Книга
← К списку книгЗагрузка разделов…
активнаАктивные записи участвуют в каталоге и синках. Неактивная книга скрыта, но не удалена из базы.
Книга
Часть 1 > Мобильники и камеры
Глава 1. Технические средства и искусство мобилографии11
Часть 2. Съемка, композиция, мобилография
Глава 2. Выразительные средства мобилографии31
Часть 3. Photoshop CS
Глава 3. Основные навыки работы в Photoshop CS63
Часть 4. Обработка изображений
Глава 4. Коррекция, кадрирование, изменение размеров91
Глава 5. Тоновая и цветовая коррекция113
Глава 6. Ретушь, резкость, спецэффекты130
Глава 7.Демонстрация мобилографии160
Приложение 1・Подключение сотового к ПК181
Оглавление
Предисловие7
Часть 1 . Мобильники и камеры
Глава 1. Технические средства и искусство мобилографии11
Объектив12
Альтернатива выдержке15
Видоискатель,15
Вспышка16
Светочувствительная матрица17
Память и коммуникации18
Выбор фототелефона18
Компьютер для мобилографа19
Фотография и мобилография22
«Недостатки» мобилографии24
Выводы27
Часть 2. Съемка, композиция, мобилография
Глава 2. Выразительные средства мобилографии31
Выразительные средства фотографии, композиция32
Работа над композицией33
Золотое сечение, восприятие снимка зрителем34
Акценты37
Гармония, равновесие, симметрия, динамика41
Ритм45
Сюжетно-композиционный центр46
Внутрикадровые связи, соотношение объекта и фона48
Масштабность и перспектива50
Точки съемки, ракурс, передача объема на фотографии, кадрирование53
Свет и цвет как выразительные средства57
Выводы60
Часть 3. Photoshop CS
Глава 3. Основные навыки работы в Photoshop cs63
Установка Photoshop CS64
Интерфейс программы65
Работа с файлами67
Слои, инструменты рисования,фильтры72
Работа с выделениями80
Инструменты коррекции иретуши85
Работа с текстом86
Actions87
Выводы88
Часть 4. Обработка изображений
Глава 4. Коррекция, кадрирование, изменение размеров91
Корректировка последствийсильного JPEG-сжатия92
Цветовые модели Photoshop94
Продолжаем коррекцию 8x898
Кадрирование, выравниваниеизображений102
Изменение размеров изображения108
Выводы112
Глава 5. Тоновая и цветовая коррекция113
Тоновая коррекция114
Глобальная цветокоррекция122
Местная цветокоррекция125
Выводы .,129
Глава 6. Ретушь, резкость, спецэффекты130
Ретушь131
Управление резкостью: High Pass135
Управление резкостью: USM137
Карандашный рисунок140
Создание рамок141
Создание эффектных надписей144
Создание коллажей149
Внедрение надписи в коллаж156
Выводы159
Глава 7. Демонстрация мобилографий160
Демонстрация фотографий средствами Photoshop161
Создание PDF-презентаций164
Создание web-галерей168
Использование Online-фотоальбомов171
Заключение и благодарности175
Приложение 1・Подключение сотового к ПК181
Способы подключения182
Работа с программным обеспечением186
Предисловие
Мобилография — это новое направление в искусстве, которое возникло там, где встречаются технологии фотографии и связи.
Телефоны, оборудованные фотокамерой, как правило, оснащаются поддержкой MMS и GPRS. Это означает возможность мгновенного обмена графическими сообщениями с другими владельцами сотовых. Часто фотография способна рассказать гораздо больше, чем многочасовой телефонный разговор или лавина SMS-сообщений.
Людей, которые фотографируют мобильниками, называют мобилографами. Стать мобилографом очень просто — сделайте снимок камерой вашего мобильника.
Мобилография — это среда свободных личностей, легко воспринимающих все новое, интересное, ведущее за горизонты сегодняшних представлений о мире, вещах и людях. Она превращает технически несовершенные фотоснимки, полученные с маленьких матриц сотовых, в нечто весьма привлекательное. Иногда эти кадры можно смело назвать произведениями искусства.
Как сравнительно новое явление в искусстве Мобилография вызывает много споров. Она неоднозначна и не все могут ее воспринять сразу. Но те, кто понял, что Мобилография — их стихия, приносят в свою жизнь много красивого и интересного.
Эта книга призвана помочь всем тем, кто нашел в своей душе место для мобило- графии и хочет сделать свои снимки лучше. Ведь Мобилография все же пошла от фотографии, а это значит, что приемы фотокомпозиции вполне применимы к мобилографиям. Только здесь надо уточнить, что одним из родоначальников мобилографии является также цифровая фотография. Поэтому мобильные фотографии вполне поддаются цифровым приемам обработки графики. Всем этим мы и займемся на страницах книги, которую вы сейчас читаете. Без долгих предисловий позвольте начать наше путешествие в мобилографию. Надеюсь, будет интересно.
От издательства
Ваши замечания, предложения и вопросы отправляйте по адресу электронной почты shakhov@piter.msk.ru (издательство «Питер», компьютерная редакция).
Мы будем рады узнать ваше мнение!
На сайте издательства http://www.piter.com вы найдете подробную информацию о наших книгах.
Часть 1
Мобильники и камеры
Глава 1 В Технические средства и искусство
мобилографии
1 о * Часть 1 ■ Мобильники и камеры
Зачем мобильному телефону камера? На этот вопрос можно найти множество ответов. Очень часто ее рассматривают лишь как средство для создания картинок- заставок, которые можно поместить на экран телефона. Порой фотографии друзей, которые делаются при помощи мобильной камеры, ассоциируют с их телефонами в адресной книге. Иногда на этом все заканчивается — телефон звонит, выдает фотографию друга и кажется, что иного применения камере не найти.
А ведь на самом деле мобильная камера — это своего рода чудо техники, которое мы, избалованные прогрессом, просто не замечаем. И, кроме всего прочего, довольно мощный инструмент, с помощью которого можно создавать прекрасные кадры.
ГЛАВА 1ГЛАВА 1Технические средства и искусство
ГЛАВА 1
ГЛАВА 1
I мобилографии
Объектив
Альтернатива выдержке
Видоискатель
Вспышка
Светочувствительная матрица
О Память и коммуникации
Выбор фототелефона
О Компьютер для мобилографа□ Фотография и мобилография
«Недостатки» мобилографии G Выводы
«Какие тут еще могут быть технические средства», — скажут скептики, имея в виду простенькую на первый взгляд камеру мобильника. Но на самом деле мобильная камера может быть описана вполне конкретными понятиями, которые помогут мобилографу сделать свою творческую деятельность более продуктивной.
Мобилография возникла совсем недавно, в 2004 году Всемирное Общество Моби- лографов(WorldMobilographySociety,www.mobilography.com)основалроссийский фотограф, член Союза художников России Дмитрий Резван.
Посмотрите на рис. 1 цветной вклейки. Здесь вы можете видеть первую, знаковую мобилографию, которая натолкнула его на мысль о том, что мобильный телефон с камерой — это художественный инструмент. Дмитрий считает эту фотографию одной из лучших в своей карьере фотографа, именно этот снимок был напечатан в свое время в формате 160x120 и выставлялся в Союзе художников.
Теперь переходим к техническим средствам мобильной фотографии. Здесь мы рассмотрим некий обобщенный случай, не останавливаясь на конкретных моделях телефонов, оснащенных камерами. Дело в том, что все камеры, встроенные в мобильники, очень похожиДРУГ на друга. Различия между ними не носят принципиального характера, поэтому все нижесказанное можно отнести практически к любому аппарату.
Объектив
Итак, как и в обычном цифровом фотоаппарате, основой камеры мобильника является ее оптическая система, или объектив. Как правило, он имеет очень маленькие размеры (рис. 1.1-1.3).
Это, однако, не мешает объективам мобильных телефонов обладать сравнительно неплохимихарактеристиками.
До сих пор все без исключения доступные на рынке камерофоны (это альтернативное название мобильника с камерой, произошедшее от английского «camera-
phone»), комплектуются объективами с постоянным фокусным расстоянием и фиксированным фокусом. Эти объективы сфокусированы таким образом, что предметы, находящиеся на некотором расстоянии от них, выходят резкими.
Точно такие же по логике работы объективы устанавливаются в дешевые цифровые и пленочные мыльницы. Очень часто около объектива камеры можно увидеть гордую надпись вроде «4-х ZOOM». Правда, ничего кроме того, что камера обладает цифровым зумом, это не обозначает. Цифровой зум — это программная обработка фотографии, при помощи которой увеличивается некоторая центральная область кадра и выводится туда, куда ранее выводился весь кадр.
Рис. 1.2. Объектив Sony Ericsson K700
То есть, например, в режиме обычной съемки на экран мобильника выводится какая-то картинка. Если задействовать цифровое зуммирование, то из первоначальной картинки будет взята ее центральная часть и увеличена до размеров экрана. Цифровое зуммирование сродни увеличению размеров изображения в графическом редакторе. Такое увеличение не проходит даром для качества изображения. Качество, как правило, страдает. Если вы планируете использовать ваши мобило- графии вне сотового телефона, о цифровом зуме лучше забудьте, так как вы сможете увеличить ваши кадры более продвинутыми методами на ПК.
Однако эту возможность не стоит отбрасывать совсем, особенно для чисто мобильного применения. Так, функция зуммирования, если вы планируете применять отснятые кадры только на мобильнике, способна достаточно сильно расширить границы вашего творчества.
Продолжая разговор об объективах мобильных камер, нельзя не отметить тот факт, что объективы эти, в большинстве своем, являются короткофокусными. Это значит, что объектив настроен таким образом, чтобы «захватить» как можно большую
часть пространства. Такие объективы особенно полезны при съемке, например, пейзажей, групп людей и так далее. Мобильник же очень часто применяют, кроме всего прочего, для съемок портретов.
Портретная съемка имеет одну особенность — если снимать лицо человека со слишком маленького расстояния, начинают проявляться довольно сильные перспективные искажения. Дело в том, что при съемках, скажем, с расстояния в полметра, те части лица, которые расположены ближе к камере, могут получиться немного больше чем те, что находятся дальше — таковы законы перспективы. Если вы планируете применять снятый портрет, скажем, в адресной книге телефона, то это как раз повод для того, чтобы при его съемке воспользоваться цифровым зумом аппарата. Вы сможете получить изображение того же размера, что и при съемке в обычном режиме, но сделанное с большего расстояния.
Рис. 1.3. Nokia 6600 — вид сзади
Следующей деталью, без которой не обходится ни один объектив, является диафрагма, то есть регулируемое отверстие в объективе, через которое проходит свет, попадающий на светочувствительный материал. Естественно, есть она и в мобильной камере, правда, о регулируемости диафрагмы говорить пока не приходится. От того, насколько сильно открыта диафрагма, зависит глубина резко изображаемого пространства и количество света, попадающего на светочувствительную матрицу. Чем сильнее открыта диафрагма — тем меньше глубина резкости, но больше количество света, проходящее сквозь объектив. Мобильники просто не могут обладать маленькой глубиной резкости, поэтому производителям приходится как можно сильнее закрывать диафрагму. Одной из характеристик объектива является диафрагменное число. Диафрагменное число — это отношение фокального расстояния объектива к диаметру эффективной диафрагмы. Чем меньше диафрагменное
число, тем сильнее открыта диафрагма, тем больше света она может пропустить. Это значит, что снимать можно будет в более сложных световых условиях и использовать более короткие выдержки при съемке (в нашем случае, конечно, понятие «выдержка» является условным). Это снижает риск «смазать» кадр.
Максимальная диафрагма, которую можно установить, обычно указана в названии объектива — например, f/2,8. Как правило, объектив сотового характеризуется од- ним-единственным диафрагменным числом.
Мобильники удивительно хорошо снимают в плохих условиях освещенности. Так, когда я только начинал заниматься мобилографией, у меня был один интересный случай. Мобильник, а именно Motorola С650, я пытался сравнить с неплохим цифровиком Nikon Coolpix 3100. Когда цифровиком (без вспышки, естественно, и на автоматических установках выдержки и диафрагмы) с рук снять что-либо было довольно сложно, мобильник довольно хорошо делал свою работу. Конечно, если сравнивать общее качество снимков, то цифровик будет впереди, но конкретные результаты съемки в сопоставимых условиях показали, что камерофон является вполне адекватным устройством для фотографических целей.
Альтернатива выдержке
Немного выше мы затронули такой вопрос, как установка выдержки. Традиционной выдержки, регулируемого затвора, например, в мобильнике нет. Выдержку, видимо, заменяет частота сканирования светочувствительной матрицы. К такому выводу можно прийти, если понаблюдать за практически любым телефоном, находящимся в режиме ночной съемки. В таком режиме изображение в видоискателе мобильного фотоаппарата, о котором будет сказано ниже, становится весьма сильно замедленным. А если попытаться сделать снимок, то после нажатия на кнопку съемки пройдет иногда даже пара секунд до того, как фотография будет получена. Такая реализация выдержки расширяет творческие возможности моби- лографа.
Традиционно «смазанность» кадров, вызванная движениями фотоаппарата в момент спуска затвора, считается недостатком, с которым борются различными способами, самым эффективным из которых является использование штатива при съемке. В случае же с мобилографией возможность легко и динамично управлять движением аппарата в момент съемки открывает мобилографу дополнительные творческие горизонты.
Видоискатель
Как уже было сказано, видоискателем при мобильной съемке выступает дисплей телефона. Даже средние по стоимости современные аппараты имеют дисплей, который часто позволяет сносно снимать в уличных условиях освещения. Конечно, на ярком солнце такой экран неминуемо «ослепнет», но этот недостаток свойственен и для не самых плохих TFT-дисплеев дорогих цифровиков.
Подавляющее большинство фототелефонов позволяет довольно комфортно пользоваться дисплеем-видоискателем.
Скажем, при частоте обновления 15 кадров в секунду вы уже вряд ли заметите серьезное отставание картинки на дисплее от реальности.
Вспышка
Следующим техническим средством мобилографии можно назвать вспышку. Она пока нечасто встречается в камерофонах, да и сама вспышка, по сути, вспышкой не является. Обычно в качестве вспышки используется достаточно сильная лампочка постоянной подсветки или группа из нескольких светодиодов (рис. 1.4).
Рис. 1・4. Siemens CFX 65 со встроенной светодиодной вспышкой
К некоторым телефонам можно приобрести внешнюю вспышку в качестве дополнительного аксессуара, подключаемого к интерфейсному разъему, на мой взгляд, полезность такого аксессуара весьма сомнительна, так как вспышка это достаточно слабая. Однако по аналогии с цифровым зумом она все же может расширить творческие границы мобилографа.
Кстати, некоторые модели телефонов, не имеющие камеру, по-моему, среди современных моделей такое практически не встречается, могут быть оснащены внешней камерой. Как правило, такая камера никаких принципиальных преимуществ перед встроенной камерой не имеет. Обсудив внешние особенности камер, переходим ко внутренним, а именно к такой, на первый взгляд, важной характеристике камеры, как разрешение светочувствительной матрицы.
Светочувствительная матрица *
Светочувствительная матрица
Светочувствительная матрица современных сотовых имеет, как правило, разрешение от 0,1 до 1 и даже более мегапикселов. Сейчас создаются мобильники с 3- и более мегапиксельными матрицами, которые оснащают неплохой оптикой. Эти сотовые телефоны уже сложно классифицировать как «телефон со встроенной камерой», так как, честно говоря, не совсем понятно, что во что встроено.
В этом издании мы будем ориентироваться на
Это разрешение, которое может быть представлено как 640x480, еще называемое VGA, является, видимо, самым распространенным сегодня. Некоторые телефоны еще комплектуются матрицами с меньшим разрешением — обычно это 288x352. Данные аппараты позволяют заниматься мобилографией без каких-либо принципиальных ограничений, но 640x480 все же предпочтительнее.
Посмотрите на рис. 1.5. Здесь для наглядности приведены различные разрешения матриц современных цифровых фотоустройств.
Рис. 1.5. Разрешения светочувствительных матриц
В одной из следующих глав будет показано, как при помощи средств Photoshop можно довольно качественно интерполировать VGA-кадры до
разрешения. В данном случае все зависит от сюжета фотографии — пейзаж вряд
ли удастся качественно интерполирвать, а вот портрет крупным планом вполне можно попытаться увеличить.
Память и коммуникации
Следующим элементом камерофона, имеющим важное значение для съемок, является объем встроенной памяти. Как правило, достаточно сильно сжатый (640x480) снимок может занимать 20-100 Кбайт памяти.
На практике для разных аппаратов этот показатель может колебаться между 30-60 Кбайт на снимок. Один и тот же уровень сжатия на разных изображениях приводит к различному размеру выходного файла.
Лишней памяти не бывает, но даже на телефоне со, скажем, 800 Кбайт свободной памяти можно сохранить до 40 кадров. Пятимегабайтный объем уже просто нереально «забить» фотографиями даже в очень фотоинтересный день.
Раз уж речь зашла об объеме встроенной памяти, уместно будет упомянуть средства для передачи отснятых кадров на ПК.
Существует несколько способов такой передачи. Это может быть дата-кабель, инфракрасный порт, Bluetooth-соединение или передача файлов по MMS на e-mail.
Наиболее адекватными способами являются первые три, так как они позволяют передавать между мобильником и компьютером неограниченные объемы информации, однажды купив коммуникационное оборудование. Подробности об использовании различных средств коммуникации между ПК и сотовым читайте в приложении.
Выбор фототелефона
Обсудив особенности технического оснащения фототелефонов, попытаемся нарисовать портрет «идеального» сотового со встроенным цифровым фотоаппаратом.
Для начала хочу сказать, что уже довольно скоро подавляющее большинство сотовых телефонов будет оснащено встроенными камерами.
Если посмотреть на сотовые стоимостью от примерно 5000 рублей или даже дешевле, то окажется, что практически все они оснащены камерами. Без камер сегодня остались лишь самые дешевые модели, которые предназначены исключительно для обеспечения доступной связи.
Итак, с ценовым диапазоном мы определились. А теперь я скажу достаточно парадоксальную, но тем не менее справедливую фразу по поводу выбора камерофона. Выбирая телефон, обратите внимание на его дизайн, эргономичность, функциональность, стоимость, а на камеру внимания можете не обращать — отметьте для себя ее наличие и этим ограничьтесь.
Почему же? Все очень просто. Если начать сравнивать камеры разных мобильников, то получится примерно одно и то же. Единственно, посмотрите на разрешение сенсора, все же, желательно, чтобы это было 640x480. Правда, если вам нравится телефон, камера которого имеет разрешение 288x352 — берите его и, уверен, вы останетесь довольны.
По поводу производителя телефона — от комментариев по этому поводу позволю себе воздержаться, так как сотовые это весьма противоречивые устройства. Все они примерно одинаковы по реализации типичных функций, качеству связи и фотографий. Единственно, довольно часто у людей складываются определенные предпочтения, которые они волей-неволей навязывают другим. Всегда можно найти как фанатов, так и ярых ненавистников тех или иных фирм-производителей. Поэтому предлагаю вам быть выше всего этого и выбирать то, что вам нравится, невзирая на предрассудки. Уже одно то, что фирма-производитель смогла вывести свой продукт на рынок, позволяет говорить о достаточном качестве этого продукта.
Кстати, если вы ищете идеальный телефон с идеальной камерой — тогда вы рискуете остаться вовсе без покупки. Идеальных телефонов, равно как и других устройств, попросту не существует — при желании можно раскритиковать или захвалить любой аппарат. Ищите компромиссы, на которые вы готовы пойти, и тогда, уверен, ваш камерофон будет только радовать вас.
Но мобилография состоит не только из съемки кадров фототелефоном. Немалое значение имеет и выбор компьютера для редактирования мобилографий. Некоторые соображения по этому поводу читайте ниже.
Компьютер для мобилографа
Для редактирования мобилографий нужен персональный компьютер. Ниже я постараюсь дать некоторые общие рекомендации по его выбору. Собственно говоря, если у вас есть компьютер, на котором установлен и успешно работает Photoshop CS, это значит, что вы и сами прекрасно знаете, чего вам не хватает. А если же вы только собираетесь стать владельцем этого электронного помощника — тогда читайте дальше.
Для начала хочу сказать, что для редактирования мобилографий подойдет практически любой современный компьютер. Наибольшую важность для приложений, работающих с растровой графикой, к которым относится и Photoshop, играют такие компоненты ПК, как процессор и оперативная память. Если говорить о процессоре, то вы можете выбирать из очень широкого спектра. Это может быть Pentium 4, Celeron разных модификаций от Intel или изделия от AMD.
О борьбе этих двух процессорных гигантов написано уже очень МНОГО, поэтому я лишь хочу сказать, что выбрав процессор любой из двух компаний, вы не пожалеете. Теперь о частоте процессора. Она, для комфортной работы в современных приложениях, должна находиться где-то в районе 2 ГГц, вполне допустимо отступление от этой величины мегагерц на 500 в меньшую сторону. Как вы понимаете,
чем больше частота процессора — тем выше итоговая производительность вашей системы. Поэтому если в названии вашего процессора будет фигурировать цифра в районе 3 ГГц, то это будет только плюс.
Оперативная память также является важнейшим элементом нашей графической системы. Фактически, она подбирается под процессор, поэтому рассуждать о том, какая память лучше, особого смысла нет. А вот ее объем — это вопрос весьма актуальный. 256 Мбайт являются тем показателем количества памяти, на который есть смысл идти, только если вы хотите сэкономить.
Вы сможете работать в Photoshop CS, довольно комфортно использовать компьютер для других целей, но при обработке достаточно масштабных проектов памяти не хватит однозначно. В процессе работы будет интенсивно использоваться файл подкачки Windows, что гарантированно превратит часть вашей деятельности в ожидание выполнения следующей операции. Поэтому постарайтесь, чтобы ваш новый ПК содержал по крайней мере 512 Мбайт ОЗУ. Больше тоже можно, но это уже не так принципиально.
Жесткий диск является достаточно противоречивым устройством — с одной стороны вы можете взять практически любой винчестер гигабайт так на 80 и наслаждаться жизнью — он вряд ли вас разочарует в плане производительности. С другой стороны, если вы особо не стеснены в средствах, есть смысл задуматься о системе как минимум с 2 винчестерами. Нужно это для того, чтобы разместить на разных жестких дисках файл подкачки Windows и Scratch-файл Photoshop.
Сколько бы ни было оперативной памяти, эти файлы все равно активно используются, поэтому такое распределение нагрузки пойдет на пользу общей производительности системы. А пара винчестеров — это уже тема для разговора о RAID-массиве.
Следующим компонентом ПК является видеокарта. В нашем случае этот компонент совершенно некритичен. Photoshop работает в основном с достаточно простой растровой графикой, для вывода которой на экран не нужно особых видеомощностей. Вы с чистой совестью можете сэкономить на видеокарте, взяв карточку среднего уровня. В принципе, практически все современные видеокарты подходят для наших целей — проще говоря, если видеокарта стоит примерно от 1400 рублей — I это значит, что она вам подойдет.
Объем видеопамяти, учитывая то, что сейчас очень трудно найти видеокарту с меньшей, чем 32 Мбайт видеопамятью, так же некритичен. Еще один важный момент при покупке видеокарты (это требование, как правило, выполняется по умолчанию). Проследите за тем, чтобы выбранная вами видеокарта «держала» рабочее разрешение вашего будущего монитора как минимум при 85 кадрах в секунду.
Если говорить о других важных компонентах системы, то здесь можно отметить наличие CD- или DVD-RW-дисковода. Вообще, такой дисковод не помешает не только тем, кто работает с графикой. На тех же CD-RW-дисках очень удобно хранить резервные копии ваших фотоархивов, записывать файлы для демонстрации их вашим друзьям и так далее. Жесткие диски, конечно, достаточно надежные уст-
ройства для хранения информации, но только представьте себе ваши ощущения, если вдруг ваш цифровой фотоархив года так за полтора окажется безвозвратно утраченным. Поэтому я прямо-таки настоятельно рекомендую вам обзавестись подобным дисководом и спать спокойно, не опасаясь потери данных.
Кстати, данные могут быть потеряны не только в результате «железного» сбоя. Вирусы, которые то и дело заставляют говорить о себе, — это тоже одна из возможных причин потери информации. Да что там вирусы — уверен, практически у каждого из вас бывали случаи случайного удаления важных данных. Поэтому CD- или DVD-RW — это очень важная деталь вашего будущего компьютера. Обсудив внутреннюю часть ПК, переходим к внешней, а именно к монитору.
Если вы не профессиональный фотограф, то вы вряд ли будете покупать профессиональный монитор, который может стоить в районе $1000. Однако предлагаю принять как данность тот факт, что на мониторе лучше не экономить. Пусть у вас будет не самый быстрый процессор, мало оперативной памяти и маленький жесткий диск, но монитор должен быть лучшим из того, что вы можете себе позволить.
Если говорить о размерах монитора, то 17-дюймового CRT или 15- (а то и 14-дюймового) LCD вполне хватит для работы с графикой. Вы, конечно же, можете посмотреть и на большие по диагонали мониторы.
О выборе технологии изготовления монитора надо сказать особо. В данный момент вы можете выбирать из CRT-мониторов, сделанных по электронно-лучевой технологии и LCD-мониторов, то есть мониторов на жидких кристаллах.
Мое субъективное мнение заключается в том, что предпочтительнее ориентироваться на LCD-мониторы. По этому поводу ведутся жаркие споры, я спорить и переубеждать кого-то не хочу, просто приведу факты, подсказанные мне практикой.
Во-первых, ЖК-мониторы не мерцают. Технология их изготовления предусматривает статичность выводимого изображения. ЭЛТ же мониторы, в противовес этому, по технологии своей работы, выводят на экран изображение с какой-то конечной частотой кадров. Считается, что после 85 Гц, то есть 85 кадров в секунду, мерцания уже не видно. Да, это так, но если вы привыкли к LCD и вдруг попадаете к CRT-монитору, почти наверняка его изображение покажется вам слегка мерцающим. Мерцание можно увидеть боковым зрением, если смотреть как бы поверх монитора. Далее, жидкокристаллические мониторы считаются более безопасными для здоровья. Для меня, например, это решающий параметр.
LCD экономнее используют электроэнергию и меньше по размерам, чем CRT. Это, видимо, не самые важные показатели, но и их нельзя сбрасывать со счетов. Конечно, LCD имеют не только отличия в лучшую от CRT-мониторов сторону.
Так, под разными углами зрения изображение на практически любом ЖК-мониторе слегка изменяется. У LCD-мониторов меньшие углы обзора, чем у CRT, однако если работать с жидкокристаллическим монитором на достаточном расстоя-
нии, то данный эффект особо жить не мешает.
Как правило, подобные недостатки видны лишь при тестировании монитора. При практической же работе происходит довольно быстрое привыкание к этим свойствам, их компенсация (все же наша зрительная система способна и к более серьезной адаптации), и все выглядит отлично.
Иногда LCD ругают за их цветопередачу — ругают не всегда обоснованно, особенно в применении к домашнему использованию монитора. Конечно, для работы с графикой наиболее предпочтительными являются профессиональные мониторы, но стоимость одного такого монитора с лихвой перекроет цену всей нашей фотостудии.
Изображение на LCD не подвержено геометрическим искажениям в противовес CRT, но это непринципиально, так как является лишь вопросом настройки CRT-монитора.
Далее, недостатком жидкокристаллических мониторов называют инерционность их матриц — движущиеся объекты могут оставлять за собой шлейф. На самом деле это не такая большая проблема — по крайней мере, в обычном применении. Если же вы собираете игровой компьютер, то вполне возможно, что легкая инерционность будет вам мешать, в нашем же случае это не слишком важно.
Приведя все эти рассуждения, я никоим образом не настаиваю на том, что LCD- мониторам должно быть отдано безусловное предпочтение. Решайте сами. Но постарайтесь, чтобы в любом случае вы взяли лучший монитор из тех, что можете себе позволить. А если уж вы работаете на CRT-мониторе, проследите за тем, чтобы частота его развертки была хотя бы на 85 Гц при вашем рабочем разрешении.
Из других важных деталей вашего будущего ПК хочу отметить UPS — источник бесперебойного питания. Если в вашей местности случаются внезапные отключения электроэнергии, или кто-нибудь любит побаловаться с распределительным щитком в вашем подъезде — обязательно обзаведитесь UPS.
Кстати, вы вполне можете остановить свой выбор на ноутбуке. «Общая теория выбора» для ноутбуков ничем не отличается от настольных компьютеров. Разве что монитор будет по умолчанию LCD.
Когда компьютер и фототелефон готовы к работе, самое время приступить к процессу съемок. А начнем мы со сравнения обычной фотографии и обсуждения некоторых особенностей мобилографии как таковой.
Фотография и мобилография
Съемка обычным фотоаппаратом — неважно, цифровым или пленочным, подразумевает использование достаточно громоздкого устройства, специальную организацию съемочного процесса. Например, возьмем элементарную съемку домашних фотографий. При виде пленочной мыльницы многими людьми овладевает чувство скованности. На лицах оказываются дежурные улыбки. Снимаемые застывают
в наиболее выгодных на их взгляд позах, замирают, ожидая щелчка затвора, а no- том с облегчением начинают заниматься своими делами. Если даже попробовать более подвижный стиль съемки при помощи той же домашней мыльницы — обычно ничего хорошего не выходит. После первой же неожиданной вспышки оригинальных кадров уже может и не получиться, так как к вашему появлению успеют подготовиться.
Носить с собой немаленький фотоаппарат, даже цифровой, в надежде увидеть что- нибудь интересное, красивое, и снять это на память, мало кто станет. И карманы оттопыриваются неслабо, и весят фотоаппараты, в лучшем случае, грамм под 300. Какой вывод можно сделать из всего вышесказанного? Да очень простой — все неувязки вышеописанных моментов легко и непринужденно решает мобило- графия.
Мобильник никто не воспринимает как серьезное средство для съемок. И для фотографа, и для снимаемых он сродни игрушке, с которой спрос невелик. Раз так, значит фотограф начинает снимать легко и непринужденно, а снимаемые перестают позировать. В целях эксперимента наведите на кого-нибудь из близких объектив обычного фотоаппарата и объектив мобильника. Почувствовали разницу?
А как насчет уличных съемок, разных интересных моментов и других подобных вещей? Здесь все так же очень просто — мобильник уже стал для многих постоянным спутником, который большую часть дня находится на расстоянии вытянутой руки. Кстати, по поводу постоянного «общения» с мобильником сейчас существует множество споров. Речь идет о возможном влиянии излучения мобильного телефона на здоровье человека. До сих пор никто не доказал, что это излучение вредно, но нет и доказательств его безвредности. Нужно знать, что воздействие есть и, думается, есть смысл сводить его к минимуму. Например, старайтесь не носить телефон в карманах, на поясе, на шее и так далее — в сумку его, и все будет хорошо. Но вернемся к мобилографии.
Так как телефон постоянно находится на расстоянии вытянутой руки — это значит, что снимок вы можете сделать в любой нужный для вас момент. К тому же, многие модели камерофонов имеют специально выделенные или запрограммированные кнопки для быстрого доступа к функциям камеры. Это значит, что сделать снимок вы сможете очень быстро и оперативно, в любом месте и в любое время.
Иногда мобилографию критикуют именно за эту оперативность, говоря о том, что таким образом можно делать различные компрометирующие снимки, снимать в раздевалках, бассейнах и так далее. Но это, на мой взгляд, проблема не мобилогра- фии, и не фотографии вообще, а лишь тех людей, которые занимаются подобными съемками, их моральных правил и воспитания.
То есть в результате можно сказать, что фундаментальное отличие мобилографии от обычной фотографии заключается в изменении стиля съемок, отношения к ней фотографа и тех, кого он снимает. Далее, как уже упоминалось, мобилография — это все же не только синтез устройств, но и синтез технологий. Кстати, мобило- графия как явление вполне подпадает под модное сегодня понятие «конвергенция». В данном случае это конвергенция мобильной связи и фотографии. На
базе мобилографии могут быть созданы СМИ будущего. Например, что-то вроде «живой ленты новостей», когда люди со всего мира имеют возможность присылать свежие фото с мобильника, снабженные текстовыми комментариями на определенные сайты. Нечто подобное, правда в несколько ином виде, сейчас существует на сайте Всемирного Общества Мобилографов.
Мобилография позволяет создавать прекрасные кадры буквально всем желающим. Если вы сняли кадр мобильником, а потом увидели, что смотрится-то он здорово, вполне возможно, что так оно и есть. «Виновата» в этом все та же внутренняя раскрепощенность вас как фотографа в момент съемки. Продолжая сравнение, нельзя не вспомнить о техническом качестве мобилографии и различных условиях съемочного процесса, влияющих на результат.
«Недостатки» мобилографии
Слово «недостатки» в заголовке этого пункта не случайно взято в кавычки. На самом деле это далеко не недостатки, а очень интересные, часто уникальные и неповторимые особенности мобилографии как нового вида фотоискусства.
Если рассматривать мобилографии с формальной точки зрения, то весьма часто их техническое качество оказывается весьма низким. Виноваты в этом простенький объектив, маленькая, иногда, несмотря на низкую светочувствительность, довольно шумная матрица. Я даже не говорю о довольно низком по современным меркам разрешении матрицы и сильном JPEG-сжатии. Но это все формальности. На самом же деле все вышеперечисленные, а так же некоторые другие «недостатки» часто являются очень интересными особенностями или даже достоинствами моби- лографии.
Так, снимки, сделанные мобильником, практически все без исключения подвергаются довольно сильному JPEG-сжатию. Так называемые артефакты сжатия хорошо заметны на этих фотографиях. Причем, если на экране мобильного телефона все может выглядеть довольно пристойно, при рассматривании того же снимка на компьютере может оказаться, что изображение довольно сильно попорчено. Тут же возникает вопрос: а недостаток ли это? Для чисто утилитарных целей — да. И ниже мы рассмотрим способы улучшения внешнего вида фотографий именно с позиций повышения качества изображения. А вот с художественной точки зрения артефакты сжатия — это особенность, интересная и практически недостижимая какими-либо другими средствами.
Что интересно, разные мобильники дают разную «картину артефактов». Видимо, это вызвано тем, что вместе со вполне стандартным алгоритмом сжатия используются различные фирменные технологии улучшения качества изображения. Комбинация этих фактов и приводит к своеобразности фотоснимков, сделанных разными мобильниками.
Мобилография активно использует смазанность кадров, которая в традиционной фотографии обычно рассматривается как недостаток.
Посмотрите на рис. 1.6 (Дмитрий Резван, «Мобилография»). Здесь смазанность главного объекта съемки добавляет снимку динамизма, определяет направление и характер движения.
Рис. 1.6. Дмитрий Резван, «Мобилография»
Это отличный пример того, как использование длинных «выдержек» мобильного телефона может быть использовано в художественных целях.
Заметьте, это необработанный снимок, полученый прямо с матрицы мобильника.
Как уже было сказано, артефакты сжатия в данном случае не являются недостатками — как раз наоборот.
Двигаться при съемке может не только ее объект, но и сам мобильник.
Представьте себе фотографа, который пытается совместить движение фотоаппарата и спуск затвора — у меня это не получается.
С одной стороны возникает образ случайно разбитого фотоаппарата, а с другой — такой стиль съемок абсолютно не вяжется с образом традиционной фотографии.
В мобилографии же возможность движения, наоборот, очень ценна. Во-первых, движение мобильника способно весьма интересно «искривлять» пространство. Посмотрите на рис. 1.7 (фото автора, съемка в движении).
Рис. 1.7.Фото автора, съемка при движении аппарата
Здесь пространство не только искривлено, но и смазано. К тому же кадр сделан в несколько необычном ракурсе. Кстати, интересного эффекта можно добиться, вращая мобильник вокруг какой-то оси, параллельной оси камеры в момент съемки. Рисунок 1.7 сделан с использованием подобной техники, только здесь вращение было скомбинировано со сдвигом.
Помимо вращения и сдвигов, интересные эффекты получаются в результате приближения или удаления телефона от объекта съемки в момент «спуска затвора». Вообще, для достижения наибольшей эффективности вышеописанных эффектов желательно перевести мобильник в режим ночной съемки. Тогда матрица будет экспонироваться достаточно долго, что и позволит делать эффектные смазанные кадры.
Техника приближения или удаления телефона от объекта съемки позволяет делать достаточно интересные кадры, иногда карикатурного характера. Если попытаться снимать таким образом освещенные предметы в темноте, то результаты могут быть весьма красивыми и неожиданными.
Интересными получаются кадры, изображающие людей, — нечто вроде портретного крупного плана. Техника их исполнения такова: переведя фотоаппарат в режим ночной съемки надо, начав съемку примерно сантиметров с 30 от снимаемого, быстро отвести или приблизить к нему фотокамеру, постаравшись совместить
момент экспонирования матрицы с движением. В результате камера зафиксирует образ, являющийся измененным изображением снимаемого.
Вряд ли это у вас получится сразу, но немного попрактиковавшись, вы сможете делать такие снимки. Единственно, не советую фотографировать таким образом людей без чувства юмора. Посмотрите на рис. 1.8 (фото автора, съемка с приближением).
Рис. 1.8. Съемка с приближением
Камерофоны, как правило, содержат программное обеспечение начального уровня для работы с фотографиями. Обычно оно позволяет тонировать изображения в различные цвета (обычно в синий, зеленый и красный), иногдакадрировать и применять различные спецэффекты, вроде создания рамок.
Эти эффекты имеют значение для мобильного использования, если же вы хотите редактировать ваши мобило графин на компьютере, самое лучшее, что вы можете сделать — оставить их в оригинальном виде.
Выводы
Техническую сторону и особенности мобилографии мы с вами обсудили. К некоторым вопросам мы будем возвращаться по ходу повествования. Дальше нас ждет
очень важный и интересный раздел, посвященный вопросам композиции в моби- лографии.
То, что громоздкий фотоаппарат был заменен легким и маленьким мобильником, не отменяет веками сложившихся правил композиции.
На первый взгляд может показаться, что мобилография свободна от таких «условностей», как правило золотого сечения, ритмические построения или законы перспективы.
Но на самом деле это далеко не так — просто законы в случае с мобилографией превращаются в приятное дополнение к свободному от предрассудков процессу съемок.
Часть 2
Съемка, композиция, мобилография
Глава 2. Выразительные средствамобилографии
Мобилография отличается от традиционной фотографии, даже от цифровой, достаточно сильно. Если же сравнить пленочную и цифровую фотографию, то окажется, что между ними немного принципиальных различий. Конечно, меняются способы получения изображения, светочувствительная матрица и флэш-карта заменяют фотопленку, но в целом все остается точно так же. Те же сравнительно громоздкие фотоаппараты, тот же стиль съемок и те же правила.
Естественно, мобилография не может, да и не должна отказываться от всего того, что было наработано в области фотографии. Правила композиции, например, никто не отменял. Однако мобильная фотография имеет множество новых черт, которые отличают ее от других видов искусства съемки. Мы уже обсудили некоторые из них. А сейчас я предлагаю вашему вниманию рассказ о композиции применительно к мобилографии.
ГЛАВА 2ГЛАВА 2Выразительные средства мобилографии
ГЛАВА 2
ГЛАВА 2
Выразительные средства фотографии, композиция Работа над композицией
Золотое сечение, восприятие снимка зрителем
Акценты
Гармония, равновесие, симметрия, динамика
Ритм
Сюжетно-композиционный центр
Внутрикадровые связи, соотношение объекта и фона
Масштабность и перспектива
Точки съемки, ракурс, передача объема на фотографии, кадрирование
Свет и цвет как выразительные средства
Выводы
Фотографировать можно по-разному. Можно делать серии случайных снимков, снимать почти «не целясь». А потом, разбирая десятки или сотни отснятых кадров, находить среди них настоящие сокровища, поражающие своей красотой и живостью. Такой подход к съемке вполне имеет право на жизнь. Но думается, что гораздо лучше хоть как-то планировать съемочный процесс, каким бы неуместным это ни казалось в применении к мобилографии.
Фотография, чем бы она ни была сделана, всегда останется фотографией, а значит, к ней можно применять обычные для фотоискусства художественные методы и выразительные средства.
