. Это самый многообещающий сценарий.
Солнечные элементы за последние годы стали более эффективными и более компактными. Один выразительньп! пример: Brunton Solarroll 14 для упрощения переноски сворачивается в цилиндр 12 х 3 дю^ма. Он весит всего 17 унции (около 480 г), а имеет производительность 14 Вт. Когда приходит время зарядки батареи камеры, просто расстелите солнечную батарею, подключите к ней зарядное устройство, и iiycicaii природа-мать поработает на вас. Солнечная энергия бесплатна, а вот Solarroll — нет. Эта солнечная батарея стоит около $399.
Несомненно, существуют менее дорогие альтернатннм, которые вы можете соорудить самостоятельно. Solar World (http://www.solarworld.com) 一 это прекрасныii ресурс для построения собственного «солнечного^ проекта. Они предлагают различные модули, которые вы можете подстроить тюд ваши нужды. Просто убедитесь, что у вас достаточно солнечных батарей для зарядки батарей с 6-часовым периодом. В противном случае вы не сможете удовлетворить запросы вашеЛ камеры по питанию.
Для любой проблемы питания в дороге существуют варианты решений* Ключ к успеху — предварительное планирование н сбор подходящего оборудования, пля того чтобы вы и ваша камера оставались заряженными и могли снимать в течение всего путешествия.
Дедушкина изолента, когда остальное не помогло
Иногда 叩осто нет адаптера (переходника), позволяющего элегантно скрепить все приспособления. Неужели не получится выполнить съемку? Вряд ли! Вот когда пригодится дедушкина изолента.
Лента, представленная на рис. 1.16, применялась в голливудских кннонаборнх в темен не десятилетий. Теперь она имеет торговую марку Реппасе! Р-665. Эта универсальная черная лента на тканевой основе позволяет обезопасить практически нее, от потрепанной сумки камеры до шаловливого рефлектора, который не хочет оставаться на месте. Что еще является замечательным в изоленте и позволяет ей превосходить альтернативы — это то, что ее клеющгп! ело/ не оставляет следов на оборудованшг Вы можете за<|)икспроват1* камеру на дорожном знаке, сделать серию снимков, а затем отклеить ленту и не оставить видимых следов.
Рис. 1.16. Дедушкина лентаРис. 1.16. Дедушкина лента
Рис. 1.16. Дедушкина лента
Рис. 1.16. Дедушкина лента
Старая изолента выпускается в мотках imipHHQii 1, 2, 3 и 4 дюйма. Однако, поскольку она имеет тканевую обратную сторону, вы можете отрывать ее полоска- мп необходимой ширины. Зачастую я отрываю несколько полосок н прикрепляю их на край стола, перед тем как приступить к работе, чтобы онн были под рукоП. Черная обратная сторона также позволяет блокировать посторонний свет п предотвращать отраженпе от метатищческнх поверхностей. Ее также можно использовать для фиксации проводов, прикрепляя их к полу для того, чтобы люди нс спотыкались о ннх, н даже для удержание края скручивающегося ковра.
Один полный меток стоит около $15. Но если вы не постоянно работаете в студии, то его, пожалуй, хватит на дол го < И вы будете превозносить ее кажлы ii раз, когда она поможет в затруднительном положении.
「ЛАВА 2
Секреты дневной съемки
Трюки № 16-28
Для а）（）тогра（］）11рован】1я требуете* свет. Лучше всего находить его вне иомещенмП, Там он бесплатный, обильный и иногда неожиданно прекрасный. На самом деле, это самое подходящее место для «обкатки» технологии съемки,
В этой главе мы познакомимся с тем, как наиболее эффективно «укрощать» открытое пространство, начиная от использования солнцезащитных очков до колготок п инфракрасных фильтров. Если у вас имеется ошибочное мнение, что фотографии в стиле фресок нс столь ослепительны, то оно скоро изменится. Отбросьте тень сомнения, и давайте перейдем к работе.
Рассеивающий фильтр для лестных портретов
Точная оптика - это здорово, если только вы не фотографируете свою любимую. 8 таких случаях возникает желание позаимствовать ее колготки.
Удачный портрет зачастую заслуживает похвалы за мягкое освещение, хороший угол съемки п естественное изображение. Вряд ;ш вы слышан!, что объект съемки восхищался снимком, на котором видны поры, морщинки п какие-либо дефекты. Иногда объективы современных камер могут быть слишком резкими!
Распространенное среди про（|）есспо1ииюв решение основано на использовашш «смягчающих^ и раесеивающих фильтров （софт-фильтров）, Поместите эти при- снособления перед объективом, и на лице проявится их текстура. Все морщинки пропадут, вы пх просто не заметите.
Свецналлзированвые 4）ильтры mqj ут стои гь о т $200, н сложно найти что-то подходящее дешевле $20. К тому же если в портрет!ioil стетографии вы используете различные объекгивы, то возникает необходимость приобретать несколько фильтров （под диаметр каждого объектива）. Хороик* если вы зарабатываете на жизнь портретной съемкой. А что если вы лишь хотите сделать снимок своей любимо!!?
Попросите у нее колготки
Растянув ncpi*i объективом колготки светлого телесного цвета и закрепив их плотным резиновым жгутом, вы сможете достичь такого же ретуширующего аффекта, как на профессиональных портретах. Чем сильнее вы растянете материал, тем меньше будет эф（|）ект; при слабо натянутом материале изображение будет «мягче».
Получить хорош nil портрет можно безо всякой фильтрации (рис. 2.1), но возникают снтуапш], когда 中н刀ьтр из колготок добавляет приятный смягчающий з巾~ 巾ект (рис, 2.2). Для таких случаев обязательно держите в сумке фотоаппарата чулок I! пару тугих резиновых жгутов.
Рис. 2.1. Портрет без фильтрацииРис. 2.1. Портрет без фильтрацииРис. 2.2. Портрет с фильтром из колготокРис. 2.2. Портрет с фильтром из колготок
Рис. 2.1. Портрет без фильтрации
Рис. 2.1. Портрет без фильтрации
Рис. 2.2. Портрет с фильтром из колготок
Рис. 2.2. Портрет с фильтром из колготок
На самом деле, я предпочитаю испол!»зовать чулки, поскольку в этом случае не приходится резать материал. Один чулок очень удобно помещается в кармане. И поскольку подрезать его не надо, он не сбегает и не распускается на нитки. Для достижения напл^^чшего результата при использовании этой методики я ре- комендовал бы следующие настройки камеры:
используйте «мягкий» телеобъектив, то есть 85 мм и более. На камерах типа «навел-и-сиял» установите трансфокатор полностью в режим телеобъектива;
переведите камеру в режим портретной съемки. Это приводит к открытию диа(|зрагмы, что позволяет смягчить фон. Если фотоаппарат не имеет режима Portrait (портрет), псреключите его в режим Aperture Priority (приоритет диафрагмы) II установите f-stop (фиксатор диафрагмы) в самое широкое значение, например f/2,8 или f/3,5;
расположите объект как минимум в трех метрах от фона, не имеющего отвлекающих элементов. Для этого подходят большой зеленый кустт деревянный забор мл if стена дома;
дождитесь рассеянного света, например, как в облачный день. Если солнце очень яркое, поместите объект в тень дерева и используйте фотовспышку. Самое лучшее естественное освещение бывает до 10 часов утра л после 16 часов дня;
сделайте несколько снимков с различным уровнем натяжения материала. По ЖК-дисплею невозможно 6у“ст выбрать кап лучшее изображение. При палп- Ч1Ш нескольких снимков выбор наил^ппего после переноса нх на компьютер позволит гарантировать успех.
Если с одной парой колшток не удастся достичь желаемого результата, попробуйте другие с иной текстурой материала. Вы поразитесь результату.
Снимайте детей без подготовки
Несомненно, дети лучше в реальной жизни. Но когда их пытаешься сфотографировать, они становятся неуловимыми, как эльфы.
Цифровые камеры, работающие по принцшту《наве』・н-снхл》,—это ве刀нколсп- ные камеры общего назначения. Но все они страдают общей бедой, называемо]] задержкой затвора', время от момента гкокатия на кнопку до момента действитель- IIoil съемки слишком велико, иногда около секунды. При съемке дете員 одна секунда может быть приравнена к неделе.
Выберите DSLR-камеру
Следующий раздел данного трюка рассматривает способы увеличения шансов достичь успеха при съемке. Но сначала, если вы хотите быстро «вырубить в лесу тропинку», позаботьтесь о приобретении цифровой однозеркалыюй камеры (cligilal SLR, DSLR), которая имеет значительно меньшую задержку съемки и более высокую общую производительность. DSLR-камеры выглядят и работают, как любимый 35 мм однообъектшшын зеркальный фотоаппарат (single lens reflex, SLR) прошлых лег, но вместо пленки они пснользуют усовершенствованный электронный датчик изображения.
Совсем недавно это не могло быть практическим советом для родителей!, поскольку DSLR-камеры были разорительно дороги. Но теперь не приходится делать выбор между покупкой камеры и оплатой образования. И Canon, 11 Nikon предлагают качественные DSLR-камеры стоимостью в пределах S1000. Canon Digital Rebel и Nikon D70 — это два примера камер, тсоторые помогут вам снять дете11, не выходя за лимит вашей кредитной карты.
DSLR-камеры имеют мш|пмальнос время задержки спуска затвора, обеспечивают возможность последовательной съемки, возможность установки различных объективов, а также использования внешней фотовспышки. Другими словами, они ндеально подходят для фотографирования летеЛ.
Использование камеры «навел-и-снял»
Теперь, когда вы знаете, какой должна быть следующая камера, рассмотрим, как достичь хорошего результата toit камерой, которая у вас сейчас имеется.
Прежде всего выведите всех наружу, где имеется больше света, лучше фон и дети могут заниматься всем, чем хотят. После этого введите три корректировки в камере:
Установите максимальное разрешение, которое обеспечивает камера.
Это позволит в дальнейшем обрезать часть снимка^ оставив достаточно пнк- сельной информации для получения качественного отпечатка приемлемого размера. Это подобно добавлению мощного телеобъектива.
Найдите и активизируйте режим Infinity Focus (Форсировка на бесконечность). По сути, это отключит автофокус (который все замедляет) и позволит получить прекрасно сфокусированные снимки с расстояния от 2,5 м до бесконечности, Тем самым вы укорачиваете интервал времени от нажатия на кнопку до записи изображения. Это также позволит вам отступить на несколько шагов назад: вместо того чтобы тратить всю энергию на понмку детей, вы сможете заняться пх фотографированием.
Biaiючите режим непрерывной съемки (Continuous Shooting),
Вместо получения набора отдельных снимков и пропуска действительно интересных моментов режим непрерывной съемки позволяет нажать кнопку спуска затвора п полнить серию кадров. Суть приема заключается в том, что вы нажимаете кнопку до решающего момента и сможете снять его целиком. После этого можно просмотреть снимки на ЖК-дисплее и удалить очевидно нснуж- ные, оставив наиболее удачные. '
Вот о чем еще необходимо помнить:
выберите время съемки, когда ваши дети чувствуют себя лучше всего. Они будут более коммуникабельны и более активны;
не забудьте присесть до их уровня как самый близкий фотограф;
при съемке в двнжешяь например во время игры с любимой игрушкой, вы получите естественные, а не постановочные снимки;
не бойтесь подкупить нх угощением, например долькой яблока, чтобы хоть чуть-чуть «замедлить» их движения (рис. 2.3).
После того как вернетесь к компьютеру, выберите самые удачные изображения. Воспользуетесь средствами обрезки изображений: оставьте наиболее интересные аспекты изображения и удалите липшее, Я рекомендую перед изменением размера изображения скопировать его (с помощью команды Save As (Сохранить как)) для того, чтобы впоследствии можно было обрезать его иначе. А теперь отпечатайте или отправьте снимки как вложение, чтобы показать другим, какие прекрасные, замечательные н очаровательные у вас дети.
Солнцезащитные очки в качестве поляризационного фильтра
Вероятно, самый высококачественный фильтр, с которым вы не расстаетесь, находится у вас под носом (точнее, на носу).
Следующим лучшим другом цифрового фотографа после полностью заряженных аккумуляторов и большой! по объему карты памяти является поляризациониьш фильтр. Он устраняет блики, делает более интенсивным цвет неба и повышает общую цветовую насьпце!шесть.
Рис. 2.3・ Угостите ребенка (фото Жана Бланхарда)
Проблема для большинства людей заключается в том. что они нс всегда носят с собой полный комплект прцнщ1лежностей. А многие цифровые камеры вообще не позволяют установить дополнительные фильтры.
Так что же делать фотографу? Страдать от блеска объекта съемки п ненасыщенного цвета неба лишь из-за того» что вы взяли с coooii лишь цифровую камеру, а не всю сумку камеры с принадлежностями? Вовсе нет. Решение находится прямо под носом. Ваши солнцезаиштные очки! Хорошее освещение позволяет сделать отличные снимки с использованием(|)пльтрашш или без нее (рис. 2.4). Но иногда возникает желание улучишть и без того хорошее положение с освещением. Зачастую поляризация является отличным решением (рпс. 2.5). Если у вас с co6oii нет поляризационного фильтра, нос пользуетесь солнцезащитными очками с поляризационными фильтрами — их можно приобрести iipaicrnMecKii в любом магазине «Оптика». Вы бупеге поражены результатом.
Многие качественные экраны сделаны из того же матернала, что и поляризатор1>1 камеры. Снимите ваши очки и поместите перед объективом как можно ближе. После этого сделайте снимок. Для того чтобы увидеть ралшц}\ сделаете снимок той же композиции без очков.
Как у любого трюка здесь имеются способы усиления аффекта:
встаньте так, чтобы солнце было за плечом. Эффект ноляризашш более ярко выражен, когда солнце светит со стороны;
очки с большими стеклами использовать легче, чем с маленькими;
вооружитесь нейтральными очками. Всегда можно подстроить цветовой баланс камеры, но если вы не хотите, чтобы ваши снимки вы глядели как иоп-арт, не используйте очки с цветными стеклами;
Рис. 2.4. Без фильтра
Рис. 2.5. С фильтром
используйте солнцезащитные очки, которые действительно обладают поляризационным эффектом. Такие очки делают многие известные производители.
В следующий раз, когда вам захочется подчеркнуть красоту небес с пупшетыми облаками, воспользуйтесь собственными солнцезащитными очками и подивитесь результатам.
ТРЮК№19ТРЮК№19Сделайте большой снимок панорамой
ТРЮК
№19
ТРЮК
№19
Говорят, две「оновы лучше, чем одна. Когда видишь «большой снимок», то можно сказать что много голов, пардон, снимков, определенно больше, чем один.
Мл огне люди расстраиваются из-за невозможности сфотографировать величие чудесных памятников природы, таких как Большой каньон. Я десятки раз слышал эту фразу: «Этот снимок не точно отображает реальность. Когда я был там, это выглядело так фантастично».
Плохая (фотография здесь не виновата: был недостаточный захват. Позвольте спросить: «Если бы вы были в Большом каньоне и осматривали его через трубку от туалетной бумаги, насколько бы это вас впечатлило?». Вероятно, не очень. То же самое происходит, когда вы пытаетесь запечатлеть величие бескрайнего пространства с помощью одного снимка. Это не знатат, что вам необходимо вернуться и купить камеру с Шllpoкoyгoлыli>I^г объективом. Вместо этого заставьте работать на вас преимущества цмф])овой фотографии.
Практически любая современная цифровая камера может создавать потрясающие панорамы, стыкуя последовательность снимков в одну гигантскую сцену. Во времена пленочных фотоаппаратов вы, наверно露 развлекались с этой методикой, печатая отдельные снимки, составляющие 601nblиу】о картмну. Одли из моих любимых мастеров своего дела, Дэвид Хокни (David Hockney), совершил настоящий творческий переворот, создав такие работы, как «The Brooklyn Bridge Nov 28th 1982» n «Pearblossom Hwy». Произведения Хокни обычно назывались <|)отоколлажами. Но эта концепция схожа с предметом нашего разговора ——взять серию изображений и совместить их для получения большой картины.
Однако, в отличие от работ Хокни, наши панорамы линейны при движении слева направо. Etvin ваша камера имеет режим Panorama, воспользуетесь нм. Он поможет сделать снимки так, что впоследствии их будет легче обработать на компьютере. Процесс заключается в съемке от 3 до 12 снимков слева направо и загрузке их в компьютер, где они быстро совмещаются, составляя панораму.
Давайте попробуем воспользоваться этой методикой. Хороший результат можно получить при использовании [нтатива-треноги, особенно если штатив обладает горнзонки1ьным уровнем. Выровняйте Камерун горизонтальной плоскости. Если штатив не имеет встроенного уровня, посетите магазин н приобретите уровень, вставляемый в «горячий башмак» фотоаппарата (см. рис. 8.19). Это держатель размером с почтовую марку, предназначенный для установки внешней 巾ото- вспышкп.
Займите такое положение, чтобы солнце находилось позади вас. Большинство панорам охватывают угол 180°. Необходимо как можно более ровное освещение сцены, чтобы внезапно не появились сдвиги в цвете неба — это значительно }^слож- ннт совмещение сцен и получение непрерывного тона.
После установки к выравшшаиня камеры поверните ее по слденЕ в горизонталь' Hoii плоскости, чтобы проверiitj» уровень. Не стоит планировать сннмск таким образом, чтобьт тпшня горизонта разбивала его пополам. Лилия горизонта должна находиться в нижней трети комгюзпцпи, оставляя больше места для неба, либо находиться в верхней трети, оставляя место ландшафту.
Если камера имеет панорамный режим, включите его, В противном случае при переходе от снимка к еннмку обеспечьте перекрытие кадров на одну треть пшрп- ни. Это даст компьютеру больше информации для стыковки сцен.
Поверните камеру налево и сделайте первый снимок. Поверните камеру на один кадр вправо (не забыв оставить перекрытие на одну треть) и сделайте следуютн!! снимок. Повторите эту операцию столько раз. сколько необходимо.
Просмотрите снимки на экране ЖК-дисплея камеры. Если вам нравится, как они выглядят, то съемка завершена. В противном случае перекомпонуете сцену н снова огслимите серию.
Если у вас нет с co6oii штатива, съемка панорам тоже возможна. Накиньте ремень камеры на шею и вытяните камеру до натяжения ремня. Настройте первый кадр н с口елаНте снимок. Не двигайте камеру после снимка. Вместо этого самн сдвиньтесь на шаг влево и настройте следующий кадр. По существу вы превращаетесь в «человеческую треногу».
При снятии последовательности кадров обратите особое внимание на лшшю горизонта. При использовании этого метода нельзя получить панораму в полную высоту сцены, поскольку съемка на весу связана с нарушен нем горизонтальности камеры. Но после стыковки н обрезки вы все равно получите впечат- лякщую панораму.
Вот пример использования этой технолопш в действии, С площадки обозрения Grand Central Station в Ныо Йорке открывается захватывающий вид. Так почему ;ке изображение на рис. 2*6 выглядит таким скучным?
А теперь посмотрите на рис. 27 Вот теперь лучше! Состыковав шесть еннмкон с камеры Canon Digital Elph S-400, я смог показать дома своим друзьям, как на самим деле выглядит Grand Central.
Камеры, имеющие режим панорамно- съемкиt по-друт ому помечают кадры панорамной съемки, что позволяет сразу на^тн мх при работе на кохшыотере.①aii刀м обычных изображений чаще всею называются IMG_0001_JPG. А, например, в камерах Canon кадры панорамной съемки называются так: STA_0006一JPG, STB 0007 JPG, STC_0U08_JPG II т* д. Сразу становится ясно, какой кадр является первым в серии (STA), какой вторым (STB) и т. д.
После того как файлы изображений выгружены в компьютер, вы можете воспользоваться стыкующим программным обеспечением, поставляемым вместе с камерами, либо Bociюльзоватъея <|функцией Photomerge в Photoshop Elements или в Photoshop CS. В любом случае программное обеспечение приложит все усилия и состы кует последовательность файлов в неразрывную ком позицию. Будьте внимательны ирп записи сцены — при работе на компьютере можно достичь большого успеха.
Даже если ваша камера не имеет режима панорамной съемки, состыковать кадры можно с помощью приложения Photoshop. Из-за того что файлы имеют обычные наименования, для определения по})ядка необходим предварительный просмотр. После чего можно воспользоваться функцией Photomerge.
Одно из преимуществ панорамной съемки заключается в том, что ваша 3-мегапиксельная камера внезапно становится 18 - ме ran и ксел ьным монстром! Вы можете сделать отпечатки, которые будут метровой ширины, в то время как размер каждого кадра не превышает 10 х 15 см.
Многие камеры хранят несущие кадры в панорамном измерении. Окончательный снимок можно напечатать на струйном принтере в формате 20 х 30 см i【обрезать лишнее, Я гарантирую, что это оставит более яркое впечатление, чем оригинальный отпечаток 4x6 дюймов, который неверно представляет сцену.
ТРЮК№20ТРЮК№20Секреты фотографирования доски
ТРЮК
№20
ТРЮК
№20
Никогда не переписывайте то, что можно оцифровать. Если перед вами стояла задача скопировать всю доску после интенсивного сеанса мозгового штурма, то вы понимаете, о чем я гоеорю.
Вы только что закончили участие в одной из самых изумительных мозговых атак в вашей карьере. Массивная доска во всю стену кои^ренц-зхча покрыта надписями, стрелками и рисунками. Вы собираетесь броситься из комнаты* чтобы приступить
к воплощению планов в жизнь, когда ваш босс говорит: «Сидоров! Не могли бы bbj скопировать эти записи и разослать их всем, кто присутствовал на встрече?》. Скопировать эти записи? Даже Леонардо да Винчи не смог бы воспроизвести эти рисунки! Но в незап if о вы успокаиваетесь, когда вспоминаете раздел «Секреты фотографирования лоскн» из книги «Цифровая фотография. Трюки». Вы достаете сноб； фотоаппарат н приступаете к работе.
Зачем переписывать то, что уже написано, когда это можно просто с巾отогра巾нро- нать и сохранить в .JPG <|)айлет который затем разослать с помощью компьютера? Этот трюк будет иметь для вас смысл, если вы сначала поймете, как камера видит мир. Большинство камер калибруются для съемки голубых небес, зеленой травы п прочих средних тонов. II, скорее всего, камера попытается все, что относится к краю шкалы экспозиции, преобразовать в те же самые серые тона, Так, черный кот становится серым, а белая1 доска ——темно-бежевого цвета. Поэтому задача № 1 — выбрать установку компенсации экспозиции и задать ей значение +1. Это заставит камеру «передержать» объект н сделать белую носку 6ело『1, а не серой. Далее обратим внимание на освещение комната, откроем шторы п о гюпочим встроенную вспышку камеры. Эта мшюнькая мшидка может быть хороша для освещения нуипшх друзей на вечеринке в честь дня рождения, но совершенно не подходит для съемки белой доски. Вслышки обычно «ослепляют» белую блестящую поверхность. Теперь сделаете контрольныii снимок (рис. 2.8). Как выглядят цвета? Некоторые камеры умеют автоматически выставлять точный баланс белого и справятся в различных снтуацнях освещен ностн.
Рис. 28 Укрощенное безумство доски, полученное путем 6ото「рафмрованмя, а не переписываниемРис. 28 Укрощенное безумство доски, полученное путем 6ото「рафмрованмя, а не переписыванием
Рис. 28 Укрощенное безумство доски, полученное путем 6ото「рафмрованмя, а не переписыванием
Рис. 28 Укрощенное безумство доски, полученное путем 6ото「рафмрованмя, а не переписыванием
В трн>кс плст разговор о бемп\лоске, па которой пишут фломастерами.
Если в гюмсщешш используется люминесцентное освещение, найдите соответ- стгзующую настройку в балансе белого и попробуйте сделать пробный снимок при raicoii настройке. Зачастую коррекция значительно улучшит баланс цветов. По* мимо люминесцентного освещения можно воспользоваться настройkoii под освещение обычными лампами накаливания. Установите настройку, соответствующую реальному освещению комнаты.
Сейчас наступает момент творчества: построение еннмка. Для того чтобы избежать искажений, плоскость объектива должна быть параллельна плоскости белой доски. Она также должна быть строго вертикальной (без наклона) 1【В1яравиивать- ся в「орнзонтальноН плоскости (съемка со стола). Это минимизирует искажения it позволит сделать фотографию максимально приближенной к тому, что было В11ШЮ на встрече.
Большинство камер, особенно типа «навел-п-снял», немножко грешат боикообрпз- ными и подушкообразным!11icкажениямм. Конечно же, можно несколько схитрить ii не захватывать в кадр края доски.
Для большой бело" доски можно сделать два нлп даже три снимка, чтобы изобрсЬ женпе читалось с экрана компьютера и не выглядело, как небольшие отпечатки, оставленные муравьем с грязными ногами. Для съемки ключевых концепций можно нрлмепптъ трансфокатор (присвоив соответствующие имена файлам этого изображения) или просто снять доску по частям. Вам решать.
Если снимки выглядят несколько туманно, то, скорее всего, это вызвано недоста* точно!! освещенностью комнаты для скорости затвора п с проявлением эффекта, называемого дрожанием камеры. В больишнстве случае эту проблему можно решить, увеличив значение ISO со 100 (стандартное для цифровых камер) до 400 или даже 800. Это увеличит скорость затвора н приведет к получению более четкого изображен]®
Не забудьте после съемки белой доски вернуть настройку ISO в исходное состоя* нне, иначе вы будете разочарованы последующими снимками пейзажс^й.
После того как енпмкп сделаны, выгрузите их в компьютер и дайте файлам описательные имена. Их можно послать как вложения электронной почты. Но это не совсем элегантно. Вместо этого создайте простую веб-страничку и перешлите ее на сервер компании. Теперь достаточно разослать лишь ссылки на эту страничку. Все смогут просмотреть необходимую станицу с помощью своего браузера.
Фото 1'раф11рова1 iие белой доски — это хороший выход для эпизодического использования, но если это станет вашей ежедневной обязанностью, то необходимо обратить ин】Iманне на цифровые доски, которые сразу переносят изображение на подключенный к ннм компьютер. Дополнительную информацию можно узнать в ком панн и Smart Technologies (http://www.whiteboards-usa.com/smart/ whiteboards/).
Может показаться, что приходится выполнять большой обьем работы, однако, фактически, это занимает несколько минут. Сколько времени потребуется для создания веб-страницы (см. трюк № 50)? Большинство редакторов изображений могут превратить это в автоматизированный процесс. После тог。как все отирав* л ено, вы можете приступать к ресшизатш намеченных дел.
Съемка для документов
Не тратьте деньги на ужасное фото для паспорта, которое стыдно показать иностранцам. Вы можете сделать собственный снимок и оставить приятным переое впечатление.
Почему, когда делается <х]нщ|【а刀ьнпя фотография, вы выглядите, как преступник или террорист? Иногда нет выбора, паи ри мер, при съемке на водительские права (пли репгетршвги в фсде|7а,union тк>рьме). Но когда осрормлястся загранпаспорт, вь【 можете представить собственную (фотографию, что я, собственно, вам и рсксменпую. Вот общие требования к пршшмаемым снимкам:
фотогра(|)ия должна быть похожа и актуальна (сделана не более 6 месяцев назад), анфас, с открыгым лицом. Опа может быть цветной или черво-белой;
МШ1ИМШ1Ы1Ы11 рнзмор(|)(т)гр<и|)11и 3x4 см исключительно с белыми нолями;
между <|)оном и самим объектом должен быть четкий! контраст. Фон должен быть белым. Зернистые(|>отогра()ши не п|>тшмаются;
фотографируемы ii должен быть в cepoii — не светлой и нс тем noti — одежде.
Достаточно просто, правда? Теперь поговорим о иыполненип снимка, поскольку это тоже важная часть задачи. Вог что вам потребуется:
цифровая камер；! с автоспуском или таймером;
штатив или HHoii способ позиционирования камеры;
два куска белого пенопласта, картон пли друпш прочная отражающая поверхность;
табурет или что-if (сбудь иное, па что можно сесть;
cTpyiinuii принтер с(|)отобумаго11, желательно, имеющей матовую поверхность.
Вы хотите избежать этого окоченевшего шща, нал ом ли ающего лося в свете(»нр, который возникает при использоваппп одной фотовспышки в затемнен пой комнате, Возможно, вы все-такн захотнтс использовать фотовспышку, но это будет заполняющая вспышка, а не единственный источник освещения.
HaiUiiTe хорошо освещаемое место, имеющее белнП пли светлый фон. Это может быть хорошо освещенная комната дома (имеющая несколько окон) пли место вне помещения, где в качестве фона можно нспопьзовать стену дома. Только не надо, чтобы солнечный свет падал прямо в глаза. Необходим! рассеянны!! свет.
Поместите стул(H；ni табк-рет) на удалении не лгенсе 5 (рутов от фона. Нет необходимости иметь на снимке четкиii 巾ин. Наоборот, фон должен находиться вне (|юкуса, что 11 обеспечивается увеличением дистанции, Установите камеру на штатив (треногу) (г направь го пп стул. Я обычно ставлю на стун лампу, чтобы она выполняла роль модели при наведении камеры. Если у вас есть помощник, посадите его на стул. Камера должна находиться на уровне чуть выше глаз обьекта. Такой снимок вам больше понравится. Если будет пспол1>зоваться заполняющее освещение, то тень упалег пн же объекта.
Для первого пробного снимка отключите вслышку. Давайте посмотрим, как это будет выглядеть при естественном освещении. Включите таймер автоспуска, сядьте на стул, слегка улыбнитесь и замрите до выполнения снимка.
Как это выглядят? Если часть лица у вас получилась затененной, то поместите один из кусков пенопласта так, чтобы он отражал свет на темную сторону лица. Попробуйте другую выдержку л скорректируйте отражатели до получения устраивающего вас изобра^кеиия.
Иногда при слишком равномерной освещенности не удастс只 достичь нужного результата. В этом случае включите функцию заполняющей вспышки. Если камера имеет компенсацию экспозиции вспышки, установите ее значение -1. Фотовспышка не должна служить основным источником света. Нужна лишь небольшая подсветка для повышения естественной освещенности.
Если вы самостоятельно делаете еннмок, то сначала потренируйтесь перед зеркалом занимать правильное положение. Некоторые цифровые камерм имеют врп- щающ!П!ся ЖК-дисплей. Если у вас имешю такой, то поверните его, чтобы можно было видеть себя. Это сэкономит много времени!
И наконец, добивлгись необходимой выдержки, обратите внимание на цветовой баланс. Снимок ие выглядит «холодным»? Иногда при такой освещенности цвет получается с синеватым оттенком, что пе очень подходит дл я цвета кожи. Для того чтобы скомпенсировать его, уста нов л те баланс белого для съемки в условиях облачности и попробуете еще раз. Теперь должна получиться удачная фотография. На рис. 2.9 представлен наиболее удачный снимок для паспорта, который я гю- лучан у офпциалъных фотографов.
P<USASTORY<<t)ERRICI«R(
Рис. 2.9. Наиболее удачный снимок для паспорта
Выгр^^зпте изображения в компьютер н выберите наиболее понравившееся. На свой вкус подкорректируйте яркость и контраст, но не переусердствуй 1те. Помните, что это должен быть чистый равномерно освещенньп! снимок.
Когда все будет R порядке, сделайте копию файла с помощью команды Save As (Сохранить как). Измените размер копии, чтобы она била чуть больше 2x2 дюйма, или 5x5 см, и отпечатайте на принтере две копии своего портрета. Для нашего случая лучше всего подходит матовая фотобумага.
Обрежьте фото точно по размеру п можете идти в паспортный (Угдсл, гГепе))ъ у вас будет паспорт, который с гордостью можно показывать иностранцам ио iiceify миру.
Макросъемка
Цифровые камеры обладают возможностью макросъемки. Но что если необходимо сделать снимок с очень близкого расстояния, увидеть мир таким, как его видит жук?
С самого появления <^отаграфш< люди были очарованы возможностью съемки с близкого расстояния. Очень близкого. Глазами лягушкн. Большинство цифровых камер имеют режим Macro, позволяющий снимать очень близко к объекту. Иногда этот режим называется просто Close UpT он помечен на камере значком в виде цветка. В зависимости от камеры расстояние близко" съемки может варьироваться от 6 до 18 Дloiiмoв. Но что если вы хотите видеть мельча^пине деталгг? Этот трюк является отправной точкой в реализации подобных задач.
Существует несколько способов получения этих изумительных снимкой. Первый вариант — купить объектив, специально предназначенвы]! для макросъемkil К сожалению, они очень дороги. Второ!! вариант — купить удлиняющие кольпа для DSLR. Удлиняющее кольцо — это светонепроницаемый цилиндр, который увеличивает расстояние от объектива до камера, повышая тем самым степень увели- чення: чем больше расстояние, тем больше увеличение.
Но что если ваша камера не является однообъектквным зеркальным аппаратом или имеет несъемный объектив? Третий, наиболее приемлемый вариант — купить увеличительное стекло и закрепить его на имеющемся объективе так же, как обычный фильтр. Некоторые камеры имеют специальные адаптеры для дополнительных линз, но если их нет, то можно обратиться к продукцшт сторонних производителей, таких как Rayпох (http://www.raynox.co.jp/index.htm). предлагающих разумные обходные приемы, подходящие практически для любой цифрово]! камеры. Преимущество заключается в том, что не надо покупать целый объектив, а можно использовать лишь увеличительное стекло. Именно этим мы и воспользуемся в данном трюке.
Выберите увеличительное стекло
Прежде всего зайдите в любимый фотомагазин н посмотрите, какие типы при- пюсоблений с увеличительными стеклами предлагаются для вашей камеры. Мне очень ном ранились вышеупомянутые лупы компании Raynox, которые качественно сделаны, удачно подходят н доступны Компания Raynox производит широкий спектр товаров для различных типов камер, включая принадлежности для мак- росъсмкм. Зтн линзы поставляются вместе с креплением, позволяющим размсс* тить их поверх существующего объектива. Включил камеру — н вы имеете супер* макро камеру!
Насколько близко молено фотографировать? Линзы характеризуются колнчс- ством диоптрий, указывающим» насколько они приближают объект. Значения представляются в дробных единицах метра. Например, линза, отмеченная +12, позволит вам приблизиться до 1/12 м (около 8 см). Для тех, кто привык пользоваться британской систёмой измерений» — это около 2 дюймов. Что интересно, эти математические вычисления относятся к установке на объективе расстояния «бесконечность». Еслн, как па большинстве камер, вы можете вручную изменять фокусное расстояние, то съемку можно вести значительно ближе.
Крепление камеры для получения наилучшего результата
После того как вы закрепили увеличительное стекло на камере, можно приступать? Да, почти. Съемка на удгипенип одного пюПма от объекта очень коварна, поскольку линзы имеют низкую восприимчивость, обеспечивая 巾окус либо слишком далеко. либо слишком близко от объекта. При изменении расстояния на один дюйм объект быстро станет размытым. Это означает, что для полуиення действительно хорошего снимка камеру необходимо закрепить на штативе.
При микросъемке с очень малых расстоянии значительно проще передвинуть камеру, чем «поймать» фокус с помощью фокусирующего механизма камеры. Многие магазины, торгующие* подержанными камерами, специально для этих случаев предлагают иаправляю|цис для фоетсировки. Вы крепите направляющие к штативу и спокойно перемещаете камеру по этим iiaлрав/гяюшпм. 11осле этого лишь поворачиваете фокусирующую ручку для плавного перемеше11ия камеры ближе или дальше от объекта. Эго действительно помогает!
Кроме того, для съемки объекта необходимо выбрать правильное положение. Поместите объект на стол с белым покрытием либо положите на белую ткань или лист бумаги. В идеальном с.оучас лучше поместить камеру прямо напротив объекта, поэтому поставьте кресло и сядьте перед камерой.
Одно нз преимуществ съемки со штатигза заключается в том, что вы можете установить большую выдержку (время экспозиции), не беспокоясь о дрожании камеры. Для надежности используйте кабель дистанционного управления или, если камера его не имеет, встроенный таймер автоспуска. Даже слабое сотрясение от нажатия кнопки может смазать изображение.
Попробуйте получить снимок на 4х увеличении (рис. 2.10) обычпым объективом. Это вам не поможет, если только вы нс добавили маленькую линзу. Но нс останавливайтесь на этом. Попробуйте 8х (рис. 2.11)! Подождите, а еще! Разве вам не хватит 12х увеличения (рис. 2.12)?
Рис. 2.10. Снимок цветка при 4х увеличении
Рис. 2.11. Снимок цветка при 8х увеличении
Рис. 2.12. Снимок цветка при 12х увеличении
Баланс белого для правильного воспроизведения цветов
Перед съем ко ii неплохо бы измерить уровень белого н установить соответствующее значение. Это сэкономит вам много времени при обработке изображения в Photoshop. В большинстве камер это делается с помощью функции измерения белой точки при половинном удержании затвора. После этого камера измерит яркость вашего изображения, основываясь на используемом ссвещеннн. Если
камера не может замерять точку белого вручную, то, скорее всего, в ucii имеются п ре дуста но в л енные баланса белого: напрммер, «искусственный свет», «люминесцентное освещение» и «дневной свет》. Выберите значение, при котором получится нап лучший баланс белого.
Вспышка против имеющегося освещения
Как насчет фотовспышки? Зачем возиться с ней, если можно использовать искусственное или доступное освещение? Одно из преимуществ вспышки заключается в том, что можно управлять освещением объекта и тем, куда у口адст тень. Можно попробовать использовать встроенную вспышку камеры, но опа не дает необходимой возможности управления светом, поскольку находится буквально в дюйме от объектива. Здесь идеальным является вариант вспышки в «мягкой коробке» (soft-box flash), обеспечивающий равномерное» дгике нейтралыюе освещс- ние. «Мягкая коробка» — это просто складной чехол, имеющий полупрозрачный нейлоновый экран, смягчающий интенсивность вспышки (его можно приобрести в ближайшем фотомагазине). Это делает свет равномерным и более подходящим для съемки с близкого расстояния и для портретной съемки. Для обеспечения равномерности освещения я рекомендую использовать две вспышки в «мягкой коробке》—по одной с каждой стороны.
Заключение
Съемка па очень близком расстоянии может сделать даже повседневные предметы более интересными н позволит вам открыть новый способ восприятия мира 11 создания изображен Hit
Поэксперп5«ентируйте со съемкой различных объектов, как прнродных/гак и созданных человеком, и приготовьтесь к новым визуальным сюрпризам. У вас уже есть фо гоаппарат, л с минимальными затратами вы сможете увидеть мир с точки зрения жука.
ХзОаи Штерн (Hadley Siem)
Многократная экспозиция.
Цифровой вариант
Если вы пытаетесь найти настройку многократной экспозиции в вашей камере, забудьте об этом. Ее там нет} если только у вас не профессиональная пленочная камера Fuji или ряд других моделей. Так что же делать владельцу цифровой камеры, имеющему творческую жилку?
При использовании фотопленки многократная экспозиция позволяет создавать интересные н неожиданные визуальные эффекты. Традиционно ?то делается либ» внутри камеры (многократной экспозицией на один кадр пленки), либо в темной комнате (наложением одного негатива на другой).
К несчастью, большинство цифровых камер пе имеют функции многократно!) экспозшцш, но это еще не означает, что такое невозможно. На помощь приходит приложение Photoshop, выполняющее роль цифрово(1 темно" комнаты.
Существует несколько подходов к сбору исходного материала для Photoshop. Вы можете представлть изображение, которое хотите получить, отснять его части (слон), а затем собрать эти слои на компьютере. Либо, если хотите лишь поэкспериментировать, извлеките несколько снимков из имеющейся у вас библиотеки, совместите их и посмотрнте, что получится. Неожидакпо каждое цифровое нзоб- раженпе в вашей библиотеке становится потенциальным источником для интересного (]ютомонтажа.
Сборка множества изображений в одну композицию
Для начала сфотографируем три изображения (рис. 2.13).
Рис. 2.13. Фотомонтаж
При съемке 11опыта11тесь представить каждый снимок поверх другого таким образом, что это может привести к формированию интересного изображения. Каждый снимок мы собираемся «недодержать» в два раза. Установите коррекцию экспозиции -2 и сделайте три разных снимка. После того как мы сложим три «нс- додержанных» изображения, получится нормальное изображение.
Перенесите снимки в впш компьютер, запустите Photoshop н по очереди откройi- те эти пзобр^кения. Скопнру^тс два изображения и вставьте их в первое. Теперь должен получиться один файл изображений с тремя слоями. При открытии пюпитры слоев (Layers) (Окно > Палитры ► Показать слои) вы увидите три изображения (рис. 2.14).
…:母丁OiT」二九；丁上「彳一丿
Рис. 2.14. Три изображения в палитре Слои
При работе в Photoshop часто приходится сталкиваться с понятием «слой». Это мощная функция, позволяющая выполнять точное выравнивание аспектов (слоев) общего изображения. В Photoshop CS можно просматривать палитру слоев, перейдя к меню Window (Окно) и выбрав пункт Layers (Слои).
По окончании работы с изображением, чтобы сохранить слои, сохраните его в формате Photoshop (.PSD). Это главное изображение. После этого вы можете быстро вернуться к нему и сделать небольшие изменения 8 слоях. Если вы хотите опубликовать изображение или послать его другу, то используйте команды Save As (Сохранить как) для преобразования его в формат JPEG.
Теперь установите режим смешения в Multiply (Умножение). Щелкните на определенном слое в палитре слоен для указания, с какнм слоем вы сейчас будете работать. После этого ныберте пункт Multiply из раскрывающегося меню (палитры слоев). На рис. 2.14 выделен слой Layer 1 с включенным режимом Multiply (см. значок вверху слева). Функция Multiply приложения Photoshop работает с ка>1<- дым слоемt корректирует его п/ютность и выделяет цвета относительно слоя, расположенного под ним. Это создает точно такой же эффект, как и прп традиционной технологии многократной экспозиции с использованием пленки.
Поскольку экспозиция была скорректирована в момент съемки, эти три светлых изображения должны выглядеть, как один полноценный снимок с разнообразными II интересными эффектами, получаемыми п])п многократной экспозиции. С помощью параметра Opacity (Прозрачность) (см. линейку в правом верхнем углу палитры слоев) можно изменить плотность слоя.
Создание эффектов, подобных многократной экспозиции
А что если вы не собираетесь делать снимки с корректировкой экспозиции? Второй вариант — использование имеющихся снимков для создания эф<|)ектов, подобных многократной экспозиции. Откройте несколько снимков и перенесите их в один документ Photoshop. Как и в предыдущем примере, установите режим сл<юв в Multiply. А теперь скорректируете прозрачность каждого слоя до пол}гчсшгя необходимого эф(ректа. Конечно же, одни т приятных моментов (п разочароваш111： сколько мол<но aai11iwaгься пустяками?) Plioioshop заключается в том, что вы можете корректировать слои в свое удовольствие. Если конкретное изображение (елоit) доминирует слишком сильна, измените его прозрачность или вовсе удалите.
Работа в цифровой «темной комнате»
Вернемся к временам пленочной фотографии, когда специалисты использовали методику, называемую «выжигание и увеличение контрастности». Photoshop способен и на это! Это означает, что если вам не нравится плотность определенной области изображения, то ее можно скорректировал». Выделите часть слоя, которую вы хотите подчеркнуть или скрыть, н воспользуйтесь средствами затемвенпя или осветления.
Несмотря на то что создание одного изображения из нескольких своими корням" уходит к временам пленочиоЛ фотогра(|ши, в цифровой фотогра(|)пи оно тоже является потрясающей технологией,
Хэдли Штерн (Hadley Stem)
Переход на низкое разрешение
Цифровая фотография - это не только засилье мегапикселов. А если вы мыслите творчески, то можете попробовать перейти к режиму с низким разрешением, подобному разрешению камеры Jam Cam,
Будучи цифровыми фотографами, мы зачастую одержимы желанием иметь самое высокое разрешение до последнего пиксела. Чем больше мегапикселов, тем лучию снимок, правда? Этот трюк позволяет вам otoiIth от тенденции подсчета пикселов ц вспомнить, что (фотография (аналоговая п цифровая) — это все, что связано со съемко!! неотразимых образов независимо от используемой технологии.
Обычные фотографы долгое время мспользова^ч» дешевые и непрофессиональные камеры для съемки интересных художестве н н ых изображен nil. Пожалуй.
нанлунипш примером является пленомiibiii фотоаппарат Holga ($20), имеющий пластиковую опт】】ку, но производяmnii прекрасные изображения с ореолом. Э го не страшно, ведь для цифровых фотографов существует множество дешевых цифровых эквивалентов фотоаггпарата Holga, которые расширят ваши творческие возможности*
Для данно「о трюка необходимо использовать самую дешевую цифровую камеру с самым маленьким разрешением. Я настоятельно рекомендую Jam Cam, Этот маленький цифровой зверек делает изумительные снимки с разрешением 640x480 и 320 х 200 пикселов и имеет объектив, не требующий фокусировки. Встроенная карта памяти хранит 8 снимков и, не поверите, может подключаться к Мас или PC через USB-порт, В качестве источника питания используется 9-вольтовая батарея, устанавливаемая по всей стране в детекторах дыма.
Может ли Jam Сап】 создать художественное изображение? Посмотрите на рис. 2.15 и судите сами,
Рис. 2」5・ Снимок, сделанный Ямом КамомРис. 2」5・ Снимок, сделанный Ямом Камом
Рис. 2」5・ Снимок, сделанный Ямом Камом
Рис. 2」5・ Снимок, сделанный Ямом Камом
Хорошим в Jam Cam является тс, что она coBcpineHiio непредсказуема. Интересно взять ее с co6cii при съемке()6i4 4iioii цш|)рова11 камер。汇 сделать одинаковые снимки обеими камерг^мн, а потом сравилть результаты. Ожидайте появнеш【只 странных цветовых сдвигов, жутко「力 цифрового баланса, произвольной пикселизации н прочих интересных эф(])ектов. Я йена i изо вал Jani Cam для портретно!! съемkil Я брал разрешение 320 х 240 и выводил на печать JРЕС-фаИлы объемом 150 K6airr на бумагу размером 11 х 14 дюймов.
Можно 11оэкс11е])имситир()вать ii с другими камерами, имеющими низкое разрешение (чсаг дешевле, тем лучше), и просмотреть резулi/гаты. Можно начать с игрушечных цифровых камер, камер сотовых телефонов либо с камер, имеющих разрешение нс больше 640 х 480. Но разрешение — не самое главное! В режиме низкого разре1лешш ваша камера также может дел ап > снимки 640 х 480. Однако из-за наличия качественного объектива :>тп изображения нс будут выглядеть гак забавно плп нр11нлека гель1"), как снимки с nrpy iiiemioi'i камеры. Объектив из
пластика, нс требующий фокусмровкн, в сочетании с ннзкнм разрешением даст множество занимательных результатов.
А что, если вы не хотите отсчитывать $20 за камеру со сверхнизким разрешением? В качестве аналогичного средства можно использовать Photoshop, позволяющий добавить в качественные снимки шум и искажения.
Сначала необходимо действительно снизить разрешение текущего изображения ii распечатать его, чтобы увидеть результат. Преобразуйте имеющееся нзобра- жение в изображение размером 8x10 дюймов с разрешением 20 точек на дюйм (выбрав Image ► Image Size (Изображение ► Размер изображения)) н посмотрите что получилось. Можно даже снизить разрешение до 10 точек на дюйм (рлс. 2.16). Неожиданно ваше изначальное изображение становится будто накарябанным куриной лапой, что в зависимости от сюжета может быть очень интересным.
Рм% 2・ 16・ Отпечаток 8x10 дюймов с разрешением 10 точек на дюйм
Единственное, что камера с низким разрешением делает хорошо, — она выполняет задачу различными способами. Чтобы повторить все произвольные варианты в Photoshop, приходится выделять лишь отдельные области изображения. Для имитацш!, например, эф<ректа съемки фотоаппаратом Holga, упоммнавишмея ранее, можно использовать ннструмент кругового выделения с центром в середине изображения и с окончанием около половины изображения. Теперь выберите команду Select/Feather для «оперения» выделения с ннтенснвностью 50 пикселов ii произведите размытие (Ыиг) изображения.
Для воспроизведения некоторых случайностей цифровой камеры с низким разрешением сделаете несколько копий основного слоя, сдвиньте их 】4 примените эффект Multiply или Screen тт посмотрите, что произойдет. Кроме того, можно
использовать корректировку слоев для изменен】厅］насыщелпости, яркости и контраста л вносить дополнительные шумы. Корректировка слоев — шпро кое поле для экспериментов.
Для корректировки слоя выделите его, выберите Layer > New Adjustment Layer и выделите необходимую корректировку. После выполнения сиерашш маленький значок слоя появится над оригинальным слоем. Это означает, что можно принять, отклонить изменения пли полностью сбросить его; исходные данные слоя не изменятся. При использовании Photoshop в качестве техни)!! комнаты попробуйте в порыве вдохновения воспроизвести эффекты камеры с низким разрешением.
Использование либо камеры с низким ризрешечшем, либо приложения Photoshop для в о с п роиз ведения этих эффек i ов может да гь невероятные резул ьта i ы. Держите открытым затвор н разум, и пусть вашим ориентиром будет красота снимков,
ХзОлп Штерн (Hadley Stern)
Инфракрасная фотография
Какой сверхъестественный мир создают темные небеса и белые деревья! Это потрясающее красотой царство фотографии в инфракрасном спектре.
Если вы когда*ннбудь пробовали снимать и обрабатывать пленку, чувствительную к инфракрасному спектру, вы представляете, с какими страданиями приходится сталкиваться. Вам приходится снаряжать(|ютоаппарат в полно" темноте, угадывать настройку экс позиции, обрабатывать пленку, а затем скрещивать пальцы, ч гобы хотя бы один из двух снимков получился таким, lane вы ожидали. Результат может быть ошеломляющим, но он требует очень больших усилив.
Рис. 2.17. Инфракрасный снимок сараяРис. 2.17. Инфракрасный снимок сарая
Рис. 2.17. Инфракрасный снимок сарая
Рис. 2.17. Инфракрасный снимок сарая
Цифровая фотография полностью все изменила. В прошлом осталась не только требующая осторожности и Т1цатс;н,ностк пленка. Сейчас пере〃 выполнением снимка имеется возможность предварительно просмотреть нн(Ьракраснос nзoбpaжei^иe на ЖК-дисплее. И, что самое лучшее, оно будет выглядеть так ?ке, как в пленочлом варианте (рпс. 2.17 снят камерой Canon G1). Этот снимок сарая был сделан в час дня. Бол ьпшнство фотографов в зто время сьимкоН нсзаннмаютс川 если только они не работают с инфракрасным диапазоном.
Съемка в инфракрасном диапазоне имеет дело со светом, который человеческим глазом не увндеть, но его «видите цифровая камера. Если купить фильтр, не пропускающий обычные лучи света, а только инфракрасные, вы сможете добавить такой же вид в ваш багаж трюков.
Первое, что бросается в глаза в мнфракрасной (ИК) фотографии: голубые небеса становятся темными, а больш 111ictbo деревьев становятся очень светлыми. Отблески хппшмпзированы, что придает снимкам сверхъестественную четкость.
Популярным ИК-филътром для ци(|)ровых камер является Hoy a R72. Если на на- 山eii камере есть возможность установки фильтров, возьмите R72 в фотомагазине н там же установите его камеру. Направьте камеру па светлую сцену, взгляните в ЖК-монитор. Вы сразу поймете, подходит ли ван га камера для такого вида съемки. Вы также можете проверить возможность С1)емки в IIK^диarlaзoнct направив пульт дистанционного управления в объектив. Убедитесь в том, что при нажатии кнопок луч регистрируется на И<К-мониторе камеры (рис. 2,18).
Рис. 2J8. Проверка возможности ИК-съемки с помощью пульта дистанционного управления
Ч го интересно, старые цифровые камеры зачастую работают лучше, чем л(^вые модели. С годами многие П])оизводите/ш камер добавили внутреннюю фильтрацию для повышения общего качества изображения (то есть цвета), что, к несчастью, подрывает возможность 11К-с1>емк1Е Например, мой Canon G1 делает отличные сн и мкл в ИК-дпапазоне, в то время как модели G2, G3 и G5 — нет. Это
значимый аргумент попридержать старьп! цифровой аппарат, поскольку шя никогда не знаете, для чего он еще пригодится.
Из старых моделей ИК-съсмку также обеспечивают Nikon CoolPix 800 и 950, серии камер Canon S10, Olympus С-3000 и Kodak DC 260. Помимо перечисленных и другие камеры тоже работают нормально. Вы теперь знаете, как это проверить. Включите их и переведите ЖК-монитор в режим Record (Запись). Возьмите пульт от телевизора н направьте его непосредственно в объектив, нажав па любую из кнопок, например, переключения каналов. Камера, которая выводит на ЖК-монитор наиболее яркий свет, — самый лучший кандидат для ИК-фотографии.
Теперь установите на камеру фпльтр Hoy a R72 и направьте ее на яркий солнечный свет. Наилучшими условиями для НК-съемкн являются голубые небеса, пушистые облака п несколько деревьев в пейзаже. Установите камеру на ипатив и переведите ее в режим Program (Программа). Фиксация камеры необходима из-за того, что время выдержки будет очень большим, даже в солнечную погоду, ввиду большой плотности фильтра R72.
С помощью ЖК-монитора осмотрите сцену п выберите композитно, которая лучше всего выявляет «зловещпость» ИК-диапазона. Некоторые деревья будут белыми, а другие — нет, поэтому выберите более драматичную сцену. Сделаете несколько снимков, переключитесь в черно-белый режим и сделаете еще несколько. Позже, при просмотре снимков на компьютере, вы сможете выбрать, какой из снимков получился лучше. На рис. 2.19 небо темное, а листва — светлая. KaKoii причудливый мир!
Рис. 2.19. Эксперимент с ИК-фотографией
Вот л все что надо. Теперь при ярком полуденном солнце, когда другие фотографы отказываются выходить наружу, вы можете создавать драматические художественные фотографии, которые впечатлят ваших друзей.
ТРЮК№26ТРЮК№26Обеспечьте максимальную глубину резкости
ТРЮК
№26
ТРЮК
№26
Представьте картину, которую вн могли бы получить, если бы все 一 от одного фута до бесконечности 一 оказалось в фокусе. Здесь глубинная суть одного из древнейших секретов фотографии.
Галин Роузл (Galen Rowell), один из моих любимых фотографов, обычно созда* вал пе41зажные композиции> на которых объекты, находящиеся на переднем плаце и вдалеке, были представлены в идеальном фокусе. Это — сногсшибательны11 эффект. Зритель может наблюдать мельчайтие подробности лепестка цветка па переднем плане и дивную красоту удаленных гор. Как ом это делал?
В своих снимках Гэлпн нашел способ обеспечить огромную глубину резкости. Иначе говоря, он мог «поймать» в 巾окус все, от дюйма до бесконечности. Вы можете воспользоваться той же технологией — необходимо просто изучить этот трюк. При создании подобных снимков основную роль играют три важных (фактора:
(фокусное расстояние вашего объектива: чем больше, тем лучше;
открытие диафрагмы (светосила объектива): чем меньше» тем лучше (f/16, f/22 нт. д,);
объект, на котором основана композиция: вопреки ожиданию, это не предмет на переднем плане.
После того как все факторы учтены, вы можете обеспечить глубину резкости, простирающуюся от фута перед вами до плывущих облаков.
Фокусное расстояние: чем больше, тем лучше
Широкоугольные объективы, или объективы с трансфокатором, обеспечивают пшрокий угол зрения — ключевой фактор для нашей задачи. Они позволяют создавать иллюзию, что в фокусе находится больше предметов.
Гэлпн Роузл обычно фотографировал с помощью 35 мм пленочного фотоаппарата и зачастую использовал 24 мм широкоугольный объектив для подобных снимков. Я бы рекомендовал найти объектив, обеспечивающий з巾巾ект 28 мм объектива пленочной камеры. Можно пойти и дальше (до 24 мм), н。вы увидите, что в ци(р- ровом мире легче сказать, нем сделать.
Напрнмер, при съемке на SLR-фотоаппарат, такой как Nikon D70, вам придется использовать 17-55 мм трансфокатор компании Nikon для получения примерно такого же угла зрения, как 24 мм объектив компании Galen на их 35 мм SLR-камере. Почему? Да потому что D70 и многие другие DSLR-камеры имеют светочувствительный датчик, размер которого меньше 35 мм. Это меняет отношения между объективом и камерой, а в результате вам зачастую приходится увеличивать в полтора раза фокусное расстояние, для того чтобы получить тот же угол охвата, что п с объективомг установленным на пленочном аппарате.
Если умножить на полтора раза фокусное расстояние объектива Nikon с переменным фокусным расстоянием (трансфокагора) 15-55 мм, то для получения
35-м 1 и:л 11метрового экш1ва-1ента необходим объектив 25,5-82,5 мм. Об этом можно и не задумываться, но для рассматриваемого типа фотограф!til вам необходимо наЛтн объектив с 9КШ1налентом, по меньшей мере, 28 мм. На D70 вполне подойдет трансфокатор 17-55 мм компании Nikon.
Если вы занимаетесь цифровой съемкой Tauoii камерой, как Canon PowcrShot А80, то встроенный объектив с переменным фокусш>1 м рисстоянпем (7,8-23,4 мм) эквивалентен 38-114 мм объективу платочного аппарата - по так широко, как надо. Хорошая новость: Canon предлагает для этой камеры прсобразовате；!ь ширины (WC-DC52), который крепится на встроенный объектив. Он расширяет поле зрения до эквмвш!ента 24 мм объектина пленочного аппарата. Здорово!
На самом деле многие камеры гнпа «направил-и-спя л» поддерживают прикрепление широкоугольных объективов. Если вас интересует ужА\ вид съемки, то вам необходимо убедиться, что следующая ваша камера имеет такую возможность. Не важно, какой маршрут вы выберете — DSLR или камера «направпл-и-снял^,— лобейтесь получения эквивалента 28 мм объектива. Такие сцены, как заповедник красного дерева (рис. 2.20), становятся очг^ровательпыми, когда вы может расширить глубину резкости, получая все ее элементы в фокусе.
Рис. 2.20. Расширение глубины резкости
Светосила объектива: чем меньше, тем лучше
Biopoii фактор, относящийся к увеличению глубины резкости, — нс пол ьзоваиис маченькоп апертуры. Если, например, верну гься к трансфокатору Nikon 17-55 мм. он может менять размер апертуры от f/2,8 до f/22. При полном открытии дла<|)- рагмы (f/2,8) ваши изображения будут иметь м^дую глубину резкости. С этим объективом для получения максимальной глубины необходимо использовать противоположную установку (f/16 или f/22). Это достигается установкой в камере режимов Aperture Priority (Приоритет апертуры) или Manual Exposure (Ручная экспозиция). Если у вас нет таких режимов, выберете вариант меню Landscape (fleii- заж). Это «загемн ит л и 11зу ^> дшк прагмой («затемнить линзу» — :ую старый термин,
обозначающий уменьшение отверстия диафрагмы выбором такого крайнего зна- иення, как f/16).
Если уменьшить отверстие дпа(|)рагмы, то для компенсащш умельшепия светового потока, проходящего через объектив, необходимо увеличить время выдержки до 1/8-1/4 с. Такие выдержки слишком велпки для съемки 4c рук», поэтому придется использовать штатив-треиогу.
При попытке удержать камеру с таким времспем экспогишии в руках, вы не получите резкого изображения. Для того чтобы избежать дрожа!шя камерь〕，необхоли* мо использовать устойчивую нолевую треногу н кабель листаншюнного спуска, чтобы не трясти камеру при спуске затвора. Вместо этого также можно использовать таймер автоспуска, если это удобно.
Главное, что необходимо запомнить: зафиксируйте камеру и установите дпа<|)раг- му назначение f/16 или еще меньше (f/22).
Ручная установка фокуса
А теперь реальны/! секрет ус цеха: 11ереключi itc камеру в режим ручной (рог^сп- ровкн и настроите фокус на объект, находя miriicH на удален и и однН1 трети от расстояния до самого дальнего объекта. Рассгпп ьшать необходимо так: если цветок —это caxihiir ближннН объект снимка, а горы — самый удаленны]!, го фокус вручную необходимо установить на что-либо, находящееся на удалении одной трети от расстояния между ними.
Кажется, что фокус необходимо устанавливать па caMhiii б;шжапш1Н1 обпвкт (в данном случае цветок). Но это не обеспечит необходимой глубины резкости. При съемке DSLR-KawepoiL имеющей возможность предварительного просмотра глубины резкости, Bid может проверить эту теорию.
Установите диафрагму в f/22 н сфокусируйтесь на чем-тшбуль находящемся па расстоянии одной трети от глубины композиции. При просмотре такоА композиции ближайший 11 удалеппьн! объекты будут нерезкими. Так происходит из-за того, что просмотр осуществляется при широко()Ti<pi>noii апертуре, обеспечивающей минимальную глубину резкосги.
Если вы снимаете сцены с красивым tjx)noM из цветов или крон деревьев, но нс можете найти подходящей композшшн. предложу вам несколыса вариантов. Принесите за дома какие-либо предметы п расположите их на местности. Некоторые <J)oTOipa- (])ы даже культивируют местные растения специально для это!1 цели. Теперь нажмите кнопку просмотра глубины резкости (днифрагма по-прежнему пмеетзиачение f/22). Изображение будет гемным. пек.'колику через абъек гив проходит milio света. 11о есл11 внимательно присмотреться, то вы замеч ите, что все объекты окажутся в фокусе.
Заключение
Для данного типа съемки любое сочетание объект! i на н камеры имеет с вон особенности и характеристики. Если вы являетесь счастливым обладателем кнопки просмотра глубины резкое! и, то у вас будет возможность просмогреть сцепу еще до съемки. А если нет, то, немного iiOTpeunpoiuiBiimcb, вы ноiiмете, что имеется
возможность раздвинуть границы |>езкостн до невероятных дисташип!. Приберегите эту технологию для особых композитlii, которые можно улучшит!» великолепной глубиной резкости.
Создавайте портреты с «мягким» фоном
Разве профессионалы портретной съемки используют специальные объективы и приспособления для «смягчения» фонов портретов? Нет. Они манипулируют глубиной резкости, и сейчас вы увидите, как это делается.
В предыдущем грюке мы рассмотрели, как обеспсчпвать потрясаюпtyю глубину резкости для не11зажных KOMiiounniiii. Но при съемке по|Угретов вне помещений вам это как раз и не надо. Необходимо, чтобы нннманпе зрителя конuciприровилось на обьекте, а ле на (р^н^. СамыЛ лучини! способ достичь эт(и1 це;ш — сократить глубину резкости п с(|)окуспровать камеру непосредственно на [.чазах объекта.
ЗАЧЕМ НУЖЕН «МЯГКИЙ» ФОН?
Если все сделать правн/ьнО| то в результате вы получите размытый, «мягкий» фон, выдвигающий модель на передний план, привлекающий к ней внимание. В общем, первое, на что зритель обращает внимание】-это глаза объекта. Проще еде- лать их подсветку, и они будут счастливее, по крайней мере, на подсознательном уровне. После того как зритель посмотрен в глаза, он переходит к изучению других аспектов портрета.
Для получения «^мягкого» 4)mi」портрета, как на рис. 2,21, поп робу irre оставить некоторое расстояние между объектом и фоном. После этого для ограничения глубины резкости откройте ;ша巾ра『му.
Такие посторонние элементы(|)она, как растущие позади объекта деревья, отвлекают зрителя. Вот почему зачастую хочется избежать их пли, но Kpaiineii мере, «размыть».
Теперь всгюмииль что эта тсхио/югпя используется не каждый раз, когда необходимо сделать потрет. Если, шн1ример, вы(|ютографирусте хозяина бейсбольного стадиона, стоящего прямо на стадионе, то элементы за/шего плава должны быть различимы, поскольку :гго более показгтмыю. А портреты с <<мягким^ фоном — это технология, использхемая голжо в определенных случаях.
Вот несколько по/1сказок для создания «мяпсого» фона портретов.
Используйте телеобъектив
«Длинный объектшг» (прозвище, которое фотографы дшп1 телеоб%ектпи\/) изначально 11 меет о границе иную глубину |сзкост[г При использовании ши|)ров<н1 камеры типа «направил-п-снял ? установите на объективе наибольшее значение зума — обычно эквивалентное 105 мм на пленочных камерах.
Пользователям DSLR-камер в :)том отношении проще, поскольку они могут присоединять обьектпвы, дающие (фокусное расстояние, эквивалентное 200 мм и более, что значительно больше «смягчает» заднтпг план.
Рис. 2.21. Портрет с «мягким» фоном
Откройте диафрагму
Чем шире открыта диафрагма (f*/2, f/2,8 п т. п.), тем меньше глубина резкости. Для установки максимального значения апертуры используются режимы Aperture Priority (Приоритет апертуры) или Manual Exposure (Ручная выдержка). Если в ваше" камере нет таких режимов, в меню параметров выберите вариант Portrait (Портрет).
Выберите задний план без выделяющихся элементов
Значительно легче «смягчить» фон нз зеленой листвы, чем изображение пристани, у которой находится множество яхт с мачтами. Наедите задний план. KOTopbiii облегчит вашу работу. Объект должен находиться на удален шт от фона. Если вы поставите модель возле стены, у вас практически не будет шанса «смягчить» текстуру фона. Чем больше расстояние между объектом и задним планом, тем проще этого добиться. Расстояние должно быть не менее 10 футов, ec.'i11 есть возмо/кпость оставить больше, еще лучтс.
Заключение
Теперь, когда вы уяснили все технические особенности, составьте композицию и настроите фокус на глаза модели. Сделав несколько снимков, просмотрите их на ЖК-дисплее, Думаю, что вы будете приятно удивлены тем, насколько по-другому выглядит композиция по сравнению с портретами, которые вы делали до этого.
Анализ метаданных
Во времена пленочных фотоаппаратов я редко записывал настройки, которые помогли бы мне проанализировать снимки. Теперь всю работу за меня делает цифровая камера, и эту информацию можно использовать для определения того, что прошло хорошо, а что нет.
Каждый раз, когда вы спускаете затвор, цифровая камера записывает цепные сведен ия, описывающие сфотографированные изображения. Такие данные как в ре- мя, скорость затвора (время выдержки), фокусное расстояние, диафрагма и ISO, записываются r заголовок файла, используя EXIF-формат (Exchangeable linage File). Эти сведения становятся частью общего фаИла изображения м выводятся такими приложениями, как Photoshop,
По сути, каждый файл изображения содержит полную историю решающего момента, которую можно проаноизнровать и понять, почему изображение получилось столь удачным, или разгадать, почему оно нс получилось, В этом трюке нм увидите, как извлекаются эти данные и как их использовать для оттачивания наших навыков фотограф!Iрованим.
Что такое EXIF?
EXIF-巾прмат — :)то международная спецификация, впервые появивш^ся в 1995 году н позволяющая цифровым камерам (и другим оптическим устройствам) записывать данные в заголовок(|>aiijia изображения. EXIF-файлы используют формат JPEG DCT, регламентированный ISO/IEC 10918-1. Часть(})айла, содержащая изображения, может воспроизводится любым приложением» поддерживающим JPEG-формат, включая браузеры и редакторы изображений. К метаданным могут обраи 1аться приложения! cncmuuiwio предназначенные для извлечения такоМ информации из заголовка и вывода ее.
Самые распространенные приложения, работающие с изображениями, без проблем выводят по меньшей мере нпсть EXIF-данных. Однако(])айл изображения обычно содержит больше HH(|№pMaunnt чем выводит данное приложение, если только это приложение специально не предназначено для извлечения полке" EXIF-информации. Например, перегшя на вкладку Photo диалогового окна Show Info в приложении iPhoto на Мас, можно увидеть базовое время, дат\\ размер 巾aii- ла и сведения о камере. Если перейти на вкладку Exposure, вы увидите такие дополнительные сведения, как выдержка^ диафрагма» (фокусное расстояние, корректировка экспозиции, способ замера и состояние вспышки. Но это приложен ire не выводит другие данные, находящиеся в заголовке 巾а"ла, такие как значение баланса белого. Если вам нужна эта информация, то этот фаЛл необходимо открыть в приложении, которое может считывать эти данные. Дело в том, что EXIF- спецификация определяет, чго входмт в фа^л изображения, но редакторы изображений обычно предоставь я ил* л и ш ь часть это!! нн 巾 ормашш. Псптому, если серьезно подо/гги к этому вопросу, вам придется добавить в багаж трюков еще парочку средств.
Зачем считывать EXIF-данные?
При фотографиро ван и и одни снимки получаются лу1пие, а другие хуже. С чем это связано? Помимо хорошей композиции ir предмета съемки существует множество факторов, которые значительно влияют иа изображение. К ним относятся время дня, глубина резкости, правильность выбора скорости затвора (выдержка) и компенсация экспозиции.
Если посмотреть на удачный снимок, например, речного потока, то было 6bl неплохо узнать, при каких установках так получилось, и повторить этот 冲巾ект. До того как появились цифровые камеры, приходилось делать рукописные записи, чтобы потом вспомнить настройки конкретного снимка. Я это ненавидел! Теперь камера записывает всю информацлю за меня, а я могу сконцентрироваться па выборе удачной композиции.
Я знак* что Атогу управлять видом воды, корректируя скорость затвора. Выдержка в 1/250 с «заморозит» ее в некоторой степени, а секундная выдержка вызовет «размытие» изображения. Теперь в следующий раз при съемке водного потока я установлю такую же скорость затвора.
Время 口ня также оказывает существенное влияние на снимок. (Убедитесь, что в камере установлено точное время.) Через некоторое время сцена может полностью измениться. Когда х проверил метаманнwc рис. 2.22 с помощью iPhoto, я увидел, что снимок сделан в 10:45 утра. На следуЮ1цлй день я сделал снимок (рис. 2,23) точно того же места, но в 8:15 утра, и увидел, как они различаются.
Даже несмотря на то, что эти снимки представляют одно к то же место с раз- mmeii в один день, они очень разные. На первом снимке солнце поднялось выше и «выровняло» местность, выявив больше участков с равномерной яркостью и тенями. Та же Местность двумя часами ранее на следующий день при более низком солнце значительно жестче выявляет яркие участки и тени.
Рис. 2.22. Снимок озера в 10:45
Рис. 2.23. Снимок озера в 8:15
Если вернуться к этим озерам в то же время через год, изучив метаданные моих снимков, я бы знал, в какое время приступать к съемке. Если бы мне захотелось застать более естественное освещение, то более позднее утро б]>1ло бы идеальным для этого эффекта, С другой стороны, если 6м мне нужен был более четкий контраст между темным и светлым, то приходить надо было бы на несколько часов раиыие.
Существует несколько способов просмотра ЕХП--；1анных. Важными сведениями для обеспечения успеха являются и прочно нап ронки, такие как состояние вспышки. компенсация экспозиции, ба.кшс белого и значение апертуры (тша(卜рагмм) (для определения глубины резкости).
Как просмотреть EXIF-данные?
Как упоминалось ранее, такие приложения для обработки цифровой печати, как Adobe Album, iPhoto и iView Media Pro, предоставляют почти всю необходимую илформацшо. Обрагпте также внимание на программное обеспсчеппе, которое поставляется вместе с вашей камерой. Наирнмер, компании Nikon и Canon предлагают утилиты обработки изображений, которые выводят все сведения, записанные камерой. Хоропшм универсальным средством является Photoshop Elements, являющийся полноценным редактором изображении, выводящим все метаданные, которые вам когда-либо пригодятся, с помощью функции File Browser (Window ► File Browser). На рис. 2.24 представлен пример такого типа информащш.
Это приложение вы вод пт такие настроПкн, которые не извлекаются более просто- ми редакторами (например, уровень белого). Такие подробные сведения не всегда нужны, ио приятно знать, что их можно найти.
¥tdlh:10?£
HeigM ；?а*е
C^tor Hodson审’Fig 3法*大54四
МЙС*：С4лэ<5
Hsd*l：C».wnK*3 七月
ОгйпЪНвп:&3TM承
X R"0hHhs0/婚a
Y Rriohitioa ：ЙО.Э
R・*o iui ion Un it ：o»chs?
g" TiE・；3$*1Yi IMSkdli
yCKr F*sHifrf»й»8 ^««%'eaiKJ
Ex*|P'i>sur«> 1 imf; VKI tfrГ^Э((ф；3.£'.
1$。Spe*d flings r'QQUirvwsiwj^a
Dat，Tim» Or^Jnal:2O34cG1-2S 13;S'：2e
D・S Time £>jgitjErd-2Q3-：flt 23 TJ 5'：23
CompenenU Cenneuritien ;U^hSw»C«mpres»d Bits P*r PixeklO
SlwUer 9рШ减《к
Aperhirr Value;S,0
ENposure ti us ¥й tue ：-^.Cl
Млж A.j>wrlur* Velurt'SQ
Meter inig 曾4>dfes也盛忤r，
Fb-g幫渴的n!*中v*Aie
FM*t Lvngth;；03.0*tiwf“5hPJx V»rsi®»75^00EXIF CoIm 8…*上限：9Pixel X Оипеп1；|Фв-ЗС7гPtxT Y Dimersi«R：ZCH6
Рис. 2.24. Просмотр EXIF-данных в Rie Browser 叩ипожения Photoshop
Заключение
Я рекомендую сохранять набор исходных 巾aii/юв всех важных для вас снимков. Отчасти это — просто разумное управление (файлами. Но в нашем случае мета- дгшные оригиналов остану гея нетронутыми п действительно будут соответство- вагг> тому, что мы видим.
При обработке изображений и сохранении их в оптимизированHiiix форматах важные метаданные иногда удаляются из заголовков файлов. Если исходные(f)aii- лы не сохранились, вы потеряете эти сведения навсегда. К тому же это просто грамотный подход — припрятать неизмененные, необрезанные изображения.
Это!' трюк лишь очертил область пспользованпя метаданных. В ближайшее время фотокамеры, оборудованные nieTCMoii GPS1, будут записывать в EXlF-[)op- мат коордмнат!)г точки, с которой произведено фотографирование, что позволит увидеть ее в редакторе изображешп!. Кто знает, какие еще функции будут придуманы? Но в данпъп! момент изучение EXIF-данных, несомненно, может помочь вам получать более качественные снимки.
Глобальная система определения местоположения.
ГЛАВА 3
Секреты съемки в темное время суток
Трюки № 29-38
Если дневное время является оптимальным временем для съемки портретов и пейзажей, то низкая освещенность является идегшьным временем для художественного использования света. Имея темный 巾он, вы можете снимать сильно раскаленные объекты н «струящиеся огни». Вы можете превращать свечи в звезды, а звезды 一 в переливающиеся полосы света.
Трюки этой главы предназначены для выявления в вас художника и ученого. Кто знает, какие волшебные изображен ня вы сможете создать с помощью треноги 11 чуточки терпения? Скоро узнаем.
ТРЮК№29ТРЮК№29Портреты с живописным фоном,сделанные в темное время суток
ТРЮК
№29
ТРЮК
№29
В некоторых случаях фон портрета, снимаемого в темное время сутокг так же важен, как и сам объект.
Давным-давнот далеко-далеко разработчик камер принял решение установить при активизашш фотовспышки длительность выдержки равной 1/60 с. Я не знак* когда именно это случилось, по так было всегда, сколько 只 помню.
Проблема с 1/60 с заключается в том, что ночная съемка зачастую веден' к созданию неясного заднего плана нлн его полному отсутствию. Чтобы проверить зто, наедите《живую» ночную смену, например уличную композицию во французском квартале Нового Орлеана, отключите вспьпику ji посмотрите показания измерений. Я сомневаюсь, что скорость затвора будет 1/60 с. Скорее всего, зто будет 1 /30, 1/15 с или еще больше.
Светлые ночные сцены обычно требуют, чтобы затвор оставался открытым значительно дольше, чем при съемке дневных сцен. Вы заметили, что дневные еннм- ки со вспышкой выглядят лучше, чем ночные снимки со вспышкой? Это все связано со скоростью затвора.
Когда приходится снимать ночью со вспьплкой, скорость затвора влияет на вид заднего плана, а апертура — на экспозицию объекта в радиусе действия вспышки. Если задний план выглядит не так, как хотелось бы, измелите скорость затвора. Если объект в зоне действия вспышки выгляд] ггнетак, как хотелось бы, измените апертуру.
Если оставить камеру в режиме автоматической установки всех параметров, то при включении вспышки она установит скорость затвора 1/60 с. Это «падежная^ скорость затвора, обеспечивающая приемлемые изображения в различных вариантах освещенности, как в дневное, так и в ночное время. Но ^приемлемые» — 9To нс значит, что такими они н должны быть.
Вот что вам надо сделать: замедлить скорость затвора (то есть увеличить время выдержки) при включенной вспышке. Практически любая камера предоставляет такую возможность. Вот что надо искать.
Режим Nighttime Flash
Просмотрите настройкн вспышки и найдите значок объекта, над которым находится звездочка. Если такой значок имеется, поцелуйте камеру и того, кто вам ее купил. При такой настройке камера сможет «ухватить» задний план. Выберите необходимую скорость затвора и добавьте достаточно света вспышки на объект. Если все работает верно, то и объект, и задний план будут прекрасно выдержаны.
Режим Shutter Priority
Обычно режим Shutter Priority имеется на более мощных камерах. Зачастую этот режим помечается буквой S. И когда он обозначается буквами TV (сокращение от Time Value (Значение времени)). В любом снучае он разрешает установку скорости затвора, на основе которой камера скорректирует апертуру н установит достаточную интенсивность вспышки.
Режим Long Shutter
Если в камере нет режима Shutter Priority, то она может иметь сокргииенную версию этого режима, называемую Long Shutter. Этот режим позволяет пользователю увеличивать выдержку при условиях ночной съемки, Камера сделает такие еннм- кн максимально качественными, выставив необходимые апертуру и интенсивность вспьшлси.
Режим Manual
Этот режим можно найти на наиболее совершенных камерах. Режим Manual позволяет вручную устанавливать как скорость затвора, так и апертуру. Камера определяет лишь интенсивность вспышки.
После нахождения необходимого режима, при котором камера позволит замедлить скорость затвора, необходимо определиться, как зафиксировать камеру во время экспозиции. Режим автоматической настройки используй скорость 1/60 с, из-за того, что при этой скорости еще удастся избежать эффекта «дрожагшя камеры» ——общего размытия, которое связано с использованием больших выдержек па нестабилIтзтлрованнои камере.
Для съемки «живого»(}юна наиболее освещенных ночных сцен необходимо установить выдержку 1/15 с или более. На рис. 3,1 представлен снимок в режиме Nighttime Flash при выдержке 1/2 с. Вы можете и не узнать, что камера переключилась в режим такой большой выдержки, но это т』к. Поэтому камеру необходимо стабилизировать.
Рис. 3.1 ・ Режим Nighttime Flash (снимок сделан Жаном Бланхардом)
Лучше всего это сделать при помощи штатива. Конечно же все в Новом Орлеане ходят на вечеринки со штативом, правда? Если вы все оставили в отеле, найдите стол, полку, телефонную кабннку пли дпже плени друга для стабилизации камеры во время экспозиции. Плавно нажимайте кнопку спуска затвора, чтобы не вызвать /цюжа- шгя камеры. Попросите(])отс)грп《Ьнруемь1Х замереть. Также можно воспользоваться переносной треногой, помещающс11ся в :адшп'| карман (см. трюк № 1), Мне больше всего нравится штатив UltraPod II компании Pedco (http://www. pedcopods.com). Помимо использования трех «ног», с помощью надежных ремешков Velcro он может крепиться к стопке и прочим опорам — очень удобно для съемки на у;ишс. Найдите показательный задний план* Если на вечеринке очень здорово, то выйдите вперед и сделаете rpynnoBoii снимок перед <|)асадом здания. Наедите также интересш>п1 образ. В любом городе существуют прекрасные монументы и строения, которые сразу дадут понять зрнтеитю> где вы находились, от моста Золотые Ворота в Сан-Франциско до Эдинбургского замка в Шотландии.
Убедитесь, что люди, попадающие в снимок, находятся в зоне действия (фотовспышки, то есть на расстоянии 10 футон и менее (до 3 м). Если камера поддерживает использование внешней вспышки, то это увеличивает расстояние до 20 футов (около 6 м).
Проана^т 11311psdiте пробны!! еннмок. Если задшп! плал по-прежнему остался тем- иым, еще немного увеличьте время выдержки. Это можно сделать следукхиим образом:
в режимах Shutter Priority и Manual установите значение от 1/15 до 1/8;
в режиме Long Shutter используйте левую кнопку для перемещения значения вниз по шкале в сторону более длительных выдержек;
в режиме Nighttime Flash передвиньте шкалу компенсашш на несколько значений в сторону символа + для увеличения времени выдержки.
Во всех режимах вы можете повысить значение ISO, сделав камеру более чувствительной. Попробуете значение ISO 200 или 400 - п увидите, как это будет выглядеть,
II наконец, съемка при больших выдержках внутри помещений или в ночное время означает, что любое движение во время экспозиции (вне зоны действия вспышки) будет смазано или примет «призрачный^ вид. Иногда это может использоваться специально для получения подобного художественного и(|)фекта. Например, чтобы показать активную деятельность на фойе свадебного приема, поместите невесту п жениха в пределах действия вспышки и увеличьте выдержку. Это при- :iacT изображению госте：! эффект «размытия в движении».
Рассматриваемая методика имеет неограниченные возможности. Поэкс перл мен- TiipyiiTe с ней. При ее иегюльзовашш ваши ночные снимки будут выглядеть по- другому, и лучше чем прочие.
Ночная съемка на улице
Из-за маленьких размеров карманные цифровые камеры очень подходят для уличных съемок, позволяя сфотографировать «пыль и лоск» городской ночной жизни, если вн знаете как.
Вы сидите в кресле и просматриваете снимки, сделанные в путешествшЕ Вам никогда не казеиось, что вы снимаете те же вещи слова и снова? Меняется лишь место t а так — те же групповые снимки, рпсилнаиать】。сцены, снятые из окна автсбу- са, и еще какие-то статуи. Один из паилучших способов вдохнуть жизнь в ваши фотографии — взять камеру п пешком прогуляться по v.чипе.
Я не говорю о чисто!! фо гожурн ал hcti i кс i ип i о чем-то опасном. Любо1! крупный 「ород в Ш1вилизовалном мире имеет хо^юшую и n/охук)части. 3anniypyiVrc кроссовки п пройдитесь гю «лружествс]шо11>> части города.
Мое любимое время для подобных прогулок начинается примерно за час до сумере к н заканчивается с настунпенисм полн<}|| темноты. В общем, в это врсм 封 происходит довольно много питсресного. Когда на небе еще есть немного света, включаются огпи зданпи. Это ^faгllчecl^пe декора(шпт которые идеальны для фотографии.
Но если вы хотите снять это волшебство, то вен in ш ку необходимо откл ючить. Вспышка не только привлекает внимание к вашей съемке, но и полностью убивает с】шмок. Допустимым пс клочен и ем является режим Nighttime Flash (трюк № 29), но большая часть сиимкав на у/шце выполняется без вспыигки.
Фактически, наилучишм временем для «1ючно1Ь фотографии являкяся сумерки. Большая часть городских огней включается еще до наступления полноii темноты. Ваши снимки будут иметь более насыщенный цвет и будут выглядеть завершенными при темно-синем сумеречном, а не прн совсем темном небе. Эго можно увидеть на ;(вух еннмкпх Chrysler Building, представленных на рис. 3.2. Перныи снимок сделан 11 озд1 К)ночь ю, ко гда небо было совершен но тсмлым, А нюрой — в сумерках. КакоЛ выглядит лучше?
Рис. 32 Chrysler Building
Но при уменьшении освещенности выдержка должна увеличиваться, что говорит о необходимости применения средств, предотвраишющих * дрожание» камеры. Вот несколько способов борьбы с этим явлением.
Увеличьте значение ISO с 100 до 200
При необходимости можно даже поднять его до 400 ед|шнц, но прп увеличешш этого значения па снимке могут проявиться шумы. Для уличпоп съемки это обычно не является большой проблемой, тем не менее, не увеличивайте значение ISO больше, чем необходимо.
Прислонитесь к зданию или другому твердому предмету
Вы удипитесь, к какому э（|х|）скту это может привести. Встаньте рядом со зданием и прислонитесь к нему. Плавно нажмите кнопку спуска затвора, а не стучите по ней. Ваши снимки станут намного более четкими.
Возьмите с собой карманную треногу
При наличии карманной треноги каждой газетный киоск, дорожный знак или здание могут стать поверхностью для съемки. Просто поместите штатив на под- хопящую ровную поверхность л;ш закрепите ремнями на стойке и включите Taii- мер автоспуска. Таймер вызовет срабатывание затвора, не вызыв;ш «дрожания» камеры. Такая методика особенно удачна для фотографирования в ночное время монументов, здаш"1 н мостов, которые требуют большой четкости мзображення. Теперь, когда вы знаете, к〃х снимать на улице, необходимо определить, чпю снимать. Отличным объемом y.nipiuoii съемки обычно являются людит особенно когда они общаются. Если ваша камера снабжена поворачивающимся ЖК-монитором,
вы можете дер^кать камеру ниже пояса и наблюдать через этот монитор. Тнк вм будете привлекать меньше внимания, поскольку это еще не говорит о том, что вы собираетесь снимать.
Еще одним преимуществом поворачивающегося видоискателя является возможность изменять угол наклона камеры, привнося свежую перспективу в пзображе- 1шя, Например, попробуйте положить камеру на землю, затем поднимите се над головой и посмотрите на мир свысока.
При съемке с низкой скоростью затвора попробуйте сделать снимок, когда объект приостановился. При этом получится меньше размытия.
Если вы собираетесь публиковать ваши снимки, то должны получить разрешение на это у моделиt если она узнаваема (то есть ее лицо различимо) на фото. При наличии разрешения представьтесь серьезным фотографом-любителем и предложите прислать фотографию по электронной почте (и выполните обещание). Многие люди дадут вам разрешение на использозание снимка, даже если им понравится, как они выглядят на экране ЖК-монитора. Если разрешение получено, вы сможете использовать снимок на фотоконкурсах и публиковать его. Примеры разрешений на публикацию (документа о передаче прав) можно найти с помощью поисковой машины Google, указав в качестве критерия поиска фразу «photographic model release».
Уличные сцены со зданиями и дру n i м к конструкция мн также могут представлять co6oii интересные образы, особенно если снимок выполняется в сумерки, когда небо еще имеет Синий цвет, а уличные фонари только включились. Поиск ровной поверхности для камеры и использование таймера — прекрасная возможность сделать четкий еннмок даже при малом освеиюнил. Для такого типа снимков удачно подходит портативная тренога.
Если в переделах композиции проезжают автомобили, то будут добавлены тянущиеся следы от их передних фар и задних огней. Проходящие люди окажутся размытыми, но это, фактически, неплохо. Они могут добавить эффект движения и повысить энергетику снимка (рис. 3,3).
Не забывайте, что здания, построенные в США после 1 декабря 1990「ода, подпадают под закон о защите авторских прав, и для публикации их снимков требуется разрешение. Кто бы мог подумать, что может понадобиться разрешение на публикацию снимков зданий? Но большинство действительно интересных конструкций были возведены задоп「о до того, как этот закон вступил в силу. Все еще имеется возможность сделать множество снимковt не заботясь о получении разрешения.
В следующий раз, когда будете идти пешком по делам или в свое удовольствие, не забудьте взять с собой камеру. Поиграете с различными углами, попробуйте сфотогра(^)кровать движущиеся автомобили и людей при длительных экспозициях и посмотрите, сможете ли ни сфотографировать впечатляющие здания в сумеречном свете, когда зажгутся их огни. Вы добавите новое измерение в сла1'|Д- июу. которое впечатлит ваших зрителей.
Рис. 3.3. Уличный снимок на Тайм-Сквер, Нью-Йорк
ТРЮК№31ТРЮК№31Съемка ночного настроения без «красных глаз»
ТРЮК
№31
ТРЮК
№31
Съемка 8 помещении со вспышкой на темном, пронизывающем фоне зачастую ведет к «передержке» объектов с «красными глазами». Но так быть не должно.
Встроенные в камеру вспышки очень удобны. Но они дают нулевые результаты при съемке людей в условиях низкой освещенности, например, на ночной вечеринке. Помимо ужаса с красными глазами, превращающего ваших любимых в потусторонних демонов, они добавляют эффект ядерной вспышки, когда объекты кажутся раскаленными до неузнаваемости, как будто находятся в эпицентре взрыва. Так быть не должно. Самый простой способ повысить шансы на успех — испол1)- зовать внешнюю фотовспышку; с ее помощью проще управлять освещенностью. Но для некоторых людеИ это практически неприемлемо. В этом трюке мн рассмотрим возможности самих цифровых камер, а потом)гсовершенствованные технологии с внешними вспышками. Давайте начнем «приручать» карманные камеры типа «направил-и-снял».
Съемки на вечеринке
Люди, разрабатывающие компактные цифровые камеры, осознавали, что эти камеры нс всегда дают удачные результаты при использовании вспышки ночью. Поэтому многие современные модели имеют особенности, которые должны помочь получить лучшие результаты в этих сложных условиях. Некоторые из этих (})ушсций работают лучше других. Вот крагкпЛ обзор режимов.
Режим Red Eye Reduction
Старайтесь не использовать :)тот рожим. Тeoperiiчески, использоваипе режима Red Eye Reduction (Снижение эф())екта «красных глаз») основано нп том, что глаз объекта при освещении ярким светом перед экспозицией сокращает зрачок, а с』е- довательно, снижается шанс отражен] 1я света от глазного 口на. Но ото не всегда помогает. Помимо этого вспышкп раздражают, и пытка объекта дополнiпельны^ мм вспышкам/i neptvi выполнением самого снимка ведет г< }гнлчгоженшо естественности. II даже после этого вы все равно иногда получаете «краевые глаза». Так что птот режмм просто не стоит использовать.
Режим Nighttime Flash
Используйте этот режим для получения художественных снимков. Временами использование этого режима может выглядеть, как попытка приручить дикую кошку: вы думаете, что достигаете прогресса, а затем она убегает от вас. Так и здесь, вы полагаете, что камера снижает скорость затвора, позволяя снять задний план, находяишпея вне зовы де11ствия вспьилкп, пока «выстреливает» вспышка, освещая объекты в пределах 10 футов, И обычно это срабатывает. Но э(1>фект исчезает, если камер” не закреплена либо в пределах сцены слишком много движения. Поэтому можно получить как высокохудожественные снимки, так и явло неудачные. С этим надо действительно экспериментировать, Taicpii режим управления называется также Slow Synchro Flash (Медленная синхровспышка) (рнс. 3.4),
Рис. 3.4. Режим Slow Synchro Flash
Режим Exposure Compensation
Использ\лпте режим компенсацлп экспозиции вспышки,если (ротовспьшгкаелшп- ком «горяча». Эту nacrpoincy можно наНт“ в меню параметров. Она позволяет скорректировать гштенсивность вспьшгкн. Если ваш объект передержан (слишком ярок), то вое пользуетесь меню компенсации вспышкп для уменьшения мощное* тн вспышки, Я рекомендую для нанала установить значение -1.
Увеличение ISO
Можно применить эту настройку, но не забыть потом вернуться к исходному значению. Увеличивая зпаченпе ISO со 100 до 200 н 400 единиц и более, вы, фактически. увеличиваете чувствительность электронного датчика изображения. В результате вы получаете больше информации о фоне (если только не используется черны iit как смоль, задки к) и расширяете дальность действия вспышки (с 8 до 15 и более футов). Учтите, что при значительном повышении чувствительности датчика вы получите небольшоЛ шум изображения. Это не очень важно для отпе- матков 4x6 дюймов, но может бмть совершенно неприемлемо при увеличенгш, особенно на затененных участках. Кроме того, не забудьте по окончании вечерни- к】1 вернуть значение ISO к стан дар гному — 10(),
Режим Shutter Priority
Если вам 11осчастливплос1э иметь такой режим, проверьте его. Это один из моих любимых трюков. По существу, он позволяет установить скорость затвора (выдержку), а камера соответственно подстроит апертуру н мощность вспышки. По умолчанию в большинстве камер скорость затвора при включении вспышки устанавливается в значение 1/60 с. При включении режима Shutter Priority скорость затвора можно замед;шть до 1/30 или 1/15 с и заметить большие различия в еннмках. Эта выдержка достаточно велика для《захвата» изображения <|)оиа — мерцающих огоньков свеч н т, и., но нс столь велика, чтобы вызвать размытие п среш проють на «дрожание» камеры. Если совместить эту методику с увеличешь ем ISO до 200 едмшиь то вы получите хорошие результаты. Эта методика нннболес оптпм<и1ьна при съемках на вечеринках.
После рассмотрения зтнх функш#1 н режимов хотелось бы еще раз предостеречь от использования режима Red Eye Reduction. Попробуйте использовать режим Nighttime Rash, когда хотите получить художественные сним ten, пре дета вл я ю mi те расплывчатые движения. С любым из рассмотренных методов для корректировки количества света, производимого вспышкой, используйте компенсацию зке- позшшп вспышки. И если у камеры имеется режим Shutter Priority, начните его использование с установки ISO 20().
Расширенные технологии
Юиюрьи имеющие «горячий башмак», в который можно установить внешнюю(}ю- то вс пышку, имеют много различных возможностей. Две самые важные из них - отраженная вспышка п фотовспышка на держателе.
Отраженная вспышка
Если вы хорошо(!граете в бильярд, то представляете, как использовать отраженную вспышку. Вам понадобится внешняя фотовспышка с головкой, которая поворачивается вверх и вннз. Вместо направления вспышки прямо на объект вы накрав л яете ее вверх так, чтобы отраженный от потолка свет падал на объект, подобно естественному солнечному свету. Сн?т рассеивается (смягчается) н вн- не』月етзнаимте^ьни больше приятных оттенков кожи, без уродливых передержанных участков, создаваемых направленной вспышкоге
Вспышка на держателе
Трюк № 7 уже очень давно используется при съемках свадебных торжеств. Требуются внешняя вспышка, специальный удлшштсл ы i ы ii провод для вспышки и держатель, который крепится к камере и вспышке. Это позволяет поднять камеру на высоту 6-8 дюймов над объективом и тем самым полностью избавиться от зф- фекта «красных глаз» и опустить тень, счхздаваемую вспыил<ой, за пределы кадра. Такое приспособление более объемистое, чем карманная цифровая камера, но оно дает стабильно хорошие результ;п ы и делает прся^есснональпьш вид фотографа. Как можно предположить, существует несколько трюков, использующих эти расширенные методики, особенно «отраженную вспышку». Первым делом важна поверхность, от которой отражается свет. Обычно это потолок.
Эта технология не сработаег, если потолок расположен слишком высоко. Приемлемой RbicoToii потолка можно считать 8-12 巾утон. Чем выше потолок, тем больше должна быть интенсивность вспышки, так как увеличивается траектория света. Также важен и цвет по голка. Как можно догадаться, лучше, еош потолок белы!!, поскольку он обладает высокой отражательной способностью и не добавляет цветовых оттенков. «Не совсем белый» потолок тоже подо Идет, по он обладает меньшей отрюкательлой способностью. Цветные потолки «работать» не будут. Они очень сильно поглощают свет и придают сцене непрпятньп! цветово!| оттенок. На рис. 3.5 представлен удачный пример использования отражающей вспышки от не очень высокого потолка. Эта технология придает естественны!! цв€т коже и не приводит к появлению эффекта «красных глаз». Обратите внимание на небольшое размытие левой руки объекта. Это результат быстрого движения в сочетании с низкой скоростью затвора (1/15 с), которая была выбрана из-за естествен- ной освещенности.
Рис. 3.5. Отраженная вспышка от низкого потолка
Трюк старых фотожурналистов заключается в креплении эластичным бинтом к крышке фоговсп1яшки обычно11 визитки, нто создает маленькп!! рефлектор. При этом, помимо направления света в потолок, часть света направляется прямо в глл- за объекта. Это приводит к появлению интересного блеска в глазах п помогает избежать проявления слишком темных глазных впадин.
Из-за потерн части света па отражение необходимо использовать наиболее моишую вспышку и повысить ISO камеры до 200 и 400 единиц. Просмотрите сделанные сннмкм на ЖК-мониторе камеры для проверки того, что они имеют достаточного выдержу (не слишком темные). Я обычно использую отраженную вспышку в режиме Shutter Priority и при выдержке 1/15 или 1/30 с. Пр“ такой настройке задшп! план обычно выглядит значительно лучше.
Для серьезной съемки на торжественных мероприятиях, например на свадебных приемах, воспользуйтесь держателем, который поднимет вспышку лад объективом камеры. При этом вам потребуется специальны!! провод для вспышки. Па такие прпспособлс1шя производитсяII камер обычно устанавливают цену около $50. После того как вспышка смонтирована в мержатслс, вы сможете использовать любую из методик, рпссмотрепных в этохг разделе» а также венышку, направленную непосредственно на объект, и никогда не переживать за появление «красных 17шз» или нежелательных теней.
ТРЮК№32ТРЮК№32Съемка мигающих людей
ТРЮК
№32
ТРЮК
№32
В каждой семье имеется хоть один человек, у которого глаза получаются закрытыми каждый раз, когда вы пытаетесь сфотографировать е「о со вспышкой. Как их открыть?
Самые симпатичные люди получаются на фотографии хуже всего, особенно при иегюльзованш! фотовспышки. Скорее всего, ош( имеют шестое чувство, пред^та- дывающее момент срабатывания вспышки, н для защити своих чувствительных глаз они закрывают их.
В течение нескольких лет я бился в поисках решения этой проблемы. Потом как- то раз случайно решение пр【ш_1」ю само собой. Секрет в ином пспользованпи ск-- лепляющей функции: режим Red Eye Reduction.
Да, именно так, тот самый режим, которьп! я осмепвад в предыдущих разделах :m)ii книги, является великолепным спасителем от «мигающих» глаз. Вот как он работает: Суть режима Red Eye Reduction (Снижение э(рфекта «красных глаз») за^'Иочлется в направлении света илп серии ярких вспышек в глаза объекта, что ведет к сокра- иденшо радужно!! оболочки глаза (зрачка) и, следовательно, к спижешно вероятности появления Э€|»фекга 卷красных глаз». На самом деле 9To срабатывает нс всегда. Но для людей, которые «чувствуют» фотовспышку и закрывают глаза перед темт как она 嫉вмстрс^/шт», это просто спасение. Зтот режим заставляет мх моргнуть но время предвар!ггельных вспышек. А затем, когда действительно производится снимок, инн открывают глаза. Да, это крайняя мера, поскольку при iiciio/ib3OBaiiini режима Red Eye Reduction теряется естестве)шость (неожиданность). Но, по Kpuiineii мерс, этот трюк может спасти вам ночь, если его применить как отчаянную попытку с фото гра(|я 1 ропать тех людей, кто просто не может удержать глаза откры гьит.
ТРЮК№33ТРЮК№33Автомобильные фары и другие двигающиеся огни
ТРЮК
№33
ТРЮК
№33
Вы можете 叩мдать вашим ночным снимкам еще больше энергии включением в композицию «текущих» огней (например, света автомобильных фар), пролетающих в кадре. Лишь убедитесь, что вы не стоите на пути их движения.
Движение транспортных средств — это великолепная возможность добавить действие в композицию. Автомобили — это устро11ства, рисующие светом, и их легко заставить работать на вас.
Ключом к успеху является выбор места с естественным освещением, например, хорошо освещенной улицы, моста или крупного здания, которое будет служить в качестве основного объекта композиции. Да, вам придется оставаться в темноте скоростной дороги “ фото|ра(|)провать проносящиеся со свистом автомобили, но изображение «струящихся» orncii па черном, как смоль, фоне фактическл не передает опасности, которой вы подвергались, находясь там.
Воспринимаете «струящиеся» опш как элемент, который вы ;к)бав?1яетс к уже п без того 1штерсс1юй композиции, а нс как единственный объектсамогосиимка. Ec. ihciiii- \【ать тихие окршшы, то, вероятно, не стоит добави ть ?)тот элемент в снимок: иы иьн таетесъ передать уедшюние, спокойствие и чувство отрешенности от проторенных трон. Но если вы хотите показать суету и спешку движения в час пик па мосту Зо?ю- тые Ворота или в Манхэттене, то включение множества струящихся onieii добавляет снимку энергии и активности. Например, посмотрите на рис. 3.6, Г!редставляк)пин1 Эмпайр СтсИт Билдинг, возвышающи/к'я над движением улицы. Добавленлсм света фар движущихся машин вы даете возможность почувствовать знергию Нью-Йорка.
Рис. 3.6. «Текущие» огни рядом с Эмпайр Стейт Билдинг
Необходимое снаряжение
Первое, что надо сиелать, — bio огыскать 1птатиВ'ТреногА,. Фотографии такого типа требуют длительности экспозпцпи, слишком большой даже для самых крепких рук. Если вы не хотите тащить своего «большого грехногого зверям, купите удобную карманную треногу, которую можно установить на ящик с газстамн н』н на карниз. Если ваша камера поддерживает дне гаи шю пн ос управленле, испо.|ьзу||те иго. Оно требуется не только для того, чтобш спустить затвор без сотрясения камеры, но и для спуска его именно в гот момент, когда мимо проезжают манлшьг Кроме того, можно и с иол кю вать Tail мер автоспуска, но при этом сложно прсдупшать необходимое время на”乱卄а зкепозмнни* Скажем, вы стошс на холоде и видите группу приближающихся машин. Вы активизируете rail мер автоспуска и ждете. 10, 9, 8 (быстрей! быстрей!), 7、6, 5 (дaвaii, снимав быстрее!), 4, 3 (машины проезжают), 2, 1, щелк! (Ничего кроме темноты и yuymeniioii возможности.) Однако, камеры, об^^спечпва* ющие возможность двухсекуидв<л1 задержки таймера автоспуска, помогут минимизировать чувство разочарования и поразительно сократят количество рхтапи. Для подобного рода съемки также очень полезен карманный фонарик. Олин из моих любимых (и самый опасныii для zueii кредит!ioii карты) это веб-сайт GlowBugx'oin (http;//www.glowbug.com). Тм предлагают практически любые типы фонарей, о которых вы мечтали и которые даже не представляли.
Когда вы будете нскать в магазинах фонарик, учтите, что красные лампы помогут вам сохранить способность влдсгъ в темноте. Лично я люблю синие светодиодные фонари, когда ночное зрение не является проблемой.
Не надо увеличивать значение ISO
Теперь, когда у вас имеется нужное оборудование, проверим настройки камеры. Вы можете соблазниться «сыграть» на настройке ISO, поскольку мы занимаемся ночной съемкой. Не делайте этого! Фактически» установка значения ISO выше 100 единиц — это последнее дело. Не стоит уменьшать выдержку, поскольку камера надежно зафиксирована на штативе. И наоборот, длительность выдержки необходимо увеличить, поскольку это позволит «захватить» больше машин» проезжающих в пределах композшши, что даст больше 4тяну【ш1хся»。门ieii. При увеличении ISO вы увеличиваете вероятность появления шумов н изобра- жешш, что нам совсем не надо. Говорить о шумах можно только в том случае, если камера имеет функцию ограничен ля шумов. Длительная экспозиция способствуй ет гюявлению непрпглядных артефактов даже 11Pli значешш ISO 10() единиц. Камеры с системой ограничения шумов помогают бороться с нтоС нроблемо||, поэтому вое пользу in есь штативом-треногой, установите ISO 100 и включите (функцию ограничения шумов, если таковая имеется.
Время съемки
Если вы нашли отличное местоположение н готовы к съемке, какие настройки необходимо установить в камере?
При съемке сцены с достаточным вне1пшш освещением для начала воспользуйтесь режимом Program. Современные камеры заменптельно подходят для съемки
в таких условиях освещения. Многие из моих камер имеют функцию Long Shutter, которая при ночном освещении держит затвор открытым длительное время. Вы можете поэксперимеит11ровать с зто计 настрЗЬсо玲 н посмотреть, что у вас по- лучтся.
Если выбранная экспозиция дает слишком яркий снимок, обусловленный «пере- дсржкогЬ> сцены, воспользуйтесь функцией Exposure Compensation (Компенсация экспозиции) и установите значсмше -1 пли -2. Это позволит восстановить темноту в вашей компов]гцгш.
Кроме того, можно установить режим Shutter Priority и выдержку 1 с и более. При такой выдержке необходимо еще больше скомпенсировать освещенность сцены. В некоторых камерах имеется режим Nighttime Shooting (трюк № 29). Многпе простые цифровые камеры не имеют расширенных режимов, таких как Shutter Priority, поэтому приходится ifcпользовать режим Nighttime, будем надеяться, что у вас имеется возможность скомпенсировать освещенность п;ш затемнение сцены.
Когда вы пытаетесь осознать, как использовать в композиции проезжающие автомобили, учтите, что задние габаритные огни дают несколько иной эффект, чем передние фары. Поэтому постройте «картинку» в соответствии с вашими предпочтениями, Это может быть удачнейшим снимком интенсивного движения.
ТРЮК№34ТРЮК№34«Звездный» эффект для свеч
ТРЮК
№34
ТРЮК
№34
Дополнительное сверкание снимку свечи или канделябра может придать недоро「о济 «звездный» фильтр. Такой можно сделать самому, если вы не прочь процарапать небольшое стекло.
Освещенная свечами комната придает вашим снимкам романтическое или сеш и- ментш]ыюе настроение. Все, что необходимо сделать,——это 3a(f>ni<cпровать камеру и отпустить затвор.
Однако при работе со свечами свет, которьп! они бросают на объект, может оказаться более интересным, чем сами свечи. Все-гаки насколько неотразимо бывает небольшое пламя! С помощью «звездного» фильтра, который превращает пламя свечи в сверкающую звезду, в эти снимки можно добавить немного жизни (рис. 3.7).
Рис. 3.7. Пламя свечи без фильтра и с фильтромРис. 3.7. Пламя свечи без фильтра и с фильтром
Рис. 3.7. Пламя свечи без фильтра и с фильтром
Рис. 3.7. Пламя свечи без фильтра и с фильтром
Этот маленьктн! фототрюк достигается за счет крошечных цараппи па стеклет которые рассеивают свет. Если камера поддерживает установку српльтров» вы можете потратить $25 и попробовать этот эффект. Художественные фпльтр1>1 можно iinitm в компашш Cokin System (http://cokinusa.com)т которая представ- ляст фильтры со «звездным» эффектом, фильтры переменно!! плотности и прочие специальные {фильтры. Cokin предлагает адаптеры для любых камер и объективов, а также специальное крепление для камер, не имеющих кольца крепления фплътров1 то есть для простых цифровых камор. Я использовал фильтр Cokin Star Effect № 056 версии /\ и добился приличного успеха даже при пспользовашш ка・ меры Canon Digital Elph S400t нс имеющей кольца крепления фильтров. На рис. 3.8 можно увидеть, как выглядит это приспособление.
Рис. 3.8. Фильтр компании Cokin на камере Canon S400
* «Звездный» эффект можно обеспечить самостоятельно, взяв старый ультрафио- У летовый или защитный фильтр и нацарапав на нем линии с помощью стеклореза.
Я рекомендую перекрестную «штриховку». Это, конечно же, может привести к получению непредвиденных результатов.
Технология съемки
Я стрем/iюсь использовать эффект, получаемыii с помощью этих фильтров, когда источник света имеет маленькие размеры, напрнмср, рождественские огни (pile. 3,9). Я заметил, что для достижения большего успеха желательно подреза гь фитилек свечит то есть уменьшить размер пламени. Точка света создает четкие лучи, выходящие из источника. Более крупные источники света, такие как лампа па1аишвания или свеча с длинным фитилем, создают более размытый! з《М)ект. Канделябры тоже могут оставлять глубокое впечатление.
Для получения удачных снимков камеру необходимо установить на штатив, а для спуска затвора использовать таймер автоспуска. Как правило, для снимков крупным планом значение Exposure Compensation (Компенсация экспозиции) должно быть -1 шт -2. Для получения желаемого :мЬ(»екта придется позкепернментпринать.
Рис. 3.9. Маленькие рождественские огоньки при использовании «звездного» фильтраРис. 3.9. Маленькие рождественские огоньки при использовании «звездного» фильтра
Рис. 3.9. Маленькие рождественские огоньки при использовании «звездного» фильтра
Рис. 3.9. Маленькие рождественские огоньки при использовании «звездного» фильтра
Фотография свече!! через «звездный» фильтр очень впечатляет. Комната преображается в чудное место, часть много мира — неплохо для старого ультрафиолетового (})ильтра. на которь由 нанесено несколько impannii!
«Светоживопись» и цветные пленки
Используя недорогой каталог театральных цветных пленок, ночник и пару светодиодных фон叩пкоВ| можно создать неземные цветовые эффекты. И для этого не потребуется Photoshop и даже сам компьютер.
Да, с помощью Photoshop можно творить все, что только можно лредставнть. А что если вы не любите Photoshop, не имеете достаточных навыков обработки изображений или просто хотите попробовать что-то новенькое? Можно машту- лпровать «картинкой» прямо в тот момент, когда вы ее снимаете. Работа с цветными светофильтрами (рис. 3.10) — отличиuii способ позкенернментпронить с этим типом художественной фотографии.
В моем примере я пспользовгш кристШ1лы кварца, поскольку они интересно преломляют свет, кроме того, как любой npoapaumnii или отражающий объект они обладают большим потенциалом. Для снимка нам понадобятся театральные пленочные светофильтры, ночник, фотофонарь, цвеj ные лампы накаливания и светодиодные фонарики. Nloeii любимой комбннацнеН для подобных экспериментов являются обычные ночники, лампы которых светятся через театральный светофильтр Rosco lux. За $3,5 в Rose's Theatrical Supply (http://www.theatricalshop.com/rosesweb/ gels.htm) вы можете получить Roscokix Swatch Book (каталог), содержащий примеры каждого светофильтра их коллекции.
Рис. 3,10. Цветная пленка
Для сннмков кристалла я еде. i а л cToi'iKy для лампы /uiiiHoii 6 дюймов мз древесины размерам 2x4 дюйма. Я иросве]>ли/1 два отверстия: одно — вниз от верхней части, а другое — на uokoroii стенке — для форми|ювания в дереве「-образного просвета (рис. 3,11). Крнстн.’и】 расположен па вс])хием отвсрстш!. а лампа ночника входит в боковое отверстие. Теперь я могу поместить на верхнее отверстие светофильтр любого желаемого цвета, и он будет определя сь цвет света, проецируемого через кристалл.
Рис, 3.11. Самодельная подставка и фильтры
При J ic f юл ьзо ваник та f<t)i i конструкции в TCMfioii ком г rare цветной свет, просве- чивающнп сквозь кристалл, становится нежным и в некоторой степени пронзи-
тельным. При желашт можно добавить еще один эф(|)ектт которьМ； называется светожиаопись. Вот почему лампочка ночника (мощность которой обычно не превосходит 4 Вт) удачно подходит для этого проекта. Приглушенны]! свет позволяет установить длительную экспозицию, которая дает возможность прл открытом затворе «рисовать» другими огнями, например светодиодным брелком с цветными лампочками.
Многие новые светодиодные фонарики, стоящие $10 н меньшет позволяют установить красные, зеленые, голубые и белые лампочки. Такие фонари можно наКтн в спеш I ;l< 111311 роваиных мгивэинах, таких как GlowBugcorn (http://www. glowbug .com), Это поможет вам открыть новую галактику художественного освещения. А когда вы ими не <фисуете», они являются отличным дополнен нем к Bameii связке ключей.
Установка
НаЛдитс рабочее место, где вы можете управлять естественным освещением. Установите вашу стоiпсу (подобную световой подставке, о которой я рассказал ранее), цветные пленки и объект. Закрепите камеру в штативе. Можно включить режим Auto Exposure (Ав i ом ат и ческам экспозиция), но в ручном режиме проверьте, как долго будег открыт затвор при TaKoii освещенности. Некоторые камеры имеют режим Long Exposure (Длительная экспозиция) — лучше использовать его. Наиболее профессиональные камеры имеют режим Shutter Priority (Приоритет выдержки), ynpomaiomnii эту работу. Вы можете установить выдержку до 3-4 с, а камера установит необходимое значение диа(|)рагмь1. При работе вам придется увеличивать время выдержки (6Т 8 или 10 с) для «осветления» изображения либо сокращать ее длительность (до 2 п менее секунд) для «затемнения». Поэкспериментируйте с настро1П<амп до получения желаемого эффекта.
Мне нравится использовать дистанционный спуск затвора, но если у вас такого нет, воспользуйтесь таймером автоспуска. Даже малейшая вибрация во время экспозиции приведет к ухудшению изображения. Говоря о качестве «картинки», установите значение ISO равным 50 или 100 единицам. При такой чувствительности вы добьетесь длительной экспозиции при недостаточной освещенности, что позволит вам дольше «рисовать».
Теперь выключите освещение комнаты “ дантс волю своему воображенто* Вставьте в(})онар|[к-брелок цветную лампочку и при открытом загноре по.чвигшЪе им в пределах сцены. Разные скорость движения и угол создают различные типы мазков «кисти^. На рис. 3.12 представ леи х^дачный пример использования широкого штриха.
Проверьте свою работу на ЖК-мониторс камеры, внесите корректировки н повторите. Наступит момент, koi да вы па Идете ид славную комбинацию выдержки и цвета для снгшае\1ого объекта. В данном случае вообще нет необходимости использовать Photoshop. Просто тиючатапте снимок и паслажцаигесь!
Рис. 3.12. «Светоживопись» на фоне хрустальных шаровРис. 3.12. «Светоживопись» на фоне хрустальных шаров
Рис. 3.12. «Светоживопись» на фоне хрустальных шаров
Рис. 3.12. «Светоживопись» на фоне хрустальных шаров
ТРЮК№36ТРЮК№36Секреты съемки фейерверка
ТРЮК
№36
ТРЮК
№36
Не позволяйте никому пускать вам дым в глаза относительно этого задания. Встаньте с той стороны, откуда дует ветер, захватив с собой штатив-треногу, и делайте по-настоящему зрелищные снимки.
Вольтов фейерверк — это завораживающее зрелище является пртягательным объектом съемки. 11 ос кол 1>ку это ночная《хтгогра 巾 ня, можно полагать, что здесь под oil дут ^кизила съемки при ннзкиП освещенности. Пет! Если бы 9To было так, то необходимость в этом арюке отпала бы.
На Moii взгляд, гьем ки t|)ei icp вер ка до волы ю сложна для поипмания. Другими словами, практпчееки в полотше случаев мои догадки относительно необходимых настроек оказывались неверными. Но теперь, когда я набрался достаточно опыта (методом проб и ошибок), я могу познакомить вас с ссчсретами, которые значительно повышают вероятность успехи.
Что брать с собой
Шансы ио.1 учить от/шчлыс С1шмки ;иiи• пггс/1ыio уве.зичатся, если у вас есть необходимое оиорудованпе. Д.(я imuiLhi н;讣】необходима фотокамера, позволяющая управ.1ять вьгдержко)! и диа(|)рагмс)11. Тсхшркчки можно использовать «полностью а в к >мат и 311 ро iia ни у к>» ,1сн1еик\', но больно осоз|шват1ъ что она того не стоит. Если у вас не г камеры с нод\одяии1мн руинами !1астр()11кахш, возможно, вы захотите подружиться с тем, у кого гаковая имеется.
Следующее, что вам понадобится, 一 Етатнн-тренога, juicTJiuuiaiHLiii спуск затвора (ec'in его пслол ьзоваппс 1КШ1ерживистся). <^оиарик-Г>релок с Kpaciioii лампоч- Koii. кусок черного картона н?ш бе||сбо/ПэНая кепка, а также теплая одежда, чтобы ч>'Встн<шать себя кем/ертно.
Выбор места
Я знаю, что вам захочется быть как можно ближе к месту действия. Сдержите этот порыв. Фейерверк лучше наблюдать в перспективе. НаНднте место, позволяющее фотографировать разрывы ракет, не направляя камеру прямо вверх. Зачастую наилучшее место — где-то подальше и повыше. Иногда куча мусора около пвто- мобильной стоянки является идеальным местом.
Если вы рсиведываете и дельное место, обратите внимание на то, откуда /густ ветер. Вы же не хотите глотать дым, когда начнет работать тяжелая артиллерия (рис. 3.13). Вот еще один добры]! совет: ec;iu каким-то образом вы сможете уловить в композицию водную поверхность на переднем плане (например, озеро пли Saccciiii с отража- loiueii поверхностью), вы сможете за^пкенроватьзамеиательньт э(|)(|)ект (рпс. 3.14).
Рис. 3.13. Фейерверк и дымРис. 3.14. Фейерверк над водой
Настройка камеры
Установите камеру на трспопг п направьте ее гак, чтобы снимок захватывал область неба, в которой должен гюявнтьс只巾ciicpBepK, Оставьте настройку ISO n 100 единиц — это одна из сложных для поинмашш вещей. В то время когда тсхнп- чсски съемка выполняется в ночное время, (фейерверк создает достаточную освещенность, и не надо увеличивать шум изображения в темных областях за счет увеличения значения ISO.
Теперь установите диафрагму f/8 — даже более алогичный момент. Если се полностью открыть (до f/2,8)T к чему вы, скорее всего, склоняетесь, то вспышки c|)eii- ерверкн будут «передержаны» и вызовут чувство тошноты и мучительного разочарования. Для того чтобы избежать этого, установите f/8.
Нет необходимости устанавливать длительную выдержку. Начните с четырех секунд. Необходимо немного «поиграть» с эт()11 настройi<oiif подгоняя под начало выстрела, но это должно привести к иолучешпо желаемого результата.
И наконец, баланс белого желательно установить в Daylight (Дневной свет), поскольку при такой настройке будет воспроизводиться приятное теплое свечение. Насколько мне известно, другие фотографы клянутся, что используют режим Tungsten (Искусственное освещение) для получення несколько прох.мад1 юго ыта. Выбо|)этого режима — целиком на ваше усмотрение, поскольку на самом деле это дело вкуса.
Съемка
В начале <^eiwpBepica сделайте несколько пробных снимков. Вы должны предчувствовать момент выстрела. Когда вы поняли, что нача^чась очередная серия, загородите объектив черным картоном или бейсболкой н откройте затвор. После открытия затвора быстро уберите картон н позвольте камере сфотографировать зрелнще. Мне правится такая методика, поскольку она позволяет отравляться с картоном быстрее, чем с камсро". Цифровые камеры славятся печально известной задержкой срабатывания затвора, а здесь вам нужна лишь реакция. Кто бы мог подумать, что кусок картона превосходит совершенное цифровое устройство? Подождите немножко. А что если вы захотите создать снимок с многократной экспозицией, включающий множество разрывов фейерверка? Просто установите длительность выдержки действительно большой, например 30 с, а затем управляйте экспозицией с помощью черного картона.
Во время вспышек фейерверка \гбираите картон в сторону н возвращайте на место перед объективом до тех пор, пока не появится следующая серия. Используя такой метод, можно избежать «передержки» изображения от естественного освещения сцены вы (фиксируете только моменты взрывов фейерверка. На самим деле вы занимаетесь созданием снимка с многократной экспозицией. ПопробуН- те, это действительно интересно!
Заключение
Описанная здесь вкратце технология является точкой отсчета. Пересмотрите получившиеся снимки на ЖК-мошггоре н выполните необходимые корректировки. Ес』н фейерверк недостаточно яркий, откроите диафрагму (с f/8 до f/5,6). Еслп огни выглядят слишком яркими, то закрогггс диафрагму (с f/8 до 1/11). Позкспсрн- ментируйте с многократноii экспозицией. А для упрощения просто установите выдержку 4 с или более и снимайте без картона. Здесь огромны/! простор для выдумки.
Ночной пейзаж и луна
Луна - прекрасный, но, как правило, ускользающий элемент ночного пейзажа. Если ваши предыдущие попытки привели к лунатизму1, изучите представленные здесь полезные советы.
Тя*{*』п 只 форма бссс(л1ппцы.
Ничто не одухотворяет вечерни]! пейзаж так, как восходящая луна, появляющаяся над горизонтом. Вы выходите т офиса, чтобы идти домой. Уже сумерки, но на небе все еще светло. Затем, как по волшебству, из облаков появляется луна. Вы чувствуете, что возникает желание потянуться и потрогать ее, как будто она рядом. Это краткие моменты жизни, которые надолго остаются с нами.
Попытаться сфотографировать — это совсем другое дело. Луна, висящая над горизонтом. выглядит такоИ большой. Но кажется, что она уменьшилась в размере, пока вы навели на нее объектив. Как правило, получившаяся фотография представляет собой скопление облаков с «передержанной» точкой света над ними.
Нс падайте духом. Внеся некоторые исправления в то, как вы делаете снимки, и немного поколдовав, вы сможете вернуть луне ее законное сияние. Но для этого придется преодолеть несколько препятепш!!.
Препятствие 1: Луна ярче, чем все остальное
Если вы дождетесь, когда небо станет совсем темным “луна высоко поднимется над горизонтом, луна действительно станет ярче всего остального. Трюк заключается в том, что при съемке пах()дя1цс1»ся еще низко л\ ны в комиозпцпю попадают II другие яркие предметы (рис. 3.15). При этом свет луны проходит через более толстыii слой атмосферы, чем при высокое подъеме. Атмос巾ера служит естественным фильтром, что снижает яркость лунного света.
Рис. 3.15. Луна с рождественскими огнями
Однако если в кадре имеется что-либо темное, то камера посзирается выдержать доминирующие темные элементы, что приведет к «передержке» (излишней экспозиции) луны, представив ее неясным пятном света. Поищите ближайшие элементы, способные осветить сцену, например ярко освещенные здания (их огни обычно включаются в сумерках, еще до наступления темноты), подсвечелпыс захо- дяншм солнцем облака или другой светящийся объект.
Вы могли бы бороться с проблемой экспоз!Iцш I с помощью встроенного в камеру экспонометра (исгюлюуя разумную компенсацию экспозицтль например -2), но в результате Bid просто получите корректно выдгфжанную точку. Попробуете добиться внзуально" привлекательности луныт когда она находится ближе к горизонту.
Препятствие 2: Луна слишком мала
Как может что-то боды мое на вид быть с голь ма.ченыспм в объективе камеры? В дей- ствителы|осг11 луна ввил я дел а больше, чем она получилась на фот (рис. 3.16). Большинство объективов камер прп панорамном 巾окусе (шпрсжпй угол) преувслн- чившот /шстанцшо и при лашюм типе снпмков работают против вас. Для гого чтобы вещи выглядели более натурально, это необходимо скомпенсировать оптически.
Рнс. 3*16. Маленькая луна
Если у вас DSLR-камера, используйте 200 мм или 300 мм телеобъектив. Вы увидите, что лупа будет выглядеть пропорционально по отношению к ландшафту^ Телеобъектив 《сжимает* визуальные элементы и полезен для такого типа съемки. Но не разочаровывайтесь, если у вас в руках простая камера «налравпл-и-снял». Просто раз?1ВШ1ьте объектив в положение《теме» и установите максимальное раз* решение камеры. Позже снимок можно будет обрезать с помощью компьютера. Ни в коем случае не стоит использовать режим Digital Zoom! Он совершенно испортит снимок. Лучше просто фотографировать при максимальном разрешении и потом обрезать снимок.
Хитрость
Если все предыдущие технологии все-такм не обеспечили желаемого результатаf воспользуемся хитростью. Для этого нам понадобится DSLR-камера с телеобъективом, имеющим фокусное расстояние ио мельшен мере 200 мм.
Прежде всего выберите пейзаж и сделайте снимок с помощью обычного объектива. 11а дампом этапе не переживайте за размер или яркость луны. Теперь установите телеобъектив н сфотографируете только луну. Прн полной луне начните с настроек 1/125 с прп f/16 " ISO 100. Посмотрите, что получится. При четверти луны попробуете f/56
Когда вернетесь домой в свою цифровую «темпхчо комнату», объедините оба снимка в один (рис. 3.17). Для выделения лишь бол1яиой л^чпи (без ocnuiLiioii части нзобра- жения) я обычно пспольз5гю 4)\'Ш<1Шю Magic Wand (Волшебная пилочка) приложения Photoshop. Она позволяет скошфовать выделение в 6у(|)ер обмена, а затем вставить выделение в пе^за* поверх маленького диска луны. Аккуратно очистите края луны, чтобы зрители не заметили никаких следов цифрового жульничества.
Рис. 3・17, Луна, добавленная в пейзаж с помощью Photoshop
Некоторые(|ютографы возражают проги в TaKoii технологии, в то время как дру- 1пм она нравится. Это ваш снимок и ваш стиль. Я лишь рекомендую при исполь- зовашш этого способа нс увлекаться размером луны в зжлючитслыioii композ11- min. Если вы сделаете ее слишком больше it ваши зрители вместо тс「о, чтобы оценивать общую композицию, будут долго размыт л ятьт что в Heii не так.
Несколько советов
Если имеется тренога — воспользуйтесь ей. В противном случае Hai щите твердую поверхность для фиксщши камеры во время экспозиции. Нс пользование таймера
автоспуска — хорошая идея. Нс уволимiiBaine значение ISO. Для того чтобы нс yxyjLWdTb качества, оставьте значение 100, Для данного типа снимков не стоит пользоваться функцией автофокуса, она может дать сбс泣 Для обеспечения резкости установите фокус вручную на бесконечность.
Остерегайтесь конденсации, особенно после возвращения камеры в помещение. Нме话те при себе пластиковый пакет Ziploc. После завершения съемки, перед возвращением помой, поместите камеру в пакет. Когда камера согреется до комнатной температуры, конденсат соберется на пакете, а не на камере.
Для уточнения времени восхода м захода Луны в вашей местности посетите веб^ сайт обсерватории ВМС США (U.S. Naval Observatory) (http:〃aa.usno.navy.mil/data/ docs/RS_OneDay.html) и укажите свое местоположение. Вы получите точное время восхода и захода, что позволит 8aM спланировать фотосессию.
Режим Manual Exposure сам по себе отлпчпо подходит для съемки луны. При значении ISO 100 с апертурой Г/16, для полной луны установите выдержку 1/125, 1/30 — для четверти и 1/15 — для тонкого месяца.
Заключение
Прекрасные лунные пейзажи при полной луне» висящей над горизонтом, 一 такое могут с фото rpa(J)ировать нее. Необходимо лишь выполнить небольшую предварительную подготовку, взять необходимое оборудование и применить рассмотренные методики. Результат будет фа11тастпческ11м.
Цветные следы звезд
Для большинства людей звезды - это декоративные светящиеся точкиt которые украшают ночное небо. Но вы можете сделать их обворожительными цветными полосками, добавляющими вашей композиции великолепие.
Невооруженному глазу звезды кажутся ме рцающпм и точ кам и, но если панравить на них камеру и надолго оставить затвор открытым, они преобразуются в цветные лнннн, пересекающие небо. Фотографирование «следов» звезд на ne6(jcклоне —это не только художественное направление, это также способствует ноли манию природы самих звезд.
В основном звезды состоят из водорода и гелия и интенсивно пылают. Чем «горячее» звезда, тем более синий у нее цвет, более «холодные» звезды имеют красно-оранжевый цвет. Основываясь на этой информации, ученые выдвигают теории о возрасте наблюдаемых звезд. Считается, например, что яркая голубая звезда находится на пике своей жизни. С другой стороны, более тусклая красная звезда значительно старше. Рассуждения о возрасте отдельной звезды прохладной ночью требуют большего участия, чем может позволить себе средний человек. Но если 8H направили цифровую камеру вверх и позволили ей фиксировать «следы» этих звезд, их цвет будет проще распознать дома в удобной обстановке, рассматривая их на экране компьютера, а не всматриваясь в небосвод холодной ночи.
Посмотрите на снимок Пояса и Меча Ориона (рис. 3.18) (в северном полушарии созвездие Ориона доминирует на зимнем небе1). Эки снимок сделан с четырех- сскундной выдержке!! (f/1,8 при ISO 800, камера Canon 10D), и он ненамного превосходит то, что вы можете наблюдать невооруженшям глазом. Вы видите незначительные различия в цвете звезд, но они малозаметны.
Рис. 3.18. Звезды без тянущихся «следов»
Рис. 3.19. Звезды со «следами»
При восьмпмпнутной выдержке (f/1,8 при ISO 100, камера Canon 10D) (рис. 3.19) цвета звезд определить проще. Пурпурная звезда в центре Меча Ориона нп самом деле является газовой туманностью. Ясно,】门о три звезды на Поясе горят «жарче», чем три звезды на Мече. Вы можете сделать своп выводы о том. что увидели, например, о возрасте и о расстоянии от Земли до каждой из этих звезд. Но анализировать звезды, имея больше визуальной информации, значительно проще.
Целиком созвездие видно т(г!ько с декабря по март.
А фотографирование следов-траекторий звезд — это великолепный метод для л юбителей-звездочето в.
Эта технология — единственная всвмоиаюсть представить температуру звезд по отношению к другим звездам. Теперь мы можем использовать эти изображения для игры в астро|юмов-любителегь
Три звезды, формирующие диагональ (Пояс Ориона) в верхней части рис. 3.19,- это (сверху вниз) Минтака, Альнилам и Альнитак. Они находятся от Земли на расстоянии около 1800 световых лет и значительно больше нашего Солнца. По их интенсивности можно сказать, что они горят «жарко», превращая водород в гелий с неистовой скоростью. Но самая яркая звезда этого созвездия 一 Ригель 一 расположена в нижнем правом углу кадра. Она относится к левой ноге Ориона. Ригель находится на удалении 10ОО световых лет, но его светимость в 50 000 раз превышает светимость Солнца. При изучении астрономии вы узнаете, что на самом деле Ригель 一 тройная звезда. Последняя, но не самая маленькая, туманность Ориона излучает свое размытое сияние в нижней части Меча Ориона. Эта область известна как звездный рассадник, поскольку здесь из массы「аза и пыли формируются новые звезды. Некоторым из этих «малышей» всего по одному миллиону лет. Это может звучать странно до тех пор, пока вы не узнаете, что нашему Солнцу около 4,6 миллиардов лет.
Теперь, когда вы рассмотрели снимки созвездия Ориона, эти цвета приобретают для нас новые значения. Это увлекательное изучение, которым можно заниматься всю жизнь.
Больше для звезд, чем для науки
Фотографирование звезд в движении имеет также и художественную сторону, особенно в сочетании с друшми элементами, например пустынным пейзажем или тускло освещенным тентом палатки. Если поместить Полярную звезду в иентр кадра, то остальные звезды сформируют вокруг нее концентрические окружности (рис. 3.20).
Рис. 3.20. Фото Жан-Чарльза Куиландра
Направив камеру в другие части небосвода, можно получить различные «текущие» эффекты Здесь лучше всего подходит метол проб и ошибок. Необходимо лишь помнить, что необходимо naiirn интересный пейзажный элемент» который не слишком освещен и служит подходящим дополнением к проплывающим лад ним звездам.
Подготовка оборудования
В от.пичпе от других трюков, где можно использовать искусственные приемы для камер «наира в пл-и-снял», здесь требуется камера, позволяющая управлять затвором. Режим Manual (РуиноН) (при котором дна(])рагм；1 u 34THор управ刀月ются независимо) — самый лучший для съемки звездных траекторий. Длительность экспозиции здесь варьируется ст 30 с до нескольких часов.
Я предпочитаю тросик с (фиксатором, позволяк)1ШП1 /ieржать затвор открытым. Для длительных экспозпци11 самым удачным является Canon Remote Swilch RS-80N3t которым комплектуется камера Canon 10D. На нем имеется кнопка блокпрелзкп, позволяющая открыть затвор и удерживать его открытым до нажатая кнопки разблокировки.
Для такого типа съемки наибольшей проблемой становится мощность батарей. До появления цифровых фотоаппаратов использовались старые механические аппараты, вообще не требующие источника питания. Их затвор можно было бы оставлять открытым на любое время. Но для цифровых камер требуется источник энергии. А при длительной выдержке холодной ночью батареи садятся значительно быстрее. Для того чтобы обойти такую ситуацию, я рекомендую иметь с собой две или три дополнительные батареи, а лучше автоадаптер, позволяющий подключать камеру к прикуривателю автомобиля. Для камеры Canon 10D я также использовал Battery Grip BG-ED3, содержащий два литий*ионных элемента питания.
Поле того как вы решили вопросы с питанием камеры, уделите внимание проблеме конденсации росы. Я предлагаю постоянно использовать многослойный защитный фильтр, такой как skylight или UV, в также противоросник для объектива. Противоросник защищает объектив от случа^нопз света и сокращает количество влаги, конденсирующейся на стеклянной части объектива. Защитный фильтр предотвращает попадание росы и постороннего мусора на передний элемент объектива. Гораздо проще очистить фильтр, чем сам объектив.
Убедитесь, что у вас имеется пластиковый пакет Ziploc. После выполнения съемки вне помещения поместите камеру в этот пакет и застегните его. После того как вы принесете снаряжение домой, конденсат образуется на пакете, а не на камере. Оставьте камеру в пакете до тех пор, пока она не нагреется до комнатной температуры Карту памяти необходимо извлечь из камеры до помещения в пакет, что позволит вам просмотреть снимки, не дожидаясь, пока камера согреется до комнатной температуры.
Перед началом съемки устсновнтс камеру на треногу, направьте вверх па интересующую грунп}^ звезд и установите режим Manual Exposure (Ручная экспозиция). Если у вас объектив с фокуспым расстоянием 50 мм, лолностью откроете дпа^ «)ра「му. Если имеется трансфокатор, установите на нем среднее фокусное расстояние (например. 50 мм) и полностью oTKpoiire диафрагму.
В качестве параметра выдержки задаiiте значил не Bulb; зачастую он обозначается буквой В. При такс" настройке затвор будет оставаться открытым во время у口ер- жаши! кнопки спуска затвора. Можно препстаннть преимущества блокирующегося дистанционного спуска затвора: вам не надо стоять рядом с камерой, держа кнопку нажатой в течение получаса.
Сделаете первый снимок с выдержкой 5 мин и посмотрите результат на ЖК-ми- шггорс. Это будет контрольно]! точкой для дальцсйишх экспериментов. Нет необходимости записывать выдержку, поскол.ку ：)『нм зн-мстся камера,
Еще несколько советов
■ Поблизости от места для съемки звезд нс должно быть посторонних «загрязняющих» источников света: чем темнее, гем лучше. При длительной выдержке даже небольшое световое «загрязнением очень сильно влияет на снимок.
Не забудьте взять co6oii хотя бы один(|юнарш<, желательно с красным фильтром, который не будет слепить пас во время работы. Красная бумага н рези новый жгут на стекло《фонаря — очень yuaQHbiii виход.
м Еще одно приспособление, которое сделает сьемку более удобно!!, — это видоискатель с 90-градус noil npii3Moii, одеваемый на окуляр. Он позволяет просматривать небо более удобно, глядя вниз в видоискатель, как на качественном телескопе.
Перчатки^ шапка, горячее какао — и даже в холодную иогод)г вы полнен пе задачи будет бо/юе приятным. Если имеются друзьяг|)ото「ра巾н, то сьемка звезд — это хорошая возможность пригласить п других, У вас будет предостаточно времени для общения в течс1шс двухчасовой экспозиции,
ГЛАВА 4
Магия вспышки
Трюки № 39-46
Фотография прн дневном свете представляет собой довольно сложную задачу для большинства（|）oTorpa（j）OBt поэтому нсуднннтельно, что «приручение» элсктрои- Hoii вспышки доводит многих фотогра（｝）ов до грани помешательства, Прц дневном свете вн, по крайней мере, видите, что снимаете. Карта у вас в руках. Но вспышка голубоватого света длится крошечную долю секунды. Нет возможности увидеть освещение н предсказать, каким получится снимок.
Вы должны зависеть от технологии, положившись на удачу. Эта глава раскрывает некоторые секреты, годам 11 нс пользуемые про 巾 ессноналамн для получения изображений со вспышкой, которые можно не только похвашпъ, но даже iiaifm красивыми.
Вспышка при наружной съемке
Сначала это может показаться сумасшедшей идеей, но одним из лучших применений фотовспышки является портретная съемка в яркий солнечный день вне помещения.
Работа со вспышкой может расходиться с питуитивнымп п род пол ожс i ш я м i l Часто вам удается сделать неотразимые фотогра<|）ш! внутри помещения, не пользуясь вспышко11, II получить отличные фотогра（｛>нп, когда вы используете вспышку при уличной съемке, — в противоположность тому, что вы ожидали.
Действительно,只 должен сказать, ч то убийственный прием, Koropbiii более чем что-либо улучишт вагпи фотографии, состоит в использовании вспьнн к и нрп съемке портретов вне помещений. Как видно ла рис. 4.1. вспышка помогает сб<иаи- спроватъ освещение при естественном свете па улице.
При съемке вне помещен】iii вы находитесь в условиях, когда имеется достаточно много света, однако угол освстення не всегда такоП, как хотелось бы. Небольиюп совет по регулированию освещенности, Koropbiii всегда в вашем рас- иоряжешш: боковое освещение пилч ер к п вает текс чуру, а（|）ронтоьньн1 свет затушевывает се.
Учитывая это, какой тип освещения понравится вашей маме, когда вы б\ дсгс дс* лать ее портрет? Боковое освещение п большой объем текстуры? Скорее всего, нет. А что вы думаете о фронтальном освещении, смягчающем морщлны п поры?
Рис, 4.1. Портрет, сделанный вне помещения с использованием заполняющей вспышки
Для съемки портретов на улице многие <|ютогра(})ы используют эту жемчужину мудрости и помещают модель так. чтобы солнце светило прямо в лицо. Гм... Маме бы это не сильно понравилось, не так ли? Так как же вам удастся справиться с этим фотографическим парадоксом?
Решение состоит в том, чтобы naiiTii для нее удобное место в тешь например, под деревом, с /юполияющим фоном, не содержащим отвлекающих элементов. Теперь включите вспышку. В большинстве фотоаппаратов это делается кнопкой с небольшим изображением молшш. Нажимая на згу кнопку, вы можете циклически перебирать всевозможные настроСкп вспышки. Используйте установку, называемую Fill Flash (Заполняющая венышка) или Manual On (Ручное включение).
Предположим, вы хотите сфотографировать маму. Перед съемkoii убедитесь, нто вы находитесь от нее на расстоянии не более 8《［)уто8. Это расстояние соответствует радиусу действия встроенных, хотя п немного прпм1Г1'ивш>1Х фотовспышек. Если RLI с гонте слишком да/юко, свет успеет рассеяться еще до того, как он достигнет вашей любимой, и вы не сможете воспользоваться преимуществом 9Toii технологи 11.
Теперь сдела11те снимок. Ваш фотоаппарат сбалансирует фоновое освещение н освещение от вспышKiit создав портрет с наилучтеп экегюзшшеп. А откуда прпходпт основное освещение? Разумеется, спереди. Ваша матушка немедленно станет считать нас своим любимым детищем (только не говорите ;)того другим).
Ес ли вы хотите заняться эго(1 методикой съемки, вот еще несколько советов:
увеличьте радиус действия встроенной вспышки еще на несколько футов, увеличив значение ISO с 100 по 200 единиц;
установите внешнюю вспышку для у^нелпчеиия радиуса действия, ес』п камера поддерживает эту возможность;
измените знаненне функции Flash Exposure Compensation (Компенсация эксло- знцип выдержки), чтобы увеличить мл и уменьшить интенсивность вспьишсп. Эта настройка обычно устанавливается на отметке -1, чтобы сгладить применение вспышки н получить более естественный портрет. Если в вашем фотоаппарате есть такая функция, вы сможете найти ее в меню настроек;
оставьте вспышку включенной при съемке таких событий, как празднование дней рождения и семейных встреч, вне помещении. Встаньте ближе к объектам съемкп во время фотогра(|)ироваи11я. Вы будете поражены тем, насколько ярки- мп и красоч н ы м i i пол учатся ваши фото]'рафпи;
возьмите дополнительную батарею. Применение заполняющей вспышки приводит к более быстрой ра:屮sinice батареи, поэтому имеете нри себе запасную, чтобы иметь возможность запечатлеть снимаемое событие до самого конца.
Использование вспышки для наружной съемки расходится с интуитивным ожиданием, но результаты получаются ошеломляющими. Надо только попробовать.
ТРЮК№40ТРЮК№40Предотвращение эффекта «красных глаз»
ТРЮК
№40
ТРЮК
№40
Присущая для полностью автоматических цифровых камер со вспышкой проблема «красных глаз» может превратить ваших детей в демонов, а домашних животных 一 в монстров. Здесь представлен способ избежать этой неприятности.
Эффект «красных глаз» возникает из-за нал“1"1я законов физики, которые невозможно преодолеть с помощью камер типа «направил*1ьснял». Когда фотовсиыш* кн расположена близко к объективу и зрачки глаз объекта съемки расширены (при низкой естественной комнатной освещенности), свет вспышки попадает в глаз 11 отражается от се гчатки, возвраии1ЯС1> в объектив. Вот так и получаются «красные глаза».
Фотографыt занимающиеся съемкой на свадьбах, уже давно сообразили, что если поместить вспышку пода/пипе от объектива, а лучше всего над ним, то угол отражения света от сетчатки изменится и объектив камеры это отражение просто не заметит. Но фотографы-любители нс всег/ia пользуются внешней BcnbiiincoiL Как тогда обоПтн проблему?
Я могу вам сказать, “то редким Red Eye Reduction (Режим подавления эффекта «красных「лаз») вовсе нс является первой альтернативой. Большинство режимов такого типа основываются на тоорнн о том, что необходимо как-то сузить зрачки объекта съемки, вследствие чего эффект «красных глаз» исчезнет. Kaie вы знаеге из своего собственпого опытаг это не всегда хорошо срабатывает. Заканчивается это обычно тем, что вы раздражаете объедет вашей съемки, ослепляя его предвар1ь тельными вспышками перед окончательной экспозицией.