Мобилография при всей своей авангардности ничуть не отрицает художественных правил, которые находят применение в обычной фотографии. Поэтому далее мы поговорим о композиции. Будут даны некоторые универсальные соображения, проиллюстрированные обычными фотографиями и мобилографиями. Это нужно для того, чтобы сделать данный раздел подходящим для всех владельцев мобильников — ведь ни для кого не секрет, что уже сейчас создаются (фактически, уже существуют) мобильники, фотовозможности которых вплотную подходят к возможностям обычных цифровых камер. Поэтому обратите особое внимание на продолжение данной главы, проиллюстрированное фотографиями нескольких фотографов.
Среди них Эрнест Брендель, Михаил Рейфман, Александр Каасик, здесь же вам попадется пара моих фотографий и мобилографии основателя Всемирного Общества Мобилографов Дмитрия Резвана. Вы без труда сможете использовать большинство из описанных приемов в своей мобильной фотопрактике. Разве что некоторые вещи сегодня с трудом доступны мобильникам. Но это — дело поправимое. Поэтому позвольте начать.
Выразительные средства фотографии, композиция
Композицией в фотографии, а значит, и в мобилографии, называется объединение отдельных частей, элементов в единое художественное целое. «Композиция» в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение, связь. В нашем случае это означает построение изображения, поиск оптимального соотношения отдельных его частей, которые, в конечном счете, образуют единое изображение.
Композиционный замысел фотографа связывает отдельные части снимка воедино. Композиция отражает реальную действительность, которая преломляется в сознании автора фотографии, его понимании темы, осмыслении им окружающего мира.
Создавая композицию, фотограф, основываясь на объектах реального мира, придает им определенную смысловую направленность, используя различные выразительные средства фотографии. Это может быть использование света и тени, цвета, перспективы, различных точек съемки, ритмические построения и так далее.
Главная задача фотографа, мобилографа заключается в том, чтобы видеть в происходящих вокруг него явлениях что-нибудь необычное, красивое, трогательное. Фотограф, придав увиденному выразительную окраску, покажет это тем, кто увидит в будущем его фотографии. Выразительные средства фотографии и работа над композицией помогают сделать снимки лучше.
Я не берусь утверждать, что фотографические правила обязательны для точного и неукоснительного следования им. Если вы видите, что отступление от классических правил композиции пойдет снимку на пользу, — не сомневаясь экспериментируйте. Вполне возможно, что именно нарушение правил позволит вам сделать уникальный снимок. Однако правила нужно, по крайней мере, знать для того, чтобы сознательно нарушать их.
Кстати, практически любой удачный фотоснимок можно «прочесть», увидев в нем замысел фотографа и его композиционные построения. Даже если случайный кадр кажется вам очень удачным — присмотритесь к нему повнимательнее — с очень высокой долей вероятности вы сможете увидеть в нем законы композиции. Здесь я предлагаю вашему вниманию краткий курс композиции, который, все же, поможет вам снимать хорошие, а возможно, даже очень хорошие мобилографии.
Работа над композицией
Композиция кадра может быть построена на симметрии и асимметрии, статике и динамике, на контрастах и аналогиях, композиция должна учитывать особенности восприятия снимка зрителем, удерживать взгляд внутри кадра, не давать ему повода «выйти за рамки фотографии», хотя при определенных условиях такое построение кадра, когда что-то преднамеренно остается недосказанным, является оправданным.
Такие «кадры с продолжением» очень часто получаются у мобилографов. Порой кажется, еще немного, и картинка оживет, превратившись из фотографии в видеоклип, или даже «затянет наблюдателя», с головой погрузив его в события, изображаемые на ней.
Работая над композицией того или иного кадра (мобилографу очень часто на эту работу отводится меньше секунды), важно представлять себе то, какое впечатление этот кадр должен оказать на зрителя. Кадры не рекомендуется перегружать деталями — стремитесь к четким и лаконичным композиционным решениям. Это не значит, что все ваши снимки должны состоять из какого-то одного предмета, изображенного на однородном размытом фоне.
Напротив, многоплановая композиция, выверенная фотографом, позволяет добиваться очень хороших результатов, иногда потрясая зрителя красотой и живостью полученного снимка. Но композиция лаконичная доступна даже начинающему фотографу, которому часто бывает сложно отделить главное от второстепенного. А если сам фотограф не знает, зачем ему тот или иной объект на фотографии, — как узнают об этом зрители?
Мобилография очень динамична, и мобилографии тем и ценны, что позволяют передавать различные интересные моменты жизни, как бы замораживая их. На каждой фотографии, сделанной мобильником, ценно абсолютно все — каждая мелочь может вызвать множество ассоциаций и повлиять на восприятие фотоснимка зрителем только в лучшую сторону. Но, опять же, посмотрите на удачную мо- билографию — она, как правило, лаконична и достаточно строга.
Золотое сечение, восприятие снимка зрителем
Для правильного построения сложной композиции может быть использовано правило золотого сечения. Золотое сечение — это такое деление отрезка на части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей. Значение золотого сечения приблизительно равно 0,618. В приближенном виде это будет 5/8или, чего вполне достаточно для фотографии,
Кадры, построенные с применением правила золотого сечения, выглядят гармонично. Это явление до сих пор не объяснено, но золотое сечение чрезвычайно распространено в природе.
Применение золотого сечения внутри кадра заключается в том, чтобы располагать значимые его элементы примерно на расстоянии % от края. Это широко известное, применяемое в фотографии правило третей. Если сместить элементы выше или ниже крайних точек, то кадр потеряет равновесие, будет дисгармоничным, хотя это может быть использовано в качестве специального художественного приема. А если же объект будет смещаться к центру композиции, она приобретет статичный, иногда даже скучный, хотя и устойчивый вид.
В частности, снимая пейзаж, надо постараться разместить линию горизонта примерно на九от края кадра от верхнего или нижнего — это уже зависит от того, что важнее в кадре — небо или земля. Если разбить кадр на части параллельными его сторонам линиями, как показано на рис. 2.1 (фото автора, мобилография), тогда на их пересечении мы получим так называемые «активные точки», зрительные центры.
Если разместить элементы композиции около зрительных центров, это, с одной стороны, делает кадр динамичнее, а с другой, оказывает сильное психологическое влияние на человека, рассматривающего фотографию.
Кадр можно сделать динамичнее, если заставить взгляд зрителя перемещаться по фотографии. Добиться этого можно, используя различные изобразительные средства фотографии и композиционные приемы. Так, диагональное построение композиции, направление основных линий кадра, способствует усилению его пространственности и динамизма.
Существуют определенные закономерности восприятия снимков зрителем. Учитывая эти особенности, можно добиваться нужных результатов, выделяя в прямом
и переносном смысле те детали снимка, на которых должно быть акцентировано внимание зрителя.
Рис. 2.1. Разбиениекадра в соответствии с правилами золотого сечения
В частности, принято считать, что осмотр кадра обычно идет в направлении зрительных центров, о которых мы уже упоминали. Если глазу не за что «зацепиться», то человек останавливает свой взор в центре кадра, внимание привлекают глубокие тени и более резкие, контрастные участки изображения.
Рассмотрим рис. 2 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «Beautiful Stranger»). Это сложный и красивый пейзаж, динамичный, пространственный и уравновешенный в композиционном плане. Центральной фигурой пейзажа является небольшая яхта, плывущая по озеру. Обратите внимание на то, как фотограф пользуется правилом золотого сечения в применении к данному снимку.
Во-первых, отчетливо видна линия, разделяющая небо и воду. Между небом и водной гладью можно увидеть небольшое количество деревьев, но они относятся к верхней части. Это разделение кадра происходит практически точно на его одной трети.
Во-вторых, яхта, показанная в правой части фотографии, расположена весьма близко к одному из зрительных центров. Но она находится не в самом зрительном центре, а немного ближе к краю фотографии. Это придает снимку больше динамизма, так как зритель невольно пытается продолжить движение объекта справа налево. На самом деле на одном этом снимке можно показать огромное количество
композиционных приемов, мы вернемся к нему немного позже на страницах этой книги.
Посмотрите на рис. 2.2 (Михаил Рейфман, «Хозяйка города»).
Рис. 2.2. Объект съемки находится в зрительном центре
Это, видимо, пример классической компоновки кадра. Обратите внимание на то, как лаконично композиционное решение. Весь кадр построен вокруг чайки, которая летит на фоне небоскребов, олицетворяющих в этой фотоработе город. Ничего лишнего. Кстати, как вы можете видеть, чайка расположена в одном из зрительных центров, что придает кадру определенную устойчивость и в то же время делает его динамичным в силу подвижности сюжета.
Если сравнить два вышеописанных снимка (рис. 2 цветной вклейки и рис. 2.2), то окажется, что центральной композиционной идеей обеих работ является правило золотого сечения. Но посмотрите, как различны эти кадры, несмотря на схожесть в плане композиционного приема.
Первый сложен, насыщен деталями, но в то же время удивительно привлекателен и проработан. О втором же можно сказать, что он максимально прост и строг, но, согласитесь, выглядит он так же превосходно. Это пример того, как правило золотого сечения может быть использовано для построения разноплановых снимков.
Пользуясь этим правилом, или хотя бы имея его в виду при съемке, вы сможете лучше понимать, как управлять пространством вашего кадра. Как уже было сказа-
но, различные отклонения от зрительных центров и других опорных линий кадра вполне допустимы, если вы преследуете особые художественные цели.
Акценты
Немного выше мы с вами уже затрагивали вопрос о закономерностях восприятия кадра зрителем. Собственно говоря, одной из целей фотографа является демонстрация фотографий другим людям. Поэтому вполне объяснимо его желание сделать наиболее важные объекты фотографии более заметными, притягивающими внимание зрителя, а менее важные, наоборот, скрыть. Этой цели служат различные способы расстановки акцентов.
Так, внимание может быть привлечено к наиболее резкому объекту на снимке — этот прием применяют, например, при съемке портретов, когда фон уходит в не- резкость. То же самое можно встретить и на макроснимках, хотя в таких случаях причина увода фона в нерезкость практически не зависит от воли фотографа.
Если говорить о применении выделения с помощью повышения резкости главного объекта съемки в мобилографии, то здесь эта методика пока недостижима по причинам, о которых сказано уже достаточно. Объективы, применяемые сейчас в мобильных устройствах, не позволяют менять глубину резкости. Но мы все же рассмотрим пример такого фото. Посмотрите на рис. 2.3 (Михаил Рейфман, «Fresh News»).
Рис. 2.3. Акцент с использованием резкости
Здесь главный объект съемки — человек с газетой — сделан резким, а фон уведен в сильную нерезкость. Кстати, обратите внимание — снимаемый не замечает, что его фотографируют, поэтому фотоснимок получился достаточно живым и непосредственным. Кроме того, это еще и пример съемки движущегося объекта с проводкой. Об этом мы поговорим ниже, здесь я хочу лишь обратить ваше внимание на то, что фон не только нерезок, но и за счет движения камеры слегка смазан.
Посмотрите на рис. 1 цветной вклейки. Фотограф, движущийся в момент съемки, снял кадр, главный объект которого оказался резким, а фон, который двигался относительно фотографа, вышел смазанным и нерезким.
Акцентирование внимания зрителя возможно не только с помощью резкости, но и при помощи освещения. Если осветить центральный объект фотокомпозиции сильнее, чем остальные, внимание гарантированно будет привлечено именно к нему.
Посмотрите на рис. 3 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «StilLife»). Это натюрморт, выполненный в темных тонах. Некоторые его части, а именно, орехи, находящиеся справа, освещены сильнее, чем остальные детали снимка. Поэтому внимание зрителя невольно притягивается к ним.
Пространственности снимку добавляет стеклянная основа, на которой расположены снимаемые предметы. Они, мягко отражаясь в стекле, уходят в его глубину, делая фотографию многомерной, давая возможность рассматривать предметы с разных сторон и убирая границы снимка. Очень темный фон, совершенно стирающий границы между вертикальными и горизонтальными плоскостями, удачно контрастирует со сравнительно сильно освещенными предметами.
Сегодняшней мобилографии вполне доступны такие эффекты — освещенный объект на темном фоне будет смотреться весьма интересно. Но интересно могут выглядеть не только освещенные, но и светящиеся объекты. Многие мобильники имеют функцию съемки в ночное время суток, предусматривающий режим, который напоминает по сути своего действия длинные выдержки. Ночные кадры порой получаются достаточно интересными.
Посмотрите на рис. 2.4 (фото автора, «Ночная дорога»). Этот ночной снимок* сделанный из окна движущегося автомобиля, привлекает внимание в первую очередь за счет ярко выраженной перспективы, рисуемой уходящими вдаль фонарями. Их свет является как бы центральной деталью мобилографии, которая организует вокруг себя снимаемое пространство. Данная мобилография представлена здесь без обработки — в данном случае артефакты сжатия, которые довольно хорошо заметны, добавляют фотографии ночного настроения.
Кстати, эта фотография раскрывает себя именно в черно-белом виде — рассмотрев ее в разных вариантах, я остановился именно на том, который представлен вашему вниманию.
Продолжая разговор об акцентах, нельзя не сказать о цветовых акцентах — внимание зрителя наверняка будет привлечено к наиболее ярко окрашенному объекту
или объекту неожиданного цвета. Здесь практически невозможно давать какие-то определенные рекомендации. Правда, если говорить о передаче цветов в мобило- графии, то часто она весьма далека от идеала. Эта ее особенность, кстати, тоже может рассматриваться как художественное средство.
Рис. 2.4. Светящиеся объекты привлекают внимание зрителя
В чисто утилитарных целях мы можем провести цветокоррекцию неудачной в этом плане мобилографии. Однако довольно часто цветовой недостаток мобильных фотографий как-то не хочется править, так как он кажется вполне соответствующим свободному и эмоциональному духу мобилографии. Это спорный вопрос, но, на мой взгляд, задача передать эмоции, настроение, чувство остановленного момента жизни для мобилографии гораздо важнее, чем точная цветопередача и другие атрибуты качественной в обычном понимании фотографии.
Целям привлечения внимания служит уже известное вам правило третей — объект можно поместить в одну из активных точек изображения или в его центр.
Интересными бывают композиции, когда центральный объект съемки находится в обрамлении, скажем, окна, дверной рамы, арки, веток деревьев и так далее. Если «вписать» объект в такую «рамку», особенно движущийся, то вы практически гарантированно сделаете снимок оригинальным и привлечете внимание зрителя к снятому объекту.
Однажды мне пришлось пожалеть о том, что камера мобильника не позволяет заниматься ручной фокусировкой, и о том, что она, как минимум, не пятимегапиксельная. Была полная луна, не слишком высоко поднявшаяся над горизонтом. Небо было покрыто легкими полупрозрачными облаками, подсвеченными луной.
Такие вещи практически невозможно снять мобильником (хотя, возможно, уже довольно скоро и подобные кадры будут для них обычным делом). Здесь нужна длинная выдержка, не слишком высокая светочувствительность матрицы (для как можно меньшего уровня шумов), возможность ручной фокусировки, управления диафрагмой и штатив.
Но пока я наблюдал за луной, просвечивающей через облака, я стал свидетелем еще одной картины, которую не увидеть солнечным днем — на пути лунного света оказалась группа деревьев. Их толстые ветки, сплетясь причудливым образом, создали рамку, ограничивающую луну, устанавливающие ее в правую верхнюю активную точку изображения. Тонкие же ветки, подсвеченные луной, создали совершенно невероятную картину, которую не передать словами. Все это сопровождалось изображением полупрозрачных облаков и уже упомянутой луны.
В результате получилась удивительно красивая картина. Луна, вписанная в рамки дерева, выглядела настолько необыкновенно, что прямо таки просилась на многомегапиксельную фотографию. Рамка из ветвей создала практически готовый снимок, который нужно было лишь зафиксировать.
Понятно, что все вышесказанное вовсе не означает, что вы должны вписывать все объекты в какие-либо рамки. Но фотография, которая сочетает удачное обрамление главного объекта с другими композиционными приемами, смотрится весьма оригинально.
Акцентировать внимание зрителя на главном объекте можно, применив такое линейное построение кадра, когда основные линии сходятся к главному объекту. Это может быть какая-нибудь дорога, тропинка, стены коридора и так далее.
Посмотрите на рис. 2.5 (Дмитрий Резван, «Метро»). Этот снимок сделан в темном коридоре метро, освещенном сравнительно редкими фонарями.
Фотография достаточно динамична и, что вполне соответствует духу мобилогра- фии, слегка смазана. Перспективные сходы стен коридора ведут взгляд зрителя к главному объекту съемки — чьей-то темной фигуре в глубине коридора. Как и практически все мобилографии, эта мобилография выглядит не как застывший снимок, а как «история с продолжением». Кто идет далеко в темном коридоре? Что сулит мобилографу встреча с этим человеком? Может быть, она изменит его жизнь, или незнакомец пройдет мимо, и на этом все закончится? Каждый зритель даст на эти вопросы свои ответы.
Этот снимок похож на рассмотренный на рис. 2.4, с той только разницей, что там больше внимания уделяется деталям, окружению, передаче настроения ночной дороги, а акцентирование внимания зрителя на удаляющемся автомобиле, едва видном в глубине снимка, не является первоочередной задачей.
Помимо чисто композиционных и фотографических приемов, для акцентирования внимания зрителя на сюжетно-композиционном центре изображения могут быть применены цифровые приемы обработки фотографий. О них читайте в соответствующей главе.
Рис. 2.5. Дмитрий Резван, «Метро»
Гармония, равновесие, симметрия, динамика
Гармония, гармоническое единство — это одно из требований фотокомпозиции. Понятие «гармония» весьма широко и может включать в себя гармонию красок, линий, света и тени и так далее.
Различные элементы фотоснимка зрительно взаимодействуют со своими соседями. Такое взаимодействие, при правильном подходе к композиции кадра, приводит к уравновешенности, дополнению их друг другом. Посмотрите на рис. 2 цветной вклейки. При всей своей сложности, это гармоничный и уравновешенный снимок.
Если смотреть на него, не задумываясь о технике съемки и композиционных построениях фотографа, он выглядит гармоничным, у зрителя не возникает желания «раскладывать» снимок на части. Но если попытаться это сделать, окажется, что находящаяся справа яхта очень светлая, уравновешена светлыми же облаками в левой части изображения, она же смягчает темный фон в правой части изображения, а водная гладь, в которой отражаются многие предметы этого прекрасного снимка, лишь делает его более выразительным.
Посмотрите на рис. 4 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «September»). Здесь темная по тональности земля уравновешена темной верхней частью неба, покрытого
облаками. Дерево, находящееся в районе сразу нескольких зрительных центров, очень хорошо вписывается в общую картину, окрашенную в теплые осенние тона.
Это уравновешенный снимок — нижняя часть уверенно «перетягивает» верхнюю, снимок не «переворачивается» и не стремится принять другое положение. В противовес уравновешенным снимкам существуют снимки искусственно неуравновешенные. Равновесие нарушается для того, чтобы лучше передать динамику снятого момента.
Если говорить о применении симметричного построения композиции, то данный прием чем-то похож на вышеописанные методы «вписывания» объектов в различные естественные рамки. Симметрия — это интересно, но подобное композиционное решение встречается сравнительно редко, так как требует довольно удачного стечения обстоятельств.
Например, посмотрите на рис. 2.6 (Александр Каасик, «Модели из деревушки»). Две коровы расположились практически симметрично, это придало снимку интересный колорит. Полная симметрия в природе встречается весьма редко, но даже то, что вы видите на рис. 2.6, выглядит весьма интересно.
Рис. 2.6. Симметрия
Симметрия и асимметрия одинаково хороши для построения кадра. Симметрия, как правило, вызывает ощущение строгости, четкости композиции. А вот асимметрия, когда такой снимок построен правильно, прекрасно смотрится в любых проявлениях, делая снимки более разнообразными и интересными. Равновесие кадра
может быть достигнуто как в результате симметричного, так и асимметричного построения фотоснимка.
Если в случае симметрии все понятно — кадр как бы автоматически получается достаточно адекватным, то асимметрия диктует свои законы построения. В частности, не рекомендуется перегружать правый нижний угол кадра или верх изображения по сравнению с низом — такие перегрузки могут создавать впечатление неуравновешенности. Но заметьте, никто не говорит о том, что сюжетно-композиционный центр фотографии, смещенный к правому нижнему углу, смотрится неуравновешенно — все зависит от каждого конкретного снимка.
Так же нижняя часть кадра интуитивно воспринимается нами как более тяжелая, а значит, более темная, чем верхняя, которая ассоциируется с небом — оно обычно светлее, чем земля. Равновесие по горизонтали достигается и традиционно перпендикулярной по отношению к сторонам кадра линии горизонта.
Но уравновешенные композиции, хотя и являются доминирующими среди прочих, не являются единственно возможными. Право на жизнь имеют и неуравновешенные композиции, когда требуется передать движение, динамику, остроту ситуации или даже видение фотографом того или иного события. Неуравновешенная композиция сложнее в построении, чем уравновешенная, так как здесь на первый план выходят характеристики снимаемых объектов, ситуация, в которой они сняты. Такая композиция, если она удачна, добавляет живости, динамизма, остроты изображению. В то же время, очень легко сделать неуравновешенный снимок неудачным — такова особенность всех сильных приемов фотографии, которые значительно меняют внешний вид фотоснимков.
Композиционная идея кадра претерпевает определенные изменения, если в кадре требуется передать движение. Если, скажем, движущийся объект движется справа налево, то в левой части изображения имеет смысл оставить пустое пространство — оно будет восприниматься вполне естественно, как место, необходимое для продолжения движения. Если «поместить» в это пустое пространство какие-либо предметы, то возникнет ощущение препятствия, остановки движения, это уже будет выглядеть неестественным, хотя, повторюсь, это лишь общие соображения.
Посмотрите на рис. 2 цветной вклейки. Яхта движется по водному пространству справа налево, и для ее движения оставлено довольно большое пространство. Так же на рис. 2.2, 2.3 по направлению движения объекта съемки оставлено свободное пространство.
При съемке быстро движущихся объектов возможны несколько общих подходов. При первом фотоаппарат (мобильник — аналогично) остается неподвижным — тогда фон фотографии оказывается резким, по крайней мере, если фон уведен в нерезкость, он не смазан. А объект при таком стиле съемок выходит практически всегда смазанным.
Степень смазанности зависит от выдержки (или ее аналога в мобилографии) и скорости движения объекта. При другом способе, который называется «съемка в проводку», аппарат двигается, как бы «следя» за объектом, и экспозиция свето-
чувствительного материала производится в движении. В результате фон оказывается смазанным, иногда довольно сильно, а объект съемки, в идеальных условиях, выходит достаточно резким.
Точно так же, сообразно идеям передачи движения в кадре, есть смысл оставлять пустое пространство по направлению взгляда снимаемого. При съемке портретов место, оставленное по направлению взгляда, не создает диссонанса и выглядит оправданно, делая снимок естественнее. Посмотрите на рис. 2.7 (Эрнест Брендель, «Шулер»).
Рис. 2.7. Эрнест Брендель, «Шулер»
Это прекрасная иллюстрация к вышеописанной рекомендации, касающейся оставления свободного места по направлению взгляда снимаемого. В данном случае портретируемый смотрит несколько вбок. Этот портрет замечателен еще и потря-
сающей игрой света и тени, которая придает изображенному на нем человеку необыкновенную выразительность.
Следующим вопросом, который мы разберем, будет использование ритмических построений в композиционных решениях кадров.
Ритм
Одним из элементов композиции снимка, одним из выразительных средств фотографии является ритм — закономерное чередование элементов композиции, их повторение, порядок их сочетания. Ритм помогает организовать пространство и подчинить его замыслу фотографа. Ритмический ряд может основываться как на повторении или чередовании соразмерных элементов композиции, так и на использовании таких свойств предметов, как форма, объем, цвет, фактура и так далее.
Ритмический рисунок кадра очень часто бывает подсказан самим объектом съемки, он может основываться на повторении, чередовании сопоставимых элементов композиции или даже на свойствах предметов: объеме, форме, цвете. Ритм, например, в природе — это повторяющиеся лепестки цветка, волны на воде, стволы деревьев, лучи света и так далее.
Аналогичные примеры ритмических рисунков можно найти и, скажем, в городском пейзаже — вертикальные, горизонтальные, наклонныелинии зданий, фонарных столбов, оконные решетки, жалюзи, да абсолютно все, что угодно. Причем ритмика кадра определяется не только его линейным рисунком. Ритм — это еще и цветовые, световые особенности кадра, ритм может выражаться в передаче объемов и расстояний.
Цель ритмических построений — выявление характерных особенностей объекта съемки, раскрытие смысла и содержания фотографии. Так, ритмически организованный фон часто очень удачно контрастирует с основным объектом съемки, с одной стороны являясь естественным, а с другой, подчеркивая, например, свободу и независимость объекта съемки. Посмотрите на уже не раз упоминавшийся рис. 2.2 — слегка размытый фон четко, ритмично расчерчен линиями зданий, на фоне которых изображена чайка в свободном полете.
На рис. 5 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «Every time») мы видим ритмично повторяющийся рисунок ступенек, который организует вокруг себя снимаемое пространство и уводит взгляд в глубину кадра, за горизонт. Аналогично на рис. 5 цветной вклейки можно заметить ритмически выстроенные облака.
Необычная игра цвета притягивает внимание зрителя к рис. 6 цветной вклейки (Дмитрий Резван, «Мобилография»). Здесь мы можем видеть яркие, острые, ритмичные лучи света и цветовой ореол, который стал результатом их взаимодействия с оптикой камеры. Эти эффекты создают необычное настроение, делая фотографию весьма интересной.
Посмотрите на рис. 2.8 (Эрнест Брендель, «Don't cry»).
Рис. 2.8. Эрнест Брендель, «Don't cry»Рис. 2.8. Эрнест Брендель, «Don't cry»
Рис. 2.8. Эрнест Брендель, «Don't cry»
Рис. 2.8. Эрнест Брендель, «Don't cry»
Это довольно строгий пейзаж. Море занимает большую часть кадра Его волны ритмически организованы. Как вы понимаете, море и небо служат лишь фономдля изображения главного героя кадра - девушки, которая идет по берегу и, видимо плачет. Автор фотографии предлагает ей не плакать, назвав свою работу «Don't сгу». Как вы понимаете 口、сттгсес — «
，2• можно показать множество компози
ционных приемо в. Здесь есть и правило третей, и передача движения, и уводящие лубь кадра линии. Но в данном случае мне хочется обратить ваше внимание именно на ритмику морских волн. Рисунок волн, при кажущейся хаотичности вызывает у зрителя чувства несоответствия или口“貝八 г
природная естественность udocнеправильности - не случайных
не случайных
Дальше мы поговорим °Дальше мы поговорим °центре фотоснимкацентре фотоснимкасоотношении объекта и фона, сюжетносоотношении объекта и фона, сюжетнои внутрикадровых связяхи внутрикадровых связяхкомпозиционномкомпозиционном
Дальше мы поговорим °
Дальше мы поговорим °
центре фотоснимка
центре фотоснимка
соотношении объекта и фона, сюжетно
соотношении объекта и фона, сюжетно
и внутрикадровых связях
и внутрикадровых связях
композиционном
композиционном
Сюжетно-композиционный центр
Сюжетно-композиционный центр является одним из основных элементов, Т0Рых строится фотоснимок. Обычно он акцентирован фотографом пр^'с^；；： нийХт?НХпСРеДСТВ ф0Т0ГРафИИ- ГоВ°РЯ формально, сюжепю-кокшозици^н
б" ""нающн^сн сннмок q)o Фотоснимка. То 'иВ для того, чтобы создать
с наибольшей силой' характеризует изображаемое явление
Мобилография в этом плане весьма зависима от выбора сюжетно-композиционного центра. Ведь мобилографии вызваны к жизни эмоциональным воздействием тех или иных явлений на человека. Как правило, это воздействие можно передать во вполне осмысленном фотоснимке, который автоматически строится вокруг сюжетно-композиционного центра.
Когда фотограф нашел главные объекты, ему необходимо лишь сделать на них акцент, выделить при помощи любых выразительных средств фотографии. Остальные элементы фотографии могут подчеркивать главный замысел фотографа, аккомпанируя сюжетно-композиционному центру. Ненужные же элементы, мешающие восприятию основного объекта, могут быть «уведены» в сторону, для того чтобы не смещать акцентов, которые расставил фотограф.
На каждой фотографии значение имеет абсолютно все. Конечно, если вы снимаете, скажем, на вечеринке, то здесь ваша главная цель — фото на память. Основная ценность таких фотографий — именно в их документальности, хотя и здесь можно сделать очень хорошие снимки.
А вот если вы снимаете пейзаж, портрет, когда у вас есть время для того, чтобы тщательно поразмыслить над композицией будущего снимка, тогда документальность фотографии отходит на второй план, а на первое место выступает именно художественность исполнения. Однако фотография практически всегда остается документальной, а удачные кадры лишь показывают нам прекрасный мир вокруг нас.
Что может послужить сюжетно-композиционным центром в мобилографии? Да все, что угодно. Если вы хотите сохранить в памяти вид из окна, пробегающую мимо собаку или ваше настроение, все, что вам нужно сделать — это взять мобильник и снять кадр. Вы можете поместить в ваш фотоснимок любые объекты, предметы фона, которые в обычных условиях не находят должного внимания на фотографиях. В мобилографии главное — эмоции и передача настроения, поэтому здесь возможно все.
Посмотрите на рис. 7 цветной вклейки (Дмитрий Резван, «Мобилография»). Здесь вы можете видеть прекрасную балерину, снятую в ее рабочем окружении. Балерина — это сюжетно-композиционныи центр фотографии, а различные детали интерьера дополняют картину, оживляя ее и добавляя ей правдоподобности. Как и многие мобилографии, эта фиксирует один из моментов жизни, заставляя его оживать, перенося зрителя в атмосферу съемок. Посмотрите на рис. 2.9 (Дмитрий Рез- ван, « Мобилография» ).
Сюжетно-композиционныи центр этой фотографии — девушка, находящаяся в левой части кадра. Эта Мобилография сочетает в себе двойную динамику. Во-первых, движется девушка, а во-вторых — камера фотографа. Динамичные эффекты моби- лографии мы уже обсуждали, но здесь еще раз наглядно продемонстрирована эта ее особенность.
Если вы посмотрите на любой из уже обсужденных нами снимков, вы легко сможете увидеть их сюжетно-композиционныи центр. На рис. 2.1 сюжетно-композици-
онным центром является цветок на переднем плане. На рис. 2.2 — чайка, на рис. 2.4 — фонари, уходящие в даль, и ночная дорога. Это две коровы с рис. 2.6 и девушка, идущая по берегу моря, с рис. 2.9. Каждая фотография имеет что-то главное, без чего ее смысл кардинально изменился бы. Собственно говоря, сюжетнокомпозиционный центр и есть то самое главное, что автор хотел донести до зрителя.
Рис. 2.9. Дмитрий Резван, «Мобилография»
Внутрикадровые связи, соотношение объекта и фона
Внутрикадровые связи — это то, что связывает кадр, различные предметы, его составляющие, в единую картину. Внутрикадровые связи можно легко разрушить, если допустить некоторые типичные, часто опасные для композиции ошибки.
Так, линия горизонта не должна делить кадр строго пополам. Такое деление может разрушить его, превратив в две самостоятельные картинки. Композиционное единство кадра может быть разрушено в том случае, если имеется два главных объекта, которые разнесены слишком далеко по краям кадра, а между ними находится значительное свободное пространство.
Композиционная целостность может быть разрушена четкими линиями, проходящими через весь кадр, параллельными его границам. Особенно это опасно в тех случаях, когда эти линии совпадают с центральными осями кадра. Однако, говоря о подобных «разрушителях» композиции, нельзя не сказать о том, что все это в известной мере условно. Можно найти прекрасные пейзажи, вовсе не разрушающие-
ся от линии горизонта, делящей кадр пополам, и другие подобные снимки. Посмотрите, например, на рис. 2.2 — масса линий, параллельных краям кадра, ничуть не нарушают его композиционной целостности. Все это вполне применимо к мо- билографии.
Важную роль при съемке играет соотношение снимаемого объекта и фона. Фон, с одной стороны, не должен отвлекать внимание зрителя от основного объекта съемки. С другой же — фон очень часто играет весьма активную роль и порой довольно сложно выделить его однозначно. Анализируя некоторые фотографии, уместнее говорить о разных планах фотоснимка, часто равноправных, чем о явно выраженном фоне.
Например, фон может быть размыт — как, например, на рис. 1 цветной вклейки. Такой фон не привлекает к себе внимание зрителя, он способен передавать динамику движения, не выделяясь и служа именно фоном для снимаемых объектов. Подобный фон хорош для портретов.
Мобилография лишь отчасти позволяет создавать размытый фон при съемках. Объективы мобильников, как уже было сказано, не поддерживают ни возможности фокусировки, ни регулировки диафрагмы. Однако” как это видно на рис. 1 цветной вклейки, подобный фон вполне реально получить, если снимок делается в движении.
Если же вам очень хочется создать размытый фон на статичном портрете, сделанном мобильным телефоном, знайте, что это возможно, но лишь средствами Photoshop CS, о чем читайте дальше. Если продолжить разговор о смазанном фоне, то можно отметить, что он способен передавать динамику, например на рис. 2.3 фон размыт и слегка смазан.
Естественно, наряду с размытым, право на жизнь вполне имеет и резкий фон. Например, такой как на рис. 2.7. Здесь резкий фон, достаточно однородный по фактуре, совершенно не мешает восприятию главного объекта съемки, лишь играя на улучшение восприятия фотографии. Рисунок 2.1 наглядно демонстрирует особенности фона, получаемого при съемках неподвижным мобильником — цветы на заднем плане вышли достаточно резкими. Однако это не выглядит неестественным.
Фон может быть, как уже отмечалось, лишь задним планом фотографии, который так же важен для восприятия, как и все остальное. Например, посмотрите на рис. 5 цветной вклейки. Этот пейзаж замечателен просто огромной глубиной резкости, которая позволила показать на фотоснимке большое открытое пространство. Как видите, на данном снимке важно все — от небольших травинок вблизи фотографа до дальних групп деревьев на горизонте, которые вышли резкими.
На рис. 3 цветной вклейки фон играет весьма важную роль, в данном случае уве- дение его в нерезкость не способствовало бы улучшению восприятия снимка.
Посмотрите на рис. 2.10 (Эрнест Брендель, «Baltic Morning»). Здесь вы может видеть весьма необычный пейзаж — несколько полусгоревших бревен на фоне моря.
Несмотря на то что море в этом снимке является как бы фоном, оно все же играет здесь главную роль. А камни, бревна и другие окружающие его предметы лишь дополняют общую картину балтийского утра.
Рис. 2.10. Эрнест Брендель, «Baltic Morning»
В целом же можно сказать, что фон имеет такое же значение, как и объект съемки, но в общем случае он должен лишь помогать восприятию главного объекта, не отвлекая от него внимания зрителя.
Масштабность и перспектива
Как и в обычной фотографии, в мобилографии соблюдение масштаба нужно для того, чтобы зритель имел возможность реально воспринимать величину изобража-
емого предмета. Для этих целей возможно введение в композицию элементов, хорошо знакомых зрителю для сопоставления. Надо учитывать и то, что, например, объект съемки, окруженный большими по размерам предметами, кажется меньше, и наоборот.
В специальных целях можно искусственно изменять масштаб предметов, например, при определенных условиях можно добиться интересного эффекта, при котором предметы, расположенные на разном расстоянии от фотографа, кажутся находящимися на одинаковом удалении от него. Думаю, многим приходилось видеть кадры, на которых один человек «держит на ладони» другого. Правда, такой кадр вряд ли получится одним из современных мобильников.
Дело здесь в том, что подобные кадры надо снимать длиннофокусным объективом или объективом с переменным фокусным расстоянием в длиннофокусном режиме. Так как длиннофокусный объектив эффективно скрадывает расстояния, он идеально подходит для кадров, «изменяющих» размеры реальных предметов. А короткофокусные объективы мобильников пока такого не могут. Хотя на близком расстоянии можно попытаться что-то такое скомбинировать, однако без особой надежды на удачу.
Далее, продолжая разговор о масштабе предметов, нельзя не упомянуть о передаче расстояний на фотоснимках, то есть перспективе. Даже чисто зрительно при изменении расстояния до предмета меняется форма, размеры, интенсивность окраски последнего. Как вы понимаете, уменьшение масштабов изображаемых предметов пропорционально их удалению от зрителя. Это свойство линейной перспективы.
Перспективу можно подчеркнуть включением в композицию кадра параллельных линий — дорог, линий электропередач, заборов, стен домов и так далее. Такие линии стремятся сойтись в одной точке. Если показать в кадре точку схода этих линий, можно значительно увеличить эффект перспективы. Ярко выраженную линейную перспективу можно увидеть на довольно большом количестве снимков. Посмотрите на рис. 2.11 (Эрнест Брендель, «Together»).
Линейная перспектива весьма ярко выражена на этом снимке. Фактически, сюжетно-композиционный центр снимка — нечто вроде плотины из камней, отгороженных от моря забором из деревянных кольев, — развернут при помощи линейной перспективы. Обратите внимание нато, как сходятся вдали края плотины, как уменьшается размер камней. Аналогично, на рис. 5 цветной вклейки мы можем видеть сужающуюся дорожку, вымощенную деревянными брусками и маленькие деревья вдали.
Линейная перспектива легко прослеживается на рис. 2.1, добавляя довольно простой мобилографии объема. На этом рисунке все цветы примерно одинакового размера, но за счет большей удаленности некоторых они выглядят значительно меньше, чем тот, который расположен на переднем плане. Посмотрите на рис. 2.4. Весь кадр построен вокруг уходящих вдаль придорожных фонарей. Перспектива здесь выражена так же весьма ярко. Все это были примеры линейной перспек-
тивы.
Рис. 2.11. Эрнест Брендель, «Together»
Но помимо линейной существует еще и перспектива тональная — отдаленные предметы кажутся менее четкими, чем находящиеся вблизи. Окраска отдаленных предметов становится мягче. Разновидностью тональной перспективы является воздушная перспектива. Она особенно активно участвует в композиционных построениях фотографа тогда, когда в воздухе есть туман, легкая воздушная дымка и так далее.
Воздушная перспектива актуальна при съемках пейзажей, особенно в утренние и вечерние часы. Посмотрите на рис. 2.12 (Александр Каасик, «Скоро придется проститься»).
Этот пейзаж снят рано утром. Деревья и аисты освещены светом низко расположенного восходящего солнца, с полей еще не сошел ночной туман. Туман заволакивает далеко расположенные предметы, становясь все более глубоким с увеличе-
нием расстояния. Воздушная перспектива выражена на этом снимке достаточно сильно. Если говорить о подобных эффектах в мобилографии, то они также возможны.
Рис. 2.12. Александр Каасик, «Скоро придется проститься»
Точки съемки, ракурс, передача объема на фотографии, кадрирование
Точка съемки — это место, где установлен фотоаппарат. Точки съемки бывают нормальными (это справедливо, например, при съемке пейзажей, людей в полный рост и так далее). Эти точки съемки находятся примерно на уровне глаз человека. Предметы, снятые с нормальной точки, кажутся нам такими, какими мы их привыкли видеть, сохраняется привычная перспектива и зрительное взаимодействие предметов.
Помимо нормальных, существуют высокие и низкие точки съемки, которые помогают достичь некоторых художественных эффектов. Так же близки к нормальным точки съемки, расположенные, например, достаточно высоко в том случае, когда объект съемки находится на достаточно большом расстоянии от точки съемки. При таком соотношении объекта и точки съемки оказывается, что дальние и ближние предметы расположены на примерно одинаковом расстоянии, не наблюдается резких перспективных сходов. Например, это может быть пейзажная съемка, вы-
полненная из окна здания, и так далее.
Однако верхние и нижние точки влияют на восприятие снимка зрителем. Так, при съемке с нижней точки изменяется соотношение предметов на переднем и заднем плане фотографии. Невысокие объекты переднего плана выглядят достаточно внушительными, проецируясь на небо и зрительно сравниваясь, например, с высокими объектами на заднем плане. Например, если при съемке леса надо подчеркнуть его высоту, то здесь отлично подойдет нижняя точка съемки. На снимке почти не будет видно земли, зато деревья будут казаться вытянутыми, высокими на фоне неба. Аналогично можно снять, например, заросли травы, которые с низкой точки съемки выглядят очень внушительно.
Если опустить или приподнять точку съемки, находящуюся вблизи объекта, тогда мы получим интересный фотоэффект, называемый ракурсом. Масштаб объектов переднего плана кажется увеличенным, заднего — уменьшенным, наблюдаются нехарактерные для естественных условий перспективные сходы, линии, уходящие в глубину, сокращаются.