Но сама идея сузить зрачки имеет право на существование. Однако вместо режима подагкления ^красных 门 1аз》попробуйте включить свет в комнате, как показано на рис. 4.2, Кроме того, если поблизости есть лампа нлн какой-то другой источник яркого света, на несколько секунд поставьте объект перед ним, после чего верните его на прежнее мес го, чтобы сдслагь сшшок. Оба эти способа помогают лучше, чем режим Red Eye Reduction, Кроме того, нм будете меньше беспокоить окружаюишх.
Рис. 4.2. Использование яркого освещения в комнате может предотвратить эффект «красных「лаз»
Другой трюк закл ючается в том, чтобы заставить объект съемки смотреть немножко в сторону вместо того, чтобы пристально смотреть прямо в объектив камеры. Это меняет угол отражения света и зачастую хорошо срабатывает.
Если на Baiueii фотокамере можно установить внешнюю вспышку, то позаботьтесь о лаличпи специального провода (рис. 4.3), который даст возможность под* пять вспышку выше объектива. Это, несомненно, наиболее эффективный метод предотвращения появления «красных「лаз》. Вы можете просто держать вспышку над(|кггокамеpoii и сипмать, по в ходе съемки вашего мероприятия вахт будет「。・ раздо ком<])ортабелыiee, если вы зафиксируете(|ютовс11ышку на держателе.
Рис. 4.3. «Башмак» и провод для вспышки
Кроме тел о, при таком типе съемки \гменьшак)тся безобразные тени, отбрасываемые нн рас 11(.).южен п ы с ряд(> м стены. Фотография с удаленно!! вспышкой
является одним нз простейших способов делать професспоигыьныс кадры внутри помещений.
Если у вашей фотокамеры имеется «башмак», то есть держатель, гюзноляюииiii укрепить внешнюю фотовспьшгку, как показано на рнс. 4.3, значит, скорее hccj o, фирма-изготовитель производит для вашей модели внешние вспышки н уннннн- тельные провода. Если же его нет, то изучите следующий трюк, где описан прием, позволяющий добавить эту функцию к вашей камере.
Действительно, эффект «красных глаз» — это чудовищно. Но если вы используете несколько простых приемов для укрощения этого эффекта, вы не позволите ему терроризировать вас.
ТРЮК№41ТРЮК№41Внешняя вспышка для автоматических камер
ТРЮК
№41
ТРЮК
№41
Наличие в вашей полностью автоматизированной цифровой камере встроенной вспышки не означает, что пользоваться нужно только ею.
«Когда два человека в одной компании всегда согласны друг с другом, то один из ннх — лишний^. Вы могли бы увидеть такую цитату на вывеске в отделе реклама- 1шП. Она висит на видном месте позади стола моего отца, редактора и издателя еженедельной торговой рекламы.
Как я отмечаю уже в течение нескольких зет, урок, преподанный моим отцом, является универсальным. Другая точка зрения часто способствует усовершепсгво- ваншо — н в жизш1< и в цифров(л1 фотографии. Этот урок я с некоторым успехом использовал в опюшешш свое!! мамы, с большим успехом — к братьям и сестрам и смеи1алные результаты получил, применяя его к различным сотрудникам. М толь^ ко в одном я не имел проколов, а именно — в цифровой фото|рафип со вспышкой. Главной проблемой большинства фотографов является пспользование встроенной фотовспышки. Угол направления света вспьшн<11 на объект такой же, как у объектива камеры, что приводи г к создани ю грубых теней, в巾巾екта «красных глаз» л дйет выражение глаз, как в «Ночи живых мертвецов» или как конечный результат «Экстрема*чьпоп переделки», М, будто этого недостаточно, встроенная вспышка полностью《съедает» заряд батареи.
В действительности вспышка нужна для создания иной точки зрения, чем та, которую дает объектив. Применение внешней фотовспышки может значительно улучшить качество ваших снимков. 11 нет необходимости использовать《「оряннН башмак» или разъем синхронизации Biieiuiieii вспышки. Вам также не нужен професс 1Ю1 [алъпыи ипструггор для расстановки оборудования. Все, что вам нужно, это вспышка на камере, хотя <<башмак» и разьсм для синхронизации тоже неплохо бы иметь.
Действительно, существует много способов собрать систему наружной нспьникн. Рассмотрим два варианта: простая беспроводная система, которую вы можете использовать на любо]! нифрово!» камере, и професспошшыкья от[)ажешк1Я вспышка.
Простая беспроводная система
Если ваша камера обладает только вс rpoei и юн вспышкой, то наружная вспышка должна быть ведомо!! (slave flash), то есть включаться при поступлснш] сигнала (】】н巾ракрасно竹 энергии) от встроенной вспышки.
Встроенная фотовспышка 只вл外етс只 запускаклце1к Она вспыхивает и этим даст сигнал внешне!I вспышке: пора включаться. Для тоги ч гобы гарантировать правильность работы f п с иол ьзу ine режимы Fill Flash (Заполняющая вспышка) или Manual Flash (Ручная вспышка) и закроете встроенную венышку куском засвеченной пленки так, чтобы она не ос вещала место съем кг г. Зта пленка будет работать как инфракрасный фильтр, запуская внешнюю ведомую (slave) вспышку.
Положительный результат, который вы получите при ] 1 енол ьзо ва и ни такого оборудования, будет заключаться в том, что теперь у вас будет независимая вспышка, включаемая с помощью камеры н размещенная там, где вы хотите. Отрицательный результат будет состоять в том, что при этом вы выведете из употребления встроенную вспышку камеры. Метод работы внешне]! вспышки заключается в том, что камера инициирует ее работу maiюченисм встроенной BcnbimKii. Поскольку свет от объекта отражается обратно в камеру, датчик изображения измеряет его уровень. Если уровень освещения будет соответствовать уровню автоматической экспозиции камеры, то вспышка использоваться не будет. Я понимаю, что это звучит забавно, однако огшеанный метод работает. II все это происходит за какую-то долю секунды. Проблема состоит н том, что, когда вы добавляете вненши11 блок, никак не связанны»! с камерой, то камера не может контрол и ровать продолжительность действия внешней вспышки. Она может быть либо включена, либо выключена. Так что для подбора удачной экспозиции вам придется вначале поэкспериментировать. Я рекомендую вам делать пометки, записывая расстояние от вспышки до объекта съемкит а также все установки uanieii камеры, чтобы вы смогли повторить успешные варианты.
Если у ваше!) камеры есть режим Manual Exposure (Ручная экспозиция), то поставьте выдержк}' 1/30 с 11 установите Д1 [афрагму, соответствующие силе вспышки (в соответствии с руководством). Вы можете «поиграть» с выдержкой, чтобы добиться желаемо!! освещенности заднего плана. Уменьшен не выдержки (скшкем, до 1/60 или 1/125 с) в условиях низкой освещенности приведет к уменьшению видимости ((юшъ После этого нацеливайте ведомую《卜отовспьилку на объект и ciiiiMaii ге.
В качестве ведомоii вы можете неikjльзоliaTь старую вспьши^ с вашей 35 мм каме- рыт если добавите к Jicii инфракрасное спусковое устройство (синхронизатор запуска), такое как Wein Pean и t (http://www. weinproducts .com/batteryf гее. htm), ценой $20, Или же вы можете купить вспышку со встроенным инфракрасным спуском, на* пример Zenon Magne Flash (http :〃 www. imaging-「esoijrce.com/ACCS/MF/ZMF.HTM) (рис. 4.4), либо Digi-Slave от ком пап ип SR 1 пс. (http://www.srelectronjcs.com).
Если на uaiueii камере всегда работает предварительная вспышка (как сделано в большинстве моделе!) Olympus), убедитесь в том, что ведомая вспышка имеет функцию задержки срабатывания (delayed trigger). В прогивиом случае подчиненная вс шишка будет включаться во время п реяварител ъ нои вс п ьплки, еще
до того как откроется затвор. Компания Zenon производит модели MagucFlash с задержкой срабатывания, и подчиненная вспышка может быть настроена на срабатывание от перво!! либо второй вспышки.
Рис. 4.4. Вспышка Zenon MagneFlashРис. 4.4. Вспышка Zenon MagneFlash
Рис. 4.4. Вспышка Zenon MagneFlash
Рис. 4.4. Вспышка Zenon MagneFlash
Заключение
Используя любую цифровую камеру, вы можете применить внешнюю вспышку. Когда при фотографировании на вечеринке вы пользуетесь собственным исто<1- ником света, у вас никогда не проявится з(])фект «красных глаз», тени будут выглядеть более естественно и увеличится длительность работы батареи. Вы даже имеете возможность управлять тенями, позволяя пм падать в те местах, где ：)то не принесет вреда, а также «смягчать^* вми объекта за счет более мяпсого отраженного света, который покрывает широкое пространство.
Так что, как констатирует надпись н офисе моего отца, различный взгляд ла веши позволяет только улучшить изображение.
Майк Пэсипи (Mike Pasi〃i)
ТРЮК№42ТРЮК№42Отраженная вспышка для «смягчения» освещения
ТРЮК
№42
ТРЮК
№42
Один из лучших способов использовать (и оправдать покупку) внешней вспышки - это отражать ее свет от потолка. Это придает более мягкий тон коже и обеспечивает объектам «журнальный» вид.
В 1997 году фотограф Билл Гарве!! (Bill Harvey) по результатам своеЛ деятельности был награжден премией Ассоциации фотографов прессы в большом Лос-Анджелесе (Press Photographers Association of Greater Los Angeles). Он показал мне
устройство, которое я до сих пор использую с неизменно отличным, но общему мн инн нз результатом.
Билл использован всш>шлсу Vivitar 283, укрепленную на рукоятке ипстолет]юго типа» которую и сейчас еще можно naiiти. На Vivitar 283 вы только выставляете qyB- ствител1>ность (ISO), переючючаете съемный датчик на одно из нескольких зна・ чешпт расстояния и ищете соответствующее расстояние, отмеченное определенным цветом на цветовом диске с подсветкой, чтобы выбрать подходящую инафрагму. Билл никогда не направлял вспышку прямо на объект. Вместо этого он направлял ее вверх нт маленькш! пластиковый рефлектор, подобный выпускаемому Sto-Fen (http://www.omni-bounce.com) (рнс. 4.5). Sto-Fen производит различные аксессуары д；!Я Vivitiir 283. а также стробоскопические источники света Canon и Sun рак.
Рис. 4.5. Отражатель компании Sto-Fen для фотографии с отраженной вспышкой (фото Майка Пэсини)
Билл использовал двухпане.ишую отраженную вспышку (Twin Panel Bounce), выпускаемую Sto-Fen. Ее компактны!! и разу、шь】Н длзаИн позволяет избежать появления сильно освещенных участков и предназначен для объективов 24 мм и большг. Обьектнв цпфрово!! камеры обычно имеет фокусное расстояние не больше 28 MM (по отношению к 35 мм камерам). Мне также нравится их отра- житель Omni Bounce, который представляет собой белый 11ластмассовыii купол с черноII задней панелью, помещаемыii прямо поверх объектива Vivitar 283. Он дает даже более «мягкую» тень, чем двухпане.П|Пая модель, но пе имеет достаточно" дальности действия.
Обе вспышки имеют черное иласгиковос^ крепление, которое защелкивается сверху Vivitar 283 — очень просто, элегантно, доступно и надежно.
Если головка вашей всльп и к л направлена вверх, то вы можете также отргокагь свет вспышки при помощи обратной стороны визитной карточки, закрепленной резн- новым кольцом. Она будет рассеивать свет. У некоторых вспышек есть специальная карточ ica -()тражател ь (bounce card), встроен пая в головку.
Отраженная вспышка дает мягкие, естественные тени на большом пространстве и полностью устраняет эффект «красных глаз» (рис. 4.6).
Рис. 4.6. Использование отраженной вспышки для получения более естественной картины
Съемный датчик освещенности Vivitar 283 является важным элементом. Вы можете установить датчик н «башмак», но при этом менять направление света и всегда иметь хорошую выдержку. Я закрепил Vivitar 283 на Nikon CoolPix 990 (рис. 4.7). Это не совсем точное схемное решение для вспышки, но оно объединяет датчик с камерой. Как никак, там выбирается экспозиция.
Рис. 4.7. Vivitar 283 с Nikon CoolPix 990 (фото Майка Пэсини)
Билл добавил бы к своей вспншке Vivi tar дополнительную батарею, но я выяс- hiiji, что современные NiMH-аккумуляторы размера АА хорошо справляются со своей задачей.
Мне нравится относить фотовспышку т длину руки выше камеры или даже вбок, в зависимости от объекта. Я знаю, что датчик отре^лнрует длительность выдерж- кн в зависимости от моих намерений, а не будет заставлять меня делать то* чего ожидает вспышка. Я могу с удобством вращать вспышку, потому что она установлена па симпатичной литой рукоятке держателя. Эта рукоятка быстро надевается ка разъем, который прикреплен к камере через гнездо штатива, и снимается с него. Проще не придумаешь.
В целом это устройство кажется слегка moi(строобразным — оно позволяет мне выглядеть так, как будто бы я один на самом деле понимаю, что делаю, но сто де(ь ствптельыо просто н естественно использовать. Надо сказать, пт。это большое удовольствие — изменять картину освещенности светом вспышки.
Одно важное приобретение для пользователей цифровых камер
Проблема с популярной Vivi tar 283, очевидно (а это трудно подтвердить с помощью какого-то реального источника), состоит в том, что модели, созданные до 1984 года, используют запускающее напряжение 200-300 В. В вьшхчценных позднее моделях используется менее пугающее напряжение 10 В, что даже меньше, чем 12 В, которое обычно используется в больпншстве SLR-камер. В ци(|)ровых камерах, имеющих крепление для внешней фотовспышки, желател ьно использовать менее впечатляющее напряжение, обычно меньше 6 В. 11спользоваш1е в «нежных» электрических схемах вашей цифровой фотокамеры наиряжен1111 больших, чем это, может привести к тому, что в ней что-тшбудь перегорит.
Для того чтобы защитить цифровую камеру, я “спользую крошечный регулятор напряжения Wein Safe-Synch HS за $40. Я купил его и В&Н Photo (http:// www.bhphotovideo.com). Регулятор компании Wein пставлястся в «башмак» и фиксируется для безопасности закружи【ванн ем колесика. Вы можете присоединить вспыппсу к разъему синхронизации в Safe Synch или к «башмаку», чтобы безопасно использовать запускающее напряжение 6 В.
Более современный подход
Я думаю, вам пемгравится история Билла, потому что опа показывает, как фотографы десятилетиями держались на высоте благодаря использованию техники отраженной веши тки. Однако благодаря современной тсхнолопш псиобную методику легче, чем когда-либо, использовать для ваишх фс)тограф1пь
Если в вашей ци(|эровой камере допускается применение внешне!! вс льни клг изготовленной производителем, то вы можете применить искусство отражения с помощью разработанных схем для соответствующей вспышки. Я присоединил к камере Olympus С-5050 вспышку Olympus FL-40(• помощью специального дне- татщошю「о провода (рпс, 4,8). Почему ?)то важно? Потому что умная система
определения экспозиции сделает все вычисления для получения отлично экспонированного снимка. Вы просто ставите соотвстстнукнцую вспышку в «башмак» камеры, направляете головку вспышки вверх, к потолку, выбираете композицию н снимаете.
Рис. 4.8. Olympus С-5050 с отражающей вспышкой
Камера открывает затвор и делает вспышку. Когда свет отражается от потолка и падает па объект, камера измеряет силу света, проходящую <1ерез объектов. Когда света достаточно для правильной экспозиции, камера выключает вспышку и закрывает затвор. Все происходит в доли секунды, н это прекрасно работает.
Я успешно использовал эту технику с камерой Canon G2 и соответствующей BcnbiWKoii Canon 420 Speedlite, а также с камерой Olympus 05050. Но Nikon, Minolta и многие другие производители делают аналогичное устройства, которые также прекрасно работают.
Нет проблем и без «башмака»! {Ну, по крайней мере, отчасти)
Но что если на вашей камере нет «башмака» для крепления внешней вспышки? Означает ли это, что вы обречены на жесткую и не совсем удачную съемку внутри помещения? Вовсе нет.
Сначала изучите трюк № 41 «Внешняя вспышка для автоматических камер». Это поможет вам подобрать внешнюю вспышку, совместимую с камер。". Однако, как было отмечено в трюке 41, при реализации этого способа у вас отсутствует возможность использования специально!! схемы управления интенсивностью вспышки, гарантирующей точность выбора экспозиции, как при не пользовании встроенной в камеру фотовспышкп. Вы здесь плаваете в гге(1зведа1шых водах.
Для начала установите на внешне!! фотовспышке максимальную мощность, чтобы от потолка отражгшось как можно болыие света. Если на Bniueii камере есть режим Manual Exposure (Рунная выдержка), установите выдержку в 1/30 с и диафрагму f/4. Увеличьте чувствительность ((SO) с 100 до 200 единиц, чтобы сделать датчик изображения чуть более ч^ъствнтельным.
Теперь налравьте вспышку вверх, выберите композицию и снимание! Оцените полученное нзо6ра;кеш1е на Ж К-мониторе фотокамеры. Если получилось слишком ярко, уменьшите дпафра1'му до 1/5,6. Если изобр^кепие слишком темное, откроете диафрагму до 1,2.8. Если все еще изображение слишком темное, увеличьте чувствительность (ISO) до 400.
Как можно отмстить, чтобы n(ui\z4нть правильное сочетание установок, оборудование нужно доиолнительно настроить. Зт。становится твердым аргументом в пользу приобрсте1шя соответствующе!! системы вспышки при покупке комплекта аксессуаров для ваше!! следхчоикчг камеры. Но до наступления атсго счаст- лпного дня вы будете удивлены замечательными фотограс^пялш, полх^чеииымп при удачном подборе этих ус тановок. Да+ ко门ia нн “екаете снимки, нс забу乩ьтс записывать удачные установки.
Несколько советов по использованию отраженной вспышки
В отличне от направлешюго освещения, качество отраженноН вспышки зависит от отражающей поверхности. Итак, есть несколько моментов, которые нужно иметь в виду, чтобы улучшить ваши результаты:
■ Низкие потолки лучше, чем высокие. Чем болыие расстояние, которое надо пройти свету (в обе стороны, до потолка и обратно), тем более сложным становится правпльны!! выбор экспозиции. Высокие потолки обычно приводят к «недодержке»t так как после прохождения всех этих расстояний интенсивность свита становится недостаточн()11.11слользу1| ге отраженную вспышку при более низких потолках.
■ Белые потолки лучше, чем цветные. Прежде всего, белые потолки лучше отражают свет, “то облегчает установку верной экспозиции. Помимо этого 】ю- MHiiTu, что отраженный свет, падаюишп на о&ьект, приобретет оттенок цвета потолка. Так, если потолок гн* Gtvibjii, а бежевbdi, он будет нс только поглощать больше света, но подкрашивать, тем самым изменяя топ фотографии.
■ Используйте визитную карточку с резинкой для подсветки глаз. Фотографии некоторых людей, имеющих глубоко посаженые глаза» плохо получаются в отраженном свете. Поскольку свет идет от потолка, глазные впадины выглядят темными. Можно ре пн it ь згу проблему, сделав откпд1юй рефлектор с гюм。- щыо визптло!! карточки, прикрепленной к испы|пкерезинко11. Некоторая часть света вспышки будет отражаться от визипюй карточки прямо на объект, помогая лесколько осветлить глаза. Остальная часть света отразится от потолка, придавая глазам приятное ыяражеппе. Да, этого эффекта можно добиться двумя плотями (см. рнс. 4.8),
■ Важен угол отражения света вспмшкн. Использование отраженhoii вспьшла! похоже на «игру» воды в бассейне: вы должны оценивать углы, чтобы сделать хороши!! сш!М€>к. Постараетесь придать головке вспышки такой угол, чтобы свет отразился от потолка и《упал» прямо перед объектом. Ци(]^ровые камеры упрощают этот процесс； поскольку имеется возможность сделать снимок, посмотреть его, выполнить необхо/щмую корректировку и затем повторить съемку.
Если будете следовать этим советам, то нне зависимости от того, имеете сложную систему (фотовспышки пли же 11р()сто пенолюуere внешнюю вспышку, запускаемую встроенной вспышкой, вы будете вознаграждены выдающимися изображениям it какие никогда не смогли бы получить при использовании направленного освещения от встроенной вспышки.
Майк Пэетш (Mike Pasini) и Деррик Спюри (Denick Stoiy)
ТРЮК№43ТРЮК№43П рофессионал ьн ые портреты с использованием двух вспышек
ТРЮК
№43
ТРЮК
№43
Нет необходимости тратить тысячи долларов на дорогое освещение, чтобы получить портреты профессионального качества.
На многих(|)отопхк|юв-любителе|| наводит ужас фотографирова!11ie в студни, и не без оснований. Путь к работе в профессиональной студии связан с нрнобретс- ни ем светового оборудования на тысячи долларов, декоратп! для заднего плана л различных аксессуаров для iiocraHOHKiL Кто может себе это позволить?
Вы должны помнить, что профессионалам нужно иметь все это хозяйство потому. что они сталкиваются с потребностями разных клиентов. Профессионалы часто не злают, кто к ним пожалует и чего этот человек может захотеть. У вас нет этой проблемы. Ваша закхадна月 не зависит от вгиией способности угождать прихоти каждого заказчика.
Итак, какое именно оборудование вам требуется, “тобм сделать профессионала Hhiii портрет? Оно может состоять из двух вспышек, двух стоек для света, одного зонтика, нстекст\'piiрованиог()заднего плана, например оберточной бумаги. Все эти предметы легко поместятся в багажнике автомобиля, что позволи г вам делать замечательные портреты везде, где захотите.
Объединение источников света
Хотелось бы начать с того, чтобы показать вам, какой путь выполнения давноii задачи я считаю наиболее простым. Даже если стоимость этого оборудования гораздо меньше, чем расходы профессионхюв, нижняя граница все же может оказаться гораздо выше, чем позволяет ваш бюджет. Если это ваш случаи, в конце этого трюка я предложу менее дорогостоящие варианты оборудования. Но давайте начнем с наиболее желательного и после этого пойдем даль山伫
Прежде всего я очень рекомендую использовать камеру с фупкцне!! Manual Exposure (Ручная выдержка), позволяющую установить внешнюю вспышку.
Более предпочтительны те фотокамеры, для которых предлагается больше аксессуаров того же производителя. В настоящее время больше вариантов пмеют Nikon и Canon.
Когда вы выбираете внешнюю вспышку, обратите внимание на модели, которые имеют беспроводной запуск от вашей камеры. Такие устройства отлично служат фотографам при нестационарной съемке. Я использую для этой цел и две вспышки Cannon Speed lite 420 EX (рис. 4.9) и передатчик Transmitter ST-E2. Передатчик укрепляется на «башмаке» и при спуске затвора «зажигает» все вспышки.
Рис. 4.9. Вспышка Cannon 420ЕХ в ведомом режимеРис. 4.9. Вспышка Cannon 420ЕХ в ведомом режиме
Рис. 4.9. Вспышка Cannon 420ЕХ в ведомом режиме
Рис. 4.9. Вспышка Cannon 420ЕХ в ведомом режиме
Такая конфи грация не только спасет вас от путаницы проводов, но и обеспечивает взаимосвязь камеры н вспышки но время экспозиции, позволяя получить идеально экспонированные снимки без необходимости перебирать режимы и ширину диафрагмы. Это действительно изумительно. Предложения фирмы Nikon тоже просто фантастические.
Теперь все, что вам нужно, — это пара стоек для освещения (с держателями), на которые вы укрепите ваши вспышки, и зонтик, рассеивающий свет основного источника. Мне понравились стойки для освещения Bogen, модель 3097, так как они обеспечивают достаточную высоту, но при этом складываются! до компактного размера и имеют ма-г1ый вес. Установите держатель вспышки Bogen 028 вверху каждой стойки так, чтобы свет можно было направлять под любым углом. Вдобавок к этому держатели удобно использовать для фиксации зонтика (рис. 4Л0). Вам подойдет любой тип зонтика, так что ориентируйтесь по цене.
Я могу использовать это оборудование для освещения почти со всеми камерами Canon, у которых есть «башмак», включая «пленочпые» модели (серии EOS) и цифровые камеры серии G. Digital Rebel, 10D и др. Фотография, приведенная на рис. 4.11, была сделана DSLR-камерой модели Canon 10D с использованием именно такого оборудования. Но такого же качества портреты я получал и с по- мопи〉ю более доступной модели Canon G2. Они все работают одинаково хороню.
Рис. 4.10. Вспышка на стойке с зонтом-рефлектором
Рис. 4.11, Портрет, сделанный с использованием двух вспышек
Установка
Найдите комнату, в которой можно обустроить рабочее место, по меньшей мере, 3x3 метра. Обилие естественного освещения помогает точнее установить фокусировку и не дает зрачкам объекта широко открываться. Прикрепите на стену кусок материала, который используется в качестве фона. Вы можете использовать специа-ттьную бумагу, которая продается рулонами, оберточную бумагу или любую другую гладкую поверхность.
Главное — не захватить текстуру стеньг, потому что фотограф【炽 будет иметь любительский вид. Постарайтесь поместить ваш объект на расстоянии по крайней мере 4 4)утон от стены. Это позволит «смягчить» фон на окончательном еннмке.
Теперь поместите одну вспышку на ctojiicy и прикрепите зонт. Это б)гдет вапш\: главным источником света. Расположите этот источник ближе к модели, на расстоянии 2 футов, II сбоку. Правило освещения фотогра(|)ии такого типа заключается в том, что, чем больше источник света (в нашем случае свет, отраженны!! 0T зонта) н чем ближе он к объекту, тем «мягче» будет свет. «Мягкий» свет, отра- жеш1Ы11 от зонта, расположенного на расстоянии нескольких(»утов от объекта, удачен для портретов (рис. 4.11).
Установите вторую (фотовспышку на стойке для освещения и поместите ее позади объекта, но сбоку от него (на рисунке не показано). Закройте головку велышки несколькими слоям и ткани, которые будут держаться с помощью резннк”. Это уменьшит яркость вспышки. Увеличьте высту ctoiikm до максималbiioii и поместите вспышку выше головы вашей модели. Эта вспышка будет освещать волосы. Отдельное освещение волос является признаком профессиональной фотографии. Теперь включите все оборудование и передатчик^ которыii вы укрепили на «башмаке». Установите на камере режим Auto Program (Лвтомат ичес кая программа), сдс- ла(гге несколько пробных снимков. После просмотра изображении на ЖК-мошь торе с|)отокакгеры скорректируете освещение. Слишком ярктиг свет для волос? Тогда добавьте больше слоев ткани или отодвиньте источник света немного назад. Главный свет сглаживает черты вашей модели? Если нет, передвиньте его на другое место и опять попробуйте снять. Прежде чем комбинация ос вс теин я мне понравится, я обычно делаю около дюжины тестовых снимков. После того как я добьюсь желаемого, я снимаю быстро, чтобы не дойти по момента, когда объект съемки устанет от позирования,
Вы будете поражены тем, какими хорошими получатся портреты.
Альтернативное оборудование
Установка с беспроводной вспышкой несомненно, наиболее точное, удобное тг портативное оборудование, которое вы только можете использовать. Но если у вас нет $600 на его приобретение, рассмотрите альтернативные варианты освещения. Если у вас есть несколько старых вспышек, сделайте их «беспроводными», купив для них так называемыii синхронизатор запуска (slave trigger), например Wein WP-HS, который стоит около S30. Он устанавливается на основание вспышки и имеет крепление для «башмака» I】гнездо штатива, позволяющее укрепить его на осветительной cToiiice. Расположите синхронизируемые (управляемые камерой) вспышки, как указано ранее в этом трюке, и приведите в действие вашу встроенную вспьпику* Включение :»Toii веньплкп приведет к включеншо других, более мощных вспышек. Вам, вероятно, захочется закрыть несколькими слоями ткани нлн кусочком засвеченной пленки встроенную в камеру вспышку, чтобы опа не нарушала схему освещения. В данном случае встроенная вспышка нужна только для включения других вспышек.
Некоторые цифровые камеры имеют предварительную вснмшку, которая включается перед собственно экснозгшисй. Это может нарушить регулировку вашей беснроводно11 системы. Решите эту проблему с помощью установки в «башмак* маленькой наружной вспышки. Такая предварительная вспышка по своему действию будет отличаться от встроенной.
Теперь мы должны перейти к проблеме зкспозишт. Так как между камерой и 巾о- товспышками нет непосредственной связи, то установка всех режимов должна производиться вручную. Вы можете заняться вычислением этих параметров, но стоит ли? Ведь вы будете видеть реальные изображения на ЖК-миннторе ваше/! фотокамеры.
Переведите фотокамеру в режим Manual Exposure (Ручная экспозиция) с выдержкой 1/60 с л диафрагмой f/5,6. Установите максимальную мощность главно!! вспышки (той, которая направлена па зонт). Если вспышка для освещения волос имеет различные режимы, то поставьте се на 1/4 мощности. Или при необходи* мости добавьте несколько слоев ткани. Теперь снимаете.
Если объект слишком ярки1к уменылмте диафрагму до f/8. Слишком темный? Попробуйте f/4. Когда вы сможете определить волшебную комбинацию установок вспышки п диафрагмы, сделайте себе заметку! Это сэкономит много yciuniii. когда вы в следующий раз воспользуетесь этим набором.
Заключение
Вы можете перемещаться налегке п в то же время делать профессиональные портреты. Лучше всего использовать беспроводные вспышки, выпускаемые производителем вашей камеры. Если вы будете терпеливы, то сможете сочетать любые виды вспышек и получать фантастические результаты.
Устранение бликов от отражающих поверхностей
Вы, возможно, почувствовали разочарование, пытаясь сфотографировать такой отра* жающий объект, как картина, и получив при этом блик. Секрет состоит в добавлении дополнительной вспышки.
Использование двух внешних вспышек вместо одной, встроенной в вашу камеру, обеспечнвает вам новые возможности в(|)отографип. Как мы только что рассмотрели в трюке № 43 «Пpo(jiecciюналъные пертреш с использованием двух вспышек», вы можете получать замечательные портреты» имея лишь пару электронных вспышек и две стоики освещения. Здесь вы узнаете о другом использовании этого подхода:(])отографнрова1шп отражающих поверхностей без блика.
Как известно, когда вы пытаетесь использовать встроенную вспышку для 巾и- тографпрованпя, скажем, картины па стене, в каком-нибудь месте изображения вы всегда получите блик. Вы можете выключить вспышку, вынести все на у；шцу и там использовать естественное освешенпе, однако это нс всегда возможно сделать — например, ночью. Кроме того, если вы фотографируете множество
различных вещегЬ чтобы продать нх через сайт eBay, вы что, действительно, будете стоять на улице весь день?
Вместо этого попробуйте предлагаем1>1й метод и работайте в уютном помещении. Повесьте ваши художественные произведения на стену и закрепите ваши вспышки на стойках освещения (трюк № 43). Для данной задачи вам не потребуется зонт, но понадобятся обе вспышки.
Поднимите стсйкн так, чтобы вспышки оказадись на той же высоте, что и карти* на. Теперь поставьте одну слева, а другую справа, каждую под углом 45° к картине. Фотовспышки и картина должны образовать треугольник.
Установите камеру на иггатпв и раздвиньте его ножки так, чтобы камера оказалась на уровне центра картины. Убедитесь в том, что камера находится на уровне вспышек 】1 строго между ними. Теперь настройте фокус и фотографируйте.
Обе вспышки сработают, но, что удивительно, отражения света от картины не будет! Как по волшебству, каждая из вспышек будет подавлять отражение света, даваемого друтой вспышкой (рис. 4.12). Вы получите равномерно освещенное изображение, на котором не будет яркого пятна.
..：；[“.... ■ • . . ：■•：■■■•■ ■■■；..：；[“.... ■ • . . ：■•：■■■•■ ■■■；Рис. 4.12. Расположение вспышек под углом 45е не дает отблеска светаРис. 4.12. Расположение вспышек под углом 45е не дает отблеска света
..：；[“.... ■ • . . ：■•：■■■•■ ■■■；
..：；[“.... ■ • . . ：■•：■■■•■ ■■■；
Рис. 4.12. Расположение вспышек под углом 45е не дает отблеска света
Рис. 4.12. Расположение вспышек под углом 45е не дает отблеска света
Вы сможете применить эту технику для фотографирован л я на столе таких пред* метов, как вазы и стеклянная посуда. Главное — запомните, что надо расположить источники света под углом 45° к предмету и камеру в центре между ними.
№45№45Эффект «остановившегося» действия при использовании вспышки
№45
№45
Движение руки быстрее, чем движение глаза. Вспышка быстрее затвора. Остановите мгновение, когда оно прекрасно.
Затвор нашей камеры может открываться на 1/2000 с или еще меньшее время. Чем быстрее срабатывает затвор, тем проще остановить движение, то есть заставить
объект «замереть》в момент движения нлн, как на рис. 4.13, в момент полета. При уменьшении выдержки возникает проблема: значительно уменьшается количество света, попадающего на датчик изображения. Итак, вы должны либо открыть диафрагму (f/2,8 или около этого), либо увеличивать чувствительность (до ISO 400 единиц или больше), а может и то и другое вместе. И даже после этого у вас может не хватить света, чтобы сделать снимок.
Рис, 4.13. Колибри, сфотографированная в полете с использованием вспышки
Но даже и при этих ограничениях имеется выход, определяющийся законами физики. Электронная вспышка вашей камеры — это отличный инструмент для того, чтобы «остановить^ действие, когда ин не получаете достаточно света при использовании сверхбыстрой скорости затвора.
На самом деле, даже при наличгш достаточной освещенности вы можете использовать вспышку. Зачем? Возможно, у Baineii камеры нет более короткой выдержки, чем 1/2000 с или около этого. Но электронная вспышка уже успевает вспыхнуть при этой скорости, и некоторые внешние вспышки могут давать свет в течение всего 1 /50 000 с. Вот это скорость!
М есть еще одно преимущество. Поскольку вспышка дополнительно освещает снимаемую сцену, вам не нужно много возиться с диафрагмой и установкой чувствительности. Редко когда вы имеете такую возможность при фотографировании, по это и есть один из тех немногих случаев, когда такое возможно, Для того чтобы использовать эту технику, вы должны сначала убедиться в том, что вспышка работает. Если вы находитесь вне помещения, поставьте режим Fill Flash (Заполняющая вспышка) или Flash On (Вспышка включена). Теперь убедитесь, что свет вспышки достигает объекта. Для большинства встроенных вспышек эта величина составляет 8 футов или меньше. Вы можете увеличить это расстоя- пне, еслп на камере можно установить внешнюю, более мощную вспышку.
Если используется камера типа «направпл-и-снял», то вы столкнетесь с таким явлением, как задержка действия затвора: наличие интервала времени между моментом нажатия на кнопку спуска затвора и моментом, когда он действительно сработает. Вы должны предвидеть нужный момент и, соответственно, тогда и снимать. DSLR-камеры практически не имеют такоН задержки. Ознакомьтесь с возможностями вашей камеры и исходите из них.
ТРЮК№46ТРЮК№46Вспышка в конце экспозиции для создания спецэффектов
ТРЮК
№46
ТРЮК
№46
Один из самых волшебных трюков любых фотокамер состоит в том, что вспышка «второй шторки» дает возможность проследить стадии движения объекта, «остановленного» в момент полета.
Обычно вы используете вспышку фотокамеры для того, чтобы увеличить количество света, когда окружающе1Х)освещения недостаточно, либо для того чтобы уменьшить количество тене" при портретной съемке. В обоих этих случаях вы используете короткую выдержку (1/60 с или около этого) со вспьпико!!, которая происходит в начальный момент экспозиции, известную как «первая шторка》 (first curtain).
В пленочных аппаратах затвор представлял собой две шторки: при спуске затвора сначала сдвигается первая шторка, открывая пленку для экспозиции, а затем в конце экспозиции сдвигается вторая шторка (second curtain)f закрывающая пленку.
Для портретной съемки при вечернем свете вы используете значительно более длительные выдержки (трюк № 29), чтобы уловить некоторые детали фопат которые в противном случае будут слишком темными, так как свет вспышки действует только на ограниченном расстоянии. При длительных экспозициях объекты съемки должны оставаться неподвижными. В противном случае на ({хлографип они будут выглядеть смазанными.
С технической точки зрения, вспышка «второй шторки» — это такая техника съемки, при которой вспышка включается в конце периода длительной экспозиции, а не в ее начале. А зачем необходимо, чтобы вспышка включалась в конце экспозиции? Это создает огромные возможности для лучшего отображения обоих моментов. С одной стороны, вы получите художественное изображение движения, характеризующее перемеихенне объекта, зачастую выражающее такие его черты и характеристики, которые трудно оценить другим способом. С другой стороны, вы также можете «остановить» объект в конце его движения. Имея более четкое представление о положении объекта в конце движения, а нс в начале или середине, вы сможете полуинть наиболее интересны]! снимок, демонстрирующий хронологию движения объекта.
Классическое применение фотографии со вспышкой в конце экспозиции — съемка танцора в двпхчетш или двигающегося обьекта, такого как клюшка для гольфа
пли отскакивающий мяч. Я сфотографировал падающую игральную карту при выдержке 1/2 с п дна巾рншс f/7」(рис. 4.14),
Рис. 4.14, Вспышка в конце экспозиции
Как создается чудо
Вам необходима камера с режимом Second Curtain (Синхронизация вспышки по второй шторке) или камера, позволяющая подключать внешнюю вспышку с этой фушсцлсч!. В этом трюке я использовал камеру Cannon Digital Rebel со вспьилкой Canon Speedlite 550ЕХ, При покупке вам надо тщательно проверить технические характеристики камеры, поскольку паже некоторые DSLR-камеры не имеют та- Koii системы, в то время как она может присутствовать в более простых камерах. При монтаже вашей установки укрепите фотокамеру па штативе, поставьте вспьпику в режим Second Curtain (Taicoii режим должен быть где-то в настройках), а камеру — в режим Manual Exposure. В качестве начальных настроек установите выдержку — 1 с при диафрагме f/5.6, Для съемки такого типа желательно использовать дистэнционпы11 спуск затвора.
Теперь обратите внима!ше на задний план, поскольку вам нхжел 巾он, отличающийся по тону н/н』н цвету от объекта. Обычно фотографии такого типа делают при ярко освещенном объекте л темпом фоне.
Когда объект начнет движение, нажмите на кнопку спуска затвора. Вы услытите щелчок затвора, но вспышки не будет.., по краМнеВ мерс, пока Когда затвор, закрываясь, щелкнет снова, сработает фото вспышка. В этом и состоит прелесть вспышки в конце экспозиции. Когда затвор открыт, фиксируется движение объекта, а затем, когда в конце экспозиции включается вспышка, движение
объекта《останавливается» в последний момент движения, н получается естественная комггозиция.
Вам нужно сделать пробные фотографии для улучшения композиции, освещения места действия и движения объекта. Длина пути объекта определяется исключительно длительностью времени экспозиции (при том, что мы не можем управлять скоростью движения объекта). Интенсивность отображения пути движения определяется силой света» окружающего объект, а также чувствительностью камеры и шириной диафрагмы. Интенсивность «остановленного» в конце экспозиции изображения определяется силой света вспышки. Для того чтобы обеспечить возможность управления, установите руино访 режим регулировки ннтенснвнос- тп вспышки. Для этого обычно требуется внешняя вспышка.
Если вы фотографируете объект на темном заднем плане, то ваше<1 целью будет хорошо осветить объект, а нс задний план. Это можно обеспечить множеством способов. Для начала отодвиньте задшпт план как можно дальше, В моем случае в качестве фона я использовал большой черный экран н отодвинул камеру так далеко, насколько позволил размер экрана. Второй прием состоит в том, чтобы поместить источник света (Taicoii как настольная лампа) и вспышку по одну сторону от объекта и освещать объект под углом. Фокус заключается в создании освещения, которое не попадало бы па задний план.
А как отодвинуть вспышку от фотокамеры, сохранив при этом соединение с иен? Первое решение заключаемся в приобретении относительно недорогого витого кабеля, который бы соединил вспышку и «башмак» (трюк № 42). Более дорогим способом будет использование беспроводной системы вспышки (трюк № 43). Самодельный способ заключается в помещении фотовспышки сбоку или прямо над объектом н использовании света, отраженного от поверхности, такой как кусок белого картона. Также имейте в виду, что чем менее отражающим будет темный задний план, тем легче вам будет контролировать освещенность.
Подбор условии для фотограф!iрования темного объекта при светлом заднем плане будет для вас более трудным, потому что нужно будет осветить задний план» но при этом минимально увеличить освещенность объекта. Если окружающее освещение слишком интенсивное, то след движения будет «размазан» по заднему плану.
Если вам нужно сфотографировать движение объекта в рамках кадра, имейте в виду, что это вряд ли пс』у【штс只 с первого раза. Возможно, потребуется выполнить сто ляп более попыток. В этом нет ничего страшного, ведь вы же не переводите при этом пленку. На самом деле, многие из самых удачных cнп^гкoв получаются совершенно неожиданно.
Если вы фотографируете событие, для которого не можете сделать проверочные снимки, к не знаете, как /юлго объект будет двигаться в пределах композиции, то можно установить режим Bulb mode (Ручная выдержка) и держать кнопку спуска затвора столько, сколько нужно, а идеально — пока объект не до11дгт до края кадра*
Имейте в виду, что во время таких длительных экспозиций видоискатель DSLR-камеры заблокирован. Это обусловлено тем, что зеркало камеры поднято, а это не позволяет свету проходить к датчику изображения. Вы сможете решить эту проблему, найдя на заднем плане ориентир, на котором заканчивается ваша композиция f например, отдаленное дерево или здание. Во время съемки наблюдайте за происходящим поверх камеры и судите о границе кадра по вашему ориентиру. Если вы не хотите погубить хороший снимок по причине выхода объекта из кадра, то расширьте немного поле съемки, а потом при необходимости обрежте изображение на компьютере.
Используйте вспышку в конце экспозиции для съемки разнообразных объектов. Вы можете скомбинировать эту технику с другими упомянутыми в этой книге (такими как «Автомобильные фары н другие двигаюшмеся о「нн» (трюк № 33)), чтобы получить действительно впечатляющие результаты. Данте разыграться своему воображению.
Дэвид Голъдвассер (David Goldioasser)
ГЛАВА 5
Взаимодействие с компьютером
Трюки № 47-61
Для того чтобы в полной мере ощутить мощь Banieii цифрово|! камеры, необходимо подключить ее к компьютеру. С его помощью вы сможете превращать средние по качеству снимки в шедевры, создавать восхитительные фотографии, нс потратив ни дня на ожидание их возврата из с|)отолаборато])11к> делать цифровые слайдшоу, нс уступающие профессиональным презентациям, собирать видеоролики из коротких видеофрагментов и даже наклады вать голос и музыку.
Изучив эту главу, вы научитесь в пол ной мере псиол ьзовать все творчес кие возможности, открывающиеся 11PH подк；|ючеппи Bauieii кпмер【т к компьютеру по USB-кабелю.
№47№47Определение качества снимка по его размеру на диске
№47
№47
Из серии фотографий одного и того же объекта вы можете выбрать наиболее качественный, даже не открывая ни одну из них.
Выбор из серии фотографи]! caxcii качественной (резко!!) является довольно трудоемким занятием. Допустим, у вас есть несколько фотогра([)п11 некоего объекта. Для того чтобы выбрагь лучшую, вам и ри де гея открыть каждую из них в графическом редакторе, просмотреть и только после этого сделать вывод.
Если вам необходимо быстро выполнить такого рода работу, то приведенный щцгоритм может вызвать уныние. Ведь должен же быть лру roii, более легкий путь! 14 он есть.
Вы можете с полно]) уверенностью найти наиболее резкиii снимок, даже не открывая его. II Macintosh, и Windows сразу обеспечивают вас всей необходимо!! пиформашюп при открьгпш папки, содержаmeii ваши фотографии. Качество снимка скрывается в его размере — размере файла. Чем больше размер(|>айла, тем качественнее (резче) изображение.
При съемке цифровой камерой отснятые изображения сжимаются при помощи алгоритма JPG (он используется кам叩3i по умолчанию, если, конечно, вы специально не перевели камеру в режим TIFF iijhi RAW) и, следовательно, не занимают много места на карте памяти. Вполне понятно, что резкие детали сжимаются хуже, чем ^смазанные», и конечный(|)aiiji более резкого (качественного) изобра- жеш】》] будет немного больше.
Если вы работаете с Windows, откроете папку с (фотографиями “ выберите Вид ► Таблица (рис. 5.1). В колонке Размер вы увидите, насколько велик каждый из снимков. В нашем случае IMG_1005 и IMG 1006 — фотогра([ши одного н того же объекта, но IMGJ006 (1.803 Кбайт) немного резче, чем IMG_1005 (1,775 Kfiaiir). Windows также позволяет просмотреть изображение в разделе Подробно в 刀евоП колонке окна. Все, что необходимо сделать, — шел кнуть один раз на имени фа ilia и увидеть, что он собой представляет. По Kpaiiueii мерс, вы будете уверены в том. то сравниваете изображения одного и того же предмета.
fig Edit Vi«vF 押湫 eslook Helpfig Edit Vi«vF 押湫 eslook Help廟•/■，&№« this tie 域■■艮IF与■衿班沿 ?)::琳•ь啦g才衿 亀扌3釉力由少帰2麻廟•/■，&№« this tie 域■■艮IF与■衿班沿 ?)::琳•ь啦g才衿 亀扌3釉力由少帰2麻Fi他域旧K“klM川品％Fi他域旧K“klM川品％Search ：;''!- Folder $Search ：;''!- Folder $5i】e • Type1.775 KB JPEG Image 1,вСЗКВ JPEG image 1.633 KB JPEG Image 1Л21 卜田 JPEG 1гмде 1 ,K31田 JPEG Image 1.714田 JPEG Jnvsge5i】e • Type1.775 KB JPEG Image 1,вСЗКВ JPEG image 1.633 KB JPEG Image 1Л21 卜田 JPEG 1гмде 1 ,K31田 JPEG Image 1.714田 JPEG JnvsgeOtfrien*ia<4Z27?¥ 17cH 2272x 1704 32 72*1704 2273x1704 2Ю1ЛМ 2272 xOtfrien*ia<4Z27?¥ 17cH 2272x 1704 32 72*1704 2273x1704 2Ю1ЛМ 2272 x(3 &|幅；this ^te 又以也•■倏(3 &|幅；this ^te 又以也•■倏EJthei- placesEJthei- placesРис. 5.1 ・ Режим таблицы в ОС WindowsРис. 5.1 ・ Режим таблицы в ОС Windows
fig Edit Vi«vF 押湫 eslook Help
fig Edit Vi«vF 押湫 eslook Help
廟•/■，&№« this tie 域■■艮IF与■衿班沿 ?)::琳•ь啦g才衿 亀扌3釉力由少帰2麻
廟•/■，&№« this tie 域■■艮IF与■衿班沿 ?)::琳•ь啦g才衿 亀扌3釉力由少帰2麻
Fi他域旧K“klM川品％
Fi他域旧K“klM川品％
Search ：;''!- Folder $
Search ：;''!- Folder $
5i】e • Type
1.775 KB JPEG Image 1,вСЗКВ JPEG image 1.633 KB JPEG Image 1Л21 卜田 JPEG 1гмде 1 ,K31田 JPEG Image 1.714田 JPEG Jnvsge
5i】e • Type
1.775 KB JPEG Image 1,вСЗКВ JPEG image 1.633 KB JPEG Image 1Л21 卜田 JPEG 1гмде 1 ,K31田 JPEG Image 1.714田 JPEG Jnvsge
Otfrien*ia<4
Z27?¥ 17cH 2272x 1704 32 72*1704 2273x1704 2Ю1ЛМ 2272 x
Otfrien*ia<4
Z27?¥ 17cH 2272x 1704 32 72*1704 2273x1704 2Ю1ЛМ 2272 x
(3 &|幅；this ^te 又以也•■倏
(3 &|幅；this ^te 又以也•■倏
EJthei- places
EJthei- places
Рис. 5.1 ・ Режим таблицы в ОС Windows
Рис. 5.1 ・ Режим таблицы в ОС Windows
В Mac OS X этот процесс ннгляит’ аналогично. Выбрав Column View, как показано на рнс. 52 щелкните на фа^ле, который вы собираетесь просмотреть. Finder создаст уменьшенное изображение фотогра(|)1ш, покажет размер <))айла, его тип н прочие атрибуты. Щелкните на другом 巾汽甘刀巳 Его размер подскажет, какоП из снимков качественнее (резче).
Этот трюк подразумевает, что вы снимаете несколько дубле it одно11 н то。же сцены. Если нет, я настоятельно вам это рекомендую. Фотографирз^я люде11, я всегда делаю как минимум два кадра на случай, если кто-нпбх^дъ смотрел в сторону, закрыл глаза, зевнул или отвернулся от камеры. Снимая пейзаж либо что-нпбудь иное, где нет людей, я также делаю более одного кадра, чтобы затем выбрать
наиболее удачный. Не всегда удается удержать камеру совершенно неподвижно. А иногда на заднем плане происходят вещн, которые не всегда видны в мгшспь- кий ЖК-дисплей фотоаппарата.
A 解 ％*4 抬9$ 酬 CHiUMHA 解 ％*4 抬9$ 酬 CHiUMH0:IftU*.注w騒Н，」.：二： ^ fWG.lGJfiJPC 泞 lE*g« 招* CMWJhatj仁：Мас Осмеян" 2筏 Ч100Я м*пМ，х，貞 Uu^ia Sii I Chapnirt»* WV»W.tlOHI (rftt.fitw-0:IftU*.注w騒Н，」.：二： ^ fWG.lGJfiJPC 泞 lE*g« 招* CMWJhatj仁：Мас Осмеян" 2筏 Ч100Я м*пМ，х，貞 Uu^ia Sii I Chapnirt»* WV»W.tlOHI (rftt.fitw-АЛХ «* «Л P<CK*M ■■龛 IMtU 的九附-一，■6中hHrtO /e :金営上绻发：窪對嗫統繚CMJ1 Feam. ,»ЧЛС<Л«曳必С-15СуКCM&W筈 fWGjCJlJFCНЛ4Ч Мл . W，leveli WGr l«5j₽CАЛХ «* «Л P<CK*M ■■龛 IMtU 的九附-一，■6中hHrtO /e :金営上绻发：窪對嗫統繚CMJ1 Feam. ,»ЧЛС<Л«曳必С-15СуКCM&W筈 fWGjCJlJFCНЛ4Ч Мл . W，leveli WGr l«5j₽CРис. 5.2, Режим Column View в ОС Mac OS XРис. 5.2, Режим Column View в ОС Mac OS X
A 解 ％*4 抬9$ 酬 CHiUMH
A 解 ％*4 抬9$ 酬 CHiUMH
0:IftU*.注w騒Н，」.：二： ^ fWG.lGJfiJPC 泞 lE*g« 招* CMWJhatj
仁：Мас Осмеян" 2
筏 Ч100Я м*пМ，х，
貞 Uu^ia Sii I Chapnirt
»* WV»W.tlOHI (rftt.fitw-
0:IftU*.注w騒Н，」.：二： ^ fWG.lGJfiJPC 泞 lE*g« 招* CMWJhatj
仁：Мас Осмеян" 2
筏 Ч100Я м*пМ，х，
貞 Uu^ia Sii I Chapnirt
»* WV»W.tlOHI (rftt.fitw-
АЛХ «* «Л P<CK*M ■■龛 IMtU 的九附-一，■
6中hHrtO /e :金営上绻发：窪對嗫統繚
CMJ1 Feam. ,»ЧЛС<Л«曳必С-15СуК
CM&W筈 fWGjCJlJFC
НЛ4Ч Мл . W，leveli WGr l«5j₽C
АЛХ «* «Л P<CK*M ■■龛 IMtU 的九附-一，■
6中hHrtO /e :金営上绻发：窪對嗫統繚
CMJ1 Feam. ,»ЧЛС<Л«曳必С-15СуК
CM&W筈 fWGjCJlJFC
НЛ4Ч Мл . W，leveli WGr l«5j₽C
Рис. 5.2, Режим Column View в ОС Mac OS X
Рис. 5.2, Режим Column View в ОС Mac OS X
Несколько кадров одной и той же сцены придадут вам уверенности в том, что хотя бы один снимок будет максимально удачен. А если имеется возможность uairni его, не просматривая каждьп'! из снимков в графическом редакторе, то почему бы не использовать такой способ?
ТРЮК№48ТРЮК№48Восстановление удаленных снимков
ТРЮК
№48
ТРЮК
№48
Ничто так не разбивает сердце, как случайное стирание карты памяти со снимками. Все ли потеряно? Может, что-то еще можно восстановить?
Несколько лет назад подруга моей матери собиралась праздновать свой 100-лет- нпй юбилей. Она уже почти не выходила мз дома, но ради этого случая выбралась к парикмахеру, чтобы сделать праздничную прическу, спала в химчистку свое лучшее платье и навела блеск на свою тпобнмую диадему.
Она попросила своего друга отвезти ее в только что отремонтирован11 ыii дом ее сына. Эта невзрачная двухкомнатная лачуга садовника волшебным образом была перестроена в четырехкомнатный дворец с уборными размером с небольшой обувной магазин.
А еще ее сын очень не любил стричься, несмотря на то что она уговаривала его сделать это вот уже 32 года. «Дэшш, почему бы тебе не подстричься? Возьми деньги, сходи». В тот лень я фотографировал новый бейсбольный стадион л принес снимки с собой на празднование юбилея. Пока мы ждали «королеву-мать», я подключил камеру к телевизору и развлекал моышню шикарными снимками матча MupoBoii серии (чемпионат Америки по бейсболу), на котором побыв;и1 накануне.
Естественно, я принес с собой и пустую флэш-карту, чтобы фото грассировать праздник» Удача мне улыбнулась, и удалось сделать тот самый единственHbiii и неповторимый кадр, на котором радостно улыбались счастливые мать и сьш.
И конечно же, на следующее утр(* еще окончательно не придя в себя после вчерашнего, я стер ие ту карту. «Нет, только нс это! Я не мог этого сделать».
И все-такн я это сделал. В полной уверенности, что смогу восстановить утерянные снимки, ведь я уже не один раз проделывал Taicoii трюк с дискетам* я провел последующие несколько недель, пробуя все доступные трюки, чтобы восстановить данные. Но тщетно.
Я утешал себя тем, что в любой момент смогу сделать точно такой же снимок. Но, к сожалению, старушка не дожила до своего 101-го дня рождения, а ее обезумевший от горя сын снова отпустил волосы.
Это очень печальная история. Но нет никакой уверенности в том, что она нс произойдет снова.
В наши дни даже маленький ребенок смог бы восстановить тот снимок. Все Miuienb- кие хитрости, которая разочаровали меня несколько лет назад, теперь заменены специальными утилитами восстановления данных, предназначенными именно Н」я таких случаев.
Что может не получиться
Первое, что вам необходимо злать: независимо от того, какую операционную систему вы используете —Windows пли Mac OS, — устройство хранения данных отформатировано в формате MS-DOS.
При работе с Mac OS у вас не возникнет никаких проблем с чтением или записью зШиных в формате MS*DOS (точно так же, как и Windows поддерживает работ)г с некоторыми Мас-файламтт). Но ни та, нм другая платформа не подходит для восстановления данных противоположной системы (дисковые утилиты Windows нс [юдходят для восстановления Мас-фаii/ioв и наоборот). Пакет Norton Utilities работает только со своей родной системой, и точка. Таким образом, восстановление DOS-данных — зто, как правило, задача для Windows.
К сожалению, Windows распознает вашу flash-карту только в виде сетевого устройства хранения данных (на ннк, так же как и на дискетах, удаленные файлы не сохраняются в Корзине (Recycle Bin) и не могут быть легко восстановлены), и обычно используемая вами утилита просто не станет работать.
Объем вашей карты также может являться сдерживающим фактором. Таблицы размещения файлов (FAT) для карт объемом 16 н 256 МбаКт различны. Вот, кстатн, почему карты большего объема иногда не работают на некоторых камерах. Большинство проблем связано именно с приведенными обстоятельствам”.
Вы можете с успехом лспользовать бесплатные утилиты для восстановления данных fl ash-карты. Я лублик};ю каждую присланную мне историю удачного восстановления в своеН колонке в журнале Imaging Resource Newsletter (http:// www.imaging*resource.com/IRNEWS). Но большинство бесплатных утилит рабога- ет только под Windows (за исключением разве что Carsten Blums Exif Untrash er: http://q41 .de/downloads/exif-u ntrasher_en).
На самом деле процесс восстановления данных не так прост, как кажется на первый взгляд, поэтому я предпочитаю использовать утилиты, которые делают
все возможное для восстановления данных, чем (сорить себя за скупость (примерная стоимость такого рода программ составляет $30), потеряв пару-троiiку удачных снимков.
Секреты восстановления данных
Все эти утилиты знают один малснькпЛ секрет: при стирании карты данные на iieii на самом деле не стираются. Они сохраняются на neii до тех пор, пока поверх них не будет что-либо записано.
Операция стирания освобождает место на кирте путем иерезашк и первого символа имени 巾aihia греческо!! буквой сигма (а). Это куда проще, чем забивать пулями освободившееся место, гораздо эффективнее, но не гарантирует сохранения ко f и|)11д ei щи ал ьносп 1. Для того чтобы полностью стереть снимок, необходимо поверх него записать байт за байтом другой. И если вы что-либо скрываете от спецслужб, придется проделать это несколько раз. Вот для чего предназвачека утилита Wipe (Стереть) из пакета Norton Utilities.
Приступаем к спасению
После тех трагических событий мне захотелось иметь самую лучшую утилиту восстановления изображен ий. Наиболее подходящей мне показш1ась Photo Rescue, разработанная ком пан neii DatuRescue (http://www.datarescue.com). Опа запускается как под любой операционно!! снстсмоН Windows, начиная с Windows 98, так ii под Mac OS X. Стандартная версия, продета в лелиая на рис. 5.3. стоит $29 (или $45 для обеих платформ). Профсссиональная верс ия, предлагаюцщя более мощиwii механизм восстановления, стоит $39.
Рис. 5.3・ Windows-версия утилиты PhotoRescue анализирует карту памяти Memory Stick
Photo Rescue использует собственный запатентован и ы ii механизм восстановления данных, опт и м изирова н н ы ii дл я работы с изображения мп н выбирающий собственную стратегию восстановления каждого（|）айл<1 перебором свыше 12 алгоритмов.
Утилита PhotoRescuc может также создать образ карты памяти па жестком диске вашего компьютера. Это весьма интересная особенность, означающая, что вы можете дублировать вашу карту памяти любое количество раз, nozi6n|xm наиболее верную стратегию восстанов.'1еш1Я. После того как утилита PhotoRescue найдет все（|）айлы, «спрятанные» на Bameii Hash-карте, она вы ведет дерево каталогов, а также свернутые в пиктограммы изображения и названия каждого восстанавливаемого （|）айла （рнс. 5/）,
Рис. 5”4・ Удаленные файлы, восстанавливаемые утилитой PhotoRescue
Что может PhotoRescue
Утилита восстанавливает любое удаленное пзображе пне п любую случайно отфор- матпрованиую карту памяти. Восстановить можно только данные, находящиеся непосредственно на 11 ash-карте. И это не единственное ограппчснисч Рассмотрим, что еще можно сделать:
Если вы просто стерли файлы с Baiucii карты, PhotoRescue сможет восстановить их, используя с п стем ну io и 11 <ро рма гш ю, все еще хранящуюся на карте памяти. Вы ее не видите, нс она там есть.
Если вы делали еппмкп на карту после того, как стерли все ее содержимое» то перезаписав! все, что IPhoto Rescue могла бы восстановить. Хотя, скорее всего, что-нибудь осталось на той части карты памяти* которую вы не успели hciiojii»- зовать. но уже не все.
■ Если ваш фотоаппарат не может прочитать карту памяти. Photo Rescue, скорее всего, сможет сделать 9Tо, осуществляя чтение на низком уровне (口 не логическом).
■ По€кольк5г приводы IBM Microdrives время от времеш! испытывают мсханнчес- кпе отказы, программное восстановление данных может быть невозможным. Но вы можете попытаться вое пользоваться услугами фирм, занимающихся восста- iiGB.'iciiiiexi данных, например, таких как Drive Savers (http://www.drivesavers.com). Эти фирмы могут попытаться сиять данные с поврежденного носителя.
■ Форматирование карты памяти средствам и фотокамеры или компьютера ^^o- жит сделать п роцес с иосста но вл он 11я стертых данных невозможным. Снецна- листы DataRescue говорят: «Фотоаппараты Nikon и Cannon обычно стирают карту памяти не полностью. Камеры Olympus могут полностью стирать данные в процсссе форматмрова)шя. а могут и не делать этого. Фотоаппараты Sony всегда полностью стирают данные с кирзы при ее форматировании^.
Для того чтобы посмотреть, можло л л что-нибудь восстановить после перс- форматирования карты памяти пли нет, необходпм<> создать ее образ на жестком диске командой Image to Input утилиты PhotoRescuc» згигем сжать этот образ в ар- XHBiibiii файл, при помощи утилит WinZip, Stufflt пли любых других архиваторов. Если полученны!! в результате этих действии архнв имеет пеболыпо!! раз\【ср, это означает, что сжимать^ как и восстанавливать, особо нечего — данные потеряны.
В моем случае после переформатирования карты памяти средствами камеры PhotoRescue восстановила даннме так 氷已 как и после обычного пол л ого стирания карты.
Правила безопасности
Вообтце-то самый лучипи! подход — нс очищать карту памяти до тех пор, пока оттуда не скопированы все спимки. Одной копии снимков недостаточно. Две к。* пин на разных носителях — эта минимум. В случае повреждения данных в oaiioii схеме хранения другая, скорее всего, сохранится.
Кроме того, стираете фотогрш])пи с картз памяти средствами кнмерьк а не компьютера. Время от времени форматируйте карту памяти, хотя н 9Tсм п нет особой необходимости. Если вы ншеогла не убеждались в стпратш(])айлон или форма- тировашш с помощью компьютера, то для камеры это имеет смысл. Камеры не такпе «умные», как компьютеры.
Заключение
Прежде чем вы совершите такую же трагическую ошибку, как я, HaiUiiTc утилиту восстановления данных на карге памяти, с которой можно работать безо всяких неудобств. Сотрите данные па вашей карт? памяти, затем с помои 1Ы<)3T()ii утилиты попробуйте восстановить удаленные снимки. Также проверьте работу утилиты, отформатировав карту. Если у нас не получается восстановить удаленные chi□厂 ku, ищите другую утилиту восстановления.
Перестраховка на случ»|1 крушения выглядит довольно глупо, но мне это советовал] как минимум два человека. С』у"Е'[ное стирание снимков нп вашей flash- карте — это бе/ia, но. как видно из этого трюка, не катастрофа.
Майк Пэсини (Mike Ра si hi )
№49№49Назначайте имена, упрощающие систематизацию снимков
№49
№49
Существует огромное количество разнообразных приложений, помогающих систематизировать ваши фотографии, хотя для этого вполне можно использовать встроенные средства вашей операционной системы.
Из всех мест, которые я только видел за свою жизнь, наиболее сильно поразившим меня до сих пор остается похвал моего дедушки. Он был систематизирован. Дедушка имел неоспоримое преимущество перед всеми нами. Он был фармацевтом но времена, коп【а все таблетки имели бельп! цвет н любая i(еоргашкюваи!юсть могла привести к трагедии. Соблюдение жесткой дисциплины было его повседневной обязанностью.
Но на самом деле он просто обожал, когда все вещи лежат на своем месте и нх можно nairni в любой момент, не мучаясь с поиском. Шурупы лежали на cBoeii полке, гвозди — на своей, изолента — тут, резиновые лепты (отсортированные по размеру) — там, и т. д. В общем, подвал дедушки был так же аккуратно упорядочен, как Ноев ковчег.
К счастью, он передал этот ген мне, и когда я нача.4 заниматься цифровой (фотографией, то тут же установил систему, пользуясь которой, всегда без особых проблем мог натки то, что нужно*
Это было задолго до того, как появилась программы-катгиюгизаторы, такие как Adobe Photoshop Album (Windows), Canto Cumulus (Мас/Win), Exlcnsis Portfolio (Мас/Win), iPhoto (Mac), iView Media Pro (Мас/Win), Kodak EasyShare (Mac/ Win), Picasa (Windows), QPict (Mac) и многие, многие другие. Я же мог положиться только на файловую систему.
Имена файлов
Когда я был «компьютерщиком» в оф]1сет я П]>сдложмл выплатить 8100 каждому, чья проблема не решалась бы на основе понимания четырех частей имени файла. В дни 611зиес-сI!стем. работавшjix под операционной системо!! MS-DOS. я не заплатил ни разу.
Вот эти четыре части:
имя тома (то есть С:\ или Macintosh HD:);
имя каталога или подкаталога, если таковой имеется (то есть DOS\ пли Documents:);
собствен но имя фаИла (то есть AUTOEXEC пли Read Me);
расширение имени (то есть .ВАТ или .txt);
Как видно из примеров, это справед/шво для всех опсрашюниых систем. В Wiп- dnws мы видим C:\DOS\AUTOEXEC.BAT, а в Mac OS X — Macintosh HD:Documents: Read Me.txt, no все зтн четыре части есть п там “ тут.
Каждая часть делает свое дело:
■ Имя тома. Говорит нам, где можно nairni 力aihi. В качестве тома может выступать встроенHbiii жесткий диск (как это было в предыдущем примере), внешнее устройство хранения информацшь CD* при вод или дисковод;
■ Имя каталога пли подкаталога. Вместе с именем тома ош! нам составляют путь к 巾aii』y. Имя пути в нашем примере — ;)то C:\DOS\ или Macintosh HD:Documents::
■ Имя файла. Это основное имя фа1тла. Без имени у нас нет ничего;
■ Расширение* В большинстве случаев это наш единственный ключ, по которому мы определяем, что содержит 巾&门口. Распшрешю ,jpg укапывает на то, что мы имеем дело с взображе!шем в формате JPEGt .tif — с изображением в 中()卩- мате TIFF, .txt — этотскстовы!!巾aiU【в <])ормате ASCII, doc — текстовwii 巾aii』 в <|х)рмате Microsoft Word и т. д. Таким образом, л^чте lie трогать расширения (даже если современные операционные системы иногда прячут их). Будьте здесь остирол<пы.
Систематизируем имена файлов
Для того чтобы восиользоват|1ся прмведешю]] выше информацией для систематизации тысяч снимков, во-первых, 1юиумаНте и том, как вы их снимали. Вы снимаете деловые фотогра<]ши €)тдел |,по от личных? Вы снимаете более одного события за раз н храните все фотогра(|)ии вместе?
Наин см работу с имел томов. Назначайте томам внешних запоминающих уст- 1)ойств. таких как CD- или DVD-hhckil осмысленные имена (метки тома). Стара»Ь тесъ, чтобы в названии 1фису п твова.чи год. время года, место съемок пли заказчик (в зависимости от того, для кого вы работаете).
Съемные носители ин(|)ормащш должны быть для вас чем-то вроде вашей постоянной коллекшш пли архива, а ваш жесткий диск для снимков — чем-то вроде «зала ожиданиям до тех пор. пока они нс наедут свос^ постоянное место на съемном носителе； А он, в свою очередь, также должен иметь копию, для того чтобы вапк! коллекция была в двух местах: на диске, что всстли под pyicoii, п в падежном месте — так, на всякиИ случаи.
Используя удачно названные каталоги н подкаталоги (папки), обширные категории можно разобрать по маленьким коллекциям. Только не переусернствуПте. Помните, мы нс хотим помнить все и вся. Поэтому иерархия из одного или двух уровне]! вполне достаточна.
Пример из жизни
С начала я использовал схемх1, реализованиую ceibiac в iPhoto: имя панки первого уровня — год, второго — месяц, третьего — день. Этот метод был не особенно удобен для быстрого просмотра, поскольку прятал снимки достаточно глубоко.
Moii дед в своем подвале также не доверял этому методу, согласно которому ему пришлось бы раскладывать все по коробкам, которые потом пришлось бы пря гать в выдвижные ящики, закрытые дверцахш шкас|)а. У него все лежшю па полках или в лотках, на видном месте.
Так что я упростил свою систему, создав длинные имена папок, говорящие мне все об их содержимом. Конечно, в го г момент я уже не был ограничен в-символьны- мн именами файлов, как это было во времена MS-DOS, Современные операционные системы, такие как Macintosh, Unix или Windows, гюддсрживак>т мой механизм класслфикацян, в котором имя панки или файла состоит из даты (год, месяц, день шифрами), за которой следует краткое (одно, два слова) описание события. Например, 2003.12.25-Christmas — такое название корректно в jnoooii операциошюЛ системе. Вы можете использовать в имени файла более()/шоп точки или ле(|)иса, но в именах файлов доп усги м ы не все символы. Нс стоит, например, пользоваться символом косой черты (как прямой, так и обратной) и двоеточием, помимо этих знаков каждая операционная система имеет свой список запрещенных символов. Именованные по этому принципу папки без всяких усилий с Bauieii сторонi>i сортируются но дате в любом списке каталогов, для которого установлен порядок сортировки по алфавиту (По имени). Таким образом, вы можете легко просматривать простой список каталогов, чтобы naiiTii чеп-нпбудь день рождения, снимки заказчика — да все что угодно. Для сокращения границы поиска можно также использовать поисковый мехзннзм Bawcii операционной системы.
В реальном, окружающем нас мире мы нс только делаем фотогра(|)пи, нс и редактируем их. Но это не делает оригиналы менее ценными. Поэтому я поступаю следующим образом: копирую снимки с flash-карты на жесткий диск моего компьютера, затем делаю их копию на другой носитель. После этого возвращаю карту в фотоаппарат, где стираю еннмкн нлн форматпр^чо карту памяти. Я делаю две кспнн орш'шкыов снимков на компакт-дисках. Я оставляю на несколько месяцев орпгипскпы на жестком диске своего компьютера для того, чтобы редактировать, печатать или рассылать друзьям и знакомым.
Новые версии атредактированшлх файлов я сохраняю в панку с таким же именем, как II у панки с ориги11алам1г+ но с одним маленьким добавлением, например, -г (ретушь), Таким образохп наши скорректированные рождественские еппмкп должны нахо/штъея в папке 2003.12,25-Christmas-r.
Ключевые слова
Есть еще одна польза от использования интуитивно понятных имен фа1к?н)в и каталогов, Если однажды вы решите воспользоваться программами вроде Photoshop Album или Portfolio, чтобм катал on i3i i ровать ваши снимки, нмена nyrcii и файлов автоматически будут использованы при создании ключевых слов для ]салсдо- го снимка в каталог已 что достаточно удобно, не так ли?