Посмотрите на рис. 2.13 (Александр Каасик, «Картинки из детства»). Он иллюстрирует вышеприведенный пример низкой точки съемки.
Рис. 2.13. Александр Каасик, «Картинки из детства»
Кадр достаточно лаконичен — кроме колосьев на нем ничего нет. Но они даны на фоне неба, причем с очень низкой точки съемки. Это невольно заставляет зрителя сопоставлять их с теми объектами, которые обычно приходится видеть в реальной жизни в подобных обстоятельствах. Очевидно, идет подсознательное сопоставление, например, с деревьями.
Такой снимок нельзя сделать, например, с высоты человеческого роста — трава и низкие цветы слились бы в единый ковер, который уже не произвел бы должного впечатления на зрителя.
Посмотрите на рис. 2.14 (Михаил Рейфман, «Wrigley at fall»). Здесь мы видим высокое здание, которое кажется еще выше и внушительнее благодаря низкой точке съемки.
Рис. 2.14. Михаил Рейфман, «Wrigley at Fall»
В противовес низким точкам съемки, высокие точки занижают реальный размер объектов переднего плана, позволяя отобразить на снимке большие пространства и точно показать расположение объектов съемки на снимаемом пространстве.
На рис. 2.15 (Михаил Рейфман, «Two for twelve?») мы видим как раз такой ракурс — снимок сделан с верхней точки съемки и на нем хорошо видны все детали рыболовецкой лодки — рассортированная рыба, пластиковые ящики у бортов и сам рыбак.
Рис. 2.15. Михаил Рейфман, «Two for twelve?»
Ракурс — это особый взгляд на окружающий мир, на предметы и людей. Как один из художественных приемов фотографии ракурс очень интересен, так как позволяет более полно раскрыть сущность снимаемого предмета. Однако это в то же время и очень сильный прием, который значительно меняет внешний вид кадра, что может привести к непредсказуемым результатам, особенно при съемке портретов.
Если говорить о ракурсе в мобилографии, то создается впечатление, что это — один из наиболее естественных ее приемов. Посмотрите, например, на рис. 2.16 (фото автора в соавторстве с А. Дмитренко, «Собака»).
Передача объемов на фотографии неразрывно связана со всеми вышеописанными художественными средствами. Например, делу передачи объема может очень помочь удачно выбранное боковое освещение объекта съемки, как на рис. 2.7 или на 2.12. Как правило, удачный свет, когда возникают не только четко очерченные тени, но и полутени как переходы между ярко освещенными участками и теневыми, удачное освещение позволяет очень хорошо передать объемность предмета. Этой же цели служит уже обсужденное нами свойство перспективы, сходов параллельных линий, иногда удачно выбранный ракурс позволяет сделать предмет необыкновенно объемным и почти осязаемым на фотографии.
Кадрирование — это отсечение рамкой кадра того, что не входит в снимок. Обычно кадрирование происходит в момент построения композиции фотоснимка. Видоискатель довольно хорошо справляется с этой ролью. Однако порой возникает необходимость дополнительного кадрирования снимков после съемки. Обычно это «отрезание лишнего» в графическом редакторе.
Рис. 2.16. Ракурс
При дополнительном кадрировании желательно придерживаться правила золотого сечения — длинная сторона кадра должна быть примерно в полтора раза длиннее короткой. Однако это правило не является непреложным — если ваши художественные замыслы реализуются в формате кадра, отличающемся от золотого сечения (например, это может быть панорама), — можете смело делать то, что считаете нужным.
Достаточно распространенным является кадрирование в квадрат. Как правило, такое кадрирование неплохо подходит для достаточно статичных снимков, хотя здесь тоже не может быть жестких правил. Обычно каждый снимок сам подскажет, нуждается ли он в дополнительном кадрировании или нет. Единственно, кадрируя снимки после съемки, надо учесть, что неудачное кадрирование способно загубить даже самый удачный снимок.
Если говорить о форматах кадров, то вертикальный и горизонтальный формат равноправны, хотя последний встречается чаще. Вертикальный формат чаще используется для портретов в полный рост, некоторых пейзажей, съемок высоких зданий, в других же случаях горизонтальный формат наиболее органичен.
Свет и цвет как выразительные средства
Фотографию недаром иногда называют «светописью». Фотоснимки «нарисованы» светом, а без света фотография просто невозможна. Другой вопрос — при каком свете. В любительской фотопрактике чаще всего можно встретить естественное и искусственное освещение. Как правило, и в том и в другом случае предварительная подготовка света практически отсутствует.
Если говорить о естественном освещении, то здесь единственная доступная фотографу возможность управлять им — это подбирать подходящее место съемки и ждать определенного времени суток или каких-либо погодных условий. А искусственный свет обычно создается разного рода лампами, которые так же редко когда специально устанавливаются и настраиваются.
От вида света и от того, каким образом он освещает объект съемки, зависит очень многое. Например, объект съемки может быть освещен рассеянным дневным светом. Такой свет является результатом многократного преломления лучей солнца в атмосфере. Рассеянный свет освещает все предметы, в том числе находящиеся в тени. Характер этого освещения равномерен. Он не дает резко светотеневого рисунка.
В противовес рассеянному свету, прямое солнечное освещение дает четкий светотеневой рисунок. В природе существует и отраженный свет, который отражается от снега, воды, других объектов. Как вы понимаете, в реальных условиях можно говорить лишь о преимущественном влиянии того или иного вида света на результат. Так, если вы снимаете в облачный день, то почти наверняка преобладающим светом будет рассеянный, не дающий резких теней.
Помимо вида света существует еще и такое понятие, как направление основного светового потока. Если основной поток света направлен на объект съемки, так называемый «фронтальный свет», тогда предметы получаются плоскими, невыразительными, практически нет теней и игры светотени. Близкие и отдаленные предметы освещены одинаково хорошо, все цвета яркие и насыщенные.
В обычной фотографии частным случаем фронтального света является свет вспышки фотоаппарата. Мобилографу же обычно приходится использовать источники света, не зависящие от аппарата.
Если рассматривать различные направления света, то, в сравнении со фронтальным, гораздо более интересен боковой свет. Этот свет выявляет рельефность объекта съемки. Снимаемые объекты приобретают объемность, а снимок — пространственность. Посмотрите на рис. 2.7. Этот портрет снят при боковом освещении. Не правда ли, свет позволил открыть много интересного?
Попытайтесь снять пару кадров — один при фронтальном свете, другой — при боковом, — тогда вы почувствуете разницу, что называется, на себе. Переднебоковой солнечный свет принимает активное участие в создании утреннего пейзажа на рис. 2.12. Посмотрите на рис. 2.10. Здесь боковой свет весьма четко выявляет объем и фактуру изображенных на фотографии камней и бревен. Конечно, фронтальный свет нельзя однозначно считать неудачным — все зависит от ваших художественных целей.
Посмотрите на рис. 8 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «Onlytime»). Потрясающий снимок, выполненный в темных тонах, выделяется удачно подобранным боковым светом, который рельефно обрисовывает дерево в правой части кадра.
Далее, свет бывает контровым — направленным в объектив со стороны объекта съемки. Такой свет также весьма интересен, создавая на фотографии, с одной сто-
роны, более глубокие тени, которые направлены от источника света к фотоаппарату, а с другой — ярко очерчивая контуры предметов. Задний план фотографии при таком освещении обычно получается более ярким, чем передний, что также достаточно интересно.
Посмотрите на рис. 2.17 (Михаил Рейфман, «Сказка и ее жители»).
Рис. 2.17. Михаил Рейфман, «Сказка и ее жители»
Этот снимок выполнен при контровом свете. Задний план фотографии значительно светлее переднего, к тому же здесь мы видим интересный эффект, вызванный комбинацией сразу нескольких факторов. На рис. 2.17 представлен не просто контровой свет, а рассеянный контровой свет, однако достаточно яркий для того, чтобы задавать тон всей фотографии. Туман, подсвеченный солнцем, сам как бы является источником достаточно яркого света. На фоне этого яркого тумана видны силуэты деревьев, на некоторых из них можно даже заметить птиц.
Контровой свет обычно хуже передает объемы, если сравнивать его с боковым светом, хотя вышеописанная фотография, видимо, невозможна при другом освещении. По крайней мере, в таком виде.
Посмотрите на рис. 9 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «Old Country»). Этот снимок выполнен при контровом солнечном свете. Свет достаточно ярок, поэтому тени от деревьев вышли достаточно резкими. Силуэт старинного здания вышел не слишком темным на светлом фоне неба и каким-то таинственным в скрывающих его деревьях.
При искусственном освещении, если оно специально не предназначено для съемки, что довольно часто бывает в любительской фотографии и мобилографии, наблюдаются те же эффекты, что и при естественном.
Помимо света, весьма серьезное участие в создании целостной композиции играет цвет объектов. Если говорить об общей тональности фотографий, можно сказать, что тени или черный цвет обычно ассоциируются с ночью, чем-то таинственным, загадочным. Светлые тональности связывают с солнечным светом, хорошим настроением, открытостью и понятностью.
Если у вас есть желание построить изображение на контрастах, можете поэкспериментировать с цветами, которые расположены друг напротив друга на цветовом круге (так называемые дополнительные цвета), или, для создания более спокойной цветовой композиции, можно воспользоваться близлежащими цветами — о цветовом круге мы подробнее будем говорить в соответствующей главе.
Цветовое решение снимка обычно определяется объектами съемки, влиять на него можно лишь в плане выбора объектов. Например, в случае с натюрмортами фотограф получает полную свободу выбора. При съемках на природе единственное, что ему остается, — это ждать подходящей погоды. Еще один вариант, который будет рассмотрен в соответствующей главе, — это работа над фотографиями в Photoshop.
Цвета в мобилографии играют не меньшую роль, чем в традиционной цветной фотографии. Но здесь мы сталкиваемся с массой интересных с творческой точки зрения вещей. Так, камеры сотовых весьма часто передают цвета неправильно. Снимки то отдают синевой, то выходят совершенно невероятно окрашенными. С утилитарной точки зрения это плохо, хотя довольно успешно корректируется при помощи Photoshop. А вот с точки зрения художественной мобилографии -■ это еще одна уникальная особенность съемки мобильными устройствами.
Композиционная завершенность, гармоничность, сбалансированность и интересный сюжет могут быть серьезно подпорчены в глазах зрителя или самого автора фотографии неинтересным цветом. Цвет может быть правильным, но неинтересным. В этом случае иногда очень помогает конверсия фотографий в черно-белый формат или тонирование, например, в сепию.
Как правило, поэкспериментировав с разными вариантами окраски фотоснимка, вы сами поймете, что ему нужно. Единственно, если вы хотите править фотографию, снятую мобильником, в том же Photoshop — постарайтесь не применять к ней эффектов при съемке, иначе править будет уже особо нечего, так как цветовая информация будет утеряна.
Выводы
В этой главе мы рассмотрели некоторые приемы и законы композиции, которые, надеюсь, помогут вам сделать ваши кадры лучше. После того как кадры сняты, пришло время Photoshop CS.
Часть 3
Photoshop CS
Глава 3. Основные навыки работыв Photoshop CS
62* Часть 3. Photoshop CS
После того как снимки выгружены из мобильного телефона на компьютер, приходит время Photosop CS. С помощью этого графического редактора можно, без преувеличений, сделать с мобилографиями все, что душе угодно. Этому-то и будет посвящен наш дальнейший разговор.
ГЛАВА 3Основные навыки
работы в Photoshop CS
Установка Photoshop CS
Интерфейс программы
Работа с файлами
Слои, инструменты рисования, фильтры
Работа с выделениями
Инструменты коррекции и ретуши
Работа с текстом
Q Actions
Выводы
Эта глава предназначена в основном для тех, кто только начинает свое знакомство с Photoshop CS. На самом деле работать с изображениями в Photoshop CS не слишком сложно. Я не хочу сказать, что вы будете профессионально править графику через пять минут после начала чтения. Однако вдумчивый читатель достаточно скоро научится пользоваться этой программой для решения своих задач. Получать основные навыки работы в Photoshop я предлагаю вам на небольшом условном практическом примере. Мы попытаемся создать с вами поздравительную открытку, пользуясь средствами Photoshop и попутно рассмотрим его основные функции. Но начнем мы с краткого описания установки программы.
Установка Photoshop CS
Установка Photoshop CS — это стандартная операция, которая у человека, знакомого с компьютерами, затруднения не вызовет. Если вы еще не приобрели программу, вы можете скачать бесплатную, так называемую Trial-версию с официального сайта Adobe (http://www.adobe.com). Дистрибутив этой бесплатной версии занимает около 150 Мбайт. В силу своей бесплатности программа имеет одно ограничение — срок ее работы равен 30 дням. Но и за этот срок вы вполне успеете понять, стоит ли Photoshop CS того, чтобы купить его полную версию.
Рис.3.1.Установка Photoshop CS
Для установки программы вы должны запустить файл с именем Setup, который находится в папке с файлами программы. После этого вам придется ответить на несколько вопросов программы, рис. 3.1 (как правило, достаточно нажимать кнопку Next, оставляя установки по умолчанию), ввести регистрационный номер (при установке пробной версии делать это не придется) и провести активацию продукта.
Подробные сведения об установке вы можете найти в документации, прилагаемой к вашей копии Photoshop CS.
Установив программу, вы можете запустить ее, воспользовавшись соответствующим пунктом меню «Пуск» Windows.
Интерфейс программы
Итак, сейчас мы приступим к изучению функций Photoshop CS на практическом примере. Для начала предлагаю вам посмотреть на рабочую область и прочесть несколько скучных, но важных строчек, посвященных основным элементам интерфейса Photoshop CS.
Посмотрите на рис. 3.2. Здесь изображено окно программы.
И Adobe Mwtoihop - fcrfor O&ttf 通 5?.神(R&BfB#11И Adobe Mwtoihop - fcrfor O&ttf 通 5?.神(R&BfB#11一/I Xj一/I XjCntop\gw»ftchw 弋 St/iwCntop\gw»ftchw 弋 St/iwI 57,齢院| Doc: 4Лв：М/4ЛБИI 57,齢院| Doc: 4Лв：М/4ЛБИ>Оraw rKtar^ubr >^Kt<»： sr rv. nvctice ou%爾 Use 5hft A#, and C№ fc" kddEZo 曲沁№ .>Оraw rKtar^ubr >^Kt<»： sr rv. nvctice ou%爾 Use 5hft A#, and C№ fc" kddEZo 曲沁№ .Ma)riwn...Мгйпнга...Qf%et> .、Ma)riwn...Мгйпнга...Qf%et> .、Cu式dth、,、 НфР^й”.,Cu式dth、,、 НфР^й”.,叁 F紐 Edit Image Layer Sd&ct ： Filter View Window Meipij或:布话甚丁 ■:[_空更…,..„.……竺:Extract,,,Ait+Ctrl+X叁 F紐 Edit Image Layer Sd&ct ： Filter View Window Meipij或:布话甚丁 ■:[_空更…,..„.……竺:Extract,,,Ait+Ctrl+XDistortDistortRenderRenderSharpenSharpenTTF疆専 Gefery,”Ljqiiify,..Pattern Make»"...F疆専 Gefery,”Ljqiiify,..Pattern Make»"...Sift+CM+X .«t^ft+CM+XSift+CM+X .«t^ft+CM+XArtisticArtisticBru^J StrokesBru^J StrokesPixeatePixeateРис. 3.2. Рабочее окно программыРис. 3.2. Рабочее окно программы
И Adobe Mwtoihop - fcrfor O&ttf 通 5?.神(R&BfB#11
И Adobe Mwtoihop - fcrfor O&ttf 通 5?.神(R&BfB#11
一/I Xj
一/I Xj
Cntop\gw»ftchw 弋 St/iw
Cntop\gw»ftchw 弋 St/iw
I 57,齢院| Doc: 4Лв：М/4ЛБИ
I 57,齢院| Doc: 4Лв：М/4ЛБИ
>Оraw rKtar^ubr >^Kt<»： sr rv. nvctice ou%爾 Use 5hft A#, and C№ fc" kddEZo 曲沁№ .
>Оraw rKtar^ubr >^Kt<»： sr rv. nvctice ou%爾 Use 5hft A#, and C№ fc" kddEZo 曲沁№ .
Ma)riwn...
Мгйпнга...
Qf%et> .、
Ma)riwn...
Мгйпнга...
Qf%et> .、
Cu式dth、,、 НфР^й”.,
Cu式dth、,、 НфР^й”.,
叁 F紐 Edit Image Layer Sd&ct ： Filter View Window Meip
ij或:布话甚丁 ■:[_空更…,..„.……竺:
Extract,,,Ait+Ctrl+X
叁 F紐 Edit Image Layer Sd&ct ： Filter View Window Meip
ij或:布话甚丁 ■:[_空更…,..„.……竺:
Extract,,,Ait+Ctrl+X
Distort
Distort
Render
Render
Sharpen
Sharpen
T
T
F疆専 Gefery,”
Ljqiiify,..
Pattern Make»"...
F疆専 Gefery,”
Ljqiiify,..
Pattern Make»"...
Sift+CM+X .«t^ft+CM+X
Sift+CM+X .«t^ft+CM+X
Artistic
Artistic
Bru^J Strokes
Bru^J Strokes
Pixeate
Pixeate
Рис. 3.2. Рабочее окно программы
Рис. 3.2. Рабочее окно программы
В верхней части рабочего окна Photoshop CS вы можете видеть строку меню. Эта строка, уверен, привычная вам по другим программам для Windows, служит для вызова различных функций программы. Для удобства ниже будет приведен список пунктов меню с краткой аннотацией их назначения.
В меню File (Файл) собраны средства для работы с файлами.
Меню Edit (Правка) дает доступ к инструментам правки изображения.
Меню Image (Изображение) содержит различные средства для настройки параметров изображения.
Layer (Слой) — здесь собраны средства для работы со слоями.
Select (Выделение) — это меню содержит команды для работы с выделениями.
О Filter (Фильтр) дает доступ к набору фильтров Photoshop. Фильтры — это небольшие программы для обработки изображения по заданному алгоритму.
View (Вид) — это меню позволяет управлять внешним видом отображаемого документа.
Window (Окно) — меню для работы с окнами программы.
Help (Помощь) — этот пункт предназначен для вызова помощи по программе.
Сразу под строкой меню расположена панель свойств. Она изменяется в зависимости от выбранного инструмента. С ее помощью можно настраивать инструменты — мы часто будем использовать ее в своей работе.
В левой части рабочего окна программы вы можете видеть панель инструментов. Эта панель будет нужна нам весьма часто, так как редактирование изображений неотрывно связано с применением инструментов.
В нижней части окна программы находится строка состояния.
В правой части окна можно видеть несколько палитр инструментов, которые по логике работы очень похожи на панель инструментов и отчасти дублируют некоторые, наиболее часто используемые пункты меню. Палитра может постоянно находиться на своем месте поверх редактируемого изображения, за счет чего достигается удобство и скорость работы. Палитру инструментов можно в любой момент закрыть, а при необходимости вызвать снова при помощи соответствующего пункта меню Window.
Палитры организованы в группы, если «прижать» мышкой корешок палитры и перетащить ее на группу или в свободное пространство, можно создать пользовательскую группу палитр. Это очень удобно, особенно если у вас сложились определенные предпочтения в использовании палитр. Посмотрите на рис. 3.3. Здесь изображен пользовательский набор палитр.
Вся работа с Photoshop CS строится с использованием меню и палитр инструментов. Здесь надо отметить еще один элемент рабочего окна программы — собственно окно изображения, которое занимает все свободное пространство (см. рис. 3.2). Открытое изображение и будет подвергаться правке.
Рис. 3.3. Пользовательский набор палитр
Определившись с основными элементами программы, переходим к нашему примеру. Здесь мы создадим небольшую поздравительную открытку, использовав в качестве исходного материала необработанную мобилографию.
Работа с файлами
Работа с файлами является важной частью любой программы, и Photoshop CS — не исключение. Основные операции с файлами заключаются в открытии и сохранении различных файлов. Как вы помните, сейчас мы займемся созданием поздравительной открытки.
Начнем с открытия нужного файла. Для этого надо воспользоваться одной из следующих команд. Во-первых, можно выбрать следующее меню: Open. После этого появится стандартное окно для открытия файлов. Оно довольно удобное — при выделении графического файла в нижней части окна появляется его миниатюра, есть возможность управления отображением файлов и так далее.
Но есть гораздо более функциональное средство для поиска и открытия файлов. Оно вызывается при помощи команды Browse (рис. 3.4).
Окно File Browser устроено стандартным образом. Оно имеет строку меню, панель инструментов, содержащую кнопки для быстрого доступа к часто используемым функциям, и несколько панелей инструментов. Панель Folders служит для работы с файловой системой вашего компьютера, она очень похожа на Проводник Windows. С ее помощью осуществляется навигация по папкам. Содержимое текущей папки отображается в рабочем окне File Browser, которое еще называют панелью эскизов.
Панель Preview служит для предварительного просмотра выбранного изображения. В панели Metadata можно увидеть различную информацию о просматриваемом снимке. В общем случае — это данные о размере изображения в пикселах, разрешении. Если кадр снят цифровой камерой (именно такой снимок активен на рис. 3.4), то в панели помимо общих данных, вы увидите так называемую
мацию о снимке. Эта информация позволяет получить подробную информацию о снимке, установках камеры в момент съемки и так далее.
壁Adobe 硏ictosb。。"{file Browser]壁Adobe 硏ictosb。。"{file Browser]EditFilterEditFilterFia Edit 負 uggtf Sort WewFia Edit 負 uggtf Sort Wew.-同I xf.-同I xf二] Show： [?iabged and Unfi^Qsd £j二] Show： [?iabged and Unfi^Qsd £jcoicr_g6coicr_g6焼4* Apedvr* U髭tx ISO Speed RrtE$ Fcra£ Um^kh —焼4* Apedvr* U髭tx ISO Speed RrtE$ Fcra£ Um^kh —I4』4&ru МлЧ*； ^Я/№лI4』4&ru МлЧ*； ^Я/№л:Гйч4； г*4'»уч reduction in...:Гйч4； г*4'»уч reduction in...Рис. З.4. ОкноBrowserРис. З.4. ОкноBrowser
壁Adobe 硏ictosb。。"{file Browser]
壁Adobe 硏ictosb。。"{file Browser]
EditFilter
EditFilter
Fia Edit 負 uggtf Sort Wew
Fia Edit 負 uggtf Sort Wew
.-同I xf
.-同I xf
二] Show： [?iabged and Unfi^Qsd £j
二] Show： [?iabged and Unfi^Qsd £j
coicr_g6
coicr_g6
焼4* Apedvr* U髭tx ISO Speed RrtE$ Fcra£ Um^kh —
焼4* Apedvr* U髭tx ISO Speed RrtE$ Fcra£ Um^kh —
I4』4&ru МлЧ*； ^Я/№л
I4』4&ru МлЧ*； ^Я/№л
:Гйч4； г*4'»уч reduction in...
:Гйч4； г*4'»уч reduction in...
Рис. З.4. ОкноBrowser
Рис. З.4. ОкноBrowser
Кадры, снятые мобильником, не содержат хотя, возможно, уже довольно скоро эта ситуация изменится. Наличие EXIF-данных позволяет фотографу глубоко анализировать снимки и, в конечном счете, совершенствовать свои навыки.
Окно просмотра эскизов служит для совершения различных операций с выделенными файлами. Файлы можно открывать для редактирования в Photoshop CS (собственно, та операция, ради которой мы запустили File Browser), осуществлять простейшее редактирование — повороты, например. Для открытия файла достаточно сделать на нем двойной щелчок или, выделив файл или группу файлов, нажать клавишу Enter на клавиатуре.
При помощи строки меню средства Browser можно осуществлять тонкую настройку этого средства под нужды пользователя. Так, наиболее полезное меню View служит для управления размером и представлением эскизов изображений в рабочем окне. В частности, полезен режим View Details. В этом режиме эскизы файлов снабжаются довольно подробной информацией, за которой в обычном режиме приходится обращаться к панели инструментов. Интересен пункт меню Sort Rank - если его выбрать, файлы будут отсортированы по так называемому рангу, который может быть присвоен каждому файлу. Посмотрите на пункт Rank, расположенный
в верхней части каждого окна с дополнительной информацией о файле в режиме Details (рис. 3.5).
Adobe-Adobe-HOLIES'HOLIES'Layer
Adobe-
Adobe-
HOLIES'
HOLIES'
Sortj
』SMw: j Flagged and Unflagg^d 3
Edit 泌 ImageReady
Select Ai
24-G9-04_1420
8tt М«靖fed： 24.03.20948tt М«靖fed： 24.03.2094DateDate□ear Rsnldiq□ear Rsnldiq№ Cspyr^nt Notk*№ Cspyr^nt Notk*с*Л*г_О5с*Л*г_О5Rename Bafch … BatchRenarre-..Rename Bafch … BatchRenarre-..Rank Unran* edRank Unran* edDeleteDeleteDateDateD*te Ue*»ri： ».Q12«SD*te Ue*»ri： ».Q12«SNo Ccpy/ht NofeceNo Ccpy/ht Nofece130°130°$?E)qn$?E)qn90*90*Rotate 90*Rotate 90*量FSAPmpe落爲:&йлвлм量FSAPmpe落爲:&йлвлмD»te CreiisdD»te Creiisd:：4-03-34_M13.>pfi ;:：4-03-34_M13.>pfi ;J 24.09.2034 SZ51S5&BJ 24.09.2034 SZ51S5&BRank ; Unr®vk«f.Rank ; Unr®vk«f.Dats Modifiers 33 讣 ХЙ4fife Info...Dats Modifiers 33 讣 ХЙ4fife Info...D«t« Created: 09.0i-Z£«SD«t« Created: 09.0i-Z£«SHo Ccp/Tignt NoticeHo Ccp/Tignt Notice：■；沁篇：競歩小件i$豁этNew Feeder.：■；沁篇：競歩小件i$豁этNew Feeder.Rank.; Unr*nk»d
8tt М«靖fed： 24.03.2094
8tt М«靖fed： 24.03.2094
Date
Date
□ear Rsnldiq
□ear Rsnldiq
№ Cspyr^nt Notk*
№ Cspyr^nt Notk*
с*Л*г_О5
с*Л*г_О5
Rename Bafch … BatchRenarre-..
Rename Bafch … BatchRenarre-..
Rank Unran* ed
Rank Unran* ed
Delete
Delete
Date
Date
D*te Ue*»ri： ».Q12«S
D*te Ue*»ri： ».Q12«S
No Ccpy/ht Nofece
No Ccpy/ht Nofece
130°
130°
$?E)qn
$?E)qn
90*
90*
Rotate 90*
Rotate 90*
量FSAPmpe落爲:
&йлвлм
量FSAPmpe落爲:
&йлвлм
D»te Creiisd
D»te Creiisd
:：4-03-34_M13.>pfi ;
:：4-03-34_M13.>pfi ;
J 24.09.2034 SZ51S5&B
J 24.09.2034 SZ51S5&B
Rank ; Unr®vk«f.
Rank ; Unr®vk«f.
Dats Modifiers 33 讣 ХЙ4fife Info...
Dats Modifiers 33 讣 ХЙ4fife Info...
D«t« Created: 09.0i-Z£«S
D«t« Created: 09.0i-Z£«S
Ho Ccp/Tignt Notice
Ho Ccp/Tignt Notice
：■；沁篇：競歩小件i$豁
эт
New Feeder.
：■；沁篇：競歩小件i$豁
эт
New Feeder.
Рис. З.5. Настройка параметра Rank
В данном случае активному файлу присвоен Rank, выраженный текстовой строкой «Good», то есть хороший. Для присвоения ранга служит соответствующий пункт выпадающего меню, изображенного на том же рис. 3.5. Использование ранжирования — это удобное средство для сортировки файлов. Например, хорошим снимкам можно присвоить ранг «А» или «Good», как в нашем примере. Изображениям немного похуже — «В», а самым плохим — кандидатам на удаление (хотя, между нами говоря, лучше не удалять свои фотографии — иногда самый плохой снимок может сослужить вам хорошую службу) — «С».
Если отредактировать таким или подобным ему способом параметр Rank всех фотографий в папке, а потом включить сортировку по рангу, файлы, содержащиеся в папке, будут отсортированы в соответствии с общепринятыми правилами сортировки.
File Browser позволяет удалять ненужные файлы — для этого надо воспользоваться клавишей Del на клавиатуре или соответствующим пунктом меню. Для выделения нескольких файлов в произвольном порядке может использоваться щелчок мышью в комбинации с клавишей Ctrl клавиатуры. Для выделения непрерывного блока файлов — щелчком в комбинации с клавишей Shift.
Итак, обсудив особенности работы с File все же откроем с его помощью одну из для того чтобы поработать над ней в Photoshop. Для полноты изложения информации о работе с файлами отмечу здесь, что для сохранения файла служит команда меню Photoshop Save. Если выбрать этот пункт меню, то вместо старого открытого файла будет записан новый файл с тем же именем. Оригинальные будут утеряны. В наши планы по созданию открытки из мобилографий это явно не входит. Так как, выполнив команду File Save, мы уничтожим оригинальную фотографию. Пункт Save полезен в процессе текущей работы над проектом — чем чаще вы будете сохраняться, тем меньше работы будет потеряно в случае возможного сбоя системы.
Открыв файл для редактирования, первым делом имеет смысл выполнить команду File Save As... По этой команде появится диалоговое окно для сохранения файлов (рис. 3.6), в котором нужно ввести информацию об имени и формате файла.
Save As
Дапха： [SSS
Имя
Fofmat/.Fofmat/.PhotoshopPhotoshopОтма4a IОтма4a I
Fofmat/.
Fofmat/.
Photoshop
Photoshop
Отма4a I
Отма4a I
Save Options …“—■,-"”：-— -…Save:ГГSave Options …“—■,-"”：-— -…Save:ГГГ* .总宣*战城图FK厂9/:3臨公Г* .总宣*战城图FK厂9/:3臨公Cok>r:Cok>r:Use Proof Setup: fekirg ГUse Proof Setup: fekirg Г
Save Options …“—■,-"”：-— -…
Save:
ГГ
Save Options …“—■,-"”：-— -…
Save:
ГГ
Г* .总宣*战城图FK厂9/:3臨公
Г* .总宣*战城图FK厂9/:3臨公
Cok>r:
Cok>r:
Use Proof Setup: fekirg Г
Use Proof Setup: fekirg Г
P ；.Е：тЕ：т痛P ；.Е：тЕ：т痛Use LowerExtensionUse LowerExtension
P ；.Е：тЕ：т痛
P ；.Е：тЕ：т痛
Use LowerExtension
Use LowerExtension
Рис. З.6. Окно сохранения файла
В нашем случае в качестве имени выбраноа в качестве типа файла —
PSD (Adobe Photoshop Document). Этот формат удобен тем, что позволяет сохра-
нять в файле различные объекты Photoshop и лучше всего подходит для сохранения рабочих проектов. Помимо формата PSD существует еще довольно много файловых форматов, наиболее распространенные из которых будут перечислены ниже. Фактически, эти типы файлов способны полностью удовлетворить требования практически любого обычного пользователя, в том числе и наши с вами.
Для начала предлагаю вашему вниманию популярный формат графических файлов JPEGPhotographic Experts Group). Это один из основных выходных
форматов цифровых камер (в том числе и камер мобильников). Изображения хранятся в сжатом виде. При больших уровнях сжатия качество изображения может довольно сильно пострадать. JPEG — основной формат WWW-графики, JPEG- прямо-таки созданы для отправки по e-mail и распечатки на цветных принтерах.
Если вы работаете с изображение в Photoshop, настоятельно не рекомендуется сохранять промежуточные результаты работы в формате JPEG. Искажения сжатия каждого следующего сохранения будут накладываться на предыдущее сохранение, что в результате может привести к серьезной порче файла. Как правило, сохранять в JPEG имеет смысл лишь финальную версию проекта. Мы, например, сохраним в этом формате нашу поздравительную открытку после всех правок.
Помимо JPEG существует формат TIFF, который замечателен тем, что позволяет хранить и сжимать файлы без искажений. Но нам, по большей части, хватит формата JPEG.
Говоря о форматах файлов, нельзя не упомянуть о GIF (Graphics Interchange Format), который хранит изображения с ограниченным количеством цветов (до 256). GIF- файлы распространены в Интернете, их основное преимущество перед другими файловыми форматами — возможность созданиякартинок.
Похож на GIF и другой файловый формат — PNG. Он не поддерживает анимацию, но позволяет хранить полноцветные изображения.
Как видите, алгоритм использования форматов файлов в нашем случае (и в большинстве других случаев) выглядит так: JPEG PSD JPEG. To есть оригинал в JPEG на стадии промежуточной коррекции обрабатывается в форматеа по
том снова возвращается в JPEG.
Для того чтобы закрыть тему работы с файлами, упомяну о том, что при помощи команды File New можно создать новый файл. Для создания файла с параметрами по умолчанию достаточно нажать на кнопку К, ничего не изменяя в полях ввода появившегося окна (рис. 3.7).
Для того же, чтобы создать файл с собственными параметрами, надо определенным образом заполнить поля окна создания нового файла. Так, список Preset содержит некоторые часто используемые предустановки. Поля Width и Height предназначены для ручного ввода ширины и высоты нового изображения, причем имеется возможность выбирать единицу измерения, в которой указываются эти
значения.
Рис. З.7. Создание нового документа
Параметр Resolution отвечает за разрешение будущего документа, в нашем примере оно измеряется в пикселах на сантиметр. Color Mode — при помощи этого параметра устанавливается цветовой режим, в нашем случае это восьмибитные оттенки серого. И наконец, поле Background Contents позволяет задать цвет фона будущего изображения.
Собственно говоря, вышеперечисленного вполне достаточно для того, чтобы эффективно работать с файлами в Photoshop CS. Напомню, что в деле создания нашей открытки после использования средств для работы с файлами произошли следующие изменения: во-первых, командой File ► Browse мы запустили File Browser и, найдя нужное изображение, открыли его для редактирования в Photoshop CS. Во- вторых, мы сохранили изображение в новый файл формата PSD, присвоив ему имя GreetingCard. Далее, в рамках работы над открыткой, мы разберем работу со слоями.
Слои, инструменты рисования, фильтры
Слои являются одной из важнейших частей идеологии Photoshop. Фактически, ни один сеанс работы с программой не обходится без них. Слой можно представить себе в виде абсолютно прозрачного листа бумаги. Этот лист можно окрасить в любой цвет. На нем можно рисовать и размещать различные изображения. Несколько слоев, которые расположены друг над другом, напоминают пачку таких прозрачных листов бумаги.
Если на нижний слой «положить» еще один, то он закроет то, что было изображено на нижнем, причем, если на верхнем слое будут прозрачные участки, сквозь них будут «просвечивать» соответствующие части нижнего слоя. Прозрачностью слоев можно управлять, равно как и тем, каким образом нижние изображения «просвечиваются» сквозь верхние, то есть режимами наложения слоев.
Для работы со слоями служит палитра Layers (рис. 3.8).
Рис. 3.8. Палитра Layers
Основную часть этой палитры занимают миниатюры слоев — в данном случае это всего одна миниатюра. В верхней части палитры Layers можно видеть список настройки режимов наложения слоя (с параметром Normalв данном случае), бегунок для настройки непрозрачности слоя (Opacity), несколько кнопок для блокировки различных параметров слоя.
В правом верхнем углу палитры, немного ниже кнопки ее закрытия, расположена кнопка с треугольником — нажав ее, можно вызвать меню палитры. В нижней части палитры расположены кнопки, очень важные для работы со слоями. Это, слева направо, следующие.
Эффекты слоя. При помощи этой кнопки можно управлять различными эффектами слоя, такими как тень, прозрачность и так далее. Обратите внимание , на то, что эта кнопка, равно как и многие другие, заблокирована на рис. 3.8. Это является следствием того, что здесь изображен фоновый слой, который называется по умолчанию Background. К другим слоям, которые вы добавите к изображению, можно применять все эффекты в полной мере.
Создание маски слоя.
Создание нового набора слоев. При работе над крупным проектом логически связанные слои имеет смысл объединять в наборы, с которыми удобно работать.
Создание нового корректировочного или заливочного слоя. Здесь можно найти множество полезных инструментов для корректировки цветовых кривых, настройки яркости, контрастности изображения.
Создание нового слоя. Если щелкнуть мышкой по этой кнопке, то создается новый пустой слой. Если перетащить на эту кнопку один из слоев изображения, то будет создана его копия.
Удаление слоя. Перетащив мышкой слой на эту кнопку, можно его удалить.
Слева от миниатюры слоя вы можете видеть пару значков. Первый — он сделан в виде глаза — обозначает видимость слоя. Если он установлен, то слой можно видеть на изображении, если нет, то, соответственно, слой скрывается. Другой значок — кисточка, указывает на то, какой слой активен в настоящий момент. К нему и будет применяться редактирование. Например, если вы захотите нарисовать что- то кисть или карандаш будут рисовать именно на активном слое.
Слои можно создавать путем копирования выбранного слоя. Как это делать, вы уже знаете. Можно так же воспользоваться кнопкой создания слоя. Новый слой можно создать, если скопировать уже существующий из одного изображения на другое. Для этого нужно открыть в окне Photoshop два изображения и перетащить мышью миниатюру нужного слоя из палитры Layers одного изображения на другое. Тогда он будет скопирован на нужное изображение. Слой можно создать, использовав в качестве источника выделенную область текущего слоя. О выделении мы поговорим ниже, а здесь лишь хочу отметить, что возможно создание нового слоя копированием выделения, выбором пункта меню Layer New Layer Via Copy и через вырезание фрагмента исходного слоя командой Layer New LayerVia Cut.
Посмотрите на рис. 3.9. Прикнопки создания нового слоя (то же самое
можно сделать командой меню Layer New Layer) был создан новый пустой прозрачный слой. Кстати, прозрачные участки отображаются в виде, напоминающем шахматную доску. Потом на этом слое была нарисована импровизированная рамочка из полупрозрачных листьев. Это делается путем выбора инструмента Brush (Кисть) на панели инструментов и соответствующей его настройки (выбора нужного шаблона кисти из списка шаблонов, вызываемого при нажатии на кнопку Brushes панели свойств инструмента Brush).
Аналогично инструменту Brush работают и другие инструменты Photoshop. Подробнее об инструментах мы поговорим в соответствующих главах книги — там, где будет рассматриваться их применение для тех или иных задач. Обратите внимание на панель свойств инструмента Brush (см. рис. 3.9). Здесь есть возможность управлять формой кисти (параметр Brushes), режимом наложения
Mode), непрозрачностью кисти (параметр Opacity), параметр Flow отвечает за мытость краев кисти. Нажав кнопку с изображением пульверизатора можно перевести кисть в режим распылителя.
В правой части панели свойств кисти расположена кнопка, которая вызывает очень удобную палитру Brushes, позволяющую управлять множеством свойств кисти. Похожая панель свойств имеется и у других инструментов рисования. Среди инструментов рисования можно отметить следующие:
Brush Tool — уже известная вам кисть;
Pencil Tool — карандаш;
Gradient Tool — инструмент для создания градиентов;
Paint Bucket Tool — инструмент заливки;
Rectangle Tool — прямоугольник;
Rounded Rectangle Tool — прямоугольник со скругленными краями;
Ellipse Tool — эллипс;
Polygon Tool — многоугольник;
Line Tool — прямая линия;
Custom Shape Tool — пользовательская фигура;
Pen Tool — инструмент для создания кривых. Он находит широкое применение при работе с выделениями.
Рис. 3.9. Работа со слоями
Для рисования достаточно перетащить указатель кисти по нужным участкам изображения при нажатой левой кнопке мыши. Как вы можете видеть, рамка создана на отдельном слое. То есть при желании мы можем легко ее отключить, стереть ненужные элементы (инструмент Eraser), при необходимости — удалить слой, передвинуть (инструмент Move), нарисовать еще что-нибудь и так далее. Причем все это можно сделать без ущерба для исходного слоя.
Теперь попробуем добавить к нашему изображению фрагмент другой фотографии. Для этого откроем нужный файл, выделим участок, который нас интересует, командой Layer 卜 New > Layer Via Copy создадим новый слой с выделенным участком и перетащим этот слой на наше изображение (рис. 3.10).