Ключевые слова значительно облегчают поиск фотографий. Занимаясь систематизацией снимков, нам, вероятно, придется потратить некоторое время на добавление собственных ключевых слов к тем, что автоматически были созданы ранее (дата» название события) для каждого снимка. Для того чтобы найти снимки Отец, Моя первая подружка или Мой последний муж, больше ничего делать не ладо.
Имена снимков
Многие программы позволяют изменять имя 巾аНла вашего снимка с совершенно неопределенного DSC2345.JPG па “тоннбудь более осмысленное. Приходится слишком много переименовывать. Baiua камера присваивает свои имена каж“о= му снимку. И пусть. Зачем помнить все.
Если имя каталога будет содержать описание снимка (фотосессии), то вам не придется nepei 1меновывать 1；аждьп1 力aiij в кат&【о「е. Н вы сможете изменять лю- 6oii из файлов ката.юга, не внося беспорядка в свою коллекцию.
Заключение
Мой деду hi ка приводил в порядок инструменты в своем подвале не потому что ему нравилось, чтобы все было па своем месте. Он был прекрасным игроком в「()北从卜 и играл па турнирах по всему штату. Содержание подвала в порядке экономило ему время, которое он тратил на гною любимую игру.
Содержание вашей коллекции снимков в порядке позволит вам тратить больше времени па нх фотографирование и редактирование. II ради этого вам не придется платить деньги!
Майк Пэсини (Mike Pasini)
ТРЮК№50ТРЮК№50Создание фотогалереи
ТРЮК
№50
ТРЮК
№50
Самый лучший способ публикации своих фотографий 一 разместить их в Интернете. Далее представлен наилучший для фотографов способ публикации своих работ.
Создапле веб-cairra — сложная задача далее для люде!!, имеющих об этом некоторое представление. Как же тогда быть, если вы хотите показать несколько снимков с комментариямн вашггм др\тзьямт родственникам, заказнику, в конце концов? Есть выход! В ипльнеНшем мы поговорим о том, как при помощи Adobe Photoshop, вернее, одного пз его инструментов, Web Photo Gallery, довольно быстро создать сант, имеющий]1pо巾е(?日【0f臣』u[1)1讨вид.
Все, что вам потребуется для работы,——это Adobe Photoshop плп Photoshop Elements. Прежде всего дава1гге рассмотрим различия между этими приложениями. Предлагаемое компанией Adobe про(|)ессионалык)е приложение называется Photoshop CS (http://www.adobe.com/products/photoshop). Стоит оно около $650, Существуют версии как для Windows, так и для Mac OS. В программе представлены многие высокотехнологичные инструменты работы с изображениями, такие, как. например, расширенная групповая обработка изображений, которая необходима профессиональным zui3；iiiнорам. Компания Adobe также предлагает приложение Photoshop Elements (http://www.adobe.com/products/photoshopel) (ирлобрести которое можно примерно за $85), лредociaвляющее большинство тех же инструментов обработки iлзображекий, что н Photoshop CS. Elements также выпускается в версиях для Windows н для Mac OS. Для этого трюка вы можею использовать как Photoshop CS, так и Elements. Далее в тексте я буду >zназывать
просто «Photoshop», имея в виду п ту, и другую программу. Для иллюстраций ис- иользованы снимки с ?жр<ша, выполненные во время работы с Photoshop CS, После того как мы разобршшсь с используемым программным обеспечением, необходимо определиться с размещением ваших файлов в сети Интернет. Свяжитесь со своим м 1 п ернет-провайдером, чтобы узнать, имеется ли у вас свободное место на веб-сервере (вообп(е-то оно должно быть) и каков способ загрузки файлов на него. Наиболее вероятно, что для загрузки файлов с вашего компьютера на веб-сервер ваш провайдер посоветует использовать РТР-приложсние. Существует огромное количество бесплатных п условно-бесплатных РТР-приложений для Windows, а пользователи Mac OS X смогут воспользоваться встроенным в операционную систему FTP-клментом.
Но хватит сетевых технологий, давайте займемся созданием фотогалереи.
Откроем Photoshop 仃 определим, какие снимки мы собираемся публиковать в Интернете. ①ото「ра《)Ш1 должны быть в |рас|>ическом формате, поддерживаемом Photoshop, н имегь любой размер. Photoshop сам позаботится об изменении их размеров длх Интернета. Вам необходимо убедиться в том, хватит ли размеров «картинки» для того, чтобы отобразить увеличенный снимок на вашей веб-странице. Достаточно, чтобы ваши снимки были в (формате JPEG и имели объем не менее 200 Кбайт. Выберите File ► Automate 卜 Web Photo Gallery, После этого откроется AnajioroBoc окно, представленное на рис. 55
Web Photo CalleryWeb Photo Callery
Web Photo Callery
Web Photo Callery
Options '匕ecerjlOptions '匕ecerjl
Options '匕ecerjl
Options '匕ecerjl
Styles. ' Centered Frame I - 一sit Era ail： j
Source images ..
UU: ；'Folder
Choose.,.；
M fnclude All BbfQiders
,Oestlnation .；
Extension, him ,3,
二 use UTF & encoding for UM
学 A@d Width and Hesghi Atidbuies for fmagts 二 Pieserve ан metadata
Рис. 55 Диалоговое окно Web Photo Gallery
Первое, что необходимо вам сделать, — это выбрать желаемый стиль веб-страницы из раскрывающспк'я меню Styles (Стили). Вам предлагается большое колпчс' ство стилей. Образец внешнего вида страницы отображается в прав。。части диалогового окна.
Выберем наиболее подходящий стиль и лереИдем к следующему шагу： введем адрес Baiueii э?1ектроиной почты. Ящик электронной почты не обязателыю должен
располагаться на странице, но все-такп электронная почта — неплохой способ обратной связи с посетителями вашего сайта.
Далее необходимо указать программе Photoshop каталог-источник (source folder), то есть каталогт в котором находятся снимки, которые вы хотите опубликовать. Обратите внимание на то* что можно указать использование подкаталогов указанного каталога. Эта функция очень удобна, если вы храните все снимки в каталоге с вложенными подкаталогами (см. трюк № 49).
Каталог результатов (destination folder) — это каталог, в котором будут размещаться преобразованные снимки, <i также объединяющие их ИТМЬ-фа11лы. Этот каталог не должен совпадать с катал огом - исто1 ши ком. Каталог результатов — это то, что вы далее будете размещать на вашем веб-сервере.
В раскрынаютсмся меню Options (Параметры) имеется большое количество настроен (pile. 5.6).
Рис* 5.6. Диалоговое окно Large Images выпадающего меню Options
Кратко рассмотрим все настроИкп:
Banner. Здесь при желвнии вы сможете озаглавить ваш всб-cairr, указать ваше имя п контактную ш{(|к)рмаци|{), а также дату создания;
Large Images and Thumbnails. Здесь вы сможете указать размеры снимков и их значков для веб-caiгта;
Большинство пользователей Интернета имеют разрешение мониторов 800 х 600 точек. Это надо обязательно учитывать, указывая размеры снимков. Для того чтобы не ухудшить качество снимков, при их сохранении в формате JPEG необходимо выбирать вариант Наилучшее качестзо (с минимальным сжатием). Однако при этом размер файла получается слишком большим, и загрузка его в компьютеры пользователей Интернета будет осуществляться неприемлемо долго. Я рекомендую указать параметр качества JPEG-сжатия в диапазоне 5-7.
■ Если вы хотите, чтобы ваши фо гогра(1)ш1 имели рамки, то укажите ее толил шу в пикселах в поле Border size;
Web Photo Gallery может использовать в качестве названия рисунка имя или данные из описания файла, которые вы можете указать в Photoshop. Для того чтобы заполнить поля описания ваших снимков, перед использованием Web Photo Gallery откройте ваши фотографии и выберите File ► Rie Info (Файл » Информация о файле). Не забудьте, что вы можете указывать разные описания для значков и полноразмерных фотографий. Например, можно сделать так, чтобы значками отображалось наименование снимка, а под полноразмерной фото「рафме前 приеодилось ее описание. Экспериментируйте! Одно из преимуществ этого трюка в том, что при использовании Photoshop необходимо всего лишь несколько минут для того, чтобы сгенерировать весь аеб-саПт, Не нравится результат? Поменяйте то, что хотите, и создайте сайт снова. Вуаля! Переходим к следующим настройкам.
Custom Colors. Вы можете установить свои цвета для(]юна н других элементов. Щелкайте по цветовым прямоугольникам и в диалоговом окне выбирайте новый цвет. Однако помните, что дизайнеры-специалисты рекомендуют использовать *рко-снннй цвет для ссылок — так их удобнее воспринимать пользователям;
Security. Возможно, вы захотите нанести «водяные знаки» с пиформацпе!! об авторских правах на ваши снимки, чтоб|>1 их не могли скачать м использовать без вашего разрешения. В окне Security (Безопасность) можно задать водяной знак с символом защиты авторских прав, именем фа/тла, описшшем н т. д. Можно указать размер, цвет и прозрачность знака, a Photoshop автоматически добавит его на ваше полноразмерное изображение. Отлично.
После щелчка на кнопке OK Photoshop начинает работу. В зависимости от количества изображен!(й. их размеров и скорости вашего компы<>|ера процесс может занять от пары секунд до нескольких минут. Photoshop откроет каждое из ваших изображений, сохранит его в виде значка, изображения крупного размера, а также сгенерирует необходимый HTML-код.
Когда Photoshop закончит свое трудоемкое дело, загляните в папку с результа* том. Откроете фа15 index.html в вашем любимом веб-браузере н оцените результат (рис. 5.7),
Следующий шаг — загрузка HTML-кода и картинок на ваш веб-сервер.
Входящая в состав Photoshop утилита Web Photo Gallery — это мощный инструмент, который может помочь нам опубликовать сшшкм в Интернете или в локально" сети вашей компании либо просто записать ваш фотохчьбом на компакт-диск. Поскольку почти .nio6oii человек с компьютером может работать с всб-страницеи, то посегнтелп будут себя чувствовать весьма комфортно на страницах с напшмн фотошпэбомами, созданными этим методом.
Хэдли Штерн (Hadley Stem)
3^L**l 映叩hir* го*3^L**l 映叩hir* го*Рис. 5.7. Фотогалерея в виде веб-сайта, созданная PhotoshopРис. 5.7. Фотогалерея в виде веб-сайта, созданная Photoshop
3^L**l 映叩hir* го*
3^L**l 映叩hir* го*
Рис. 5.7. Фотогалерея в виде веб-сайта, созданная Photoshop
Рис. 5.7. Фотогалерея в виде веб-сайта, созданная Photoshop
Замечательные черно-белые отпечатки на струйном принтере
Всего за несколько сотен долларов вы можете превратить ваш принтер Canon или Epson в профессиональную фотолабораторию для печати черно-белых снимков.
Цифровая фотография основана па большом опыте различных методик п трюков, разработанных во времена пленочной фотографии. Терминология программы Photoshop базируется на лексиконе пленочной фотографии. Фильтры, контраст, умеяьшеиие/увелпчение контраста, баланс цвета — вес эти термины пришли из «ainuioroBoib фотографии.
В данном трюке священная часть трап1Щ1н)Н1юН ([ютографип, печать на галоиде серебра, переворачивается с ног на голову. Каким образом? За счет использования традиций офсетной печати, в которой разные оттенки серого применяются слоя\ш для получения сверхнасыщенного черно-белого отпечатка. Сходите в ваш любимый книжный магазин и рассмотрите книгу фотографа, работающего в qep- ио-белой технике. Эта книга напечатана на офсетной! машине, п картинка состоит из тысяч крошечных точек, дающих з巾巾ект непрерывного тона.
С другой стороны, отпечатки па галоиде серебра являются непрерывным изображением н поэтому очень насыщенны. В книге по че])но-бсло]1 (фотографии более высокого качества будут пытаться достичь подобного качества за счет двухтонового
представления изображений, использующих два слоя краски для создания насыщенности, которую невозможно достичь только одним слоем черного. Получается более качественное изображенnet которое уже ближе к его оригиналу с непрерывным тоном — пластинке» покрытой галоидом серебра. Миожепъо кнн「печатаются с использованием трехтонового представления изображений (три оттенка серого) ii даже четырехтонового (да, hli угадали, четыре оттенка серого). Четырех- люновое изображение пбниио богаче и насыщеннее двухш记тннх репродукци!!, Как все это относится к ш】巾 ровоН фотографии? Да, некоторые ум и 国с головы по- пялп, как превратить струйный принтер Epson в четырехтоновый черно-белый принтер. Да, именно так — вы можете вынуть картриджи с голубыми, желтыми, пурпурными п черными чернилами из принтера и заменить их картриджами с четырьмя оттенками серого (рпс. 5,8).
s та К format
PlaiogfaphyBW plugin and Pteio^raphyBW Pg ink cartrktges for the EPSON 860,1160 ar^r h^_fсшпй h$tra,
，PtexographyBW рЮдЧп and
,；卓轡豫 Pl-ezographySW Pro ink т cartrJ6ges for the EPSON 1200, '«"##' [280,1290 学丁 亜豈.埋M 価F&
click 臓技 ю see wAy PiezoyrapnySW pluq-in and PiezographyBW ICC use different mkcafir«»lges in 6-ink printers.
Cbck her 虧 to u pyrane
Рис. 5.8. Замените цветные картриджи на черно-белыедля создания четырехтоновых репродукций
Распечатка четырехтоповых рспродукшн! сложна, поскольку для этого требуется применение как программных, так и аппаратных решений. Кто-то, вернее что-то, должно распознать, какие части изображения необходимо печатать определенным цветом. Кроме того, ;)та программа должна управлять принтером, чтобы нужные оттенки серого легли именно тупа, куда надо. Не волнуйтесь вам не придется опустошать ваши картриджи или заполни гь их вручную выбравшим оттенком серого, вам также не придется писать зту программу самому. Нъезогра- фия все это уже сделала для вас, определив систему, по которой разные оттенки серого аккуратно распределяются вашим компьютером, создавая потрясающие черпо-бслые отпечатки*
Пьезография представляет co6oii комбинацию специальных картриджеii и цветовых ICC-iipotpiuieii (International Color Consortium)т которые позволят вам очень легко и быстро создавать удивительные черно-белые отпечатки. Этот международ] iwii консорциум создаст цветовые ICC* профил и для уни([)икац|111 использования цветов на всех компьютерных платформах. 1СС-профи.тв1, которые
работают и на компьютерах Macintosh, и на PC1 (все компьютеры Macintosh и большинство версий Windows. Дополнительную ин (формацию вы найдете в технической документации.), имеются для больше!) части струпных принтеров Epson 11 некоторых принтеров Canon,
困 Вы можете сами подобрать картриджи и цеетоеой ICC-профиль для вашего 叩ин・ тера на сайте http://www.inkjetmall.com.
Ubctoboii ICC-профиль зависит от вашего принтера и выбранного типа бумаги. Пьезограф!(я может быть реализована на довольно широком спектре струйных принтеров Epson, начиная с малс《)орматного(|)отопрннтера Epson, работающего с бумаго]! размером 8,5 х И дюймов (21,6 х 28 см) и до принтера Epson 10000 (сверхбольшого формата).
Для начала вам стоит приобрести стартовый набор, чгобы проверить, понравится ли вам пьезограс^ия. В этот набор входят пьсзографинсскис ICC-профил и, пьезотоновые картриджи, промывочные картриджи, руководство но использованию II 10 листов бумаги. Это все будет стоить от $200 до $400 в завнсилюсти от вашего принтера.
Также вы можете купить набор баллончиков с чернилами. Это очень удобно, потому что вы сможете долго использовать принтер, не меняя картриджи. Вместо этого у вас бупут стоять баллончики с чернилами, соединенные с картриджами принтера небольшими трубочками, по которым подаются чернила. Кроме того, :)тот набор сэкономит вам деш^ги на замену картриджей. Помните, что наборы баллончиков нужны чисто по экономическим соображениям: чем больше вы печатаете, тем больше в них смысла. Попробуйте сначала поработать с картриджами, поскольку ваМт наверное, захочется сначала уяснить, насколько хороша для вас иьезогра《"1*, а потом тратиться на приобретение набора баллончиков, Поскольку эти чернила должны заменить ваш текущий набор чернил, то первым делом тщательно промойте ваш принтер, чтобы старые чернила нс смешишишсь с новыми. П ьезографг i ч ос к 11 е иернпла состоят практически пз одного красителя, что обеспечивает больший динамический диапазон и возможность создавать действительно качественные отпеча™」，В качестве первого шага очень важно убедиться в отсутствии старых чернил. Установите промывочные картриджи н напечатаете несколько раз изображен!ie. имеющееся на прилагаемом компактдиске. Это гарантирует надежную очистку печатающих головок м обеспечит их готовность к приему новых пьезографическнх чернил. Некоторые принтеры больших (форматов используют немного пру「ук)процедуру очистки, так что загляните в и ветру кш по к принтеру.
Теперь, когда ваш принтер готов печатать ппгмеитшями «архивными» черно* белыми чернилами, вам нужно подготовить ваш монитор. Для получения паи- .lyMiuero результата его псобходлмо откалибровать. Затем загрузите цветовые 1ССт】ро巾нл“ из стартового набора. То, что вы увидите на экране в программе
:IleprcHKi.ibUbiii компыотер.
Photoshop, будет соответствовать отпечатку с пспользовашюм пьезо графических чернил. Да, нее так просто.
Вся система работает лучше при установке в мониторе (неважно, на Macintosh или PC) значения контрастности (Gamma) 1,8. Всю работу ведите в режиме па- лнтры «градации серого* (grayscale). Не переживайте, вам не надо фотографировать в этом режиме. Вы можете взять ваиш цветные снимки и конвертировать нх в режим «градации серого».
Когда вы готовы к печати» выполните ^мягкую» цвётопробу. Вы увидите на экране изображение, вероятно, похожее на то, что будет напечатано. Однако есть один важный нюанс, котор ы й заключается в том, что цветовой ICC-профиль учитывает, какой набор чернил вы используете, какова модель вашего принтера и каков тип бумаги. Поэтому, если вам хочется испробовать другие типы бумаги, приде г- су приобрести ii использовать 1СС-профпль спсцлажию для этих типов бумгии. Это обеспечит максимальную точность проверочного изображению на отка/шб- ровшшом мониторе. Когда изображение готово п настроено в Photoshop нужным вам образом, можно начинать печашть, В зависимости от принтера печать зай* мет от 2 до 10 минут.
Скорость печати зависит от вашего принтера. Система пьезогра()шческой печати является настоящей заменой 11 ро(|)ес с нон а л ы ю il(|)ото лабораторш i для чсрно-бс* лoii печати. Всего за несколько сотен долларов этот трюк позволит вам стать мастером печати цифровых черно-белых снимков,
Хэдли Штерн (Hadley Stem)
ТРЮК№52ТРЮК№52Отличные цветные отпечатки на струйном принтере
ТРЮК
№52
ТРЮК
№52
Девиз этого трюка - «вперед^ калибруемh Это, скорее всего, единственный способ добиться стабильно хороших отпечатков на вашем струйном принтере.
OnHoii из особенностей цифровой фотографии является возможiюстъ иолучатi» снимки в вашей «цифровом( |>ото л абора тори 11» без возни с химикатами. Однако, несмотря на отсутствие воды в процессе цш|)ровой печати, снимки все же могут оказаться мокрыми от слез разочарования.
Если вы хоть раз пытались распечатать цветную фотографию, просто присоединив фотокамеру к компьютеру, открывая изображение н нажимая на кнопку Печать, то вы знаете, откуда берегся это разочарование. Без подготов 11 тельной работы практически невозможно добиться получеш】只 на отпечатках оптимальных цветов. Однако если вы последуете методу, описанному в данном трюке, то отпечаток будет выглядеть практически так же, как па экране монитора.
Решение проблемы начинается с мошпора. Мониторы выпускаются ninpoiciiM кругом изготовителей. Это приводит к тому, что одно и то же изображение на мониторах разных производителей выглядт' по-иному. Даже возраст монитора влияет iui его цветопередачу. Это означает, что точно настроенные цвета на вашем мониторе вовсе не обязательно будут точными фактически. Единстве1П1Ы11 способ убедиться в том, что цвета нс мониторе соответствуют цветам на принтере, — это
застав 1ггь их работать по единому протоколу. Промышлспный стандарт на это программное обеспечение доку мента ронан международным консорциумом ICC (International Color Consortium), основанным в 1993 году группой компаний во главе с Apple. Наиболее популярной м зрелой решшзацпен системы ICC является собственная разработка фирмы Apple — ColorSync (http://www.apple.com/macosx/ features/colorsync/). Используя ColorSync, вы можете добиться сверхъестественно точного соответствия изображения на мониторе тому, что получится на принтере.
Программа ColorSync встроена в оператюниую систему комiшютеров Macintosh (включая Mac OS X, 9 и более ранние версии). Если же у вас персональный компьютер на базе процессора Intel, не переживаете. Хотя система ICC не столь тесно интегрирована в Windows, как в Macintosh, в Windows все равно имеется возможность управления цветом.
Измерь меня!
Для реализации этого трюка вам необходим колориметр, который измеряет оптическую плотность цвета и позволит откшшбровать ваш монитор. Без этого при* бора невозможно получить на вашем мониторе деиствптельпо ^гочиыii цвет. Стоимость наиболее популярных моделей (Pantone Spyder, Monaco Sensor и Gretag Eye*One Photo) начинаются co $150. Многие модели можно uairni в интернет- магазине Amazon.com (http://www.amazon.com). Некоторые колориметры могут откалибровать только электронно-лучевые мониторы, так что если монитор вашего компьютера жидкокристаллически；!, то при покупке убедитесь, что выби- pacMbiii колориметр вам подойдет.
Вы можете использовать инструмент Adobe Gamma, входящии в состав Adobe Photoshop, но, поскольку это — чисто программное решение, результат в лучшем случае будет смешанным. Колориметр ——это небольшая камера» которую вы закрепляете в Bepxiieii части вашего монитора и присоединяете к компьютеру. Затем вы запускаете поставляемую вместе с колориметром специальную программу. Под управлением прилагаемого программного обеспечения монитор будет проводить серню тестов, периодически отображая ТО заполненные цветом зк- раиы, то разнообразные странные фшуры. Колориметр будет ^считывать» цвета 【I с помощью программы создаст ICC-профиль вашего монитора. Калибровка монитора по этому 1СС'Профплю является значительным шагом к тому, чтобы изображение на нем было более похожим на то, что получится при печати.
Последствия калибровки монитора пзум!пельпы. Теперь, если изображение елпш* ком желтое, вы будете знат、“то оно действительно слишком желтое, Качмбров- ка не выполняет автоматической коррекции всех ваших снимков, нс зато даст вам четкое понимание io го, что именно нужно подправить. И когда вы будете использовать слои или кривые для внесения поправок, то будете делать это с максималь* ной точностью. Конечно, более дорогой монитор даст вам еще бол ыпую точность. И даже относительно дешевьн!, но откалиброванный с помощью колориметра, даст существенный скачок в точности.
Напечатай меня
Когда ваш монитор точно откалиброван, следующий шаг — попытка добиться как можно более точного соответствия отпечатка тому, что вы видите па мониторе. Можно купить колориметр, Kcrropbiii ?1аст возможность настроить вывод принтера анало门 14Ho настройке монитора. Однако, так как в принтерах допуск гораздо меньше, чем в мониторах» это вовсе не обязательно. (Впрочем, сели у вас есть ли шипе деньги пли вы хотите поднять цветовую точность на следующи11 уровень, то 口ерзаете.) Прш 1зводптели принтеров поставляют ICC-профпли вместе с принтерами (рис. 5.9). Многие даже предоставляют несколько про(|)11.'!ен для различно!^ бумаги. Ннпрн- мер, у моего принтера Epson есть профили для матовой бумаги, глянцевой бумаги и нескольких промежуточных вариантов. В зависимости от основы бумаги п цве- товогс) диапазона ваши отпечатки на бумаге различных типов будут различаться.
Lurninos.Sijv^ILurninos.Sijv^ILuRinof SilverLuRinof SilverEPSON Sty fus СоЮГ 1520EPSON Sty fus СоЮГ 1520$1 7S each iib^'V Dam Good Ink WPSQ№ ink$1 7S each iib^'V Dam Good Ink WPSQ№ inkLYSonLysonjc Idson F◎炉®jg [umi 扑豆 C 面jriutn LuminosSjlwLYSonLysonjc Idson F◎炉®jg [umi 扑豆 C 面jriutn LuminosSjlwCen& 倍H n n s 匕业台 q&md y4Lysejn ["sonicLyson Fotonic Lunn nos PlaynumCen& 倍H n n s 匕业台 q&md y4Lysejn ["sonicLyson Fotonic Lunn nos PlaynumSITS fra^h nb'-aiy Uarn(3090lnk EPSQW inkGeпё?гаНсш& Enhanced gSITS fra^h nb'-aiy Uarn(3090lnk EPSQW inkGeпё?гаНсш& Enhanced gРис. 5.9. ICC-профили для принтеров EpsonРис. 5.9. ICC-профили для принтеров EpsonEPSON 1160EPSON 1160$175 Bath 物国|jy Pam^ssd 底 涼W国施一 Lvsn Ly5Q9!G !/М,Е@КШ.也 luHjnos Platinum$175 Bath 物国|jy Pam^ssd 底 涼W国施一 Lvsn Ly5Q9!G !/М,Е@КШ.也 luHjnos PlatinumEF>SOM Photo 1200EF>SOM Photo 1200
Lurninos.Sijv^I
Lurninos.Sijv^I
LuRinof Silver
LuRinof Silver
EPSON Sty fus СоЮГ 1520
EPSON Sty fus СоЮГ 1520
$1 7S each iib^'V Dam Good Ink WPSQ№ ink
$1 7S each iib^'V Dam Good Ink WPSQ№ ink
LYSonLysonjc Idson F◎炉®jg [umi 扑豆 C 面jriutn LuminosSjlw
LYSonLysonjc Idson F◎炉®jg [umi 扑豆 C 面jriutn LuminosSjlw
Cen& 倍H n n s 匕业台 q&md y4
Lysejn ["sonic
Lyson Fotonic Lunn nos Playnum
Cen& 倍H n n s 匕业台 q&md y4
Lysejn ["sonic
Lyson Fotonic Lunn nos Playnum
SITS fra^h nb'-aiy Uarn(3090lnk EPSQW ink
Geпё?гаНсш& Enhanced g
SITS fra^h nb'-aiy Uarn(3090lnk EPSQW ink
Geпё?гаНсш& Enhanced g
Рис. 5.9. ICC-профили для принтеров Epson
Рис. 5.9. ICC-профили для принтеров Epson
EPSON 1160
EPSON 1160
$175 Bath 物国|jy Pam^ssd 底 涼W国施一 Lvsn Ly5Q9!G !/М,Е@КШ.也 luHjnos Platinum
$175 Bath 物国|jy Pam^ssd 底 涼W国施一 Lvsn Ly5Q9!G !/М,Е@КШ.也 luHjnos Platinum
EF>SOM Photo 1200
EF>SOM Photo 1200
При работе с Photoshop убедитесь в том, что изображение представлено в цветовом пространстве RGB (red, green, blue — красный 3c^ciibiiiF chhiiii). Нет необходимости самостоятельно преобразовывать снимки в режим CMYK (cyan, magenta, yellow, black — голубой, пурпурный, желтый и черныii). Да, большинство crpyinibix принтеров для печати использует режим CMYK (а некоторые еще и дополнительные оттенки для увеличения пнапазона цветов), но, верьте плп нет, программное обеспечение, управляющее этими принтерами, работает в режиме RGB. При преобразовании в режим CMYK вы преобразуете изображения не в общую версию CMYK, а в некоторый конкретноii цветовой спектр (по умолчанию в Photoshop
используется US Web Coated, в данном коше кете《web》указывает на название способа офсетной печати).
Используя про([)илп 11 возможность i I рсдв а р j 1 тел ьно io просмотра изображения, встроенные в Photoshop, ыи можете создать эмуляцию отпечатка вашего изображения, не переводя изображение в дру|ую цветовую схему. Вы можете обратиться к зтнм профилям прямо в Photoshop п посмотреть, как будет выглядеть ваш отпечаток. Выберите View ► Proof Setup » Custom (Впл ► Проверка установки » Выборочно), а затем комбинацию принтера и бумаги из раскрынаютегося меню (рис. 5.10). Щелкните на кнопке ОК. Цвета на вашем изображении измелятся. Степень этого изменения зависит от изображения и выбранного профиля.
Proof Setup
CancelCancelf L&…[Lgw：、J.里 Previewf L&…[Lgw：、J.里 PreviewSetup: Custom*$：：%•■&-
Cancel
Cancel
f L&…
[Lgw：、J.
里 Preview
f L&…
[Lgw：、J.
里 Preview
Ptoiilei EPSON Stylus Photo 1270 Photo Quarry Glossy Film <2
— Preserve Color Numbers
Intent: Perceptual「0]
• Use 出ack Роин Compensation Simulate'匸 Paper White
■, Ink 8空ck
Рис. 5.10. Предварительный просмотр отпечатка изображения в Photoshop
Поскольку Haiu монитор тщательно откалиброван, вы можете быть уверены в том, что желтоваты! i оттенок изображения бу лет именно желто вгггым на печати. Поэтому теперь вам достаточно только аккуратно подправить этот желтый оттенок. При печати убедитесь, что неналоговом окне настройки принтера Epson установлен флажок No color correction (Без коррекции цветов). Если этот(|>лажок сброшен, то включится собственная «】ункш1 只 коррекции цветов принтера, якобы нс- пранля1ошая цвета в вашем уже подправленном изображении.
Освещение
Посетите любую художественную пмтерею или Myaeii — вы сразу обратите внимание на качество осв£?щення. Эти организации тратят много денег и времени на то, чтобы той освещения был как можно более нейтральным. Тогда картины Моне из Парижа буд>т выгля/К'ТЬ точно так же в Нью-Норке. Вам нужно сделать то же самое с вашими фотографиями, 1 шг1че вся проделанная вами работа по получению хороших цветов будет потеряла, если смотреть на еггпмкп при свете обычной лампы накаливания. Вы можете нейтрализовать оттенок освещения, купив специальный стенд с не"т- ральлым освещением пли объединив ваше простое, но достаточно качественное освещение. Нейтральная рабочая сиена достигается совмещением света лампы накаливания н света люминесцентных ламп. Местные художественные магазины продают настольные лампы с двумя лампочками, накаливания и люминесцентной, но вы можете просто совместить два освстення: от лампы накшшвания и лю- млиесцентной лампы одинаковой мощности (в ваттах). Просматривайте ваши снимки и принимайте решения о коррекции цветов только при таком освещении.
Теперь, когда ваш монитор, принтер и рабо<шй стол вполне «откалиброваны» по цветам, вы можете совершенно уверено делать нужные изменения н Photoshop.
Хэдли Штерн (Hadley Stem)
№53№53Профессиональные отпечатки
№53
№53
Домашняя фотопечать имеет свои преимущества, но работа с профессиональным принтером может существенно улучшить ваши снимки и сделать их более долговечными.
Два исходных допущения в цифровотт фотографии: она гораздо проще и дешевле. Однако, когда дело доходит до печати цифровых снимков, пп одно из этих допущений ле является всегда верным. Наличие дома струйного принтера позволит вам печатать снимки, когда вы этого захотите, и эта «цифровая(])отолаборатоpi 1я» все же» как многие из нас выяснили, отнимает много времени и денег. Из-за покупки принтера, дорогих картриджей, фотобумаги и непросто!! цветовой калибровки домашняя печать может оказаться сплошной головной болью. Данпьп! трюк раскроет множество альтернатив домашней печати.
Во-первых, загляните в аптеки и фотомагазины. Вы можете взять с co6oii fl ash- карту ii подключить ее к фотоавтомату, которыii зачастую позволит вам многое сделать с и зоб раже! шядпь Многие автомагы позволят нам убрать эффею* красных глаз и подправить цвета негюсредствсшю перед печатью. Мехаутзм печати, обычно используемый в автоматах, — это термическая возгонка красителя (dye subjimation)t дающая в результате отпечатки, похожие на традиционные пленочные и сохраняющиеся примерно тпк же хорошо. Вы можете взять свои flash-карты, зарядить их в автомат и пойти по своим делам. Некоторые фотомагазины даже позволяют загрузить ваши изображения, а результат печати забрать позже.
Профессиональная печать для художественной фотографии
А что если вам нужны отпечатки больших размеров для художественной фотографии? Для перехода на следуloinni'i качествспльн! уровень имеется несколько вариантов, позволяющих получить большие отпечатки с ваишх фотоснимков. Варианты такие: струйные принтеры (сходные но технологии с теми, что применяются в домашних условиях). Iris-печать (художественная струйная печать» использующая болыпо|| барабан для нанесения чернил) и La mbda/1 igh I jet/chrom i ra-печ ать (I! с по л ьзу ю 1 пая лазеры для нанесения изображения на 4>ото6умагу).
Для того чтобы воспользоваться этими вариантами, поищите в вашем городе профес с и о нальн ые фотолаборатор! i п или найдите их через сайт http://www. westcoastimaging.com или http://www.singeFeditions.com. Поскольку цифровая фотография — это совокупность многих технологиii и методик, доступ к шм- роко巾орматно1 彳 печати можно найти на многих предприятиях. Обратите внимание на компании, занимающиеся предварительной ш【巾poBoii обработкой, печатью еннмков, а также на профессиональные фотолаборатории. Вы всегда naib лете кого-нибудь, кто предоставляет услуги ш11рокоформатно11 цифровой печати.
Независимо от выбранного вами типа печати требования к раарешеншо снимков аналогичны. Обычно изображение должно иметь разрешение как мшшмум 200 dpi (точек на дюйм) в масштабе 100 % (см. трюк № 62). Я сказал «обнино», потому что некоторые службы могут требовать большего или меньшего разрешения, а некоторые могут использовать собственные методы улучшения вашего изображения. К тому же разрешение — это довольно субъективный момент. Кто-то будет в восторге от отпечатка размером 16 х 20 дiojimob (40 х 50 см), снятого на трехме- гапшсселиой камере, а кто-то будет просто разочарован результатом.
Одно из главных преимуществ работы со специализированным сернис-бюро, помимо доступа к суперширокому принтеру, — это работа с людьми. Да, с людьми! Даже в наш электронHbiii век работа с теми, кто общается с цифровыми изображениями день и ночь, является существенным преимуществом. В иаилучшем случае работа с сервнс-бюри представляет co6oii совместный процесс. Вы привносите свое художественное bi[口енн& а человек из сервис-бюро вносит свои технические знания о том. как его реализовать. Зачастую профессионалы фотопечати дают возможность сделать пробный отпечаток (который обычно стоит дополнительных денег, но меньше, чем окончательный). Это позволяет вам немного подправить цвета перед окончатсяьиoil печатью — действительно, очень удобно.
Разные варианты вывода
Давайте взглянем на различия между стру11нымм, Iris- и Lambda/lightjet/chromira- принтерами.
Струйные
1 [Iирокоформатные стру^нн^ принтеры — это просто большие версии принтеров, применяемых нами в домашних условиях. Компания Epson является лидером в этом секторе рынка» но у других пр(>нзв()дшелeii также есть предложения "рннтеров. способных сделать замечательные отпечаткп. Больпш11 по размеру cTpyiiifbiii принтер может дать примерно такое же качество, как у традишюниоН фотопечати. У них есть несколько вариантов настроек для распространенных типов бумаги, включая глянцевую, матовую, а также бумагу, предназначенную для акварели. Попросите показать образцы.
Iris-принтеры
Iris-принтсры дают отпечатки, меньше похожие на традиционную фотопечать, а больше похожие на лнтогра(])шо. Они популярны н системах изготовления печатных форм для графического дизайна, так как умеют очень точно подбирать цвета. Такие отпечатки могут быть сделаны на совершенно разных поверхностях, поэтому ваши снимки могут стать уникальными, похожими на живопись. Если вы хотите поэкспериментировать с печатью на толстой бумаге для акварели, то отпечатки, выполненные этим методом, — лучшее, что можно найти.
Lamdba/ lightjet/chromira-принтеры
Следующая категория принтеров — то, что я собирательно называю Lamdba/ lightjet/chromira. Почему сразу столько назваии!!? Дело в том, что в этом секторе
рынка постоянно идут подвижки, и различия между тремя технологиями минимальны. Однако эти технологии встречаются под совершенно разпымн названиями. Получаемые при их нспользовашш отпечатки инте])есмы тем, что используют те же хпммкаты н бумагу, что и трад и 1 що i ] мы и процесс иечапг С41. Ваш ннфроноН отпечаток — зтп в буквальном смысле фотография. Вместо использования света от фотоувеличителя такие принтеры проецируют ваш цифровой([)айл па бумагу. При использовании популярной стойкой (архивно!!) фотобумаги Fuji-Crystal отпечаток можно спокойно повеенть в музее или художественной галерее.
Говоря об отпечатках《архивного качества», необходимо учитывать, что одна из причин, по которой фотографы предпочитают профессиональную печать, — это ограниченная долговечность домашних отпечатков. Хорошо сделанные отпечатки на профессиональных струйных, Iris- или Lamdba/iightjet/chromira-принтерах дают вполне архивные изображения. Сведения о долговечности отпечатков, сделанных разными методами шнуровой иешгпь можно найти на замечательном caii- те Wilhelm Imaging Research (http://www.wBhelm-research.com).
Профессиональная цифровая печать — это замечательны!! способ печати вашлх цифровых снимков. Многие фотографы, работающие с л леи кой. сейчас используют се для печатп негативов п слайдов. Да, вы поня/ш правильно: благодаря улучшенным характеристикам оптики сканеров н того факта, что изображение цифровым образом передается прямо на бумагу, «пленочные» фотофафы находят, что их изображения выглядят контрастнее и чище, несмотря на то. что источник изображения —пленка. Еще одно преимущество ци([)рово11 печати для тралиционпо- 门)фотографа — это возможность использовать приложение Photoshop ——несомненно, гораздо более мощный инструмент правки изображении, чем типичный аналоговый фото^^величптсль. Так что и ны можете рассмотреть вариант использования цифровой фотопечати для ваших негативов л слайдов.
Заключение
Используя отсканированную плсику пли файлы с цифровыми фотоснимками, сервис-бюро может придать вашим изображениям еще более профессиональ- iibiii вин Спросите фотографов вашего города, куда они ходят печатать снимки, п начинайте строить взаимоотношения с профессиональным бюро. Ваши снимки скажут вам спасибо.
Хэдли Штерн (Hadley Stem)
Возьмите ваше слайд-шоу с собой
Если вы взялись за труд по созданию цифрового слайд-шоу, как вы собираетесь обеспечить, чтобы его просмотрели люди, которые находятся далеко от вас? Вы собираетесь тащить с собой ваш компьютер к каждому члену семь% которого знаете? Далее рассмотрен способ просмотра слайд-шоу без перевозки домашнего компьютера.
Практически любое имеющееся на рынке приложение для работы с цифровыми изображениями позволяет вам делать слайд-шоу. И это понятно — цифровые слайд-шоу намного интереснее, чем нх громоздк!Iй предшествемникт навеваюпшй
дремоту проектор Kodak Carousel. Сегодняшняя версия древнего искусства восстановления событии!, произошедишх в отпуске, более компактно сконструирована ii способна добавлять специальные э(])(|)екты, муз шкал и юе сопровождение ii голосовые комментарии.
Проблема, связан пая с цифровыми сла11Д-шоу, заключается в том, что людгг гге знаки; как облегчить его просмо гр другими л юдьми, особенно если зрители используют операшюнную систему, отличную от вашей. Конечно, вы могли бы взять свой компьютер в дш1екие уголки планеты в поиске аудитории для ваших презен- таин泣 Или же вы могли бы создать переноенмое слайд-шоу, чтобы его можно было прикрепить к любому электронному письму и отправить родственникам, проживающим па другом конце страны. Я хочу показать вам, как сделать последнее. Ключ к переносимости — в выборе мощной программы QuickTime, этой всеми уважаемой коллекции мультимедийных средств, которые работают одинаково хорошо на компьютерах Windows м Macintosh. С помощью бесплатно распространяемого проигрывателя воспролзвести содержимое сможет любой человек. Эта технология столь широко распространена, что используется в вашей камере для управления встроенной в псе функцие!! создания видеоклипов.
Если па вашем компьютере еще нет проигрывателя QuickTime, поищите его на диске с программным обеспечением, который прилагался к вашей камере, и загрузите. Или же последнюю версию можно загрузить с сайта http://www.apple.com/ quicktime/.
Поскольку вы будете не только просматривать, но и станете автором слайд-шоу, я рекомендую вам за $30 дополнить имеющуюся версию до более полной версии QuickTime Pro. При помощи веб-сайта QuickTime это займет лишь пару минут. Вы получите регистрационный ключ, который открывает редакционные возможности данного приложения. Теперь вы готовы заняться выполнением этого трюка, а также многих других, которые будут описаны далее в этой главе.
Ишк, вернемся к слайд-шоу. Если вам очень нравится та программа редактирования, которой вы пользуетесь сейчас, то посмотрите, есть ли у нее возможность экспорта в формат QuickTime. Если есть, то вы можете работать н с ней. Програм* ме iPhoto в Mac OS X имеет такую возможность (рис. 5,11). Создайте ваше слайдшоу обычпым образом, а затем экспортпру||те его в QuickTime. Все ваши изображения и музыка (если вы ее добавили) будут объединены в один файл. Вы можете проиграть этот файл иа впшем компьютере, дваж/ця щелкнув на нем, можете прикрепить его к электронному письму н послать вашим друзьям либо поместить на свой персональный веб-сайт. Теперь он нрезвзча^но мобилен.
Если в используемой вами программе нет необходимых функций» обратите внимание на программу LiveS lid eShow (http://www.liveslideshow.com) компанн” Totally Hip Software. Она выпускается как для Мас, так и для Windows и позволяет четко контролировать каждый аспект презентации. LiveSlideShow включает в себя множество профессиональных преобразований и возможность добавления музыки и других эффектов. «Коробочную» версию можно приобрести за $50 либо за те же деньги загрузить ее по Сети.
149
蛍站e»hcw：蛍站e»hcw：.:場編 Chao? S 司白Train.:場編 Chao? S 司白Train^^^^OjH t - □i¥：fl''t 二咄号雄螂i>*'irt 謳入,金g叫神（：■「」；」,,"「「「「 郷練黛通负■瀛卷.及後^^^^OjH t - □i¥：fl''t 二咄号雄螂i>*'irt 謳入,金g叫神（：■「」；」,,"「「「「 郷練黛通负■瀛卷.及後ВТ：""； '■ ... ■ .-'-L..' ： ^'.：.ВТ：""； '■ ... ■ .-'-L..' ： ^'.：.Рис. 5.11. Экспорт в QuickTime в программе iPhotoРис. 5.11. Экспорт в QuickTime в программе iPhoto专 鶏：0*w 3 nj»h м叫к3 鋒 g©t* - *«VH~E专 鶏：0*w 3 nj»h м叫к3 鋒 g©t* - *«VH~E用侵醒，泡，…用侵醒，泡，…ОвН ₽Г<«> . • СЬе#« *5哪.НвМ骂衣.Н1С 七诰*1野依睜ОвН ₽Г<«> . • СЬе#« *5哪.НвМ骂衣.Н1С 七诰*1野依睜
蛍站e»hcw：
蛍站e»hcw：
.:場編 Chao? S 司白Train
.:場編 Chao? S 司白Train
^^^^OjH t - □i¥：fl''t 二咄号雄螂i>*'irt 謳入,金g叫神（
：■「」；」,,"「「「「 郷練黛通负■瀛卷.及後
^^^^OjH t - □i¥：fl''t 二咄号雄螂i>*'irt 謳入,金g叫神（
：■「」；」,,"「「「「 郷練黛通负■瀛卷.及後
ВТ：""； '■ ... ■ .-'-L..' ： ^'.：.
ВТ：""； '■ ... ■ .-'-L..' ： ^'.：.
Рис. 5.11. Экспорт в QuickTime в программе iPhoto
Рис. 5.11. Экспорт в QuickTime в программе iPhoto
专 鶏：0*w 3 nj»h м叫к
3 鋒 g©t* - *«VH~E
专 鶏：0*w 3 nj»h м叫к
3 鋒 g©t* - *«VH~E
用侵醒，泡，…
用侵醒，泡，…
ОвН ₽Г<«> . • СЬе#« *5哪.НвМ骂衣.Н1С 七诰*1野依睜
ОвН ₽Г<«> . • СЬе#« *5哪.НвМ骂衣.Н1С 七诰*1野依睜
Вы можете также создать слайд-шоу непосредственно в программе QuickTime Pro, выполнив всего нетмре простых пеНствнх:.
Смонтируйте ваши изображения. Выберите нужные фотогра(|)ип и назначьте им общее имя. после которого должен стоять номер, например: отпуск01, отпуск02 и т. д. Поместите их н отделы1ук)пап ку. QuickTime будет считывать изображения в iiopnziKc их нумерации, бу/пте внимательны на этом :)гапс, особенно есл и нм я вляетес ь 11 ол ьзоватслем Windows. Поскольку QuickTime для Windows очень требователен к именам фа1)лов> ирм нарушении этого формата именования QuickTime не сможет создать слайд-шоу. Убедитесь в том, что вес файлы имеют одинаковые размеры (я рекомендую размер 640 х 480 ппкеелов) н что обозначения (файлов согласованы.
Используйте команду Image Sequence (Последовательность изображений). Запустите QuickTime Pro и выберите команду File ► Open Image Sequence (Файл ► Открыть последовательность мзображеннН). Появится диалоговое OKHot позволяющее nepeiiTH к папке, в которой находятся ваши фотографии. Откройте папку, шел кните по первом}^ изображению в папке — например, об- разец01 — II далее на кнопке Open (Открыть) (рис. 5.12).
Выберите частоту смены кадров. Появляется второе диалоговое окно, позволяющее выбрать, кпк долго каждое нзоб|>ажсш1с будет оставаться на экране. Для начала я рекомендую установить 4 с на кадр.
Сохраните как автономное. QuickTime построит ваше слайд-шоу и в заключительном диалоговом окне предложит задать имя c/aiia-Hioy. Введите имя и щелкните на кнопке Make movie self-contained (Сделать ролик автономным).
Рис. 5.12. Использование команды Image Sequence в программе QuickTime для WindowsРис. 5.12. Использование команды Image Sequence в программе QuickTime для Windows
Рис. 5.12. Использование команды Image Sequence в программе QuickTime для Windows
Рис. 5.12. Использование команды Image Sequence в программе QuickTime для Windows
Теперь вы можете «проиграть» слайд-шоу, сделать его доступным для других люде/! пл1 продолжить работу с hhal При желашш люжно добавить музыка;»^ ное сопровождение (трюк № 59) пли голосовые комментарии (трюк № 60).
Видеоролики «виртуальной реальности», полученные с помощью вашей цифровой камеры
Вы можете создать видеоролик с изображением «виртуальной реальности» (virtual reality, VR) с помощью цифровых камер самых простых моделей. Вам только нужно знать, как состыковать фотографии друг с другом.
В трюке № 19 мы рассматривсыи. как выполнить «стыковку» серии фотографии для получения широкой палорамы. Эта технология позволяет более выразите：!ьш^, чем одиночный снимок, передать величавосгь ]рандиозных сюжетов (таких как Большой каньон). Имея панорампые изображения, вы можете сделать их отпечатки или просто просматривать широкие изображения на экране вашего компьютера. Но из этого опыта можно извлечь много ценного. Одним из наиболее замечатель- пых побочных продуктов цифровой с|и)тогра(]>ш1 является технический прием, назьгааемый 8Hpmуальнсш реальность (virtual realityt VR). В его простейшей скорме фотограф устанавливает камеру на штатив и снимает серию фотографи11т охва' тнваюншх полны!! круг в 360°. Вы используете тот же метод для съемки изображен irii (он уже описан в трюке № 19), но вместо того Ч1()бы остановиться на 120° или 180°, продолжаете делать снимки, пока не совершите полный оборот.
Для того чтобы посмотреть ряд примеров, с которыми можно «поиграть», обратитесь на Cubic VR Gallery (http://www.apple.com/quicktime/gallery/cubjcvr/). Требуется, чтобы на компьютере была установлена программа QuickTime. Возмож- нб она у вас уже есть. Если нет, то вы можете загрузить ее бесплатно с http:// www.apple.com/quicktime/download/.
Создание вашей собственной «виртуальной реальности»
В комплект многих камер входит программное обеспечение, способное выг1().1ГШ Г1> «сшивку» кадров в панораму. Например, в комплекте с камерами Сапол предлагается программа PhotoStich. Вы можете не только «сшивать» ваши изображения друг с другом, чтобы получить KpacHBbiii широкий снимок, по, если вы с(|ютогра- фпруете изображения, образующие полный круг, то можете также экспортировать вашу панораму в видеоролик QuickTime VR (рис. 5.13).
Рис. 5.13. Экспорт панорамы в видеоролик QuickTime VR
После того как изображения преобразованы в VR-впдеоролик, вы больше нс сможете просмотреть их в традиционном редакторе пзображешн!, таком как Photoshop Elements, Ваши видеоролики теперь «проигрываются» в плеере QuickTime Playert где вы можете вращать их по кругу, как будто стоите в центре этого круга, глядя на сцены, окружающие вас со всех сторон.
Вы можете послать эти видеоролики друзьям в качестве вложения в электронное сообщение (убедитесь в том, что друзья имеют пропускную способность канала, достаточную для тоге* чтобы загрузить их) либо поместить их на ваш ве6・са「т, где все могут насладиться ими. Это действительно зрел лито.
Если в комплекте с камерой нет программного обеспечения, создающего круговые панорамь【в формате видеороликов QuickTime VR, существуют и другие дос- тупнь【е решения сторонних производителен программного обеспечения. Нанрн- мерт компания ArcSoft выпускает отличную программу PanoramaMaker (http:// www^arcsoft.com/en/products/panoramamaker/). которая весьма эффективна и проста в использовании. Она стоит S40 н работает на плат(^ормах Мас и Windows. Вы можете загрузить демонстрациопную версию н «погонять» ее.
При первом запуске этого приложения укажите, какой тип панорамы вы хотите создать. Выберите 360° (рис. 5,14). Это заставит программу подготовить вашу се- pino снимков таким образом, чтобы они лотом легко эксnopTi 1ровш1 ись в формат \R Теперь щелкните на кнопке Next (Далее), н откроется окно, в котором можно ука・ зать cepjно с^отографпй, которые войдут и видеоролик VR. Убедитесь в том, что ваши (|ютографшт расположены в правильной последовательиостн, добавьте их во временную шкалу, а затем нажмите на стрелку Next (Да-чее), чтобы «сшить» их друг с другом
н построить последовательность. Теперь достаточно щелкнуть на кнопке Export (Экспорт), н PanoramaMaker создаст и сохранит VR-видеорол11 к. Поразительно!
Рис. 5.14. Создание видеоролика QuickTime VR в программе PanoramaMakerРис. 5.14. Создание видеоролика QuickTime VR в программе PanoramaMaker
Рис. 5.14. Создание видеоролика QuickTime VR в программе PanoramaMaker
Рис. 5.14. Создание видеоролика QuickTime VR в программе PanoramaMaker
Если использовать функцию PhotoMerge (Наложение <|^от()гра(|)ий) в Photoshop Elements для создания фадитюнной панорамы, вы будете разочарованы, узнав, что у нес нет возможности экспорта в QuickTime VR. Я просмотрел некоторые дополнительные программные модули для программы Photoshop, которые могли бы решить эту проблему, но не наше?! ничего такого же эффективного, дешевого, л легкого в обращении, как PanoramaMaker фирмы ArcSoft, пли програл^люс обеспечештс, которое прилагается к Hauieii камере.
Видеоролики с изображением виртуальной реальности действительно впечатляют, и нх можно спелатЬт используя любую цифровую камеру. Просто примените немного компьютерного волшебства и представьте, что мир вращается вокруг своей осп.
ТРЮК№56ТРЮК№56Простое редактирование видеороликов, снятых цифровой камерой
ТРЮК
№56
ТРЮК
№56
Почти все полностью автоматические цифровые фотокамеры помимо обычных фотографий могут снимать видеоматериал. Но как превратить эти короткие фрагменты в видеоролик?
Если бы передо мной стоял выбор, что взять с собой, портативную видеокамеру пли цифровую фотокамеру, то я бы выбрал шнуровую фотокамеру. И хотя мне
правится снимать видео, я все же больше люблю статические снимки. Вдобавок, цифровые фотокамеры меньше по размеру, п обращаться с фотографиями легче, чем иметь дело с часами видеозаписи.
По иногда возникает желание снять несколько в11деофрагме]itob. Значительные события, такие как речь, произнесенная на свадьбе, поздравление от старого друга или первые шаги ребенка, лучше передаются с помощью двпжушихся изображений со звуковым сопровождением. К счастью для нас, большинство цифровых фотокамер имеют вполне приемлемы]! режим Movie (Видеоролик), а у некоторых он просто отличный.
Проблема в том, что вы будете делать с тем видеоматериалом, которыii сняли (|ютокамерой? Перед тем как я дам полный ответ на этот вопрос — ая это сделаю,— позвольте мне объяснить, в чем разница между видеозаписью, которую делает ваша цифровая фотокамера, и тем видеоматериалом, который получается с помощью цифровой видеокамеры.
В наше врем я большинство людей снимают видеосюжеты с помощью цифровых видеокамер в формате digital video (DV). Это т(|юрмат становится очень иопуляр- ннм. Когда вы сняли видеофильм, то можете подключить цифровую видеокамеру к персональному компъютеру и с помощью сле!ша.чы1ых приложений загрузить н отредактировать видеоматериал!. На платформе Windows для этого используется приложение Moviemaker компании Microsoft; на компьютере Macintosh 一 iMovie или Final Cut Express компании Apple.
По когда вы подключаете вашу цифровую фотокамеру, эти приложения не могут распознать видеоматериал, даже если вся память камеры занята только нм. Одна из причин этого — в том, что вы, скорее всего, подключаете (фотокамеру через USB-порт, вто время как для видеокамеры используется порт FireWire. Большинство bi!деорсдакторов ищут устройства, подюпоченпые через этот порт. Но это пс единственное различие.
Цифровые видеокамеры обычно ведут запнсь в формате DV. А цифровая〔「ото- камера исполюует совершенно другой формат, например Motion JPEG OpenDML которыii является расширением формата AVL Вы можете проигрывать эти c])aii- лы на bhujcm компьютере, используя проигрыватель QuickTime Player; на самом деле этот формат является частью мультимедийиого проигрывателя QuickTime, Поэтому почти каждая цифровая камера, выпускаемая в мире, продается в комплекте с CD, на котором записана программа QuickTime,
Проигрывание файлов — это одно, а соединение их друг с другом и редактирование —совсем другое. Что же делать, если нет воз м о ж н octi 111 с и о л 1>зо вать видеорс- дакторы DV-формата?
Ответ на этот вопрос — программа QuickTime, причем се версия QuickTime Pi。 Конечно, бесплатный QuickTime Player, который вы загрузнлн с cai'na Apple, позволяет вам просмотреть видеоролики. Но версия Pro. которую вы можете купить прямо через Интернет, позволяет и редактироаатъ нх. Кроме того, эта версия имеет множество полезных функций. QuickTime Pro — это универсоьное мультимедийное приложение. Но в данный момент мы сконцентрируем внимание на редактирован и и, «сшивании» н выравнивании снимков.
Первое, что нужно сделать, — 9To перевести фа|1лы с видеороликами с фотокаме* ры на компьютер. Если вы до сих пор не знаете, как это сделать, вам надо срочно открыть руководство по пользовашпо камерой. Для каждой камеры имеется свой алгоритм переноса (файлов. Если вам повезло, то ваша камера поддерживает так называемую способность подключения к запоминающему устройству большой емкости (Mass Storage Device). Это означает, что эта камера воспринимается вашим компьютером как обычный жесткиii диск. Камеры фирм Nikon, Olympus и Kyocera обычно обладают зтоА 巾ункннеН. В таком случае вы просто открываете ваш жесткий диск, извлекаете оттуда фа Илы с видеороликами п сохраняете их в компьютере. Файлы, содержащие видеоролики^ обычно имеют расширение .AVL
Теперь вам нужно при€)брести версию QuickTime Pro. Зайдите ни caiii http:// www.apple.com/quicktime/ и щелкните на ссылке Upgrade to QuickTime Pro (Обновить до QuickTime Pro). Вы получите ключ к программе, который открывает возможности Pro в версии QuickTime Player.
Теперь можете приступать к работе. Для редактпрованпя видеороликов вам нужно выучить только три команды.
Trim (Обрезка)
Эта команда позволяет отрезать ненужнее куски с любого конца вашего видеоролика. Просто передвиньте нижние треугольники на панели-шкале, к концам той части вашего ролика, которую необходимо сохранить (рис, 5.15). После выполнения команды Edit ► Trim (Правка > Обрезка) серая область бунет сохранена, а белая — удалена. Вы успешно избавились от содержимого, которое не хотел и сохранять.
Рис. 5.15. Редактирование в программе QuickTime Pro
Add (Добавить)
Большинство цифровых фотокамер позволяют снять за один раз только несколько мгшут видео. Для создания видеофильма необходимо объединить эти короткие сегменты в более длинное представление. Для этого используется команда Add. Эта процедура похожа на когшрсваше/вставку фрагмента текстового документа. Сначала с помощью нижних треугольников выберите тот фрагмент видеозаписи, KOTophiii вы хотите копировать. Затем выберите Edit ► Сору (Правка ► Копировать). При этом фрагмент будет помещен в б\7фер обмена.
Теперь откройте тот фрагмент видеозаписи, к которому вы хотите добавить ско・ пировалный сегмент. Подвиньте верхний треугольник на панели-шкале к концу этого клипа, затем выполните команду Edit ► Add (Правка 卜 Добавить), Видеофрагмент, который был скопирован в буфер обмена, включая звуковое сопровождение, теперь добавлен к другому фрагменту.
Make Movie Self-Contained (Сделать видеоролик автономным)
Когда вы построили ваш видеоролик из фрагментов, которые записал и 力сто- камерой, выберите команду File ► Save As (Файл ► Сохранить как). Задаете вилео- ро』шку имя, и убедитесь что вы щелкнули на кнопке Make Movie Self-Contained (Сделать видеоролик автономным). Это приведет к слиянию всех слоев, которые вы добавили в видеоролик, без каких-либо предпочтений.
Примите мои поздравления! Вы только что сделали первый короткометраж- Hbiii фильм из коротких клипов, снятых вашей цифровой фотокамерой. Независимо от платформы, на которой он был создан, проигрывать его можно как на Macintosh, так и в Windows. При желании его даже можно записать на компактдиск и сделать его просмотр доступным для друзей.
Для того чтобы помочь вам сделать самые лучшие мини-видеоролики из тех, какие только можно, приведем несколько полезных советов по съемке:
снимайте все видеоклипы с одной скоростью смены кадров, желательно 15 Кедров в секунду, если это возможно;
держите камеру твердо и незаш1ма|!тесь панорамной съемкой. Поскольку при съемке видеоклипов большинством цифровых фотокамер пет возможлпстп за* фиксировать экспозицию, нежелательно, чтобы освещение во время съемки менялось. Камера будет пытаться подстроиться под меняющееся освещение, создавая раздражающие перемены освещенности. Вместо этого сконцсптри- ру[1тесь на объекте, снимите 15 -60 секунд видео и затем сделаете паузу После злого начните снимать еле口ующн" видеофрап1ент н т. 口*;
не используйте функцию Automatic White Balance (АвтоматическлИ баланс белого). Вы можете получить изменения цветности в середине клипа, что будет очень раздражать. Вместо этого выберите одну из стандартных установок, например Cloudy (Облачно), чтобы зафиксировать установку баланса белого;
выбираете размер вашего кадра по размеру объекта (см. рис. 5.15). Впдсоро- лики, снятые цифровой фотокамерой, обычно имеют размер 320 х 240 пикселов, поэтому вы нс можете позволить себе стоять слишком далеко; если объект съемки будет слишком мелким, то зрители нс смогут его рассмотреть;
■ помните об отверстии для микрофона. Оно обычно расположено близко к вашим пальппм. Не закрывайте его шыьцем и не водите по нему рукоН во время съемки.
Теперь пришло время объед!ш 1 ггъ п()л\тч11bi11iюся клипы в видеоролик. Beperncix Мартин Скорцезе!
№57№57Изменение ориентации видеоролика
№57
№57
Кто сказал, что вы должны снимать все видеоролики горизонтально? Так 米е, как при съемке фотографий! иногда хочется повернуть камеру на бок. Но когда вы загружаете ваши видеоролики в компьютер, они оказываются неправильно повернутыми! Вот способ, как это можно исправить.
Когда вы снимаете видеоролики цифровой фотокамеро!!, то, конечно» не хотите, чтобы ограничений в композ1гщш кадра было больше, чем при съемке(])отогра- фп11. Представьте, что кто-то сказал вам, что отныне вы сможете снимать только горизонта,пьные фотографии до конца жизни. Вы нм подскажете, куда вставить их карточку памяти!
Проблема заключается в том, что вы можезе снимать видео с верти кал bhoii ориентацией кадра, но, когда загружаете biIдео<|)рагменты в компьютер, все становится горизонтальным. При этом 9 из 10 хиропрактиков посоиетуют вам нс изгибать вашу шею под прямым у「刀ом, чтобы просмат卩ннпть эти видеоролики.
К счастью, сохранить здоровье зр!польской аудитории поможет простое решение 9Toi1 проблемы. После того, как вы загрузи.'!и видеоматериал в компьютер, откройте видеос^рагмент в программе QuickTime Pro (очень универсалыюе приложение для просмотра и редактирования видеороликов (трюк № 86)). Нет никакой разницы, работаете вы в Windows или на Macintosh — процедура одна н та же. Выберите команду Movie ► Get Movie Properties (Фильм ► Свойства фильма). Вы только что заглянули в одну из наиболее мощмыхобластей программы QuickTime Pro. В верхней части этого диалогового окна имеются два раскрывающихся меню. Из левого меню выберите пункт Video Track (Вп^еотрек), а из правого — Size (Размер) (рис. 5J6),
Вы увлдлтс, что при выборе различных пунктов раскрывающегося меню в дпало- гивсм окне меняется содержание л параметры. В данном случае в и и ж нем правом углу окна расположены две полезные для вас функции, обозначенные стрелками, указывающими направление вращения. Щелкните па той из них, которая поверлет ваш видеоролик в желаемом 1 кшравлеш111 (рис. 5.17). Как по волшебству, ваш видеоролик и его основные элементы приняли ориентацию, которая вам нужна была изначально.
Теперь вы можете редактировал bt обрезать и «епшвать» 1aруг с другом видеоклипы (трюк № 56). Конечно, все ваши видеоролики должны быть ориентированы одинаково, иначе вы получите результаты, которые будут выглядеть по меньшей мере странно,
В видеоролике с вертикальным расположением капрон есть что-то действп- тельно интересное. Н это одна пз возможностей съемки, которую я вам советую попробовать на деле.
Рис. 5.16. Выбор настроек в диалоговом окне Movie Properties программы QuickTime Pro
Рис. 5.17* Поворот видеоролика в диалоговом окне Movie Properties программы QuickTime Pro
ТРЮК№58ТРЮК№58Как сделать движущиеся титры в видеоролике
ТРЮК
№58
ТРЮК
№58
Пирог не будет настоящим десертом без「лазури, так же как и видеоролик не будет закончен до конца, если не сделать титров. Здесь описывается простой способ сделать симпатичные движущиеся фамилии авторов в «голливудском стиле».
Для работы над предыдущими трюками, связанными с редактированием впдсо- роллков, использовалось приложение Quick Time Pro (трюки № 56,57). Программе Quick Time в этой книге уделяется много внимания по ряду причин. Во-первыхт она является кросс-платформенIюй, и с ней могут работать пользователи как Macintosh, так и Windows. Во-вторых, этому способствует ее стоимость ($30). В-третьих, она работает с (файлами того же формата, что п ваша цифровая камера, так зачем же заниматься переводом файлов в другой формат, когда этого совсем не нужно делать? И под конец надо сказать самое важное — Quick Time поможет вам делать разные монтажные трюки. И этот трюк — тому прекрасное подтверждение.
Перемещающиеся но кадру название фильмат имена авторов и актеров являются голливудской традицией. Они украшают фнльмь】. начиная со времен Чарли Чаплина до Вуди Аллена. И могут также добавить оттенок профессиональности вашим видеороликам.
Я не собираюсь вдаваться в детгьчл разных приложений для редактирования вн- деороликовт которые потребуют сконвертировать ваш материал нз Quick Time. Вместо атого я предлагаю использовать Quick Time Pro и ваш любимый текстовый редактор.
Использование «текстовых дорожек»
«Текстовые дорожки» — это небольшие по размеру двигающиеся в определенном направлении титры, которые можете добавить в видеоролики. На веб-странице Quick Time (http://www.apple.com/quicktime/toolsjips/tutorials/texttracks.html) разъясняется, как добавлять текст к видеороликам. Проблема заключаете兄 в том, что, используя основной метод, описываемый в 6олыпш1стве руководств, иы нс можете легко проконтролировать, как выглядит текст.
Но если нм воспользуетесь прекрасной, легко осваиваемой скрыто!! опцией программы Quick Time, называемой дескрипторы текста (text descriptors), то сможете сделать любой заголовок, како" только может прийти на ум. Дескрипторы текста — это теги (пли указатели для системы обработки текста), которые указывают программе Quick Time, как должен выглядеть ваш заголовок. Список этих тегов вы можете найти на веб-странице Apple (http://www.apple.com/ quicktime/tools_ttps/tutorials/textdescriptors4html).
Для работы с ними откройте Блокнот (Notepad), TextEdit или любой другой любимый текстовый редактор. Затем введите следующий текст:
{QTtext} {font:Ari al Black} {bold} {anti-alias:on} {size:18} {textcolor: 65535, 65535, 65535} {backColor: 0, 0. 0} {justify: center} {timescale:300} {width:320}{height:240} {language:0} {textEncodi ng:0} {scrolli n:on} {conti nousSc roll:on} {scrollOut:on}
[00:00:00.000]
[00:00:02.000]
A simple Movie Title
[00:00:08.000]
Вам нужно это сделать только один раз. И после достаточно лишь использовать команду Save As (Сохранить как), чтобы создавать различные движущиеся заголовки.
Пос.че того как вы ввели эту информацию, сохраните ее как текстовый (.txt) файл. Затем откроете QuickTime и выберите команду File ► Import (Файл ► Импортировать) (рис. 5.18).
Рис. 5.18. Использование команды Import в программе Quick Time для Windows
Если вы работаете в Windows, то увидите диалоговое окно, которое позволит Haii- ти ваш текстовый файл. После этого выделите необходимы!! файл и щелкните на кнопке Convert (Конвертировать). При этом откроется другое диалоговое окно. Теперь надо лишь задать фаХлу новое имя (оно может быть любым) и щелкнуть на кнопке Save (Сохранить). Quick Time самостоятельно сгенерирует «скользящий» по кадру заголовок.
Пользователи Mac OS X используют сходную процедуру. Нужно выбрать команду File ► Import, указать необходимbiii тскстовоН фа行口 н телкнуть на кнопке Open (Открыть). На рис. 5.19 представлено, как в окончательном варианте выглядит заголовок в Quick Time на Mac OS X.
Теперь пришло время взглянуть на созданный «движущийся» заголовок. При щелчке на кнопке Play (Воспроизведение) в программе просмотра вы увидите «сколь- зяиш11» снизу вверх заголовок «А Simple Movie Title*. Вы можете использовать
заголовок целиком пли укоротить его, подрезав какие-то чисти (трк)к№57). По окоичашш редактирования заголовка скопирхчгге его а буфер обмена, выбрав команду Edit ► Сору (Правка ► Копировать). Затем откроете В1!део|хишкт для которого вы хотели сделать «движущийся» заголовок.
Если это заголовок для всего видеоролика, то поместите его именно в начале.
Рис. 5.19. Законченный заголовок, сделанный в программе Quick Time на Mac OS X
Настройка заголовка
Если нн хотите, чтобы заголовок выглядел иначе, то необходимо всего лишь изменить соответствующие дескрипторы текста, щелкнуть на кнопке Save As (Сохранить как) и импортировать в Quick Time. Например, если вы хотите добавить строку перед движущимся заголовком, то надо сделпть так;
{QTtext} {font:Arial Black} {bold} {anti-alias:on} {size:18} {textColor: 65535, 65535, 65535} {backColor: 0, 0, 0} {justify:center} {timescale:300}{width:320}{height:240}
{language:0} {textEncodi ng:0} {scrollin:on} {conti nousScroll:on} {scrollOut:on}
[00:00:00.000]
[00:00:02.000]
A simple Movie Title
[00:00:08.000]
by Derrick Story
[00:00:14.000]
Числа временных отметок, которыми заканчивается текст, определяют, как быст* ро б\^дут про круч 11 ваться титры. Если вы хотите замедлить движение, го увеличьте их значение. Например, вместо [00:00:04,000] введите [00:00:08.000].
Если ны предпочитаете, чтобы текст имел голубой цвет п прокручивался нс белом (|)онет использу11те дескрипторы
{textColor: 0,明 65535}{backColo「： 65535, 65535,65535}
А для черного текста на белом(})оне нс пользуете
{textColor: 16448. 0. 16448}{backColor: 65535. 65535,65535}
Кроме того, можно изменять размер и тип шрифта, а также высоту и ширину кадра. Это реализуется удивительно просто и быстро. Кто же предпочитает громоздки!i шггерфеис, когда можно использовать простоii текстоньп! редактор? Помимо рассмотренных, можно использовать и другие дескрипторы. Их полный список находится на сайте http://www.apple.com/quicktime/tools_tips/tutonals/textdescriptors.htmL
Заключение
Я обычно делаю «скользящие» титры и затем обрезак» их перед тем, как всташ门】 перед видеороликом. Мне больше нравится останавливать движение заголовка в середине экрана, вместо гого чтобы дать ему возможность уйти за верхний Kpaii кадра.
Если вы планируете записать ваш ролик на DVD и просматривать на телеэкране, то оставьте достаточно свободного места по краям текста. Видимая часть телеэкрана зачаст^чо оказывается меньше, чем нужно, и в заголовке могут пропасть Kpaii- нне буквы, если они выйдут за край кадра.
11 наконец, делайте заголовки простыми н короткими. Вы же не хотите, чтобы вступление к ролику длилось дольше, чем сам ролик!
ТРЮК№59ТРЮК№59Добавление в видеоролики музыкального сопровождения
ТРЮК
№59
ТРЮК
№59
Музыка все украшает. Особенно если используется 8 качестве фона для вашего видеоролика или слайд-шоу изображений, сделанных цифровой камерой.
Если вы считаете, что музыка не имеет большого значения, то выключите звук во время просмотра фильма и оцените, насколько интересно нам будет его смотреть. В Голливуде говорят: «Звук — эта половина успеха фильма». Это также верно и в отношешш ваших видеороликов и слайд-шоу.