ИНЗЕЗИНЗЕЗPhotoshopPhotoshopFie EJ： gQe Layer 沁ес：冃匕 Vew УИМо” HebFie EJ： gQe Layer 沁ес：冃匕 Vew УИМо” HebQ:》4产出：Z*efk -一，Q:》4产出：Z*efk -一，• ч Л ^^^^ т^^一・p・zz毫乞队％•>•• ч Л ^^^^ т^^一・p・zz毫乞队％•>•口01‘0幼国口01‘0幼国, t>・〃《 ,art«w3M wiKbcn o« Eoe 3»ctor： ovJw. 5» *#U Ai. md 6rl — *dd5crd 008、, t>・〃《 ,art«w3M wiKbcn o« Eoe 3»ctor： ovJw. 5» *#U Ai. md 6rl — *dd5crd 008、
ИНЗЕЗ
ИНЗЕЗ
Photoshop
Photoshop
Fie EJ： gQe Layer 沁ес：冃匕 Vew УИМо” Heb
Fie EJ： gQe Layer 沁ес：冃匕 Vew УИМо” Heb
Q:》4产出：Z*efk -一，
Q:》4产出：Z*efk -一，
• ч Л ^^^^ т^^一・p・zz毫乞队％•>•
• ч Л ^^^^ т^^一・p・zz毫乞队％•>•
口01
‘0幼国
口01
‘0幼国
, t>・〃《 ,art«w3M wiKbcn o« Eoe 3»ctor： ovJw. 5» *#U Ai. md 6rl — *dd5crd 008、
, t>・〃《 ,art«w3M wiKbcn o« Eoe 3»ctor： ovJw. 5» *#U Ai. md 6rl — *dd5crd 008、
Рис.Копирование слоя издругого изображения
Для того чтобы расположить рядом два окна открытых изображений, можно воспользоваться командой меню Window Arrange Tile. После копирования наше изображение окажется скомбинированным из трех слоев (рис. Первый слой — фоновый — собственно изображение, второй — рамка из листьев, а третий — скопированный слой из другого изображения.
Как видите, на рис. весьма ярко отражается сходство слоев с пачкой бумаги. Слой, скопированный из другого изображения, расположен поверх слоя с рамкой. Поэтому на результирующем изображении рамка находится под изображением со вставленного слоя. Если прижать мышкой миниатюру нового слоя и переместить ее ниже слоя с рамкой, тогда порядок изображений на результирующем слое поменяется.
Мы не будем рассматривать здесь более сложные аспекты работы со слоями, так как сейчас самое главное — освоить основные операции с ними.
Итак, теперь переместим скопированный из другого изображения слой под слой с рамкой и применим к нему фильтр размытия по Гауссу командой Filter Blur Gaussian Blur (рис. 3.12).
」伯1白
I 書 A<iia£RM>toMw -TbreettngCartLpS 込 IQ^% (lay»&ндв/в*Н
Рис. 3.11. Состояние изображения после манипуляций со слоями
Рис. 3.12. Перемещение слоя и применение к нему фильтра
Единственным параметром фильтра Gaussian Blur является радиус размытия (Radius), который измеряется в пикселах. Чем больше этот параметр, тем сильнее размытие.
Довольно большое количество фильтров организовано в так называемую галерею фильтров, вызываемую командой Filter ► Filter Gallery. Фильтры здесь организованы в виде древовидной структуры. В правой части окна Filter Gallery расположена область настройки фильтров, в центральной части окна — область выбора текущего фильтра, а слева — область предварительного просмотра. Ниже приведен список пунктов меню Filter — он поможет вам ориентироваться в этом важном меню Photoshop CS.
Artistic — фильтры художественной обработки изображения. Например, фильтр Paint Daubs придает фотографии вид картины, выполненной маслом, а фильтр Plastic Wrap как бы «обтягивает» изображение пластиковым пакетом. Не советую применять фильтр Plastic Wrap к портретам.
Blur — фильтры размытия. Они используются для корректировки резкости изображения, придания ему художественных эффектов и коррекции.
Brush Strokes — штриховые фильтры, они, как и фильтры художественной обработки изображений, имитируют различные инструменты для рисования. Например, фильтр Accented Edges позволяет сделать акцент на краях, границах областей различного цвета в изображении.
Distort — фильтры искажений. Позволяют искажать изображение по определенному алгоритму.
Noise — фильтры для работы с «шумами» на изображении. Они позволяют как избавляться от шумов, так и добавлять их.
Pixelate — набор фильтров, которые позволяют применять к изображениям различны» эффекты вроде шума, «увеличения» размера пикселов и так далее.
Render — это группа фильтров освещения, визуализации. Например, очень мощный фильтр Lighting Effect позволяет добавлять эффекты освещения на изображение, а фильтр Lens Flare — блики.
Sharpen — фильтры резкости. Наряду с фильтрами размытия применяются для коррекции изображений.
Sketch — эскизные фильтры — довольно разнообразный набор фильтров, среди них есть, например, такие как Chrome — он «хромирует» изображение, или Stamp — создает черно-белое условное изображение на основе исходного.
Stylize — фильтры для стилизации изображений, придания им особого внешнего вида, часто это сопровождается потерей детализации, но в любом случае, эти фильтры достаточно сильно изменяют внешний вид изображения. Например, фильтр Glowing Edges делает контуры изображения сияющими, одновременно затемняя остальные участки. Фильтр Solarize имитирует фотографический эффект предварительной засветки фотоматериала, фильтр Extrude — разбивает изображение на прямоугольные или пирамидальные блоки, которые «разлетаются» в направлении зрителя.
Texture — фильтры текстурирования изображений. Например, фильтр Mosaic Tiles делает изображение похожим на сложенное из мозаики, а фильтр Patcwork «складывает» изображение из цветной плитки.
Video — видеофильтры, они не слишком интересны.
Other — здесь находятся фильтры, не вошедшие в остальные группы. Например, весьма полезный в определенных условиях фильтр High Pass.
После применения фильтра изображение станет размытым. В довершение всего уменьшим непрозрачность слоя при помощи перемещения соответствующего бегунка.
Теперь переместим изображение в другое место, более для него подходящее, при помощи инструмента Move (рис. 3.13).
Рис. 3.13. Работа со слоем
После всех этих манипуляций, проводимых исключительно с учебной целью, оказалось, что результирующее изображение выглядит не так, как хотелось бы. Много лишних деталей, какой-то непонятный цветок в правом нижнем углу. Посмотрев на него под разными углами, думаю, многие придут к выводу, что по меньшей мере цветок в правом нижнем углу надо убрать. Что мы и сделаем, отключив его видимость. Посмотрите на рис. 3.14-здесь вы видите некий промежуточный результат нашего учебного примера. Обратите внимание на состояние палитры Layers.
Рис. 3.14. Отключение видимости слоя
Я советую вам попробовать проделать все это самостоятельно в Photoshop. Когда редактирование слоев завершено, очень часто нужно создать из них единое изображение. Для этого существует команда Layer ► Flatten Image.
В результате выполнения этой команды все слои изображения превращаются в один-единственный слой, который содержит все элементы изображения.
Работа с выделениями
Выделение — это очень важная операция. Изображение в Photoshop CS состоит из точек, так как Photoshop — это растровый редактор. Цель любого инструмента выделения — «сказать» редактору о том, с какой совокупностью точек он должен работать. Например, если мы захотим применить какой-нибудь художественный фильтр к цветку на переднем плане рис. 3.14, очевидно, нам сначала нужно выделить этот цветок, то есть «объяснить» редактору, какую часть изображения считать цветком. Для целей выделения в Photoshop CS предусмотрено большое количество специальных инструментов. На панели инструментов есть целая группа управляющих ими кнопок. Так, среди них можно отметить следующие.
Rectangular Marquee Tool — инструмент для прямоугольного выделения.
а Elliptical Marquee Tool — инструмент для эллиптического выделения.
Single Row Marquee Tool и Single Column Marquee Tool — редко используемые инструменты для выделения одной строки или столбца пикселов.
Lasso Tool — лассо, инструмент для выделения произвольных областей.
О Polygonal Lasso Tool — инструмент для выделения в виде многоугольников.
Magnetic Lasso Tool — магнитное лассо — инструмент сам ищет границы изображения и создает выделения.
Magic Wand — волшебная палочка — с ее помощью можно провести быстрое выделение больших пространств.
Посмотрите на рис. 3.15. Здесь изображена уже знакомая вам открытка с выделенным цветком на переднем плане.
gdit Image бует Select Fijec ■蹤* 避incfc*gdit Image бует Select Fijec ■蹤* 避incfc*Futhv:『g£b F A«t>*£»»dFuthv:『g£b F A«t>*£»»dSoSo囈彊窮囈彊窮I KQQf 彩 I Вос: 9€»,<Ж?2Л1МI KQQf 彩 I Вос: 9€»,<Ж?2Л1Мт Adobe Wwtoshop - fGreetinoCanlpMi 卷 102% (Backgro«哂 RGB/8#>!т Adobe Wwtoshop - fGreetinoCanlpMi 卷 102% (Backgro«哂 RGB/8#>!Рис. 3.15. ВыделениеРис. 3.15. Выделение
gdit Image бует Select Fijec ■蹤* 避incfc*
gdit Image бует Select Fijec ■蹤* 避incfc*
Futhv:『g£b F A«t>*£»»d
Futhv:『g£b F A«t>*£»»d
So
So
囈彊窮
囈彊窮
I KQQf 彩 I Вос: 9€»,<Ж?2Л1М
I KQQf 彩 I Вос: 9€»,<Ж?2Л1М
т Adobe Wwtoshop - fGreetinoCanlpMi 卷 102% (Backgro«哂 RGB/8#>!
т Adobe Wwtoshop - fGreetinoCanlpMi 卷 102% (Backgro«哂 RGB/8#>!
Рис. 3.15. Выделение
Рис. 3.15. Выделение
Обратите внимание на панель свойств инструмента Lasso, который активен на рис. 3.15. Здесь вы можете видеть несколько очень важных, общих для всех инструментов выделения, параметров. Особое внимание я предлагаю уделить четырем кнопкам в левой части панели свойств.
Так, если активна первая слева кнопка (New Selection), то новое выделение удаляет старое. Если нажата вторая кнопка (Add To Selection), то новое выделение добавляется к старому. При активности третьей слева кнопки (Subtract From Selection) новое выделение вычитается из старого, а четвертая кнопка (Intersect With Selection)
позволяет оставлять выделенными лишь пересечения существующего и нового выделений. Это очень полезные режимы.
Например, я начал выделение цветка на рис. 3.15 при помощи Magnetic Lasso. Все шло хорошо, но случайно сделанный двойной щелчок завершил выделение на половине. Если бы я начал новое выделение в режиме по умолчанию — с активной кнопкой New Selection, — то старое выделение было бы потеряно.
Чтобы этого не случилось, я нажал кнопку Add To Selection и продолжил выделять как ни в чем не бывало. После того как выделение было создано, понадобилось его слегка откорректировать. Коррекция была проведена инструментом Lasso Tool в режимах Add To Selection и Subtract From Selection.
Параметр Feather панели свойств Lasso Tool служит для управления растушевкой выделения. Это нужно для того, чтобы граница выделения не была резкой. То есть получается, что наряду с выделенными и невыделенными участками изображения могут существовать частично выделенные. Если, например, попытаться применить какой-нибудь художественный фильтр к выделенному участку изображения с растушеванными краями, то окажется, что этот фильтр будет частично применен и к краям.
Параметр Anti Aliased служит для сглаживания границ выделения. Без этого параметра непрямые линии выделения будут ступенчатыми.
В целом, для нормальной работы обычно хватает установок инструментов выделения по умолчанию. Если для тех или иных целей вам понадобится тонкая настройка этих инструментов — соответствующие настройки будут рассмотрены в тексте следующих глав.
На рис. 3.15 вы можете видеть панель Channels. Подробнее об этой панели мы поговорим в главе о цветокоррекции. Здесь лишь хочу обратить ваше внимание на то, что в нижней части панели расположен новый альфа-канал, который называется «Выделенная область». Как видите, он повторяет контуры выделения. Альфа-канал создан для того, чтобы сохранить созданное выделение.
Предположим, что, поработав с эти выделением, мы решили сделать еще одно. Как правило, сложное выделение создается довольно долго, да и создать второе аналогичное часто просто невозможно — хотя бы в мелочах, но различия будут. Сохранить выделение можно в новый альфа-канал, сделать это можно, нажав на панели Channels на кнопку Save Selection As Channel. После нажатия на эту кнопку выделение будет сохранено в виде нового альфа-канала.
Желательно сразу же дать выделению какое-нибудь осмысленное имя. Для этого надо щелкнуть по треугольничку в правом верхнем углу палитры Channels и в появившемся меню выбрать пункт Channel Options, где и изменить параметр Name. После того как выделение сохранено, его можно снова загрузить, выделив соответствующий альфа-канал (работа с каналами изображения практически ничем не отличается от работы со слоями в палитре слоев) и нажав на кнопку Load Channel As Selection на палитре Channels.
Роль дополнительных альфа-каналов заключается не только в хранении выделений. Так, Photoshop имеет так называемый режим быстрой маски. Он включается кнопкой Edit In Quick Mask Mode на панели инструментов. Когда включается режим создания быстрой маски, вы имеете возможность рисовать на изображении любыми инструментами рисования. Их штрихи, отображаемые в виде красного полупрозрачного закрашивания (рис. 3.16), при переходе в обычный режим (кнопка Edit In Standard Mode) будут преобразованы в выделение.
При нажатии на кнопку Edit In Quick Mask Mode создается новый альфа-канал, хранящий информацию о выделении. После перехода в режим Edit In Standard Mode рекомендуется полученное выделение сохранить в виде нового альфа-канала. Кстати, альфа-каналы можно редактировать. Белые области альфа-канала означают выделенные пикселы, черные — невыделенные, а различные промежуточные состояния символизируют растушевку.
T AdobeQ1102%Ю^/сАT AdobeQ1102%Ю^/сА3t tnace L&yer £ded 向旭孥亦绰《ig ■睁3t tnace L&yer £ded 向旭孥亦绰《ig ■睁Рис. 3.16. Работа в режиме быстрой маскиРис. 3.16. Работа в режиме быстрой маски
T AdobeQ1102%Ю^/сА
T AdobeQ1102%Ю^/сА
3t tnace L&yer £ded 向旭孥亦绰《ig ■睁
3t tnace L&yer £ded 向旭孥亦绰《ig ■睁
Рис. 3.16. Работа в режиме быстрой маски
Рис. 3.16. Работа в режиме быстрой маски
Теперь предлагаю вашему вниманию более подробный рассказ о меню Select.
Команда Select All позволяет выделить все изображение.
Команда Select Deselect позволяет снять выделение.
Команда Select Reselect позволяет восстановить выделение, снятое командой Deselect.
Весьма полезной бывает команда Select Inverse. С ее помощью можно инвертировать выделение, сделав выделенными не выделенные ранее области и сняв выделение с выделенных областей. Например, сейчас это может быть полезным, если на нашей открытке мы применим какой-нибудь художественный фильтр к выделенному цветку на переднем плане, а потом захотим приметить другой эффект к фону. Для того чтобы сделать это максимально аккуратно, достаточно инвертировать выделение вышеуказанной командой и работать с новым выделением.
КомандойFeather можно задать растушевку краев выделения после его со
здания.
Рис.Результаты работы с выделениями
Остальные команды меню Select применяются достаточно редко, поэтому при необходимости мы обсудим некоторые из них в соответствующем разделе. Кстати, если щелкнуть правой кнопкой мыши по выделенной области в режиме работы одного из инструментов выделения, появится всплывающее меню, в котором собраны наиболее часто используемые команды для работы с выделениями.
Итак, выделив нужный участок изображения, применим к нему фильтр Plastic Wrap. Затем, инвертировав выделение командой Select Inverse, к полученному выделению применим фильтр Glass. После этого создадим эллиптическое выделение, инвертируем его и применим к полученному выделению фильтр Patchwork. Результат вы можете видеть на рис.
После того как мы с вами освоили основные приемы работы с выделениями, самое время поговорить об инструментах коррекции и ретуши. Сразу скажу, что ретуши будет посвящена отдельная глава, поэтому здесь мы лишь ознакомимся с ними и разберем основные приемы работы с этими инструментами.
Инструменты коррекции и ретуши
Инструменты коррекции и ретуши предназначены для правки изображений, устранения различных недостатков. Эти инструменты можно подразделить на несколько групп. Во-первых, это инструменты для коррекции резкости — Sharpen Tool, Blur Tool и совершенно уникальный Smudge Tool. Они, соответственно, используются для повышения, понижения резкости отдельных участков изображения и для размазывания отдельных участков изображений. Действие Smudge Tool напоминает размазывание красок пальцем. Эти инструменты полезны для точечной коррекции резкости, для глобальных задач, затрагивающих все изображение, удобнее использовать соответствующие фильтры. Однако Smudge Tool нет достойной альтернативы среди фильтров.
Далее, это инструменты для тоновой и цветовой коррекции. Они нужны для коррекции цветов на небольших участках изображения. Среди них можно отметить Dodge Tool, служащий для осветления отдельных участков изображения, Burn Tool — для затемнения, иSponge Tool, с помощью которого можно изменить насыщенность цвета отдельных частей изображения.
Инструменты для ретуши не имеют аналогов среди фильтров. Наиболее известным среди них является Clone Stamp Tool. С его помощью осуществляется копирование определенных областей изображения на другие его части. Пользоваться им очень легко — сначала надо навести мышь на тот участок изображения, который вы хотите копировать, щелкнуть по нему мышью при нажатой кнопке Alt на клавиатуре. После этого достаточно «рисовать» инструментом по нужной области, на которую будут копироваться выбранные в предыдущем шаге участки изображения (рис. 3.18).
Это удобный, но достаточно грубый инструмент ретуши. Более тонкую коррекцию можно провести при помощи Healing Brush Tool, которая после копирования участка изображения на новое место автоматически подстраивает его внешний вид таким образом, что он практически не отличается от новой области.
Весьма интересен инструмент Patch Tool. Это один из моих любимых инструментов для ретуши изображений. Подробнее о нем мы поговорим в следующих главах — он этого стоит.
Инструмент Color Replacement Tool предназначен для замены цветов на тех или иных участках изображения.
Теперь осталось совсем немного рассказать об основах работы с Photoshop. А именно — пара слов о тексте и «Действиях». Заодно и открытку нашу доделаем.
ttРис. 3.18. Работа Clone Stamp ToolРис. 3.18. Работа Clone Stamp ToolEdit Lm明e Layer Refect 印2 View 遂ndo内 tieipEdit Lm明e Layer Refect 印2 View 遂ndo内 tieip
t
t
Рис. 3.18. Работа Clone Stamp Tool
Рис. 3.18. Работа Clone Stamp Tool
Edit Lm明e Layer Refect 印2 View 遂ndo内 tieip
Edit Lm明e Layer Refect 印2 View 遂ndo内 tieip
Работа с текстом
Текст не играет первостепенной роли в Photoshop. Но иногда на изображение требуется нанести какие-то надписи. Как в нашем случае с открыткой. Для работы с текстом существуют специальные инструменты: Horizontal Type Tool, Vertical Type Tool, Horisontal Type Mask Tool и Vertical Type Mask Tool. Первые два предназначены для создания горизонтального и вертикального текста. А следующие — для создания выделений в виде текста. Такое выделение можно залить любым цветом или применить к нему любые фильтры.
Настройка различных параметров текста осуществляется при помощи панели свойств инструмента Туре. Посмотрите на рис. 3.19. Здесь вы можете видеть изображение после добавления текста (после того как текст набран, надо нажать на кнопку с галочкой в правой части панели свойств инструмента Туре для того, чтобы изменения были приняты и текст был добавлен к изображению). Как вы можете видеть на рис. 3.19, Photoshop поддерживает вполне стандартные средства для управления текстом — можно выбирать гарнитуру шрифта, размер, положение на странице и так далее.
На этом обсуждение инструментов и основных средств Photoshop предлагаю считать завершенным. Для полноты изложения осталось лишь рассказать об инструментах для удаления фона и вырезания участков изображения. Это разновидно-
ста Eraser Tool (Ластик) и Slice Tool (Вырезание фрагментов) — они практически не будут применяться нами в дальнейшей работе. Также мы не рассматриваем здесь инструмент Crop (Вырезать), применяемый для кадрирования изображений, инструменты Measure Tool (Линейка) для измерения расстояний и углов, Eyedropper Tool (Пипетка) 一. инструмент для получения цветопроб, мы подробно поговорим о них в соответствующей главе.
日e. §dt 加司£ 0yer geiect 冃炉 ^ew ййпсо» ..Ко .
匡注J0cи 驚W，5^> ^
Рис. 3.19. Работа с текстом
А теперь еще несколько слов о средстве для автоматизации деятельности, которое называется Actions или Действия.
Actions
При помощи Actions можно записывать часто используемые вами последовательности действий и при необходимости выполнять их одним нажатием на кнопку. Для работы с действиями служит палитра Actions (рис. 3.19).
Для создания нового действия достаточно нажать кнопку с изображением листа бумаги (стандартная кнопка, обозначающая создание нового объекта в терминах той или иной палитры) на палитре Actions. После этого появится диалоговое окно, в котором надо задать имя действия и функциональные клавиши для его быстрого вызова. Затем достаточно нажать на кнопку Record в этом диалоговом окне, сделать то, что требуется записать в действие, и остановить запись нажатием на кнопку
с квадратиком на палитре Actions. Все, что было сделано, будет записано и добавлено в стандартный набор действий. Теперь для того, чтобы выполнить все то, что мы делали, достаточно найти сохраненное действие и запустить его на выполнение кнопкой с изображением треугольника в нижней части палитры Actions.
Feethsn |Tp« 狂 Ar?fe-*i：B»dFeethsn |Tp« 狂 Ar?fe-*i：B»dStyi»: JNofm#!Styi»: JNofm#!NA，уК 公* T 0 оpH-^^ ^ л^ V 5NA，уК 公* T 0 оpH-^^ ^ л^ V 5Рис. 3.20. Работа сдействиямиРис. 3.20. Работа сдействиями
Feethsn |Tp« 狂 Ar?fe-*i：B»d
Feethsn |Tp« 狂 Ar?fe-*i：B»d
Styi»: JNofm#!
Styi»: JNofm#!
NA，уК 公* T 0 оpH-^^ ^ л^ V 5
NA，уК 公* T 0 оpH-^^ ^ л^ V 5
Рис. 3.20. Работа сдействиями
Рис. 3.20. Работа сдействиями
Действия позволяют автоматизировать часто выполняемые операции. Так, например, можно написать действие для удаления каких-то определенных дефектов с изображения. Скажем, это может быть Action для борьбы с последствиями JPEG- сжатия. Такое действие, если вам часто приходится бороться с подобными недостатками, способно серьезно сэкономить ваше время. Однако ручное выполнение операций обладает большей гибкостью, поэтому предлагаю рассматривать Action лишь как удобное дополнение к ручной обработке графической информации.
Выводы
В этой главе мы с вами познакомились с Photoshop CS. Этих знаний вам вполне хватит для того, чтобы выполнять достаточно продвинутое редактирование ваших мобилографий, речь о котором пойдет дальше. Нас ждет много интересного. Предлагаю начать.
Часть 4
Обработкаизображений
Глава 4. Коррекция, кадрирование, изменение размеров
Глава 5. Тоновая и цветовая коррекция
Глава 6. Ретушь, резкость, спецэффекты
Глава 7. Демонстрация мобилографий
90 * Часть 4. Обработка изображений
Сейчас мы приступаем к разбору интересного материала, посвященного обработке изображений. Adobe Photoshop CS — это очень мощный инструмент, который может творить с фотографиями настоящие чудеса.
ГЛАВА 4ГЛАВА 4Коррекция, кадрирование, изменение размеров
ГЛАВА 4
ГЛАВА 4
Корректировка последствийсильного JPEG-сжатия
Цветовые модели Photoshop
Продолжаем коррекцию 8x8
Кадрирование, выравнивание изображений
Изменение размеров изображения
Выводы
Эта глава посвящена изменению размеров, кадрированию изображений и коррекции такого «недостатка» как последствия сильного Недостаток этот, если говорить о художественной ценности мобилографий, — зачастую не такой уж и недостаток. Однако если рассматривать мобильные фотографии с утилитарной точки зрения — с сильным сжатием надо бороться. Что мы и сделаем, рассмотрев методику удаления следов этого сжатия.
А изменение размеров изображения и кадрирование позволят вам, с одной стороны, устранять с фотографии явно лишние предметы, оказавшиеся на ее периферии, а с другой — эффективно изменять размеры мобилографий.
Корректировка последствий сильного JPEG-сжатия
Итак, приступим к работе с последствиями сильного сжатия изображений по алгоритму JPEG. Для начала рассмотрим некоторые важные для нашей работы особенности работы этого алгоритма. Так известно, что сжимаемое изображение разбивается на квадратики 8x8 пикселов. Цветовая и яркостная информация, закодированная в этих пикселах, особым образом обрабатывается.
Рис.Последствия сжатия на портрете
Корректировка последствий сильного JPEG-сжатия .;* 93
В результате сильного сжатия квадратики 8x8 оказываются очень хорошо заметными. Причем здесь можно отметить одно наблюдение, которое связано с чисто физическими особенностями восприятия графической информации. Например, на мобилографии изображен, скажем, портрет крупным планом (рис. 4.1 — увеличенный фрагмент портрета).
То есть изображение с достаточно большими участками со сравнительно однородной окраской и фактурой. На такой фотографии последствия сильного сжатия будут очень заметны. На фотографии же, изображающей какой-нибудь пейзаж, натюрморт со множеством сравнительно мелких деталей (рис. 4.2) и так далее, сжатие будет уже менее заметным.
Происходит это потому, что множество мелких линий пестрого пейзажа как бы скрывают сильное сжатие от нашего взора, в то время как портретная съемка, наоборот, выявляет его. Кстати сказать, именно на мобилографиях, сходных по содержанию с портретами, сжатие корректируется лучше всего. К таким снимкам можно применять более сильные методы коррекции.
Фотографии со множеством мелких деталей, с одной стороны, не нуждаются в слишком сильной коррекции, а с другой, если бы и нуждались, — такая коррекция может слишком сильно повлиять на их содержимое.
Рис. 4.2. Последствия сжатия на снимке с множеством мелких деталей
Вооружившись теорией, продолжим рассматривать наш алгоритм сжатия дальше.
Известно, что, «сжимая» информацию, JPEG сильнее всего вмешивается в ее цветовую составляющую и гораздо меньше — в яркостную. Логично было бы использовать для коррекции искажений такой режим работы Photoshop, при котором есть возможность отдельно работать с цветовой и яркостной информацией изображения. Забегая вперед, скажу, что таким режимом является цветовое пространство LAB.
Для того чтобы сделать изложение более понятным, я предлагаю вашему вниманию рассказ о цветовых пространствах Photoshop. Эта информация, помимо нужного нам в данный момент LAB, даст опору для цветокоррекции изображений, которой будет посвящена одна из следующих глав.
Цветовые модели Photoshop
В реальности существует два типа цветных предметов. Одни из них отражают часть падающего на них света, а другие излучают свет сами. Для цифровой обработки данных цвета предметов надо каким-то образом описывать. Дело осложняется тем, что разные устройства для работы с цветом по-разному воссоздают тот или иной цвет.
Например, изображение на мониторе формируется при помощи трех цветов - каждая точка изображения, фактически, состоит из трех точек — красной, зеленой и синей. Причем эти точки светятся. Принтеры могут использовать уже не три, а четыре цвета — голубой, пурпурный, желтый и черный, — они, смешиваясь, дают нужный оттенок. Если говорить о возможных моделях представления цвета, то неплохо было бы иметь универсальные цветовые модели, которые не зависят от особенностей представления цветов теми или иными устройствами и наиболее полно и правильно описывают цвета объектов реального мира. Рассуждения, похожие на вышеописанные, привели к созданию нескольких цветовых моделей, каждая из которых по-своему уникальна и полезна. Среди них можно отметить RGB, CMYK и уже известную вам модель LAB.
Модель RGB названа так от английских наименований трех базовых цветов — красного (Red), зеленого, (Green) и синего (Blue). Эту модель называют аддитивной. При смешивании двух или трех основных цветов результирующий цвет получается более ярким, чем исходные, цвета как бы «складываются».
Как уже было сказано — RGB является основной моделью для отображения информации на мониторе. Надо отметить, что в этом же формате сохраняют информацию цифровые камеры мобильников. Цветовая информация для каждой точки изображения в формате RGB состоит из трех байт. Напомню, что один байт составляют 8 бит, то есть в результате получается 256 (от 0 до 255) вариантов яркости - ■ именно яркость каждого цвета символизирует соответствующий ему байт.
Если сложить красный, зеленый и синий цвета с нулевой яркостью, то получится черный. Если с яркостью 255 — белый. Все, что находится между этими крайними
вариантами, дает какой-то другой цвет. Кстати, если всех трех цветов окажется поровну, то получится серый цвет разной интенсивности — чем больше яркость, тем более светлым будет серый. Например, 128R 128G 128Вдаст нам нейтральный серый цвет.
Вышеописанный вариант модели RGB имеет название 8-битного цвета, так как яркость каждого цвета описывается восьмибитным числом. Photoshop может работать и с изображениями, имеющими 16-битный цвет, но в случае с мобилогра- фией эта его возможность остается невостребованной.
В результате для описания одной точки изображения в режиме RGB требуется информация о яркостях красной, зеленой и синей составляющих этой точки. В Photoshop эта информация разделена на три канала. А для работы с цветовыми каналами (кстати, не только в модели RGB) служит палитра Channels. Посмотрите на рис. 4.3. Здесь вы можете видеть каналы мобилографии, на которой изображена красная роза.
Рис. 4.3. Палитра Channels для цветового пространства RGB
Обратите внимание на то, что в канале красного цвета роза кажется очень светлой — это соответствует особенностям модели RGB, описанным выше. Канал каждого цвета, фактически, выглядит как изображение в оттенках серого. Он действительно является таким изображением, так как в случае с RGB несет лишь информацию о яркости составляющей каждого из базовых цветов.
Также определенной популярностью, особенно у тех, кто занимается допечатной подготовкой иллюстраций, пользуется цветовая модель CMYK.
Она получила свое название от четырех основных цветов, используемых при работе с ней. Это Cyan (Голубой), Magenta (Пурпурный), Yellow (Желтый) и Black (Черный). Как уже было сказано, модель CMYK актуальна для полиграфии. Иногда ее называют субтрактивной моделью — ее цвета образованы при помощи вычитания
из белого цветов аддитивной модели RGB. При смешивании цветов модели CMYK результирующий цвет становится темнее, а не светлее, как при смешивании цветов в модели RGB. Так, если смешать голубой, пурпурный и желтый цвета, то получится черный.
Но в реальности при смешивании этих цветов идеального черного цвета не получить, поэтому и применяется дополнительный черный цвет. Палитра Channels для изображения в режиме CMYK показана на рис. 4.4.
Рис. 4.4. Палитра Channels для цветового пространства CMYK
В модели CMYK смысл имеет уже не яркость, а количество каждого цвета, которое нужно для получения результата.
Далее рассмотрим цветовую модель LAB, ради которой мы и затеяли здесь разговор о цветах. Как вы могли заметить, модели RGB и CMYK созданы с ориентацией на аппаратные особенности тех или иных устройств. Первая наилучшим образом описывает отображение информации на компьютерном мониторе, а вторая ориентирована на смешивание цветов при печати. То есть эти модели аппаратно зависимы, что является их недостатком, ограничивающим, в частности, цветовой охват той или иной модели.
В связи с этим, кстати, не рекомендуется многократный перевод изображения из одной цветовой модели в другую при редактировании. Исключением из этого правила является модель LAB, которая создана как аппаратно независимая, отражающая реальное восприятие цвета человеком и имеющая огромный цветовой охват.
Название модели LAB получено от трех компонентов цветного изображения, описываемых моделью. Это Lightness — яркость — и два хроматических (то есть цве-
товых) компонента А и В. Аналогично названию компонентов названы и каналы в Photoshop. Канал L (Lightness) несет информацию о яркости.
Канал А показывает изменение цвета от зеленого до красного, а В — от синего до желтого. Такое на первый взгляд странное распределение информации по каналам наиболее полно соответствует биологическим особенностям восприятия цвета человеком.
Модель LAB очень удобна для некоторых видов коррекции. Разделение цветовой и информации позволяет добиваться хороших результатов при некоторых видах коррекции резкости и так далее.
Посмотрите на рис. 4.5. Здесь изображена палитра Channels для цветовой модели LAB и кое-что еще.
кюнмввсActjusimenis ►Dupikate.^ Apph' Image,..кюнмввсActjusimenis ►Dupikate.^ Apph' Image,..AdobeAdobeQ^zuiatioas...•mace Size. ^.CdrrvasSze... Pixel Aspect Rado RjoosleCsenvasQ^zuiatioas...•mace Size. ^.CdrrvasSze... Pixel Aspect Rado RjoosleCsenvas0.4壮*匕弟0.4壮*匕弟Window HepWindow Hep级泾/GrayscaleD!.S^•!X<^^ iJl-^x：^ <<<i；rtRGS Wb级泾/GrayscaleD!.S^•!X<^^ iJl-^x：^ <<<i；rtRGS WbРис. 4.5. Палитра Channels для цветового пространства LABРис. 4.5. Палитра Channels для цветового пространства LAB
кюнмввс
Actjusimenis ►
Dupikate.^ Apph' Image,..
кюнмввс
Actjusimenis ►
Dupikate.^ Apph' Image,..
Adobe
Adobe
Q^zuiatioas...
•mace Size. ^.
CdrrvasSze... Pixel Aspect Rado RjoosleCsenvas
Q^zuiatioas...
•mace Size. ^.
CdrrvasSze... Pixel Aspect Rado RjoosleCsenvas
0.4壮*匕弟
0.4壮*匕弟
Window Hep
Window Hep
级泾/
Grayscale
D!.S^•!X<^^ iJl-^x：^ <<<i；rt
RGS Wb
级泾/
Grayscale
D!.S^•!X<^^ iJl-^x：^ <<<i；rt
RGS Wb
Рис. 4.5. Палитра Channels для цветового пространства LAB
Рис. 4.5. Палитра Channels для цветового пространства LAB
А именно на рис. 4.5 показано меню, с помощью которого осуществляется конверсия изображения между цветовыми пространствами. То есть для перевода изображения в цветовое пространство LAB надо выполнить команду1таде > Mode 卜 Lab Color, для перевода в RGB — Image Mode RGB Color. Как видите, в меню Mode, помимо описанных нами, есть и другие цветовые пространства.
Так, Grayscale — это изображение в оттенках серого. Кстати, если перевести изображение в режим Grayscale, то мы получим в точности то, что содержит канал яркости
модели LAB. Режимы Bitmap, Duotone, Indexed Color доступны для Grayscale-изображений. Об их использовании мы поговорим в соответствующей главе, а пока вернемся к нашему изображению для коррекции.
Как вы помните, мы остановились на конверсии сильно сжатого изображения в LAB.
Продолжаем коррекцию 8x8
Итак, переведя изображение в цветовое пространство LAB, мы получаем возможность отдельно работать с яркостной и цветовой информацией. Как вы помните, JPEG сильнее вмешивается в цветовую информацию изображения, оставляя яркость в сравнительно нормальном виде.
Для наглядности я привел здесь (рис. 4.6) увеличенные изображения канала яркости для редактируемого снимка и канала А.
Как вы понимаете, яркостный канал расположен в верхней части изображения, а хроматический канал А — в нижней. Думаю, очевидно, что наибольшие повреждения испытывает именно хроматический канал. На канал А очень похож в плане повреждений канал В. То есть теперь мы имеем раздельное представление кана-
«размоем» каналы А и В ДО'тех пор'пока фраг8x8эыть замет-
каналов, надо, переведя изоб- щелкнуть п)миниатюре нуж-каналов, надо, переведя изоб- щелкнуть п)миниатюре нуж-Для того чтобы получить доступ к редактированию ражение в режим LAB, выбрать палитру Channels и ного канала. Предлагаю начать с канала А.
каналов, надо, переведя изоб- щелкнуть п)миниатюре нуж-
каналов, надо, переведя изоб- щелкнуть п)миниатюре нуж-
Выделив этот канал, устанавливаем в палитре Navigator 100 % масштаб изображения (это можно сделать, передвинув бегунок вправо до тех пор, пока в левом окне не окажется значение 100 %, или введя число 100 с клавиатуры в это же окно).
Стопроцентное отображение нужно для того, чтобы мы моглиточнл
управлять размытием. Теперь выполним команду Filter > BluмrакGсиaмusаsлiaьnнBоlur Здесь нам останется лишь увеличивать параметр Radius до тех пор пока все искажения не будут размыты. Посмотрите на рис. 4.7, где изображен процесс редактирования 一 нужно завышать уровень размытия добейтесь «растворения» ненужных границ и ограничьтесь этим.
Рис. 4.7. Применение фильтра Gaussian BlurРис. 4.7. Применение фильтра Gaussian Blur%4>j.吃熨觌*,т,Егр.#'-#鼠厘<м%4>j.吃熨觌*,т,Егр.#'-#鼠厘<м
Рис. 4.7. Применение фильтра Gaussian Blur
Рис. 4.7. Применение фильтра Gaussian Blur
%4>j.吃熨觌*,т,Егр.#'-#鼠厘<м
%4>j.吃熨觌*,т,Егр.#'-#鼠厘<м
Для достижения наилучших результатов попробуйте поступить следующим образом: отметьте для себя какой-нибудь наиболее поврежденный участок изображения и, следя за ним, увеличивайте Radius. В данном случае оказалось что при Radius
равном 2,8, практически все недостатки были устранены, а самое проблемное место все еще выделялось, поэтому Radius был увеличен до 3,8.
Аналогичную операцию надо выполнить с каналом В, только каналу В хватило параметра Radius, равного как раз 2,8.
А вот канал L требует уже более тонкого обращения. Несмотря на то что он выглядит довольно хорошо, канал яркости также подвержен некоторым искажениям сжатия, хотя они заметны на нем гораздо слабее. Сильно размывать его нельзя — исчезнут детали, поэтому с ним можно поступить по-другому. Во-первых, есть смысл использовать фильтр Filter Noise Depeckle. Этот фильтр должен удалять шумы с изображения, в данном же случае он способен довольно мягко очистить картинку, не касаясь деталей.
Применение к каналу яркости этого фильтра удаляет с него все следы сжатия. Однако иногда нашем случае в том числе) фильтр оказывается слишком сильным средством. Поэтому канал яркости есть смысл обработать очень слабым фильтром Gaussian Blur. Его значение лежит в пределах от ОД до 0,6 пикселов. В нашем случае хватило 0,4 пиксела для того, чтобы избавиться от следов сжатия.
Альтернативой слабому Gaussian Blur может стать следующая техника: применить к изображению фильтр Depeckle и сразу после этого, выбрав пункт меню Edit Fade Depeckle, настроить параметр Opacity, уменьшив его. Таким образом действие фильтра ослабляется, и мы, вместе с приемлемым удалением шумов, не вмешиваемся слишком сильно в резкость изображения.
После всех этих манипуляций переводим изображение обратно в RGB и придирчиво изучаем. Иногда даже все выполненные действия, в целом весьма эффективные, не приводят к желаемому результату — кое-где на изображении остается что-то вроде «сеточки». Эти остатки былых разрушений можно удалить, воспользовавшись изменением размера изображения на пикселов. Слабая интерполяция (подробности об интерполяции читайте немного ниже) разрушает физическую структуру слабых же искажений и в результате изображение выглядит если не идеально, то, по крайней мере, лучше, чем раньше.
Для сравнения посмотрите на рис. 4.8. Здесь приведены два изображения — увеличенный в три раза фрагмент исходной мобилографии до коррекции (снизу) и после нее (сверху).
Как видите, результат заметен невооруженным глазом. Однако это не самый впечатляющий пример коррекции искажений 8x8. Посмотрите на рис. 4.9. Здесь приведен результат коррекции портрета. На портретах искажения видны сильнее, чем на других фотографиях, поэтому результаты исправлений выглядят достаточно хорошо. Кстати, на откорректированных снимках можно отметить некоторую размытость по сравнению с «резкостью» исходных кадров.
Если поразмыслить над этим, то окажется, что резкость страдает не слишком сильно, скорее мы имеем дело со зрительным обманом, когда резкие границы фрагментов 8x8 заставляют изображение казаться резче, чем оно есть на самом деле.