Программа Quick Time Pro позволяет вам сделать столько саундтреков, на ско;п>- ко у вас хватит терпения. Вообще говоря, фильмы имеют два саундтрека — диалоги и (фоновую музыку, а сла11д-шоу — только фоновую музыку. Однако это по является догмой. Напримсрт к сла11д-шоу можно добавить дикторское сопровождение (трюк № 60). Но сейчас мы jafiMCMcn фоново|! му：и>1 кой. В качестве основы будем использовать слайд-шоу.
После того как вы создали слайд-шоу (трюк № 54), необходимо найти сопровождающую музнку. В наши дни практически у каждого на компьютере имеется коллекция оцп<])рова1шой музыки, обычно в MP3- пли ААСчрормате. В Quick
Time Pro вы можете открыть любые из них. Если на вашем компьютере нет звуковых файлов, то с помощью целого ряда бесплатных конвертеров, которые можеге установить на компьютер, довольно просто преобразовать музыксшьньп! компакт-диск, нмеюпцпкя в sauieii коллекции. Мне кривится программа iTunr*, которая может использоваться как для Macintosh, так н для Windows. Ее можно загрузить (бесплатно!) с сайта http://www.apple.com/itunes/download.
Когда вы нашли подходящею музыку, запустите программу Quick Time п откройте слайд-шоу. Затем во втором плеере откроете звуковой файл (р*с. 5.20).
Рис. 5.20. Подбор звукового ролика для сопровождения слайд-шоу
Определите длительность слайд-шоу, просмотрев его до конца и проверяя при этом временные отметки слева от панелп-шкгыы. Затем перетащите треуголъппк, находящиеся в правой нижней части панели-шкалы звукового сопровождения, до тако/! же отметки времвнн или, может бмть, на секунду меньше.
Выберите команду Edit ► Сору (Правка ► Копировать), чтобы скопировать му- зыкальнын фрагмент в буфер обмена. Затем щелкните на cjiaii;i-nioy, чтобы активировать его, передвиньте верхний треугольник на панели-шкале в начало слайд-шоу и выберите команду Edit ► Add (Правка ► Добавить). Вот и все. Теперь смотрите слайд-шоу и наслаждайтесь прекрасным сочетанием музыки н фотографий.
Если вы позднее решите удалить саундтрек и вместо него использовать другой, просто выберите Edit ► Delete Tracks (рис. 5.21). Вы увидите диалоговое окно, в котором хказаны все видео- и саундтреки, составляющие вашу презенгатгю. Выделите Sound Track н щелкните i⑵ кнопка Delete (Удалить).
Рис. 5.21. Удаление звукового ролика из слайд-шоу
Команда Delete Tracks удобна также для удаления окружающих звуков, которые были записаны камерой во время съемки видеоролика. Иногда вам захочется избавиться от неприятных звуков и заменить их музыкой.
Количество звуковых роликов не ограничено. Вставка их осуществляется в любом месте путем указания места вставки (большим треугольником вверху) на панс- ли-шкале. Если вы ошиблись, нс волнуйтесь. Просто воспользуйтесь кохгандоЛ Undo (Отменить) или Delete Tracks.
Вот несколько рекомендаций, позволяющих вам почувствовать себя на месте звукорежиссера:
Озвучивание выполняется в последнюю очередь. Создание саундтрека обычно является последним этапом работы. Вначале сделайте и добавьте все титры и другие элементы » лишь затем добавьте звуковой ролик так, чтобы он охватывал все время презентации.
Корректировка уровня громкости. Если музыка слишком громкая пли слишком тихая, просто выберите Movie ► Get Movie Properties (Фильм ► Свойства фильма). В верхнем левом меню выберите Sound Track и в верхнем правом меню — Volume (рис. 5.22). Теперь вы можете увеличить или уменьшить уровень громкости звука, скорректировать уровень ннзкнх и высоких частот путем перемещения цветных участков шкалы.
Рис* 5.22. Подбор уровня громкости вашего саундтрека
Выбор ритма музыки. Еслн смена пзображени ir в слайд-шоу п рои сход пт каждые четыре секунды, то ато приблизите^ыю соответствует 4/4 (четырем четвертям) н музыке. Постараетесь подобрать звуковой ролик так, чтобы его скорость соответствовала скорос ги смены пиображешнь Это повыст уровень профессии налы! ост II вгиией прсзеиташш.
И еще одно примечание: если вы сделали сла11ДН11слг или видеоролик в другом приложении и затем экспортировали в Quickl'ime, то можете редакт(|ров;гп> :)ту презентацию прямо в QuickTime Pro. Вам не нужно возвращаться назад и переде- лГ11 вать работу в другом приложешпк Очень унобне, нс так ли?
ТРЮК№60ТРЮК№60Дикторское сопровождение видеоролика
ТРЮК
№60
ТРЮК
№60
Ваше изображение достойно описания тысячей слов. Но иногда вам требуется 1020 слов, чтобы объяснить происходящее. Значит, настало время обратиться к микрофону и сделать трек голосового сопровождения.
Голосовое сопровождение (голос, .за кадром) — это допо；1!штелы1ый звуковой трек для шнурового сл<н1д-шоу, в котором диктор обращасчея нспосредствешю к аулп тории. Если вы когда-нибудь штдел и по телевпз(^ру передачи о жшю гных, то представляете себе, что такое голосовое сопровождение.
Как сделать «голос за кадром»
Применение голосового сопровождения может добавить оттенок профессионализма презентации, и его не так уж трудно сделать. Первый шаг состоит в том, чтобы найти способ записать ваш монолог. Один из вариантов — исполыювать npoipaMMHoe обеспечение вашего компьютера. Достаточно лишь говорить в микрофон вашего компьютера, а программа запишет ваш голос и сохранит его на жестком диске в звуковом формате. Подобная программа стоит довольно дешево. Д；1я использования в Windows произойдет Easy Recorder (http://www.sell-shareware.com/ easyrecorder/). Мне нравится Quick Voice (http://www.quick-voice.com/quickvoice/) для пользователей Mac OS X. Каждое приложение стоит $20. Сохраните звуковые <|)аилъ( либо в QuickTime-, либо в МРЗ*формате, что даст вам возможность скомпоновать презентацию в программе QuickTime Pro (трюк № 59).
Вы гакже можете использовать автономное записывающее устройство, ч го мне нравится немного больше. У меня есть удачный опыт создания голосового сопровождения, синхронизованного с презентацией, Korzia я показываю слайд-шоу или видеоролик на компьютере (с иыключенним звуком) и одновременно говорю в микрофон цифрового записывающего устройства, описывая показываемое. Затем 只 просто загружаю файл звукозап нсн в компьютер, добавляю его к презентации и получаю синхронное дикторское сопровождение.
Если у вас достаточно мощный компьютер, то вы можете использовать зту технологию, запустив вашу презентацию в одном окне, а программу звукозаписи — в другом. Или вы можете исиользовать два компьютера.
Мне ппнравилось использовать Apple iPod (не в минимальной версии) и ：кп【н~ сываютее устройство Belkin iPod Voice Recorder. Я просто наговариваю текст в iPod, когда нахожусь на съемке или когда смотрю презентацию на компьютере, а затем присоединяю файл цифровой звукозаписи к изображениям.
Присоединение голосового сопровождения к презентации
Если вы 3almcалн ваш монолог, то присоединить его не очень сложно. Ес」ш вы уже изучили другие трюки — по составлению слайд-шоу (трюк № 54), рс〃ак- тировашпо видеороликов (трюк № 56) и п pi соединению музык<и1 ьн ых треков (трюк № 59), то уже знаете, что я использую программу Quick Time Pro для решения всех этих задач. Quick Time также помогает быстро присоединить «голос за кадром》*
Откройте ваше слайд-шоу или видеоролик и перетащите указатель вставки ин панели-шюпе до того места в 卩резентптш, с которого должно начаться голосовое сопровождение. Например, я хочу описать серию фогографиИ, снятых в Grand Central Station в Нью-Йорке. Я перетаскиваю указатель вставки к первому слайду серии. Затем открываю звуковой трек (голосовое сопровождение) и передвигаю два треугольника на панели-шкгиге внизу, чтобы выбрать то место, где говорится о Grand Central Station (pile 5,23).
Рис. 5.23. Присоединение голосового сопровождения к цифровому слайд-шоу
Затем я просто выбираю команду Edit ► Сору, чтобы поместить трек с голосовым сопровождением в бу巾ер обмена. После этого я щелкаю па слайд-шоу, чтобы вызвать его на передний план, и выбираю команду Edit ► Add. QuickTime добавит дополнительный звуковой трек в место, отмеченное указателем вставки.
После добавления дополнительного звукового трека в слайд-шоу может возникнуть желание изменить отношение уровней громкости музыки и голосового сопровождения — скорее всего, уменьшить громкость музыки п увеличить громкость голосового сопровождения. Все это легко можно сделал^ в программе QuickTime Pro.
Выберите Movie ► Get Movie Properties. В верхнем левом меню выберите Soundtrack 1 или Soundtrack 2. В верхнем правом меню выберите Volume (см. рис, 5,22). Теперь вы можете увеличивать или уменьшать уровень громкости, уровень верхних или нижних частот звука простым перемещением цветных областей шкалы. Скорее всего, Soundtrack 1 будет у вас фоновым музыкальным сопровождением, так как вы добавили его в первую очередь.
После того как будет найден необходимый баланс уровня музыкального и голосового сопровождения, с помощью команды Save As сохраните вашу новую презон таш ио в виде self-contained movie (автономного видеоролика). В нем все звуковые н впдеотреки будут объединены в один автономный 巾aiin программы Quick Time, который может быть открмт как в Windows, так п в Мас.
Ваша презентация, может быть, и не похожа на выпуск Animal Kingdom, но я могу гарантировать, что на зрте.пей она л рш гзведет в и сч атле 11 ле.
ТРЮК№61ТРЮК№61Сохранение изображений и видеороликов на цифровом плеере iPod
ТРЮК
№61
ТРЮК
№61
Да, iPod — это образец прекрасного цифрового музыкального плеера. И его также неплохо использовать для сохранения видеороликов и фотографий с вашей цифровой камеры.
Когда я выхожу на улицу для съемки лли иду по дорожке во время дневкой пропеки, я обычно несу в рюкзаке цифровую камеру п iPod. Камеру — по понятной причине, но иметь при себе iPod теперь стало так же важно.
Да, немного музыки — это хорошее противоядие от непрекращающегося уличного шума, нс говоря уже о том, что человека в наушниках меньше беспокоят всякие чудаки. iPod выполняет роль ежедневникат в котором я могу записывать назначен* пые друзьями встречи. В нем также содержатся необходимые заметки, например адреса хороших ресторанов и прочие существенные сведения. Вся информация, которая хранится в компьютере, может быть перенесена в iPod. В действитель1юс- тн, как я недавно узнал, весь Tcrwmiiii сьемоишя" материал для трилогии «Властелин колец» был собран по всему свету на iPod.
Объем жесткого диска моего iPod — 40 ГбаИт, что равно объему диска моего ноутбука. На нем записано немного музыки, но я купил iPod с таким большим объемом жесткого диска совсем не для этого. Настоящая причина состоит в том, что я woiy выгружать видеоролики и фотографии из памяти мое" цифровой Есамерн прям。 в iPod, Учитывая наличие дополнительных аккумуляторов и двух карт памяти, это означает, что я могу фотографировать практически неограипченно долго.
Этот сценарий стал особенно привлекательным, когда я пристрастился к съемке карманной цифровой камерой Con tax SL300R (http: //www. ky осе raimaging.com) (pnc. 5,24). Хотя она н весит чуть более 100 г и умещается на ладони, может згшн- сывать видеоролики с разрешением 640 х 48() точек и частотой до 30 кадров/с. Эти значения соответствуют параметрам портативной цифровой видеокамеры. Если вы заинтересованы в таких функциональных возможностях, но хотите сэкономить несколько долларов, то берите камеру Kyocera Fine-Cam SL300R, в которой использована та же технология, но при этом ее стонмос гь меньше, чем стоимость Contax.
Рис. 5,24. Камера Contax SL 300R Т*Рис. 5,24. Камера Contax SL 300R Т*
Рис. 5,24. Камера Contax SL 300R Т*
Рис. 5,24. Камера Contax SL 300R Т*
Применить немного магим при съемке влдеоролшшв ( таловлтся возможно благо- диря мс нользован 11 ю технолс 门 m RTUNE, поз вол suomeii камере де.чать запись изображенiiii прямо на нысокоскоростную карту памяти Secure Digital (SD) ДО тех пор, пока ;)та карта не будет заполнена.
Камера Contax также делает фотоснимки при скорости 3 кадра в секунду. п(л<а карта памяти не заполнится.
Нет необходимости говорить о том. что при скорости записи 30 кадров в секунду или даже 15 кадром в секунду за пол пен нс кпрты памяти SD 11 ром з<)ii дет довол ь - но быстро. Итак, я либо должен вычожш ь целое состоя пне па iipiioopcreime карт памяти, либо iiainn другое ретен не :yn)ii проблемы, ег.ш я все еще одержим желанном записывать видеоролик!!.
Другое решение заключается в гом, чтобы использовать приставку для чтения карт Rdkin iPod Memory Reader (http://www.belkin.com) (рис. 5.25). Э ro \rc rpoiicTBO подключается к разъему Dock Connector (а не iPod mini) п может 11олдерж!iнагь стандарты()юрмата пяти различных типов карг памяти: СотргкЧFlash (типы 1 п 2), SmartMedia, Secure Digital, Memory Stick n MultiMediaCarcL Вы вынимаете карту памяти из камеры и загружаете информацию с псе и iPod, а в это время вторую карту памяти вставляете н камеру и продолжаете снимать. Когда съемка закопчена, подключите iРос! к вашему компьютеру нерез wнур FireWire и загрузите в исто все фотографии и видеоролики.
Рис. 5.25. Приставка для чтения карт памяти Belkin с картой формата CompactFlash и iPod
Па момент шшпеипия этих строк высокоскоростная SD-карга объемом 256 Moaii r стоила около $90. Прнстаика для чтения карт памяти Belkin стоит S100. Итак, заплатив цену од】юА карты, я могу добавить гш аба)ггы объема памя ги к мсе『】 камере.
Вы, может быть, удивляетесь, почему у меня две кнртм памяти вместо одной. Если только вы не хотите где-111|б\гдь побродить п вылить чашку ко巾е в то время как происходит загрузка, вам нужна будет вторая карта для продолжения съемки. Прис гавка для чтения карт памяти Memory Reader могла бы быть удобной, по она работает не так быстро. Я проверял со скорость, когда лелал видеоролик с пол- I ю(|)ормат11 ым размером кадра и скоростью 3(1 кадров в сек\Ч1д\г на камере Сои tax
с Kapioii памяти SanDisk Ultra II SI) объемом 256 M6aiiT. Я продолжал снимать до появления сооб|цс1шя memory card is full (карта памяти заполнена), затем ве га- вил ее в Belkin и начал скачивать содержимое, замерив длительность процесса ио секундомеру. Операция заняла целых 10 мину i\
Вряд ли вам захочется ждзггь так долго, перед тем как продолжить снимать, поэтому я предполагаю, что у вас есть с собой еще одна млн даже две дополнительные карты памяти, что позволит по время перекачивания одной картн снимать на дрлтую. Хорошо, что м();кно по?1 ожить iPod п приставку для чтения карт в рюкзак и не останавливаться.
Если вам iniTcpeciio, то могу сообщить, что перегрузка тех же 256 Moairr видсо- записи с плеера iPod па ваш компьютер по кабелю FireWire занимает лишь 16 n. Нравится вам такая пропускная способность?
Да, вы ссыпете с ума, пытая с I» снять полное форматный видеоролик этим yrr[)oii- ством. Но приставка для чтения карт памя ги Belkin предоставит вам удачное решение проблемы а])хнвираваиия, когда вы находитесь вне дома. Благодаря достаточно 6о刀ьшому общему жесткого диска iPod вы сможете сохранить много карт памяти с интерсснымп видеозаписямп и(])отогра《)няАШ перед тем, как обратиться к компьютеру.
ГЛАВА 6
Волшебство Photoshop
Трюки № 62-74
Если км когда-нибудь посещали занятия или семинары, посвященные работе с Photoshop, то знаете, что зто приложение предоставляет множество 巾yuKiuiii、 удовлетворяющих требованиям самых разных людей. Проблема заключается в том, что вы как фотограф, использующий цифровой фотоаппарат, получите подробное объяснение всех технологий, прсдназна<1енных для конструкторов, веб-дпзайнеров и художнл ков- графи ков. А хотелось бы лишь узнать, как выровнять неровные снимки.
Эта глава пи в коем случае не претендует на всесторонний обзор возможностей Photoshop. Но все, что в ней рассматриваете只，предназначено именно для вас, фотографов. Я попросил всех своих помощников, то есть фотографов, п с поль* зуюпшх цифровые камеры, подсказать мне по 1—2 трюка для работы с Photoshop. IL конечно же, я добавил несколько своих.
Как н все, что мы здесь рассматриваем, эти технологии работакя как на Windows-, так и на М ас i и losh - ком п ьютерах. На рисунках вы увидите снимки с экранов Windows- и Мас-комъютеров —力то не принципиально, технология от этого не меняется. Независимо от предпочитаемой платформы мы здесь для того, чтобы пометь вам овладеть мастерством редактирования изображений на нашем компьютере.
Когда я упоминаю просто Photoshop, то подразумеваю, что технология будет работать с Photoshop версии 7 (более старая профессиональная версия), Photoshop CS (текущая профессиональная версия - $650) и Photoshop Bements (текущая любительская версия - $80). Многие трюки этой главы работают во всех трех версиях. Если будет рассматриваться трюк, который работает только в CS-версии, то я особо отмечу это.
Если вы серьезно занимаетесь цифровой фотофафмен!. то 只 рекомендую нрноб- рести одну из версий этого от.’шиного приложения для редактирования изображен шш. Я понимаю, что $80 — здесь, $30 — там в сумме составляют серьезные деньги. Но Photoshop — это одно из двух базовых приложении, необходимых 巾отографу, занимающемуся цифровой печатью. (Вторым является приложение QuickTime Pro, рассмотренное в главе 5,)
Итак, отложите камеру и возьмите мышку компьютера. Пора поговоритi^ о мастерской «цифрового фотографа^, то есть о Photoshop.
Установка разрешения изображения
Для фотографов-любителей установка разрешения изображения является одним из великих таинств. Существует одна установка - для просмотра на экране компьютера, а другая 一 для печати. Вот как это работает.
Не могу удержаться н не рассказать один случай. Обычно я этого не делаю, но мне кажется, что эта история задаст тон всей главе.
Несколько лет назад после проведения двухчасового семинара по тигровой(|ю- тографин, когда я стал ('кладывать свой портфель, мне стали поступать вопросы пт слушателей. Один джентльмен подошел ко мне и спросил: «У меня к вам всего о；иш вопрос: как мне изменить разрешение снимков, не изменяя нх размеров? Я знаю, что это мелочь, но ннкак не могу запомнить, где это делается». Этот человек терпеливо просидел весь семинар, вероятно, пропуская тот что он уже знал, лишь для того, чтобы впоследствии задать cuoii вопрос,
Я слова открыл мой лоутбук, запустил Photoshop и локазал ему волшебный 巾』х ;кок. который необходимо сбросить. Его глаза засияли, он очень энергично тряс мою руку. «Спасибо вам!》一воскликнул он н бросился к двери. Скорее всего, он направился прямо домой или на работу.
Это событие можно определить как обобщенныii опыт использования Photoshop фотографами. Вы знаете, что существуют способы сделать все, что задумано, но, как н в жизни Монсея, вы не можете постичь и половину этих способов. Или, как в случае с моим слушателем, вы не можете вспомнить то, что уже знали. Как скорректировать разрешение снимка для печати? Этот трюк решит проблему.
Разрешение фотокамеры
Разрешение выражается в точках на дюйм (dots per incht dpi) или пикселах на Atoihi (pixels per inch, ppi). Чем выше ppi, тем более плотно «сжаты» пикселы и тем выше раз решение. Из-за существенных различий разных сред печать требует большего разрешения, чем просмотр на экране компьютера.
Hi каровая камера по своеП сути является мгшпатюрным компьютером, снабженным встроенным сканером. Он сканирует изображения с разрешением 72 ppi, Зто практически равно разрешешпо экрана кохшыотс])а. выводящего эти изобра:кения. Поэтому переход от камеры к компьютеру ничего не меняет. Если бы вы прхматрн- вали изображения исключительно на компьютере, то п говорить было бы не。чем. Но нам необходимо отпечатать изображение. Отпечаток с разрешением 72 ppi выглядит непривлекателыю. Хоропгее разрешение для печати снимков иачттнаст- ся с 200 ppi. Как этого добпться?
Размер изображения
Откройте ваш снимок в Photoshop и наудите команду Image Size (Размер изо$ра>ке- ния). В Photoshop Elements для этого необходимо выбрать в меню Image > Resize ► Image Size (Изображение ► Изменить размер ► Размер изображения), В Photoshop CS — Image ♦ Image Size (Пзображешк1 ► Размер изображения).
В открывшемся "налоговом окне можно найти элемент ы Pixel Dimensions (Пиксельные размеры)' — в Верхней части, и Document Size (Размер документа) — в средней части окна. Pixel Dimensions представляет текуищн размер изобр;икенпя при теку гнем разреше пи и. Скорее всего, разрешение имеет значение 72 ppi*
Группа Document Size показывает, каким получится отпечаток при данном разре- шешиг Из четырехмегаплксслыюго снимка можно сделать отпечаток 31 х 23 дюй* ма (рпс. 6.1). Хотя тсхш1ческн это верно, но при печати с разрешением 72 ppi снимок будет вы глядеть неудачным.
Рис. 6.1. Диалоговое окно Image Size в приложении Photoshop Elements
Я хочу сделать качественный отпечаток, поэтому мне необходимо изменить раз- решспис. Но сначала раскрою маленький секрет: перед тем как внести изменения, сброс 1>те флажок Resample Image (рис. 6.2). Теперь введите значение 200 в ноле Resolution (Разрешение). Вы заметите, что ранее впечатлявший размер 31 х 23 /noii- ма сократился до 8 х 11 дюймов. По он будет выглядеть гораздо лучше.
Если вы изменяете разрешение изображения перед выводом его на печать, приложен не Photoshop добавляет в него пикселы. Вам не надо, чтобы так получалось, nocKo.ibKV добавляются шпсселы совсем не того качества, что дает фотокамера. Вот почему мы отключаем повторную выборку изображения (Resample Image) прп изменешш разрешения. Обратите внимание на то, что при сбросе(|)лажка Resample Image размер 巾aiina (прсдставленньи! рядом с надписью Pixel Dimensions) остался прежним. Вот ключ к успеху.
В Photoshop 7. русификация для которого сделана D-Studio, ；rro переведено как «Измерения пик- cc.q$E»".. — Примем, верен.
Рис. 6.2. Изменение разрешения изображенияРис. 6.2. Изменение разрешения изображения
Рис. 6.2. Изменение разрешения изображения
Рис. 6.2. Изменение разрешения изображения
Я рекомендую после этого 1 киол ьзова г ь команду Save As, чтобы оставить и сходны! г 小Mi』в неприкосновенности. В повое имя 巾aii』a можно добавить слово «print», напоминающее» что эта версия снимка предназначена для вывода на печать.
Заключительный совет
Вы видели, как радикалло изменяется размер отпечатка при изменении разр(1- шения с 72 до 200 ppi. Можно несколько обмануть атот процесс, установив значе- Ш1е 140 ppi, л все равно jkiivmiitb удовлегворительныИ отлечаток. Но суть заключается в том, чтобы сделать камерой снимок с максимальным разрешением для того, чтобы всегда имелась возможнос ть получить отпечаток разумных размеров. Представленные в этом трюке снимки были выполнены четырехмегашпссельноп камерой при максим；1Лыюм разрешенан. Я рекомендую всегда использовать т н настройки независимо от количества мегапикселов в вашей камере.
ТРЮК№63ТРЮК№63Секреты резкости
ТРЮК
№63
ТРЮК
№63
Каждый фотограф знает, что некоторые снимки должны быть очень резкими, но не все знают наилучший способ добиться этого. Вот он.
Я мог бы рассказать вам о годах проб и ошибок, в течение которых я экснер!iweirni- ронал с различными настройками, о несчетном количестве enrreii, которые я нре- чи пы пс нтсК теме, /шбо о спорах межд\г mhoii н другими опъггнымif фогогра<|)амJi. Я также могу наказать, что я вынес из этих споров. Мы по11дем напрямик.
Зтот трюк работает в любо計 версии приложения Photoshop (7, CS или Elements). Единственным средством увеличения резкости, которым я рекомендую пользоваться, является Unsharp Mask (Контурная резкость), который работает с краями пикселов, увеличивая лх контраст. Чем больше контраст, тем более резким выглядит изображение.
Это средство необходимо использовать после сканнровання и когда вы понижаете разрешение «картинки» (трюк № 64). Unsharp Mask помогает также, когда снимок выглядит несколько размытым из-за использования не самой удачной технологин съемки.
Функцию Unsharp Mask необходимо применять в процессе корректировки изображения в качестве заключительного действия. Если применить ее раньше, то последующие действия могут снизить этот эффект и вам придется использовать эту функцию снова.
Сначала откройте изображение и выберите пункт Unsharp Mask из меню Sharpen (Filter ► Sharpen ► Unsharp Mask). Убедитесь в том, что установлен флажок Preview (Предварительный просмотр). Вы увнднте увеличенный пример частп изображения (рис. 6.3). При необходимости просмотра другой части изображения щелкните кнопкой мыши и подвигайте ее в пределах пане刀н предварптельпо- го просмотра.
Рис. 6.3. Unsharp Mask в Photoshop ElementsРис. 6.3. Unsharp Mask в Photoshop Elements
Рис. 6.3. Unsharp Mask в Photoshop Elements
Рис. 6.3. Unsharp Mask в Photoshop Elements
В этом диалоговом окне установите представленные далее значения.
Amount: 12 %
Ранее я упоминал, что Unsharp Mask работает за счет увеличения контраста краев пикселов. Параметр Amount указывает величину этого контраста. Установите ?)т(> значение поменьше, около 12 %. Если эффект получится недостаточно сильным, повторите процесс. Лучше три раза применить этот фильтр со значением 12 %, нем один — с 36 %.
Radius: 1.0 pixels
Изменения, которые применяются к одним пикселам изображения, влияют также на соседние пикселы. Это вюкно для того, чтобы рисунок выглядел натуральным л не слишком «Щкаровым». Чем болылес значение вы укажете в поле Radius, тем шире будет полоса корректировки и тем больше шисселов будет и пес вовлечено. Это значение необходимо выбирать в диапазоис 1-2 пиксела.
Threshold: 4 levels
Эта настройка выглядит как значение контраста между соседними пикселами л применение к ним резкости. Если установить значение 0 (самый низки iг порог), то все ирикселы изображения будут подвергнуты обработке. При установке более высокого значения, например 20, будут обработаны только области, пикселы которых действительно контрастны. В качестве начального значения лучше использовать 4. Если оставить значение по умолчанию (0), то «заострен» будет каждьи"! пиксел изображения. Это может очень си刀ьно увеличить шум изображения п сделать слишком «пятнистыми» однотонные области, например открытые участки кожи. Лучше выбирать это значение в диапазоне 2-20.
Щелкните на кнопке ОК и проверьте изображение. Если вы чувствуете, что можно еще \гвелiimi 1ть резкость, повтор!гтс использование этого фильтра либо воспользуйтесь сочетанием клавиш Ctrl-F, задающим повторное применение использовавшегося в последний раз фильтра. Эти настройки предназначены д.чя обеспечения как можно более качественного изображения. При необходимости фильтр можно прн- менять два, три и даже четыре раза.
Снижение разрешения для отправки по электронной почте
Фотографии с высоким разрешением — это прекрасно для печати, но они неудобны для отправки их тете Бетти, которая имеет доступ к Интернету по коммутируемому телефонному каналу. Пожалейте тетю Бепи и изучите, как выполняется снижение разрешения.
Все сталкивю1ись с такой проблемой: кто-то из родственников имеет поведшую супер-мегагшксельную камеруt и все, что он может сделать, — переполнить элект- ропнын почтовый ящик письмами и мегабайтными вложс1шями. Единственное спасение — прпложеипе Photoshop Elements, идущее в комплекте с 】юно〃 камерой. И вы можете объяснить, как снизить разрешение для сокращения объема вложеипп в электронные письма.
Начнем с 3>2-мегаппксе：1ыюго снимка при самом высоком разрешении в нпстрН» ках качества мое!! камеры. Размер сжатоi о файла получается около 1,5 M6aiiT, что слишком много для отправки по почте, но великолепно для получения отпечатка размером 8x10 дюймов.
Для прореживания (resample down) изображен ня с целью публикации в Сети пли отправки по злектрснноЛ почте откроете его в Photoshop н выберите команду Image Size (Image ► Resize ► Image Size в Photoshop Elements; Image 卜 Image Size в Photoshop CS).
Как видно на рис. 6.4, размеры этого изображения — 204 8 х 1536 пикселов при 72 ppi. Это слишком много. Вам необходимо уд<ишть часть 1шкселсв, сократив размер до 400 х 300 ш】н 640 х 480 пикселов.
Рис, 6.4. Изображение, слишком большое для отпразки по электронной почте
Перед изменением :)гих размеров убедитесь в том, что установи2Hhi флажки Constrain Proportions (Сохранить пропорции) н Resample Image (Повторное масштабпровнпе изобрсокен! 1Я). После этого ус ганот [те :шаче111 ie ширины (Width) равным 640 (рис. 6.5). Я практически всегда после снижения разрешения немного повышаю резкость, поскольку пз-за удаления части пикселов изображение несколько теряет резкость. В меню Filter (Фильтр) выберите Sharpen ► Unsharp Mask (Резкость ► Контурная резкость). Установите значение параметра Amount равным 12 %, Radius — 1 пиксел. Пнра”1(*тр Threshold остаы/гс равным 0. Щелкните па кнопке ОК “ проверьте получившееся изображение. При необходимости еще раз примените фильтр с теми же iKKTpoiii<aMiL Изображение должно выглядеть четким и ясным.
Выберите File ► Save As (Файл > Сохранить как) н укажите новое имя вашего изображения. Можно добавить в и мя lorez1 или email. Это поможет вс пом-
Сокращение от low rvsolulion - низкое разрешение.
пить, что это фотография с пониженным разрешением. Оригинал останется в неприкосновенности, что позволит сделать прекрасные отпечатки размером 8 х 10 дюймов.
Рис. 6.5. Изменение размера изображенияРис. 6.5. Изменение размера изображения
Рис. 6.5. Изменение размера изображения
Рис. 6.5. Изменение размера изображения
Появится следующее диалоговое окно： уточняющее параметры Image (Качество изображения) и Format (Формат)* Я рекомендую указать 8 и Baseline Optimized, соответственно. Изображение по-прежнему сохранит качество, но фаЛ будет иметь небольшой размер. Щелкните на кнопке ОК.
Новая версия изображения размером 640 х 480 пикселов имеет размер 巾aiK【a лишь 155 Кбайт (при размере файла исходного изображения L5 М6а"т). К тому же, когда получатель откроет это изображение па своем компьютере, оно не будет закрывать весь экран.
Теперь вы достигли своего — улучшения родственных OTiiomeiniii за счет снижения разрешения.
Обрезка и снижение разрешения одним действием
Подготовка целого пакета снимков для такого проекта, как слайд-шоу, может оказаться трудоемким процессом. Этот трюк покажет, как выполнять обрезку и понижать разрешение одним стремительным движением.
Когда у меня накопится целый катаю!' снимков, для которых необходимо установить одинаковые размеры и разрешение, я просто улыбнусь. Но так было не всегда.
Сначала мне приходилось ругаться, откладывать работу и повторно регулировать разрешение* Так было до тех пор, пока я не нашел возможность скоростной обрезки. Используя эту технологию, вы сможете изменять разлгеры изображений до стандартных значений, например 640 х 480. н одновременно изменять их разрешение. Откройте первое изображение «пакета» и щелкните нафункцнн обрезки (рис. 6,6). На верхней панели инструментов появится новое меню. Это контекстное меню, которое меняется в зависимости от выбранного инструмента. Здесь можно выбрать трн настройки: ширина (Width), высота (Height) м разрешение (Resolution). Значения ширины н высоты указывакугся в пикселах (рх), а разрешения — в пикселах на дюйм (ppi).
Рис. 6.6. Ввод параметров обрезки
Теперь все, ито необходимо сделать, — перетащить средство обрезкн на изображение ii выбрать область, которую необходимо оставить (рнс. 6.7). Обратите внимание на то, что выделенная область сохраняет пропорции, установленные в контекстном меню. Двойной щелчок на выделенной области приводит к обрезке изображения и установке указанного разрешения.
Используя эту технологию, можно быстро обработать весь пакет изображений всего за несколько минут. Вот еще несколько советов:
После обрезки воспользуйтесь командой Save As и дайте файлу новое имя. В него можно добавить слово《crop» нлн другое описание действия. Это позволит вам вспомнить, что это уже обработанное изображение. Всегда оставляйте нетронутым исходное изобр^окение.
После завершения обработки пакета щелкните на кнопке Clear (Очистка) в контекстном меню. Зто сбросит произведенные настройки, позволяя в будхчлем выполнять обрезку произвольного размера.
Рис. 6.7. Выделенная область, которую необходимо оставитьРис. 6.7. Выделенная область, которую необходимо оставить
Рис. 6.7. Выделенная область, которую необходимо оставить
Рис. 6.7. Выделенная область, которую необходимо оставить
Если обрезку необходимо задавать в дюймах или других едшшцах измерения, укажите соответствующий определитель в полях Width и Height Так, для того чтобы сделать отпечатки 4x6 дюйма при 150 ppi, введите 4 inches, 6 inches п 150 ppi соответственно. Это великолепный способ подготовить пакет изоб- раженнй к отправке на печать.
Для улучшения композиции большей части изображеллй требуется различная обрезка. С использованием технологии скоростной обрезки вы сможете сделать это быстро, причем одновременно изменив п разрешение.
ТРЮК№66ТРЮК№66Уровень, который выравнивает горизонт
ТРЮК
№66
ТРЮК
№66
Попытка «поймать» горизонт с помощью ЖК-видоискателя приводит к получению неидеальной линии горизонта. К счастью, в Photoshop CS имеется средство, которое может исправить ситуацию.
Я знаю, что ЖК-монитор моей камеры — не лучшее средство для точного выравнивания камеры. Но мне нравится использовать этот небольшой экран для других целей, например, для оценки в реальном времени правильности установ- кн выдержки. Однако при составлении композиции с помощью ЖК-моннтора нзоб|)ажение ведет себя, как прицеп при движении задом. Я поворачиваю руль в одну сторону, а он — в другую.
Даже профессиональные фото граф ы, ис пол ьзующие камеры, смонтированные на треиоге, испытывают затруднсння с точной композицией сцены. Можно предположить, что изображение выбрано точно, и неприятно удивиться, открыв изображение на компьютере и увидев, что линия горизонта немного наклонена вправо. Благодаря Photoshop это можно легко исправить.
На рис. 6.8 представлена линия горизонта, которую необходимо выровнят1х Используя команду Rotate Canvas (Поворот холста), можно интуитивно предугадан, значение угла, на который необходимо повср11\гТ1> изображение. Но \toji может оказаться неточным. II приходится повторно угадывагь п обрезать, пока не получится устраивающий! результат. Но существует лучплп! способ!
Рис. 6.8. Кривая линия горизонта
В Photoshop CS существует удобная и приятиия лппе|1ка, которая поможет установить точные вертикальные и горизонтальные умы. 4 rof вы се не нпде/ш в плавающей панели Tools? Это потому, что она спрятана под значк<)м Eyedropper (Пипетка). I Цел к ните на этом значке* удержитс кнопку мыши, и вы увидите ннструментм Color Sampler (Выбор цвета) и Measure (Измерения), Вмбернте гш- струмент Measure.
С помощью мьшш поместите курсор средства в окно вашего |1зобра>кеш1я на один конец линии, которую необходимо выровняпъ а затем перетащите инструмент к другому концу лшшп. При атпусканпп кнопки М1иши инструмент Measure расчитает угол, необходимbiii для выравнивания линии. Photoshop запомнит этот угол.
Теперь выберите Image ► Rotate Canvas ► Arbitrary (Изображение ► Поворот холста ► Произвольно). Photoshop автоматически заполнит диалоговое окно измеренным значением угла и необходимым направленпем врашсния. Фактнчески> в диалоговом окне выводятся точные значения корректировки (рис. 6.9).
Щслкнитс на кнопке ОК для выравнивания изображения. Теперь необходимо ;шшь обрезать кривые >тлъь и как будто ничего не было (рис. 6.10).
Рис. 6.9. Точное значение корректировки
Рис. 6.10. Выровненное изображение
Этот трюк подходит также для выравнивапия вертикальных лииий в тех случаях, когда (фонарный столб наклонен в сторону или здание похоже на Пизанскую башню. Теперь с помощью инструмента Measure можно выровнять все.
加ан Блэихард (Jan Blanchard)
№67№67«Стирание» проводов
№67
№67
Инструмент Clone Stamp (Резиновый штамп) в Photoshop Elements очень удобен для удаления из сцены неприглядных проводов. Помимо этого инструмента в Photoshop 7 и CS дополнительно имеется средство под названием Patch (Путь). В любом случае 叩овода можно убрать!
Провода, проводат кругом провода. Многие люди просто нс замечают, сколько проводов натянуто повсюду. Если у вас «фотографический глаз» н вы любите снимать пензс1Я<п+ то поймете, о чем я говорк>. Сложно сделат1)пнтересны11 снимок обочины дороги^ в который бы не попаян элсктрпческпе или телеграфные провода. Вы когда-нибудь находили интересныii снимок: прекрасные элементы петмажа, отличные цвета, яркое небо и волшебный свет, освещающий всю сцепу? Вы давите на педаль тормоза, берете цифровую камеру и начинаете нажимать кнопку згивора. Позже вы замечаете, что горизонт перекрещивают провода. Что делать? Горевать об упущенной возможности и отказаться от съемки?
Снимайте! В Photoshop CS имеется спасающий положение инструмент Patch. До [гоявления версии 7 и Photoshop Elements инструмент Clone Stamp (Резиновыii штамп) был спасителем в подобных ситуациях, помогая удалять отвлеки к няне элементы. Несмотря на его поразительные возможности, фотографы считают, что с его помощью сложна установить соответствие полутонов, например, на фоне неба, где обычно л находятся провода. Со временем компания Adobe добавила инструмент Patch, позволяющий улучшить этот тип ретуширования. Какое замечательное эго средство! Оно быстрее и значительно лучше выравнивает полутопа. Приведу пример: я прогуливался по обочине н услышал гусе 苜 еще до то「о, как их увидел. Я начал снимать, глядя через видоискатель и следуя за ними. Однако после выгрузки изображения в компьютер я заметил, что в некоторые снимки попали неприглядные провода (рнс. 6,11).
Теперь имеется иной вариант обработки такого изображения, Я мог бы просто вырезать провода. Но я не хочу так поступать, поскольку потеряю драгоценную недвижимость в виде неба, которую хочется сохранить. Когда в композиции имеется движение, лучше оставить немного места перед объектом, чтобы nxiелось пространство для этого движения. Если обрезать небо перед гусямиF при просмотре изображения вы испытаете чувство клаустрофобии. Подсознательно возникнет мысль: «Им некуда лететь».
Если вместо Photoshop CS работать в Elements, то придется выбрать Clone Stamp. Вы считаете» что повода будет легко удалить, но тона синего неба очень нежные, их сложно ретушировать» не оставив следов.
Трюк и Clone Stamp заключается в определении шаблона (для выбора области,(л куда будет производиться клош1рование) как можно ближе к проводам (см. рис. 6.11). чтобы сохранить полутона. Иногда приходится действовать методом проб и ошибок, но это вполне достижимо. Фактически, в течение нескольких лет это была единственная возможность.
Если же у вас имеется Photoshop 7 или CS, выберите инструмент Patch (Путь), который находится в меню Healing Brush (Заживляющая кисть) (Bandage). Щелкните и удсржпвгип'е нажатой мышь на тре5Ч'олъш1ке в значке Healing Brush для открытия меню скрытых средств. Выберите инструмент Patch (рис. 6,12)*
Рис. 6.11. Отвлекающие поводаt ухудшающие вид снимка
Рис. 6.12< Выделение инструментом Patch Tool в Photoshop CS
В контекстной панели инструментов (вверху) выберите Source (Источник). По- местнте курсор инструмента Patch рядом с областью, которую хотите ретушировать, и щелкните мышью. Удерживая нажатой, переместите мышь для выделения
всей корректируемой! области точно так жет как п при i ic пол ьзо ваш ш 11 нет руд i ei i - та Lasso (Лассо). Для получения fiaiлучшего результата выделяемая область должны быть как можно меньше, но достаточно 6o/ibiiioiit чтобы включить вс<ь части изображения, которые должны бы ть уш!итп)кень1 (рис. 6.12).
После выделения области похгестнте курсор внутрь выделенной области (источник) и перетащите ее в другую область изображения (цель), котор」只 i$ зиачитель- HQii степени соответствует по цвету и текстуре. Отпустите кнопку мыши для замены исходной области в области назначения. После 9T@fl выберите команду Select/Deselect. Photoshop не просто поместит областъ-источник на место области-цели, но и выполнит совмещение oc()6<?iiiiocieii пвук областей: текстуры, Я])- кости и цвета, что позволит уда.111ть 11ежелателыiые провода. Это - почти чудо. В качестве альтернативы можно использовать и обратиbiii процесс. Bi>i6cpirre Destination (Цель) в области Options (Параметры). Обвс/ште инструменгом Patch «чистую» область и перетащите се на ретушируемую область. Отпустите клашпну мыши и снимите выделение. Область-источник покроет п смешается с областыо- целью. Такой подход наиболее удобен, когда существует несколько анадогичпых областей, которые необходимо ретушировать.
Инструмент Clone Stamp, вероятно, по-прежнему хорош для областей, имеюишх узор, несколько цветов и текстуру. Но когда имеется возможность выбрать похожие область-источник и область-цель, то инструмент Patch обеспечивает более быстрыii 11 высококачестве!Iныii результат. Попробуйте его в слс口ующ|5 раз, когда на вашем шедевре окажутся мешающие провода.
Жан Б.1эн.\ар()(Jan Blanchard)
Комбинирование двух изображений
Камера не эсегда воспроизводит точно такг как видит глаз. Но Photoshop CS поможет сделать так, чтобы снимки выглядели как настоящие. Просто сделайте два снимка вме* сто одного.
Иногда для того, чтобы снять одну сцену, я делаю два снимка. Эго случается в тех случаях, когда я пытаюсь воссоздать то, что ви/1ят мои глаза, а ограничения камеры не позволяют воспроизвести это. В частности, это обусловлено тем+ что наши глази. в отличие от камеры, видят мир по-другому. Мы видит глубокие, четкие тени л яркие блики одновременно. А наши камеры заставляют нас снимать либо одно, либо другое. Вот почем}7 многие люди разам аров ываются в фотографии и отмечают, показывая ее кому-нибудь:《Да, когда я делал снимок, это выглядело по-другому». Опытные(|)отофафы могут обоИтп эти ограничи 11 ы, сделав два стшмка одного и того же объекта: один — для светлых топов, другой — для темных, — а затем обьедшшв их средствами Photoshop 7 или CS. Я всегда использхчо ：)ту методику лчя создания иллюстраций, которые более точно воспроизводят то, что видят мои глаза. Например, посмотрим по-другому на рис. G.13 (см. главу 1; использование 玄рукн» Flare Buster, устанавливаемой в «горячш! башмак»), В реально!! жизни глаза должны видеть подробности как в камере, thj< i i на ЖКлМошпоре. Нов спудии изображе-
пне на мониторе значительно сбссиветшюсь из-за того, что для освещения черно/! камеры использовалась вспьника.《стирающая» изображение на ЖК-мониторе.
Рис. 6.13. Изображение на ЖК-мониторе обесцвечивается из-за использования вспышки
Поэтому я выключил вспышку и сфотографировал второй раз, сняв только Ж К-монитор (рис. 6.14).
Рис. 6.14. Второй снимок: только ЖК-монитор
Теперь необходимо вернуться в Photoshop CS 11 заверишть работу. Откройте оба изображения п выделите весь первый сипмок (более яркий), выбрав Select ► АН (Выделить ► Все). Скопируйте выделение, щелкните на темном изображении для активизации его окна и выполните команду вставки (Paste). При этом Photoshop автоматически создаст второй слой (рис. 6.14). Выберите Layer ► Add Layer Mask ► Reveal All (Слон ► Добавить маску ► Показать все). Эта команда создаст новую маску. В панели инструментов выберите Brush (Кисть) н выберите диаметр кисти. Проверьте, что в качестве цвета переднего плана выбран черный (рис. 6.15). А теперь начинается самое интересное. Закрасьте области рисунка, нерез которые должно просвечивать нижнее изображение. Оно будет проявляться прямо в ходе рпсовн- пня. Теперь у нас отличная экспозиция как ЖК-монитора, так и само!! к<п(еры.
Рис. 6.15. Использование инструмента Brush для создания «просвечивающего» нижнего изображения
Если вы хотите п)м)смогреть действ]пельнЛ'Ю маску в красном цвете, нажмите клавишу обратной косой черты (\) для переключения режима. Для сохранения слоев я рекомендую сохранитi> работу в (формате Photoshop (.psd). При этом вы сможете вернуться II внести изменения, не начиная все сначала. Для слияния слоев и сохранения готового изображения в JPEG-формате воспользуйтесь командой Save As. Эта методика отлично рабогаст при использовании камеры на треноге дчя того, чтобы сохранить ее точное положение при обеих экспозициях. Это обеспечит точное вмратшванне при помещении одного изображения в другое.
Когда овладеете этой технологией, съемка предстанет перед вами в совершенно новом свете. Зная, что таким способом можно воспроизводить снимки именно так, как их впдпт человеческиii глаз, вы будете делать два снимка вместо одного. Первая экспозиция — для ярких областей, а вторая — для теней. А затем позвольте поработать приложению Photoshop CS,
ТРЮК№69ТРЮК№69Стирание «красных глаз»
ТРЮК
№69
ТРЮК
№69
Что лучше пудры убирает красноту? Губка обесцвечивания в приложении Photoshop - эффектиена, быстра и никогда не обманывает.
Древние считали, что красными глаза бывают от излишнего употребления Bai olo — красного шша, которое даже зубы окрашивает в розовый цвет. Мы, современные люди, склоняемся к тому, что это связано с расширенным зрачком, когда смотришь прямо в камеру, у которой вспышка находится слишком близко к объективу.
Среди всех функцкЛт предоставляемых Photoshop, нет нн о/пюго инструмента, позволяющего автоматически удалять зф力ект «красных глаз», или, по крайни" мере, такого нет в плавающей панели инструментов. Вместо этого Photoshop дает вам более мощный инструмент: обесцвечивающ^^ю губку. Здесь мы рассмотрим, как ее использовать.
Почему обесцвечивание?
Э(|х])ект «красных глаз» — это отражение света вспышки от сетчатки, находящееся на задней стенке глаза. Обычно этот эффект возникает при низкой освещен пости, когда зрачок объекта расширен. Нам необходимо нейтрадпзовать сетчатку, чтобы она походила на неосвещенные части тела, то есть удалить цветовую шгфор- мацикл оставляя ее темно-серой. Но мы не хотим потерять блеск, расположенный рядом с ней.
Несколько поколений семейства Пиил (Peale) являлись портретистами, которые были известны качественным изображением глаз своих объектов (например, Джорджа Вашинтона). Они использовали маленький штрих титаново-белого цвета, который создавал эффект полупрозрачного отражения света от глаза. Эта традиция до сих пор жива,
Не изменяйте яркость, просто измените цвет.
Как выполнить обесцвечивание?
Откроете в любо11 версии Photoshop изображение, объект на котором имеет «крае- nue глаза». Щелкните на инструменте Sponge (Губка) и в верхнем контекстном меню выберите вариант Desaturate (Обесцвечивание) (рнс, 6/16). Установите поток в 100 % 】】выберите диаметр кисти, соответствующий диаметру маз объекта. В нашем случае для маленького мальчика иостаточио диаметра 13 пикселов. В Photoshop клавиши квадратных скобок ([ и ]) используются для увеличения пли уменьшения размера кисти. Кроме того, необходимо смягчить кнеть. Это немного размоет края мазка, что сдслаег редактирован]к? совершение незаметным, ^лбсдш*ес1>, что изображение имеет 100 %-ное увеличение и с помощью губкн стирания обесцветьте область красного глаза. Как по волшебству, красный цвет пропадет, но сам глаз будет выглядеть не изменившимся. Зтс изменение займет у вас всего несколько секунд работы. Когда вы «изгоните красного дьявола» с глаз объекта, сохраните пзображеннс и перейдите к следующему «одержимому бесами» снимку.
Рис. 6.16. Настройка обесцвечивающей губки в Photoshop Elements
Чтобы помочь вам сделать работу более аккуратно, в любом приложении редактирования изображений имеется возможность выровнять курсор по размеру кисти. Это упрощает изменение размера кисти в соответствии с размером «красного глаза». В Photoshop это изменение выполняется с помощью диалогового окна настроек Display & Cursors (Edit ► Preferences ► Display & Cursors) (Правка ► Предпочтения ► Дисплей и курсоры).
Только в одном были правы древние — в понимании простых вещей. Данная технология —одна нз них. ЭтоЛ технологией должен овладеть всякий, кто снимает со вспышкой с помощью цифрово!! камеры <<направил-п-снял».
Майк Пэсиии (Mike Pasini)
Осветление зубовОсветление зубов
Осветление зубов
Осветление зубов
Похоже^ что сейчас каждый хочет иметь белоснежные зубы. Возможно» у вас нет времени на решенияt основанные на использовании пероксида, да и нужды в использовании столь радикальных средств нет. Выполнение этого трюка б Photoshop занимает лишь несколько секунд и незамедлительно удалит весь налет.
Практически все зубы изначально имеют несколько желтоватый оттенок. Добавьте к это\[у кофе, вино, курение и красящиеся продукты питания — улыбка ста пег не столь сияющей, как хотелось бы В повседневной жизни мы этого не замечаем. Но для особых портретов теплая манящая улыбка очень важна. Этот трюк очень просто]!, вы просто удивитесь, почему не использовали его раньше. Резулы ат почти начуральный.
Прежде всего откройте портрет в любой из версий Photoshop (я использовал Photoshop Elements), Воспользуйтесь любимым инструментом для выделения зубов. Я обычно начинаю с Magic Wand (Волшебная палочка). Щелкните этим инструментом на зубе, имеющем средний тон, и посмотрите, что выделится. Удерживая нажатой клавишу Shift, выделите п другие области и добавьте их к первой. Для простоты я переключился на использование инструмента Lass。， Удерживая нажатой клавишу Shift, можно выделить все необходимые области. Теперь пора удалить желтоватый палет* В Photoshop Elements откройте диалоговое окно Hue/Saturation (Оттенок/1iасыщенiюсть) (Enhance ► Adjust Color ► Hue/Saturation). В Photoshop CS путь к команде несколько иной (Image ► Adjustments ► Hue/Saturation) (Изображение ► HacTpoincn ► Оттенок/iiасытенность). В раскр14ваютемся меню редактирования выберите канал желтого цвета (Yellow) и переместите влево движок липечил Saturation (Насыщенность) (рпс. 6.17), Это снизит насыщенность желтого цвета, или, говоря простым языком, избавит зубы от налета.
Опытным путем я пришел к тому, что для отличного выполнения этого трюка требуется 11 спользовать :з лачен и я от -70 до -8(). После снижения насыщенности желтого выберите канал Master (Главный) и переместите движок линейки Lightness (Яркость) вправо (рис, 6.18), По мере перемещения движка вы осветляете зубы Однако будьте внимательны. Если переборщить, то вы создадите неестественную, сверхблестящую улыбку.
Щелкните на кнопке ОК для закрытия окна Hue/Saturation н просмотра окончательного результата. Для того чтобы лучше рассмотреть изменения, желательно скрыть маркер выделения («бегущие муравьи»). Просто нажмите сочетание Ctrl-H или выберите View ► Selection. Для дальнейшей корректировки повторно о г кроете окно Hue/Saturation.
После того как улнбка стала яркой и чистой, снимите выделение, выбрав Select ► Deselect. После этого с помощью команды Save As укажите новое имя 巾aii门乩 Неизвестно, когна придется вернуться к исходному мзобрпженшо, поэтому поместите его в безопасное место. Помните, что паилучшеп является коррекция, к()7о])ая придает iiaiypiuiьпый вид.
чччт.м// 3■念ЛЧ 匚总/徹瘠£余金缉■鼠"
Рис. 6.17. Обесцвечивание желтого опенка с помощью окна Hue/Saturation
戸H［妙l leelh他小第/（R（；n）
HuMiuf^ikin
®
.CZSZJ
L_,抑 J
©b'tlTJI，：>q; 一薫鼻七歹遥0/竺.心痴，騙〃
FTTT
二工1®3h詫
3例"…
ТРЮК№71ТРЮК№71Разумная коррекция цветов
ТРЮК
№71
ТРЮК
№71
В Photoshop CS имеется удобная функция Auto Color (Автоматическая коррекция цветов). Проблема в том, что сначала необходимо выполнить калибровку. Здесь представлен порядок калибровки, приоткрывающий секрет быстрой коррекции цветов.
В повседневном мире мы стакиваемся с само!! различной освещенностью. Дома мы читаем при электрической лампочке, едем ла работу под облачным небом, а трудимся в офисе с люминесцентным освещением. Мы обычно не задумываемся над этими вариантами освещенности, поскольку наши глаза н мозг автоматически корректируют то, что мы видим. Наше окружение, по крайней мере, в ионягиях освещенности, выглядит относительно постоянным.
Это не касается цифровых камер. Насколько чудесным ни бывает их маленьк1П1 компьютерный мозг, он не может сравниться с человеческилг Как (фотографы мы можем помочь нашнм камерамt как можно более точно установив баланс белого. Но даже при удаино青 настройке иногда приходится корректировать цвета для обеспечения воспроизведения полутонов кожи и общего окру/кення с той яркостью, с которой их воспринимают наши глаза.
Цветовая коррекция — это одна из самых сложных задач цифровой фотографшг Можно провести много времени в бесполезных поисках н не получить нужного результата. Этот трюк все исправит. Сочетая две удобные функцгш Photoshop CS, вы сможете быстро и точно установить цветовой баланс, что позволит обрабатывать целые папки изображен mil
Раскрытие секрета начинается с открытия диалогового окна Curves (Кривые) (Image ► Adjustments ► Curves) (Изображение ► Настройки ► Кривые). Щелкните на кнопке Options (Опции) для открытия второго диалогового окна. Введите настрои ки, представленные на рнс. 6.19, п убедитесь в том, что установлен флажок Save as defaults. Щелкните на кнопке ОК длн закрытия обоих окон к сохранения изображения.
Рис. 6.19. Установка значений по умолчанию для режима автоматической корректировки в окне OptionsРис. 6.19. Установка значений по умолчанию для режима автоматической корректировки в окне Options
Рис. 6.19. Установка значений по умолчанию для режима автоматической корректировки в окне Options
Рис. 6.19. Установка значений по умолчанию для режима автоматической корректировки в окне Options
Откройте другое пзобрггжение из того же пакета фотограф1Нь На этот раз выберите функцию Auto Color (Image ► Adjustments ► Auto Color) (Изображение ► Настройки ► Автоцвет). Photoshop будет мсмользовать установленные чуть раньше значения для корректировки изображения. Почти всегда этого будет вполне достаточно, поскольку эта корректировка удов.четворяет раз. iiгчным вкусам. После корректировки сохраните изображение.
Если функция Auto Color исказит изображение, сделав его слишком ^холодным» или слишком «горячим», есть возможность все вернуть. После запуска функции Auto Color, но перед тем как rli выполните что-либо сто, вючючите команду Fade (Edit k Fade) (Правка ► Fade Авто цвет). Fade — это один из тех волшебных инструментов, который вы. попробовав лишь раз, станете использовать для различных целей. Fade позволяет отменить последнюю корректировку, в нашем случае -корректировку цвета.
Если движок полностью сдвинуть па 0, то изображение вернется к исходному виду (до выполнения цветово11 коррекции). Ес.п 11 оста вить bi i ачс н не 100, то полная коррекция останется нетронутой. По если сдвинут!» движок влево (от 0 до 100), вы увидите, какой процент коррекции будет применен. По:)гом\\ если оригпн^г1 ыпм снимок получился слишком «горячими, а (функция коррекции цнета сдемала его слишком «холодными, то, отмен не с ломотью())уш<шш Fade коррекцию ла 70 %, можно получнть хороший результат (рнс. 6.20).
Рис. 6・20・ Использование функции Fade
После получения необходимого ;)ф<|^екта с помощью команды Save As определите имя файла, указывающее, что цвет изобрижслпя изменен. Теперь мир вьплядит так, как должен выглядеть*
Смягчение линий лица
Вы прилагаете все усилия, чтобы сфотографировать ваш объект в наилучшем свете. Но иногда художественное освещение выделяет линии лица.
По опыту я знаю, что нам луч шее осветениедля фотограс})а — это освещение с фронта. В трюке № 43 эта технология рассматривается более подробно. Это правило освещения, которому я следую практически постояшсо» но нс всегда.
Иногда мне нравится эффект освещения сбоку. Некоторые модели имеют индивидуальность, которая лучше выражается за счет динамического освещения. Недостаток такого освещения заключается в том, что боковой угол увеличивает текстуру* Данный побоч i j ы й и роду кг — проявившиеся ллнгш лица, которые прежде не были видны, — не нравится людям» Как же осуглествлть динамическую подсвст1су ■ порадовать модель? Для получения желаемого эффекта можно noTpaTiiTFi много времени и денег на приобретение необходимого оборудования. Ния предпочитаю работать быстро и с минимальными затратами. Во время съем к и я руководству к>сь природным чутьем и потом использую немного волшебства Photoshop.
Например, для съемки портрета, иредс11авлсшюго на рис. 6.21, я использовал только два источника света: один спереди, второii сверху — для освещеш!я волос. Мы ])аботалп быстро и закончили всю сессию менее чем за 45 минут. При съемке в таком режиме модель остается перед камерой свежей и полной энергии. Если бы я потратил больше времени, занимаясь оборудованием, она бы потеряла весь интерес к съемке.
Рис. 6.21. Портрет с использованием двух источников светаРис. 6.21. Портрет с использованием двух источников света
Рис. 6.21. Портрет с использованием двух источников света
Рис. 6.21. Портрет с использованием двух источников света
Мне действительно нравится этот снимок, но боковое освещение неверно воспроизводит модель, подчеркивая линии лица. Она выглядит не так, как в реальном мире. Обычно мы не видим линий улыбки в уголках рта. но мое освещение подчеркивает их.
К счастью, это легко исправить с помощью Photoshop CS. Для удаления этих складок я \(огу использовать Healing Brush (Заживляющая кисть), а затем применить функцию Fade для того, чтобы придать лицу иатура.пьный вид. Вот как это работает:
Откройте изображение в Photoshop CS и используйте функцию Zoom (Масштаб) для увеличения его на 100 %.
Выберите в плавающей панели инструмент Healing Brush (Заживляющая кисть). Он помечен значком пластыря.
Выберите в верхнем контекстном меню соответствующий размер кнстн. В рас* крывающемся меню Mode (Режим) выберите Normal, а в качестве источника (Source) щелкните на переключателе Sampled. Теперь переходим к работе.
Щелкните на области кожи, имеющей текстуру, которую вы хотите применить к проблемной области. Healing Brush — это средство замены текстуры. Оно помещает указанную текстуру на место существующей, а затем выравнивает полутона. Это действительно изумительный инструмент.
Щелкните на области, которую вы хотите ретушировать, н перетащите кисть по тому участку, который необходимо исправить. Инструмент будет считьь вать заданную в предыдущем действии область и проецировать эту смягченную текстуру на обрабатываемую область. Здесь требуется немного опыта. Если первая попытка не понравилась, выберите Edit > Undo Healing Brush (Правка 卜 Отменить заживляющую кисть) и попробуйте снова. Можно выбрать другую об* ласть выборки, щелкнув в другом месте лица. После нескольких попыток вы наконец получите наиболее подходящий результат. И это сходство — именно то, что нам надо, поскольку в за1слючительном действии заключается вся соль трюка.
Выберите Edit ► Fade Healing Brush, Убедитесь в том, что установлен флажок Preview (Предварительный просмотр). Вы увидите движок, определяющгн! прозрачность от 0 до 100 %* Он установлен в 100 %, показывая nojiHhiii эф(})ект только что выполненной корректировки.
Медленно перемещайте двнжок влево. Вы увидите постепенное исчезновение выполнешюй корректировки и проявление исходной текстуры кожи. Если движок полностью сместить до 0, ее кожа будет выглядеть так, как будто за* жквляющая кисть не применялась. Необходимо «поймать» промежуточное значение. Целью является смягчения линий, но не их полное уничтожение.
Найдите процент прозрачности, придающий модели привлекательный и натуральный вид, а затем щелкните на кнопке ОК. При необходимости повторите ату процедуру для других участков.
После выполнения этой процедуры к некоторым участкам лица я смог восстановить его натуральную красоту (рис. 6.22), не изводя модель раздражающим фото* освещен н е м .
Если зубы модели необходимо немного осветлнть, воспользуйтесь трюком № 70. Ключом ко всем этим изменениям является сдержанность. Не стоит полностыо
Трюк N& 73. Иснранленме «спада» фотовспь|ц1км 1 95 изменять внешний вад объекта. Вместо этого необходимо лишь компенсировать «вредные» эффекты, создаваемые фотоосвещенпем.
Рмс. 6.22. Портрет после применения Healing Brush и функции FadeРмс. 6.22. Портрет после применения Healing Brush и функции Fade
Рмс. 6.22. Портрет после применения Healing Brush и функции Fade
Рмс. 6.22. Портрет после применения Healing Brush и функции Fade
Каждый из нас хочет видеть себя в выгодном свете. Применением удачных фотоприемов и некоторых функщп1 Photoshop мы можем реализовать зто желание друзей, родствепишсов и клиентов.
ТРЮК№73ТРЮК№73Исправление «спада» фотовспышки
ТРЮК
№73
ТРЮК
№73
Вспышки, встроенные в цифровые камеры типа «навел-и-снял», несомненно, полезны, но на расстоянии до 8 футов. Здесь мы рассмотрим, как «подсветить» темные области, возникающие в той зоне, где еще находится объект.
В ходе праздников п других общественных событий ком позиция обычно имеет размеры большие, чем позволяет осветить ваша вспышка. Поэтому люди на переднем плане получаются «передержанными», а на заднем плане — сливаются с черным цветом. Благодаря чудесному инструменту Photoshop, называемому маской наложения, вы можете скорректировать неравномерность охвата ваших гостей. Для этого трюка можно использовать Photoshop Element или CS. Я работал с Photoshop Elements для того, чтобы показать, насколько это Monuibiii редактор.
Глава 6. Волшебство Photoshop
После открытия изображения, с помощью раскрывающегося меню Window (Окно) откроете плавающую панель Layers (Слон). Выберите Layer ► New Layer. В раскрывающемся меню Mode (Режим) выберите Overlay (Наложение) и установите непрозрачность на уровне 50 % (рис. 6.23).
馨 Excbss馨 ExcbssMod? MceqIMod? MceqI'Mu12y Co Km Burr, Linear Gutn'Mu12y Co Km Burr, Linear GutnianrDttigeLrtar 口o&jeianrDttigeLrtar 口o&jeHiro Light Vw«JLi|^t l Mar 1.51Hiro Light Vw«JLi|^t l Mar 1.51М#пе |5г"ла«т CotirМ#пе |5г"ла«т CotirРис. 6.23. Добавление перекрывающего слояРис. 6.23. Добавление перекрывающего слояPCL5PCL5l'<tt€rencel'<tt€renceAxrty ;5clAxrty ;5cl
馨 Excbss
馨 Excbss
Mod? MceqI
Mod? MceqI
'Mu12y Co Km Burr, Linear Gutn
'Mu12y Co Km Burr, Linear Gutn
ianrDttige
Lrtar 口o&je
ianrDttige
Lrtar 口o&je
Hiro Light Vw«JLi|^t l Mar 1.51
Hiro Light Vw«JLi|^t l Mar 1.51
М#пе |5г"ла«т Cotir
М#пе |5г"ла«т Cotir
Рис. 6.23. Добавление перекрывающего слоя
Рис. 6.23. Добавление перекрывающего слоя
PCL5
PCL5
l'<tt€rence
l'<tt€rence
Axrty ;5cl
Axrty ;5cl
Убедитесь в том, что нм панели инструментов в качестве цвета переднего плана выбран бел wit а заднего плана — черный. После этого щелкните на инструменте Gradient (Градиент) (рис. 6.24).
Используйте этот инструмент для радиального перетаскивания черно-белой липни градиента прямо на изображении от сильно освещенных людей ic слабо освещенным. Попробуйте следовать падению интенсивности самой вспышки. Гра* дпент можно начинать вне изображекня или в середине изображения. Его также можно переместить н другое место до получения необходимого резул ьтата. Этого результата можно достичь, поместив над яркими участком «темную» маску и маску, переходящую в белый цвет — над темными участками. Теперь изображение должно Bi»fглядеть освещенным более равномерно.
Щелкните па надписи Background и палитре Layers для выделения фонового слоя. После отого откроите диалоговое окно Levels (Уровни) (Enhance ► Adjust Brightness/ Contrast > Levels). Перемещайте средний треугольник влево до тех нор, пока общая яркость сцены нс станет приятной для глаз (рнс, 6.25).
Рис. 6.24. Выбор инструмента Gradient
Ch^ffdei RGB
I川川* 口Preview
.к.，■
иии
L灿二」 CSEJ
26 levels О
I г，/，Л,，-.<;■
Насколько велика разница между рнс. 6.23 и 6.25! Кажется, что использов;и1ась мощная вспышка, которая осветила всю комнату.
Сохраните изображение в формате Photoshop (.PSD). При этом будут сохранены слои, что позволит вернуться и при необходимости повторно выполнить коррекцию, После этого выберите команду Save As я JPEG-формат. Это сократит размер файла (удалив слои) и позволит переслать его друзьям и родственникам, особенно тем из них, кто оказался на заднем плане и теперь благодаря Photoshop пред* ставлен в новом свете.
Майк Пэсшт (Mike Pad川)
Ручное раскрашивание с помощью History Brush
Комбинируя богатство цветов и обаяние черно-белой фотографии, можно создавать привлекательные на вид художественные эффекты. С помощью инструмента History Brush (История кисти) в Photoshop CS это сделать очень легко,
Я всегда делаю исходные снимки в цвете, даже если единственная цель работы — получить черно-белые отпечатки. Почему? Потому что при цветной съемке вы можете использовать все возможности Photoshop. Например, вы всегда можете преобразовать копию в черно-белый вариант, оставив цветной оригинал в неприкосновенности, Или, как в этом трюке, вы сможете смешать эти два формата. В этой задаче я хочу, чтобы изображение получило обаяние черно-белой фотографии. Мне также интересно «поиграть» с ручным раскрашиванием для создания необычного э(|1фекта. Сделав исходный фотоснимок в цвете, для комбинирования этих видов фотографии можно использовать возможности Photoshop.
В качестве композиции исходной фотографии я выбрал ночной снимок порта Сан-Франциско (рис. 6.26). На переднем плане доминирует башня с часами, а вдалеке виден мост Bay Bridge. Хотя этот снимок нравится мне в цвете, я увндел в нем творческий потенциал, который можно реализовать, внеся небольшие изменения. Мне бы хотелось снизить цветовую насыщенность всего изображения, по существу, превратив его в черно-белый снимок. Я выбра.4 снижение пасыисенности вместо преобразования в градации серого из-за того, что при этом я могу сохранить всю ИОВ-информаншо. Позже это обеспечит мне доступ к цветным каналам, когда я буду готов вернуть в «картинку» некоторые цвета.
Прежде всего преобразуете изображение в черно-белое с помощью команды Image > Adjustments ► Desaturate (Изображение » Настройки ► Денасыщение1), В результате получится черно-белое фото. Выполните корректировку уровней, чтобы добиться тонов, приятных для глаз. Теперь мы готов],] к ручному раскрашиванию. Выберите Window ► History (Окно ► История). Появится палитра History (История), позволяющая отслеживать выполняемые действия. Далее в панелн инструментов выберите History Brush (История кисти) (рнс, 6,27).
D-sludio так перепели. — Примеч, переа.
Рис. 6.26. Полноцветный ночной снимок
Рис. 6.27. Используйте History Brush для восстановления цвета в определенных частях рисунка
В гииитре History щелкните на флажке рядом с уровнем, который должен служить источником для рисования. Проще говоря, вам необходимо перейти назан, к исходному состоянию (фотографии. Далее определите размер кисти. Для этого
удобнег! испол1хзовать клавиатуру: левая квадратная скобка ([) уменьшает диаметр, а правая (]) — увеличивает.
Теперь можно приступать к «рисованию», возвращая изображению цвет. Если окажется, что область после восстановления цвета выглядит слишком насыщенно, выберите Edit ► Fade History Brush (Правка ► Fade Истории кисти), чтобы обес- лечить «затухание» возвращаемой интенсивности.
После окончания восстановления цвета отдельным областям фотографии с помощью команды Image ► Adjustments ► Hue/Saturation (Изображение ► Настройки ► Отте JI о к/ Н асы шен ностъ ) можно выполнить окончательную коррекцию насыщенности, Возможно, вы захотите несколько снизить общую цветность, сдвинув движок Saturation (Насыщенность) немного влево. Это придаст вашему художеству несколько ностальгический внд фотограф]in, раскрашенной вручную. Но с ттомо- щыо зт。计 технологии можно придать снимку любоП sh& поэтому экспсрнментп- pyiiTe 11 открывайте новое.
Окончательной результат гарантированно привлечет внимание (рис. 6*28).
Рис. 6.28. Окончательный вариант ручного раскрашивания
Как обычно сохраните изображение в формате Pliotoshop (.PSD), В этом формате сохранится и вся история изменений, что позволяет вернуть время назад н сделать изменения, продпктоваштые вашим х}^ложественным вкусом.
ГЛАВА 7
Камера сотового телефона
Трюки № 75-85
В 2003 году сотовых телефонов с камерами продано больше, чем обычных шифровых камер, В соответствии с данными исследовательской фирмы IDC, эта тснисн- ция сохранится н в дальнейшем. Сотовые телефоны с камерами широко распространены в Японии, где они появились несколько лет назад, после чего захватили рынки США.
Это правда, что объективы этих камер оставляют желать лучшего. Но недостаток качества компенсируется их портативностью. Если что-нибудь случится, лучше та камера, которая имеется в руках. И сейчас камера в сотовом телефоне является той камерой, которая делает наиболее неожиданные еппмкп.