Рис. 4.8. Результаты коррекции
Рис. 4.9. Результаты коррекции портрета
Однако размытие есть размытие — даже очень слабое, оно уменьшает резкость изображений, и с этим приходится мириться.
Резкость изображений после удаления артефактов сжатия все же можно поднять, но об этом читайте в одной из следующих глав.
Кстати, методика коррекции искажений JPEG-сжатия в LAB может быть применена для устранения легкого шума с обычных цифровых фотографий. С той только разницей, что параметры Radius для Gaussian Blur редко превышают 1,5-2 пиксела для каналов А и В и 0,5 для канала L.
А сейчас пришло время поговорить о кадрировании и изменении размеров моби- лографий.
Кадрирование, выравнивание изображений
Кадрирование обычно осуществляется при съемке. Но иногда требуется дополнительное кадрирование, то есть «отрезание» лишних частей кадра. Особенно востребован этот прием при редактировании документальных фотографий.
Дополнительное кадрирование может понадобиться тогда, когда в кадр попадают явно посторонние предметы, некоторые кадры неплохо смотрятся при кадрировании в квадрат. Иногда фотограф хочет привлечь внимание зрителя к какому-то объекту, выделить который и призвано послесъемочное кадрирование.
Конечно, если речь идет о художественной мобилографии, то однозначно рекомендуется кадрировать изображения при съемке, максимально полно используя полезную площадь кадра. Однако бывают случаи, когда без дополнительного кадрирования никак не обойтись.
Для кадрирования изображений создан специальный инструмент. Он называется Crop. С его помощью мы и будем вырезать фрагменты изображений.
Пользоваться кадрированием очень просто. Выберите Crop на панели инструментов и нарисуйте им рамку кадрирования на изображении (рис. 4.10).
После того как рамка создана, та часть изображения, которая будет удалена, затемняется. Поле кадрирования можно изменять, перетаскивая соответствующие маркеры выделения на рамке кадрирования. Рамку можно поворачивать — для этого достаточно подвести курсор к угловому маркеру и, дождавшись превращения курсора в двунаправленную изогнутую стрелку, нажать на кнопку мыши и перетащить курсор в нужном направлении. Перемещая маркер, находящийся в центре выделения, можно изменять ось вращения рамки выделения.
После того как вы создали и отредактировали рамку кадрирования, достаточно сделать двойной щелчок мышью внутри выделения, и изображение будет отредактировано.
Рис. Кадрирование
Кадрирование с поворотом рамки вращения бывает полезным при обработке изображений, содержащих слегка наклоненный объект. Однако для исправления наклонов объекта съемки (или фотографа в момент съемки) служит более продвинутая техника, связанная с использованием инструмента Measure Tool и механизма поворота холста.
Холст — это как бы «рабочий стол», на котором лежит редактируемое изображение. Его размерами и поворотом можно управлять. Так, для поворота холста на определенный угол служит группа команд Image Rotate Canvas. Пункт Image Rotate Canvas 180° поворачивает изображение на 180°, команды Image Rotate Canvas 90° CW (и CCW) служат для поворота изображения на 90 градусов по часовой стрелке (Clockwise) и против часовой стрелки (Counter Clockwise).
Две последние команды удобно использовать для поворота изображений, снятых в вертикальном формате из горизонтального положения в вертикальное. Из других пунктов меню можно отметить команды горизонтального и вертикального отражения холста — Image Rotate Canvas Flip Canvas Horizontal и Image Rotate Canvas Flip Canvas Vertical.
Вышеописанный пункт меню может принимать еще одно значение — Image Rotate Canvas Arbitrary. С его помощью можно повернуть изображение на заданный угол:
для этого его нужно ввести в поле Angle диалогового окна Rotate Canvas. Но значение угла поворота изображения может быть введено программой автоматически. Для этого и служит инструмент Measure Tool. Для того чтобы точно повернуть наклоненное изображение, для начала надо найти на нем какие-нибудь заведомо горизонтальные или вертикальные объекты, которые должны быть параллельны границам кадра. Это могут быть дверные рамы, жалюзи, кирпичная кладка и так далее.
Затем нужно провести инструментом Measure вдоль одной из этих линий (рис.
-*-*Рис.Настройка Measure Tool и применение Rotate CanvasРис.Настройка Measure Tool и применение Rotate Canvas/у參今•、тм хх^ 令.**/у參今•、тм хх^ 令.**
-*
-*
Рис.Настройка Measure Tool и применение Rotate Canvas
Рис.Настройка Measure Tool и применение Rotate Canvas
/у參今•、тм хх^ 令.**
/у參今•、тм хх^ 令.**
После этого достаточно выполнить команду Image Rotate Canvas Arbitrary — все параметры появившегося диалогового окна будут настроены, останется лишь нажать ОК. В результате изображение будет точно выровнено, а части фона, которые могут проявиться в районе углов изображения, можно убрать обычным кадрированием (рис. 4.12).
Вы уже, наверное, обратили внимание на панель свойств инструмента Crop (рис. 4.13). Воспользовавшись ею, мы можем изображения не на глаз, как делали до этого, а настроив некоторые параметры этого инструмента.
Параметры Width и Height служат для настройки ширины и высоты будущего изображения, параметр Resolution — для настройки его разрешения. Нажав кнопку Front Image, можно скопировать эти параметры с другого изображения — вышеописан-
ные поля будут заполнены автоматически. Кнопка Clear очищает поля ввода. Например, у нас есть удачное изображение, которое мы хотим взять за образец при кадрировании — достаточно открыть его, выбрать инструмент Crop, нажать Front Image для копирования параметров этого изображения. После этого мы можем рисовать рамку кадрирования на обрабатываемом изображении.
Рис. 4.12. КадрированиеРис. 4.12. Кадрирование% л л^ ^ ^ ^ K-- T. □'.Etlz壷岂。L% л л^ ^ ^ ^ K-- T. □'.Etlz壷岂。LРис. 4.13. Панель свойств CropРис. 4.13. Панель свойств Crop.濟 н耽mh , .—.濟 н耽mh , .—Я«сЫ—「―一 ic^nts/if^- ' '； F«m41i»^jJ • <3ewЯ«сЫ—「―一 ic^nts/if^- ' '； F«m41i»^jJ • <3ew
Рис. 4.12. Кадрирование
Рис. 4.12. Кадрирование
% л л^ ^ ^ ^ K-- T. □'.Etlz壷岂。L
% л л^ ^ ^ ^ K-- T. □'.Etlz壷岂。L
Рис. 4.13. Панель свойств Crop
Рис. 4.13. Панель свойств Crop
.濟 н耽mh , .—
.濟 н耽mh , .—
Я«сЫ—「―一 ic^nts/if^- ' '； F«m41i»^jJ • <3ew
Я«сЫ—「―一 ic^nts/if^- ' '； F«m41i»^jJ • <3ew
Скажем, введя в поля Width и Height значения 10 и 15, а в поле Resolution — 300 ppi (pixel per inch — пикселов на дюйм), мы зададим параметры стандартной фотографии 10x15, подготовленной к выводу на печать.
Если теперь нарисовать рамку кадрирования на изображении, то изменения ее границ будут взаимосвязаны, а выделенный участок изображения будет интерполирован вверх или вниз для того, чтобы в результате получилась именно картинка 10x15 см с разрешением 300 ppi. Посмотрите на рис. 4.14.
Здесь вы можете видеть изображение, которое кадрируется с параметрами Width — 10, Height — 15, Resolution — 300 ppi. Объект съемки изображен неровно, и хотя в художественном плане это не недостаток, мы так же выровняем его по отноше-
НИЮ к границам кадра поворотом рамки кадрирования. В результате у нас получится изображение с заданными параметрами (рис. 4.15).
т Adobe Rhotoshn^ - n3一"~04二風2J附晚 势/% (RGB，B#)jт Adobe Rhotoshn^ - n3一"~04二風2J附晚 势/% (RGB，B#)j寸口:寸口:Рис. 4.14. Кадрирование с заданными параметрамиРис. 4.14. Кадрирование с заданными параметрами
т Adobe Rhotoshn^ - n3一"~04二風2J附晚 势/% (RGB，B#)j
т Adobe Rhotoshn^ - n3一"~04二風2J附晚 势/% (RGB，B#)j
寸口:
寸口:
Рис. 4.14. Кадрирование с заданными параметрами
Рис. 4.14. Кадрирование с заданными параметрами
Обратите внимание на то, что на рис. 4.14 рамка кадрирования не имеет боковых маркеров выделения — только угловые и центральный маркер вращения. Это лишний раз показывает невозможность раздельного изменения ее длины и ширины. Как вы можете видеть (см. рис. 4.13 и 4.14), панель свойств Crop имеет различный вид в процессе кадрирования и перед началом рисования рамки. Так, если установить на панели в процессе редактирования флажок Perspective, вы сможете перемещать угловые маркеры выделения в произвольном порядке. Это нужно для того, чтобы корректировать перспективные искажения.
Скажем, снимая высокое здание с близкого расстояния, вы можете получить довольно сильные перспективные сходы. Для их корректировки включите режим Perspective и расположите границы рамки кадрирования параллельно границам объекта, который нужно исправить. После подтверждения кадрирования объект окажется выровненным.
Мы уже касались вопроса автоматической интерполяции изображения при кадрировании. Теперь же предлагаю рассмотреть способы ручного изменения его размеров. Так, для изменения размеров изображения служит команда Image , Image
Size. Если выполнить ее, появится диалоговое окно, изображенное на рис. 4.16. Кстати, это окно отражает состояние мобилографии с рис. 4.15, подвергшейся окончательному кадрированию.
至映 Rdt #nege /у«г Se«ct Filter Y»« fflndow Help至映 Rdt #nege /у«г Se«ct Filter Y»« fflndow HelpВ Adobe用oteshop -口 3t1&_141夷残в 2&睁（RfiBjg#"В Adobe用oteshop -口 3t1&_141夷残в 2&睁（RfiBjg#"Рис. 4.15. Результат кадрирования по образцуРис. 4.15. Результат кадрирования по образцуОс* *лй 63 to roust. М tnter to cowtt НИ tscwe to c”<& Use th* wc«” to вест»* Л« мь >g«w too^.Ос* *лй 63 to roust. М tnter to cowtt НИ tscwe to c”<& Use th* wc«” to вест»* Л« мь >g«w too^.
至映 Rdt #nege /у«г Se«ct Filter Y»« fflndow Help
至映 Rdt #nege /у«г Se«ct Filter Y»« fflndow Help
В Adobe用oteshop -口 3t1&_141夷残в 2&睁（RfiBjg#"
В Adobe用oteshop -口 3t1&_141夷残в 2&睁（RfiBjg#"
Рис. 4.15. Результат кадрирования по образцу
Рис. 4.15. Результат кадрирования по образцу
Ос* *лй 63 to roust. М tnter to cowtt НИ tscwe to c”<& Use th* wc«” to вест»* Л« мь >g«w too^.
Ос* *лй 63 to roust. М tnter to cowtt НИ tscwe to c”<& Use th* wc«” to вест»* Л« мь >g«w too^.
Для нас особое значение имеют параметры группы Pixel Dimensions. В нашем случае изображение имеет размеры 1181х 1722 пиксела. Если изменить значение окна Width или Height группы Pixel Dimensions, то изменится и второй параметр, а после нажатия кнопки 0 К изображение будет интерполировано до указанного размера. Оно может быть как уменьшено, так и увеличено.
Посмотрите на флагConstrain Proportions внижнейчасти окнаизменения размеров изображения. Если он активирован, это значит, что пропорции при изменении будут сохраняться. В нижней же части этого окна есть поле Resample Image — если оно активировано соответствующим флагом, тогда при изменении какого-либо параметра изображение будет интерполировано до нужного размера.
Если снять этот флаг, то мы сможем менять параметры, находящиеся в рамке Document Size, не затрагивая общего размера изображения в пикселах, а лишь управляя его разрешением в ppi или размером. Это бывает полезным при подготовке изображения к печати. Например, для печати на струйном принтере можно ввести значение 150 или 300 ppi — тогда при снятом флажке Resample Image изменится
лишь размер готового изображения в сантиметрах, а его размер в пикселах останется неизменным. Если же флажок Resample Image не снимать, тогда изменение в любом из полей этого окна приведет к изменениям в других его полях, то есть к интерполяции.
ОЩОЩ囈 Re Edit iBiage Layer Select Filter V«w Window匕b囈 Re Edit iBiage Layer Select Filter V«w Window匕bV^fifth ! I 5i：V^fifth ! I 5i：：Raso：ufc^ : [：Raso：ufc^ : [4 Fe3t4 Fe3t[В- U2+H-<4JU12Mg в招УМК風篠翊[В- U2+H-<4JU12Mg в招УМК風篠翊wddj К；wddj К；10b.&..：■；—10b.&..：■；—:::44'l> ir'f: Y-；；-f:::44'l> ir'f: Y-；；-fРис. 4.16. Окно свойств средства Image SizeРис. 4.16. Окно свойств средства Image Size
ОЩ
ОЩ
囈 Re Edit iBiage Layer Select Filter V«w Window匕b
囈 Re Edit iBiage Layer Select Filter V«w Window匕b
V^fifth ! I 5i：
V^fifth ! I 5i：
：Raso：ufc^ : [
：Raso：ufc^ : [
4 Fe3t
4 Fe3t
[В- U2+H-<4JU12Mg в招УМК風篠翊
[В- U2+H-<4JU12Mg в招УМК風篠翊
wddj К；
wddj К；
10b.&..：■；—
10b.&..：■；—
:::44'l> ir'f: Y-；；-f
:::44'l> ir'f: Y-；；-f
Рис. 4.16. Окно свойств средства Image Size
Рис. 4.16. Окно свойств средства Image Size
Изменение размеров изображения
В общем случае увеличение размера изображения программным путем ведет к ухудшению его качества. Насколько сильно ухудшится качество изображения, в нашем случае мобилографии, зависит от многих факторов.
Так, если попытаться интерполировать изображение, содержащее сильные артефакты сжатия, это очень серьезно скажется на его качестве. Квадратики, теперь уже не 8x8, будут довольно хорошо видны на изображении, а для их уничтожения описанных выше ювелирных мер будет недостаточно — их вообще практически невозможно нормально удалить с увеличенного изображения. Точно так же, картинка с мелкими деталями не станет заметно лучше от интерполяции.
Единственный, видимо, случай, когда полезно увеличение мобилографии — это пред- печатная подготовка портретов, сделанных крупным планом, наподобие тех, кад-
рированием которых мы занимались в этой главе. Перед увеличением размеров неплохо избавиться от артефактов сжатия. После этого надо попробовать изменить размер изображения, например с 640x480 до 1600x1200. То есть с 0,3 Mpix до 2 Mpix.
Посмотрите на рис. 4.17 — здесь дан фрагмент уже редактированной нами моби- лографии в 100 %-ном масштабе после увеличения с 640x480 до 1600x1200. Как видите, получилось не слишком плохо, особенно учитывая то, что кроме удаления артефактов в LAB и интерполяции с этой фотографией ничего больше не делали.
Рис.4.17.Интерполированное изображение
Изображение, конечно, не идеальное, но вот вам (рис. 4.18) для сравнения та же самая фотография в 100 %-ном масштабе до коррекции. Если распечатать два этих изображения на домашнем принтере, разница будет довольно серьезная. И учтите, что это все же очень сильно сжатое изображение с матрицы мобильника.
Конечно, интерполяцией качества не улучшить, но возможности ручного управления этим самым качеством — серьезный аргумент в ее пользу. Кстати, из чисто спортивного интереса то же изображение можно интерполировать и до 3 Mpix.
После изменения размеров можно и нужно попытаться провести дальнейшее улучшение внешнего вида изображения. Возможно, увеличить резкость, в ручном режиме отретушировать явные недостатки, вызванные шумами или артефактами,
удалить шумы и проявления артефактов сжатия в LAB и так далее. После этого можно получить неплохое изображение, которое можно будет печатать.
II00мчл >•延 as TJC之 ^sp^мчл >•延 as TJC之 ^sp^I jOO% I Hit： 90©.a*y3OO,OK » Drew мййвп from вс* в vMr»a fnww «xMr« »мс1юл-I jOO% I Hit： 90©.a*y3OO,OK » Drew мййвп from вс* в vMr»a fnww «xMr« »мс1юл-
I
I
0
0
мчл >•延 as TJC之 ^sp^
мчл >•延 as TJC之 ^sp^
I jOO% I Hit： 90©.a*y3OO,OK » Drew мййвп from вс* в vMr»a fnww «xMr« »мс1юл-
I jOO% I Hit： 90©.a*y3OO,OK » Drew мййвп from вс* в vMr»a fnww «xMr« »мс1юл-
Рис. Исходное изображение
И в данном случае преимуществом ручной интерполяции перед машинной (ведь увеличить фотографию можно и при печати стандартными средствами вашего фотопринтера) является возможность тонкой доводки изображения до нужного состояния. Различные приемы ретуши изображений мы рассмотрим в следующих главах.
До сих пор мы рассматривали лишь интерполяцию, что называется, «вверх», то есть увеличение изображения. Точно так же фотографии можно и уменьшать. Правда, в случае с мобилографиями это не так актуально, как увеличение. Уменьшение размеров производится аналогично увеличению — модификацией параметров окна Image Size. Однако помимо изменения размеров при помощи Image Size очень удобно пользоваться средством Save For Web, которое можно вызвать командой File Save For Web (рис. 4.19).
Окно Save For Web имеет несколько вкладок, которые могут быть доступны при помощи ярлыков в верхней части окна. Первая — Original, отображает состояние нео- птимизированного изображения. В нашем случае это — 0,3 Mpix снимок с разрешением 640x480. Обратите внимание на данные, которые отображаются сразу под
окном предварительного просмотра фотографии. В данном случае здесь можно увидеть данные о размере сохраняемого изображения, уровне сжатия и времени, которое нужно самому обычному модему для загрузки нашего изображения. Средство Save for Web прекрасно подходит для оптимизации изображения перед сохранением, скажем, для отправки по e-mail.
Рис. 4.19. Save ForWebРис. 4.19. Save ForWebИ^АЛИаИ^АЛИа
Рис. 4.19. Save ForWeb
Рис. 4.19. Save ForWeb
И^АЛИа
И^АЛИа
Средства оптимизации изображения расположены в правой стороне окна Save For Web. На самом верхурасположен список Preset — здесь можно выбрать одну из предустановок для оптимизации файлов. Однако мы не будем ими пользоваться, изу- чивустановкипараметровSaveForWeb.
Нас будут интересовать следующие инструменты этого средства: во-первых, поле Quality, которое позволяет устанавливать уровень сжатия (хотя речь идет именно о том, что мы устанавливаем желаемый уровень качества, под который подбирается уровень сжатия). Если вы хотите добиться наивысшего качества изображений, то вам нужно значение Quality 100%, однако заметить разницу между Quality 100, и, скажем, 85, довольно сложно, особенно при сохранении отредактированных мобилографий.
Если вы хотите уменьшить размер файла так, чтобы и качество сильно не пострадало, тогда вам придется, с одной стороны, использовать достаточно высокие параметры Quality, а с другой — уменьшать размеры файла в пикселах.
В нилсней части окна Save For Web есть группа параметров New Size. Наиболее интересны здесь параметры Width, то есть ширина изображения, Height — высота. Если галочка Constrain Proportion установлена, то, изменяя высоту или ширину изображения, вы одновременно изменяете и другой его параметр. Иногда удобно ввести новое значение в поле Percent, которое отображает то, сколько процентов от первоначального изображения составляет оптимизированное.
Изменяя вышеописанные поля, вы можете эффективно управлять размером изображения, и, что так же немаловажно, тут же видеть результаты оптимизации в окне предварительного просмотра.
Для отправки изображения по электронной почте желательно найти компромисс качества и размера изображения, при котором размер (в байтах) находится где-то в районе 50 Кбайт. Если вы, скажем, отправите десяток таких фотографий по электронной почте, то размер письма будет под 700 Кбайт, а это уже немало. Особенно для пользователей DiaIUp-соединений, то есть обычных модемов. А вот сохраняя изображение для печати и локального хранения, можно пользоваться максимальными уровнями качества.
Если говорить об изменении размеров изображения, то их можно провести как в окне Save For Web, так и вышеописанными инструментами Image Size — и тот и другой способы могут использоваться с равной эффективностью. Однако Image Size подразумевает возможность ручной правки изображения, которая дает ему преимущества перед увеличением при помощи Save For Web.
Выводы
В этой главе мы с вами научились проводить кадрирование, изменение размеров изображений и поборолись с одним из главных недостатков многих мобилогра- фий — артефактами JPEG-сжатия. На очереди приемы тоновой и цветовой кор- рекцииизображений.
Рис. 1. Дмитрий Резван, «Первая мобилография»
Рис. 2. Эрнест Брендель, «Beautiful Stranger»
Рис. 3. Эрнест Брендель, «Stil Life»
Рис. 5. Эрнест Брендель, «Every time»
Рис. 7. Дмитрий Резван, «Мобилография»
Рис. 9. Эрнест Брендель, «Old country»
Рис. 12. Художественная обработка мобилографии
Рис. 13. Художественная обработка мобилографии
Рис. 16. Дмитрий Резван, «Мобилография»
ГЛАВА 5ГЛАВА 5Тоновая и цветовая коррекция
ГЛАВА 5
ГЛАВА 5
Тоновая коррекция
О Глобальная цветокоррекция
Местная цветокоррекция
Выводы
Мобилографии очень часто отличаются просто ужасной цветопередачей. Помимо цветовых странностей, камерам мобильника свойственны и обычные тоновые неприятности — слишком светлые или темные снимки, например. Обо всех этих вещах и будет говориться в данной главе.
Тоновая коррекция
Перед проведением тоновой коррекции полезен предварительный анализ изображения. Помимо чисто визуального осмотра для целей анализа полезно использование гистограмм яркости. Гистограммы яркости отражают распределение пикселов изображении по яркости. Нас они интересуют по нескольким причинам. Для начала они позволяют достаточно объективно оценивать состояние изображения с точки зрения выдержки, а с другой — при помощи гистограмм можно довольно успешно заниматься цветовой и тоновой коррекцией изображения. Хотя полезны они преимущественно для тоновой коррекции, так как цветокоррекцию гораздо удобнее и естественнее проводить при помощи цветовых кривых.
тAdobe Photoshop -(28- 1&-O4_1847.jpe @ 風” (RGB/»#))тAdobe Photoshop -(28- 1&-O4_1847.jpe @ 風” (RGB/»#))嚏嚏&k jdt Inage »内 2e«d hl炉 ¥f，渺№» Help&k jdt Inage »内 2e«d hl炉 ¥f，渺№» Help同］匚Q"同］匚Q"exex► Стел- ийсЬос from o^t»： О- subtract frcm exsthg j«iect®n<► Стел- ийсЬос from o^t»： О- subtract frcm exsthg j«iect®n<Fwrttc;?7 - 广::气)》s”..5(y*: 応/»iFwrttc;?7 - 广::气)》s”..5(y*: 応/»iРис.5.1.Гистограмма яркостиРис.5.1.Гистограмма яркости
тAdobe Photoshop -(28- 1&-O4_1847.jpe @ 風” (RGB/»#))
тAdobe Photoshop -(28- 1&-O4_1847.jpe @ 風” (RGB/»#))
嚏
嚏
&k jdt Inage »内 2e«d hl炉 ¥f，渺№» Help
&k jdt Inage »内 2e«d hl炉 ¥f，渺№» Help
同］匚Q"
同］匚Q"
ex
ex
► Стел- ийсЬос from o^t»： О- subtract frcm exsthg j«iect®n<
► Стел- ийсЬос from o^t»： О- subtract frcm exsthg j«iect®n<
Fwrttc;?7 - 广::气)》s”..5(y*: 応/»i
Fwrttc;?7 - 广::气)》s”..5(y*: 応/»i
Рис.5.1.Гистограмма яркости
Рис.5.1.Гистограмма яркости
Для предварительного анализа изображения можно использовать палитру Histogram. Посмотрите на рис. 5.1. Здесь вы можете видеть гистограмму довольно темного изображения.
«Холм» на изображенной гистограмме сдвинут влево — это значит, что в изображении преобладают темные цвета. Если бы наблюдался сдвиг вправо, это означало бы наличие большого количества более светлых цветов. И наконец, более-менее равномерное распределение яркостей может говорить о нейтральном изображении.
Однако, не глядя на саму фотографию, довольно сложно сделать окончательный вывод о ней, если принимать во внимание лишь гистограмму распределения яркостей. Например, гистограмму, изображенную на рис. 5.1, может иметь и вполне благополучная фотография, на которой снят темный предмет.
Посмотрите на рис. 5.2. Здесь изображена недодержанная мобилография (на самом деле она не совсем недодержанная, но нижняя часть фотографии вышла именно такой). Подобные ситуации встречаются довольно часто. Здесь причиной недодержки (то есть недостаточной выдержки) стал тот факт, что аппарат установил экспопараметры, ориентируясь на сравнительно ярко освещенное небо. За счет этого небо вышло нормально экспонированным, а вот земля, особенно ее нижняя часть, оказалась слишком темной.
發Adobe PhGteslK»f - (09^1-05 1ЫШЬ1рд @ 110% j發Adobe PhGteslK»f - (09^1-05 1ЫШЬ1рд @ 110% jЯ00Я00Рис. 5.2. Недодержанная фотографияРис. 5.2. Недодержанная фотография
發Adobe PhGteslK»f - (09^1-05 1ЫШЬ1рд @ 110% j
發Adobe PhGteslK»f - (09^1-05 1ЫШЬ1рд @ 110% j
Я00
Я00
Рис. 5.2. Недодержанная фотография
Рис. 5.2. Недодержанная фотография
Причем, если посмотреть на фото повнимательнее, окажется, что некоторые участки неба вышли передержанными. То есть при том, что кадр оказался интересным,
ему свойственны определенные недостатки. Обратите внимание на гистограмму распределения яркостей. Она имеет явно выраженный «холм» в левой части, хотя другие ее части распространены достаточно равномерно. Другой «холм», поменьше, расположен справа, что говорит о наличии ярких участков.
Сейчас мы попытаемся исправить недостатки этой фотографии. Для начала попробуем настроить яркость и контрастность изображения. Возможно, это как раз то, что нам нужно. Коррекцию яркости и контаста, равно как и другие виды коррекции, лучше всего проводить при помощи корректирующего слоя. Поэтому создадим корректирующий слой, который отвечает за настройку яркости и контрастности при помощи пункта меню Layer New adjustment layer Brightness/Contrast.
В процессе тоновой коррекции изображения желательно держать палитру Histogram на видном месте — так вы будете лучше представлять себе воздействие корректирующих процедур на изображение.
Здесь позволю себе немного отвлечься от темы тоновой коррекции и подробнее рассказать о том, как по внешнему виду диаграммы судить о возможном изменении качества изображения. Так, на том же рис. 5.2 можно видеть фотографию с достаточно широким динамическим диапазоном — на изображении присутствуют цвета разной яркости, от очень ярких до очень темных. Гистограмма сплошная, без пропусков — это свидетельствует о высоком исходном качестве материала.
Если в процессе коррекции внешний вид гистограммы станет похож на гребенку, примерно, как на рис. 5.3, это будет означать сильные повреждения изображения, серьезные потери качества и то, что сделать с изображением что-то серьезное будет очень сложно.
Иногда гистограмма изображения не имеет ярко выраженных сдвигов. Практически все ее столбцы собраны где-то в центре или, если все изображение слишком светлое или темное, ближе к правому или левому краю изображения соответственно. Например, на рис. 5.3 изображена гистограмма снимка, который имеет очень узкий динамический диапазон и, к тому же, сам по себе довольно темный и тусклый.
Рис. 5.3. Потери качества при коррекцииРис. 5.3. Потери качества при коррекцииРис. 5.4. Гистограмма темного и тусклого изображенияРис. 5.4. Гистограмма темного и тусклого изображения
Рис. 5.3. Потери качества при коррекции
Рис. 5.3. Потери качества при коррекции
Рис. 5.4. Гистограмма темного и тусклого изображения
Рис. 5.4. Гистограмма темного и тусклого изображения
С таким изображением очень сложно что-то сделать — любая модификация тональных параметров приводит к сильным потерям качества. Однако можно попытаться «растянуть» динамический диапазон подобного изображения для его улучшения. А теперь вернемся к нашему изображению с рис. 5.2.
Мы добавляем к набору его слоев слой для коррекции яркости и контрастности. После выбора пункта меню Layer New adjustment layer Brightness/Contrast появится небольшое окошко с некоторыми параметрами корректирующего слоя — их можно оставить по умолчанию и нажать ОК. Теперь к набору слоев изображения добавится новый корректирующий слой, а на экране появится окошко Brightness/ Contrast, содержащее пару бегунков. Первый из них, Brightness, отвечаетзаяркость, а второй, Contrast, — за контрастность.
Перемещая их вправо и влево, можно соответственно повышать и понижать значения яркости и контрастности изображения. Нужные значения яркости и контрастности можно ввести в поля ввода, сопровождающие бегунки.
Если вокошкеBrightness/ContrastустановленагалочкаPreview,томодификация его параметров будет немедленно отражаться на внешнем виде изображения и на гистограмме яркости палитры Histogram.
Посмотрите на рис. 5.5. Здесь вы видите изображение, окно Brightness/Contrast и гистограмму изображения после модификации яркости и контрастности.
FilerFilerI OK II OK IК Adobe-1,К Adobe-1,12： lAdJU““.h.l12： lAdJU““.h.lРис. 5.5. Изображение после коррекцииРис. 5.5. Изображение после коррекцииBrightneM/€<mtr*s!BrightneM/€<mtr*s!Brightness：Brightness：₽7 Prev>ew₽7 Prev>ewLcd<! <'；| /f 4* 3 Rti ? i A* ：-' • jLcd<! <'；| /f 4* 3 Rti ? i A* ：-' • j
Filer
Filer
I OK I
I OK I
К Adobe-1,
К Adobe-1,
12： lAdJU““.h.l
12： lAdJU““.h.l
Рис. 5.5. Изображение после коррекции
Рис. 5.5. Изображение после коррекции
BrightneM/€<mtr*s!
BrightneM/€<mtr*s!
Brightness：
Brightness：
₽7 Prev>ew
₽7 Prev>ew
Lcd<! <'；| /f 4* 3 Rti ? i A* ：-' • j
Lcd<! <'；| /f 4* 3 Rti ? i A* ：-' • j
Теперь посмотрите на палитру Histogram. Гистограмма оказалась сдвинута вправо и слегка сжата. Увеличение яркости сдвигает гистограмму вправо, уменьшение
сдвигает ее влево. Увеличение контрастности растягивает гистограмму, а уменьшение — сжимает.
Понимание модификаций гистограммы яркости, которые являются результатами настройки яркости и контрастности, очень важно для следующего метода коррекции подобных снимков, более продвинутого.
В нашем случае мы действуем достаточно грубо, хотя при обработке благополучных фотографий средства Brightness/Contrast обычно хватает. Мы улучшили рис. 5.5 при помощи модификации яркости и контрастности, но очевидно, что, например, в области неба, и так достаточно яркой, яркость можно было бы и не поднимать, а вот дополнительный контраст, который не нужен нижней части картинки, небу бы не помешал. А раз так — попытаемся использовать для коррекции этого изображения другое средство.
Добавим к изображению новый корректирующий слой командой Layer ► New adjustment Layer ► Levels. Посмотрите на рис. 5.6. Здесь вы можете видеть окно Levels, отображающее гистограмму нашего изображения, и другие, уже знакомые вам окна.
Рис. 5.6. Тоновая коррекция при помощи Levels
Обратите внимание на окно ввода Channel. Здесь осуществляется выбор канала изображения, который будет участвовать в преобразованиях. В нашем случае вы-
браны все три канала модели RGB, а если заниматься с помощью этого средства цветокоррекцией, каналы придется выбирать по отдельности.
Сразу под окном Channel расположены три поля с цифрами, названные Input Levels, — они характеризуют входные уровни черного и белого. В нашем случае они равны 0 для черного и 255 — для белого цвета. Под гистограммой расположены бегунки для настройки уровней черного, белого и уровня серого цвета или гаммы изображения.
При перемещении серого треугольника средние тона изображения сдвигаются в сторону большей либо меньшей яркости, а динамический диапазон изображения остается прежним.
Теперь мы начинаем перемещать серый бегунок в сторону теней, то есть влево. Посмотрите на рис. 5.7.
Channel: ] R56Input Levels: l*0~Channel: ] R56Input Levels: l*0~。冲gs... I。冲gs... I/ / z В Pr€V®4V/ / z В Pr€V®4VOutput Levels： p (255Output Levels： p (255£dt V^^ge “yer 2««ct 曰[u View V^ndo皆 Kelp£dt V^^ge “yer 2««ct 曰[u View V^ndo皆 KelpI 鬱 Adobe Photoshop [G9 01*05_16в81»1Рв в 110% {Levels & Layer 痴或偿}II 鬱 Adobe Photoshop [G9 01*05_16в81»1Рв в 110% {Levels & Layer 痴或偿}IРис. 5.7. Коррекция при помощи LevelsРис. 5.7. Коррекция при помощи Levels
Channel: ] R56
Input Levels: l*0~
Channel: ] R56
Input Levels: l*0~
。冲gs... I
。冲gs... I
/ / z В Pr€V®4V
/ / z В Pr€V®4V
Output Levels： p (255
Output Levels： p (255
£dt V^^ge “yer 2««ct 曰[u View V^ndo皆 Kelp
£dt V^^ge “yer 2««ct 曰[u View V^ndo皆 Kelp
I 鬱 Adobe Photoshop [G9 01*05_16в81»1Рв в 110% {Levels & Layer 痴或偿}I
I 鬱 Adobe Photoshop [G9 01*05_16в81»1Рв в 110% {Levels & Layer 痴或偿}I
Рис. 5.7. Коррекция при помощи Levels
Рис. 5.7. Коррекция при помощи Levels
При сдвигании средних тонов в сторону меньшей яркости происходит перераспределение тонов между светлыми и темными, на изображении становится больше светлых тонов. Посмотрите на гистограмму распределения яркостей в окне Histogram — гистограмма ухудшается, но не слишком сильно. Однако дальнейшее перемещение серого треугольника в область теней приведет к чрезвычайно сильным
повреждениям изображения. А то, что мы получили здесь, выглядит неплохо даже без дополнительной обработки.
Перемещая черный и белый треугольники, можно растягивать динамический диапазон изображения в области теней или светов. Прием растягивания динамического диапазона можно использовать для коррекции тусклых изображений, гистограмма яркости которых не имеет явных сдвигов в света или тени. Посмотрите на рис. 5.8.
Рис. 5.8. Тусклая фотография
Как видите, это тусклая фотография, ее гистограмма красноречиво свидетельствует об этом. Сейчас мы попытаемся растянуть динамический диапазон этого фото, сблизив черный и белый треугольники в окне Levels. Черный подведем к самой границе «холма», а белый — немного дальше. Посмотрите на рис. 5.9.
Как видите, гистограмма изображения действительно растянулась, не без серьезных потерь, естественно. Обратите внимание на то, что склон «холма» очень крутой со стороны теней — это значит, что даже небольшое дополнительное перемещение черного квадратика вправо способно очень сильно растянуть динамический диапазон изображения и ухудшить его качество. Говоря о модификации динамического диапазона изображения, нельзя не отметить наличие градиентной полоски в нижней части окна Levels, которая позволяет управлять параметрами Output Levels.
Рис. 5.9. Результат коррекции
Она также имеет пару треугольников — черный и белый. Их перемещение позволяет сжимать динамический диапазон изображения. Перемещение белого треугольника смещает диаграмму в сторону теней, а черного — в сторону светов.
А вот еще более интересное средство тоновой коррекции. Это Curves — кривые. Для добавления к изображению корректировочного слоя Curves надо выбрать пункт меню Layer ► New Adjustment Layer ► Curves. Кривые замечательны тем, что позволяют модифицировать произвольные яркостные диапазоны. Фактически, в тоновой коррекции участвует лишь одна кривая. Различные участки кривой соответствуют различным яркостным диапазонам изображения.
Когда окно Curves отображается на экране, вы можете водить мышью по изображению. Мышь в это время принимает вид пипетки. Если щелкнуть ею по какой-нибудь точке изображения, то на кривой будет отмечено место, которому соответствует данная точка изображения.
Если вы хотите сделать это место светлее, щелкните по отмеченному ранее участку кривой и перетащите его вверх, наблюдая за изменениями картинки. Аналогично, перетащив вниз нужный участок кривой, вы сделаете соответствующие ему точки на изображении темнее.
Посмотрите на рис. 5.10.
Рис. 5.10.Тоновая коррекция и Curves
Обратите внимание на палитру Histogram. Фактически, мы слегка сжали при помощи сдвига нижней точки кривой вверх (сделали тени светлее), верхней — вниз (света — темнее), и одновременно, в пределах новых границ, растянули динамический диапазон изображения (дополнительные точки на кривой). Произошло перераспределение яркостей в сторону более светлых пикселов, однако самые яркие области фотографии сделаны не такими яркими.
Из всех вышеописанных кривые являются, видимо, наиболее мощным средством тоновой коррекции сложных изображений, напоминающих рис. 5.10. А сейчас мы приступим к цветокоррекции.
Глобальная цветокоррекция
Цветокоррекция — это один из наиболее сложных и интересных приемов работы в Photoshop. Даже дорогие цифровые фотоаппараты, не говоря уже о фотомобильниках, довольно часто страдают цветовыми проблемами. В случае же с мобильной фотографией цвет часто бывает прямо-таки удивительно искаженным. Для начала надо отметить, что очень часто на мобилографиях можно увидеть цветовые искажения, затрагивающие лишь некоторую их часть. Например, один из углов фото вдруг уходит в синеву — при том, что остальные части фотографии мож-
но назвать более-менее нормальными. Причем и их «нормальность» порой довольно условна — из-за сильных искажений сложно бывает определить истинный цвет изображенных на объектов.
Сейчас мы с вами разберем несколько методов простой цветокоррекции. Среди них автоматическая цветокоррекция всего изображения, тонирование и местная коррекция цвета.
Photoshop CS имеет очень мощное средство автоматической цветокоррекции. Его можно запустить, выбрав пункт меню Image Adjustments Auto Color. После выполнения этой команды большинство фотоснимков Так, обратите внимание на рис. 10 цветной вклейки, первый слева фрагмент (псевдоним автора V-dyMkax). Если присмотреться к этой неплохой в общем-то фотографии, то окажется, что в ней многовато зеленого. Запустив автоматическую цветокоррекцию, мы получили то, что вы видите на рис. 10 цветной вклейки (центральный фрагмент).
Я не могу сказать, что результат работы автоматической коррекции цвета идеален. Но он, по крайней мере, приемлемо исправляет достаточно сильные искажения. Для того чтобы хотя бы приблизиться к такому результату вручную, потребовался бы, возможно, не один час экспериментов. Однако мы можем усовершенствовать процедуру автоматической цветокоррекции следующим методом.
Для начала запустим средство Curves командой Image Adjustments Curves. Нажмем кнопку Options, и в появившемся окне Auto Color Correction Option в качестве параметра Algorithms пункт Find Dark & Light Colors и выберем галочку Snap Neutral (рис. 5.11).
Auto Color CorrectionAuto Color CorrectionГ"Г"CurvesCurves叵1叵1..Contrast jPer. jjFind Dark Light ColorsContrast jPer. jjFind Dark Light ColorsSnapSnap■ Target C&lars && Capping ■-■”….■ Target C&lars && Capping ■-■”….Shadows:Shadows:..ЯClip:•ЯClip:•% j.}% j.}IIMidtones:Midtones:|Clip: j 0,10|Clip: j 0,10% i% i;;--;;}}jasjas11回回Loag,.. jLoag,.. jSave»..Save»..■大 Ю 强!I■大 Ю 强!IAutoAuto....PreviewPreviewттCancelCancelOptions...Options...
Auto Color Correction
Auto Color Correction
Г"
Г"
Curves
Curves
叵1
叵1
.
.
Contrast j
Per. j
jFind Dark Light Colors
Contrast j
Per. j
jFind Dark Light Colors
Snap
Snap
■ Target C&lars && Capping ■-■”….
■ Target C&lars && Capping ■-■”….
Shadows:
Shadows:
.
.