Я читал статьи о том, что камеры в тсле(])онах используются для совершенно различных целей. Например, ж>ф нал исты использовали их для фиксации иод/юга в ходе выборов в Северной Корее, а агентства недвижимости отправляют снимки своим клиентам, что позволяет быстрее составить договор. Камеры в телефонах — это маленькие заразительные устройства, заставляющие разум искать способы использования их возможное reii.
Эта глава должна помочь вам совладать с ограничениями этих средств, максимапъ- но используя их уникальные преимущества. На данный момент мы нс будем сравнивать разрешение 1им])ровоП камеры п камеры в сотовом телефоне. Но прогресс по стоит на месте. Напрнмер, компания Texas Instruments разработала новые процессоры, которые поднимут разрешение камеры сотового телефона до четырех мега- пшсселов. Другие производители микросхем пакже занимаются разработками. Фактически, уже в этом году США и Европа увидят первое поколение мегапиксельных телефонных камер, некоторые модели даже со вспышкой.
Между тем я покажу, как улучшить нзображення, полуиаемьле с помощью камер, имеющих матрицу размером меньше одного мегапиксела, как выполнить «стыковку» снимков для получения большого снимка, захват и редактирование видеоклипов и постараюсь пробудить интерес к пспользовапию новых трюков.
№75№75Работа с неидеальной камерой
№75
№75
Энсел Адамс (Ansel Adams) еще не мог использовать камеру сотового телефона для создания таких композиций, как «Moonrise, Hernandez»^ но я могу поспорить, что ему бы понравилось иметь такую, когда он соперничал с Эдвардом Уэстоном (Edward Weston).
Значимость фотографаii, получаемых с камеры сотовой трубкн, не в их качестве. Их важность — в актуальности, а также в том. что вы можете снять и тут же
поделиться (трюк N% 77) моментом жизни, котормН был бы упущен, еслп бы с собой не было никакой камеры.
Большинство люден, не являющихся профессиональнымп фотографами, обычно ходят без камеры. Однако практически везде мы ходим с сотовым телефоном. Мы делаем снимки, которые существенны для нас. Эти фотографии могут снова ii снова воспроизвести особенные моменты жизки. Поэтому для больш1шства из нас выбор между отсутствием б-мегапикселыюго снимка (поскольку цифровая SLR-камерп была дома, в безопасности, в кабинете) и маленьким, несколько нечетким Iизображением с камеры сотового те；1е(|юпа, очевиден: выхвати камеру телефона! Наирнмер, я могу показать вам радуп1 (рис. 7.1) только потому» что у меня с собой был сотовый телефон.
Рис. 7.1. Снимок раду「％ выполненный камерой сотового телефона
Чем отличаются снимки с камеры сотового телефона
Любо!!, кто фото граф! фовш! с помощью камеры сотового телефона, представляет, что зто совсем не то, “то обычная цифровая (фотография, во всяком случае, пока. Мы уже видели впечатляющие улучшенш! в технологии камер телефонов в Япошш, и скоро эти ул);чшеш1я разойдутся но всему земному шару. А пока... Вот несколько основных нрпч1шт по которым фотографии, получаемые с камер сотовых телефонов, в|>1 глядят не так, как снимки, получаемые с помощью обычных цифровых камер.
Пиксельное разрешение
Многие камеры сотовых телефонов до сих пор делают снимки с разрешением 640 х 480 пикселов (0,33 мегапиксела). В понятиях печати эти размеры даже без обрезки переносятся на отпечаток размером 3x4 “юНма. Сейчас появляются трубки с камерам” более высокого разрешения, поэтому, если печать с ним ков для вас важна, обязательно обращаете внимание на этот параметр, приобретая следу- louuiii сотовый телефон.
Оптические параметры объектива
Объектив камеры в сотовом телесроне не может состязаться с объективами камер лк)бителе11, полу и рофесс иошиюв и професс ио палов. Более того, если присмотрел ься, то можно заметить, что этот объектив имеет пластическиii ляп другой
прозрачный материал, защищающий линзу. Хотя эта защита обычному глазу кажется прозрачной, она, скорее всего, не обеспечивает идеальное, беспрепятственное прохождение света к объективу камеры. Помимо этого защитное прикрытие восприимчиво к мелким царапинам (и более крупным), которые могут отразиться на пзобргжении в виде размытия или хроматического (то есть цветового) искшке1 шя.
Параметры электронного датчика
В отличие от пленочных аппаратов, цифровые камеры имеют электронный датчик изображения. Как можно представить, датчики изображений в сотовом телефоне по техническим характеристикам сильно отличаются от датчиков в обычных цифровых камерах, особенно по сравнению с новейшими цифровыми технологиями обработки изображения, такими как DiGiC (Canon), RTUNE (Kyocera) и TruePic (Olympus), значительно улучшившими обработку сигнала.
Отсутствие автоматических функций улучшения изображений
Многие обычные цифровые фотокамеры имеют набор предустановленных параметров, автоматизирующих различные настройки фокусировки и освещенности. Эти параметры помогают делать снимки объектов четкими на различных расстояниях и при всевозможных видах освещенности. Камеры в трубках имеют лишь минимальные (если таковые вообще имеются) корректировки (как ручные, так и автоматические).
Отсутствие вспышки
Лишь некоторые модели сотовых телефонов имеют встроенную или подключаемую фотовспышку. Вольшннство же — по-прежнему нет. Это усложняет съемку при нсдостагочнон освещенности и при интенсивном фоновом освещении.
Способы повышения качества снимков
Тем не менее, эти недостатки не должны смущать вас при вьшолнении снимков с помощью камеры вашего сотового телефона. Существует несколько простых способов повышения качества и пршюсимого удовольствия.
Сделайте несколько пробных фотоснимков
Имея сотовый телефон с камерой, пзучнте ее характеристики^ сделав множество снимков. Как выглядит «картинка» при различных условиях освещен кости? Насколько точно она воспроизводит цвета при различных условиях? Насколько близко необходимо приближаться к объекту для того, чтобы фото стало неразмытым?
Смиритесь с тем, что изображения будут небольшими
На рис. 7.2 представлен 0,33-мегапиксельный (640 х 480) снимок, выполненный камерой сотового телефона Nokia 2650, лежащий поверх фотографии, сделанной 4-мегапиксельной (2272 х 1704) камерой Canon PowerShot G3. Как можно отметить, имеется существенная разница в размерах этих снимков.
Рис. 7.2. Сравнение размеров 0,33- и 4-мегапиксельного снимка
Изучите нх внимательно перед тем, как переходить к фотографированию. В противном случае вы получите маленькие фотогра(|>1ш, на которых сложно будет рассмотреть ociioBHoii объект.
Используйте средства редактирования изображений
Хорошие средства редактирования изображенnii помогут вам справн гься с некоторыми из проб.пем, рассмаrpiiваемых в этом разделе. Хотя в основном в mroii клиге мы ссьигпемся на Photoshop, ана^югичные возможности имеют бесплатныii (распространяемы!! с текстам исходного кода) редактор изображений GIMP (для операционной системы Fedora Linux) п коммерческий продукт JASC Paintshop Pro (для операционной системы Microsoft Windows ХР\
Используйте Unsharp Mask
Фильтр Unsharp Mask (Контурная резкость1) (трюк № 63) доступен во множестве приложенгп! редактирования изображении. Снимки, выполненные камерой телефона, выглядят несколько размытыми. Можно немного повысить четкость изображения, что улучшит ИХ ВШ1.
Скорректируйте баланс цветов
Функция Color Balance (Валннс цветов) приложений для обработки изображений позволяет изменить характеристики цветовоспроизведения камеры сотового телефона. После того как вы осознаете, в каком направлении двигать ползунки
Эт«)нс дословны if перевод так (к^м'всдсчг лот луп кг в русп(|ип [прошп гном Photnshop. ■ lIiHLueu. персе.
регулировки цветов для конкретно!] камеры, вы сможете быстро выполнять коррекцию цветов в Photoshop или в другом выбранном вами приложении.
Подстройте 叩кость и контраст
Фотографии, сделанные с помощью камеры сотовой трубки, зачастую бывают недодержанными шш передержаш1Ь1Лш. Скорректировав яркость и контраст силлг- ка, можно максимально приблизить его к тому, что вы видели, или, по крайней мере, сделать их более привлекательными. Если в используемом приложен ин имеется функция гам ма* корре к 11 им ? такая как Levels (Уровни), необходимо научиться пользоваться ею вместо функции Brightness (Я)>кость), поскольку ома позволяет регулировать средние топа. Камеры сотовых телефонов имеют проблемы с правильным воспроизведением средних топов.
Увеличьте насыщенность цветов
Камеры сотовых телефонов иногда выглядят ненасыщенными (то есть имеют недостаточную цветность). Корректировка я])кости также приводит к снижению насыщенности цветов. Повышение насыщснностп помогает увеличить естествен* ность еннмка, п вы вспомните, что видели, когда делали снимок.
Методики в действии
На рис. 7.3 представлено оригинальное изображение, а на рис. 7,4 — как оно выглядит после обработки приложением Photoshop Elements. Оригинальное фото сделано вне помещения в тенн. Как и многие, телесрон Nokia 3650, с помощью которого я сделал этот снимок, не имеет испьпикп. Поэтому при выполнении снимка я не мог использовать заполняющую вспышку для решения проблемы освещенности. Другая значительная проблема — сильнаii фиолетовый оттенок, котормС особенно заметен на открытых участках кожи.
Я выполнил ряд корректировокт для того, чтобы снимок стал больше похож на то, что видел в реальной жизни:
применил Unsharp Mask — для повышения четкости изображения;
выполнил гамма*коррекцию — для осветления средних тонов;
скорректировал баланс цветов — повысил уровень зеленого для компенсации фиолетового оттенка, а также повысил уровень красного и ;ке〃того для по』у- чемия более естественного оттенка кожи;
■ повысил контраст — восстановил контраст, котормК понизился после выполнения гамма-коррекции;
■ применил фильтр Noise Edge Preserving Smooth — для умешипения «ступенчатости» на краях, вызванной применением фильтра Unsharp Mask.
Большинство камер сотовых телефонов не требуют столь длительной последовательности корректирующих денствин. При исследовании снимков, выполненных вашей камерой при иной освещенности, вы разработаете набор стандартных процедур для повышения привлекательности снимков, а также сможете ммнпмизи- ровать время последующей обработки на компьютере.
Рис. 7.3. Исходное фото, полученное с помощью камеры сотового телефона Nokia 3650Рис. 7.3. Исходное фото, полученное с помощью камеры сотового телефона Nokia 3650Рис. 7.4. Тот же снимок, но после коррекции изображенияРис. 7.4. Тот же снимок, но после коррекции изображения
Рис. 7.3. Исходное фото, полученное с помощью камеры сотового телефона Nokia 3650
Рис. 7.3. Исходное фото, полученное с помощью камеры сотового телефона Nokia 3650
Рис. 7.4. Тот же снимок, но после коррекции изображения
Рис. 7.4. Тот же снимок, но после коррекции изображения
ТРЮК№76ТРЮК№76Отправка снимков на рабочий стол
ТРЮК
№76
ТРЮК
№76
Ваш рабочий стол - это фотолаборатория для камеры сотового телефона. Но перед тем как приступить к обработке снимков, их необходимо переписать в компьютер.
Почти все сотовые телефоны хранят файлы своей фотокамеры во внутренней памяти. Эта память обычно ограничена объемом от 2 до 4 Мбайт. Часть этой памяти зарезервирована для операционной системы самого телефона, а часть — для приложений (включая игры), установленных на сотовом телефоне.
Это означает, что изображения хранятся совместно с телефонными номерами, событиями календаря, установленными пользователем приложениями и прочей системной лнформацпеИ Я обнаружил, что в моем телефоне такая конфпгу* рация оставляет место только для 15-20 фотофайлов. Это не проблема, но ваш coTOBMii телефон может похюрживать использование карт Multi-Media Cards (ММС) или Secure Digital (SD) в качестве дополнительного хранилища данных.
Параметры переноса файлов
В KJKoii-то момент возникает исобходпмость переноса файлов с сотового телефона в настольный или карманный компьютер (personal digital assistant, PDA) для дальнейшего безопасного храпения. В этом ])азделе мы рассмотрим пять возможных вариантов успешного выполнения этоИ задачи. Обратите внимание на то, что боль* шинство сотовых телефонов могут ревизовать лишь некоторые мз рассматриваемых методов. На рис. 7,5 11редс гавлeiiы pwiпчиые варианты передачи изображений.
Отправка файлов по электронной почте
Проверьте, “тс тарифный план вашего сотового телефона включает поддержку собственного почтового яишка (email account). Рассматриваемая функция может называться Multimedia Mail (Мультимс/ш^нля почта) или Multimedia Send (Мультимедийная отправка). После отправки электрон кого сообщения (содержащего JPEG-файл изображения) с сотового телефона, почтовый сервер будет хранить его до тех пор, пока вы не извлечете его на своп персональный компьютер. Вы должны заранее изучить имеющиеся у почтового ящика ограничения по
размеру файлов и пр. Обратите особое внимание на дополнительную плату, которая может взиматься за использование службы отправки электронных сообщений. Постараетесь опробовать всю процедуру до удоеиия файлов изображений из сотового телефона.
Ноутбук или настольный компьютер
Рис. 7.5. Варианты передачи файлов с сотового телефона на компьютер или PDA
Отправка изображений через инфракрасный порт
Многие сотовые телефоны имеют инфракрасны!! порт для обмена данными с другими устройствами. Многие PDA н некоторые ноутбуки также поддерживают стандарт Infrared Data Association (IrDA) и способны осуществлять беспровод- ную связь с сотовым телефоном.
Технология Bluetooth
Некоторые камеры поддерживают беспроводной протокол Bluetooth. Технология Bluetooth имеет ряд преимуществ перед ИК-передачей. Она не требует наличия прямой видимости между устройствами. Имея максимальную скорость передачи данных около 720 Кбнт/с, она значительно быстрее ИК-передачи (IrDA-SIR), осуществляемой со скоростью 115,2 Кбит/с, и может выполняться на большем удалении (обычно до 10 м — дальность ИК-передачи — до 2 м). Некоторые ноутбуки Il PDA имеют встроенную поддержку Bluetooth-технологии. Если PDA, ноутбук пли настольный компьютер не имеет ее, то вы относительно недорого можете приобрести Bluetooth-карту и USB-принадлежности. Настройка Bluetooth в каждом из устройств (компьютеры с Mac OS X, Linux, Microsoft Windows, всевозможные сотовые телефоны и PDA) различна. Общим для них является использование функции обнаружения Bluetooth Manager, позволяющей идентифицировать
Bluetooth-слл^жбы сотового теле^юна. Вы также должны настроить Bluctooth-защиту для предотвращения так называемых Bluejacking и Bluesnarfing (то есть несанкционированное исгкзльзовапие ваших устройств с помощью Bluetooth-техно- лопш). После настроек” Bluetooth вы сможете копировать фагыы с устройства на устройство в любом направлении с помощью знакомого вам менеджера файлов (например, Проводника Windows). На рис. 7,6 представлен карманный компьютер, пспольз5чощи1т File Explorer для копирования файлов с телефона Sony Ericsson Т610 через Bluetooth.
Рис. 7.6. Использование Bluetooth для беспроводного копирования файлов
MacDevCenter i!здателъства O Reilly представляет отличную статью, поэтапно описывающую этот процесс (см. http://www.macdevcentercom/pub/a/mac/2002/10/ 18/isync_bluetooth.html),
Передача по USB-кабелю и последовательному порту
Многие сотовые телефоны для связи с ноутбуком или настольным компьютером используют USB-coe/inneinie или соединение по последователь л ому по])ту. Та- кая《Ьункинональность может потребовать установки емнхриш13Hpyющс「о программного обсс пене ни另 । предоставляемого производителем сотовых телефонов.
Использование карт-ридера
Некоторые сотовые телефоны имеют возможность подключения дополнительного хранилища фа11лов в виде ММ С- или SD-карт. Именно такие кар гы используются ii в обычных цифровых фотокамерах. Зтн карт® можно снять с телефона и для уско- ренното копирования файлов гюмсститъ в считыватель карт. Многие PDA, ноут* букн и настольные ком11ьютеры 11меют встроенные считыватели. Если у вас такого нет, то можно приобрети недор<л о|| карт-ридер, подключаемый по иЗВчсабелю.
Владельцы ноутбуков могут приобрести PC card-адаптер для карт SD/MMC. Если принтер предназначен для использования с цифровым к камерами» то у него может быть собственный слот для чтения SD/MMC-карт.
При вставке карты в компьютер или адаптер она будет представлена на рабочем столе значком, обычно имеющим имя NONAME. Дважды щелкнув на этом значке, вы сможете просмотреть, какие файлы хранятся на вставленной карте памяти.
Не бойтесь «голубого зуба»
Bluetooth1 зачастую представляется как технология огмеиы кабельных соединений; она позволяет избавиться от вьющихся между вашими устройствами USB- II прочих кабелей и приходит па смену проводов там, где они просто не должны использоваться, например, между сотовым телефоном и компьютером.
Но как бы вы не забыли, что, хотя Bluetooth действительно позволяет «плавать» по эфиру, некоторые устройства (особенно дисташшонлые гарнитуры первого поколения у таких телефонов, как Ericsson Тб 10 н T68i, а также Ericsson Т39, R520 и TG8) уязвимы к помехам от аналогичных устройств. Специалист, преслед уют и ii недобрые цели, может военользоваться aroii уязвимостью, позволяющей ему обращаться к устрЗк тну и п：1мепять данные без вашего участия. Такие атаки, именуемые Blucsnarling, случаются редко, но узнать о них невозможно. Пропз водите л ir Bluetooth-гарнитур зап и маются устранением таких «дыр», по cnemi^nicTbi просто советуют перевести Bluetooth в режимы Hidden (Скрытый) или Nondiscoverable (Не подающийся обнаружению) (хотя они тоже уязвимы) пли 口аже выклкашть эту функцию, если вы ею не пользуетесь. Это, по крайней мере, уменьшит головную боль.
Заключение
Если вы путешествуете налегке, то вам необходимо серьезно позаботиться о под- ключешш сотового телефона с камеpoii к PDA, позволяющему передавать файлы по ПК- или В hi etoot h -соед и ней i i ю. PDA также могут использовать карты памяти объемом несколько мегабайт, что позволяет хршштьэ на них довольно много цифровых фотографий с низким ргшрешсписм до тех пор, пока вы не получите доступ к настал ьн ом у коми ыотеру или ноутбуку с большим объемом памяти.
Та(У6 Ошсавара (Todd Ogasawara)
Отправка снимков по электронной почте
Беспроводная передача изображений - это одно из самых больших преимуществ сотовых телефонов. Представленные далее советы помогут вам максимально быстро переслать изображения в электронный почтовый ящик своих друзей.
Электронная почта — это самый простоii способ передать изображение с камерм сотового телефона в иное место. Не требуется специального кабеля, специальных
В букгимьном пер(чюдс — ro.nyGoii зуб, — Примеч. преи.
устройств, подключаемых к компьютеру, и дополнительного программного обеспечения. Лишь некоторые телефоны с камерами (в основном категории смартфон (Smartphone)) предоставляют возможность подключения дополнительного хранилища файлов в виде М NIC- н』“ SD-карт. Это значит, что, если наш телефон обладает ограниченным объемом памяти или установлено множество внесистемных программ, имеющих собственные требования к хранению данных. память вашего телефона будет заполнена буквально после выполнения нескольких снимков. Отправка снимков по электронной почте может оказаться единственным способом освобождения памяти, если у вас отсутствует быстрый доступ к настольному компьютеру н』н PDA, на который можно выгрузить снимки.
Для того чтобы убедиться в том, что вы не понесете непредвиденных расходов при передаче фотографи/! по электронно]! почте, еще раз ознакомьтесь с вашим тарифным планом. Большинство операторов мобильной связи предоставляет различные варианты передачи данных и изображений. Если вы намереваетесь часто передавать снимки по электронной понте, рекомендуется выбрать план с неограниченной передачей данных п почты. Как правило, такие планы недороги.
После проверки возможности отправки фото по электронной почте добавьте электронные адреса в список контактов сотового телефона. Создавать и редактировать контакты можно с помощью клавиатуры сотового телефона. Однако проще и быстрей создать контакт на ноутбуке или настольном персональном компьютере, а затем выполнить так называемую синхронизацию списка сотового телефона,
Большинство сотовых телефонов с камерами поставляются с программным обеспечен п ем синхронизации данных для систем Microsoft Windows, При использо- вашш Mac OS X наедите нршю东еннс Apple iSync (http://www.apple.corn/isync/), которое позволит синхронизировать адресную книгу компьютера с сотовым телефоном, Пользователям операшюшюй с нечем ы Linux необходимо применить п i)n ложен нс Wa m mu - Gam in u GUI (http://www.ciharcom/gammu/wammu/), которое может удовлетворить ваши потребности.
После выполнения подготовительных работ отправка изображений становится чрезвычайно простой. На NfoeM телефоне Nokia 3650 я начинаю с выбора меню Send ► Via Multimedia (рпс. 7.7). Служба мулътимедийных сообщений (Multimedia Messaging Service, MMS) — это расширение службы коротких сообщений (Short Messaging Service, SMS), обеспечивающее возможность пересылки между MMS- совместимыми сотовыми телефонами текста, мелодийг изображений и видео. Однако эти сообщения могут отправляться также по обычной электрош1ой почте, если оператор сотовой связи по?цдерживаст такую услугу.
Адрес электронной почты (рпс. 78) был выбран нз списка контактов сотового телефона. Как упоминалось ранее, этот процесс более удобен, если в сото вы ii телефон занесены адреса друзей и родствешшков. Текстовое имя, связанное с электронным адресом, выводится в поле to:. "Гема послания на этом экране нс видна.
DeleteDelete■Ss end j Vio rmiH^eciia ■ ftenom^ Via H1u*t»eth Go to h %@ mfrured ;%L，—，:-、■-■ ：;m'：-;+f^*：「5：-+小 >■Ss end j Vio rmiH^eciia ■ ftenom^ Via H1u*t»eth Go to h %@ mfrured ;%L，—，:-、■-■ ：;m'：-;+f^*：「5：-+小 >Settings
Delete
Delete
■Ss end j Vio rmiH^eciia ■ ftenom^ Via H1u*t»eth Go to h %@ mfrured ;
%L，—，:-、■-■ ：;m'：-;+f^*：「5：-+小 >
■Ss end j Vio rmiH^eciia ■ ftenom^ Via H1u*t»eth Go to h %@ mfrured ;
%L，—，:-、■-■ ：;m'：-;+f^*：「5：-+小 >
与口店cd .二0n心窗
Рис. 7.7. Отправка фото с помощью Multimedia Messaging
MultimediaMultimediaТо: Textamerica foddi jТо: Textamerica foddi jРис. 7.8. Изображение готово к отправкеРис. 7.8. Изображение готово к отправкеЕсди быть невнимательным, можно переполнить чужой электро!nibiii почтовьп! ящик (или свой собственный). Например, если выбрать настройку качества изображения Fine, то Nokia 3650 создает JPEG@aiijibi размером 50-80 КбпНт (при размере изображения 64 0 х 4 80 пикселов (0,33 мегапиксела)). Отправка 40-50 таких изображений может привести к переполнению почтового ящика, имеющего ограничение 3-4 Мбайт (типичное значение для бесплатных почтовых серверов). При использовании камеры с разрешением 1-2 мегапиксела 円та проблема возрастает в геометрической прогрессии.
Multimedia
Multimedia
То: Textamerica foddi j
То: Textamerica foddi j
Рис. 7.8. Изображение готово к отправке
Рис. 7.8. Изображение готово к отправке
ТЪНа Огасавара (Todd Ogasawara)
ТРЮК№78ТРЮК№78Отправка «бумажного» текстового сообщения
ТРЮК
№78
ТРЮК
№78
Кто сказал, что технологии мешают людям общаться? Используйте сотовый телефон с камерой для отправки собственноручно написанных писем.
Обычный обмен текстовых!и сообщениями с помощью SMS уничтожает элемент индивидуальности. ASCII-символы не в состоянии передать индивидуальны!"! стиль человека, который могут передать только рукописные записи. Индивп- дуальность, наряду с элементом риска, была, несомненно, частью обаяния передаваемых в школе записок. Современные сотовые телефоны с камерами не представ ля ют никакого риска, но они помогут «восстановить» обаяние рукописных записок. Представим, что вы встречаете в аэропорту самолет и хотите, чтобы ваша подруга знала, что вы думаете о neii. Вы могли бы послать текстовое SMS-co- общение: «Была бы ты рядом! Скучаю…》Она бы приняла это во внимание. Но если вы с помощью сотового телефона с камерой снимете рукописную записку (рис. 7.9), зто вызовет ее улыбку.
Технология этого трюка довольно проста. Сначала сфотографируйте рукописную записку. Б(VIвин 11 icTBo сотовых телефонов с камерами уточняют, сохранить пли сразу отправить пзображемпе. Найдите и нажмите кнопку Send (Отправить). У вас
будет уточнен адрес н, дополнительно, тема сообщения (рис. 7,10). Введите номер телефона назначения или выберите его в спнске контактов и нажмите кнопку Send.
Рис. 79 Снимок собственноручно написанной запискиРис. 79 Снимок собственноручно написанной запискиРис. 7.10. Отправка МMS-изображенияРис. 7.10. Отправка МMS-изображения
Рис. 79 Снимок собственноручно написанной записки
Рис. 79 Снимок собственноручно написанной записки
Рис. 7.10. Отправка МMS-изображения
Рис. 7.10. Отправка МMS-изображения
Когда вы станете задумываться о возможности написания «бумажного» сообщения, вы, может быть, зайдете паже слишком далеко и будете при себе иметь блокнот. Он будет находиться у вас в сумке специально для этой цели.
ТРЮК№79ТРЮК№79Связь с другими странами
ТРЮК
№79
ТРЮК
№79
Снимок красноречивей тысячи слов, особенно если вы не владеете иностранным языком.
51 как-то просматривал содержимое фото подсказок в веб-логе1 сети O'Reilly Network (http://www.Qreillynet.com) п мне на глаза попалась одна выигрышная запись, которая представлена в втоН книге как творческий трюк.
Этот трюк прислал Фил Кэлверт (Phil Calvert).
Путешествуя по Японии, я нашел оригшишьный вариант использования цифровой камеры. Большинство ресторанов имеют пластиковые, «как настоящие», муляжи предлагаемых блюд. Поскольку я не знаю японского языка, я просто снимал то, что я хотел бы съесть, н показывал(])ото о^лщиинту. Полагаю, что это было очень смешно, но я получал именно то, что хотел.
Фил подал мне мысль. Почему бы не воспользоваться сотовым телефоном с камерой для общения, путешествуя по стране, язык которой вы не знаете ил н знаете очень плохо? В памяти сотового телефона можно поместить несколько стандарт- лых значков н псполкювать их при необходимоспь
11 ап ри мер, изображение такси, предста в/ien ное на рис. 7.11, может быть очень полезным, когда вы хотели бы попросить метрдотеля ресторана вызвать таксн, для того чтобы вернуться в отель.
Виртуальный журнал, содержант ii текстовые зап пел 1юдп печи ков.
Рис. 7.11. Удобное фото таксиРис. 7.11. Удобное фото такси
Рис. 7.11. Удобное фото такси
Рис. 7.11. Удобное фото такси
Вероятно, можно добавить снимок денежных купюр, чтобы спросить: «Сколько?», или снимок самолета, чтобы сослаться на аэропорт. И не забудьте делать снимок вашего от巳口я на тот случай если после дневного тура вы забудете, как его наИта. Возможности бесконечшй. Главное, заиомните, что указать на изображение в сотовом телефоне проще* чем невнятно лепетать на языке, которого вы вообще не знаете.
№80№80Создание описи домашнего имущества
№80
№80
Создание описи Аомашне「о имущества и хранение ее в безопасном месте облепит работу со страховой компанией в случае какого-либо ущерба.
Наличие описи значительно упростит работу со страховой компанией. А сото вы ii телефон с камерой — у/юбнмП вариант создания и хранения такой описи. Выполнив небольшие приготовления, вы можете описать все ваше жилье всего за час илii чуть больше. Вам понадобится стопка карт размером 3x5 дюйма и маркер с толстым пшиуншм стержнем. Опись составляется поочередно в каждой комнате. Лучше этим заниматься при диешюм освещении, что позволит снимать объекты без вспышки. Многие сотовые телефоны с камерами не имеют фотовспышки.①о* тографпрование освещенных вспышкой объектов в лучшем случае можно назвать сложным/гак как довольно тяжело зафиксировать детали в ярких тонах. Естественное освсщс1ше менее контрастно и оптимально подходит для данного проекта. Нам нем с первого п редмета н зап шлем на карточке следующую информации｝： ■ наименование объекта;
сери)1ный номер;
дата покупки;
стоимость при покупке.
Дела11те записи крупным жирным шрифтом (рис. 7.12). Поместите карточку рядом с описанным предметом и сделайте снимок.
Рис. 7.12. Пример предмета, вносимого в опись имущества
После того как закончите с одной комнатой, переходите в следующую, пока не обойдете весь аом* После этого выгрузите снимки в компьютер (трюк № 76). Можно дать каждоАту изображению ошкательное имя 巾aihia, например, bedroom_ tv.jpgt bedroom_vase.jpg, bedroom_lampjpg и т. д.
Удобный способ систематизации этих изображений — создание веб-фотогалереи (трюк № 50) и запись ее на три компакт-диска: один будет храниться дома, 口pyroii — у вас в офисе (для упрощения доступа), а третий — в депозитном сеНфе или другом надежном месте.
Когда придется обратиться к этому каталогут просто установите компакт-диск в ваш компьютер, дважды щелкните на файле index.html, и в вашем веб-браузере откроется каталог, состояпппг 】】з эскизов домашних вещей описи. Вы можете щелкнуть на любом эскизе для получения увеличенного изображения, позволяющего прочитать сведения, указаннhie на карточке.
При создании описи учтите эти советы и обеспечьте наибольшую дета^ллзаишо:
Для предотвращения дрожания надежно держите сотовый телефон. Скорее всего, с процессе съемки света будет меньше, чем требуется для камеры, и скорость затвора будет уменьшена.
Если позволяет камера, установите более высокое значение ISO. При значении 400 единиц для получения более качественного снимка достаточно будет не- болыпой освещенности. Сделайте несколько снимков одного объекта. После в ыгруз к J i изображен i ift в компьютер выберите тот из них, который имеет нап- большш! размер (трюк № 47). Файл, имеющий боль山［山 размер, представляет собой более четкую п резкую «картннку*.
Используете розовые карточки 3x5 дюймов. Розовы!] цвет отражает свет хуже, нем белый. Это облегчит их прочтение, поскольку они будут требовать такой же экспозиции, как if сам фотографируемый предмет.
В заключение следует указать на необходимость обновления описи по крайней мере один раз в год, — для поддержания ее актуальностн.
№81№81Советы по использованию машины, взятой напрокат
№81
№81
Сотовый телефон с камерой может помочь вам подтвердить, что вы не добавили вмятин машине, взятой напрокат. А если вы попали в ДТП^ с его помощью можно задоку- ментмровать, что же реально произошло.
Как вы, возможно, уже поняли, многие трюки для камер сотовых телефонов подходят также н для обычных камер. Что делает камеру сотового телефона уникгшыюй, так это тот что она находится с вами практически в любой с г ггуалии t нап р] 1мер, когда вы берете машину налрокат.
Проверка машины
Во многих агентствах проката автомашин представитель агентства вместе с вамп осматривает машину перед тем, как вы поедете на ней. Это удачное время, чтобы взять сотовый телефон с камерой и зафиксировать любые царапины и вмятины, на которые он укажет. Постарайтесь поймать в кадр именно его руки для идент)ь фпкацш! элемента, уника-пьного для данной автомашины.
Потом сделайте еще несколько еннмкон: спер匕ml с одной стороны, сзади и с нру- roii стороны. Постараетесь, ч гобы кот只 бы на один из снимков попал номерной знак. Также сделайте снимок представителя агентства, стоящего рядом с машиной. Сделайте все быстро, чтобы не нарушать порядок работы агентства.
ПpiI возвращении маплппя на место снова сделайте базовые фото для доказательства того, что вы вернули ее в отличиoii форме. Сделайте хотя бы один снимок с co6oii, а если подошел агент по возврату — и с ним. Эти послужит документом, свидетельствующим, что вы вернули машину в норме.
Документирование дорожно-транспортного происшествия
Ншсго нс хочет стать участнпкоА[ дорожно-транспортного происшествия (ДТП), но такое все равно случается. После того как вы пообщались с другой стороной н обменялись сведеплями о своих страховых компаниях, досташ>те свой сотовый телефон с камерой п сделайте несколько снимков, лодобных представленным на рис. 7.13. Прежде всего снимите общую сцену, включая положение автомобилей, повреж- лений, обломков на дороге, следов торможения и всего остального, что покажется важным. Также постарайтесь сфотограф11ровать точку удараt особенно если одна из машин пересекла разделительную линию или барьер.
Рис. 7J3. Документирование ДТПРис. 7J3. Документирование ДТП
Рис. 7J3. Документирование ДТП
Рис. 7J3. Документирование ДТП
Вы можете оказаться добропорядочным гражданином, если сделаете несколько снимков как свидетель происшествия, а не участншс После этого свяжитесь с отделением полиции и сообщите им о на,пичш| материалов.
Временная отметка
При любом из сценариев развития co6biTiiii отправьте по электро! moi г почте хотя бы один снимок на свой no”TOHMii япш к для создания надежной времени о ii отметки события. В случае, если машина взята напрокат, вы сможете доказать, что в определенный день машина находилась в хорошем состоянии. В случае ДТП отправка снимка через несколько минут после самого события поможет вам точно установить, когда же произошло ДТП.
1111 Ki о не хочег иметь проблем, связанных с прокатом машин пли повреждением свое!! машины, но такие проблемы+ к сожалению, иногда возникают. Камера вайю го сотового телефона поможет установить факты и быстро и безошибочно разрешить проблема.
ТРЮК№82ТРЮК№82Создание большого снимка из маленьких
ТРЮК
№82
ТРЮК
№82
Если сцена слишком велика, чтобы поместиться в камере сотового телефона, отснимите серию кадров и затем состыкуйте их.
Вы когда-нибз^дь сш1малн захватывающий пейзаж и ли что-либо очень высокое, например гигантские деревья, и были несколько разочарованье увидев изображение на экране компьютера? Масштаб сцены нс переносит трансформации.
Оди oil из причин этого является тот факт» что обычные камеры имеют монокулярное поле зрения, которое значительно меньше стереоскопического поля зрения, обеспечиваемого двумя глазами.
Эта проблема связана с тем, что камера сотового телефона имеет низкое разрешение (менее одного мегапиксела) и мал нН угол зреннх, так что объекты получаются нерезкими, за исключением небольшого интервала на апредслеппоИ дистан* цпи от камеры. Вы не можете снять удаленную перспективу или объект це;шком в одни кадр.
Один нз вариантов решения отоН проблемы — сфотографii])oват1)сцену и;ш объект по сегментам, а затем собрать отдельныс части в одно большое изображение, Эта технология, называемая панорамной съемкой (трюк № 19), очень проста. На рис 7Д4 представлены три изображения, совмещенные в одно.
Рис. 7.14. Панорамаг созданная из трех снимков, сделанных кам印加 сотового телефона
Вот несколько подсказок, которые необходимо учитывать при создании такого типа изображений:
определите заранее, какой тнп панорамы вы собираетесь создать: вертикальную или ropi 1зонтальную;
некоторые цифровые камеры предоставляют экранные средства, noMoi aionuie выравнивать стыкуемые изображения еще в ходе съемки. А камерl>i сотовых телефонов — нет. Это ограничение можно обойти путем визуальной оценки фо гограс])j 1 руем о ii области и выбора точек сегментирования, которые виослсд- ствш1 помогут выровнять снимки и собрать сегменты* Необходимо обеспечить перекрытие одного снимка другим 11рлблизителького на 30 %;
сотовые телефоны с камерами не имеют гнезда для крепления на штагиве, которы!! позволяет выполнить ровное горизонтальное кадрирование. Здесь необходимо снимать с рук】】. Для достижения паилучшего результата мн- нимизируйте движение своего тела при фотографировании каждого сегмента. Я рекомендую во время всего процесса не переставлять моги. Для горизонть- ного панорамирования поворачивайте корпус (в талии)» сохраняя спину как можно более вертикальной. Прн фотогра(]шровани11 вертикальных сцен сгибаться нужно на уровне плеч, без изгиба сшшы (при съемке снизу вверх), пли с наклоном вперед (при съемке вниз). Такое поведение минимизирует слвпг сегментов, который приводит к появлению неиспользуемых областей;
・ перенесите фотосегменты в приложение фотомаложсния (стыковки). Ряд приложений общего назначения и коммерческих приложений обработки изображения имеют средства стыковки (например, функшш Photomerge в Photoshop CS ii Elements). Для этого проегга также подходят автономные приложения <|н)- томонтажа, например PanoramaMaker компании ArcSoft (http://www.arcsoft.com/ en/products/panoramamaker/). Я использовал приложение PhotoStitch, которое прилагалось к моей цифровой камере Canon PowerShot G3. Можно также найти средства стыковки в прнложенш! с открытым кодом, например проект Panorama Tools (http://panotools.sourceforge.net/);
■ многие приложения автоматизируют сложный процесс стыковки-монтажа. Однако, как правило, существует возможность различно!! корректировки этой функщш. Можно поэкспериментировать с разлмннммн методами, чтобы выбрать тот, который лучше всего справляется с это11 технологией.
Сейчас мы рассмотрим основные этапы создания панорамы с помощью камеры сотового телефона. Прежде всего сделайте серию снимков слева направо с наложением в 30 %. Выгрузите снимки в компьютер. Откройте фаЛлы изображен!Ui в приложении монтажа (рис. 7.15).
Рис. 7.15. Серия снимков в приложении PhotoStitch
Теперь выполните наложение пзображешп! (рис. 7.16). Если приложению доста- точ1ю сведешп! для стыковки, оно само составит цельную панораму.
После того как нрнложенне завершит свою работ\', вы получите более 山npoKiiii внд. Обрежьте неровные края (рмс. 7.17).
Достоинство этой технологии заключается в повышенпп разре!иония ис11зажа+ что позволяет делать более крупные отпечатки, чем "卩"разрешении 640 х 480.
Вы не должны ограничиваться маленькими фотографиями или сцепами с «тес- ными*> композициями. Просто не забудьте собрать вес части «картинки» вместе. Это просто.
Т(М Огасавара (Todd Ogasawara)
Рис. 7・16. Наложение фотографий
Рис. 7.17. Окончательная «очистка» изображения
Фотомоблогинг
Сотовые телефоны с камерами добавили новое яркое измерение в мир, насыщенный текстовой информацией. Используя фотомоблогинг, вы можете публиковать изображения с сотового телефона непосредственно в Сеть.
Если вы хотите предоставить на всеобщее обозрение самые свежие интересные снимки, то вам придется исследовать ммр фотомоблогинш (photo mob logging).
轟 Часть слова «Ыод» - это сокращение от «web log» (веб-журнал). Это понятие связано с линейными, неформализованными системами ввода текста, подобным ведению журнала. А «моблог» - происходит от «mobile blog», названия технологии, позволяющей создавать записи журнала с помощью беспроводного мобильного устройства, например беспроводного телефона или PDA. В качестве содержания моблога могут выступать текст, аудиозаписи, фотографии и даже видео. На рис, 7*18 представлен пример фотомоблога (photo moblog).
Этот трюк будет сфокусирован на моблоге, который может обрабатывать (фотограф им и видео. Вероятно, мь【должны называть моблоги такого типа мильтпмедийными блогами (multimedia blogs), пли сокращенно мублогамп (inubbgs)?
Рис. 7.18. Фотомоблог TextamericaРис. 7.18. Фотомоблог Textamerica
Рис. 7.18. Фотомоблог Textamerica
Рис. 7.18. Фотомоблог Textamerica
Так же как текстовые блоги позволяют вам удовлетворить порыв стать журналистом пли документалистом, фотомоблог позволяет вам реализовать порыв стать фотожурналистом или (фотодокументаистом. Веб-сервисы(|ютомоблога позволяют вам отправлять фотографии с сотового телефона с камерой непосредственно на собственный веб-сайт. Нет необходимости дожидаться, когда вы вернетесь к своему настольном)^ компьютеру, нс надо также покупать внешнее аппаратное обеспечение. Необходимо лишь наличие поддержки услуги электронной почты у вашего оператора мобильной связи.
Растущее число сайтов (фотомоблога предлт аюг бесплатные учетные записи.
Buzznet (http://www.buzznet.com)
Buzznet предлагает вам принять х частие в различных консреренцпях (сообществах), различающихся по набору обсуждаемых вопросов, соцпшпяюЛ группе и геогра-
ф]вескому местоположеншо. Вы можеге публиковать ваши снимки, используя приложения Atom или RSS (Bepciiii 0.91. 1.0 или 2.0). Есть cuie одна возможность: создать простой программный код на языке JavaScript, который можно внедрить в ваш веб*сайт для вывода пяти самых последних изображснпИ присланных на Buzznet.
Expressions (http://www.my-expressions.com)
Expressions — это ведущая визуальная блогинг-система, разработанная фотографами, художниками и блоггерами, и она предназначенная в основном для них.
Fotolog (http://www.fotolog.net)
Fotolog — это бесплатный сервис знакомств для фотоблогеров любого типа, желающих обмениваться своими {|)отографпями с другими.
Fotopages (http://www.fotopages.com)
Вы можете использовать Fotopages для создания фотожурнада, визуального дневника, фотоальбома и даже как обычньп! блог,
mLogs (http://www.mlogs.com)
mLogs позволяет добавля ть звуковые комментарии, и так;ке фотоснимки.
Phlog (http: //www.phlog. net)
Phlog — это ясный ii простой в исиользовашш веб-интерфейс. Он предоставляет доступ к каскадным таблицам стилей (Cascading Style Sheet, CSS) ii позволяет настраивать вид ii стиль ваших веб-страшщ, еслп вы умеете работать с CSS.
Textamerica (http://www.textamerica.com/)
Textamerica предоставляет возможность загружать на него видеофайлы 3GPP со звуком, а также фотографии. Он предоставляет систему синдикяшш RSS 2Х), позволяющую выводить фото н видео на собственный веб-caiiT.
否 С ростом числа сотовых телефонов с камерами быстро появляются и новые сайты фотомоблога. Это технологическое увлечение, вероятно, пойдет тем же путем /戸^ развития, что и остальные веб-причуды, и, в конечном счете, в ближайшем буду- М щем мы увидим объединение сайтов. Поэтому на всякий случай самостоятельно содержите свой фотоархив любимых снимковt поскольку существующий в настоящее время фотомоблог может в будущем исчезнуть.
Большинство сайтов фотомоблога предоставляют два способа помещения снимков с мобильного телефона на веб-сайт. Первый способ — это интерфейс знакомого веб-браузера, позволяюпш1[ копировать(|)aiuiw с настольного компьютера на веб-сайт. Мобильная суть мобмогов склоняется ко второму способу, которьвь
вероятно, захочется использовать с сотового телефона: отправка снимков по электронной почте прямо на веб-сайт мо6』о「а.
Каждый сервис фотом облога предоставляет свои инструкции отправки фото с сотового телефона на этот сервис. Общая процедура заключается в отправке электронного письма на определенный адрес, назначаемый этим сервисом, п имеющий парольную проверку полномочий. Этот пароль является частью электронного адреса в формате: имя_учетной_записи.пароль@домен.сот.
После отправки фотографии на сайт фотом обл о га может npoiirn несколько минут (пли более) до того, как это фото появится на странице моблога. Наде;кность отправки видеофайлов варьируется от сервиса к сервису. После отправки видеофайла на один из сервисов моблога и до его появления на сайте может пройти до 12 часов. Попытки отправки на другой са"т вообще не дали никакого результата, но сообщений об ошибке не поступало, В данльн! момент отправка видеофайлов в формате 3GPP должна рассматриваться как экспериментальная, но можно ожидать, что в ближайшем будущем эта система окончательно с(|)ормируется и стабилизируется.
Возможность распространенмя фотографи!!, выполненных камерон сотового телефона, не ограничивается веб-страшще1ь п]1едоставляемоii вам сервисом мобло- га. Некоторые сервисы предоставляют RSS- или другую ХМЕ^функшпо синдика- пни. Например, я использовал Buzznct для синдикашш (рис. 7.19) моих снимков, выполненных камерон сотового телефона, с персональной Be6-CTpainnieii.
НОМЕНОМЕNEWSNEWSQUUJEQUUJEABOUTABOUTMobil» NewsMobil» Newsa C^FT Nokta: Bluetooth 也叫《E§“m血омa C^FT Nokta: Bluetooth 也叫《E§“m血ом冠？ст："励宀通 qgidEq s山Ke e冠？ст："励宀通 qgidEq s山Ke e£¥也倡n±H3rQEla£守 RuNimm£¥也倡n±H3rQEla£守 RuNimmThis will be the ftjjure home foj M@hllNiew4.EHi During the (long) transition • A T巾M‘亭 Eye View period, new contfinl will reside here (on Ogas^Walrus com) and the older contem will stay on the original 勾恒(part o^ TO.Techxom) TMs means Iha!you will see Ihd URL in уоит browser swteh between the two main parem sues Every attempt will be made m minimize your web surfing confusion durmg ihts transrtion penod In 做制 cases, you should st notice 1hat you 釘e roaming between to empleiely differenf seivers.This will be the ftjjure home foj M@hllNiew4.EHi During the (long) transition • A T巾M‘亭 Eye View period, new contfinl will reside here (on Ogas^Walrus com) and the older contem will stay on the original 勾恒(part o^ TO.Techxom) TMs means Iha!you will see Ihd URL in уоит browser swteh between the two main parem sues Every attempt will be made m minimize your web surfing confusion durmg ihts transrtion penod In 做制 cases, you should st notice 1hat you 釘e roaming between to empleiely differenf seivers.:> 口血匕?叫*gm；U, y：十「0":小「Mе:"仙:» 5YWARE Aqriounc” :沁口&¥ Е* 3Y沟si CE:”Fg;k 号.i_P,§.三 * 2F—M?W 更 PiMinjj iHow^o Gwdes；> GowerPsM uBcujk。.白丄 ；之*0且上蛆 阿%绅.Peil也 :[卜日Н号mattnhanMW.'en曰二m0感总90卓n5 阻!n$_f」rd馭巡呷0:> 口血匕?叫*gm；U, y：十「0":小「Mе:"仙:» 5YWARE Aqriounc” :沁口&¥ Е* 3Y沟si CE:”Fg;k 号.i_P,§.三 * 2F—M?W 更 PiMinjj iHow^o Gwdes；> GowerPsM uBcujk。.白丄 ；之*0且上蛆 阿%绅.Peil也 :[卜日Н号mattnhanMW.'en曰二m0感总90卓n5 阻!n$_f」rd馭巡呷0FEATURED ITEMSFEATURED ITEMSWha" new t7n 班b源鹏更銓?Wha" new t7n 班b源鹏更銓?Mubi用Queue Pfoied Ojeug Find out wha! kind of projects are <n progressMubi用Queue Pfoied Ojeug Find out wha! kind of projects are <n progressiQukkFAQsiQukkFAQs依义必?咬仇;去比AQ鱼依义必?咬仇;去比AQ鱼FPd.削七*“i GjckFAQ»Pocke； ^'C-Th^Qj.^ FAO Sk Ffee TtiemgiFPd.削七*“i GjckFAQ»Pocke； ^'C-Th^Qj.^ FAO Sk Ffee TtiemgiThe Mitsing Packet PC ApplicationsThe Mitsing Packet PC Applications丁唄二M沼-刨iq"一P.女小nES老晒士 &M竺亨也FvYrWFD侬.Pocket, PC, Access j鼠亜包■.£?!史血兔25一面三经也叟%嘘.Psrt.iy丁唄二M沼-刨iq"一P.女小nES老晒士 &M竺亨也FvYrWFD侬.Pocket, PC, Access j鼠亜包■.£?!史血兔25一面三经也叟%嘘.Psrt.iy
НОМЕ
НОМЕ
NEWS
NEWS
QUUJE
QUUJE
ABOUT
ABOUT
Mobil» News
Mobil» News
a C^FT Nokta: Bluetooth 也叫《E§“m血ом
a C^FT Nokta: Bluetooth 也叫《E§“m血ом
冠？ст："励宀通 qgidEq s山Ke e
冠？ст："励宀通 qgidEq s山Ke e
£¥也倡n
±H3rQEla£守 RuNimm
£¥也倡n
±H3rQEla£守 RuNimm
This will be the ftjjure home foj M@hllNiew4.EHi During the (long) transition • A T巾M‘亭 Eye View period, new contfinl will reside here (on Ogas^Walrus com) and the older contem will stay on the original 勾恒(part o^ TO.Techxom) TMs means Iha!
you will see Ihd URL in уоит browser swteh between the two main parem sues Every attempt will be made m minimize your web surfing confusion durmg ihts transrtion penod In 做制 cases, you should st notice 1hat you 釘e roaming between to empleiely differenf seivers.
This will be the ftjjure home foj M@hllNiew4.EHi During the (long) transition • A T巾M‘亭 Eye View period, new contfinl will reside here (on Ogas^Walrus com) and the older contem will stay on the original 勾恒(part o^ TO.Techxom) TMs means Iha!
you will see Ihd URL in уоит browser swteh between the two main parem sues Every attempt will be made m minimize your web surfing confusion durmg ihts transrtion penod In 做制 cases, you should st notice 1hat you 釘e roaming between to empleiely differenf seivers.
:> 口血匕?叫*gm；U, y：十「0":小「Mе:"仙
:» 5YWARE Aqriounc” :沁口&¥ Е* 3Y沟si CE
:”Fg;k 号.i_P,§.
三 * 2F—M?W 更 PiMinjj iHow^o Gwdes
；> GowerPsM uBcujk。.白丄 ；之*0且上蛆 阿%绅.Peil也 :[卜日Н号mattnhanMW.
'en曰二m0感总90卓n5 阻!n$_f」rd馭巡呷0
:> 口血匕?叫*gm；U, y：十「0":小「Mе:"仙
:» 5YWARE Aqriounc” :沁口&¥ Е* 3Y沟si CE
:”Fg;k 号.i_P,§.
三 * 2F—M?W 更 PiMinjj iHow^o Gwdes
；> GowerPsM uBcujk。.白丄 ；之*0且上蛆 阿%绅.Peil也 :[卜日Н号mattnhanMW.
'en曰二m0感总90卓n5 阻!n$_f」rd馭巡呷0
FEATURED ITEMS
FEATURED ITEMS
Wha" new t7n 班b源鹏更銓?
Wha" new t7n 班b源鹏更銓?
Mubi用Queue Pfoied Ojeug Find out wha! kind of projects are <n progress
Mubi用Queue Pfoied Ojeug Find out wha! kind of projects are <n progress
iQukkFAQs
iQukkFAQs
依义必?咬仇;去比AQ鱼
依义必?咬仇;去比AQ鱼
FPd.削七*“i GjckFAQ»
Pocke； ^'C-Th^Qj.^ FAO Sk Ffee Ttiemgi
FPd.削七*“i GjckFAQ»
Pocke； ^'C-Th^Qj.^ FAO Sk Ffee Ttiemgi
The Mitsing Packet PC Applications
The Mitsing Packet PC Applications
丁唄二M沼-刨iq"一P.女小nES老晒士 &M竺亨也FvYrWFD侬.
Pocket, PC, Access j鼠亜包■.£?!史血兔25一面三经也叟%嘘.Psrt.iy
丁唄二M沼-刨iq"一P.女小nES老晒士 &M竺亨也FvYrWFD侬.
Pocket, PC, Access j鼠亜包■.£?!史血兔25一面三经也叟%嘘.Psrt.iy
Рис. 7.19. Синдицированные снимки с камеры сотового телефона на персональном веб-сайте
Независимо от развития 9Toii техпологгш, возможность публнкицим фотоснимков и видеоклипов непосредственно с сотового телефона на веб-caiiT обеспечивает потрясающ\гю возможность держать друзей!, семью и весь мир н курсе того, что вы видите своими глазами.
Так) Огасавара (Todd OgnaGpam)
ТРЮК№84ТРЮК№84Фиксация коротких периодов жизни на видео
ТРЮК
№84
ТРЮК
№84
Нет, вы не будете записывать на камеру сотового телефона всю церемонию выпуска вашего сына. Но вы можете снять момент вручения диплома.
Некоторые сотовые телефоны, наряду со съемкой неподвижных изображен nil, позволяют записывать видеоролики. Однако различные аппаратные факторы ограничивают длительность такой съемки лишь несколькими секундами. Существуют и другие ограничения:
не все сотовые телефоны способны записывать видео со звуковым сопровождением;
размер кадра очень мал;
видеоклипы имеют большую зернистость и пикселизацию, чем клипы, снимаемые обычными цифровыми фотокамерами, имеющими возможность видеосъемки;
формат хранения 3GPP (Third-Generation Partnership Project1) в широко распространенных приложениях можно посматривать, но не редактировать. Дополнительную информацию о 3GPP см. на http://www.3gpp.org;
максимальная длительность видеозаписи обычно исчисляется несколькими секундами. Например, Nokia 3650 может записать 95 КбаПт (около 15 с) видео со звуком. В ходе экспериментов мне удавалось отснять максимум ГО с.
За 10 с многое может произойти. Чемпион мира может пробежать стометровку, имея еще доли секуни в запасе. Ребенок может пробежать большую часть двора пли дома. И не забывайте, что вы можете смонтировать воедино несколько видеоклипов (трюк № 56), создав несколько минут незабвенного видеофильма.
ЗСРР-видео можно просмотреть с помощью нескольких настольных при л ожени ii. QuickTime компании Apple (http://www.apple.com/quicktime/), Multimedia Player компании Nokia (http://www.nokia.com) n Reni Video (http://www.real.com) способны воспроизводить видеофайлы этого формата.
Хотя просмотр ЗСРР-файлов не представляет сложности, но перед редактированием н монтажом приходится выполнять некоторые п од готовптел ьн ые действия. Большинство приложений впдеоредакторов не рабогают с 3GPP-巾а^ламн. Однако можно работать непосредственно в QuickTime либо преобразовать 3GPP в более известный формат, например Audio Video Interleaved (AVI). Давайте сначала рассмотрим процесс преобразования, а затем вернемся к QuickTime.
Прежде всего для преобразования ЗСРР-файла в формат Raw AVI можно использовать приложение 3gpToRa*vAvi (под Microsoft Windows) (http://www. allaboutsymbian.com/downloads/3gpToRawAvLZip). Файлы необходимо распаковать н установить в любой каталог, по имя этого каталога л всех его родительских каталогов не должны содержать пробелов.
3gpToRawAvi не имеет ни какой процедуры установки. Приложение запускается с помощью Convert3gp.vbs (ciicnapnii на языке VBScript) из 巾aii:n установки либо
Букиалыгый перевод — проект партнеретна третьего локсмспии.
с помощью ярлыка, помещенного в меню Пуск Windows. После запуска приложения появится приветствие (рнс. 7,20).
Рис. 7.20. Интерфейс пользователя 3gpToRawAvi
Импортируйте конвертированные AVI-(])aii.i ы в Movie М ak ег опера пион но ii системы Windows (входит в состав Windows ХР) для п ре вращения 10-секундных вилеосегментов в единый видеоролик (рис. 7.21).
Рис. 7.21. Редактирование AVI-файлов с помощью Movie Maker
Результирующи!! WMV-c|Kiika (Windows Media Video) можно воспроизвести нп любоП платформе, поддерживаемо/! Media Player: Windows 98SE/ME/2000/XP.
Macintosh OS 9 и OS X, а также Pocket PC. Конечно же можно создать MPEG- 巾а^л для использования в других влдеоредакторах.
Как упоминалось ранее, видеофайлы можно редактировать в QuickTime Pro (трюк № 56) и экспортировать клип как QuickTime ,MOV-(|>aiijrT icoTopbiii можно воспроизвести на любой платформе Windows или Macintosh. Можно добавить про)фуч11ва1ощиеся субтитры (трюк№ 58), звуковую дорожку (трюк № 59) и тике голос диктора (трюк № 60).
Если имеются все необходимые средства, с 10-секундным видеоклипом из сотового телефона можно сделать много! Существует возможность даже отправить ваш видеоролик прямо с сотового телефона на какой-нибудь из сайтов, поддерживающих моблог-сервис (трюк № 83), Это позволит вам создать серию виде()- (фрагментов (со звуком，которые могут просмотреть вагин друзья, родственпшсп и любые посетители общедоступных веб-cairroB.
Тодд Огасавара (Т(М 0&〃м“"〃н丿
Использование сотового телефона для просмотра высококачественных снимков Цветной дисплей смартфона значительно качественней, чем снимки, полученные его встроенной камерой. Так почему же не просматривать на нем снимки, выполненные еы- сококачественной цифровой камерой? Запросто!
Мы уже говорили, что сотовый телефон с камерой мс в состоянии обеспечить высококачественное изображение. Он не адаптирован для съемки крупным планом, при низкой освещенности и не имеет трансфокатора. Ирония заключается в том, что его дисплей удачно подходит для просмотра изображений, а сами экраны в несколько раз больше, чем неболъшо!! ЖК-монитор на обычно!! Ш1 巾卩ов31 камере. Так почему бы не использовать смартфон для просмотра изображен и it недавно отснятых с помощью ширровоН камеры?
После небольшой подготовки препятствий для этого не остается. Многие смартфоны имеют разъем для установки карт памяти размером с почтовую марку — Multi Media Cards (MМС) и Secure Digital (SD). Эти маленькие карточки используются Ji для Ц1 к|)ровых камер.
Я поэксперпментировал с Contax SL300R Т* ii palmOne Тгео GOO. ConIах — это трехмегапiп<сельная камера с объективом фирмы «Кпрл Цейс» (Carl Zeiss). Она делает прекрасные снимки п хранит их на ММ С- пли SD-к 辻 рте. 1'гео 600 имеет собственную камеру, но ее качество оставляет желать лучшего. Однако cix) CSTN-zincn.ieii с подсветкой, имеюти!» разрешение 160 х 160 пикселов, иохцержи- в式ет 4096 цветов и депствптелыю замечателен. Было очень интересно, как изображения, полученные с помощью объектива《Карл Ueik》，бупут выглядеть на Тгео. Прежде всего я проверил совместимость карт памяти. Я вынул 256 Мбайт SD-карту из Con tax и вставил в верхш* разъем Тгео. Если вы раньше не пользовались этой функциеЛ, го перед вставкой карты обязательно удалите иласгмассоную 京卜 「лутку* Тгео немедленно запхттил приложение Card Info, которое представило важные параметры SD-карты (рис. 7.22).
Рис. 7.22. Экран Card Info на Тгео 600
Ура! Похоже, имеется совместимость. Согласно этой информации, на карте находится пять снимков. Но как их просмотреть? С помощью приложения Camera (имеющегося в Тгео) я пытш1ся просмотреть эти изображения. Здесь не повезло. Я немного взволнова.1ся, найдя команду Move, но, как оказалось, она способна переносить изображения с Тгео на SD-карту, но не в другом направленнн. Вот жалость!
Пришлось провести некоторое время в Интернете.
Я нашел несколько многообещающих кандидатов, но остановился па приложении Resco Photo Viewer (http://www.resco-net.com/palm/palmviewer.asp), поскольку в нем имеется 〃ово』ьн。много полезных фотофунктiii. Наиболее важными из них являются, конечно же, возможность вставки карты памяти m норовой камеры в Тгео или любое устройство, использующее операционную систему Palm OS версии 4,0 и выше, а также просмотр JPEG-изображений на экране с высоким разрешением (рис, 7.23)
Рис. 7.23. Розовая камелия, представленная Resco Photo Viewer
После появления изображения на экране его можно увеличить, повернуть, изменить яркость, контрастность и цветность, а также добавить текстовое описание. Самая приятная функция этого приложения — меню Properties (Свойства) 一 позволяет просмотреть EXIF-данные изображения (рмс. 7.24). Многие камеры не покажут вам значения диафрагмы н выдержки, но если загрузить изображение в Resco Viewer, получить эти сведения становится очень просто.
I pr^|j®rtiM
. Make:K'r>XERA
? / Model;COHTftX513С® Г^
■ Fof^treKX唁跡DSRT義』色京
ЖЙ：''?Екро5ыге: 1 /20S 擁:磁•縄三
f-number -E
- л i>«atime*2^ti^<'" -;：i；
■ Creped: ^'^2<Ю4，:瞬薪叫犷相gitized:爲礴2004 '»
Рис. 7.24. EXIF-данные в Resco Photo Viewer
Используя различные эффекты перехода, я могу организовать слайд-шоу моих снимков прямо с карты памяти. Если вам захочется послать изображения на другое устройство, то это приложение поддерживает ИК- и Bluetooth-перенос файлов. Поскольку при вставке карты памяти не требуется выходить из приложения или лаже отключать питание телефона, Palm-ycTpoiicTBo можно использовать для бысч^рого просмотра с увеличением снимков, которые вы только что сделки с помощью цлфрово!! камеры. Например, сделав групповой снимок, извлеките карточку из камеры и вставьте в смартфон для просмотра ее на экране 160х 160. Ваши друзья действительно смогут рассмотреть свои улыбки.
Приложение Resco также может работать м на Pocket PC- п Symbian-устройствах, Можно использовать любое сочетание носителей, которое работает с вашим аппаратным обеспечением. Например, если имеется Sony CLIE н цифровая камера Sony, то между этими устройствами можно пересылать снимки с помощью Media Stick так же, как я делал с Contax п Тгео 600.
Resco позволяет загрузить и использовать Photo Viewer в течение двух недель. Если вам понравится это приложение, приобрести его можно за $20.
Фотопроекты выходного дня
Трюки № 86-100
Одна нз моих любимых сказок про великого мастера цветной фотографии Эллиота Псртвра (Elliot Porter) целиком отражает настроение это11 главы. В один прекрасный день из тех, когда Эллиот находился в инвалидном кресле, он попросил, чтобы его кресло на колесах закатили на крышу дома п положили на еппнку, так чтобы он мог держапь камеру и снимать проплывающие мимо облака. Это — Moii идеал фотографа.
Фотография — :)ю занятие на всю жизнь. В руках семилстнего ребенка камера — нто беглое знакомство с окружающим миром. Зто путешествие продолжается, пока человек видит свет и ды шит. Фо го i*pa(|)n рова{ i ле — всепоглощающее увлечение. Следующие страницы познакомят вас с новыми способами съемки изображений, подскажут способы обращения с ними и научат вас творческим методам того» как можно поделиться с другими людьми своим взглядом на мир. Внимательно пзу- чите ату главу в свободное время, чтобы узнать что-то новое или добавить блеск к вашему мастерству фотогра(]>а.
Независимо от возраста, если удается получить интересный снимок, вы испытываете одно из лучших в мире чувств.
ТРЮК№86ТРЮК№86Создайте фотоальбом
ТРЮК
№86
ТРЮК
№86
Красивые альбомы фотографий в твердой обложке были когда-то доступны лишь профессиональным фотографам, публикующим свои работы. Но благодаря технологии «пе* чати по требованию»* (print-on-demand) вы можете сделать такой альбом, который будет стоить меньше, чем карта памяти.
Когда я показываю свои фотогрш|)ин другим людям, я использую различные сред* ства для демопсгращш моих работ* Естественно, для этого подходит экран компьютера. Также всегда хороши красотияе отпечатки р;гзмером 4 х 6дю||мов (Юх 15 см). Но тот формат，KOTCpbiii действительно вызывает радость окружающих, — это альбом, содержащий! фото1ра(|)ш1 в твердой обложке, на 1ляпаевой плотной бумаге. Первое, “то а слышу, когда даю такую книгу в руки другу: «Ты сам это сделил?» Да, это сделал я сам. 11 вы можете сделать зте с легкостью. Впервые я услышал о таких альбомах пт директора компании Apple Стива Джобса (Steve Jobs), когда он представлял приложение iPhoto, рассчитанное для пользователей системы Мас OS X. Какое-то время казалось, что сслн вы хотите создать такую книгу, вам прпдется одолжить у кого-нибудь Мас. Но это продолжалось недолго. Теперь
пользователи Windows тоже могут создавать свои собстценные печатные |】|рпен- рн, ii притом очень легко.
Что такое iPhoto
В этом разделе я хочу отдать должное iPhoto (http://www.applQ.com/1ife/iphoto/), поскольку это приложение для хранения цифровых ф(ггогра<|)пй популяризировало изготовление любительских <шьбомов. Для его использования необходимо иметь систему Mac OS X. iPhoto является частью серии программ iLife компании Apple, включающей iTunes, iDVD, iMovie и GarageBantL
Работать с iPhoto очень легко. Создайте альбом 巾отогра巾mi, выбрав File ► New Album (Файл ► Новый альбом), и перегащнте в него изображения из собствен!ioii библиотеки оригиналов в библиотеку iPhoto Library, Когда вы закончите собирать все фотографии для нового альбома, расставьте их в том гюря；1ке, в каком вы хотите, чтобы они были представлены в книге. Первая фотография будет изображением, помещенным на обложке, и вслед за ним начинается счет страниц книги. После упорядочивания изображен!!/! щелкните на кнопке Book (Книга) (рис. 8.1). iPhoto построит для вас проект книги, используя по умолчанию шаблон Picture Book (Кнпга фотографий). Можно гакже выбрать н дру门ie темы, такие как Catalog (Каталог) или Storybook (Книга-рассказ),
■Photo■PhotoA Special WeedingA Special Weeding
■Photo
■Photo
A Special Weeding
A Special Weeding
Рис. 8.1. Создание книги фотографий в iPhoto
На этом этапе вы можете добавить текст, отредактировать разметку страниц, н даже изменить порядок самих стран ни. Ко「па определен ная страница будет выглядеть так, как хотелось бы, чтобы она выглядела в окончательном варианте
книги, щелкните на поле Lock Page (Заблокировать страницу), чтобы быть уверенным, что она не изменится при работе с остальной книгой.
Темы альбома iPhoto
Дизайнеры фирмы Apple создали определенный набор шаблонов (или тем) для альбомов фотографий. Тема, заданная по умолчапшо,——Picture Book (Книга фотографий) —хороший выбор для фотографов, которые хотят сосредоточить все внимание на изображении и которым не нужен сопроводительный текст. Но можно выбрать одну из шести других тем: Catalog (Каталог), Classic (Классн［阳ская), Collage (Коллаж), Portfolio (Портфолио), Storybook (Киига-рассказ) и Yearbook (Ежегодник). Каждая из них предлагает различное расположение изображений и выбор варианта написания текста. Образцы каждо!1! темы представлены на caiire http:// www.apple.com/ilife/iphoto/books.html. Перед тем как сделать окончательный выбор первого проекта альбома, обязательно просмотрите их все.
Когда вы решили, что все верно, нажмите кнопку Preview (Предвармтельпыii просмотр), чтобы просмотреть электронньпт вариант вашей публшсацип. Вы также можете сделать PDF-всрсшо вашей книги, чтобы поделиться ею с другими людьми, выбрав File > Print (Файл > Печать) и указав вариант Save as PDF (Сохранить в формате PDF).
Когда вы готовы сделать заказ, убедитесь в тощ что ваш компьютер подключен к Интернету, и щелкните на кнопке Order Book (Заказать книгу). iPhoto поможет вам оформить заказ, загрузит ваши изображения н сгенернрует электронное письмо после того, как все задано. Большинство книг стоят менее $40 н присылаются по почте примерно через неделю. (Альбом из 10 страниц стоит $30, за каждую дополнительную страницу добавляется по $2,99.)
MyPublisher для Windows
Благодаря пакету MyPublisher (http://www.mypublisherxom) оформить заказ на печать альбома фотографий из Windows практически так же легко, как из Мас, Процесс похож на тот, который заложен в iPhoto, за исключением того, что вы создаете вашу книгу с помощью веб-интерфейса BookMaker, входящего в MyPublisher. Программа загружается быстро, поскольку ее объем всего лишь 1 M6aii r, Программа запускается сразу после окончшшя загрузки, и вы можете приступать к конст- рунрованию вашего альбома.
Убедитесь в том, что все ваши изображения находятся в одной папке, желательно в том порядке, в котором они должны располагаться в альбоме. Вы можете контролировать порядок фотографий, присваивая нм такнв имена, как Свадьба 001, Свадьба 002 нт* д. Щелкните в BookMaker па кнопке Get Photos (Взять фотографии) и укажите папку, в которой находятся ваши фотографии (рис. 8.2).
BookMaker располагает фотографии последовательно в ряд, чтобы вы знали, ч го они включены в проект. Щелкните на кнопке Organize (Организовать), если вы хотите поменять порядок изображен!lii. Щелкнув на кнопке Enhance (Улучшение), можно выполнить базовое редактирование: по ворот, увеличение нлм перевод в черно-белое изображение.
Рис. 8.2. Выбор изображений, которые вн хотите поместить в книгуРис. 8.2. Выбор изображений, которые вн хотите поместить в книгу
Рис. 8.2. Выбор изображений, которые вн хотите поместить в книгу
Рис. 8.2. Выбор изображений, которые вн хотите поместить в книгу
Когда исходный материал готов, щелкните кнопку Book (Книга), чтобы выполнить заключительные операции, такие как добавление текста и модифицирование шаблона (рис. 8.3).
鑑 НйОкМД^Г；鑑 НйОкМД^Г；£г*мгк：е р^ PjF6*，e ^tw JjS^S£г*мгк：е р^ PjF6*，e ^tw JjS^Sей s«w*x« ачижсей s«w*x« ачижс£誌"£誌"Publisher ВоокМакег .英瞥“ ："上$•.；—」而鹽速呼也:园碎補Publisher ВоокМакег .英瞥“ ："上$•.；—」而鹽速呼也:园碎補
鑑 НйОкМД^Г；
鑑 НйОкМД^Г；
£г*мгк：е р^ PjF6*，e ^tw JjS^S
£г*мгк：е р^ PjF6*，e ^tw JjS^S
ей s«w*x« ачижс
ей s«w*x« ачижс
£誌"
£誌"
Publisher ВоокМакег .英瞥“ ："上$•.；—」而鹽速呼也:园碎補
Publisher ВоокМакег .英瞥“ ："上$•.；—」而鹽速呼也:园碎補
Wedding Memories
'営，雖* ?i>«4b*r> ■'営，雖* ?i>«4b*r> ■HiHi.国怜:，:谣*:*44 а4*..国怜:，:谣*:*44 а4*.•寒薫嚏卜遥、*tОгващ»: . •■•、Е崔gpsw：•寒薫嚏卜遥、*tОгващ»: . •■•、Е崔gpsw：
'営，雖* ?i>«4b*r> ■
'営，雖* ?i>«4b*r> ■
Hi
Hi
.国怜:，:谣*:*44 а4*.
.国怜:，:谣*:*44 а4*.