ЯClip:
•
ЯClip:
•
% j.}
% j.}
I
I
Midtones:
Midtones:
|Clip: j 0,10
|Clip: j 0,10
% i
% i
;
;
-
-
;
;
}
}
jas
jas
1
1
回
回
Loag,.. j
Loag,.. j
Save»..
Save»..
■大 Ю 强!I
■大 Ю 强!I
Auto
Auto
.
.
.
.
Preview
Preview
т
т
Cancel
Cancel
Options...
Options...
Рис.Настройка автоматической цветокоррекции
Также здесь есть возможность настраивать цвета, которые приобретут тени, света и полутона при автоматической обработке. Фактически, программа находит,
например, тени и присваивает им значение цвета, указанного в поле Shadows, соответствующим образом изменяя другие цвета изображения. Если щелкнуть по этому полю (черный прямоугольник после слова Shadows), то появится окно, в котором можно установить значение теней.
Мы установим здесь значения 12R 12G 12В, с тем же успехом можно установить немного превышающие это значение параметры или, наоборот, меньшие. На мой взгляд, тени, установленные вышеописанным образом, выглядят достаточно хорошо, поэтому остановимся на этом значении.
Аналогично надо настроить значения для нейтрального серого цвета, например введя параметры 128R 128G 128В, и белого, например, остановившись на 240R 240G 240В (рис. 5.12).
Cplcir MekerCplcir MekerCancelCancelSelect target high^ght color:Select target high^ght color:Г 8:Г 8:<? H: p 「s： [5<? H: p 「s： [5CustomCustomОпу Web CofersОпу Web Cofers5二。-^ ^ R> iи一3;п5二。-^ ^ R> iи一3;пё鼓」怎Iё鼓」怎IС К:広石一 Г G: [240~ГВС К:広石一 Г G: [240~ГВРис. 5.12. Настройкаавтоматической цветокоррекцииРис. 5.12. Настройкаавтоматической цветокоррекции
Cplcir Meker
Cplcir Meker
Cancel
Cancel
Select target high^ght color:
Select target high^ght color:
Г 8:
Г 8:
<? H: p 「s： [5
<? H: p 「s： [5
Custom
Custom
Опу Web Cofers
Опу Web Cofers
5二。
-^ ^ R> iи一3;п
5二。
-^ ^ R> iи一3;п
ё鼓」怎I
ё鼓」怎I
С К:広石一 Г G: [240~
ГВ
С К:広石一 Г G: [240~
ГВ
Рис. 5.12. Настройкаавтоматической цветокоррекции
Рис. 5.12. Настройкаавтоматической цветокоррекции
Установив эти параметры, не забудьте поставить флажок Save As Default для того, чтобы не пришлось вводить их каждый раз заново для запуска автоматической коррекции цвета. После настройки всех параметров автоматической цветокоррекции достаточно нажать на кнопку Auto в окне Curves, и программа самостоятельно найдет на изображении опорные точки и модифицирует цветовые кривые. То есть будет проведена автоматическая цветокоррекция с заданными параметрами.
Теперь вы сможете легко и быстро корректировать изображения. Если сравнивать автоматическую коррекцию с ручной, то ее преимущества (для домашней обработки фотографий, естественно) начинаешь видеть при столкновении с действительно сложным для коррекции изображением, когда на снимке нелегко найти тени, света, и в особенности серые участки.
На рис. 10 цветной вклейки (первый справа фрагмент) вы можете видеть результаты автоматической цветокоррекции с настройкой. На мой взгляд, наиболее удачным оказалось именно это изображение, то есть то, которое получено при помощи автоматической цветокоррекции с настройкой.
Местная цветокоррекция
Коррекция цвета в масштабах всего изображения нужна не всегда. Например, откорректировав какое-нибудь изображение автоматически, можно заметить наличие посторонних оттенков на каких-либо его частях. Для исправления подобных недостатков служат инструменты для выборочной цветокоррекции отдельных участков изображения. Посмотрите на рис. 5.13. Здесь изображены инструменты для выборочной цветокоррекции.
Рис. 5.13. Инструментыдля выборочной цветокоррекции
Инструмент Dodge Tool предназначен для осветления участков изображения. Посмотрите на рис. 5.14. Здесь изображена панель свойств для Dodge Tool.
Рис. 5.14. Панель свойств Dodge Tool
Параметр Brush панели свойств Dodge Tool позволяет настраивать размер и форму кисти. Интересен параметр Range — он определяет диапазон цветов, на который будет воздействоватьDodge. УстановленногопоумолчаниюзначенияMidtones (средние тона) обычно хватает, но иногда нужно редактировать света (Highlights) или тени (Shadows), устанавливая соответствующие значения параметра Range. Параметр Exposure позволяет настроить силу воздействия кисти Dodge, а если нажать на кнопку с изображением распылителя, то Dodge будет работать в режиме распылителя. Самая правая кнопка на панели свойств Dodge служит для тонкой настройки параметров кисти.
Посмотрите на рис. 5.15. Здесь вы можете видеть панель свойств для инструмента Burn Tool, который предназначен для осветления участков изображения. Она ничем не отличается от панели свойств Dodge Tool.
Рис. 5.15. Панель свойств Burn ToolРис. 5.15. Панель свойств Burn Tool
Рис. 5.15. Панель свойств Burn Tool
Рис. 5.15. Панель свойств Burn Tool
А вот панель свойств инструмента Sponge Tool достойна более подробного рассмотрения (рис. 5.16).
4 輪 h вm | & 卜 1| 2^’4 輪 h вm | & 卜 1| 2^’Мий» ^^^ЙЮМий» ^^^ЙЮRow(^2E * jRow(^2E * j
4 輪 h вm | & 卜 1| 2^’
4 輪 h вm | & 卜 1| 2^’
Мий» ^^^ЙЮ
Мий» ^^^ЙЮ
Row(^2E * j
Row(^2E * j
Рис. 5.16. Панель свойств Sponge Tool
Инструмент Sponge Tool по умолчанию настроен на обесцвечивание изображений. За обесцвечивание отвечает параметр Mode. В данном случае он установлен в значение Desaturate. А если его переключить на Saturate, то интенсивность окраски фрагмента изображения, обрабатываемого кистью Sponge Tool, будет повышаться.
К инструментам местной цветокоррекции мы отнесем кисть Color Replacement Tool (рис. 5,17).
Рис. 5.17. Color Replacement ToolРис. 5.17. Color Replacement Tool
Рис. 5.17. Color Replacement Tool
Рис. 5.17. Color Replacement Tool
Пользоваться этой кистью очень легко — установите в качестве цвета рисования нужный вам цвет и перетаскивайте Color Replacement Tool по участкам изображения, где требуется сделать цветозамену. Предметы, по которым вы провели этой кистью, будут перекрашены.
Похожего эффекта можно добиться при помощи обычной Brush Tool.
Посмотрите на рис. 5.18. Здесь изображена панель свойств Brush Tool, настроенная соответствующим образом. А именно параметр Mode установлен в значение Color.
DD■ ］/j：| 8田.‘「［］；］ . M*d« ‘ Гсе*х ^J gc*^「蘭^1>1 i； Flow： I ^^ N
D
D
Рис. 5.18. Настройка Brush Tool для замены цветов
Теперь, если попробовать рисовать этой кистью на изображении, она будет менять его цвет, оставляя фактуру неизменной.
А сейчас мы попытаемся исправить с помощью всех этих средств коррекции реальную мобилографию. Посмотрите на рис. 1 1 цветной вклейки. В его правой части вы можете видеть неотредактированный фрагмент фотографии, изображающей кошку (автор Александр Ищенко). Кошка, думаю, это хорошо заметно, вышла очень уж розовой. Таких кошек у нас в России не водится.
Для начала попробуем провести автоматическую цветокоррекцию этого фото. Выбираем пункт меню Image Adjustments Curves и в появившемся окне нажимаем кнопку Auto. Все бы хорошо, но часть белой кошки остается розоватой. Если сделать видимой палитру Info и поводить мышью по шерсти кошки, окажется, что на некоторых ее частях вместо примерно равного количества красного, зеленого и синего наблюдается сильный уход в красное, при том что остальные участки шерсти являются белыми.
Видимо, автомат уже не в состоянии выправить такой поворот дел. Цвета других деталей фотографии мы можем оценить лишь условно — нас в данный момент интересует именно кошка. После того как автомат сделал некоторую часть работы за нас, пришло время заниматься ручной доводкой этой фотографии.
Наша задача следующая: сделать кошку белой. В качестве дополнительного задания сделаем глаза животного чуть более зелеными. Когда цели и задачи окончательно определены, приступаем к их выполнению. Для начала берем инструмент Dodge, устанавливаем параметр Mode на панели его свойств в Desaturate, настраиваем размер кисти и начинаем аккуратно водить по шерсти кошки. Постепенно она становится белой. Кстати, за обесцвечиванием можно следить на палитре Info — белые участки будут выражаться примерно одинаковым количеством красного, зеленого и синего (рис. 5.19).
--EditSelect Filter Vie»;Help: Моей： H^tgeT'l Fb'*^『/>」♦： ^> •口EditSelect Filter Vie»;Help: Моей： H^tgeT'l Fb'*^『/>」♦： ^> •口Рис.изображенияРис.изображения
-
-
EditSelect Filter Vie»;Help
: Моей： H^tgeT'l Fb'*^『/>」♦： ^> •口
EditSelect Filter Vie»;Help
: Моей： H^tgeT'l Fb'*^『/>」♦： ^> •口
Рис.изображения
Рис.изображения
После того как шерсть кошки стала белой, настало время заняться ее глазами, сделав их немного позеленее. Они у кошки желтые, но в нашем учебном примере станут зелеными.
Для этого выбираем инструмент Brush, устанавливаем в качестве цвета рисования зеленый, настраиваем размер кисти, устанавливаем параметр Mode в режим Color, Opacity ставим процентов на 60 и начинаем аккуратно подкрашивать кошке глаза (рис. 5.20).
Если вдруг окажется, что мы перестарались и глаза слишком уж яркие, их можно слегка обесцветить инструментом Sponge, которым мы уже пользовались для обработки кошки.
Рис. 5.20. Раскрашиваем кошке глазаРис. 5.20. Раскрашиваем кошке глаза
Рис. 5.20. Раскрашиваем кошке глаза
Рис. 5.20. Раскрашиваем кошке глаза
После всех этих манипуляций мы получим белую кошку с зеленоватыми глазами из розовой кошки с глазами янтарного цвета (см. рис. 11 цветной вклейки, правый фрагмент). Таким же методом можно перекрашивать любые другие предметы на фотографии, скажем, рубашку из синей в красную, или раскрашивать черно-белые фото.
Правда, раскраска черно-белых снимков не входит в наши планы, поэтому, продолжая разговор о работе с цветом в мобилографии, расскажу о тонировании изображений.
Для тонирования изображения различными цветами очень удобно пользоваться инструментом Для вызова окна Hue/Saturation можно воспользоваться командой меню Image Adjustments Hue/Saturation. А потом, установив галочку перемещать бегунки Hue, Saturation и Lightness до достижения нужных результатов (рис. 5.21).
■ 狂职：精龄也f■ 狂职：精龄也fHue:Hue:^У^УOKOKCancelCancel
■ 狂职：精龄也f
■ 狂职：精龄也f
Hue:
Hue:
^У
^У
OK
OK
Cancel
Cancel
Losd.„Losd.„Save...Save...
Losd.„
Losd.„
Save...
Save...
Saturation:
Lightness:]-2
F
/ 4 / J7 Preview
Рис.Настройка параметров окна Hue/Saturation
Бегунок Hue (Тон) отвечает за цвет, Saturation (Насыщенность) — за насыщенность цвета, a Lightness управляет яркостью цвета, которым тонируется изображение.
Выводы
Мы с вами разобрали весьма важную часть коррекции мобилографий. Тональные и цветовые проблемы довольно часто сопутствуют мобильным фотографиям. Теперь вы умеете с ними бороться. А следующая глава познакомит вас с методами ретуши мобилографий и еще кое-чем интересным.
ГЛАВА 6 Ретушь, резкость,спецэффекты
Ретушь
Управление резкостью: High Pass
Управление резкостью: USM
Карандашный рисунок
Создание рамок
Создание эффектных надписей
Создание коллажей
Внедрение надписи в коллаж
Выводы
Эта глава будет посвящена различным специальным методам обработки мобило- графий. Например, снимали мы пейзаж или портрет. И в кадр, на самое видное место, попало нечто совершенно постороннее. Приемы ретуши, обсуждаемые в этой главе, помогут вам справиться с посторонними деталями ваших мобилографий. Также мы обсудим вопросы управления резкостью и рассмотрим цифровые спецэффекты.
Ретушь
Перед началом активного вмешательства в пространство фотоснимка предлагаю вам открыть этот снимок в Photoshop и немного подумать над ним. Для начала надо ответить себе на вопрос, касающийся цели ретуши. То есть определить, что именно на рассматриваемой фотографии вас явно не устраивает. Перед проведением ретуши неплохо провести устранение последствий сильного JPEG- сжатия, которое мы уже обсуждали. Возможно, некоторые кадры будут нуждаться в дополнительном кадрировании. После подготовки изображения можно попытаться воспользоваться инструментами ретуши. Собственно говоря, наш рассказ о ретуши будет одним большим примером, иллюстрирующим применение этих инструментов. Посмотрите на рис. 6.1. Здесь вы можете видеть мобилогра- фию для ретуши.
野 忌麻 施055^31二（睁。1~。5」6cgi郭g в H（m{Lab/a）j野 忌麻 施055^31二（睁。1~。5」6cgi郭g в H（m{Lab/a）jваввав业刈业刈Edit Fage }ау” $eect 曰悔加v ^indoA-民期Edit Fage }ау” $eect 曰悔加v ^indoA-民期Рис. 6.1.Фотография для коррекцииРис. 6.1.Фотография для коррекции
野 忌麻 施055^31二（睁。1~。5」6cgi郭g в H（m{Lab/a）j
野 忌麻 施055^31二（睁。1~。5」6cgi郭g в H（m{Lab/a）j
вав
вав
业刈
业刈
Edit Fage }ау” $eect 曰悔加v ^indoA-民期
Edit Fage }ау” $eect 曰悔加v ^indoA-民期
Рис. 6.1.Фотография для коррекции
Рис. 6.1.Фотография для коррекции
Этот пейзаж уже как-то нам попадался. На нем мы разбирали особенности тональной коррекции. Теперь же мы подвергнем его ретуши.
Вообще, самым близким для мобильников жанром является портрет, снятый примерно с полуметра от модели. При таком раскладе можно получить фотографию, хотя бы сравнимую с результатами работы очень дешевых цифровых мыльниц. Собственно говоря, если рассматривать чисто утилитарные цели, то мобильник для этого и нужен.
Но если использовать его для художественной мобилографии, то окажется, что техническое качество изображений порой очень далеко от идеала. Например, на рис. 6.1 практически нет мелких деталей. Но с этим трудно что-либо сделать. Сейчас же мы рассмотрим методику удаления ненужных предметов с изображения — а именно, с фотографии мы удалим автомобиль, едущий по дороге, и провода на фоне неба. Начнем с проводов.
Возьмем инструмент Clone Stamp Tool, настроим его размер так, чтобы он был немного больше, чем диаметр проводов на фоне неба, и, увеличив изображение для удобства работы с ним, проведем коррекцию. Делается это так: берется копия фона сначала с одной стороны от провода, потом с другой и все аккуратно ретушируется.
Для того чтобы взять копию фона при работе Clone Stamp, достаточно нажать Alt, щелкнуть мышью по нужному месту, а потом рисовать кистью Clone Stamp там, где нужна ретушь.
Кстати, в процессе работы бывают нужны разные размеры кисти Clone Stamp. Для того чтобы быстро изменять размеры кисти, можно воспользоваться кнопками «[» и «]» на клавиатуре. Только обратите внимание на то, что язык ввода должен быть английским.
Посмотрите на рис. 6.2. Здесь мы довольно успешно боремся с проводами на фоне неба при помощи Clone Stamp Tool.
Однако одного Clone Stamp Tool для подобной коррекции недостаточно. Обычно такие вещи лучше всего делать в два прохода. Первый, довольно грубый, выполняемый при помощи Clone Stamp Tool, служит для того, чтобы убрать резко выделяющиеся посторонние фрагменты с изображения. А второй, выполняемый при помощи Healing Brush Tool или Patch Tool, помогает сделать следы ретуши практически незаметными и придать изображению максимально естественный вид.
Healing Brush Tool работает точно так же, как и Clone Stamp Tool, с той лишь разницей, что Healing Brush не просто копирует участки изображения, а еще подстраивает их цвет под новое окружение. В результате получается очень даже неплохо. А вот Patch Tool работает весьма интересно.
При работе с Patch Tool сначала надо выделить ретушируемый участок изображения, а потом, прижав мышью этот участок, «перетащить» его туда, где находится образец для копирования. В процессе перемещения внутри выделенного фрагмен-
та можно наблюдать изображение того участка фотографии, над которым находится указатель мыши.
Рис. 6.2. Процесскоррекции
Если вы еще не поняли, о чем идет речь, — посмотрите на рис. 6.3. Здесь я пытаюсь убрать часть фонаря вышеописанным методом. Пытаюсь, однако, неправильно, так как перед этим данный участок надо грубо обработать при помощи Clone Stamp Tool для того, чтобы Patch Tool не руководствовался в подгонке скопированного изображения цветами объектов, которые нам не нужны. Но в учебных целях, думаю, этот рисунок оправдан.
Если вы умеете пользоваться Clone Stamp Tool, Healing Brush и Patch Tool, это значит, что вы в состоянии выполнить практически любую ретушь мобилографий. Я не буду рассматривать здесь сложные методы ретуши с использованием слоев, так как в применении к мобилографиям они зачастую бесполезны. Сказывается все то же низкое техническое качество исходного материала.
С использованием Patch Tool и Clone Stamp Tool ретушь проводов ведется элементарно. Через некоторое время их как не бывало.
Теперь займемся автомашиной. Последовательность действий здесь точно такая же. Но на примере машины мы рассмотрим еще один прием ретуши.
Рис. 6.З. Понимание принципов работы Patch Tool
Рис. 6.4. Ретушь выделенной области
Так как она довольно большая, есть смысл перед ретушью, а именно перед первым проходом ретуши — использованием Clone Stamp Tool, — выделить область, занимаемую автомашиной. Сделать это можно при помощи Lasso Tool. Выделив область автомашины, аккуратно обрабатываем ее Clone Stamp Tool, воссоздавая фон (рис. 6.4).
Выделение здесь нужно для того, чтобы ограничить ретушируемую область и не подвергать ненужной коррекции пространство вокруг автомашины.
После этого можно сделать тонкую доводку при помощи Patch Tool. И на финальной стадии коррекции изображения автомашины можно немножко пройтись по месту ретуши инструментом Blur Tool. Результат вы можете видеть на рис. 6.5.
Рис. 6.5. Результат ретуши
Теперь, после того как недостатки изображения исправлены, попробуем поднять его резкость. Изначально это было не самое резкое изображение. Последствия уда- ленияJPEG-сжатия не прошли даром. А раз так, значит попробуем повысить резкость этого изображения.
Для повышения резкости существует масса техник. Здесь же мы рассмотрим две.
Управлениерезкостью: High Pass
Для изображения с рис. 6.5, на мой взгляд, лучше всего подходит способ повышения резкости с использованием дополнительного слоя, обработанного фильтром High Pass.
Чтобы реализовать этот способ, надо слой с изображением в палитре Layers (это можно сделать, перетащив слой изображения на кнопку с листком бумаги). После того как копия будет сделана, надо перейти в режим редактирования нового слоя и применить к нему средство Desaturate (Image Adjustments
которое обесцветит изображение этого слоя. Теперь, оставаясь в режиме редактирования этого обесцвеченного слоя, применим к нему фильтр Other High Pass. Посмотрите на рис. 6.6.
exexSelectttewSelectttewHewigi而Г\ kj『、K*g?>HHewigi而Г\ kj『、K*g?>H讶0 @㈡r讶0 @㈡rCancel …]•歹 PreviewCancel …]•歹 PreviewРис. 6.6. Настройка фильтра High PassРис. 6.6. Настройка фильтра High Pass
ex
ex
Selectttew
Selectttew
Hewigi而Г\ kj『、K*g?>H
Hewigi而Г\ kj『、K*g?>H
讶0 @㈡r
讶0 @㈡r
Cancel …]
•歹 Preview
Cancel …]
•歹 Preview
Рис. 6.6. Настройка фильтра High Pass
Рис. 6.6. Настройка фильтра High Pass
Здесь изображена настройка фильтра High Pass. Наша задача — подобрать такое значение параметра Radius, при котором на изображении будут проявляться границы объектов, но без лишних деталей и особенно шума.
После того как High Pass сделал свое дело, остается лишь изменить режим наложе- слоя с Normal наПосле переключения режима наложения окажется, что
резкость изображения возросла. Для дальнейшего повышения резкости можно попытаться скопировать High Pass-слой. Правда, большое количество копий этого слоя начинают выявлять слишком много посторонних шумов, поэтому мы ограничимся одним корректирующим слоем.
Посмотрите на рис. 6.7. Здесь вы можете видеть результат коррекции резкости данного изображения.
File Edit Image Layer Select Filter View Window MeipFile Edit Image Layer Select Filter View Window MeipW •山宀吃2.［二」三， I J j-7- —W •山宀吃2.［二」三， I J j-7- —т Adotw Photoshop - (О9-О1нЭ5_16О811ф«1@ 110%(eack§rmindcopy, RGB然方т Adotw Photoshop - (О9-О1нЭ5_16О811ф«1@ 110%(eack§rmindcopy, RGB然方Рис. 6.7. Результат коррекции резкостиРис. 6.7. Результат коррекции резкости
File Edit Image Layer Select Filter View Window Meip
File Edit Image Layer Select Filter View Window Meip
W •山宀吃2.［二」三， I J j-7- —
W •山宀吃2.［二」三， I J j-7- —
т Adotw Photoshop - (О9-О1нЭ5_16О811ф«1@ 110%(eack§rmindcopy, RGB然方
т Adotw Photoshop - (О9-О1нЭ5_16О811ф«1@ 110%(eack§rmindcopy, RGB然方
Рис. 6.7. Результат коррекции резкости
Рис. 6.7. Результат коррекции резкости
Кстати, применение вышеописанной техники смягчает тона изображения, делая света темнее, а тени светлее. Думаю, это очевидно, особенно если сравнить рис. 6.6 с рис. 6.7. После всех этих преобразований наш пейзаж выглядит уже неплохо (для мобилографии, естественно). Но мне все же хочется еще что-нибудь с ним сделать для того, чтобы улучшить эту мобилографию.
Долго выбирая и рассматривая, я остановился на художественном фильтре Film Grain — Filter ► Artistic ► Film Grain. Причем применил я его к слою, который уже был обработан фильтром High Pass. Это дало очень интересный эффект, который вы можете наблюдать на рис. 12 цветной вклейки. По-моему, такую картинку уже можно распечатать на A4 и, заключив в походящую рамку, повесить на стенку.
Мы немного отвлеклись от темы коррекции резкости. А сейчас мы к ней все же вернемся.
Управление резкостью: USM
Весьма популярным и мощным средством для повышения резкости изображений является фильтр Unsharp Mask — Filter ► Sharpen ► Unsharp Mask. Этот фильтр, который иногда называют USM, позволяет очень тонко управлять резкостью.
Посмотрите на рис. 6.8. Здесь вы можете видеть окно USM. Его применение, как уже было сказано, оправдано на фотографиях, изображающих достаточно крупные объекты.
Рис. 6.8. Окно USM
В этом окне есть три параметра. Amount, или интенсивность, отвечает за интенсивность применения фильтра. Чем он больше, тем сильнее будет увеличена резкость изображения. Но на достаточно больших его значениях, в особенности при боль- шомзначении Radius ималенькомThreshold, изображениевыглядитсильноповреж- денным за счет ненормальной искусственно увеличенной резкости.
В принципе, возможна установка любого доступного значенияAmount, но, как правило, на практике используются достаточно маленькие его значения, в пределах 200 %. При значении меньше 40-50 % действие фильтра выглядит недостаточным.
Параметр Radius отвечает за область увеличения резкости, определяя количество пикселов вокруг контура, резкость которых надо повысить, или так называемого ореола. Он очень сильно влияет на результат коррекции. Конечно, с ним можно экспериментировать, но в большинстве случаев 4-5 пикселов являются едва ли не максимальными его значениями, а для мобилографий и того меньше.
И наконец, параметр Threshold отвечает за то, насколько сильно пикселы контура будут отличаться от пикселов фона. Чем он меньше, тем сильнее результаты увеличения резкости при помощи USM. Очевидно, максимальный эффект при прочих равных условиях будет достигнут при Threshold, равном нулю, но здесь же воз-
можно появление шумов.
Сейчас мы попытаемся поднять резкость мобилографии с рис. 6.9.
Я не буду приводить здесь никаких готовых параметров USM, так как каждое изображение индивидуально, и самым правильным путем его коррекции будет ручной подбор параметров USM.
Перед подбором для оценки влияния увеличения резкости рекомендуется установить 100%-ный масштаб для изображения. После этого можно подбирать значения параметров. Причем лучше всего начинать с параметраAmount, установив его для начала на максимум, потом поставить максимальный по действенности Threshold, равный 0, и Radius величиной в 1 пиксел.
Теперь надо постепенно поднимать значение Threshold — это позволит избавиться от шумов, и увеличивать Radius, тем самым увеличивая резкость. Когда вы увидите, что результат похож на то, что вам нужно — можете начать уменьшать параметр Amount до достижения нужного результата или не уменьшать его, если все выглядит хорошо, хотя 500 %, как правило, это много.
Посмотрите на рис. 6.10. Здесь вы можете видеть результат коррекции рис. 6.9. К изображению был применен USM с параметрами Amount — 87%, Radius — 0,4 и Threshold 0.
--Layer SelectViewLayer SelectViewРис.Результат коррекции резкостиРис.Результат коррекции резкости
-
-
Layer SelectView
Layer SelectView
Рис.Результат коррекции резкости
Рис.Результат коррекции резкости
В данном случае был использован очень маленький Radius — всему виной достаточно маленькие размеры объектов, резкость которых надо повысить. Если корректировать при помощи USM, например, резкость портрета, то Radius практически гарантированно будет где-то в районе пиксела.
Карандашный рисунок
Откорректировав рис. 6.9, я решил превратить его в рисунок карандашом. Сделать это можно при помощи следующей методики. Во-первых, надо обесцветить изображение. Можно это сделать при помощи Image Adjustment Desaturate, но лучше использовать средство Channel Mixer. Дело в том, что используя Channel Mixer, можно управлять процессом перевода цветного изображение в изображение в оттенках серого.
На рис. изображено окно Channel Mixer. Для перевода изображения в оттенки серого установите галочку Monochrome и настраивайте уровни каналов каждого цвета, которые будут влиять на результат. Для сохранения яркости оригинала сумма значений должна равняться но вполне допустимы другие ее значения. Для конверсии моего изображения в оттенки серого я дал 24 % красному каналу, 62 — зеленому и 20 % — синему. На мой взгляд, так оно выглядит лучше всего.
Рис.Окно Channel Mixer
После перевода изображения в оттенки серого надо сделать копию слоя с изображением и инвертировать эту копию командой Image Adjustment Invert. Далее переключаем режим наложения инвертированного слоя с Normal на Color Dodge. Теперь, не обращая внимания на исчезновение изображения, запускаем фильтр Blur для инвертированного слоя и начинаем увеличивать параметр Radius.
С увеличением радиуса размытия на изображении начинают проявляться штрихи будущего рисунка. Увеличивайте Radius до тех пор, пока картинка не примет желаемый вид. Я остановился на параметре Radius, равном 7,2 пиксела. Теперь можно объединить слои командой Layer Flatten Image. Карандашный рисунок получился.
Далее я его немного раскрасил при помощи Image Adjustment Hue/Saturation (Hue — 256, Saturation — 34,7, галочка Colorize установлена). По-мое
му, получилось красиво. Результат смотрите на рис. 13 цветной вклейки. Дальше мы рассмотрим простой но эффективный метод создания рамок для ваших моби- лографий.
Создание рамок
Создавать рамку можно на самой мобилографии, тогда она перекроет часть изображения, и путем увеличения холста. Первый метод мы уже рассматривали, когда изучали основные средства Photoshop, а второй рассмотрим сейчас.
Для увеличения холста надо выполнить команду Image > Canvas Size. В появившемся окне Canvas Size есть много параметров (рис. 6.12).
Нас будут интересовать параметры группы New Size. Установив галочку Relative, мы получим возможность менять размеры холста в относительных единицах. Например, введя в полеWidth значение прироста ширины холста, равное 1 см, а в поле
:Width: 22,58 cmHeight:16,93 on:Width: 22,58 cmHeight:16,93 onРис. 6.13. Создание рамкиРис. 6.13. Создание рамки
:
Width: 22,58 cm
Height:16,93 on
:
Width: 22,58 cm
Height:16,93 on
Рис. 6.13. Создание рамки
Рис. 6.13. Создание рамки
Height — прироста высоты также в 1 см, в результате мы получим рамку шириной 0,5 см, которая охватывает все изображение.
Mew Size: 9ООЛОК ■■…”:•…
)Width: 0一二I
Height: | 0] cm 3
旷 Relative
Anchor:
Csnvas extension color | Background
Рис. 6.12. Окно Canvas Size
Интересен параметр Canvas Color — если оставить его по умолчанию, то наша рамка будет заполнена цветом фона. После всех этих манипуляций и нажатия К вокруг нашей появится рамочка; рис.
Теперь ее можно выделить инструментом Rectangular Marquee Tool, инвертировать выделение командой Select Inverse (рис. 6.14) и делать с рамкой все, что душе угодно — заливать различными заливками, раскрашивать, применять к ней фильтры.
Если, выделяя рамку, вы ошиблись и не выделили ее с первого раза, можно щелкнуть по ней кнопкой мыши, выбрать всплывающего меню Transform Selection и отредактировать рамку. После выделения я залил рамку, используя в качестве образца цветную бумагу Blue Specs.
Рис. 6.14. Заливка рамки
Для выбора такого варианта заливки надо включить инструмент Paint Bucket Tool, на панели его свойств изменить параметр Fill на Pattern, а в поле Pattern найти нужный шаблон заполнения. Потом, снова инвертировав выделение, чтобы выделить изображение, применил к нему художественный фильтр Watercolor.
Результаты всего этого вы сможете увидеть на рис. 14 цветной вклейки. Но прежде чем вы посмотрите на эту картинку, позвольте рассказать вам о простом, но эффективном методе создания надписей.
Создание эффектных надписей
經Adot№ Piwrteshop -* 107% (RGe/8#)J經Adot№ Piwrteshop -* 107% (RGe/8#)JДля начала напишем что-нибудь на изображении при помощи Horizontal Type Mask Tool, применим к тексту какой-нибудь спецэффект — например, изогнем его в виде флага; рис. 6.15. После добавления текста надо нажать на галочку в правой части панели свойств Type Mask Tool.
經Adot№ Piwrteshop -* 107% (RGe/8#)J
經Adot№ Piwrteshop -* 107% (RGe/8#)J
e Edit Image Layer Select &£er View Windew He^'. ' '' ■' 一 猾.1 X=
：.■ J 金：F^一'21 宀二一j"三I 成行二:""***31 "f^ 三I 修義遊 匚二］ £ ©04
NoneNoneBend:Bend:VerticalVertical力Arc口 Arc LowerQ Arc Upper力Arc口 Arc LowerQ Arc UpperЙ Arch6 BulgeО Shel LowerО Shen UpperЙ Arch6 BulgeО Shel LowerО Shen Upperхе農陶国Qsхе農陶国Qs空08図空08図fisheye Inflate Squeeze Twistfisheye Inflate Squeeze Twist
None
None
Bend:
Bend:
Vertical
Vertical
力Arc
口 Arc Lower
Q Arc Upper
力Arc
口 Arc Lower
Q Arc Upper
Й Arch
6 Bulge
О Shel Lower
О Shen Upper
Й Arch
6 Bulge
О Shel Lower
О Shen Upper
хе農陶国Qs
хе農陶国Qs
空08図
空08図
fisheye Inflate Squeeze Twist
fisheye Inflate Squeeze Twist
Рис. 6.15.Добавление и форматирование текста
После того как текст в виде выделения добавлен, выполняем следующую команду Layer ► New ► Layer Via Copy. Теперь в палитре Layers активируем новый слой, выбираем для него свойства слоя и начинаем экспериментировать. В данном примере я включил для этого слоя параметры Drop Shadow, Outer Glow, Inner Glow, Bevel And Emboss и Contour. Текст получился интересным — светящиеся грани, эффект прозрачности, тени.
Посмотрите на рис. 6.16 — здесь вы можете видеть процесс настройки текста. Я очень советую вам поэкспериментировать с установками свойств слоя, так как с их помощью с текстом можно сделать практически все, что может прийти в голову.
Если вам нужна тень — обратите внимание на разделы Drop Shadow и Inner Shadow. Особенно интересна Drop Shadow, так как буквы начинают отбрасывать довольно
реалистичную тень, которой можно управлять. Хотите, чтобы контуры букв светились, — поинтересуйтесь разделами Inner Glow и Outer Glow.
;/AMe FMcmtov^M-ia^MwiSMi^♦ xom(t*v*rv«uhi/**b ■ •■: E您■，弓;/AMe FMcmtov^M-ia^MwiSMi^♦ xom(t*v*rv«uhi/**b ■ •■: E您■，弓grf иш,獭:ЙШ港卖尊grf иш,獭:ЙШ港卖尊Clunn 痴伊 R U?G W 6 •Krwekouts }N*c* '' JJClunn 痴伊 R U?G W 6 •Krwekouts }N*c* '' JJШ^...Ш^..."Adv*wc*d Bhoding :…FSOpedtyi r““"「3u◎「笳J %"Adv*wc*d Bhoding :…FSOpedtyi r““"「3u◎「笳J %•.'•' •••.'•' ••Рис. 6.16. Создание текстаРис. 6.16. Создание текстаГ 8)MMfSnl«rior Wffscta и Group 修 ^*nd Ci^p«d 1*учг» и бгащ1 F T,wwp*ECy Sk«p« Layer 厂 Lsyv Ммк Нкй« Ё^*са 广 Vector M*ck Hicks Effect!Г 8)MMfSnl«rior Wffscta и Group 修 ^*nd Ci^p«d 1*учг» и бгащ1 F T,wwp*ECy Sk«p« Layer 厂 Lsyv Ммк Нкй« Ё^*са 广 Vector M*ck Hicks Effect!ffitnd If: |Gf*y*ffitnd If: |Gf*y*"Ш» (луч*^ g"Ш» (луч*^ gUc4erM<4 Uy・c оUc4erM<4 Uy・c о旦时§痩上J歹 Pr^vtew旦时§痩上J歹 Pr^vtew;大显■如;大显■如口 О0*лу» ；运 二弓口 О0*лу» ；运 二弓
;/AMe FMcmtov^M-ia^MwiSMi^♦ xom(t*v*rv«uhi/**b ■ •■: E您■，弓
;/AMe FMcmtov^M-ia^MwiSMi^♦ xom(t*v*rv«uhi/**b ■ •■: E您■，弓
grf иш,獭:ЙШ港卖尊
grf иш,獭:ЙШ港卖尊
Clunn 痴伊 R U?G W 6 •
Krwekouts }N*c* '' JJ
Clunn 痴伊 R U?G W 6 •
Krwekouts }N*c* '' JJ
Ш^
...
Ш^
...
"Adv*wc*d Bhoding :…
FSOpedtyi r““"「3u◎「笳J %
"Adv*wc*d Bhoding :…
FSOpedtyi r““"「3u◎「笳J %
•.'•' ••
•.'•' ••
Рис. 6.16. Создание текста
Рис. 6.16. Создание текста
Г 8)MMfSnl«rior Wffscta и Group 修 ^*nd Ci^p«d 1*учг» и бгащ1 F T,wwp*ECy Sk«p« Layer 厂 Lsyv Ммк Нкй« Ё^*са 广 Vector M*ck Hicks Effect!
Г 8)MMfSnl«rior Wffscta и Group 修 ^*nd Ci^p«d 1*учг» и бгащ1 F T,wwp*ECy Sk«p« Layer 厂 Lsyv Ммк Нкй« Ё^*са 广 Vector M*ck Hicks Effect!
ffitnd If: |Gf*y*
ffitnd If: |Gf*y*
"Ш» (луч*^ g
"Ш» (луч*^ g
Uc4erM<4 Uy・c о
Uc4erM<4 Uy・c о
旦时§痩上J歹 Pr^vtew
旦时§痩上J歹 Pr^vtew
;大显■如
;大显■如
口 О0*лу» ；运 二弓
口 О0*лу» ；运 二弓
Если нужна надпись, сделанная как-бы небрежно, — тогда вам в раздел Satin.
Хотите залить буквы цветом или текстурой? Тогда обратитесь в разделы Color Overlay и Gradient Overlay. Особенно мне нравится Gradient Overlay — красота просто. Если вас больше тянет на заполнения шаблонами, тогда посмотрите на Pattern Overlay — там этого добра навалом.
И наконец, раздел Stroke позволит обвести буквы разными цветами или градиентами. Нечто вроде стеклянного текста вам поможет сделать раздел Bevel and Emboss.
Посмотрите на рис. 14 цветной вклейки. Здесь вы можете видеть результат обработки мобилографии в цвете.
А сейчас попытаемся создать огненный текст. Мне очень нравится этот эффект. В процессе создания огненных букв вы глубже поймете мощь фильтров Photoshop, применение которых не всегда так очевидно, как кажется на первый взгляд.
Для начала создадим новый документ, например, размером 640x480, — для того чтобы максимально приблизить формат нашей работы к разрешению типичных
Зальем фон черным цветом и на черном фоне напишем нужное нам слово. В данном случае это будут буквы
Для написания выберем шрифт Tahoma размером pt. После того как буквы написаны, объединим слои изображения командой Layer Flatten Image. Посмотрите на рис. — все готово к началу преобразований текста.
Рис. 6.17. Подготовка текста
Теперь повернем холст на 90 градусов по часовой стрелке командой Image Rotate Canvas ► 90°CW. Далее запускаем фильтр Filter > Stylize ► Wind с параметрами Method, равным Wind, и Direction — From the left. Этот фильтр создает эффект ветра, как бы «сдувая» части изображения (рис. 6.18).
Первое применение фильтра может оказать слабое влияние на изображение, поэтому его можно применить столько раз, сколько нужно. При помощи этого фильтра мы определяем, какой высоты будет пламя горящих букв. Причем, чем больше размер букв, тем больше проходов фильтра вам может понадобиться. Учтите, однако, что даже один проход Wind дает в результате довольно высокое пламя. Так, в нашем примере я ограничился именно одним проходом этого фильтра.
После обработки фильтром Wind изображение может показаться вам некачественным. Но пока не обращайте на это внимания, так как нам предстоит произвести еще довольно много преобразований нашего изображения.
|£ ftdObe Photoshop -I &|£ ftdObe Photoshop -I &::T；.况甯■:彳产：荘飙’二/Т现м :#渉上了冲d '::T；.况甯■:彳产：荘飙’二/Т现м :#渉上了冲d '/*曲修3圜•（备遂童汕找葡/*曲修3圜•（备遂童汕找葡I- Avto SeJect L»yer C Hicw Воишй^} BexI- Avto SeJect L»yer C Hicw Воишй^} Bexw м sw м sРис. 6.18. Применение фильтра WindРис. 6.18. Применение фильтра Wind^^«5或SNt* Q«5或SNt* Q
|£ ftdObe Photoshop -I &
|£ ftdObe Photoshop -I &
::T；.况甯■:彳产：荘飙’二/Т现м :#渉上了冲d '
::T；.况甯■:彳产：荘飙’二/Т现м :#渉上了冲d '
/*曲修3圜•（备遂童汕找葡
/*曲修3圜•（备遂童汕找葡
I- Avto SeJect L»yer C Hicw Воишй^} Bex
I- Avto SeJect L»yer C Hicw Воишй^} Bex
w м s
w м s
Рис. 6.18. Применение фильтра Wind
Рис. 6.18. Применение фильтра Wind
^
^
«5或SNt* Q
«5或SNt* Q
Теперь повернем изображение обратно, в более привычное положение, командой Image Rotate Canvasи применим к нему фильтр Filter Distort Ripple со
значениямиAmount —и Size — Large. Это нужно для того, чтобы пламя слегка
колебалось, чтобы его языки не поднимались строго вертикально от букв, а горели более реалистично. К тому же этот фильтр сделает буквы как бы созданными из — они будут расплываться под воздействием «высокой температуры».