•寒薫嚏卜遥、*
tОгващ»: . •■•、Е崔gpsw：
•寒薫嚏卜遥、*
tОгващ»: . •■•、Е崔gpsw：
Рис. 8.3. Добавление текста
Сдела1!те заказ, щелкнув на кнопке Purchase (Приобрести). После того как Му Publisher поможет вам зарегистрироваться, он принимает ваши файлы для печати. Расценки такие же, как у iPhoto, обычно около $40. Ми1шмалыюе число страниц— 10, но при необходимости их число можно увеличить до 100, по цене $2,95 за каждую.
Советы по созданию альбома
Самое важное, что необходимо учесть, — это то, что альбом является окончатель- ньш п редставлен нем ваших изображен nii. Убедитесь в том, что вы пристально рассмотрели каждую фотографию в редакторе 1пображеш1й, чтобы быть уверен- ньшн, что цвет и экспозиция соответствуют тому, чего вы действительно хотите. Даже 0nна неудачная фотография в кнлге испортит весь ваш проект. Поверьте, неудачная работа сильно вас рассчроит.
Мне нравится отпечатать пробные изображения на струйном принтере или заказать отпечатки но Интернету, прежде чем заказагь альбом. Таким образом, я могу посмотреть, как они выглядят в напечатанном внде, и не только каждьп! отдель- not а последовательно друг за другом.
Также помните: чтобы получить качественную печать, требуется достаточное разрешение изображения. Для получения наивысшего качества я советую вам задать разрешение ваших снимков 200 точек на дюйм (трюк № 62)*
Такие книги — это красивый способ продемонстрировать окружающим вашу работу, п они являются прекрасным подарком. Окончательный результат будет с. но гс 11 ш бате л ь и 1>1 м. особенно если вы потратите время, чтобы тщательно подготовить ваши изображения перед тем, как поместить нх в книгу.
№87№87Создайте поздравительные открытки
№87
№87
Создайте поздравительные открытки, которые выглядят профессионально, и закажите, чтобы они были подписаны и отправлены адресату.
Все мы любим получать приятные праздничные открытки от друзей пли родственников. На них обычно поме идеи какой-нибудь замечательный фотоснимок 】1 прямо на открытке напечатан текст. Теперь пришла ваша очередь произвести впечатление на нрузеП и родственников праздничной открыткой, на которой напечатан один из ваших цифровых снимков.
Этот трюк поможет отправить собственные праздничные совершенно необычные открытки, что позволит вам на шаг обогнать занудливого шурина. Есть два с по- соба слс』ат1》такие открытки: либо напечатать их самим на струйном принтере либо заказать их печать в фотоателье. Я хочу привлечь ваше внимание к фотоателье в Интернете по нескольким причлиам:
Экономия времени. Работник и)отоателье берет на себя всю головную боль, связаннук> с редактированием 1】конечно!! печатью. По сути, вы отправляете на \^даленный компьютер один 巾aii』и переключаетесь на следующий пункт вашей насыщенно!I программы 11редпраздшi11иiлх дел;
Меньше затрат. Да, вместо немыслимых затрат на спеинальную бумагу для струйного принтера, картргыжей с чернилами дешевле воспользоваться профессиональным интернет-сервисом;
Долговечность. Профессиональные студии используют современныii вариант традиционного процесса печати. Ваши открыткн будут болев стойкими к неблагоприятным условиям, чем открытки, напечатанные па струйном принтере.
Вы, возможно, захотите узнать, какне услуги предлагает ваше местное(»()тп- ателье. Многие фотоателье предлагают различные варианты печати огкри гок н」 заказ. Однако если вы предпочитаете работать в Интернете, в Сети сущее гну ст множество сервисов, позволяющих заказать ваши открытки в бессчетном количестве вариантов. Ofoto (http://www.ofoto,com), Snapfish (http://www.snapfish.cQm), Club Photo (http://www.clubphoto.com) и Shutterfly (http://www.shutterfly.com) — все нх стоит проверить. Сервис Shutterfly — один из лидеров в печати изображен!iii по Сетп, и вполне заслуженно. Используя Shutterllyt можно создать свои собственные открытки на основе множества предлагаемых вариантов. Созданные открытки даже могут разослать за нас по почте!
Для начала зарегистрируйтесь па сайте http://www.shutterfly.com, Вам предложат загрузить несколько фотографий* Убедитесь, что среди них есть та, которую вы котнте использовать на поздравительно!! открытке. После настройки у чети oil записи войдите на вашу страницу (log in) п щелкните на ссылке Create Card (Создать открытку). Появится экран приветствия, представленный на рис. 8.4.
Рмс. 8.4. Начало работы с позд^вшельной открыткой
234234Глава 8. Фотопроектн Bbixo1aного rhr
234
234
Выберите, как。荘 тип открытки вы хитнте создать. У Shutterfly есть варианты открьи ток для особых случаев, либо вы можете выбрать открытку общего типа. Заметьте» что цена на открьп’км не очень велика, особенно если вы заказываете более 20 штук. После того как вы выбрали тип открьпкн, которую хотели бы разослать, нужно решить, него вы хотите: чтобы открытки упаковали в коробку и прислалн вам либо чтобы сервис Shutterfly разослал их по поите непосредственно адресатам.
После того как завершен подготовительный этап, вы можете приступить к разработке дизайна. Предлагается большо1( выбор обрамлений. Я выбрал обрамление из воздушных шаров для приглашения надень рождения моего сына. Shutterfly предлагает мне выбрать фотофафию, щелкнув на кеК. Вот и оно! Изображение, которое я выбрал, появляется на образце открытки (рис. 8.5). Я могу также отредактировать изображение по Сети, подавив эффект «красных глаз», увеличив его, н применив различные эффект1>!. Все изменения вносятся в режиме реального времени.
【；：；.；；.：；.；_，'：「；；....：•「■【；：；.；；.：；.；_，'：「；；....：•「■“：>；*££ :'Н：4Й 户Mz：l：za“：>；*££ :'Н：4Й 户Mz：l：za；：「；：「；：,.：..：；「3：y：：：.：：；：「；：「；：,.：..：；「3：y：：：.：：Shjtnj flv 1 Cittit l 射m，w £4^:Shjtnj flv 1 Cittit l 射m，w £4^:■i№«? ?trt：t?<^ HiRC■i№«? ?trt：t?<^ HiRCEmpllent rr«n9utlnn ” ymt，用'：二二：Empllent rr«n9utlnn ” ymt，用'：二二：+ 岁® 汕部；/ww.^.^MterilKW'nfC*^ifCo：«eri^р?1Ше--671тОйг21«cbca&i!?^^S7+ 岁® 汕部；/ww.^.^MterilKW'nfC*^ifCo：«eri^р?1Ше--671тОйг21«cbca&i!?^^S7Рис. 85 Поздравительная открытка с моим снимкомРис. 85 Поздравительная открытка с моим снимком"*&Н注力"*&Н注力G Г-7* 5”了审喝;£G Г-7* 5”了审喝;£* 'GY* ::Х-Х*¥*需.：；* 'GY* ::Х-Х*¥*需.：；W；“l* ¥、｛七 0； %，К；са # &；，"，“ Wf ■£ У ；W；“l* ¥、｛七 0； %，К；са # &；，"，“ Wf ■£ У ；^ fJupvV'j!：! iiiuLle"；y “*?, iHU ak r冷"* iiOeMar^ fJupvV'j!：! iiiuLle"；y “*?, iHU ak r冷"* iiOeMar
【；：；.；；.：；.；_，'：「；；....：•「■
【；：；.；；.：；.；_，'：「；；....：•「■
“：>；*££ :'Н：4Й 户Mz：l：za
“：>；*££ :'Н：4Й 户Mz：l：za
；：「；：「；：,.：..：；「3：y：：：.：：
；：「；：「；：,.：..：；「3：y：：：.：：
Shjtnj flv 1 Cittit l 射m，w £4^:
Shjtnj flv 1 Cittit l 射m，w £4^:
■i№«? ?trt：t?<
^ HiRC
■i№«? ?trt：t?<
^ HiRC
Empllent rr«n9utlnn ” ymt，用'：二二：
Empllent rr«n9utlnn ” ymt，用'：二二：
+ 岁® 汕部；/ww.^.^MterilKW'nfC*^ifCo：«eri^р?1Ше--671тОйг21«cbca&i!?^^S7
+ 岁® 汕部；/ww.^.^MterilKW'nfC*^ifCo：«eri^р?1Ше--671тОйг21«cbca&i!?^^S7
Рис. 85 Поздравительная открытка с моим снимком
Рис. 85 Поздравительная открытка с моим снимком
"*&Н注力
"*&Н注力
G Г-7* 5”了审喝;£
G Г-7* 5”了审喝;£
* 'GY* ::Х-Х*¥*需.：；
* 'GY* ::Х-Х*¥*需.：；
W；“l* ¥、｛七 0； %，К；са # &；，"，“ Wf ■£ У ；
W；“l* ¥、｛七 0； %，К；са # &；，"，“ Wf ■£ У ；
^ fJupvV'j!：! iiiuLle"；y “*?, iHU ak r冷"* iiOeMar
^ fJupvV'j!：! iiiuLle"；y “*?, iHU ak r冷"* iiOeMar
После того как изображение лодгся овлено, пришло время заняться оформлением текста: задать шрифт п цвет надписи. Затем Shutterfly исполняет надпись в соответствии с вашими указаниями, позволяя предварительно просмотреть, как будет выглядеть конечный вариант (рнс. 8.6). К сожалению, проверка орфографии отсутст вует, поэтому убедитесь в том, что все слова написаны правильно. Щелкните на кнопке Back (Назад), чтобы отредактировать вашу надпись, или на кнопке Next (Далее), если синтаете, что все выглядит как надо.
Если вы хотите, чтобы сервис Shut terfly выполнил рассылку ваших открыток, вам будет предложено заполнить список адресов. Опнако не волнуйтесь, вам не придется тратить весь вечер, внося сведения о каждом адресате. Shutterfly позволяет импортировать список адресов из адресной книги Outlook пли Palm.
Рис. 8.6. Предварительный вид разворота моей открытки
Теперь все готово. Ваши открытки уже в пути, а вы можете пере!спючиться на сле- Д}чощий пункт списка ваших предпраздничных дел.
Хэдли Штерн (Hadley Sc cm)
ТРЮК№88ТРЮК№88Ведение дневника
ТРЮК
№88
ТРЮК
№88
Дневники позволяют нам документировать значительные и незначительные события нашей жизни. И ваша карманная цифровая камера может быть самым подходящим ин
струментом для этого.
Жизнь проходит так быстро. Мы не успеваем оглянуться, как уже целый год пролетает мимо. Иногда нам трудно вспомнить, что у нас было на ужин вчера вечером. не говоря уже о том, что мы делали в прошлом месяце.
Ведение дневника помогает представить жизненную перспективу. Мы нс только можем оглянуться назад и оценить богатство нашего существования, но и вспомнить конкретные даты, когда произошли те или иные события. Многие люди не хотят тратить время на словесное описание происходящих значительных и ма- лозначимых событии. Это можно понять. Но наши карманные цифровые камеры п телефоны, снабжеш!ые камерой, могут помочь нам документировать нашу жизнь, а компьютеры помогут с легкостью структурировать эти изображения. Я хочу представить вам 刀ci*K】iii и эффективный способ ведения фотодневника. В дальне11шем, когда у вас будет настроение п необходимые инструменты, вы
можете создать систем \\ которая будет выполнять для вас работу паи лучи! им образом. Вот необходимые компоненты для этого:
■ Цифровая камера. Вы можете использовать карманную цифровую камеру, сотовый i e, ie(|)ont снабженльп! камерой, или оба варианта. Вся суть заюпоча- етгя в tomf чтобы любая из этих камер была у вас up” себе в тот момент, когда случается какое-либо событие. Ничего не выйдет» если единственная камера, которая у вас есть, — это громоздкиii зеркалbuuii ткрровоИ фотоаппарат. В данном случае портач иниость важнее, чем качество изображения. Ваша камера не только записывает события Hauieii жизни, по и фиксирует время, когпа они произошли. КажЛ1ая снятая вами(|)отогра(])пя сопровождается информа- mieii о времени съемки. Для того чтобы это работало правильно, убедитесь, что в камере установлены верные дата и время;
■ Альбом для цифровых фотографий. Поскольку вы записываете события Baincii жпзни визуально, вам нужно иметь место для хранения изображешпК В этом трюке я использую приложение iPhoto ком папин Apple (http://www.apple.com/ iphoto). Я могу загрузить туда мои изображения, написать комментарии к каждому из них и «вывести» ди свин к на бумагу, компакт-диск пли даже на вебсайт. Другие заслуживающие внимания альбомы для цифровых фотогрш|)н11 — Adobe Album (http://www.adobe.com) ii iView Media Pro (http://www.iview- multimedia.com) — работают так же хорошо.
Делать снимок каждый день — хорошая привычка» которую стоит приобрести. Эта фотография не обязана быть шедевром, а просто должна быть кадром, который покажет, что это был за день. Если стоит осень, то этим кадром может быть простой снимок красочных листьев. Озаглавьте его: «Клены на переднем дворе расцвечены всеми цветами и выглядят проста прекрасно».
Кажет# несколько скучным, не так ли? Вы будете удивлены, когда спустя какое- то время эти изображения будут совсем не скучными. Вы когда-нибудь хотели узнать, бросая взгляд в прошлое, когда деревья на переднем дворе изменяют цвет? Вы узнаете точн^^ю пату, обратившись к вашему цифровому дневнику. Примерно один раз в неделю загружайте (фотографии в пр11ложешiс-альбом. Все они позволяют вам создавать (фотоальбомы но индивидуальному заказу, так что вы, возможно, захотите сделать альбом специально для вашего дневника (рлс. 8.7). Дата ri время хранятся в самом(|)arUe изображения, так что вам не нужно беспокоиться о записи времени съемки. Программа покажет вам эту информацию. Нс вы, возможно, захотите записать несколько слов о том, что происходила в гот момент, когда вы делали снимок. Нс затрудняйте себя написанием здесь целого отчета, просто опшлпте в нескольких словах，где вы были и что делали (рмс. 8.8). Весь процесс займет всего лишь несколько минут. Идея заключается в том, чтобы все >гпростить, иначе вы не будете :)тим заниматься.
Спустя некоторое время ваш цифровой дневник вырастет в размере и станет дос* тктоино интереснылЕ Даже всего лшш> через пару месяцев вы обнаружите, что смотреть в прошлое более интересно, чем вы могли себе представить» когда начинали этот проект. Но зто депствпгелыю так.
Рис. 87 Фотоднееник с использованием iPhoto
Saturday. Nev, 8, 2003
Las Vegas, NV
Before the hoiidays get started, we I thought we'd dash off to Las Vegas to 礬 catch a coup(e shows and take a break Г； from work. I'm gt reahy a gambler, so I stayed av^ay from the casinos. Bs I very 雷 тис» enjoyed taking evening walks and photographing the sites with jny pocket ：digicam.
Рис. 8.8. Добавьте несколько слов к каждому изображению,чтобы завершить запись в дневнике
Огромное преимущество «цифрового» подхода к ведению дневника — это возможность архивации. В настоящий момент оптические диски, такие как CD и DVD, являются луч ш и м и пос и гелям 11 для хранения дневника. Но как насчет совместимости программного обеспечения? Я не хочу непременно записывать библиотеку iPhoto на CD, поскольку мой племянник, который работает на PC, не сможет просмотреть ее.
Для архивации библиотеки экспортируйте ее в виде веб-катшюга, которы!'! можно просмотреть на любом компьютере с простым веб-браузером. Любое хранилище
цифровых фотографий позволяет сделать это. Работая с iPhoto, убедитесь в том, что выбран необходимый альбом, после чего выберите команду File > Export (Файл ► Экспортировать). Вам будет предложено задать несколько основных параметров (рис. 8*9). Наиболее важен флажок Show comment (Показать комментарии), который гарантирует, что описание, добавленное к каждой фотографии, будет перенесено н веб-каталог
Рис. 89 Не забудьте комментарии к снимкам
После того как вы щелкнете на кнопке Export (Экспортировать), хранилище шмр- ровых фотографий сформирует веб-страшшы и поместит их в указанную вами папку. Для того чтобы проверить результат, просто откройте зту папку к дважды щелкните на файл index.html.
В веб-6ра}?зере вы увидите страницу с эскизами изображений с датоП под каадым из них (рис. 8.10)+ Перед вами откроются главные события вашей жизни м ваши обыденные дела.
Прн щелчке на любом эскизе изображения этой страницы откроется полная версия изображения с комментариями под ним (рис. 8.11)* Это совершенно не похоже на дневники, которые велись в былые времена* Вы имеете полноцветные изображе- “ня, которые отражают моменты вашей жизни, с точными датами и комментариями, рассказывающими о том, что произошло. Ваши дневники может просматривать на любом компьютере любой человек, с которым вы захотите ими поделиться. На этом зтапс я советую вам записать веб-версию вашего дневника по крайней мере на два CD или DVD:。口нн, чтобы иметь дома под рукой, а другой, чтобы хранить где-нибудь вне дома, например в вашем офисе пли в депозитном сейфе. Это гарантирует безопасность ваших воспоминаний на долгие годы.
239
:&Et** Й5й№ (ИХу ?维
grri*，Photo Dl«ry 2003
Рис. 8.10. Ваш дневник, трансформированный в веб-страницу
力 сакл a couple thowj an。шке a M*&t №i加 wort*「小 пси кану й 般тмим so」suy«c away #ое me
忘蟲*
、Trewu，li& mg通，，
NB.& 加0J
Рис. 8.11. Полная версия одного из дней
Еще одна последняя мысль по поводу того, как можно поделиться вашими воспоминаниями с другими: можно поместить ваш ннешшк па персональную веб-стра- шщу (трюк № 50) или даже сделать альбом фотографий в твердо；! обложке (трюк № 86). В зтом огромное п|)еимущество хранения фотографгп! в цифровом виде: как только информация аккуратно сложена в вашем компьютере, есть бесчисленное множество способов поделиться ею с другими.
ТРЮК№89ТРЮК№89Съемка изображения с экрана телевизора
ТРЮК
№89
ТРЮК
№89
Вы можете фотографировать изображения с телеэкрана так же ле「ко】 как и любой другой объект, если знаете, какие настройки использовать в вашей камере.
Напомню, что телевизионная картинка — это на самом деле серия сканирующих ллнпп. движущихся быстрее, чем может улоннть глаз. Но камеру не так легко обмануть, и зачастую первые попы гкп сфотограсрjiровать изображение с телевизора дают в результате загадочные черные полосы, разбросанные по экрану (рис. &12).
₽H0；^：.v?JfQ^S ГС $注『口底. ¥『忆₽H0；^：.v?JfQ^S ГС $注『口底. ¥『忆
₽H0；^：.v?JfQ^S ГС $注『口底. ¥『忆
₽H0；^：.v?JfQ^S ГС $注『口底. ¥『忆
Если у вас есть цифровой зеркальный фотоаппарат или камера с расшпрештыми возможностям л т у которой есть режим Shutter Priority (Приоритет выдержки), то для решения》roii проблемы необходимо установить выдержку в 1/15 с. Такая выдержка достаточно велика для того, чтобы телевизиолньп! луч завершил пол- Hbiii цикл сканирования и вывел на экран полное изображение (рис. 8.13),
А что делать, если в камере нет режима Shutter Priority или иного способа установки необходимой выдержки? Означает ли это, что вам запрещено заниматься телевизионной фотографией? Конечно» нет. Вам надо только проявить немного выдумки. Успех зависит от того, сможете ли вы обмануть камеру, чтобы она вьк ставила длинную выдержку* Вот несколько советов, как можно достичь этого:
установите чувствительность (ISO) на самое минимальное значенпет обычно 50 или 100. Это помогает сделать выдержку длиннее, то есть получить именно то, что вы хотите;
Рис. 8.13. Полное изображение экрана телевизора
отклкутте фотовспышку. При этом типе съемки она вам не поможет;
включите функцию Spot Meter (Точечный замер), если он есть в вашей камере. Тогда камера будет производить замер освещенности только по экрану телевизора, и ей не будет мешать свет в комнате;
закрепите камеру на штативе, чтобы придать ей устойчивость во время зкепо- зицнн. Более длительные выдержки хороиш для того, чтобы предотвратить появление на изображении лшип! сканирования телевизионного луча, но при этом возникает риск «дрожания» камеры, что ухудшает четкость изображения;
постарайтесь выполнить снимок, когда на экране более статичная сцена (нет интенсивного движения);
сделайте несколько енпмков. Замечательное достоинство использования цш|)- ровон камеры в том, что нс нужно беспокоиться о расходовании фотопленки.
Эти приемы обычно позволяют получить хорошее изображение телеэкрана. Но если по какоН-то причине вы все еще получаете на снимке линии сканирования, есть несколько суиертрюков, которое вы можете попробовать. Если у вашей камеры есть режим Nighttime Mode (Режим ночной съемки) или Long Shutter (Длительная выдержка), активируйте его. Возьмите самые лучшие солнцезащитные очки — желательно, нейтральные но цвету — и держите их перед объективом. Они будут служить поляризационным(|)ильтром и затемнять изображение, заставляя затвор срабатывать медленнее.
Иногда системе автофокуса цифровых (фотоаппаратов трудно сфокусироваться ла экране телевизора. Держите кнопку спуска в положен ли половлнлого нажатия, пока не услышите сигнал, подтверждающий, что фокус найден. После зтог。 продолжайте нажимать кнопку спуска, чтобы сделать снимок.
Телевизионные изображения имеют характерный, скажем так, телевизионный вид. Но в тех случаях, когда вы хотите задокументировать тот мир, который по- другому недосягаем, приведенные приемы позволят выполнить эту работу.
Пошлите факс с вашей цифровой камеры
Когда факс-аппарат не работает, а работает ваша цифровая камера, 8H можете подписать документ и отправить его обратно.
Бумага не исчезает из нашей жизни, но я хотел бы, чтобы настало время, когда это случится. Яркий пример: вы получаете по почте документ, которъп! требуется подписать п немедленно отправить обратно по факсу. Та часть, которая касается подписи, обычно не вызывает проблем. Но часто под рукой может не оказаться факс-аппарата. К c4acTbiof у меня всегда при себе цифровая камера, которую я могу использовать для разрешения этой проблемы.
Вот основные действия:
Подиипште документ.
Поместите его под источник равномерного света и сфотоп^афпруйте цпфро- вой камерой,
Загрузите рисунок в ваш компьютер и откройте с помощью программы Photoshop.
Выполните обрезку до стандартного размера документа.
Сохраните файл в PDF-формате.
Прпкрелите файл к электронному письму, сопроводив его инструкциями но открытию и выводу на печать.
Когда вы набьете руку в этом деле, ваши «факсы с цифровой камеры» будут выглядеть в действительности лучиге, чем тс, что получаются на выходе половины факс-аппаратов, используемых в учреждениях на сегодняитий день.
Съемка документа
Вам нужно точно воспроизвести оригинал документа. Воспользовавшись этим методом» вы будете поражены тем, как ист ко будет выглядеть ваш 塞《Ьакс». Для съемки догсумеита выполните сле/iyющие действия:
Поместите документ под источник равномерного света, например, рядом с северным окном или код iiacTo/bHoii лампой.
Установите на вашей камере режим Close Up или Macro (Съемка крупном планом) (обычно обозначается значком с цветком).
Скорректируйте баланс белого. Если у вашей камеры есть установка Custom White Balance (Настраиваемый баланс белого), которая автоматически определяет тип освещенности и корректирует баланс соответственным образом, то воспользуйтесь ею. В противном случае используйте одну из заданных установок, такую как Light Bulb (Электр1Р1еское освещение) для лампы с вольфрамовой нитью.
Если документ напечатан на белой бумаге, установите компенсацию экспо- зтшн +1.
Увеличьте значение чувствительности (ISO) до 200 единиц для того, чтобы избежать неприятностей, вызванных «дрожанием» камеры.
Держите камеру над документом, так чтобы плоскость камеры была параллельна плоскости документа. Это помогает избежать искажений.
Убедитесь в том, что документ на мониторе камеры имеет прямоугольную форму. Затем сделайте три-четыре снимка.
Обработка документа
Итак, по существу, вы сканировали ваш документ. Загрузите изображения в компьютер, откройте их в программе Photoshop и выберите то, которое выглядит лучше всего. Сначала вы захотите повернуть изображение, чтобы сделать его вертикальным. Выберите Image ► Rotate (Изображение ► Повернуть) и разверните картинку на 90й. Затем необходимо обрезать его до размеров документа (трюк № 65). Установите ширину 8 дюймов, высоту 10,5 дюймов, а разрешение 150 точек/ дюйм (рис. 8.14).
Рис. 8,14. Вырезание участка изображения из факса, полученного с помощью цифровой камеры
Если на изображении присутствуют неприятные цветные оттенки, которые вы хотели бы убрать, откройте настройку Hue/Saturation (Цвет/Насыщенность)
и подвиньте движок индикатора Saturation (Насыщенность) влево до конца — до значения -100. Это, по существу, приведет к удалению цветовой тк»ормацш1. Если нужно сделать изображение светлее, сдвиньте движок указателя Lightness (Яркость) вправо.
Когда вы добьетесь желаемого вида документа, выберите File ► Save As (Файл > Сохранить как), дайте документу описательнос имя н в раскрывающемся меню формата выберите вариант Photoshop PDF (pile. 8.15). Щелкните на кнопке ОК.
Рис. 8.15. Сохранение документа в формате PDF
Откроется второе диалоговое окно, называемое PDF Options (Hac rpoiiKn PDF). Щелкните на кнопке JPEG и задайте Quality (Качество), равное 10. Это обеспечит высокую четкость документа и небольшой размер 巾aii〃a. Другой вариант, ZIP, сделает его чуть более четким, но более объемным. По результатам моей оценки, 21Р'файлы были около 3,5 M6aiiT, в то время как JPEG-tjiaiiJibi высокого качества занимали лишь 750 K6aiiT н выглядели почти так же хороню, как 21Рт[)ай- лы. Сэкономьте на размере файла н выберите вариант JPEG.
Документы в формате Portable Document Format (.PDF) могут быть открыты и напечатаны на любом компьютере. К тому же они редко повреждаются при пе* редаче их по электронной почте.
Заключение
Теперь осталось лишь прикрепить фа Ил к электронному письму и дать получателю инструкции по его открытию. Документ будет выглядеть очень похожим на ормпшад. Окончательн1>1]1 вид документа с подписью представлен на рис. 8,16. Я напечатал его на обычном струйном принтере н сравнил с оригиналом. Он выглядит просто замечательно.
Bauj факс с цифровой камеры де11ствительно не отличается от обычного факса — за исключением того, что он, может быть, выглядит лучше.
ph：；：*aphy
Оспйк Йну * www.rtwypl»el*-fom ♦ *Л«<у鹽tmttem» >5 М&йз*工
Photographic Subject Consent Form
I kreg give my v^bwih 帀卡 呷户疝昨心' a tiiKXt.iarat'liK subfttt. and I release 冊 Derrick
Story Jill ngtib of any krnd tN'hMrU hi tlw(ne4i« prfKjvet in which I jppev
Pilis is a fuH rfkasc of all 广1 皿巾 whiUsW^vr 1Ьл I <« my tetre. <WCtrtors,才由锥而嘲闻叩* have no* or herBtvt 遥嶼川乂【姫巾通 5<t»y cw his cmpioyce^. regarding аму uw ilut may be nwde M said phEQgmphk 吋打”依仲止.
I ur心rstand that >( i£ Hit purpu>« of 0rHek SkM^ to u* ihe m^tfrini in a k^ittmair nianncr not imendtd i” taa* embaTrassmrm or harm images 炉力KSt< <>fl the 0М"у Ph^Mgrapity web $№ du ]Mit ijKludu name nriHher perMHi蒙 *tfi>miahwi.I ur心rstand that >( i£ Hit purpu>« of 0rHek SkM^ to u* ihe m^tfrini in a k^ittmair nianncr not imendtd i” taa* embaTrassmrm or harm images 炉力KSt< <>fl the 0М"у Ph^Mgrapity web $№ du ]Mit ijKludu name nriHher perMHi蒙 *tfi>miahwi.I have rmi Uu$ entire document. timtctsrwtJ me ixmleHCs, and I h<vc wtlJiHgly a經埼& to №e йЬнуссосыНГюлч-I have rmi Uu$ entire document. timtctsrwtJ me ixmleHCs, and I h<vc wtlJiHgly a經埼& to №e йЬнуссосыНГюлч-•Address (optiyuidL円耳厶 驚叱匕冥必力PtmEBTosNo•Address (optiyuidL円耳厶 驚叱匕冥必力PtmEBTosNosuws^E …ji^^_LjfecS&5 曲Jj&bt盛也j」Lwtl Lxxaticm, sWtosuws^E …ji^^_LjfecS&5 曲Jj&bt盛也j」Lwtl Lxxaticm, sWtoРис. 8.16. Окончательный вариант факса с цифровой камерыРис. 8.16. Окончательный вариант факса с цифровой камеры
I ur心rstand that >( i£ Hit purpu>« of 0rHek SkM^ to u* ihe m^tfrini in a k^ittmair nianncr not imendtd i” taa* embaTrassmrm or harm images 炉力KSt< <>fl the 0М"у Ph^Mgrapity web $№ du ]Mit ijKludu name nriHher perMHi蒙 *tfi>miahwi.
I ur心rstand that >( i£ Hit purpu>« of 0rHek SkM^ to u* ihe m^tfrini in a k^ittmair nianncr not imendtd i” taa* embaTrassmrm or harm images 炉力KSt< <>fl the 0М"у Ph^Mgrapity web $№ du ]Mit ijKludu name nriHher perMHi蒙 *tfi>miahwi.
I have rmi Uu$ entire document. timtctsrwtJ me ixmleHCs, and I h<vc wtlJiHgly a經埼& to №e йЬнуссосыНГюлч-
I have rmi Uu$ entire document. timtctsrwtJ me ixmleHCs, and I h<vc wtlJiHgly a經埼& to №e йЬнуссосыНГюлч-
•Address (optiyuidL円耳厶 驚叱匕冥必力PtmEBTosNo
•Address (optiyuidL円耳厶 驚叱匕冥必力PtmEBTosNo
suws^E …ji^^_LjfecS&5 曲Jj&bt盛也j」Lwtl Lxxaticm, sWto
suws^E …ji^^_LjfecS&5 曲Jj&bt盛也j」Lwtl Lxxaticm, sWto
Рис. 8.16. Окончательный вариант факса с цифровой камеры
Рис. 8.16. Окончательный вариант факса с цифровой камеры
Копирование слайдов с помощью цифровой фотокамеры
Сканеры слайдов довольно дороги и несколько трудоемки в использовании. Цифровая фотокамера, которая у вас уже есть, может быть лучшим выбором для переведения в цифровую форму ваших излюбленных слайдов.
У меня в чулане лежат аккуратно спрятанные с』шй〃ь【，сделанные в течение Moeii жизни, н я знаю, что мне бы потребовались еще две жизни для того, чтобы дол ж- ным образом разобрать, просмотреть, сканировать, откорректировать п сделать архив моего наследства изображении, Но постойте! Как насчет использования цифрово!! фотокамеры для копированля этих изображении?
Ранее приходилось приковывать себя к удобному креслу перед соответствующим устройством для кошфования слайдом, соединенным с компьютером. Компании Nikon, Minolta, Microtec и Polaroid иредлагают подходяииie копировальные устройства.
Копирование с помощью таких недорогих устройств, как планшетный сканер с диапозитивным модулем в крышке, не дает гого качества, которое обеспечивают специальные копировальные устройства. Компании Agfa, Epson и Microtek делают более дорогие планшетные сканеры, которые работают лу;чше. Недорогие устройства не только громоздки н отнимают много времени* У них также не хватает разрешения для пленки небо лысого формата, например 35 ммг и они не
в состоянии передать весь диапазон плотности слайда. Лучше действительно взять напрокат специальный сканер слайдов.
Все это возвращает нас к теме использования для этой работы цифровых камер. Перед тем как обрадоваться, давайте нзуинм некоторые недостатки:
■ Недостаточный диапазон плотности. Большинство цифровых фотокамер (про* (|)есспо]1альные цифровые зеркальнее камеры являются исключением) являются 8-бнтовыми (количество информации на изображении, регистрируемое камерон). Даже недорогие сканеры обычно работают лучше, а профессиональные сканеры регистрируют 16 бит на канал. Так что вы можете ожидать потери некоторых теней и ярко освещенных деталей примерно в той же степени, как при копирован пн с пленки на пменку.
■ Отсутствие оперативной коррекции изображений. Ничто так не радует, как возможность сканировать выцветший cjiaiu н наблюдать его на мониторе в отличном виде г без царапин. Многие сканеры слайдов имеют специальное программное обеспечение, позволяющее анализировать изображение и устранять его де(|)екты во время сканирования. При использовании цифровых фотокамер этого не будет. Будьте готовы потратить время на корректирова1ше цвета и удаление царапин.
■ Более низкое разрешение. Специальные слайд-скаиеры «знают», что работа идет с изображением 35 мм, лредназначенным для существенного увеличения, н они могут давать очень высокое разрешение (4000 точек на дюйм), выводя изображение в огромный файл. Цифровая камера будет использовать то зке разрешенuef что и при обычно!'! съемке, но она не сможет достичь того уровня пета7шзаш“1 изображения, который обеспечивает специальный сканер.
■ Интерполированный цвет. Сканеры проходят изображение, чптая его в режи* ме RGB во время остановок н выполняя измерение уровня красного, зеленого п синего цветов каждого пиксела изображения (для уменьшения шума каждый пиксел может измеря гься до 16 раз). Цифровые камеры записывают изображение в долю секунды, интерполируя два из трех цветов на каждый пиксел.
Ну, теперь ваши надежды немного поблекли. Но не сдавайтесь. Копирование слайдов с помощью цифровых камер также имеет несколько преимуществ:
■ Можно загружать одновременно по несколько слайдов или негативов, йоги г- руя целую пленку в течение нескольких минут.
Компактные размеры файлов тоже являются преимуществом. Они очень удобны для наблюде! и 1Я на экране и печати стандартного размера. Что же еще нужно?
Качество, как я выяснил, получается достаточно хорошим. При копировании наиболее важных изображений для оптимизации записи можно воспользоваться несколькими дюками. Кроме того, если у вас есть проблем nine слайдъь требующие особого внпмашвь всегда можно обратиттзся к обычному сканеру.
Использование камеры подходящего типа
Весь трюк основан на использовании фотокамеры подходящего типа. Не каждая модель подо11дет для съемки маленького 35 мм кадра. Во-первых, ваша фотокамера должна иметь режим Macro (Съемка крупным планом). Во-вторых, они должна
записывать четкое изображение от одного угла до другого без оптических искажений. В-третьих, она должна находиться очень близко к предмету съемки. Иногда это указывав!' на необходимость использования объектива для макросъем кп. Явным свидетельством того, что ваша цифровая фотокамера может копировать слайды, является тот факт, что компания-производитель производит адаптеры для копирования слайдов. Если это такт то вы сможете заняться когшрова* ннем слайдов.
Не стану отговаривать вас от установки приспособления, удерживающего слайд в псадходящем положении но отношению к плоскости датчика изображения цифровой камеры. Happenstance (http://www.steves-digicams/com/happenstance.html)— это простой прибор (стоимостью $40), с помощью которого слайд можно зафиксировать напротив полупроницаемого пластикового экрана и фотографировать в режиме Macro. Если приклеить по бокам липкую ленту, не позволяю^ шую внешнему свету попадать на переднюю поверхность слайда, это значительно улучшит результат.
Если у вас цифровая зеркальная фотокамера, то к ней можно приспособить старый адаптер слайдов (трюк № 12). Эта система дешевая и хорошо работает. Единственный недостаток заключается в том, что большинство цифровых зеркальных камер имеют большее увеличение, чем их 35 мм собратья. Поэтому 35 мм адаптер для слайдов не позволит копировать всю площадь кадра. Хотите вы или нет, вам придется обрезать часть изображения.
Кроме этого некоторые люди даже мастерят устройство всего лишь из бумажного стаканчика и резннкн. Поместите слайд в бумажный стаканчик так, чтобы свет, проходя с его дна, освещал слайд, и используйте резинку для прикрепления этого устройства к фотокамере. Грубовато, конечно. Но при стесненных обстоятельствах даже с помощью этого несложного способа можно получить приличные изображения. И все же лучше использовать специальные устройства для ко- пированяя слайдов с помощью цифровой камеры. Мне хочется все получить по макснмуму.
Coolpix 990 с копировальным устройством для слайдов
Когда я собираюсь копировать слайды с помощьео цифровой фотокамеры, то я использую камеру Nikon Coolpix 990 с адаптером для копирования Nikon Slide Copying Adapter (ES-E28) (по цене $80). Наличие режима Macro в цифровых фотокамерах Coolpix выделяет их среди других цифровых фотокамер, и их копировальные устройства используют это преимущество.
Адаптер Nikon представляет собой объемный, но легкий цилиндр, который иакру- чивается на резьбу объектива (рис. 8.17). С обеих сторон он имеет иклм, в которых могут скользить держатели для двух слайдов (слайды помещаются в кармашках) или держатели для шести негативных кадров. Адаптер удерживает их на месте с помощью пружины. На передней части адаптера находится кусок матового оргстек刀а, который рассеивает свет от источника.
Рис. 8.17. Моя установка Nikon 990
Вдобавок к тому, чго держатель можно передвигать взад н вперед, его можно двигать вверх и вниз и менять его угол наклона. Для фиксации выбрашю1'0 положения можно использовать ycTaiioBOMiiwii винт.
В отличие от известных мне устройств, адаптер Nikon не пропускает на слайд посторонний свет. И поэтому в объектив попадает только свет, проходяmiiii через слайд.
Вам также нужен штатив и адаптер для источника питания камеры. Вы ведь хотите. чтобы ваша камера продолжала стоять, пока вы перезагружаете держатели для слайдов, и не хотите, чтобы она двигалась пока вы снимаете.
И наконец, возьмите баллончик со сжатым воздухом. Желательно с чистым воздухом, в котором не использованы газы СС и HCFC. Фотографирование с близкого расстояния сильно увеличивает такие изъяны, как царапины и пыль, поэтому чистота очень важна. Если вы обработаете слайд пли негатив струей воздуха пару раз с каждой стороны, ото поможет получить чистые изображения.
Техника работы с фотокамерой Coolpix
К счастью, для освещения не требуется сложное оборудование. В качестве источника освещения я удачно использовал не что шюе, как солнечньпг свет. Для работы ночью я использовал мой портативный столик для освещения размером 16 х 18 дюймов, с двумя короткими люминесцентными лампами дневного света, с непременно ошибочной тепловой температурой (в келъвннах). Я также использовал коробку из мягкого картона (soft box). Подойдет все, что дает яркое однородное освещение на рассеивающий бельм! пластик, но я устанавливаю баланс свет% применяя режим настройки баланса белого до установки слайда. Я выполняю эту процедуру даже для солнечного света, так что цветовой оттенок слайда не является определяющим (фактором.
Если вы используете солнечньп! свет, помните, что он может меняться. Убедитесь в том, что в течение работы на вашу установку не надают теин. Для проверки
достаточно бросать взгляд на переднюю часть адаптера каждый раз при перезагрузке слайдов.
Рекомендуется использовать режим Manual (Ручной режим). Режим Aperture Priority (Приоритет апертуры) позволяет выбрать точный размер диафрагмы (между f/4 и f/5). С помощью режима EVt который изменяет скорость срабатывания затвора, можно скорректировать экспозицию ；1ля «недодержанных» н «передержанных» слайдов.
Ручная фокусировка также достойна внимания. Если вы нашли фокусное расстояние, то оно не будет меняться. Автоматические (фокусные системы, основанные на определе11 ии контраста, могут быть поставлены в тупик такими изображениями плоской поверхности, как морские пейзажи.
Следующий трюк состоит в том, чтобы расположить слайды ровно по отношению к датчику изображения. Так как адаптер прпвинчивается к гнезду крепления объектива на камере, то я проверяю правильность его расположения каждый раз, когда заново пршерелляю его.
После установки держателя для слайдов в адаптер, регулируя трансфокатор, добейтесь на ЖК-мониторе камеры появления, нужного участка изображения (рис. 8.18). Сделайте снимок и извлеките карту памяти из камеры. Затем посмотрите снимок с помощью любимой программы редактирования изображений. Получилось снять то, что хотелось? Слишком высоко или слишком низко? Изображение прямоугольное? Caejiairre необходимые поправки и продолжайте тестировать, пока окончательно не выровняете изображение,
Рис. 8.18. Слайд в видоискателе LCD-дисплея, готовый к съемке
Далее весь процесс будет заключаться в том. чтобы установить держатель слайдов, обдуть воздушной струей стороны слайда, поставить кажднН из слайдов в адаптер и снимать изображения одно за другим.
Расширение диапазона плотности изображения
Поскольку цифровая камера записывает только 8 бит на каждый капал, то этот режим идеален для последовательной съемки двух нзображенн计 по 8 бнт, которые в дальнейшем могут быть смешаны при использовании программы Photoshop в одном 16-битном изображении. Эта техника может значительно расширить динамический диапазон изображений, имеющих сильный контраст.
Сделайте по меньшей мере два снимка любого «непростого» изображения: один немного «недодержанный», а другой — слегка «передержанный». Конечно, не стоит ограничиваться двумя снимками. Я делаю не меньше пяти.
Откройте каждое изображение в программе Photoshop н преобразуйте его в 16-битное изображение. Используйте расширение (plug-in) Blend Exposures (Смешивание экспозиций) из набора Reindeer Graphics Optipix (http://www/reideergraphics.com) для получения одного шести адцатибптного изображения, диапазон тонов п контраст которого будут лучше, чем в каждом нз двух изображений. Когда вы будете удовлетворены результатом смешивания, то сохраните изображение как 8-бптное при отсутствии изменений в его деталях.
Копирование цветных негативов
Копирование цветных негативов — это особый случай. Существует множество неверной информации| особенно касающейся того, как справиться с оранжевым цветом негатива. Важно понимать, что оранжевый оттенок, который вы видите на цветном негативе, неравномерно расположен в ярких местах и тенях, поэтому не стоит просто маскировать этот цвет на изображении.
Снимите негатив как обычно (в обычном режиме баланса белого) и в программе редактирования изображения преобразуйте его с помощью кривых. Вы можете накапливать варианты этих кривых, чтобы применить ко всей пленке одновременно. Если манипулирование кривыми оказалось слишком мудреным занятием, то вы можете обратиться к программе NegaFix (компании Laser- Soft Imaging), которая представляет собой часть пакета SilverFast Ai (http:// www.silverfast.dom).
Заключение
Имея правильно выбранное обо])удование, можно просто, быстро и без больших затрат добиться хороших результатов копирования слайдов п негативов с помощью цифровой камеры. Но какие яркие будут впечатления, когда у вас в цифровом виде будут все ваши старые снимки, многие из которых никогда раньше не были напечатаны или же были кому-то отданы или потеряны.
Если вы не можете провести остаток жизни, сканируя каж/1ый слайд вашей коллекции, то самым л)^чшим выходом будет копирование любимых ашйдов с помощью цифровой камеры.
Майк Пзспнн (Mika Pas加i)
ТРЮК№92ТРЮК№92Предварительный просмотр снимков перед съемкой на пленку
ТРЮК
№92
ТРЮК
№92
Цифровые камеры могут взять на себя работу по подбору параметров съемки для пленочной фою「ра4мн, обеспечивая предварительный просмотр композиции и освещения перед тем, как вы установите экспозицию для пленки.
Одно из преимуществ при обращении с камерами таких фирм, как Canon, Nikon. Minolta или Olympus (при постепенном переходе от пленочной к цифровой фотографии), заключается в том, что множество аксессуаров традицпошюн зер- кгиьной камеры будут совместимы с профессиональной цифрово!! зеркалык)11 камерой, Эта польза будет наиболее очевидной, когда вы столкнетесь с трудностями фотографии со вспышкой при работе с пленочной камерой.
Да, некоторые из нас все еще снимают на пленку н будут продолжать это делать еще долгое время. Я предпочитаю использовать пленку при фотографирова ни и свадеб, ярко освещенных пейзажных сцен и в других случаях, когда я должен получить массу фотографий, которые не хочу редактировать в программе Photoshop. Иногда так приятно сдать все пленки в фотолабораторию и заставить их сделать эту работу.
Один из недостатков фотографирования на пленку состоит в том, что вы не знаете, каким будет изображение» до тех пор, пока не получите его лз фотолаборатории. Важные снимки, такие как фотографии со свадьбы, заставляют поволноваться. Для того чтобы решить эту проблему, фотографы часто используют камеры Polaroid пли задник камер Polaroid для предварительного просмотра экспозиции. Действительно, этот метод работает хорошо. Вы устанавливаете экспозицию на камере Polaroid и, если снимок удачно выглядит, используете ту же экспозицию для вашей пленки. После этого лучше спится по ночам.
Проблема состоит в том, что пленка камеры Polaroid не очень чистая, дорогая и неточная. Цифровые камеры действительно представляют собой более точные устройства, если потратить некоторое время на их калибровку.
Это возвращает нас к использованию одной и той же торговой марки, так как при этом аксессуары подходят как для камеры, снимающей на пленку, так и для цифровой камеры. В течение последних двух лет для свадебной фотографии я ik「 пользовал камеру Canon EOS Elan 7. Но для уточнения режимов съемки в свосН сумке я всегда держу цифровую камеру Canon G2. G2 имеет такой же 嬢башмак», как Е1ап7 (рис. 8.19), что означает, что она может работать с той же само!! внешней вспышкой. Вспышки камеры Canon работают одинаково как и камерах типа G2, так и в использующих пленку камерах Elan.
Набравшись немного опыта, я обнаружилт что пленка, которую я пспо；［ьзую д;(я свадебной фотографии, реагирует на свет так же, как и моя G2 при установке чувствительности, равной 200 единицам. Ну, теперь я смогу всегда хорошо спать. После окончания свадебной церемонии, когда приходит время сделать групповые снимки, я собираю всех вместе. Затем я делаю снимок со вспышкой, прикрепленной к G2, просматриваю получившгпкя снимок на ЖК-мониторе и увеличиваю
приближение, чтобы все лица были видны н хорошо освещены. Если возникают проблемы, то я корректирую режим и делаю другой снимок камерой G2. Если же все хорошо, то я снимаю вспышку с G2 п ставлю ее на Elan. Я дважды проверяю свои установки режимов (выдержку, диафрагму и т. д.), чтобы убедиться в том, что они соответствуют тем, которые я использовал на G2, н затем снимаю несколько кадров камерой Elan.
Рис. 8.19. «Башмак» на цифровой камере G2 и Elan 7Рис. 8.19. «Башмак» на цифровой камере G2 и Elan 7
Рис. 8.19. «Башмак» на цифровой камере G2 и Elan 7
Рис. 8.19. «Башмак» на цифровой камере G2 и Elan 7
С тех пор как я стал использовать цифровую фотографию для предварительной оценки фотографий на пленке, я не был разочаровал ни одним групповым снимком. И насколько лучше я сплю по ночам. Предлагаемгья система работает в рамках любого семейства аксессуаров, выпускаемых одним производителем*
№93№93Фотографирование животных в зоопарке без прутьев клетки
№93
№93
Не имея большого мастерства, вм можете фотографировать ваших любимых животных в зоопарке и избежать проявлен闹 прутьев решетки, которые стоят между вами.
Зоопарки и заповедники для животных предоставляют большие возможности для фотографирования дикой природы, которых практически невозможно naiiTii в другом месте. Проблема состоит в том, что мы должны бороться с этими назойливыми прутьями. Должны ли? Этот трюк показывает, как легко сделать эти снимки. Можно делать замечательные фотографии животных и убирать прутья, которые их держат в клетке*
Вьг можете совсем избавиться от прутьев, или минимизировать пх вклад в изображение, используя уменьшение глубины резкости» которое также используется при портретной съемке для размывания заднего плана (трюк № 27). Однако в данном случае необходимо «размыть» передний план. Вы должны широко открыть дмаеррагму, чтоб1>1 сделать небольшой глубину резкости изображения, так, чтобы в фокусе был ваш объект съемки, но не прутья. На рис, 8,20 можно увидеть различия, которые получаются прм использовании разных значений диафрагмы
Рис. 8.20. Одинаковый снимок при различных аперг/рах (f/4,5 и f/36)
Наиболее простой способ фотосъемки с широко открытой диафрагмой — это использование режима AV (режим значения диафрагмы, Aperture Value, или» как мы его называем, режим Aperture Priority (Приоритета диафрагмы)), при котором вы устанавливаете значение диафрагмы, а камера подбирает наилучшую выдержку, обеспечивающую качественное изображение. Установив режим AV, выберите установку диафрагмы, соответствующую одному из наиболее низких значений f, например f/2t8, f/3,5, f/4,5 или f/5,6. Если на вашей камере нет режима AV. то попробуйте установить режим Portrait. При этом режиме камера выбирает большие значения диафрагмы.
После этого следует подумать о вашей позиции относителыто положения животного н прутьев решетки. Идеальным положением для вас будет находиться так близко к решетке, как только возможно (безопасно), в то время как животное находится как можно дальше от нее.
Вы также должны выполнять съемку в направлении, пер пен ди кул я pi юм прутьям решетки. Чем больше угол, под которым вы фотографируете, тем больше будут заметны прутья на фотографии, так как относительное расстояние между прутьями будет меньше. Режим автофокуса для такоЛ съемки не подходит, так как он не сможет определить, нужно ли сфокусироваться на решетке или на отдаленном объекте. Если так и получится, то поп робу ii те установить ручной режим фокусировки. При фсугографированпи большинства типов объектов я стремлюсь сделать снимок немного шире» чем нужно, н потом отрезать липшее. Такой способ позволяет выбирать различные области изображения для печати и дает возможность исправлять перекошенные еннмкн. Фотосъемка через такие заграждения» как прутья решетки в зоопарке, является исключением из этого правила. В данном случае вы хотите приблизиться к объекту как можно ближе с помощью оптического увелнне- нпя — фокусное расстояние 200 мм лучше, чем 100 мм. Увеличение фокусного
расстояния также помогает размыть прутья решетки на переднем плане. Если вы хотите посмотреть, что это дает» то сделайте снимок всего животного н затем при тех же условиях сделайте снгшок только головы животного, используя оптический зум (трансфокатор). Вы заметите, что прутья значительно меньше портят композицию, когда для приближения к объекту используется трансфокатор.
Еще одним фактором, о котором нужно подумать, делая снимки такого типа, является освещение солнечным светом прутьев решеткн. Хотя описываемый трюк можно применять при любых условнях^ н。все же прутья проще «раст ворить». если на них не попадает прямой солнечный свет. Если у вас возникают проблемы с солнечным освещением, то вы можете изменить свое местоположение н сфотографлровать под другим углом. Найдите место, где на участок решетки падает тень, или, если вы по-настоящему терпеливы, то ждите, пока облако закроет солнце.
На рис. 8.21 подытожены ключевые факторы, позволяющие «спрятать» прутья решетки. На левом фрагменте рисунка показаны идеальные условия, а на правом — те условия» которь【х нужно избегать.
Рис. 8.21. Идеальные условия для «удаления» прутьев
Почему ваша фотография выглядит несколько плоской? Потому что вы не занимаетесь волшебным удалением прутьев, а лишь делаете их сильно размытыми. Таким образом, хотя вы больше не видите прутьев, они все же вносят свои вклад в изображение. Эффект «сглаживания» состоит в появленип серой дымки на изображении и уменьшении контраста фотоснимка. Этот эф(^ект будет сильнее, если вы имеете дело с толстыми прутьями, расположеиным и с малым имтерва* лом, а не с тонкими и рас и о ложен ны м и с большим интервалом.
Вы сможете компенсировать этот побочный эффект» выполнив окончательную обработку изображения в программе Photoshop. Применение функции Auto Levels (Image ► Auto Levels) должно достаточно повысить яркость.
Как упоминалось ранее, эта технология может быть реализована на любой камере, которая позволяет изменять режим диафрагмы, однако на практике зеркальные фотокамеры (цифровые или пленочные) дают меньшую глубину резкости пространственного изображения, чем автоматические цифровые камеры. Небольшая
Трюк N& 94. Приближение к обьекту съемки с гюмоидыо но口30PH口货 трубь, 255 глубина резкости — собственно, и есть тот фактор, который приводп г к «исчезновению» прутьев решетки. Цифровые зеркальные камеры наряду с возможностью выбора объектива с более широким диапазоном значений диафрагмы обладают и этим преимуществом.
I I помните, что хотя вы и можете «освободить» зверей от решетки, все же, пожалуйста, не кормите их.
Дэвид Голде асе ер (David Gckhen")
ТРЮК№94ТРЮК№94Приближение к объекту съемки с помощью подзорной трубы
ТРЮК
№94
ТРЮК
№94
Вполне еероятно, у вас уже есть средства для того, чтобы приблизиться к объектам съемки, даже если у объектов маленькие клювики и они сидят на жердочке на другой стороне двора.
Фотографии дикой природы, сделанные цифровой камерой потребительского тппа, часто разочаровывают. Для того чтобы сделать хороший снимок, вы должны медленно продвигаться вперед в надежде подобраться близко к животному пли иметь мощную оптику, позволяющую видеть его так, как будто бы вы находитесь ближе, чем на самом деле. Многие птицы не хотят терпеть ваше присутствие близко от себя, когда они обедают, и поэтому большинство энтузиастов съемки страстно желают обладать телефотообъектпвом, который они не могут себе позволить купить.
Для того чтобы найти выход из этой ситуации, не опустошив кредитную картам- xyt любители птиц обратились к новому методу. Наиболее распространенный способ известен как фотографирован не цифровой камерой, соедиисшюй с гюл- mnpHoii трубой (digiscoping), В простейшей «〕орме этот термин означает, что вы используете подзорную трубу для приближения к объекту, после чего, глядя в окуляр камеры, фиксируете изображение.
Диаметры объективов большпнства цифровых потребительских камер схоанм но размеру с объективами зрительных труб для наблюдения птип (пли любых ;ц)у- nix оптических приборов), поэтому они подходят друг к другу. Цифровая камера, соединенная со зрительной трубой, может быть использована для получения впинатпякхшЕХ высококачественных фотоснимков дикой природы, помогающих документально подтвердить то, что вы видели, пли же просто дать вам прият!пчо возможность поделиться впечатлениями с другими и продемонстрировать ваши необычные наблодения.
Никогда не допускайте, чтобы объектив вашей камеры соприкасался с линзами других оптических приборов, таких как подзорная труба. Вы должны выровнять их, но никаких поцелуев!
Иногда можно достичь ^удивительных результатов, просто установив камеру над окуляром зрительной трубы. Этот метод полезен главным образом тогда, когда у вас много света (при этом скорость затвора достаточно велика) н вы должны действовать быстро. При ситуации с низким освещением, когда скорость движения затвора меньше, малейшее движение будет увеличено зрительной трубой и прнвелет к получению «смазанного» изображения, Большинство продаваемых
фиксаторов, которые позволяют сфокусировать зрительного трубу и затем быстро подключить камеру, только сейчас стали появляться в продаже, ни они до вольно доро门l И множество людей добиваются лотрясгноиieго успеха с доморощенными конструкциями.
Например, я прикрепил свою камеру Nikon Cool pi х к подзорной трубе с помощью штативов серии Velciо (промыииченнып) и Pcdco Ukrapod II (трюк № ]) (рис. 8.22), Я использовал дополнительны!! адаптер объектива Nikon, чтобы объектив камеры плотно прилегал к резиновой накладке на окуляре подзорной трубы. 1'акая конструкция далека от верха элегантности, но(])ото1 рафии, которые я сдслш1 с ее помощью, меня приятно удивили. Я также обнаружил, что, если в камере некуда прикрепить адаптер объектива, вы можете отрезать дно от пластиковой цп;ишд- р и чес кой коробенкп для хранения пленки и использовать его вместо адаптера.
Рис. 8.22. Приспособление для съемки удаленных объектов
Не хочу сказать, что получил отличные результата с первого раза. Но я узнал множество небольших приемов и трюков, котор ые действ и тел ь по увеличили процент получения удачных фотографий:
Цель заключается в том, чтобы получить нм снимке как можно больше aem'icii. Сделайте на камере максимальное оптическое увеличение. Не используйте цифровое увеличение! Кроме того, съемка aeTxrieii, которые меньше максимального разрешения вашей камеры,является пустоii тратой времени. Используйте режим нам л уч ше го кач естви.
Вы должны поместить объектив Bameii камеры н интервале выходного зрачка (eye-relief range) зрительной трубм, чем ближе к окуляру трубы, тем лучше (конечно, при условии, что линзы не касаются круг 口руга). Интервал выходного зраика (eye-relief range) — это расстояние от поверхности линзы окуляра до точки, в которой вы можете видеть все сфокусированное изображение целиком, — обычно там помещается ваш глаз. Изображение становптся сфокусированным в пределах этого интервала. Если объектив камеры не находится в интервале выходного зрачка (eye-relief range)» то вы увлдите виньетирование: темный круг вокруг изображения н/ннн плохой фокус. Ннтсрвал выходного зрачка варьируется в зависимости от типа окуляра, и поэтому, если в зрительной трубе несколько сменных окуляров, то вам придется гюэкспери-
ментнрокать. Нерегулируемые окуляры в данном случае могут оказаться удобней, чем окуляры с переменном увеличением.
Сделайте все возможное, чтобы предотвратить «дрожание» камеры. Конечно, очень важно иметь штатив для подзорной трубы. Вы также захс*门пт сделать все возможное, чтобы соединение между камерой п подзор ион трубой было прочным. По этой причине фотогра(|)прование с помощью подзорной трубы, соединенной с Ц1 коровой камерой, может оказаться неосу шести пмым в ветреную погоду.
Прп наличии дистанционного спуска затвора используйте его. Он зничгцельно уменьшит «дрожание» камеры. Если же его нет, то для выполле1Шя снимка используйте встроенный таймер.
По:)ксперимептируйте с фокуснровкоii. 14спольз)ч1те руин⑴i режим установки фок^Ч'а на бесконечность н сравните пол ученный результат с результнтсм, полученным в режиме автофокуса. Они будут различаться в зависимости от ситуации и вашего оборудования; выберите тот, который вам больше подхо/ип\ ■ Светозащитный козырек для вашего ЖК-монитора может чрезвычайно помочь при съемке.
В Mocii ком па и 1111 л юб1 Пеле! i наблюдения птиц наиболее попхлярными цифровыми камерами для(|)отографпроваиия с подзорной трубой были серии Nikon Coolpix 950/990/995/4500 (http://www.nikon.com). Их оптики помогает приблизиться к окуляру подзорной трубн без физического соприкосковепия с ней. a luupiinpnoc соединение ЖК-дисплея позволяет установить его удобным образом. Наиболее популярной подзорной трубой является Swarovski AT HD 80 min (http://www. eagleoptics.com/Swarovski/Spotting+Scopes/pid3453). Однако не смутаirrecb, если у вас иной тнп подзорной трубы; экспериментирование — это уже половина удовольствия, особенно если вы сможете заниматься нм, ничего не сломав. 4irraiiTe дальше!
Недорогая съемка удаленных объектов
Не отчаивайтесь, если у вас нет подзорной трубы, — вы можете использовать некоторые npeiiAiymecTBa этого метода, потратив только часть стоtгаюст! 1 зрителi>wtA\ грубы ii приобретя на эту сумму хорошnii бинокль мл11 молок\мяр.
При(|>отографироBai 1 ии цифровой камерон, соединенной с биноклем (digibinox), вам нужно установить бинокль ла штатив. Мне удалось купить недорогой (S10) штатив с держателем для бинокля, который позволяет мне пенил ьзовать бинокль Nikon Act沁и для соединения с любой стандартной головкоа! штатива д；1Я фотокамеры (рис. &23). Многие бинокли имеют гнездо с резьбоИ, иногда оно спрятано на передней части под съемной кнопкой, там, где соединяются половины бинокля. Когда вы закрепили бинокль, можете надеть крышку на объектив с одно!) стороны и установить фокус на другом объективе - том, которы!, вы псгюльзустс для съемки.
Будет также полезно, если вы максимально увеличите дл i г г iy на глазш п<ов бинокля и используете их оба, чтобы сделать злобный п стаблльнып переходник д；1Я
одного из объективов бинокля. Для обеспечения хорошего соединения можно использовать различные адаптеры в виде трубки. Камера Nikon Coolpix 775 принадлежит к предыдущему поколсни1от но дополнительный конвертер/адап- тер UR-E3 (обычно используемый для присоединения дополнительных линз) очень полезен для соединения объектива камеры с наглазником бинокля или подзорной трубы п нс пропускает посторонний свет.
Рис. 8・23. Бинокль, установленный на штатив
Из-за того что бинокли имеют меньшее увеличение, чем подзорные трубы, «дро- жанне» камеры в данном случае не будет проблема!!, и резу-чьтаты съемки будут вполне удовлствор!пельными, даже если держать камеру в руках. Вы не получите таких изображений, как при использовании подзорной трубыт снабженной профессиональной системой соединения с камерой, но будете приятно)7и1влены результатом, который получите при затратах в доли стоимости такого оборудования.
На рис. 8,24 предсгавлелы для сравнения снимки, полученные с исподьзовашг ем обычного объектива, бинокля и подзорно1| трубьь Для этих трех фотограф!Hi я |[спользовал двухмегап11ксельную камеру Nikon Coolpix 775, которая находилась на расстояшш 22 (рутов от объекта съемки. Верхнее изображение было снято с использованием трехкратного оптического увеличения. Среднее мзображенне было также сделано с трехкратном оптическим увеличением, но при том. что объеюгив вручную лгдерживался у окуляра бинокля Nikon Action 7 х 50. Для нижнего изображения опять было использовано грехкратное увеличение, ио на этот раз объектив вручную удерживался у подзорной трубы Swarovski ST-80 с 22х окуляром. Экспериментируйте также с монокулярами, если онп у вас есть. Некоторые их виды имеют винты с нарезкой, которые могут быть использованы для того, чтобы элегантно присоединить нх к камерам.
Особая благодарность Golden Gare Raptor Observatory (http://www.ggro.org) за использование их подзорной трубы при подготовке этого трюка.
Рис. 8.24. Изображения, полученные с помощью трансфокатора, бинокля и подзорной трубыРис. 8.24. Изображения, полученные с помощью трансфокатора, бинокля и подзорной трубыСМОТРИ ТАКЖЕ
Рис. 8.24. Изображения, полученные с помощью трансфокатора, бинокля и подзорной трубы
Рис. 8.24. Изображения, полученные с помощью трансфокатора, бинокля и подзорной трубы
Laurence Poh (http://wwwJaurebcepoh.com), «отец» съемки удаленных объектов, Yahoo! Digiscoping Group (http://groups.yahoo.com/group/Digiscopingbirds/) - активное общество фотографов, использующих для съемки цифровые камеры, соединенные с подзорными трубами.
Приемы и трюки Stephane Moniotte (http:/www.md4ucl.ac,be/peca/test/tips.html) включают особенно полезный раздел трюков с адаптерами и имеют одну страницу, описывающую использование цифровой камеры с присоединенным биноклем (digibinox).
Терри Mu.ctep (Тете Miller)
ТРЮК№95ТРЮК№95Передовая технология панорамной съемки
ТРЮК
№95
ТРЮК
№95
Если вы когда-нибудь уже пробовали заниматься панорамной съемкой, то вам, возможно, захочется поднять планку и сделать изображения профессионального качества. Здесь представлены некоторые секреты, используемые профессионалами.
В трюке № 19 обсуждаются основы получения фото графи ii, соединяемых в пинорамное изображение, включая установку на камере ручного режима, псгюлъзова- 1ше фиксированной установки баланса белого н, может быть, даже использование ручной фокусировки. Трюк, который вы, возможно, еще не использовали для увеличения высоты панорамы. 一 это установка камеры в вертикальное положение. Хотя вам ii нужно 6у〃ет сделагь больше снимков, чтобы охватить те же 180* мести съемки, но в ваших композициях теперь будет больше «высоты».
Для установки камеры важно, чтобы она все время была на одном и том же уровне. Если ваш горизонт «luiocKin'i^, то можно ориентироваться по нему. Ву〃ет еще лучше, если вы сможете нспо/и^зовать уровень, устанавливаешь［讣 в《башмак» (трюк № 9), где обычно располагается ваша вспышка. Когда вы уетановите камеру на определенном уровне, то уже больше нс пытайтесь «играть» с се выравнива- ннем. MHMie вы значительно усложните последующую спя ко в ку i (зобрюке! i и й на компьютере.
Как избежать параллакса
Одним из наиболее важных понятий, относящихся к панорамной фотографии, является парешакс, Параллакс — зто то самое явление, которое дает свойственное человеку восприятие глубины, по оно же является врагом панорамной фотогра^ фпп. Я ггродемонстрпрую вам, что такое параллакс. Вытяните руку и поднимите один палец. Сначала закроете один глаз, потом другой. Ваш палец будет двигаться отпосителыго объектов на заднем плане. Это н есть проявление того, как мы воспринимаем глубину. Теперь, когда рука все еще вытянута, опят1> закрой те один глаз и на этот раз гювора'швайтс голову. Вы заметите, что палеи вес еще двигается относительно заднего плана. Это происходит потому, что вы скорее поворачиваете голову вокруг шеи, нежели ваш глаз. Если бы вы могли поворачивать по кругу глаз, то палец не двигался бы относительно заднего плана.
Прп панорам noil съемке ваша ис」ь — избежать параллакса при повороте камеры. При съемке отдаленного ланлинмкта без объектов на переднем пламс это не будет представлять проблемы, но если объекты придвинутся ближе» то минимизирование параллакса (известно как ошибка параллакса) станет более существенной задачей.
Итак, как же избежать параллакса? В каждой камере под объективом есть осевая точка (называемая обычно узловой точкой), вокруг которой вы можете вращать камеру, чтобы избежать оишбки параллакса. Эта точка обычно находится внутри объективи. Если вы уже знаете, как устанавливать камеру, то методом небольших проб н ошибок сможете выбрать п нужное место для съемки. Я опишу зту
техноло! ию позже. Не думайте о безупречности — для большинства снимков нс требуется абсолютной точности, такой как на бейсбольном поле. Однако если вы (фотографируете в огранпченном пространстве, таком как автомобиль и.'ш малсчп>- кпя комната, то придется поискать узловую точку.
Одной пз возможностей, обеспечивающих безошиб01пЮе вращение камеры, является использование специализированных пpo(])ecciioiгал ьиых насадок для ианорам- noi( съемки. Они прочные, с ними удобно работать, однако онн дорогие и тяжелые. Многие из ком пан in l предлагающих спецшшьные насадки для панорамно!! съемки, также предлагают модели для наиннающнх, которые лучше соответствукгг бюджету типичного иокуннтеля. Эти панорамные насадки держа г камер\г ве[)ги- KiuibHo н смещают ее назад it вбок так, чтобы узловая точка оказалась лад центром штатива. По мере вращения они также делают снимки через заданные интервалы, упрощая определение моментов съемки участков панорамы с определенным интервалом. Например, при съемке полной окружности через каждые 45" “ш【у- чится восемь фотографий.
Вы не готовы купить одну из таких моделей? Нет проблем, вы можете делать отличные панорамы л без нее. Даже про(|1ессионалы, которые используют специальные панорамные наенпкн, иногда оказываются в таких ситуациях, когда онл хотят сделать панорамную фотографию, но не могут доставить для этого нее необходимое оборудование.
Искусная техника ручной панорамной съемки
При съемке панорам естественным кажется желание вращаться на пятке, держа камеру перед co6oii, однако, л^^чше не делать этого. Как показана на правом <|)раг* менте рис. 8.25, при вращенмн на пятке объектив камеры описывает большой кру|\
ХорошоПлохо
Рис. 8.25. Правильная техника ручной панорамной съемки
Это плохо, потому что узловая точка объектива, представленная на рис. 8.25 короткими черными линиями, находится совершенно нс в центре вращения, Это приводит к появленшо ошибки параллакса, точно так же как при повороте головы и наблюдении за вытянутым пальцем.
Вместо этого положение объектива должна быть стационарюям, как показано на левом фрагменте рнс. 8.25, Станьте так, чтобы ваша левая нога была впереди, а правая — сзади. Поставьте носок левой моги прямо под объективом. Попробуйте 《понграть» с положением и расстоянием между ступенями, пока не найдете удобное положение. После этого повернитесь на носке левой ноги. Объектив камеры должен при этом находиться на одном месте, в то время как правая пятка сделает большой круг.
Опора для объектива из картонной трубы
Я нашел новое решение проблемы, находяиюеся посредине между pVHHoii самкой и использованием панорамной насадки для штатива. Эта технология идеальна для использования «одноногого» штатива, и ее лучше всего определить как опора для объектива (lens cradle). Я не хочу употреблять слово крепление (mount) потому, что камера в действительности не крепится на опоре, а лежит на ней (рис. 8.26). При использовании опоры я рекомендую придерживать камеру рукой и надеть ремешок камеры на шею.
Рис. 8.26. Опора для объектива из картонной трубки
Единствегшая вещь, которая нужна для изготовления опоры, — зто труба. Я использовал прочную трубку из картона, но не думаю, что нельзя использовать ПВХ илп какой-либо мной матерная. Труба должна иметь диаметр около трех дюймов. Из инструментов вам понадобятся нож или пила, чтобы разрезать трубку, и дрель со сверлом 3/16 дюйма (4,8 мм).
Вот пошаговая инструкции по сборке опоры объектива:
L Найдите трубку, которая удовлетворяет указанном требованиям. Она должна быть толстой, иначе вам нужно будет сложить вместе и склеить несколько слоев.
Отрежьте от трубы кусок дли нои 1,5 дюйма (3,8 см). Затем разрежьте его вдоль так, чтобы получились два куска с профилем в виде букгп% С,
Сложите эти куски 1】соейте их вместе, как показано на рис. 8.27, для того чтобы сделать опору жесткой м достаточно *голстопг чтобы впит штатива (треноги) не проткнул ес насквозь. Если матерная достаточно прочньпк то вы сможете обойтись и без ckjicRkil
Просверлите дырку в центре этой С-образной трубки, чтобы укрепить ее па одноногом или трехкогом штативе. Я испол ьзова'1 сверло диаметром 3/16 zuoib ма (4,8 мм). В зависимости от материала, из которого сделана трубка, вам может понадобиться больший размер сверла.
Рис. 8<27. Склеивание вместе двух слоев опоры для объектива
После того как вы пршшнтнли трубку к «одноногому» штативу, все готово. Поверните камеру пабок, поместите объектив в опору н фотогра(|)!iруirre. Вы должны установить фокус заранее, потому что опора может этому препятствовать, нужно также позаботиться о ровной установке штатива. Ec/i11 укрепить уровень на штативе, как показано на рис. 8.28, это облегчит работу. Убедитесь также, что объектив расположен в опоре ровно, а не наклонен вниз или вверх,
Мтак, теперь, когда вы знаете, как обсспечпть вращение вокруг узловой точки, как точно определить положение узловой точки ваше!! камеры? В основном это делается методом проб п ошибок. Для создания панорамно» фотографии найдите такое положение, при котором одни вертикшп>но расположенный элемент 6у- дет находиться близко к камере, а другой — на расстоянии от нее. Поместите камеру так, чтобы вертпкшпзшяе элементы находились на небольшом расстояшш друг от друга. Вращайте камеру влево, а потом вправо. Если зазор между предметами не исчезнет п не будет расти, :шачпт, камера установлена правильно. Если зазор ме*〃у предметами увеличился, то перемeuiaiiте камеру взад или вперед по опоре.
Если стапонптся хуже» значит, вы /(влгаете камеру в неправильном направлешш 11лн. наоборот, отодвинули ее слишком далеко. Корректировку выполняйте малыми смещениями до тех порт пока не будете удовлетворены получившимся результатом. После этого сделайте отметку па опоре, чтобы впоследствии использовать это же положение. Имейте в виду, что узловая точка объектива будет npyroii при оптическом увеличении (использоиашш трансфокатора), ио в большинстве случаев вы будете делать панорамные они мкл при самом широкоугольном положешш объектива.
Рис. 8.28. Уровень, прикрепленный к «одноногому» штативуРис. 8.28. Уровень, прикрепленный к «одноногому» штативу
Рис. 8.28. Уровень, прикрепленный к «одноногому» штативу
Рис. 8.28. Уровень, прикрепленный к «одноногому» штативу
Приобретение навыков панорамной съемки потребует времени, но если вы ПО' тратите время на то, чтобы понять, как получить фотографии отличного качества, в дальнейшем это поможет вам сэкономить время работы с компьютером и даст лучши11 резул ьтат,
Дэвид Голдвассер (Ddd Goldwasser)
№96№96Сфотографируйте луну
№96
№96
Луна 一 это пленительный объект для фотографирования, и при наличии небольшого количества приспособлений и некоторого экспериментального опыта вы можете получить фантастические результаты.
Лупа улучшает вечерний пс11заж (трюк NO 37), но она н сама по себе является замечательным объектом съемки. С помощью незначительного числа дополнительного оборудования и при использовании трюков ваша цифровая камера может стать значительно б;шже к любимому небесному телу*
Этот трюк описывает две искусные методики съемки Луны. Первая основана на присоединении к пн巾puuuii камере насадок с телефотообъектпвом или присоединении телефотообъектива к вашему 1ик|)ровому зер|аип,ному фотоаппарату. Вторая методика основана на прпсоединенип камеры к окуляру телескопа, что ощутимо у вел j 14 ивает детали лунно!! поверхности. Но посмотрим внгнале на некоторые стандартные крепления для』шнз, которые можно использовать при ннншшенпн этого и рое к га.
Как выбрать нужную оптику
Задача номер один — использовать объектив с достаточно большим <|хжусным расстоянием, обеспечивающим существенное увеличение. При этом луна в вшисм видоискателе будет иметь приемлемwii размер.
Когда мы обсуждаем объективы цп4)ровых камер, то говорим об эквивалентном (фокусном расстоянии, выражающемся (в миллиметрах) относительно объектива (фотокамеры с пленкой 35 мм, ггмеютего такой же угол обзора. Например, для цифровой камеры Olympus С-3050 нужно было бы указать, что она имеет ош>ек- тнв 7-21 мм, но в понятиях пленочной камеры, это эквивалентно 35-105 мм* Это означает, что объектив обеспечивает такой же диапазон углов, как объектив 35-105 мм у 35 мм камеры.
Чтобы вычислить, насколько большой будет выглядеть луна в вашем видоискателе, умножьте эквивалентное (или в случае камеры с пленкой 35 мм — действительное) фокусное расстояние на 0,033 (или разделите его на 30, чтобы получить тот же результат). Результат покажет, какоМ процент от размера кадра по вертикали будет составлять диаметр луны, В табл. 8Л представлены некоторые наиболее рпо пространенные фокусные расстояния и соответствующее им заполнение кадра по вертикали в процентах.
Заполнение кадра по вертикали, %Заполнение кадра по вертикали, %Таблица 8Л. Наиболее распространенные фокусные расстояния и соответствующее заполнение кадра по вертикали
Заполнение кадра по вертикали, %
Заполнение кадра по вертикали, %
105
3,4
140
4,6
200
6,5
300
9t8
400
13,1
600
19,6
Фокусное расстояние
Значения для камеры с пленкой 35 MM больше в 1.08 раза нз-за того, что кадр пленки имеет соотношение сторон 2 : 3, в отличие от 3 : 4, характерного для шм])~ ровых камер. Для пленочных (фотокамер нужно использовать ки:з«)(»нш1ент 0,036. Очевидно, что размер имеет важное значение. Фокусное расстояние 200 мм кажется разумным минимумом, п чем оно больше, тем лучше. Лишь некоторые из выпускаемых цифровых камер имеют де11ствительно 口лмнно巾окуенне об1>ектпвы (long zooms) (в некоторых моделях (рнрм Sony и Olympus достигнуто фокусное расстояние, эквива<чентное 400 мм), далее иногда со стабилизацией изображения, что помогает избежать дрожания камеры при съемке с руки. Эти длиннофокусные объективы могут быть использованн для того, чтобы делать снимки луны с помощью одной только камеры.
Компания Olympus выпускает хорошую насадку TCON-300 для своих камер ЕГО и Е-20, которая увеличивает диапазон фокусного расстояния до 420 мм.
Более того, эту насадку можно использовать для другой камеры, TCON-14B, что обеспечивает э(|х|)ективное 巾окуснос расстояние 600 мм (ничего себе!), п зти позволяет получить действлтелыю замечательное изображение (рис. 8.29)*
Рис. 8.29. Снимок Луны, сделанный с помощью камеры Olympus Е-20 с насадками
Некоторые цифровые камеры — особенно стоит отметить серию Nikon CoolPix, серию Canon G, н модели Olympus 3000 — имеют возможность присоединения дополнительных обьикшнов* Проверьте, какие аксесс)^ары для объективов предлагают компании Eagle Eye (http://www.eagleeyeuk.com/erol2row/erol.html) и Kenko (http://www.kenko-tokina.co.jp).
Если у вас есть возможность снимать DSLR-камерой, такой как Canon Digital Rebel, вы можете ньшросить, одолжить пли ку111пъ длинно(|хжусныii теле(|)ото- объектпв и присоединить иго непосредственно к камере. Если вам доступна такая возможпост1>, то это лучшее, что можно сделать.
Выбор экспозиции
Яркая Луна на фоне темного неба может ввести в заблуждение систему автоматического определения экспозшши камеры. Так что лучше сразу включить режим ручной экспозишш. Иначе ваша система усреднит ?)кспозицшо по черному небу (которое занимает преобладающую часть кадра) н по яркой луне в центре, что сделает снимок безнадежно <г 1 ер<^дсржан11ым». Даже если у вас есть точечный замер экспозицш1> вы не избежите этой проблемы, сс刀н только не используете фокусное расстояние 400 мм пли больше.
Луна оказывается самым простым объектом для установки правильной экегю- зицип. Расстояние от нее до Солнца почти такое же, как до Земли, и у нее пет облаков. Поэтому дневной 刀yHiibiii пейзаж освещен почти как пустыня штата
Аризона в полдень. Мы можем псгтользовать здесь правило ^сояне^ио 76»: при диафрагме f/16 выставьте выдержку, близкую к значению чувствительностн. Так. если у вас установлена чувствительность (ISO) 100 единиц, то снимайте с выдержкой 1/125 с.
Может быть, вы спросите: «Зачем использовать такие же установки, как для съемки солнечного пейзажа? Луна так далеко от нас. на расстоянии 384 000 кмт к мы знаем, что свет ослабляется пропорционально квадрату расстояния!» Да, но так ведет себя видимый размер Луны, а количество света на одни пиксел остается неизменным, независимо от расстояния, с которого мы се снимаем.
Помните, что мы используем Луну не как источник освещения (для этого обычно используется солнце), а как объект нашеМ съемки. Если мы в два раза приблизим Луну к Земле, то значения экспозицим останутся темп же, хотя освещенные Луни" пейзажи на Земле будут в четыре раза светлее. Вы поняли, что я хотел сказать? Видимое движение Луны (примерно 360° за день, 1/4° в минуту» пли один диаметр Луны каждые две минуты) слишком медленное, чтобы принимать его во внимание прн тех выдержках, о которых мы говорим. Например, когда диаметр Лупы составляет около 400 пикселов (рис. 8.29), для получения «размытости», обусловленной движением Луны, на один пиксел вам нужно снимать ее с выдержкой 1/3 с. И это при эффективном фокусном расстоянии 600 мм п размере изображения 5 мегапикселов!
Поскольку Луна занимает лишь небольшую часть кадра, возможно, вам понадобится вырезать часть изображения. По этой причине очень важна четкость изображения. Для получения максимально четкого изображения используйте короткую выдержку п установите камеру на штатив. Если под рукой нет штатива, постарайтесь найти какой-то упор (забор, крыша машины и т. п.) н сделайте несколько снимков, чтобы потом выбрать тот, где «дрожание» камеры было меньше. И наконец, если у ваше11 камеры есть ручная фокусировка, переедите в ручной режим ri наведите 4)ок)т на бесконечность (в случае зеркальной камерн сфокусируйте изображение вручную). Учтите, что некоторые камеры при кегюльзовашш иаса- “ок ла объектив позволяют вам наводить f/окус вручную :за прсиели бесконечности.
Заключительная обработка изображений
Исходное изображение, полученное с вашей камеры, должно иметь достаточно высокую степень леталнзашш, но чтобы добавить ф1ш(и1ьные штрихи, возможно, потребуется некоторая окончательная обработка н редакторе изображений. Изображение Луны ухудшается, когда она проходит через атмосферу Земли, которая значительно понижает контраст н несколько меньше снижает четкость. Поэтому вам, возможно, захочется немного поработать с вашими снимками в любимом редакторе пзображени11т чтобы сделать их более ясными. Когда вы будете готовы повысить четкость изображений, что должно быть завершающим шагом, обргпи- тесь к трюку № 63.
Также будьте готовы увидеть некоторую хроматическую аберрацию на 门к】шше между освещенной солнцем лунноii поверхностью【1 небом (именно там она обычно наиболее заметна). Хроматическая аберрация обычно выглядит как зеленыii
ореол. Этого невозможно избежать, если только вы не готовы выложить $7000 за професс1Ю1ки1Ьный объектив с фокусным расстоянием 600 мм. Есл» вы начнете этот дефект нежелательным, уменьшите насыщенность вашего изображения, что- 6м оно статю монохромным (трюк № 74). Вместо цветного обрамления вы получите только лишь немного «смазанпстн», что менее заметно.
Выберитесь за город!
Когда вы используете объектив с болыиид!(|)о ку сны м расстоянием н штатив, детальность вашего изображения зависит от того, насколько чист воздух. Над вам 11 находится один килограмм воздуха (предполагается, что вы находитесь близко к уровню моря) на каждый квадратный сантиметр, и это если смотреть вертикально (если же луна находится под углом 45° к линии горизонта, то путь 门yi】a сквозь воздух на 40 % длиннее). Это примерно соответствует окопному стеклу толщине!] 4 м пли 10 м воды! Влажность, пылъ и колебания плотности воздуха — все это ухудшает качество вашего изображения, уменьшая контраст и четкость. Поэтому соблюдение нескольких правил может значительно улучшить качество ваших снимков луны:
Выберитесь за город. Снимая в сельской местности, вы избегаете загрязнения, пыли и рассеянного городского освещения, Вапш (фотографии, снятые в Западной Виргиншь будут намного более отчетливыми, чем те, которые сняты в загородном Мериленде;
Поднимитесь в горы. На высоте Денвера, штат Колорадо (1500 м над уровнем моря), cjjoii нозпуха над вами примерно на 20 % юньше. Это очень много, особенно если учесть, что слои воздуха, которого удалось «избежать», — эго самыи горячий, самь巾 влажный и, как правило, самый загрязненный слой, с наибольшими(|)луктуацнямн плотности;
Выберите сухую погоду. Влажные ночи (даже без видимого тумана) хуже, чем сухие. Арнзона намного лучше, чем восточное побережье США.
Помните, что даже если во время заключительной обработан вы можете улучшить потерянный ко 11 траст лпобрюке! i пи, вы в пой же степени увеличите и н〕ум на и ген камерьь обусловлеш!ыii работая! дитчшо изображения. То же самое касается улучшения четкости: поэтому, чем меш>те постобработка изображения, тем более презентабельным оно получится.
Попробуйте использовать телескоп
Моя подруга Хонг Жао (Hong Zhao) из Англии нашла старый телескоп в чулапе своего друта. Она вытерла с него пыль и использовала свои Olympus C300Z (та же модель, что в США продается как D-550), чтобы сделать восхитительный снимок (рис. 8.30).
На камере использовались следуюипге настройки: выдержка 1/50 при диафрагме f/2,9 (полностью раскрытая диафрагма)» фокусное расстояние F 士 6,6 мм (эквивалентное фокусное расстояние EFL = 33 мм), что соответствовало крайнему широкоугольному положению объектива. Ирл таком (фокусном расстоянии Луна занимала почти всю высоту кадра.
Рис. 8.30. Луна, сфотографированная цифровой камерой, присоединенной к телескопу (фото Хонг Жао)
Камеру держили вплотную к окуляру телескопа. Сам телескоп был самодельны it типа телескопа Ньютона, с зеркалом диаметром 16 см и диафрагмой f/8, окуляром Kei пег диаметром 20 мм н без возможности поворота в экватор! 1а^чьнои плоскости. Местом съемки был Хэмпшир, Англия - недалеко от Лондона - и это, я думаю， был первый опыт Хонг в астрономическо!! фотографии.
Трехмегапиксельная камера выполнила это задание вполне прнлнино. Единствен^ ное, что потребовалось для этого изображения при закл ioiiiпельнои обработке,— это сделать его чуть ярче и немного повысить четкость. Этот пример ясно показывает, как много вы выигрываете, используя телескоп, даже относительно и ростов. Если у вас есть старыii телескоп Meade или Celestron, лежащий без дела и собирающий пьыь, достаньте его и начните экспериментировать.
Заключение
Вообще говоря, действительно, зачем фотографировать Лупу? Мы все видим одну и ту же Луну. Ваши фоп'Офафш! будут очень похожи на мон или чьи-то еще. Если, однако, вы получаете такое же удовольствие от фотографии, как я, хам нс нужен рациональный ответ на этот вопрос. Напротив, вы можете ответить, цитируя Джорджа Меллор”： «Потому что она там». Другими словам% это ваш снимок Луны, и вы можете делать с ним что хотите. Фо гографируйте Луну для собственного удовольствия, чтобы потом можно было похвастаться снимками.
Анджей Вритп^к《Andrzej Wrotmak)
ТРЮК№97ТРЮК№97Камера с дистанционным управлением
ТРЮК
№97
ТРЮК
№97
Вам не нужно всегда держать палец на кнопке спуска затвора, чтобы управлять камерой. Может быть, вы предпочитаете вместо этого нажимать на клавишу мыши.
Одна из вещей, которую люди часто упускают при сравнении цифровых камер,— это программное обеспечение, которое поставляется вместе с ними. Листая страницы этой книги, вы заметите, что Photoshop Elements или его старший брат Photoshop CS — это важнейшая н необходимая программа для цифровых фото- гра（］）ов. Наличие в комплекте конин Elements — это, конечно, то, на что стоит обратить внимание при покупке камеры.
О口нако помимо зтого многие ф11рмы-про1 вводите.! 11 включают в комплект также собственное программное обеслеченис. повьииающес значимость их продукции. В этом трюке п род ем о нстрп ру ю вам еще одно из моих любимых приложений, входящих в комплект камеры: программное обеспечение для дмсташшошю- го управления. Я опишу работу превосход но ii программы RemoteCapture фирмы Canon, хотя компания Nikon предлагает Nikon Capture, у компании Minolta есть программа DiMAGE Capture, п другие производители выпускают похожие продукты, которые хороши в равной степени. RemotcCapture позволяет вам воспринимать камеру совершенно по-новому. Вместо того чтобы быть связанным с фотокамеро!! посредством вашего указательного пальца, вы можете установить камеру па штатив, присоедтпт» ее USB-кабель к компьютеру и наблюдать на мониторе компьютера то, что она «видит» （рис. 8.31）. Кроме того, при таком подключешш имеется возможность изменять настройки фотоаппарата прямо с клавиатуры. Когда все настроено так, как вы хотите, щелк пите м ышыо, чтобы сфотогра（|）11ровать изображен и с.
Рис. 8.31. Схема использования RemoteCapture
Одно из моих любимых применений этой установки — фотограс[)ироваиiie птиц ii других окружающих нас диких животных, которые пугаются〕iio〃eii. Используя портативный компьютер, * могу установить камеру на штативе рядом с корму in- Koii для птиц и наблюдать вес* что там происходит, на экране компьютера. С помощью программы RemoteCapture я могу менять фокусное расстояние объектива, контролировать вспышку, выставлять компенсацию экспозиции н даже изменять баланс белого (рис. 8.32). После выполнения снимка, он немедленно появляется на экране компьютера для просмотра. Быстро просмотрев снимок, я могу внести какие-то поправки и сделать еще один снимок.
Рис. 8.32. Панель дистанционного управления цифровой камерой
Если длгшы USB-кабеля недостаточно, чтобы укрыться, к нему можно присоедм- ннть допол я I пел ь н ый U S В -удл 11 н и тел bt что увеличит рабочее расстояние от объекта съемки. Если предполагается, что съемка будет продолжи тел ьно/к убедитесь в том, что в кармане имеется запасной аккумулятор для камеры. RemoteCapture выключает ЖК-biiдопскатель вашей цифровой камеры, но электроника при этом продолжает работать н потреблять энергию аккумулятора.
При использовашш этой схемы работы компьютер расширяет возможности съемки вашей камерой. Функция Time Lapse (Временной промежуток) программы RemoteCapture является хорошей иллюстрацией. С помощью компьютера можно задать выполнение камерой снимков через определенные интервалы времени на протяжении указанного временного периода. Классическая серия кадров, снятых через одинаковые интервалы, которую мы все видели, показывает, как бабочка вылупляется из кокона. Но этот метод имеет много других областей применения, например наблюдение за какой-то территорией в ваше отсутствие.
Вам понадобятся сетевые адаптеры как для камеры, так и для компьютера. Кто бы мог предположить, что ваша недорогая цифровая камера может выполнять такие сложшие трюки?
Программа RemoteCapturc фирмы Canon — это потрясающее улучшение комплекта программного обеспечения, прилагаемого к KiiMcpe, Если вам интересно пспытат!» па деле возможности съемки, предлагаемые подобной программой, обязательно изучите как прпла1'аемое в комплекте программное обеспечение, так и возможности самой камеры, когда будете покупать очередную цифровую фотокамеру.
Покажите, кто есть кто на групповых фотографиях
Здесь представлен легкий способ показать, кто есть кто на ваших групповых фотографиях.
Документирование многих фотограф!iii заключаегся в том, что iipiicyTCTi^qonuic нн них люди просто перечисляются слева направо. Но :)то так неудобно: посчи- тнть имена, потом 门 itvwii и постараться он редел игь. кто есть кто. Н конечно, люди на <|эотограс|)1ш не всегда сгоят ровными рядами (рпс. 8.33).
Рис. 8.33. Портрет семьи, члены которой не стоят четкими рядамиРис. 8.33. Портрет семьи, члены которой не стоят четкими рядами
Рис. 8.33. Портрет семьи, члены которой не стоят четкими рядами
Рис. 8.33. Портрет семьи, члены которой не стоят четкими рядами
Поче^мх' бы по использовать возможности компьютерного редактирования изоб- ражени!! для того, чтобы представить удобный(})отоключ? Сделайте копию изображения и откройте ее в программе Photoshop. Удалите информацию и цвете (Image ► Adjustments ► Desaturate) н затем скорректируйте яркость п контраст (Image ► Adjustments ► Brightness/Contrast), пока не получите фантомное (полупрозрачное) изображение вашего сии лиса*
С помощью инструмента Text (Текст) «плавающей» панели инструментов добавьте на изображение подшки. Используйте симпатичный жирный птрпфт
приятного цвета, чтобы лучше отделить текст от уже имеющегося изображения (рис. 834).
Рис* &34・ Цифровые надписиРис* &34・ Цифровые надписи
Рис* &34・ Цифровые надписи
Рис* &34・ Цифровые надписи
Зап ем распечатайте ваши надписи н прикрепите их на обратной стороне отпеча- niHiioii(|)()пирафии нлн поместите в Интернете рядом с оригиналыюй фотографией. Любой человек, рассматрпвшощин фотограс^ию, сможет быстро просмотреть фотоключ» чтобы понять, кто представлен на снимке.
Вы можете также использовать этот метод для указания ориентиров или интересных мест на снимке пейзажа.
Терри Миллер (Terne Miller)
Автоматическое переименование файлов в Windows ХР
Что делать, если целая папка наполнена вашими отпускными фотографиями с таинственными, с「енер叩ованннмм самой камерой названиями файлов, не имеющими никакого смысла?
Если у вас недостаточно времени, я сомневаюсь, что вам захочется заниматься 11росматриваннем всей объемной папки, содержащей! фотографии отпуска, проведенного в Европе» и переименовывать их в Europe_1 Jpg, Europe_2.jpg и т. и. Если на вашем компьютере установлена операционная система Windows ХР, то вам не стоит заниматься зтнм. Данный трюк позволит присвоить осмысленное название каждому изображению в вашей панке.
Вначале откройте папку и выберите View ► Thumbnails (Вид ► Эскизы). Щелкните на последней картинке из тех, которые вы хотите переименовать, нажмите па клавишу Shift, и щелкните на первой картинке, таким образом, все они будут выбраны.
Щелкните правой KHoriKoii мыши на первой фотографии н в контекстном меню выберите команду Rename (Переименовать) (рис. 8.35).
Edit•^Ё普Refresh ThumbnailEdit•^Ё普Refresh ThumbnailRotate CfockrviseRotate Counter ClockwiseRotate CfockrviseRotate Counter ClockwisePreviewPreviewSend ToSend ToSet as Desktop background Open WithSet as Desktop background Open With
Edit
•^Ё普Refresh Thumbnail
Edit
•^Ё普Refresh Thumbnail
Rotate Cfockrvise
Rotate Counter Clockwise
Rotate Cfockrvise
Rotate Counter Clockwise
Preview
Preview
Send To
Send To
Set as Desktop background Open With
Set as Desktop background Open With
Create Shortcut
Qelete
Properties
Рис. 8・35・ Выберите команду Rename в контекстном меню
Windows ХР выделит название файла nepuoii ((эотографии, предоставляя возможность присвоить ему описательное название. После того как вы впечатаете новое название, щелкните на свободном месте вне фотографий и наблюдайте, как Windows будет присваивать это название с последовательно увеличивающимся порядковым номером каждой (фотографии, лежащей в папке (рис. 8.36),
Рис. 8.36. Целая папка из переименованных файлов фотографийРис. 8.36. Целая папка из переименованных файлов фотографий
Рис. 8.36. Целая папка из переименованных файлов фотографий
Рис. 8.36. Целая папка из переименованных файлов фотографий
Это быстрый способ приведения в порядок названий файлов фотографии, которые, 【ю-внднмому, самостоятельно размножаются на жестком диске компьютера. Для того чтобы ознакомиться с другими секретами, помогающими организовать эти фа11лы» изучите трюк № 49.
ТРЮК№100ТРЮК№100Наложение изображений для уменьшения шума
ТРЮК
№100
ТРЮК
№100
Вы можете значительно уменьшить шум изображения, сделав несколько снимков одного и того же вида и наложив ж друг на друга в программе Photoshop.
Одни из многих доводов в пользу перехода от полностью автоматической цифровой камеры к цифровой зеркальной камере — это создаваемые DSLR-каме- роп снимки с приятно ровным фоном. Если исключить совершение радпШшь- ного шага по покупке DSLR-камеры, что можно сделать для получения подобных изображений с помощью имеющейся в распоряжении камеры?
Основной шаг в сторону уменьшения шума на изображениях — использование самого низкого из предлагаемых камерой значения чувствительности (ISO). Вам нужно выставить чувствительность вручную, а не разрешать камере делать это автоматически. Иначе камера может принести значение чувствительности в жертву более короткой выдержке.
Другой распространенный способ — использовать для постобработки программное обеспечение, позволяющее уменьшить шум изображения, не затрагивая деталей фотографии. С этой задачей хорошо справляются многие приложения, но при слитком сильном уменьшении шума происходит потеря некоторых детале汇 Это подводит нас к использованию технологии наложения, которая делает чудеса, уменьшая шум без какого-либо негативного влияния на детали изображения. Как работает этот метод и в чем его выгода? Проблема только в том, что он требует от вас дополнительных усилий как во время съемки; так и во время постобработки изображений. Кроме того, этот метод подходит только для съемки определенных композиций.
Этот метод основан на том, что шум камеры в основном имеет случайный характер, Если вы делаете один “ тот же снимок снова и снова, основная часть шума будет различаться от еннмка к снимку. Хотя на каждом из этих снимков уровень шума не меньше, чем на всех остальных, при их наложении вм получите изображение намного более чистое (рис. 8.37). Слева показано исходное изображение, которое нмеет заметный уровень шума на небе и в воде. Выполнив наложение пяти изображешп'!, я существенно уменьшил шум, что видно па изображении справа.
Если вам трудно попять, почему прп наложении этих снимков будет меньше шума, представьте себе социологи чес ки й опрос перед выборами. В одном опросе я опрашиваю 100 человек, за кого они намерены голосовать. Затем я провожу второй опрос н опрашиваю 10 000 человек, за кого они будут голосовать.
Разница в том, что второй опрос будет точнее, потому что статистическая выборка больше. Это сходно с методом наложения изображений для уменьшения шума. Сложив пять изображений, я имею больше информации и поэтому получаю более точный результат.
Рис. &37・ Исходная фотография и наложенное изображение
Эта технология совершенно не поможет, если вы хотите снять, как ваш ребенок играет в футбол. Но если вы хотите сфотографировать пейзаж или натюрморт, то вы на пути к успеху. Объектом съемки должна быть статичная сценат камера должна быть установлена на штатив, и желательно использовать дистанционный спуск затвора. Постарайтесь не дотрагиваться до камеры между снимками, так как любое движение сделает окончательный результат «смазанным».
По возможности установите на камере режим ручной фокусировки. Изменение (фокусировки может создать едва заметные изменения в поле зрения. Если у камеры нет ручной фокусировки, вы можете установить режим съемки на бесконечности (Infinity) или режим съемки пейзажа (Landscape), когорьш обычно обозначен значком с изображением гор. Это делается с целью использования одних л тех же установок для каждого снимка*
Разумное число кадров, которые следует снять, — от трех до пято, хотя каждый последующий кадр делает конечный результат немного лучше. Одпако можно достичь точки сокращения успеха, когда дополнительная съемка уже не меняет результат и вы просто тратнте время и драгоценное место на карте памяти.
Вот схема организации полевой работы:
Выберите статичную картину.
Используйте штатив и, по возможности, дистанционное управление.
Установите самое низкое значение чувствительности,
Сфокусируйте кадр, а затем переключитесь в режим ручной фокусировки, если это возможно.
Сделайте от трех до пяти снимков.
Обработка изображения на компьютере
Итак, что вы будете делать, когда изображения уже находятся в вашем компьютере? Хотя некоторые приложения могут прочитать серию изображений и автома' тпчески усреднить их, мы также можем сами сделать некоторые магические n*ii- ( твня в программе Photoshop Elements или CS, Вот основная схема действий:
Откройте первую фотографию.
Откройте вторую фото]рафию.
Выберите команду Select ► All (Выбрать ► Все), скопируйте вторую фотографию в буфер обмена н закройте вторую фотографию,
Вернитесь к первой фотографии. Используйте команду Paste (Вставить) для помещения второго снимка поверх первого.
Повторите процедуру для оставшихся снимков. На этом этапе вы видите только верхнее изображение. Вам нужно изменить значение Opacity (Непрозрачность) изображения каждого слоя так, чтобы в конечное изображение все они вносили равный вклад.
По умолчанию все слои имеют непрозрачность 100 %. Необходимо оставить значение непрозрачности нижнего слоя 100 % и установить 50 % для следующего слоя. Для каждого последующего слоя необходимо установить следующие значения непрозрачности: 33, 25, 20, 16, 14 и 12 %. Вы можете продолжать эту схему для любого числа изображений, следуклннм образом:
Откройте палитру Layers (Слои) и выберите второй снизу слой.
Установите непрозрачность 50 %.
Перейдите на следующий uioii и установите непрозрачность 33 %.
Повторяйте предыдущие шаги, уменьшая степень прозрачности для каждого следующего ело只т двигаясь снизу вверх*
КАК ПОНЯТЬ ЭТИ ЧИСЛА
Для тех из вас, кто любит головоломки: откуда берутся эти странные числа? Прозрачность каждого слой изображения определяется делением 1 на число, равное номеру данного слоя изображения. Так, для первого изображения это 1/1 (100 %), для последующих это 1/2 (50 %), 1/3 (33 %), 1/4 (25 %), и так далее. Эти дроби, которые вы учили в школе, могут, наконец, оказаться вам полезными.
На р】】с. 8.38 палитра Layers представлена в действии. Для наглядности я дал слоям имена, соответствующие значению прозрачности, но это делать не обязател ь- по. Просто измените непрозрачность в окне, расположенном в верхнем правом углу центры.
Объедините все слои вашей фотографии в один слой с помощью функции Flatten (Выполнить слияние слоев) н сохраните как фаИл с расширением TIFF или JPEG. Примите мои поздравлен!гя> вы закончили эту работу! Теперь вы можете продолжить работу над изображением, меняя Curves (Кривые), Levels (Уровни) н повышая четкость — все, что вы делаете с любым другим изображением.
Рис. 8・38. Слои в программе Photoshop
Еще некоторые тонкости
Вы могли заметить, что на моем спнмке'Примере имеется движущаяся вод£1. Некоторое движение — в частности, объектbft которые движутся в потоке, такие как вода, машины, облака — это нс страшно. Если вам нравится конечный ]1езулътат, это все не проблема. Единственное, что нужно помнить, — результирующее «размытие» движущихся предметов определяется суммарным временем зкено- 31ЩШ1 для всех снимков» в отличие от времени зкепозшшн одиночного снимка. Например, на снимке, представленном на рн& 8,38, я сделал пять экегюзиций по 4 с, так что конечное изображение имеет «размытие в движении», снятое с выдержкой 20 с.
При рассмотрении снимков, сдерганных с длинной выдержкой, можно удивиться: почему оиределенные пикселы «выскакивают» по интенсивности над фоном в каждом снимке? Они называются горячими, или мертвыми пикселамil Эти пикселы не устраняются, потому что они не случайны. Если вам повезет, то во* пикселы на вашей камере будут в порядке и вам не понадобится корректировать эти проблемные точки. Некоторые камеры умеют самостоятельно справляться с этой проблемой. Кроме того, существуют некоторые программные способы борьбы с этим явлением. В конце концов, вы можете исправить их с помощью инструмента клонирования во время заключительной обработки.
Цифровые фотографы — не первые, кто использовал метод слияния для очистки изображений. Уже долгое время астрономы делают видеозапись через телескопы и усредняют сотни снимков, чтобы получить поразительно чистые фотографии из исходного материала, который иначе был бы сильно «зашумленным» изобра-
жением. Когда снимаешь звезды, весь этот шум на изображении действительно не нужен. Конечно, чтобы применить этот метод при съемке звезд, ну7KHо, чтобы ваш телескоп имел спстел^ сопровождения.
Заключение
Итак, возьмите штатив, большую карту памяти и приступайте к съемке. Единственная проблема состоит в том, что, когда вы увидите, насколько прекрасны эти снимки, вы привяжетесь к этому методу л захотите использовать его для создания всех ваших снимков. Для того чтобы внести некоторые вариации в этот метод, вы можете делать ряд снимков с разными зкепозмнпнмн, что поможет увеличить динамический диапазон ваших фотографий,
〃9зн/) Голдвассер (David Galdwasser)
Алфавитный указатель
А
ААС, 161
AV1, 153, 223
iPod, 167
IrDA, 207
J
В
Bluejacking. 208
Bliiesnarfing, 208, 209
Bluetooth, 207, 227
JPEG, 244
JPEG DCT, 68
JPG, 124
M
С
С41, 147
CMYK, 143
CompactFlash, 168
CSS, 221
Memory Stick, 1G8
MMC, 206, 225
MMS, 210
MOV, 225
MP3, 161
MS-DOS, 127, 131
D
dpi, 171
DSLR, 29, 40
DV, 153
p
PDA, 206
PDF, 244
Photoshop, 59
E
EXIF-данные, 227
EXIF-（|x）pMaT, 68
обработке 11зображепп1г1 205
ppi, 171, 178
PSD, 198
px, 178
FireWire, 153
Flash Exposure Compensation, 103
Flesh-карта
воссгаиовление, 127
QuickTime, 148
QuickTime Pro, 153
РТРч1риложсн11с, 135
R
G
gamma, 141
RAW, 124
RGB, 143
RTUNE, 168
H
HTML, 137
s
SD, 168, 206, 2 25
1
ICC, 142
ICC-npo（|>HJib, 139
Secure Digital, 168
SLR, 29
Smart Media, 168
SMS, 210
т
TIFF, 124
и
USB-1юрт, 153
USB-coc;iniieiiiiet 208
V
VR, 150
W
WMV, 224
z
ZIP, 244
A
аберрация, 267
адаптер
для копирования слайдов, 247
альбом фотографий, 9, 228
архивация, 237
Б
баланс белого. 47, 50, 53,】55
батарея
аккумуляторная, 34
зарядка, 34
солнечная, 35
блоггер, 221
в
веб-сайт, 134
веб-страница, 238
создан ис, 135
видеофрагмент
голосовое соировождеш!е> 164
синхронизация, 165
музы кал ыюе сопровождение, 161
обработка, 153
ориентация, 156
тит1）ы, 158
водяной знак, 137
временная отметка. 216
вспышка, 101
в конце ：）кс1н）з11цин, 120
в мягко!] упаковке, 54 всдомг1Я, 106 впешпяя. 105 за1ю;шя1ощая, 50
11 nrei jciiEiiiocTb, 122 отраженная, 109 прсдварителыкь!, 117 синхронизация, 114 спусковое устройство, 106
выдержка, 14
г
глубина резкости, 63, 252
д
дескриптор текста, 158 диапазон плотности, 246 дневник, 235
задержка затвора, 40, 120 затвор
дпеташшоппый спуск, 121
з（）1 it, 114
и
изображение
пшюжспис, 275
зум, 275
изолепта, 36
И К-фильтр, 61
имя（|）айла
составные части, 131
пптсрнст-гцювайдср, 135 ini（|）l）aKpaciibiii диапазон, 61 искажения
подушкообразные, 48
к
кадрирование, 217
калибровка, 191
колориметр, 142
камера
дистанционное умравлсннс, 270
с ото во го тел сфоп а
отправка снимков по
□JieicrpoiiHoii почте, 209
карта памяти, 168, 225
формат, 127
чтение, 208
ключевое слово, 133
колориметр, 142 кольцо
реверси в лое, 32
корректировка, 205 коррекция
“веток, 191
ЭКСГ103ИЦШ1, 47
л
линия горизонта, 26
м
макрос ьемка» 51
метаданные, 68
многократная экспозиция, 54
моблог, 220
монитор
жидкокристолический, 21
кали6|)овка, 140
монопод, 19
о
осветление, 189
освещение, 144
дкиампчсское, 193
отраженная вспышка, 80
ошибка параллакса, 260
панорама. 44, 150
панорамирование, 25
параллакс, 29, 260
печать
Iris-нринтср, 146
Lamdba/ lightjec/clnoiiiira, 146
струйная, 146
термическая возгонка краентеля, 145
iKKijipaiiiцельная открытка. 232
портрет, 72
принтер
cTpyiinbiii, 146
проектор. 148
пузырьк()вы11 уровень, 26
пьезографпя, 139
разрсшспие камеры, 171 снижение, 175
экрана компьютера. 171
pacicpai пинание, 198
реверсивное кольцо, 32
режим
Aperture Priority, 39, 249
Aperture Value, 253
Auto Exposure. 89
Auto Program, 11G
Close Up, 51
Conlinuous Shooting, 41
Digital Zoom, 94
EV, 249
Exposure Compensation, 79
Fill Flash. 102. 106
Infinity Focus, 41
Long Exposure, 89
Long Shuttcr, 241
Macro, 51, 246
Manual, 73, 99, 249
Manual Exposure, 100, 106
Manual On, 102
Nighttime Flash, 73, 79
Nighttime Mode, 241
Nighttime Shooting, 85
Panorama, 44
Program, 84
Reel Eye Reduction, 79, 82, 103
Second Curtain, 121
Shutter Priority, 73, 80, 82, 85, 89, 240
Slaw Synchro Flash. 79
режим AV. 253
резкость
увеличение, 174
с
с и 11 x р()i 11 luivrop за нус ка, 106, 116
спнхроннзаиня данных, 210
сканер
iL'iainircTiibift, 245
ciaE-woy, 124, 147, 177, 227
музыка.аыюс сопровождение, 161
смарг(|7оп, 225
снимок
альбом, 9, 228
в инфракрасном спектре, 60
носстпнсв*с""(? после удаления. 127
имя (paii.ia, 132
сии мок （叩。面.工取г""d）
качество, 124
колгбшшрованне двух снимков, 184
освещение д;（я просмотра, 144
печать* 141
печать чсртю-бслым, 138
с низким разрешением, 57
сото ft ый телефон
память, 206
перенос файлов изображений 1 206
тарифный план, 210
софт-фильтр, 38
cnycicoBoc устройство, 106
стойка освещения, 114
съемка
без бликов, 117
без моргания, 82
в зоопарке, 252
вне помещения, 101
камер。" сотового телефона, 201
луны, 93, 264
ночная, 72, 75
панорамная. 217> 260
портрствая, ИЗ
предвари тельная оцснка+ 251
с пспользов;шием бшюкля, 257
с подзорной трубой, 255
с помощью телескопа, 269
света движуиигхея машин, 83
спечен, 85
слайда, 245
телевизионного изображения, 240
фейерверка, 90
крупным планом, 51
т
1-креплспис, 31
тнПмср автоспуска, 49
тренога, 14
У
увелнhi 1 чслыеос стекло, 51
удлппнтелыкх! кольцо, 32, 51
узловая точка, 260
уровень
1[аиорампая съемка, 44
уровень белого
бш1аис, 47
фаЛпы псрсикгсновапие, 273 факс, 242 фильтр
ИК, 61
инс^ракраснып, 61 полярпзацпелшый, 41 рассепваюпшн, 38 фокусное рассгояпис, 254 формат
3GPP, 223
AV1, 223
WMV, 224 фопоблоггер, 221 фотодпевипк, 235 фсггомобл（л; 220 фотомоблоггшг, 220 фотовсиы икса
отраженная, 80 <|нггографпя
чсрпо-бслая, 138 фон сл або））атори я
11 р（м|）ссс I f о I i Ш1 ы I ая, 145
хроматически аберрация, 267
цвет
коррекция, 191
ш
штатив. 14
icapManiibiii, 14 походный, 16
гжепозиция, 47 многократная, 54, 92 электро]пшя iiA!T& 175
Э.гК'1ГГрОНПЫ1（ почтовый ящик, 206 эффект .
«красных『лаз», 22
«остановившееся «* действия. 119 художественный 198
Деррик Стори
Цифровая фотография. Трюки
100 советов и рекомендации профессионала
Перевели с андийского А. Волков. Л. Марков
Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Научный редактор Технический редакгор Художник КорректорыВерсткаГлавный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Научный редактор Технический редакгор Художник КорректорыВерстка£. Страгатюа,4. КривциаА. ПасочникЛ. ПасечникВ, fJlcHdepcttiu К. Ридзевич //. Ро и( tut и. И. СмирноваЛ Гришанаа£. Страгатюа,4. КривциаА. ПасочникЛ. ПасечникВ, fJlcHdepcttiu К. Ридзевич //. Ро и( tut и. И. СмирноваЛ Гришанаа
Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Научный редактор Технический редакгор Художник Корректоры
Верстка
Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Научный редактор Технический редакгор Художник Корректоры
Верстка
£. Страгатюа
,4. Кривциа
А. Пасочник
Л. Пасечник
В, fJlcHdepcttiu К. Ридзевич //. Ро и( tut и. И. Смирнова
Л Гришанаа
£. Страгатюа
,4. Кривциа
А. Пасочник
Л. Пасечник
В, fJlcHdepcttiu К. Ридзевич //. Ро и( tut и. И. Смирнова
Л Гришанаа
Лкиекзня ИД №05784 от 07,晩01.
Подписано в печать 20.04.05, Формат 70X100/16. Усл п. л. 23,22. Тираж 3000 экз. Заказ № 1414,ООО «Питер Принт». 194044, Сан кт- П етербу рг. пр. Б. Сам неон невский. 2 9а,Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93. том 2; 953005 — литература учебная.Отпечатано с готовых диапозитивов в ФГУП «Печатный двор» нм, А М, ГорькогоМинистерства РФ по делам печати, телерадиоаещан»я к средств массовых коммуникаций.
197НО. Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15.
КЛУБ П Р(0КЛУБ П Р(0кссЙ OffA ЛкссЙ OffA Л
КЛУБ П Р(0
КЛУБ П Р(0
кссЙ OffA Л
кссЙ OffA Л
В 1997 году по инициативе генерального директора Издательского дома «Пнтер» Валерия Степанова и при поддержке деловых кругов города в Санкт-Петербурге был основан «Книжный клуб Профессионал». Он собрал под флагом клуба профессионалов своего дела, которых объединяет постоянная тяга к знаниям и любовь к книгам. Членами клуба являются лучшие студенты и известные практики из разных сфер деятельности, которые хотят стать или уже стали профессионалами в той или иной области.
Как и асе развивающиеся проекты, с течением времени книжный клуб вырос в «Клуб Профессионал». Идею клуба сегодня формируют три основные «клубные» функции:
неформальное общение и совместный досуг интересных людей;
участие 8 подготовке специалистов высокого класса (семинары, пакеты книг по специальной литературе);
формирование и высказывание мнений современного профессионала (при встречах и на страницах журнала).
КАК ВСТУПИТЬ В КЛУБ?
Для вступления в «Клуб Профессионал» вам необходимо:
ознакомиться с правилами вступления в «Клуб Профессионал» на страницах журнала или на сайте www.piter.com;
выразить свое желание вступить в «Клуб Профессионал»
по элеюронной почте postbook@piter. com или по тел. (812) 103-73-74;
заказать книги на сумму не менее 500 рублей в течение любого времени или приобрести комплект «Библиотека профессионала».
«БИБЛИОТЕКА ПРОФЕССИОНАЛА»
Мы предлагаем вам получить все необходимые знания, подписавшись на «Библио* теку профессионала». Она для тех, кто экономит не только время, но и деньги. Покупая комплект - книжную полку «Библиотека профессионала», вы получаете:
скмдк^ 15% от розничной цены издания, без учета почтовых расходов;
при покупке двух или более комплектов - дополнительную скидку 3%;
членство в «Клубе Профессионал»;
подарок - журнал «Клуб Профессионал».
ПЗПАТВПЬСКП» по肘ПЗПАТВПЬСКП» по肘Закажите бесплатный журнал «Клуб Профессионал».Закажите бесплатный журнал «Клуб Профессионал».
ПЗПАТВПЬСКП» по肘
ПЗПАТВПЬСКП» по肘
Закажите бесплатный журнал «Клуб Профессионал».
Закажите бесплатный журнал «Клуб Профессионал».
книтпочтойкнитпочтойЗАКАЗАТЬ КНИГИ ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДОМА «ПИТЕР» МОЖНО ЛЮБЫМ УДОБНЫМ ДЛЯ ВАС СПОСОБОМ:
книтпочтой
книтпочтой
по телефону: (812) 103-73-74;
по электронному адресу: postbook@piter.com;
на нашем сервере: www.piter.com;
по почте: 197198, Санкт-Петербург, а/я 619, ЗАО «Питер Пост».
ВЫ МОЖЕТЕ ВЫБРАТЬ ОДИН ИЗ ДВУХ СПОСОБОВ ДОСТАВКИ И ОПЛАТЫ ИЗДАНИЙ:
您 Наложенным платежом с оплатой заказа при получении посылки на ближайшем почтовом отделении. Цены на издания приведены ориентировочно и включают в себя стоимость пересылки по почте (но без учета авиатарифа). Книги будут высланы нашей службой «Книга-почтой» в течение двух недель после получения заказа или выхода книги из печати.
您 Оплата наличными при курьерской доставке (для жителей Москвы и Санкт-Петербурга). Курьер доставит заказ по указанному адресу в удобное для вас время в течение трех дней.
ПРИ ОФОРМЛЕНИИ ЗАКАЗА УКАЖИТЕ:
фамилию, имя, отчество, телефон, факс, e-mail;
почтовый индекс, регион, район, населенный пункт, улицу, дом, корпус, квартиру;
название книги, автора, код, количество заказываемых экземпляров.
Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»мзалтепьскпн лом
Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»
Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»
С^ППТЕР^
WWMPITER.COM
Рис* 2.1. Портрет без фильтрацииРис* 2.1. Портрет без фильтрацииРис. 2.2. Портрет с фильтром из колготокРис. 2.2. Портрет с фильтром из колготок
Рис* 2.1. Портрет без фильтрации
Рис* 2.1. Портрет без фильтрации
Рис. 2.2. Портрет с фильтром из колготок
Рис. 2.2. Портрет с фильтром из колготок
Рис. 2.4. Без фильтра
P/c・ 2.6- Неудачный снимок замечательного вида
Рис. 2*7. Панорамная композиция того же вида
Рис. 2・13* Фотомонтаж
Рис» 2.15» Снимок, сделанный Ямом Камом
Рис. 2.20. Расширение глубины резкости
Рис, 2.21. Портрет с «мягким» фоном
Рис. 2.22. Снимок озера в 10:45
Рис. 2.23. Снимок озера в 8:15
flflРис. 3.1. Режим Nighttime Flash (снимок сделан Жаном Бланхардом)Рис. 3.1. Режим Nighttime Flash (снимок сделан Жаном Бланхардом)
fl
fl
Рис. 3.1. Режим Nighttime Flash (снимок сделан Жаном Бланхардом)
Рис. 3.1. Режим Nighttime Flash (снимок сделан Жаном Бланхардом)
Рис. 3.2. Chrysler Building
Ркс. 3.3. Уличный снимок на Тайм-Сквер, Нью-Йорк
Рис. 3.6. «Текущие» огни рядом с Эмпайр Стейт Билдинг
Рис. 3.7. Пламя свечи без фильтра и с фильтром
Рис. 3.9. Маленькие рождественские огоньки при использовании «звездного» фильтра
Рис. 3.10. Цветная пленкаРис. 3.10. Цветная пленка
Рис. 3.10. Цветная пленка
Рис. 3.10. Цветная пленка
Рис. 3.12. «Светоживопись» на фонехрустальных шаров
Рис. 3.11. Самодельная подставка и фильтры
Рнс. 3.13. Фейерверк и дым
Рис* 3.14. Фейерверк над водой
Рис. 3.15. Луна с рождественскими огнями
Рис. 3.16. Маленькая луна
Рис. 3.17. Луна, добавленная в пейзаж с помощью Photoshop
Рис. 3.18. Звезды без тянущихся «следов»
Рис. 3・19・ Звезды со «следами»
Рис. 3.20. Фото Жан-Шарля Суиландра
Рис. 4.1. Портрет, сделанный вне помещения с использованием заполняющей вспышки
Рис. 4*2, Использование яркого освещения в комнате может предотвратить эффект «красных глаз»
Рис. 4.6. Использование отраженной вспышки для полученияРис. 4.6. Использование отраженной вспышки для полученияболее естественной картиныболее естественной картины
Рис. 4.6. Использование отраженной вспышки для получения
Рис. 4.6. Использование отраженной вспышки для получения
более естественной картины
более естественной картины
Рис. 4.11. Портрет, сделанный с использованием двух вспышек
Рис. 4.13. Колибри, сфотографированная в полете с использованием вспышки
Рис. 5.15. Редактирование в программе QuickTime Pro
Рис* 5.20. Подбор звукового ролика для сопровождения слайд-шоу
My Sbdeshnw mo*
Fnil 4y9|n
00兩欢F
Рис. 5.21. Удаление звукового ролика из слайд-шоу
Му S—uw mtw
Рис. 5.22. Подбор уровня громкости вашего саунд-трека
© Adotje Photoshop Elements
更開 Imege Enhance Uya Select F<er 工加 ajndow bdp
公」三二备日4f—"》蠟B寸0 ■■ EM" “cfi EUrMО I荘1| R1> E**
口 肘*«h 640^.砲Mt 4切时鞄гиМитг 72何kww痴4v 「¥■>№*»[ ( .Qwf_ ]
H Fdsl Crop.Jpg》33+3% (RGB*}
G4RR Tj 丿〉А>J/A
,~ 匕у~oz丄 J，•蟲 7
Рис. 6.6. Ввод параметров обрезки
Рис. 6.10. Выровненное изображение
Рис. 6.11. Отвлекающие провода, ухудшающие вид снимка
Рис. 6.12* Выделение инструментом Patch Tool в Photoshop CS
[P Adobe Photoshop Elements[P Adobe Photoshop ElementsDematurate vDematurate vFlow; wo% ►Flow; wo% ►工_i丿沙 70ZZ工_i丿沙 70ZZD空敏匹登县D空敏匹登县J豆■J豆■ВВTS Desaturate After.jpg @ 100% (RGB) f^[S]f5^TS Desaturate After.jpg @ 100% (RGB) f^[S]f5^
[P Adobe Photoshop Elements
[P Adobe Photoshop Elements
Dematurate v
Dematurate v
Flow; wo% ►
Flow; wo% ►
工_i丿沙 70ZZ
工_i丿沙 70ZZ
D空敏匹登县
D空敏匹登县
J豆■
J豆■
В
В
TS Desaturate After.jpg @ 100% (RGB) f^[S]f5^
TS Desaturate After.jpg @ 100% (RGB) f^[S]f5^
Рис. 6.16. Настройка обесцвечивающей губки в Photoshop Elements
H Bright Teeth.jpg 您 50% (RG8)
Yellow
Рис. 6.17. Обесцвечивание желтого оттенка с помощью окна Hue/Saturation
г 1 □ Color ее
斤，叱75ГЮ5*|，|/|/| HEreview
IC Bright Teeth.jpg 通 50% (RGB)
Hut?>Sdt и ration
E<W Master
0
I Cancel I
Spiral к»
Ls^rtness
□ CQtaria
Й Preview
Рис. 6*19. У стан озка значений по умолчанию для режима автоматической корректировки в 0KHe Options
Рис. 6.20. Использование функции Fade
Рис. 6.21. Портрет с использованием двух источников света
Рис. 6.22. Портрет после применения Haaling Brush и функции Fade
Рис. 6.23“ Добавление перекрывающего слоя
Рис. 6.25. Окончательная корректировка с использованием окна Levels
。、、ит•上丿vi 屮辻zAf :my 7二/丄 一j」妄丁 ■
I＞： ffl l!f inI＞： ffl l!f in6.26. Полноцветный ночной снимок6.26. Полноцветный ночной снимок
I＞： ffl l!f in
I＞： ffl l!f in
6.26. Полноцветный ночной снимок
6.26. Полноцветный ночной снимок
Рис. 7.1. Снимок радугиt выполненный камерой сотового телефона
Рис. 7.3. Исходное фото, полученноеРис. 7.4. Тот же снимок, но после
с помощью камеры сотового телефонакоррекции изображения
Nokia 3650
O'REILLY® [^ППТЕР^O'REILLY® [^ППТЕР^Деррик СториДеррик Стори
O'REILLY® [^ППТЕР^
O'REILLY® [^ППТЕР^
Деррик Стори
Деррик Стори
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ. ТРЮКИ 100 советов я рекомендаций профессионала
好/wrap®
DIGITAL PHOTOGRAPHY HACKS
100 Industrial-Strength Tips & Tools
Derrick Story
O'R 日 LLY®
Beijing - Cambridge ■ Farnham ■ Koln ・ Paris • Sebastopol • Taipei • Tokyo
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ. ТРЮКИ 100 советов и рекомендаций профессионала
Деррик Стори
以ППТЕР®
Москва • Санкт-Петербург • Нижний Новгород • ВоронежРостов-на-Дону • Екатеринбург - Самара • НовосибирскКиев • Харьков • Минск
2005
ББК 37.94
УДК 778
С82
Стори Д.
С82 Цифровая фотография. Трюки. 100 советов и рекомендаций профессионала.— СПб.: Питер, 2005. — 284 с.: ил.
ISBN 5-469-00528-3
В книге документированы многие недокументированные воэможности цифровой техники. Предлагаемая коллекция трюков о гражает опыт сотен(|юто1ра(|)ов. которые внесли свой вклад а нсторню и опыт фотодела. Здесь вы найдете рецепты по работе внутри н вне помещений, при дневном свете н ночью» с компьютером и даже с мобильным телефоном. И профессионал, и любитель обязательно обнаружат для себя “тото новое.
ББК 37.94
УДК 778
Права на издание получены по соглашению с OrReilly.
Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то нм было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.
Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматривавмых издательством как надежные Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.
© 2004 O'Reilly Media. Inc.
ISBN 0596006667 (англ.)© Перевод на русский язык. ЗАО Издательский дом «Питер», 2005
ISBN 5-469-00528-3© Издание на русском языке, оформление, ЗАО Издательский дом «Питер», 2005
Содержание
Введение 9
Почему серия называется «Трюки»? 10
Как пользоваться книгой 10
Структура книги 11
Соглашения, используемые 8 книге 12
Как с нами связаться 13
От издательства 13
Глава 1. Приспособления для камеры 14
Карманный штатив 14
Штатив для путешествий: удачный компромисс 16
Крепление на трость 18
Преобразуйте монопод в импровизированную треногу* 19
Удачные снимки из автомобиля 20
Крепление камеры на руле велосипеда 21
Держатель вспышки для профессионального освещения 22
«Гибкая рука» для принадлежностей* 24
Уровень для точного определения положения 25
Борьба с солнцем с помощью «капюшона» 27
Преобразование цифровой камеры в цифровой зеркальный аппарат 29
Т-крепление и другие трюки с креплениями 30
Двойное крепление 33
Держите батареи заряженными 34
Дедушкина изолента, когда остальное не помогло 36
Глава 2. Секреты дневной съемки38
Рассеивающий фильтр для лестных портретов 38
Снимайте детей без подготовки 40
Солнцезащитные очки в качестве поляризационного фильтра 41
Сделайте большой снимок панорамой 44
Секреты фотографирования доски 46
Съемка для документов 49
Макросъемка 51
Многократная экспозиция. Цифровой вариант 54
Переход на низкое разрешение 57
Инфракрасная фотография 60
Обеспечьте максимальную 「лубмну резкости 63
Создавайте портреты с «мягким»фоном 66
Анализ метаданных 68
Глава 3. Секреты съемки в темное время суток72
Портреты с живописным фоном, сделанные в темное время суток 72
Ночная съемка на улице 75
Съемка ночного настроения без «красных глаз« 78
Съемка мигающих людей 82
Автомобильные фары и другие двигающиеся огни 83
«Звездный» эффект для свеч 85
«Светоживопись» и цветные пленки 87
Секреты съемки фейерверка 90
Ночной пейзаж и луна 92
Цветные следы звезд 96
Глава 4. Магия вспышки 101
Вспышка при наружной съемке 101
Предотвращение эффекта «красных глаз» 103
Внешняя вспышка для автоматических камер 105
Отраженная вспышка для «смягчения» освещения 107
Профессиональные портреты с использованием двух вспышек 113
Устранение бликов от отражающих поверхностей 117
Эффект «остановившегося» действия при использовании вспышки 118
Вспышка в конце экспозиции для создания спецэффектов 120
Глава 5. Взаимодействие с компьютером -124
Определение качества снимка по его размеру на диске 124
Восстановление удаленных снимков 126
Назначайте имена, упрощающие систематизацию снимков 131
Создание фотогалереи 134
Замечательные черно-белые отпечатки на струйном 叩мнтере 138
Отличные цветные отпечатки на струйном принтере 141
Профессиональные отпечатки 145
Возьмите ваше слайд-шоу с собой 147
Видеоролики «виртуальной реальности», полученные с помощью вашей цифровой камеры 150
Простое редактирование видеороликов, снятых цифровой камерой 152
Изменение ориентации видеоролика 156
Как сделать движущиеся титры в видеоролике 158
Добавление в видеоролики музыкального сопровождения 161
Дикторское сопровождение видеоролика •… 164
Сохранение изображений и видеороликов на цифровом плеере iPod 167
Глава 6. Волшебство Photoshop 170
Установка разрешения изображения *..,・ 171
Секреты резкости 173
Снижение разрешения для отправки по электронной почте 175
Обрезка и снижение разрешения одним действием 177
Уровень, который выравнивает горизонт 179
«Стирание» проводов 182
Комбинирование двух изображений 184
Стирание «красных「паз» *・・ 187
Осветление зубов 189
Разумная коррекция цветов 191
Смягчение линий лица 193
73* Исправление «спада» фотовспышки 195
Ручное раскрашивание с помощью History Brush 198
Глава 7. Камера сотового телефона ------ 201
Работа с неидеальной камерой 201
Отправка снимков на рабочий стол206
Отправка снимков по электронной почте .209
Отправка «бумажного» текстового сообщения 211
Связь с другими странами 212
Создание описи домашнего имущества 213
Советы по использованию машины, взятой напрокат 215
Создание большого снимка из маленьких 216
83* Фотомоблогинг 220
Фиксация коротких периодов жизни на видео223
Использование сстово「о телефона для просмотра высококачественных снимков225
Глава 8. Фотопроекты выходного дня 228
Создайте фотоальбом228
Создайте поздравительные открытки 232
Ведение дневника235
Съемка изображения с экрана телевизора240
Пошлите факс с вашей цифровой камеры 242
Копирование слайдов с помощью цифровой фотокамеры245
Предварительный просмотр снимков перед съемкой на пленку 251
Фотографирование животных в зоопарке без прутьев клетки 252
Приближение к объекту съемки с помощью подзорной трубы 255
Передовая техноло「пя панорамной съемки 260
Сфотографируйте луну 264
Камера с дистанционным управлением270
Покажите, кто есть кто на групповых фотографиях 272
Автоматическое переименование файлов в Windows ХР273
Наложение изображений для уменьшения шума275
Алфавитный указатель 280
Введение
Фотография притягательна для творческих личностей. Такие мастера, как Ви Юджин Смит (W. Eugene Smith), Джерри Ульсман (Jerry Uelsmann) и Эисел Адамс (Ansel Adams), всегда имели про запас дополнительный технический козырь, позволяющий превзойти всех остальных. Их мастерство и смелость в нахождении решений вдохновили меня на написание этой книги.
Если вы имели возможность видеть оригинальные отпечатки «Moonrise, Hernan* dez» Адамса, то можете представить, что «сырые» снимки, которые он делал в 1941 году, значительно отличаются от увеличенных экземпляров, представленных впоследствии на стенах музея. По собственному признанию Адамса, это были сложные для печати негативы. Он маскировал некоторые области н подчеркивал другие. Вероятно, самые признанные снимки Энсела Адамса потребовали лишь кроху его таланта и творческого подхода. Другими словамн, с их помощью он лишь щелкал затвором.
Сейчас мы располагаем совершенно иными средствами. Вместо 8- и 10-дюймовых аппаратов многие фотографы пользуются небольшими цифровыми камерами. Красный фонарь в темной комнате сменился белым сиянием монитора компьютера.
Я один из тех еретиков, кто верит в то, что переход к цифровой фотографии улучшает, а не ухудшает окружающую реальность. Практика создания художественных снимков сейчас стала доступна каждому. Использование инновашн!— именно этому и посвящена данная книга.
Цифровая фотография открывает перед людьми широкий спектр возможностей. Консервативные бизнесмены будут делать снимки с беззаботной легкостью, после того как цифровая камера окажется в их руках. Неловкие подростки перед трансфокатором превратятся в рок-звездт а пожилые люди становятся реальными и сведущими историками.
Цифровая фотография подталкивает к риску. Если что-то не получилось, сотрите, и уже никто об этом не узнает. Путь к успеху лежит через отк^з от неудачных снимков, которые никто не увидит.
Я надеюсь, что эта книга поможет вам сделать много интересных снимков. Здесь вы найдете вещн, о которых и пе пытались мечтать. Ничто не может сделать меня более счастливым, чем известие о том, что вы рискнули и в итоге достигли большого успеха. В этом случае пришлите мне сообщение на адрес dstory@storyphoto.com и расскажите о своих успехах.
Многим из нас никогда не достичь лавров Ви Юджина Смита, Джерри Ульсмана н Энсела Адамса, Но не в этом дело. Если вы сможете достичь того, чего желали, и тронуть сердца других» то вы достигли успеха.
Почему серия называется «Трюки»?
Понятие «трюк» имеет негативную репутацию. Он обычно относится к процессу взлома компьютера1 и превращения его в оружие раздора. Люди, которые занимаются написанием программ, понятием «трюк» обозначают быстрое “ черновое решение проблемы либо более разумный способ выполнения задачи. Обращение 《хакер》или «трюкач» может восприниматься как комплимент, когда обращение идет к творческой или технически грамотной личности.
Серия книг «Трюки» — это попытка перевернуть мир, документировать удачные способы использования трюков и передать этику созидательного «трюкачествам всем непосвященным. Самый быстрый способ изучения новой технологии — рассмотреть, как другие подходят к решению проблем.
Данная коллекция трюков отражает реальный опыт фотографов, которые внесли свой вклад в историю и опыт фотодела. Они предоставляют для всеобщего изучения свои продуманные решения л варианты, подпадающие под определение «быстрого чернового решения» проблем. Эта кннга содержит подсказки по работе внутри и вне помещений, при дневном свете и ночью, с компьютером н даже с мобильным телефоном, оснащенным камерой.
Каждый тр】ок может быть изучен в течение нескольких мннут, что позволяет сберечь несчетное количество времени в поисках правильного ответа. Книга «Цифровая фо- тогра（1）ия. Трюки» предоставляет непосредственные практические решения, помогающие справиться с проблемами, встающими как перед новичками» которые впервые взяли цифровую камеру в рукн,так н перед давними пользователями, которые уже успели сменить несколько цифровых фотоаппаратов. Я уверен, что эта ко』лек- пня содержит множество цепных «изюминок», которые доставят вам удовольствие.
Как пользоваться книгой
Кннгу можно прочитать «от корки до керкн», но, по большей части, каждый трюк является независимым. Когда перед изучением нового трюка требуется наличие у читателя дополнительных знаний, в тексте используются перекрестные ссылки, указываюише точный путь. Для большей свободы просмотрите разделы, непосредственно примыкающие к наиболее интересному для вас разделу. Такой порядок изложения материала выбран неслучайно. Изучение фотодела — это не прямолинейный процесс. Нет необходимости просыпаться и говорить: «Сегодня я изучу все, что касается установки диафрагмы». Помнится, стоя в фотомагазине я услышал, как покупатель общался с продавцом. Он сказал: «Да, на прошлой неделе я освоил черно-белую фотографию, а теперь я готов освоить цветную»» Так не делается. Вместо этого, проснувшись поутру, можно сказать себе: «Мне необходимо разобраться, как сегодня вечером снять лунное затмение». Даже случайно вы не должны задумываться об истории установки диафрагмы или об относи* тельной яркости свечения луны и солнца. Вам необходимо лишь знать, как сделать снимок. И если это требует присоединения цм（|）рового фотоаппарата к старому телескопу с помощью дедушкиной изоленты, пусть будет так*
Hacking в данной серии книг переводится как «трмж», по исходное значение этого слови — вз;юм, пс- трад 41 ци<п 11 юе и с иол ь;юиа1 те, 一 Пр к меч, иерее.
Я надеюсь, вы сможете найти в книге решение любой возникшей задачи или, по крайней мере путеводную нить к ее разрешению.
Содержание книги довольно полное, так же как н предметный указатель. Они помогут вам найти необходимые ответы, И если вы в настроении попытаться сделать что-то новое，просто откройте книгу на любой странице и скажите: «Этим 只 займусь сегодня».
Структура книги
Хотя эта кнн「а позволяет начать ее изучение с любой страницы, она разделена на несколько категорий, Книга содержит восемь мав, большинство из которых содержит более десятка трюков.
Глава 1. Приспособления для камеры
Начнем с хорошего. Эта глава знакомит вас с различными приспособлениями л на- садкамн, которые можно присоединить к камере, что облегчит выполнение трюков, рас с матр! 1ваем ых в последующих главах. В ходе ее прочтения вы изучите большую часть базовой терминологии, используемой для описания деталей фотокамеры.
Глава 2. Секреты дневной съемки
Несмотря на то что творческое вдохновение зачастую приходит ночью, для фотографии требуется свет, м не существует более мощного источника света, чем солнце. Но если вы думаете, что это лишь еще одна глава, рассматривающая технологии дневной съемки, то вы не правы. Мы будем располагать перед объективом различные вещи, вращать камеру вокруг свое!! осн н помещать ее так близко к объекту, что создается иллюзия иного мира.
Глава 3. Секреты съемки в темное время суток
Звезды появляются ночью, ii так делаются незабываемые снимки. Вы научитесь снимать «текущие》огни, разрывы фейерверка н пылающие свечи. Цвел а выглядят роскошней на черном фоне, н снимки, создаваемые реализацией рассматриваемых здесь трюков, насытят ваши глаза.
Глава 4. Магия вспышки
Для лшогих фотогра（｝）ов фотовспышка — это дикий зверь, которого никогда не приручить. Но бывают случаи, когда вспышка света полностью определяет результат. В этой главе представлены трюки, которые изменят ваше мнение об электронной вспышке.
Глава 5. Взаимодействие с компьютером
Компьютер — это усовершенствованная темная комната и лаборатория фанатичного ^^ченого. После подключения камеры к компьютеру может произойти волшебство. Эта глава поможет вам не только расширить свои техническпе iiambiKU, но ii предоставит иоиллговые Ш1струкцпи по созданию фильмов, веб-публшеаций и выполнению печати.
Глава 6. Волшебство Photoshop
Если вы действительно хотнте раздвинуть границы фотографии, то вам просто необходимо изучить приложение Photoshop, Его версия Elements зачастую
поставляется в комплекте с цифровой фотокамерой. Если у вас ее еще нет, то приобрети эту версию можно менее чем за $80. И что дальше? Эта глава полностью посвящена Photoshop для фотографов. После изучения представлен11ых здесь трюков весь ваш мир редактирования изображений просто перевернется. Большинство рассматриваемых трюков можно еы пол нить с помощью упрощенной версии Elements, но для других требуется полная CS-всрсня. Тем не менее, вполне достаточно любой версии этого выдающегося редактора изображений.
Глава 7. Камера сотового телефона
Вы заглядывали в руководство по эксплуатации сотового телефона с камерой? Не слишком она полезна, не так ли? Мы считаем, что телефоны с камерами помимо чисто практического применения имеют большие творческие перспективы. Поэтому целая глава посвящена освоению этого нового, но потенциально захватывающего аспекта фотографии.
Глава 8. Фотопроекты выходного лня
Эта глава — корзинка «фотолакомств». К «угощениям» относятся инструкции по созданию собственного «чтива»т ведению цифрового дневника, превращению камеры в виртуальный факсимильный аппарат и т. д., и т, п. Дождливые дни никогда не будут таковыми.
Соглашения, используемые в книге
Компьютерные технологии, затрагиваемые в этой книге, привязаны к пользователям Macintosh н Windows. Базовые приложения, на которые мы полагаемся,—— это Adobe Photoshop (Elements, 7 илм CS) it QuickTime Pro* Они ведут себя практически одинаково на этих платформах. Вы заметите, что некоторые из представленных в книге снимков с экранов сделаны в Windows ХРТ а другие — в Mac OS X. Независимо от используемой платформы информация> представленная на снимках, должна применяться в вашей работе, даже если цвета I】внешний вид шрифта несколько иные.
Вот основные типографические соглашения, используемые в книге:
Курсив используется для выделения новых терминов. URLt имена каталогов, файлов н расширений файлов обозначены другим шрифтом. Например, путь в файловой системе будет представлен как /Developer/Applications.
Необходимо уделять особое внимание примечаниям, выделенным особым образом:
Это подсказка, совет или общее замечание. Здесь содержится полезная вспомогательная информация о рассматриваемом вопросе
Это предостережение или примечание, требующее вниманияЭто предостережение или примечание, требующее внимания率Цветная копия данной иллюстрации находится на вклейке
Это предостережение или примечание, требующее внимания
Это предостережение или примечание, требующее внимания
Как с нами связаться
Мы проверили и п роко I гтр о л провал и сведения, изложенные в этой книге, но вы можете заметить, что некоторые характеристики изменились (или даже обнаружить ошибки в наших действиях!). Как читатель, вы можете помочь нам улучшить будущие издания, прислав свои отклики. Пожалуйста, сообщите обо всех ошибках, неточностях, «жучках», вводящих в заблуждение или запутанных выражениях, а также об опечатках.
Дайте нам знать, что еще необходимо сделать, чтобы книга была более полезной для вас. Мы серьезно воспринимаем ваши замечания и постараемся учесть справедливые предложения в последующих изданиях. Писать можно на атот адрес: O'Reilly & Associates
1005 Gravenstein Highway North
Sebastopol, CA 95472
998-9938 (в США или Канаде)
829*0 515 (из-за рубежа)
829-0104 (факс)
По техническим вопросам и для обсуждения этой книги можно использовать электронную почту. Наш адрес: bookquestions@oreilly.com
Веб-сайт, посвященный данной книге, содержит примеры, список опечаток и планы последующих изданий. Эта страничка находится по адресу:
http://www.oreilly.com/catalog/digphotohks/
Серия «Трюки»
Для изучения других книг серии «Трюки» л ибо для представления трюков, которые могут быть использованы в последующих изданиях, посетите сайт http://hacks.oreiny.com
От издательства
При подготовке книги мы столкнулись с трудноразрешимой дилеммой: оставлять ли в книге ссылки на оригинальное оборудование, рекомендуемое автором, или подыскивать для каждого случая подходящи!! российский аналог. К величайшему сожалению, обнаружилось, что в подавляющем большинстве случаев отечественные аналоги либо отсутствуют, либо их качество не идет ни в какое сравнение с качеством оборудования, рекомендуемого автором.
В конечном итоге мы решили оставить все как есть, тем более что многое из описанного в книге можно купить в специализированных фотомагазинах, а то, чего не окажется в магазине, теперь уже не проблема заказать через Интернет.
Ваши замечания, предложения, вопросы отправляйте по адресу электронной почты comp@piter.com (издательство «Питер», компьютерная редакция).
Мы будем рады узнать ваше мнение!
На веб-сайте издательства http ://www* pite г com вы найдете подробную информацию о наших книгах.