Дальше применяем фильтр Filter Stylize Diffuse с параметром Mode, равным Lighten Only, — это нужно длячтобы пламя охватывало буквы не только сна
ружи, но и изнутри, а параметр Lighten Only позволяет меньше затронуть языки пламени. Здесь вполне допустимо применение параметра Darken Only, который в данном случае будет делать языки пламени немного короче. Можете поэкспериментировать с этими параметрами.
После всех этих манипуляций остается лишь применить Filter Blur Gaussian Blur, с параметром Radius 0,7. Это позволит сгладить языкии убрать все недо
статки, которые появились на изображении в результате предыдущих манипуляций. Цель данной операции — увеличить визуальное качество изображения и сделать языки пламени сплошными, не имеющими пустых мест. Но после всех этих манипуляций мы по-прежнему видим черно-белое изображение (рис. 6.19), которое, очевидно, еще нужно раскрасить, для того чтобы придать ему огненный вид.
Рис. Текст, подготовленный к раскрашиванию
Здесь мы поступим немного нетрадиционно, воспользовавшись режимом Indexed Для этого надо выполнить следующее: выбрать пункт меню Image Mode Indexedв появившемся окне оставить все без изменения и нажатьПри по
мощи этой манипуляции мы переведем изображение из цветовой модели RGB в цветовую модель, поддерживающую ограниченное количество цветов, в данном случае — это 256 цветов. После перевода изображения в режим Indexed Color остается лишь выбрать пункт меню Image Mode Color Table и установить параметр Mode в позицию Black Body.
Цвета изображения, которых в данном случае 256, будут заменены на красно-желто-черные, которые идеально подходят для окраски огня. Кстати, вы имеете возможность самостоятельно создавать наборы цветов в Indexed Color, что, кроме всего прочего, значит еще и то, что огонь можно сделать и зеленым, с соответствующими оттенками, и синим и так далее. После окрашивания переводим изображение снова в RGB командой Image Mode RGB color. Затем применяем к нему легкий Gaussian Blur с параметром Radius, равным 0,7 пиксела, для того чтобы сгладить все неровности и сделать наш огненный текст более качественным. Вот что у нас получилось (рис. 6.20).
Создание огненного текста на черном фоне — это полдела. Такой текст, как бы эффектно он ни смотрелся, все же остается лишь заготовкой для чего-то больше-
го. Например, интересно было бы внедрить этот текст в существующее изображение так, чтобы не осталось никакого черного фона, а был виден лишь огонь.
Рис. 6.20. Огненный текст
Задача это довольно простая, особенно если знать, что и в какой последовательности делать. Но прежде чем заниматься внедрением нашего текста в другое изображение, создадим это изображение. Ниже мы рассмотрим один эффективный прием создания коллажей из а на финальной стадии рассмотрения вернемся к нашему тексту.
Создание коллажей
Методика создания коллажей основана на управлении прозрачностью слоев. Она позволит вам создавать коллажи из нескольких изображений, для совмещения которых очень полезно научиться управлять прозрачностью слоев. Такие вещи, например, довольно часто можно увидеть на рекламных плакатах. Управляя прозрачностью слоев, мы заставляем одно изображение «просвечивать» сквозь другое, в результате соединяя их воедино. Как правило, коллажи предназначены для выражения какой-то мысли, идеи, показа динамики и сущности различных явлений в видении этих явлений создателем коллажа. Например, попытаемся создать коллаж на тему
Для этого возьмем несколько изображений, относящихся к этой тематике, и попытаемся их совместить. А именно возьмем парус разрешением 640x480,
какую-нибудь подходящую фотографиюже размера и изображение
Мобилографий будут символизироватькак искусство, фототеле
фон — ее основной инструмент, а фон из обычной фотографии будет показывать преемственность мобилографий и то, что ее родоначальником является обычная фотография.
Открыв нужные изображения в Photoshop, скопируем их все на то изображение, которое будет являться фоном нашего коллажа. Это будет фотография неба. Кстати, эта фотографиябылаДля чтобы уменьшить
ее до 640x480, была применена техника интерполяции изображения уже нами обсуждавшаяся.
Командой Image Image Size было вызвано окно для изменения размеров изображения, где в качестве нового размера изображения было введено 640x480. Аналогично были изменены размеры изображения камерофона.был изобра
жен на белом фоне, а нам хотелось бы использовать его без этого. Что делать?
Можно выделить его, инвертировть выделение, а потом при помощи Eraser Tool стереть все лишнее. Так можно поступить, но есть способ лучше. Называется он Extract. Это замечательный фильтр, который позволяет извлекать изображения различных предметов с фотографий.
Посмотрите на рис.Здесь вы можете видеть окно средства Extract с открытым
в нем изображением для извлечения.
Главным рабочимExtractявляется маркер (EdgeHighlighter Tool, первая кнопка сверху в окне Extract). С его помощьюуказать программе об
ласть, в которой нужно искать края. По умолчанию маркер «рисует» зеленым полупрозрачным цветом. Для выделения областей, где следует искать края, надо просто провести маркером по соответствующим местам изображения.
В большинстве случаев очень удобен режим, который включается при помощи галочки Smart Highlights. В этом режиме вы можете установить достаточно толстую кисть и, ни о чем не задумываясь, водить ей по краям изображения. Выделение будет создаваться автоматически.
Это очень удобно, но изображение с рис.я выделил в обычном режиме рабо
ты Highlighter Tool. В данном случае изображение имеет достаточно четкие края, поэтому провести по ним при помощи достаточно толстой кисти не составило труда. А вот если нужное изображение имеет сложную структуру, тогда применение Smart Highlight способно весьма облегчить создание правильного контура.
После того как создан замкнутый контур, который символизирует наличие краев, его можно отредактировать. Если вы вдруг отметили маркером не то место, его всегда можно стереть ластиком (Eraser Tool). Для этого надо нажать соответствующую кнопку в левой части окна Extract.
厂 Ktr Fw*g^■，飞
•。**，伞三. M S>e* 4«hiff4 P 5t»« M
Рис. 6.21. Окно Extract
Для удобства выделения краев вы можете увеличивать изображение (Zoom Tool) и перемещать (Hand Tool) его в окне редактирования при помощи соответствующих кнопок.
Итак, создав замкнутый контур, выбираем инструмент Fill (вторая кнопка сверху) и заливаем им область для извлечения. В данном случае достаточно щелкнуть им внутри выделения. Теперь остается лишь нажать кнопку 0 К, и через пару секунд вы увидите извлеченный фрагмент изображения. Посмотрите на рис. 6.22. Здесь извлечение произошло достаточно качественно, лишь немного нижняя часть изображения была отредактирована при помощи инструмента Eraser Tool, другой коррекции не требуется.
Обратите внимание на то, как была проведена коррекция. При помощи инструмента выделения Rectangular Marquee Tool была выделена область, подлежащая коррекции, и достаточно мягкой кистью Eraser Tool было сделано несколько корректирующих движений. В результате мы добились ровной кромки стирания. Если не пользоваться при подобных операциях выделением, то сделать все так же аккуратно вряд ли получится.
Раз уж мы принялись рассматривать инструмент Extract, нельзя не рассказать о том, каким образом могут быть восстановлены нужные участки изображения, которые были удалены при извлечении. Посмотрите на рис. 6.23. При извлечении этого изображения часть исходного снимка была утеряна.
i»
Рис. 6.23. Восстановление утраченных фрагментов изображения
Для коррекции таких изображений очень удобно использовать кисть - History Brush Tool. Это очень мощный инструмент, который мы не использовали в этой книге. Дело в том, что его применение серьезно ограничено техническим качеством а кисть истории — инструмент весьма тонкий. Она позволяет проводить очень деликатную коррекцию фотографий, полезна при сложных приемах обработки фотоматериала, которые зачастую просто неприменимы к мобилографйям.
Итак, после извлечения фрагмента надо переключиться на кисть истории и аккуратно «закрасить» ею те участки изображения, которые были утрачены при извлечении. Особенность кисти истории заключается в том, что она «рисует» фрагментами изображения, которые были на нем до проведения какой-либо операции. То есть берет информацию из старого изображения и возвращает ее на новое.
Я советую вам поэкспериментировать немного с этой кистью для того, чтобы лучше понять принципы ее действия. Другого применения этой кисти в случае с мо- билографиями я, честно говоря, просто не вижу. Посмотрите на рис. 6.24. Здесь вы можете видеть слегка откорректированное изображение после извлечения.
Рис. 6.24. Отредактированноеизображение
Для копирования изображений был использован прием перетаскивания миниатюр слоев на целевое изображение. Посмотрите на рис. 6.25. Здесь вы можете видеть состояние изображения перед началом работы. Но вернемся к нашему коллажу. Следующим этапом нашей работы будет создание градиентных масок слоя, при помощи которых мы будем управлять прозрачностью слоев. Градиенты нужны
для того, чтобы задавать прозрачные, непрозрачные и частично прозрачные участки слоя. Для добавления к слою маски слоя служит кнопка Add Vector Mask (вторая слева в нижней части палитры слоев). Когда маска слоя добавлена, ее нужно определенным образом обработать инструментом Gradient Tool.
Рис. 6.25. Состояние изображения перед началом работы
Итак, когда теория создания коллажа немного освещена, переходим к практике. Скопировав все нужные изображения на фоновое, скроем ненужные на данном этапе работы слои и оставим лишь два — фоновый слой и слой, содержащий следующее изображение. В нашем случае это будет изображение телефона. Далее, добавляем к изображению фототелефона маску слоя щелчком по соответствующей кнопке палитры Layers.
Затем переключаемся в режим редактирования маски слоя щелчком по ее миниатюре и, выбрав инструмент Gradient Tool, проводим линию в направлении той области нашего слоя, которая должна стать прозрачной. Посмотрите на рис. 6.26. Здесь вы можете видеть процесс редактирования изображения телефона, накладываемого на изображение неба.
Так же для редактирования маски слоя можно использовать различные кисти, преимущественно с мягкими краями. Мягкие края нужны для того, чтобы не было резких переходов между прозрачными и непрозрачными участками слоя. Собственно, это все, что надо знать для создания коллажей с использованием Photoshop — теперь все зависит лишь от вашей фантазии. Готовый коллаж вы можете видеть на рис. 6.27.
I 毋 Meb<j* PbatoHn哈-£唸=3&&耳#否 log% Нду& £：Gy«rMadt海月"…：：「
ВИЗВ|
q阅为
学咏 E土t Iwsgt Laver Se«» u„ vev- Vzndov *»
I W^fftT ЗиЗП0 Моб»： [FJS<W三 1 Oze「；冥”|，I Г R»v>：4* F C»r P ■Tr^t.Mtecr
：j 51n
「应亦
Рис. 6.26. Редактирование маски слоя
Рис. 6.27. Коллаж
Посмотрите на рис. 6.28. Здесь дана отдельно палитра Layers для того, чтобы вы могли оценить редактирование масок слоев, которое привело к получению результирующего коллажа.
Рис. 6.28. Палитра Layers с отредактированными масками слоев
Еще раз обращаю ваше внимание на то, что чем светлее градиент на маске слоя - тем непрозрачнее изображение в этом месте. Заметьте, что в левом верхнем углу третьего слоя видны следы дополнительного редактирования. Это результат обработки мягкой кистью инструмента Burn Tool с целью увеличения прозрачности слоя в месте обработки.
Дело в том, что верхняя часть третьего слоя оказалась слишком темной, и для мягкого исправления этого недостатка была применена вышеописанная техника. Как вы понимаете, на самом деле мы увеличили прозрачность темного угла третьего слоя и через него стал сильнее «проглядывать» фоновый слой.
Теперь, когда коллаж создан, переходим к внедрению в него нашей огненной надписи.
Внедрение надписи в коллаж
Итак, у нас есть изображение, содержащее огненный текст, который мы хотим внедрить в наш коллаж. Для начала предлагаю немного поразмыслить над этим, скопировав слой с буквами в наше изображение.
Перед копированием проведем кадрирование, для того чтобы таким нехитрым способом избавиться от излишков черного фона. Собственно говоря, именно этот черный фон и является нашей главной проблемой. Нам нужно устранить его, оставив на изображении лишь огненные буквы.
Посмотрите на рис. 6.29. Здесь вы можете видеть изображение перед началом экспериментов по удалению ненужного черного фона.
喇Adobe Photoshop - [OSCM3365.ps<i@ 115% Haver4,R6財匐1
嚏險№ &nege Byer Select 夫Ьи，^ew ffip-rfow yeb
Рис. 6.29. Изображение перед коррекцией
Можно попытаться выделить буквы каким-нибудь инструментом выделения, извлечь все то, что не является черным, потом попытаться устранить артефакты вырезания. Но тогда внедрение надписи в наш коллаж превратится в весьма сложное и скучное занятие, результат которого будет непредсказуем.
Если попробовать настроить прозрачность слоя в палитре Layers, то окажется, что черный фон, хотя и ослабленный, все равно хорошо заметен, а букв практически совсем не видно. Однако нашу проблему довольно легко решить при помощи стандартных свойств слоя. Собственно говоря, этот пример призван продемонстрировать полезность творческого использования свойств слоя.
Для того чтобы модифицировать соответствующие параметры, нажимаем кнопку свойств слоя на панели Layers и выбираем параметр Blending Options. В появившемся
окне (рис. 6.30) не трогаем ничего, кромеThis Layer из группы параметров
If.
В данном случае нам надо сделать прозрачным черный цвет фона, поэтому перетаскиваем окно Blend так, чтобы был наш текст, и начинаем потихоньку перемещать черный треугольник вправо. Перемещаем его до тех пор, пока нежелательный черный цвет фона не исчезнет вовсе.
GDIGDISelect Ffiter View Wrxiow KeipSelect Ffiter View Wrxiow KeipРис. 6.30. Настройка прозрачности слояРис. 6.30. Настройка прозрачности слояj Qrw Shadowj Qrw Shadow厂 Iftfi*rSow厂 Iftfi*rSowГ Nv 姑 алЗЕЫю磐Г Nv 姑 алЗЕЫю磐Г" CotttourГ" Cotttour厂 Ttrtut» '厂 Ttrtut» 'Г C&wOvw^*/Г C&wOvw^*/Г GradAAtOverhyГ GradAAtOverhyГ Pettem 0%-*risyГ Pettem 0%-*risyB№iK№»g Opt юж-Gcae痴 Si*Mii**g ， Bl№d・M©d»3 fScn?SB№iK№»g Opt юж-Gcae痴 Si*Mii**g ， Bl№d・M©d»3 fScn?S.Cancel.Cancel№収二型及工№収二型及工PrewewFPrewewF
GDI
GDI
Select Ffiter View Wrxiow Keip
Select Ffiter View Wrxiow Keip
Рис. 6.30. Настройка прозрачности слоя
Рис. 6.30. Настройка прозрачности слоя
j Qrw Shadow
j Qrw Shadow
厂 Iftfi*rSow
厂 Iftfi*rSow
Г Nv 姑 алЗЕЫю磐
Г Nv 姑 алЗЕЫю磐
Г" Cotttour
Г" Cotttour
厂 Ttrtut» '
厂 Ttrtut» '
Г C&wOvw^*/
Г C&wOvw^*/
Г GradAAtOverhy
Г GradAAtOverhy
Г Pettem 0%-*risy
Г Pettem 0%-*risy
B№iK№»g Opt юж
-Gcae痴 Si*Mii**g ， Bl№d・M©d»3 fScn?S
B№iK№»g Opt юж
-Gcae痴 Si*Mii**g ， Bl№d・M©d»3 fScn?S
.Cancel
.Cancel
№収二型及工
№収二型及工
PrewewF
PrewewF
Как видите, здесь я перетащил черный треугольник очень сильно влево. В результате с изображения был устранен только темный фон, но и темные оттенки огня. Остались лишь контуры горящих букв.
Теперь можно слегка настроить общую прозрачность слоя с огненной надписью для того, чтобы она не слишком контрастировала с общей «полупрозрачностью» коллажа. Далее, к слою с буквами я применил Gaussian Blur с параметром Radius, равным 0,3 пиксела, чтобы слегка сгладить неровности, и изменил их размер.
Для изменения размера я, выделив буквы инструментом Rectangular Marquee Tool, после щелчка правой кнопкой по выделению выбрал режим Free Transform и изменил размер букв до нужного мне. После всех этих действий осталось лишь объединить слои командой Layer Flatten Image и немного отрегулировать яркость
и контрастность этого изображения. Результат всего того, что мы делали, вы можете видеть на рис. 15 цветной вклейки.
С помощью вышеперечисленных методик создания надписей можно достаточно легко создать ледяной текст. Окрасить в нужный цвет его можно при помощи Hue/ Saturation, сделать «сосульки» при помощи фильтра Wind (только направленного в другую сторону, если сравнивать с созданием огня) и добавить блестящие фрагменты, воспользовавшись специально подобранно)! кистью.
Способы работы с текстами в Photoshop, рассмотренные нами, позволят вам экспериментировать с различными надписями в очень широких пределах. Кстати, продолжая разговор о надписях, обратите внимание на то, что я здесь не касался других фильтров. Буквы, например, пользуясь первой методикой (создание нового слоя путем копирования выделений в виде букв) и не настраивая свойства слоя, можно обработать фильтрами художественных эффектов, залить какой-нибудь краской, а потом слегка размыть или воспользоваться фильтром Emboss для придания буквам объема и так далее. Учтите, можно и не создавать новый слой из выделенной области, а применять фильтры прямо на выделенных буквами участках изображения.
Выводы
На этом позвольте закончить разговор о правке мобилографий. Думаю, теперь вы сможете сделать с ними практически все, что можно и уместно делать с мобило- графиями. А нам осталось лишь разобраться с особенностями демонстрации ваших мобилографий, о чем читайте в следующей главе.
ГЛАВА 7 Демонстрациямобилографий
Демонстрация фотографийсредствами Photoshop
Создание PDF-презентаций
Создание web-галерей
О Использование Online-фотоальбомов
Заключение и благодарности
Когда последние штрихи ретуши сделаны, кадрирование завершено, мобилогра- фии сохранены и для надежности записаны на CD, пришло время заняться их демонстрацией. Ведь, согласитесь, приятно, если кто-нибудь разделит с вами то, что вы увидели, когда делали фото вашим телефоном. Для демонстрации фотографий существует довольно много способов.
Можно воспользоваться средствами Photoshop — и только ими. Этот способ подходит тогда, когда вам надо срочно устроить презентацию ваших фото, а других средств под рукой не оказалось. Другим, более длительным, но, в конечном счете, оправдывающим себя способом является создание разного рода презентаций.
Особенно интересны PDF-презентации — учитывая повсеместную распространенность Adobe Acrobat Reader'a и некоторые продвинутые возможности этих презентаций. Одним из способов демонстрации мобилографий всем желающим в любой точке земного шара являются разного рода web-галереи, мы рассмотрим некоторые из них.
Демонстрация фотографий средствами Photoshop
Если вы дочитали до этого места, то Photoshop CS почти наверняка установлен у вас на компьютере. А раз так, значит вполне логично использовать его средства для демонстрации мобилографий окружающим.
Photoshop CS вполне можно сделать пригодным для эффективного просмотра фотографий. Общая идея такой «переделки» заключается в том, чтобы, во-первых, убрать из рабочего окна Photoshop все лишнее, а во-вторых, обеспечить навигацию между фотографиями. Ведь если, скажем, каждый раз для показа новой фотографии вам придется открывать File Browser, искать нужный файл и так далее, это будет уже не демонстрация фотографий, а демонстрация быстродействия вашего жесткого диска и мыши.
Photoshop имеет особый режим работы, называемый Full Screen Mode — полноэкранный режим. При работе в этом режиме на экране остается только редактируемое изображение. Для перевода рабочего окна в такое состояние существует кнопка на панели инструментов, называемая Full Screen Mode. Для удобства можно перейти в этот режим, несколько раз нажав клавишу F на клавиатуре.
После того как вы перевели окно Photoshop в этот режим, все что осталось сделать — это убрать с экрана палитры инструментов, чтобы они не мешали просмотру. Сделать это можно, просто закрыв их, но это слишком долго. Лучше всего для скрытия палитр воспользоваться нажатием клавиши Tab, которая позволяет скрывать и отображать все палитры. В результате вы получите чистое изображение во весь экран за пару нажатий клавиш.
Посмотрите на рис. 7.1 (Дмитрий Резван, «Мобилографии»). Здесь вы можете видеть просмотр изображения именно в таком режиме. Этот режим иногда удобно
использовать для редактирования изображений, чтобы, выбрав какой-нибудь инструмент, спокойно, не отвлекаясь ни на что, работать с программой.
Рис. 7.1. Демонстрация фотографий в полноэкранном режиме
Когда с просмотром одного изображения мы разобрались, обсудим просмотр нескольких. Открыв их все, переведем все фотографии в полноэкранный режим нажатием комбинации клавиш Shift+F или щелчком по кнопке Full Screen Mode на панели инструментов при нажатой клавише Shift.
Теперь все, что остается сделать — это перемещаться по изображениям при помощи команды Ctrl+Tab.
При просмотре очень удобно пользоваться инструментом Zoom для увеличения частей изображений. Особенно удобной возможностью Zoom Tool является то, что выделив им определенный участок изображения, можно увеличить этот участок до размеров всего экрана.
Посмотрите на рис. 7.2 (Дмитрий Резван, «Мобилография») — здесь вы можете видеть один из этапов просмотра. Выделенный при помощи Zoom Tool участок изображения после того, как кнопка мыши будет отпущена, окажется размером во весь экран. Очень удобно.
Для того чтобы выбрать инструмент Zoom Tool в полноэкранном режиме, не вызывая на экран палитры, можно воспользоваться клавишей Z, а для того чтобы Zoom не увеличивал, а уменьшал изображение, можно щелкать по изображению при нажатой клавише Alt.
fite Ecfet Hage Layer Select Filer 依w Window Heipfite Ecfet Hage Layer Select Filer 依w Window HeipРис. 7.2. Использование инструмента Zoom при просмотре фотоРис. 7.2. Использование инструмента Zoom при просмотре фото
fite Ecfet Hage Layer Select Filer 依w Window Heip
fite Ecfet Hage Layer Select Filer 依w Window Heip
Рис. 7.2. Использование инструмента Zoom при просмотре фото
Рис. 7.2. Использование инструмента Zoom при просмотре фото
Используя вышеописанную методику просмотра изображений, вы получите достаточно простое и удобное средство для демонстрации ваших мобилографий.
Главный недостаток этого метода просмотра заключается в том, что новые фотографии меняются достаточно резко, что вызывает ощущение некоторого дискомфорта. Все же Photoshop CS — это в первую очередь графический редактор, а не средство демонстрации большого количества фотографий.
К тому же, если Photoshop не установлен на ПК, скажем, если вы пришли в гости и принесли CD с фотографиями, этим методом вы уже не воспользуетесь. Но Photoshop позволяет создавать PDF-презентации и обычные PDF-документы, содержащие ваши фото, определенным образом упорядоченные. Они позволяют просматривать фотографии везде, где есть Adobe Acrobat Reader.
Кстати, бесплатно распространяемый дистрибутив Acrobat Reader, который можно найти едва ли не на каждом диске с программным обеспечением, вы можете
записать на CD вместе со сгенерированной презентацией. Сделав это, вы сможете показать ваши фото на любом компьютере. Подробности о PDF читайте дальше.
Создание PDF-презентаций
PDF-презентации — это очень удобно. Они создаются при помощи стандартного средства Photoshop для построения презентаций. Запускается оно посредством выбора пункта меню File Automate PDF Presentation.
R2W5€2 IR2W5€2 IПосмотрите на рис. 7.3. Здесь вы можете видеть окно PDF Presentation. Рассмотрим подробнее его параметры, так как они непосредственно влияют на нашу будущую презентацию.
R2W5€2 I
R2W5€2 I
POf presentation
Source
Г ftttd
6%0p3)13 崖工-llFOGa侷pg C:\htotoKo\0t3Ul-U'04_Gn7.jpg C;\»M&P^QW\ll-13-^_G738.^g c；Ufcto₽fc*Bi3\u：i2-<H_旧琉 jpg cAMofoWaV^ii- 4mj»30 孙a СДМ«йсй^013\Н-П-0Ф_даЛ.)рд C!\Mct^c»^i3\ll- 12-(>L0936,»jg Ct\MqtoP5oMit3\H-住爆」硏餌 CKMctoWcAW3^1・ 0X_12 烧场 3^0Р40\0球止 U"O*」228 向 C!\MctoP5as\M3\lM2-M^lZ29.^g
Output
j as: СDocument
IView PDF
l Presentation Options …"-"■*•" …•
|Advance Every
Last
HoneHoneJransition: |
Hone
Hone
Рис. 7.З. Окно PDF Presentation
Группа параметров Source Files определяет исходные файлы, на основе которых будет создана презентация. Если поставить галочку Add Open Files, в окно выбора файлов будут добавлены открытые файлы. Файлы из этого списка можно удалять, пользуясь кнопкой Remove. Добавить файлы, хранящиеся на диске в презентацию, можно при помощи кнопки Browse. После нажатия на эту кнопку появится окно Open, при помощи которого можно выбирать файлы для включения в презентацию.
После того как нужные файлы выбраны, самое время настроить параметры группы Output Options. Если поставить переключатель в положение Multi-Page Document, тогда будет создан обычный PDF-файл, содержащий ваши фотографии. А вот положение переключателя Presentation позволяет сделать собственно презентацию работой, которой мы сейчас и занимаемся.
Галочка View PDF after Saving принципиального значения не имеет, так как позволяет запустить созданный документ для просмотра сразу после создания, что вы без проблем можете сделать вручную.
Если в предыдущей группе параметров выбран пункт Presentation, тогда статю- вятся доступными опции презентации, которые находятся в группе параметров Presentation Option.
ПараметрAdvance every Xseconds позволяетвключитьавтоматическую смену изображений через указанное количество секунд. Если его отключить, тогда вам придется щелкать мышкой по изображению каждый раз для смены фотографии.
Другой параметр, Loop after Last Page, позволяет прокручивать изображения снова и снова после достижения последнего фото.
Весьма интересен параметр Transition. Управляя им, вы можете выбрать один из видеоэффектов, которые сопровождают смену изображений. То есть, возвращаясь к просмотру нескольких фотографий при помощи Photoshop, создавая PDF-презентацию, вы можете получить плавно сменяющие друг друга фото, а не резкую перерисовку экрана при просмотре средствами Photoshop.
Советую поэкспериментировать с разными значениями параметра Transition и выбрать тот, который понравится вам больше всего. В качестве универсального варианта можетепоставитьпараметрRandomTransition —системабудетвыбиратьслучайный видеоэффект для каждой фотографии. По крайней мере, такая презентация получится немного необычной за счет большого количества эффектов.
Однако я все же советую вам попробовать разные эффекты, так как применение Random Transition выглядит слишком уж пестро. А если вы собираетесь демонстрировать что-то серьезное, тогда тем более нужно выбрать что-то одно.
После того как параметры установлены, остается лишь нажать на кнопку Save — тут же появится новое окно, где необходимо выбрать папку для сохранения документа и дать документу имя.
Задав документу имя, вы, однако, не получите готовую презентацию сразу. Дело в том, что указаны еще не все параметры для ее создания. После нажатия на кнопку Сохранить в окне сохранения документов появится еще одно окошко (рис. 7.4).
Наиболее полезными для нас параметрами этого окна станут параметры группы Encoding. Остальные предлагаю оставить по умолчанию, а на этих остановимся подробнее. Если в группе Encoding выбрать пункт ZIP, тогдаизображения будут сжаты без потерь по алгоритму ZIP. Делать это есть смысл лишь тогда, когда размер
будущей презентации вас не интересует, а на первом месте стоит качество изображений.
Рис. 7.4. Окно PDF Encoding
Если выбрать параметр JPEG и установить параметр Quality на 10-12, то изменений в качестве вы тоже не заметите, хотя файл получится меньше. Не обращать внимание на размер файлов можно тогда, когда вы создаете презентацию для записи ее на CD. Конечно, если вы собираетесь создать огромную презентацию, содержащую половину вашего цифрового фотоархива, тогда размер имеет значение, а так — что 5 Мбайт, что 15 — особой разницы нет.
Состояние дел меняется, если вы создаете презентацию для последующего выкладывания ее на ваш интернет-сайт или для пересылки по электронной почте. Здесь вам уже, видимо, придется экспериментировать с установкой Quality.
Обычно где-то на 5-7 изображения начинают выглядеть немного хуже, а то, что меньше 5, уже портит картинки довольно сильно. Хотя здесь все зависит от сюжета фотографий. Видимо, для интернет-целей и для целей электронной почты наиболее оправданная установка Quality находится в районе 60. Но это, опять же, если размер имеет значение. Если нет — ставьте 10 или 12, и фотографии будут выглядеть просто замечательно.
После манипуляций с окном PDF Options нажимаем OK, некоторое время работу Photoshop и идем в указанный на этапе задания имени файла каталог за готовой презентацией, У меня получилась презентация на 1647 Кбайт, содержащая 22 640x480 при уровне качества JPEG 10. Уменьшив уровень качества до 6, в результате я получил размер такой же по содержанию презентации уже в 920 Кбайт.
По качеству при сравнении этих двух презентаций конечно, первая, но не настолько сильно, чтобы не оставить второй никаких шансов. Для e-mail и размещения в Интернете такая презентация подойдет отлично.
Когда PDF-файл получен, достаточно просто сделать по нему двойной
JSJ寓JSJ寓и будет запущена полноэкранная Фотографии будут сменяться с заданной периодичностью и с заданным эффектом. Для того чтобы ускорить смену фотографий, можно щелкать мышью, не дожидаясь автоматической смены. Для того чтобы выйти из режима презентации, нажать кнопку ESC на клавиатуре. Тогда ваша презентация примет вид обычного PDF-документа (рис. 7.5).
JSJ寓
JSJ寓
(Adobe Иевйе? - J?resentat«Hbodfl
囁曰e Edit View gpcument Too：s 缪idow Hep
蜂海 к 誤議「，［ТГ—tFt • %*•
-
OptionsxOptionsx
Optionsx
Optionsx
.ГН ^4 of 22
Рис. 7.5. PDF-презентация
Выбрав вкладку Pages, вы можете осуществлять быструю навигацию между страницами, а пункт меню Window Full Screen View запустит автоматическую презентацию снова.
Создание web-галерей
Применение web-галерейтогда, когда вы, например, создаете простую
галерею для организации онлайнового доступа к ней. Photoshop позволяет автоматизировать рутинные операции по созданию web-страниц, системы навигации и оптимизации страниц для web.
Если говорить о других способах применения web-галерей, то их точно так же, как и PDF-презентации, можно использовать для демонстрации фотографий. С той только разницей, что софт для просмотра web-страниц гарантированно будет прина любом современном компьютере.
Еще одним преимуществом web-галерей перед PDF-презентациями является тот факт, что при создании галереи вы имеете возможность настройки гораздо большего количества параметров, относящихся к свойствам отдельных изображений.
Например, вы можете добиться достаточно высокого качества и маленьких размеров изображений не за счет сильного сжатия (которое ухудшает качество), а за счет меньшего сжатия и уменьшения размеров изображения в пикселах. При этом я никак не против PDF-презентаций они тоже удобны и имеют право существование.
Итак, разрекламировав вам средство Photoshop по созданию web-презентаций, приступаю к его описанию.
WEB Photo Gallery — так выглядит полное название этого инструмента. Вызвать его можно при помощи команды File Automate Web Photo Gallery. После выполнения этой команды вы увидите главное окно Web Photo Gallery (рис. 7.6).
Практически все настройки будущего сайта делаются в этом окне.
Очень интересным является параметр Styles. С его помощью вы можете выбрать один из предустановленных стилей будущего фотосайта. Выбирая стиль из списка Styles, вы получаете возможность увидеть, как будет выглядеть ваш сайт в небольшом окошке сразу под кнопками и Cancel. To есть оценить внешний вид web- галереи вы сможете еще до ее создания. Обратите внимание на параметр
Slide Show — он позволит вам создать галерею, которая автоматически показывает картинки. Стили, в названии которых есть слово Feedback, создают галерею с формой обратной связи.
Однако, на мой взгляд, наиболее актуальным стилем для создания простых web- галерей является Simple — он выбран на рис. 7.6. Это, как следует из названия, простой стиль — ничего лишнего, только(миниатюры изображений), кар
тинки и пара фраз в заголовке окна. Стиль этот универсальный, простой и очень удобный. Однако, поэкспериментировав с другими стилями, вы, возможно, найдете что-нибудь наиболее полно соответствующее вашим потребностям.
Сразу под списком Styles вы можете увидеть окно для ввода вашего e-mail. Введите его в это окошко, если вы хотите, чтобы те, кто смотрит вашу галерею, могли
с вами связаться. Для интеграции полученной галереи в существующий web-сайт заполнение этого поля необязательно.
Рис. 7.6. Окно средства Web Photo Gallery
В группе параметров Source Images можно увидеть параметр Use, значения которого выбираются из одноименного списка. Если перед запуском средства Web Photo Gallery вы запустите File Browser и выделите в нем несколько файлов, вы сможете выбирать из параметров Selected Images From file Browser и Folder. Первый позволяет создать галерею на основе файлов, выделенных в File Browser, а второй дает возможность указать папку, содержимое которой будет использовано для создания web- галереи.
Лучше всего, если вы хотите создать web-галерею, предварительно подготовить все нужные файлы, поместив их в отдельную папку. Для выбора папки с данными в группе параметров Source Images надо нажать кнопку Browse и указать нужный каталог. Так же нужно выбрать папку назначения, в которую будут скопированы файлы, создаваемые в процессе работы средствами Web Photo Gallery.
Интересна в планена результирующий проект группа параметров Options.
Выбирая название группы значений из списка Options, вы получаете возможность изменять некоторые параметры готовой галереи. В принципе, можно оставить по умолчанию практически все, хотя некоторые из параметров могут нуждаться в настройке. Например, выбрав параметр Banner, вы сможете настроить название вашей web-галереи (параметр Site Name), при желании написать свое имя (Photo- grapher),контактнуюинформацию,датусъемок.
Весьма полезными и важными параметрами средства Web Photoявляются
Large Images, где вы можете настроить размер будущих изображений, уровень
Thumbnails — группа параметров, которая отвечает за размер тумби некоторые другие параметры. Обычно параметры Thumbnails достаточно соответствуют нуждам пользователей, будучи установленными по умолчанию. Это те самые параметры, возможность настройки которых выгодно отличает Web Photo Gallery от средства для создания PDF-презентаций. Посмотрите на рис. 7.7. Здесьвыможете видетьокнонастроекThumbnails.
Рис. 7.7. Окно свойств параметра Thumbnails
Тут решающее значение имеет параметр Size, определяющий размеры будущего тумбнайла.
После настройки Web Photo Gallery остается лишь щелкнуть на кнопке OKи, понаблюдав за виртуозпой работой Photoshop CS, перейти в папку, содержащую готовую web-галерею. Посмотрите на рис. 7.8. Вот что у меня получилось.
[^^^^й^Гй^^^^^ - MicrosoftInternet Exctorer- [Ддигонояная pa&n*]，[^^^^й^Гй^^^^^ - MicrosoftInternet Exctorer- [Ддигонояная pa&n*]，Факл Правка gns 旦збрамное Сервис СправкеФакл Правка gns 旦збрамное Сервис Справкеu у，u у，Адрес；Адрес；卦「；； ^' * Па,ос ' ； . ./ Избранное ii^* Медиа ^^卦「；； ^' * Па,ос ' ； . ./ Избранное ii^* Медиа ^^姦®【「Q姦®【「Qfite:///C:/Doajn-!ents%2Dand%20Setfcngs^felo^raphy^'toii%2Qac«YweMTb:,;HQeas%20TanKa^ndex1htmslfite:///C:/Doajn-!ents%2Dand%20Setfcngs^felo^raphy^'toii%2Qac«YweMTb:,;HQeas%20TanKa^ndex1htmsl
[^^^^й^Гй^^^^^ - MicrosoftInternet Exctorer- [Ддигонояная pa&n*]，
[^^^^й^Гй^^^^^ - MicrosoftInternet Exctorer- [Ддигонояная pa&n*]，
Факл Правка gns 旦збрамное Сервис Справке
Факл Правка gns 旦збрамное Сервис Справке
u у，
u у，
Адрес；
Адрес；
卦「；； ^' * Па,ос ' ； . ./ Избранное ii^* Медиа ^^
卦「；； ^' * Па,ос ' ； . ./ Избранное ii^* Медиа ^^
姦®【「Q
姦®【「Q
fite:///C:/Doajn-!ents%2Dand%20Setfcngs^felo^raphy^'toii%2Qac«YweMTb:,;HQeas%20TanKa^ndex1htmsl
fite:///C:/Doajn-!ents%2Dand%20Setfcngs^felo^raphy^'toii%2Qac«YweMTb:,;HQeas%20TanKa^ndex1htmsl
Adobe Web Photo Gallery
22.01.2005
11-12-04 063CHDQ11-12-04 063CHDQ11-12-04 0737 ipq11-12-04 0737 ipqpage 1 of 2page 1 of 211-12-04 口919.iDQ 11-12-04 093O.IDQ11-12-04 口919.iDQ 11-12-04 093O.IDQ11-12-04 O935.iDQ11-12-04 O935.iDQ11-12-04 0936而q11-12-04 0936而q11-12-04 0738 jpq11-12-04 0738 jpq11-12-04 1021 (311-12-04 1021 (311-12-04 1218融0 11-12-04 1228JDQ11-12-04 1218融0 11-12-04 1228JDQ11-12-04 1229iDQ11-12-04 1229iDQ11-12-04 123cHM11-12-04 123cHM11-12-04 1231.jpg11-12-04 1231.jpg11-12-04 1232.iDQ11-12-04 1232.iDQ11-12Q4 12331DQ j11-12Q4 12331DQ j
11-12-04 063CHDQ
11-12-04 063CHDQ
11-12-04 0737 ipq
11-12-04 0737 ipq
page 1 of 2
page 1 of 2
11-12-04 口919.iDQ 11-12-04 093O.IDQ
11-12-04 口919.iDQ 11-12-04 093O.IDQ
11-12-04 O935.iDQ
11-12-04 O935.iDQ
11-12-04 0936而q
11-12-04 0936而q
11-12-04 0738 jpq
11-12-04 0738 jpq
11-12-04 1021 (3
11-12-04 1021 (3
11-12-04 1218融0 11-12-04 1228JDQ
11-12-04 1218融0 11-12-04 1228JDQ
11-12-04 1229iDQ
11-12-04 1229iDQ
11-12-04 123cHM
11-12-04 123cHM
11-12-04 1231.jpg
11-12-04 1231.jpg
11-12-04 1232.iDQ
11-12-04 1232.iDQ
11-12Q4 12331DQ j
11-12Q4 12331DQ j
Рис. 7.8. Web-галерея
Работа с этой галереей ничем не отличается от работы с обычными web-страничками.
Но способы демонстрации своих фотографий окружающим на этом не заканчиваются. Например, фотографии можно выложить на каком-нибудь сайте, специально для этого предназначенном.
Использование Online-фотоальбомов
Для демонстрации собственных фотографий в Сети вполне можно создать собственный же web-сайт. Но содержание сайта — это непростое занятие, даже если сайт состоит из пары страничек. Возня с хостингом, всякие FTP-клиенты, необходимость разбираться с HTML и прочие подобные вещи не позволяют назвать соб-
сайт однозначно рекомендуемым местом для ваших фото. К тому же не всем такой сайт нужен.
То ли дело специальныеориентированные на фотолюбителей и мобило-
графов. Там собираются люди, которые затем и пришли сайт, чтобы посмотреть чужие фото, показать свои, пообщаться сединомышленниками.
Например, сайтом, предназначенным специально для мобилографов, то есть для всех, кто делал снимки своим мобильником, является сайт Всемирного Общества Мобилографов
Длярегистрации насайтенадоперейтипоссылкеРегистрация напервойстранич- ке сайта. После того как вы перешли по этой ссылке, появится окно регистрации, предельно простое — вам нужно лишь раз ввести свой e-mail в соответствующее поле (рис. 7.9).
•Internet•InternetЯШЯШ:щайл Г^ззка ^д Избрз^ое С挣ем £гр^ка:щайл Г^ззка ^д Избрз^ое С挣ем £гр^каНайд » &： 3Найд » &： 3Изб0енное 电^ 院以的Изб0енное 电^ 院以的a о m，碗2 r眼串加酷 МС$И^&ГрЗММй卜M«市Hf泊中йф^» соебщет ваA пинсижЬ-<?§Рс^4ЭЯ 6Е整3► прпгра«л«члa о m，碗2 r眼串加酷 МС$И^&ГрЗММй卜M«市Hf泊中йф^» соебщет ваA пинсижЬ-<?§Рс^4ЭЯ 6Е整3► прпгра«л«члОiОiвбудут приходитьраза.этоговбудут приходитьраза.этогонажать кнопкуПосле этого напридётсЗайдите нассылкаипароль.своиформе,на обязательные икногВсё, теперь выДобронажать кнопкуПосле этого напридётсЗайдите нассылкаипароль.своиформе,на обязательные икногВсё, теперь выДоброГГРегистрация сДля регистрации начерезнужно указать нейe-mail в меню "Настройки", сделать из программыснимок,егокнопку выбора/подтверждения) в галерее иегонавпунктна сайт". После этого напочтовый ящик придет письмо спаролем.на catссылкаитамЗатемРегистрация сДля регистрации начерезнужно указать нейe-mail в меню "Настройки", сделать из программыснимок,егокнопку выбора/подтверждения) в галерее иегонавпунктна сайт". После этого напочтовый ящик придет письмо спаролем.на catссылкаитамЗатемтолькосвои данные вобращая особоевнимание наполя, нажать кнопкуВсё, теперьучастник проекта! Добротолькосвои данные вобращая особоевнимание наполя, нажать кнопкуВсё, теперьучастник проекта! Добро
•Internet
•Internet
ЯШ
ЯШ
:щайл Г^ззка ^д Избрз^ое С挣ем £гр^ка
:щайл Г^ззка ^д Избрз^ое С挣ем £гр^ка
Найд » &： 3
Найд » &： 3
Изб0енное 电^ 院以的
Изб0енное 电^ 院以的
a о m，碗2 r眼串加
酷 МС$И^&ГрЗММй
卜M«市Hf泊中йф^
» соебщет ва
A пинсиж
Ь-<?§Рс^4ЭЯ 6Е整3
► прпгра«л«чл
a о m，碗2 r眼串加
酷 МС$И^&ГрЗММй
卜M«市Hf泊中йф^
» соебщет ва
A пинсиж
Ь-<?§Рс^4ЭЯ 6Е整3
► прпгра«л«чл
Оi
Оi
вбудут приходитьраза.этого
вбудут приходитьраза.этого
нажать кнопкуПосле этого напридёт
сЗайдите нассылкаи
пароль.свои
форме,на обязательные икног
Всё, теперь выДобро
нажать кнопкуПосле этого напридёт
сЗайдите нассылкаи
пароль.свои
форме,на обязательные икног
Всё, теперь выДобро
Г
Г
Регистрация с
Для регистрации начерезнужно указать ней
e-mail в меню "Настройки", сделать из программыснимок,
егокнопку выбора/подтверждения) в галерее иегона
впунктна сайт". После этого на
почтовый ящик придет письмо спаролем.на cat
ссылкаитамЗатем
Регистрация с
Для регистрации начерезнужно указать ней
e-mail в меню "Настройки", сделать из программыснимок,
егокнопку выбора/подтверждения) в галерее иегона
впунктна сайт". После этого на
почтовый ящик придет письмо спаролем.на cat
ссылкаитамЗатем
толькосвои данные вобращая особое
внимание наполя, нажать кнопкуВсё, теперь
участник проекта! Добро
толькосвои данные вобращая особое
внимание наполя, нажать кнопкуВсё, теперь
участник проекта! Добро
>^ЗС^ Лр--.<>-:• -^ 13史£к>^ЗС^ Лр--.<>-:• -^ 13史£кРис.7.9. РегистрациявпроектеРис.7.9. Регистрациявпроектеffaqiw 剧?й&те. Е-，ь 涌*ffaqiw 剧?й&те. Е-，ь 涌*
>^ЗС^ Лр--.<>-:• -^ 13史£к
>^ЗС^ Лр--.<>-:• -^ 13史£к
Рис.7.9. Регистрациявпроекте
Рис.7.9. Регистрациявпроекте
ffaqiw 剧?й&те. Е-，ь 涌*
ffaqiw 剧?й&те. Е-，ь 涌*
Регистрация по
Дляна сайте через e-mailпослатьсо
В ответ выс
Зайдите на сайт, ссылкаи
таиЗатемтолькоданные
форме,особое внимание на обязательные поля, и нажать кног
Всё, теперь вы участникДобро
напучить «内*鼓",3以汽а北冲1"磔】电p令沁
После нажатия на кнопку Получить активационный пароль на ваш электронный адрес будет выслано письмо, содержащее этот самый пароль. Его нужно ввести в поле Активационный пароль окна, которое появится после нажатия на кнопку Получить активационный пароль (рис. 7.10).
^"й^йй^^й^^йТё^^ёё^^ - Microsoft In tenwt Explorer^"й^йй^^й^^йТё^^ёё^^ - Microsoft In tenwt Explorerm田m田файл Правка 班m Избранное Сервис £праака •файл Правка 班m Избранное Сервис £праака •Назад ▼Назад ▼ЯлбранноеЯлбранноеАдре偉 |尊 Ьйр，//л*мтсЫоу 吧“от 雜七色斤 egtstec.cgАдре偉 |尊 Ьйр，//л*мтсЫоу 吧“от 雜七色斤 egtstec.cgmobilography.commobilography.comrus|-rus|-* iTiaBBQPn q мо^клеграфи^ 断 иобйло?раина.► мобнлогрдфы► сообщен ва» помощь» обрекая связь> ирогреммы* iTiaBBQPn q мо^клеграфи^ 断 иобйло?раина.► мобнлогрдфы► сообщен ва» помощь» обрекая связь> ирогреммыДктивизационный пароль был выслан на ваш лоитовый ящяк.Дктивизационный пароль был выслан на ваш лоитовый ящяк.A«TM»w*u^H*w*i rt«w》№： I'：,.[• АКГИЙ^РОВДТЬ ttRKUyH?A«TM»w*u^H*w*i rt«w》№： I'：,.[• АКГИЙ^РОВДТЬ ttRKUyH?^.¥Sf>WWV^.¥Sf>WWV^sk3sssзм^sk3sssзм•гй5疵泣給酷渝工ЙЙ1.йКЙЙ»Шя^ХЯКЛ5•гй5疵泣給酷渝工ЙЙ1.йКЙЙ»Шя^ХЯКЛ5Рис. 7.10. Активация аккаунтаРис. 7.10. Активация аккаунта
^"й^йй^^й^^йТё^^ёё^^ - Microsoft In tenwt Explorer
^"й^йй^^й^^йТё^^ёё^^ - Microsoft In tenwt Explorer
m田
m田
файл Правка 班m Избранное Сервис £праака •
файл Правка 班m Избранное Сервис £праака •
Назад ▼
Назад ▼
Ялбранное
Ялбранное
Адре偉 |尊 Ьйр，//л*мтсЫоу 吧“от 雜七色斤 egtstec.cg
Адре偉 |尊 Ьйр，//л*мтсЫоу 吧“от 雜七色斤 egtstec.cg
mobilography.com
mobilography.com
rus|-
rus|-
* iTiaBBQP
n q мо^клеграфи^ 断 иобйло?раина.
► мобнлогрдфы
► сообщен ва
» помощь
» обрекая связь
> ирогреммы
* iTiaBBQP
n q мо^клеграфи^ 断 иобйло?раина.
► мобнлогрдфы
► сообщен ва
» помощь
» обрекая связь
> ирогреммы
Дктивизационный пароль был выслан на ваш лоитовый ящяк.
Дктивизационный пароль был выслан на ваш лоитовый ящяк.
A«TM»w*u^H*w*i rt«w》№： I
'：,.[• АКГИЙ^РОВДТЬ ttRKUyH?
A«TM»w*u^H*w*i rt«w》№： I
'：,.[• АКГИЙ^РОВДТЬ ttRKUyH?
^.¥Sf>WWV
^.¥Sf>WWV
^sk3sssзм
^sk3sssзм
•гй5疵泣給酷渝工
ЙЙ1.йКЙЙ»Шя^ХЯКЛ5
•гй5疵泣給酷渝工
ЙЙ1.йКЙЙ»Шя^ХЯКЛ5
Рис. 7.10. Активация аккаунта
Рис. 7.10. Активация аккаунта
Теперь, нажав на кнопку Активировать аккаунт, вы оказываетесь в новом окне, где обязательными для заполнения являются всего три поля — «НИКНЭЙМ» и два раздела для пароля и подтверждения. Заполняете их, и вы в системе. Теперь вы можете создавать альбомы мобилографий, добавлять мобилографии в альбомы, редактировать их и так далее.
Например, для того чтобы добавить новую мобилографию, надо щелкнуть по ссыл- кеДобавитьмобилографиювлевойчастиокна,заполнитьнебольшуюформу,глав- ным полем которой является поле Файл. Нажав на кнопку Обзор..., вы запускаете стандартное средство Windows для открытия файлов, ищете нужный файл, а потом, нажав кнопку Закачать, загружаете мобилографию на сайт (рис. 7.11).
Все, после нажатия на кнопку Закачать мобилография будет добавлена в альбом, указанный при заполнении формы загрузки. А в нашем случае она была добавлена в альбом Основной. Для того чтобы попасть в этот альбом, надо щелкнуть по ссылке Альбомы в левой части окна.
Появится список альбомов. Если щелкнуть по миниатюре альбома, он будет открыт и появится возможность редактировать информацию о мобилографиях, содержащихся в альбоме, удалять их и так далее.
：Файл Главка &^д 中区遇нкое Са>*£ Справка：Файл Главка &^д 中区遇нкое Са>*£ Справка■口 е?.■口 е?.При Mzrpysx® HttKoro{?bi：< даргинок мгху^ »«:$микнугошибки. Сейчас: кс«анда МысПри Mzrpysx® HttKoro{?bi：< даргинок мгху^ »«:$микнугошибки. Сейчас: кс«анда Мыс；Адрес }鎏 http；*海ww.mob妣「а由у. com/cg：-bin/pfefer.；Адрес }鎏 http；*海ww.mob妣「а由у. com/cg：-bin/pfefer.Переход Ссылки"……wПереход Ссылки"……wао мс)6话订里岁若фни№ мс^влогрз^ма卜 н©5нЕагр^ф*卜 сос6щй；«тйзA EGHGLMbао мс)6话订里岁若фни№ мс^влогрз^ма卜 н©5нЕагр^ф*卜 сос6щй；«тйзA EGHGLMbНазад ▼ ：?Назад ▼ ：?Гк»кк ''j$fr Избрл^ое ^^” Meq’iaГк»кк ''j$fr Избрл^ое ^^” Meq’iaХЗ*6^М斜等ХЗ*6^М斜等дорогадорогак сЗрггк&я ;н*£5 中足卩旧产”„：,к сЗрггк&я ;н*£5 中足卩旧产”„：,t>Hki：4>.t«0«t>Hki：4>.t«0«. .. .*3*3鯉dgd / 飙ма限7 (iJ> д^бйвигь ийб^^логрэфмю-» мой журнал» аа%ёомь?а м心麻 профиль*封确義鯉dgd / 飙ма限7 (iJ> д^бйвигь ийб^^логрэфмю-» мой журнал» аа%ёомь?а м心麻 профиль*封确義a/t*国■a/t*国■То!!!,й]То!!!,й].紅&wen* гал^ф^на.紅&wen* гал^ф^на,350,350iiАз，：：.*;，；；、*»；：； "?хСчАз，：：.*;，；；、*»；：； "?хСчГК H^MTfa g ху^м^-ГК H^MTfa g ху^м^-пс^еститъ £ С->а6щйСТЕОпс^еститъ £ С->а6щйСТЕО切淞切淞PP|C:\MotoPic.s#T3\l l-12-04_0630.jpg|C:\MotoPic.s#T3\l l-12-04_0630.jpg;^stos^^;^stos^^陇陇'• Интернет.'• Интернет.
：Файл Главка &^д 中区遇нкое Са>*£ Справка
：Файл Главка &^д 中区遇нкое Са>*£ Справка
■口 е?.
■口 е?.
При Mzrpysx® HttKoro{?bi：< даргинок мгху^ »«:$микнугошибки. Сейчас: кс«анда Мы
с
При Mzrpysx® HttKoro{?bi：< даргинок мгху^ »«:$микнугошибки. Сейчас: кс«анда Мы
с
；Адрес }鎏 http；*海ww.mob妣「а由у. com/cg：-bin/pfefer.
；Адрес }鎏 http；*海ww.mob妣「а由у. com/cg：-bin/pfefer.
Переход Ссылки
"……w
Переход Ссылки
"……w
ао мс)6话订里岁若фни
№ мс^влогрз^ма
卜 н©5нЕагр^ф*
卜 сос6щй；«тйз
A EGHGLMb
ао мс)6话订里岁若фни
№ мс^влогрз^ма
卜 н©5нЕагр^ф*
卜 сос6щй；«тйз
A EGHGLMb
Назад ▼ ：?
Назад ▼ ：?
Гк»кк ''j$fr Избрл^ое ^^” Meq’ia
Гк»кк ''j$fr Избрл^ое ^^” Meq’ia
ХЗ*6^М斜等
ХЗ*6^М斜等
дорога
дорога
к сЗрггк&я ;н*£5 中足卩旧产”„：,
к сЗрггк&я ;н*£5 中足卩旧产”„：,
t>Hki：4>.t«0«
t>Hki：4>.t«0«
. .
. .
*3
*3
鯉dgd / 飙ма限7 (iJ
> д^бйвигь ийб^^логрэфмю-
» мой журнал
» аа%ёомь?
а м心麻 профиль
*封确義
鯉dgd / 飙ма限7 (iJ
> д^бйвигь ийб^^логрэфмю-
» мой журнал
» аа%ёомь?
а м心麻 профиль
*封确義
a/t*国■
a/t*国■
То!!!,й]
То!!!,й]
.紅&wen* гал^ф^на
.紅&wen* гал^ф^на
,350
,350
i
i
Аз，：：.*;，；；、*»；：； "?хСч
Аз，：：.*;，；；、*»；：； "?хСч
ГК H^MTfa g ху^м^-
ГК H^MTfa g ху^м^-
пс^еститъ £ С->а6щйСТЕО
пс^еститъ £ С->а6щйСТЕО
切淞
切淞
P
P
|C:\MotoPic.s#T3\l l-12-04_0630.jpg
|C:\MotoPic.s#T3\l l-12-04_0630.jpg
;^stos^^
;^stos^^
陇
陇
'• Интернет.
'• Интернет.
Рис.Добавление мобилографий
Для чтобы все желающие могли просмотреть ваши альбомы, нужно, чтобы они знали ваш На сайте есть раздел — достаточно найти ваш ник там и щелкнуть по нему, выбрать ссылку Альбомы, и ваши альбомы и мо- билографий можно будет просмотреть.
Проект http://www.mobilography.com сейчас претерпевает изменения, реорганизуется, поэтому, вполне возможно, что когда вы войдете на него, что-нибудь будет изменено в лучшую сторону. На сайте действуют сообщества, система рейтингов — это для тех, кто хочет заниматься серьезно.
Неплохим web-сервисом для ведения фотоальбомов является http://photofile.ru/. Интерфейс сайта весьма прост и понятен, очень похож на вышеописанный, кстати. Поэтому при желании разместить на нем свои фото вы сможете сделать это за считанные минуты.
Сервис обладает хорошей справочной системой, администрацией сайта создана специальная программа для автоматизации загрузки и оптимизации фотографий. Это сервис общей направленности, поэтому если вы ищете именно
фотосайты — обратите на вышеописанный http://www.mobilography.com/. Теперь, думаю, наш разговор о мобилографий подошел к логическому завершению — осталось лишь выразить благодарности тем, кто помогал мне работать над этой книгой, и рассказать о том, как подключить мобильный телефон к компьютеру.
Заключение и благодарности
Наш разговор о мобилографии почти закончен. Надеюсь, вы нашли здесь для себя что-нибудь интересное. Если вы читаете эти строки, а ваши мысли уже где-то рядом с вашим камерофоном, это значит, что я не зря писал эту книгу. А сейчас позвольте познакомить вас с теми, без кого эта книга вряд ли появилась бы на свет. Я хотел бы сказать здесь несколько слов благодарности этим замечательным людям.
Спасибо Дмитрию Резвану (рис. 7.12). Дмитрий — это человек, увлеченный моби- лографией и увлекающий за собой всех, кто способен воспринять идеи этого современного направления фотоискусства.
Дмитрий Резван
Весной 2004 года он основал Всемирное Общество Мобилографов (World Mobilo- graphy Society, WMS), призванное объединить мобилографов всего мира. Центр Всемирного Общества Мобилографов находится в Москве. И, надо сказать, движение мобилографов набирает популярность. Проводятся различные культурные мероприятия в Сети и за ее пределами, мобилографией начинает интересоваться все большее и большее количество людей, а развитие WMS предусматривает создание собственного печатного органа.
В интервью для ArtElectronics Дмитрий говорил:
«Мобилография — больше, чем какое-то направление в искусстве, это коммуникационная, творческая среда, в которой будут рождаться как новые виды искусств, так и новые технологии. И то и другое будет очень динамичным и развивающимся. Появившиеся за последние несколько лет технические средства коренным образом меняют представление об искусстве в принципе.
Мобилография уже создает новые формы различных видов искусств. Например, у нас на сайте будет страница комиксов. Разумеется, комиксы существовали и раньше. Но Мобилография значительно расширяет возможности именно коллективного творчества. Люди из разных стран смогут работать над одним и тем же проектом. Это создание новой коммуникации в искусстве — мгновенной доставки информации.
В традиционной фотографии, прежде чем выставить свои работы, человек должен был снять, проявить, напечатать. Даже цифровая съемка подразу-
меваетнекие действия, которые совершаются не мгновенно. Мобилогра- фия же дает новый качественный уровень коммуникации: человек создал произведение, тут же отправил его во всемирную сеть, и оно сразу начинает принимать участие в художественной жизни как самостоятельное произведениеиликак часть коллективного, интерактивного проекта».
Дмитрий предоставил мне свои лучшие работы, думаю, вы не могли их не заметить. Общение с ним привнесло много нового в мое видение мобилографий. Да, вот еще одна из его замечательных мобилографий (рис. 16 цветной вклейки).
Благодарю Михаила Рейфмана (рис. 7.13), замечательные фотографии которого послужили отличными иллюстрациями к некоторым разделам этой книги.
Рис. 7.13. Михаил Рейфман
Михаил родился в 1961 году в Харькове, окончил Харьковское государственное художественное училище, защитил диплом по портрету. Он учился у живописца Григория Ивановича Батия и графика Анатолия Павловича Луценко. Также Михаил имеет второй диплом — архитектора. Думаю, вы оценили влияние художественного образования на видение мира — работы Михаила тому красноречивое подтверждение. Сейчас он живет и работает в США. Михаил занимается рекламным дизайном и фотографией, рекламные кампании, основанные на его снимках и дизайнерских решениях, печатаются в нескольких центрально-отраслевых журналах более чем в 20 штатах.
Спасибо Эрнесту Бренделю (рис. 7.14). Каждый раз, когда я вижу его новые работы, меня так и тянет написать что-нибудь новое и проиллюстрировать это новое его снимками. Эрнест начал заниматься фотографией с 14 лет, потом, после перерыва, в 2000 году вернулся к художественной фотографии. Его любимые жанры —
пейзаж, город с жанровым уклоном, натюрморт, портрет. Эрнест родился и провел детство в России, в 1992 году переехал в Литву, в данный момент живет в Вильнюсе, Литва.
Рис. 7.14. Эрнест Брендель
Благодарю Александра Каасика (рис. 7.15). Его фотографии, такие спокойные и чистые, никого еще не оставляли равнодушными.
Рис.7.15.Александр Каасик
Работал фотографом, преподавателем, агрономом, руководил хлебозаводом. Недавно Александр приобрел цифровую фотокамеру и теперь снимает много и плодотворно. Особенно он любит фотографировать природу.
Благодарю Александра Ищенко. Его мобилографии неплохо помогли мне. Александр живет в Тихорецке, Краснодарский край, Россия. В качестве инструмента мобилографа он использует телефоны от Siemens и, похоже, не собирается менять своих пристрастий.
Спасибо мобилографу, скрывающемуся под псевдонимом V-dyMkax. Он родом из города Заволжье Нижегородской области и снимает преимущественно фотомо- бильной техникой от LG.
Хочу поблагодарить Алексея Калиберду из Екатеринбурга, Россия. Он снимает аппаратом от Sony Ericsson и оказал мне содействие в написании приложения.
Когда идейных вдохновителей, фотографов и мобнлографов я поблагодарил, перехожу к тем, кто участвовал в съемках для этой книги.
Хочу сказать спасибо Екатерине Тищенко (рис. 7.16) — она, одна из немногих, всегда рада была фотографироваться.
Рис. 7.16. ЕкатеринаТищенко
Мобильник с камерой, конечно, не такое «пугающее» устройство, как обычный фотоаппарат, но и он способен заставить многих будущих фотомоделей закрываться руками и стараться убежать из кадра. А Катя прямо-таки сама просилась в кадр. За что ей спасибо.
Катя живет в Тихорецке, Краснодарский край, Россия.
Благодарю Юрия Бугримова (рис. 7.17) — он добровольно участвовал в динамических съемках, а это — серьезное испытание, особенно после десятого дубля.
Рис. 7.17. Юрий Бугримов
Динамические эффекты мобилографии способны вызвать панический ужас у многих, но только не у него, за что ему огромное спасибо. Юра живет в Тихорецке, Краснодарский край, Россия.
Благодарю также всех, кто чувствует себя причастным к этой книге — на самом деле этих людей очень и очень много. И то, что я их не перечислил здесь, не значит, что я о них забыл. Ничего подобного, я все помню и благодарю вас всех.
Спасибо Московской редакции ИД «Питер» — с вами приятно работать.
Вот, похоже, и все. Да, спасибо вам, уважаемые читатели, за то, что вы есть.
Ваш А. 3. (рис. 7.18).
Рис. 7.18. Фото автора
До новых встреч на страницах книг Издательского дома «Питер».
ПРИЛОЖЕНИЕ
Подключениесотового к ПК
О Способы подключения
□ Работа с программнымобеспечением
Одной из довольно распространенных проблем, с которыми сталкиваются пользователи фототелефонов, является соединение сотовых с ПК. Это, на самом деле, не такая уж и большая проблема, и ее решением мы займемся в данном приложении. Здесь будет дана информация, которая поможет вам в деле соединения мобильника и компьютера.
Способы подключения
На сегодняшний день актуально несколько способов соединения сотового и ПК. Исторически первым способом стало использование дата-кабеля.
Дата-кабель
Дата-кабель (рис. П.1) представляет собой кабель, при помощи которого сотовый подключается к ПК. Для разных моделей сотовых существуют разные кабели. В редких случаях кабель от одной модели телефона подходит к другой. Как правило, они довольно сильно специализированы. Исключение, пожалуй, составляют лишь аппараты от Motorola, которые в качестве одной из альтернатив подключения позволяют использовать Mini-USB кабель, подходящий ко всем моделям этой фирмы, имеющим соответствующий интерфейсный разъем.
Рис. П.1.Дата-кабель
Если говорить об интерфейсе сопряжения с ПК, то здесь существует два варианта. Первый — дата-кабель для СОМ-порта, все еще встречается для некоторых телефонов, но стремительно вытесняется USB-кабелями. В принципе, если говорить о скорости передачи данных, то для работы с фотографиями что СОМ, что USB — разницы особой нет. Дело в том, что в подавляющем большинстве случаев USB-
подключение является эмулятором COM-порта, то есть система думает, что работает с СОМ, а физически данные передаются по USB. Скорости передачи, кстати сказать, практически всегда хватает для комфортной работы с данными.
Если вопросы скорости передачи оказываются непринципиальными, то сам способ подключения, то есть СОМ или USB, порой оказывается важным. Например, если вы хотите «подружить» современный сотовый с современным ноутбуком. В новых ноутбуках СОМ-порт встречается все реже и реже, поэтому здесь лучше всего подойдет USB-кабель. Однако если у вас уже есть СОМ-кабель, сотовый, программное обеспечение для связи телефона и компьютера, то подключить такой кабель к современному ноутбуку можно, купив соответствующий переходник COM-USB.
Существующие на рынке дата-кабели условно можно разделить на три категории. Первая, наиболее предпочтительная, порой и самая дорогая, — это дата-кабели производства фирм — создателей телефона. Если сотовый имеет коммуникационный порт, это значит, что для него будет выпущен дата-кабель и создано соответствующее ПО. Дата-кабели фирменного производства комплектуются CD с софтом. На компакт-дисках, идущих в комплекте с кабелями, есть программы для работы с содержимым телефона, необходимые драйверы — небольшие программки, которые позволяют компьютеру общаться с телефоном, наборы картинок, мелодий, иногда игры и так далее.
Если вы купите фирменный дата-кабель, то заранее можно сказать, что проблем с подключением сотового к ПК у вас быть не должно. Естественно, при условии, что кабель, сотовый и компьютер находятся в исправном состоянии. Немного ниже мы обсудим особенности подключения различных моделей телефонов, а пока перейдем к характеристике следующей категории дата-кабелей, которые выпускаются теперь уже не фирмами-производителями телефонов, а сторонними производителями.
Итак, второй группой кабелей в нашей классификации является продукция сторонних фирм. Причем не всех, а лишь фирм известных своей продукцией. Например, среди них можно назвать Mobile Action — продукция этой компании позволяет соединять с ПК огромное количество сотовых. Фирма выпускает и поддерживает большое количество программного обеспечения для связи сотовых и ПК. Иногда работать с ним даже удобнее, чем с фирменными программами, хотя это дело вкуса.
Покупая фирменный дата-кабель от Mobile Action, вы практически гарантированно получаете надежную и удобную связь сотового с ПК. Только при покупке обязательно нужно знать производителя и модель вашего телефона, так как для разных аппаратов созданы разные комплекты ПО и дата-кабелей. Эти кабели, как правило, стоят практически столько же, сколько и от фирм-производителей аппаратов, однако и здесь такая стоимость (обычно находящаяся где-то в районе 900-1400 рублей) вполне оправдана.
Третья группа кабелей производится, грубо говоря, неизвестно кем (качество порой бывает очень плохим), стоит часто гораздо дешевле, может не иметь в комплекте
поставки программного обеспечения. То есть, покупая дешевый кабель в надежде самостоятельно найти софт для него (может, кстати, возникнуть ситуация, требующая переделки самого кабеля), вы рискуете потратить гораздо больше времени, а возможно и денег, на доводку его до ума. Хотя я не исключаю случаев нормальной работы подобных кабелей.
Когда с дата-кабелями все более-менее понятно, перейдем к другим методам связи ПК и сотового. Среди них — инфракрасный порт и Bluetooth-адаптер.
Инфракрасный порт
Многие модели сотовых телефонов оборудованы инфракрасным портом. Его можно использовать для связи сотового с ПК. Инфракрасные порты очень мало распространены среди настольных ПК (они частые гости в ноутбуках, хотя не во всех). Поэтому для связи при помощи инфракрасного порта вам придется купить соответствующий адаптер, который обычно представляет собой внешний инфракрасный порт, подключаемый при помощи USB к ПК.
Посмотрите на рис. П.2. Здесь вы можете видеть внешний инфракрасный порт, подключаемый к ПК.
Рис. П.2. Инфракрасный порт
При выборе подключаемого инфракрасного порта наилучшей альтернативой, видимо, является продукция известных производителей — той же Mobile Action, которая выпускает комплекты для инфракрасной связи, содержащие все необходимое ПО.
Единственным недостатком при использовании инфракрасного способа связи в сравнении с дата-кабелем является тот факт, что инфракрасные порты двух уст-
ройств (сотового и ПК) должны быть расположены в пределах прямой видимости друг от друга и на расстоянии до 1 метра (чем ближе — тем лучше).
Если потревожить сотовый в момент передачи данных по инфракрасному порту, скажем, передвинуть его, то почти наверняка связь будет прервана. Однако инфракрасные порты являются достаточно удобным средством для связи сотовых с компьютерами, хотя, похоже, постепенно теряющим популярность.
Другим средством связи, которое становится все популярнее и популярнее, являются Bluetooth-адаптеры. Ими сейчас в основном комплектуют достаточно дорогие аппараты, хотя уже довольно скоро ВТ можно будет встретить в очень и очень многих моделях.
Bluetooth-адаптер
Bluetooth — это беспроводной радиоинтерфейс. То есть стены и другие предметы для него не помеха. Мобильник может лежать где-нибудь в сумке, а вы сможете скачивать с него фотографии при помощи коммуникационного ПО. В общем случае дальность связи, обеспечиваемая ВТ, находится где-то в пределах 10 метров, реально обычно больше. Это очень удобный интерфейс, и если ваш мобильник его поддерживает, это значит, что Bluetooth стоит отдать приоритет.
Стоимость ВТ-адаптеров, если смотреть на нижнюю ценовую категорию, находится также в районе 1000-1200 рублей и доходит до 2500 рублей и более.
Посмотрите на рис. П.З. Здесь изображен Bluetooth-адаптер, подключенный к ноутбуку.
Рис. П.З. Bluetooth-адаптер
Когда интерфейсы подключения мы обсудили, поговорим об особенностях установки программного обеспечения для работы с телефоном.
Работа с программным обеспечением
Для начала позволю себе разъяснить несколько общих моментов, касающихся установки любых периферийных устройств, сотовых — в том числе.
Установка драйверов и программ: общие понятия
Для того чтобы компьютер мог работать с периферийным устройством, необходимо выполнение по меньшей мере двух условий. Первое — наличие физического подключения, о котором мы говорили выше, а второе — наличие соответствующего программного обеспечения.
В свою очередь ПО можно разделить на два класса программ. Первый — это драйверы, предназначенные для конкретного оборудования, а второй — собственно программы, при помощи которых пользователь имеет возможность работы с устройством. Драйверы нужны для того, чтобы компьютер «знал», как «объяснить» каждому конкретному устройству команды пользователя.
Общепринятым порядком установки новых устройств является следующий: сначала устанавливаются драйверы, потом — пользовательский софт.
Здесь я хочу сделать замечание по поводу различных видов ПО, присутствующих на рынке. Эти виды очень похожи по сути на вышеописанную классификацию дата-кабелей. Есть фирменное ПО, кстати, не всегда являющееся наилучшим выбором, есть программы сторонних разработчиков вроде той же Mobile Action и есть софт «народных умельцев».
Как правило, программное обеспечение серьезных сторонних разработчиков может смело конкурировать с фирменным ПО. А вот удобство и надежность работы всего остального находится под вопросом.
Я с уважением отношусь к тем энтузиастам, которые разрабатывают собственные коммуникационные программы для тех или иных телефонов. Это интересное и полезное занятие, добавляющее нам с вами альтернативы в выборе софта. В то же время, такой софт иногда бывает очень сложно настраивать — вручную модифицировать реестр, править какие-нибудь конфигурационные файлы и так далее. Здесь мы рассмотрим особенности работы с продукцией фирмы Mobile Action.
Продукция Mobile Action
Mobile Action выпускает три типа коммуникационных комплектов. Это комплекты, основанные на дата-кабелях, инфракрасных портах и ВТ-адаптерах. Стоимость комплектов находится в районе 1000 рублей за вариант с дата-кабелем или инфракрасным портом и около 2000 за ВТ-вариант.
Политика фирмы в области ПО и коммуникационного оборудования выглядит следующим образом: на сайте http://global.mobileaction.com/en/ вы можете бесплатно загрузить ПО и драйверы для любого поддерживаемого компанией телефона. Но работать это программное обеспечение будет только с фирменными аксессуарами компании — дата-кабелем, инфракрасным портом или ВТ-адаптером.
Например, вы купили телефон от Sony Ericsson с поддержкой ВТ и коммуникационный ВТ-комплект от Mobile Action для него. А потом поменяли телефон на аппарат от Nokia, поддерживающий все тот же Bluetooth. Для того чтобы пользоваться тем же комплектом связи, вы идете на сайт, скачиваете новое программное обеспечение, устанавливаете его и все — вы сможете работать с новым телефоном.
Продукция от Mobile Action отличается достаточно высоким качеством и продуманностью процесса установки. Фактически, вам достаточно лишь вставить прилагающийся к дата-кабелю, инфракрасному порту или ВТ-адаптеру диск в CD-привод и следовать указаниям установщика. Здесь мы рассмотрим основные этапы установки различных коммуникационных комплектов.
Но для начала позвольте представить вашему вниманию несколько таблиц, содержащих информацию о поддерживаемых компанией моделях сотовых телефонов. Когда вы будете читать эти строки, Mobile Action уже выпустит много нового, так как она отличается высокой скоростью реагирования на рыночные новинки, хотя нижеприведенная информация еще довольно долго будет достаточно актуальной. USB Data Suite, как следует из названия, поддерживает связь с ПК посредством USB дата-кабеля, Infrared Data Suite — посредством инфракрасного порта, a Bluetooth Data Suite — при помощи Bluetooth.
Нижеприведенные табл. П.1-П.З призваны помочь вам при подборе коммуникационного оборудования для вашего сотового телефона. Зная производителя и модель вашего телефона, вы сможете определить, какой продукт от МА соответствует ему, и заниматься целенаправленными поисками этого продукта.
Таблица П.1. Модели телефонов, поддерживаемые USB Data Suite от Mobile Action
Производитель телефона
Продукция MA
Поддерживаемые модели
LG
МА-8020Р
G5500 / G7050
SHARP
МА-81 ЮР
GXIOi / GX20-GX21-GX22
МА-8120С
GX15 / GXT15 / GXL15 / GX25 / GX30 / GX31 / GX32 / GXE30 / GXT25
МА-8130С
GX15 / GXT15 / GXL15 / GX25 / GX30 / GX30i / GX31 / GX32 / GXE30 / GXT25
SAMSUNG
МА-8220
D410-D418 / ЕЗОО / Е310 / Е600 / Е710-Е715 / Р100 / Р400-Р408 / S300-S307-S308 / V200-V206 / Е600-Е608
Окончание身
Таблица П. 1 (окончание)
Производитель телефона
Продукция MA
Поддерживаемые модели
MA-8230P
E100 / E700-E708 / S500-S508 /
X100-X108 /X460 / X600-XG08 /
E800-E808-E820
MA-8250P
P510-P518
NOKIA
MA-8620E
3100-3120 / 3108 / 3200 / 3220 / 5100 / 5140 / 6100 / 6108 / 6200 / 6220 / 6610 / 6610i / 6800 / 6810 / 6820 / 7200 / 7210-7250-7250i / 7260
МА-8630
6230/7600/7610
PANASONIC
MA-8310P
GD87-GD88-GU87
MA-8320P
X70-X88-P341i
МА-8330
X300
MA-8350
Х100/Х500
SAGEM
MA-8520P
My X-2 / My X-5 / My X-6 / My X-7 / My V-55 / My V-65 / MyV-75 /
My X3-2 / My X5-2 / MyX8
SIEMENS
MA-8720C/P
A60-C60 / C55-2128 / C62 /
C65-C65V / CF62 / CX65-M65 /
M55 / MC60 / S55 / S57 / SL55 / SL65
MA-8730P
A60 / A65 / C55 / C60 / C62 / C65 / C65V / CF62 / CX65 / M55 / M65 /
MC60 / S55 / S57 / S65 / SL55 / SL65
MOTOROLA
MA-8830P
V690 / V878
MA-8860C
V300-V303-V400 / V600-V80/
V500-V501-V505-V525 / E398
МА-8870
V3 / V220 / C650
SONY ERICSSON
MA-8910C/P
K500i-F500i/ K700i / S700i / T230 /
T300-T310 / T39 / T610-T616-T618-
T628-T630 /T65 / T68 / T68i / V800 /
Z1010
Таблица П.2. Модели телефонов, поддерживаемые Infrared Data Suite от Mobile Action
Производитель телефона
Продукция МА
Поддерживаемые модели
NOKIA
МА-660
3200/5100/5140/5210/6100/ 6108/6200/6210/6220/6230/ 6250/6260/6310-63101 / 6500-6510 /6600/6610/6610i/6800/6810/ 6820 / 7110-7190 / 7200 / 7210-7250- 7250i / 7650-3650-3600-3660 / 7600 / 8210-8290/8250/8310-8390 / 8850-8890 / 8855 / 8910 / 8910i
Производитель телефона
Продукция MA
Поддерживаемые модели
SIEMENS
MA-660
S35i-3568i / SL42-SL45-6688 / S45-
ME45-6618-3618 / SL55-SL5C / SX1
/ SL56 / S65 / SL65
SONY ERICSSON
МА-660
R320sc / R520 / S700i / T39 / T68 / T68i / Т300-Т310-Т312 / Т306-Т316 / K500i-F500i / K700i / P800 / P900 / P910i /ТЗОО-ТЗЮ / T610-T616- Т618-Т628-Т630 / V800 / Z600 / Z1010
SAMSUNG
MA-660
E100 / E105 / V200-V206 / A300- A308-A400-A408 / E300 / E310 /
P100 / P400-P408 / S500-S508 /
E700/E715-E710-E810/ E800-E808-E820 / P810-P815 /
E600-E608
SHARP
MA-660
GX20-GX21-GX22
PANASONIC
MA-660
X70-X88
LG
MA-660
G5410/G7100/G7030
SAGEM
MA-660
Му Х5-2 / Му Х8
MOTOROLA
MA-660
Timeport 260 / P7389i
Таблица п.з. Модели телефонов, поддерживаемые Bluetooth Data Suite от Mobile Action
Производитель телефона
Продукция MA
Поддерживаемые модели
NOKIA
MA-700
3600-3620 / 3650-3660-7650 / 6230 / 6260 / 6310-6310i / 6600-6620 / 6620 / 6670 / 6810 / 6820 / 7600 / 7610 / 8910/8910i
SIEMENS
MA-700
S55/S65/SX1
SONY ERICSSON
MA-700
K700i / P800 / P900 / P910i /
S700i / T39 / T68 /T68i/ T610-T616-T630-T637 / V800 /
Z600/Z1010
PANASONIC
MA-700
X70-X88-P341i
MOTOROLA
MA-700
E398 / E550 / V500-V501-V505-
V525 / V80-V600 /V551 / V600i
SHARP
MA-700
GX15 / GXT15 / GXL15 / GX25 / GXT25 / GX30i
Вся продукция Mobile Action оснащается русскоязычными инструкциями. В комплекты входит коммуникационное устройство и диск с ПО.
Теперь рассмотрим особенности подключения сотовых к ПК с использованием коммуникационных комплектов от Mobile Action.
Установка ПО и процесс подключения
Приобретая коммуникационный комплект от Mobile Action, вы получаете CD с программным обеспечением и дата-кабель, внешний инфракрасный порт или Bluetooth-адаптер в зависимости от комплектации. Ниже будет рассмотрена процедура установки этого оборудования.
Установка дата-кабеля и загрузка обновлений
Этот раздел не случайно называется «Установка дата-кабеля». Дело в том, что дата-кабели от Mobile Action для своей работы требуют установки специальных драйверов. Это, фактически, особое
Как вы понимаете, сделано это для чтобы фирменным ПО компании можно было пользоваться только посредством фирменных же аксессуаров.
Итак, ниже описан процесс установки дата-кабеля. Он выглядит следующим образом (здесь и далее будут рассмотрены особенности установки и настройки оборудования в Windows XP).
Выберите нодель телефонаВыберите нодель телефонаI Motorola C650I Motorola C650Выберите кабельВыберите кабельm汝您用巾函а姦）m汝您用巾函а姦）
Выберите нодель телефона
Выберите нодель телефона
I Motorola C650
I Motorola C650
Выберите кабель
Выберите кабель
m汝您用巾函а姦）
m汝您用巾函а姦）
Рис.Выбор моделии типа кабеля
Перед подключениемк компьютеру необходимо установить программ
ное обеспечение для него. Для этого надо вставить CD, прилагающийся к кабелю,
в дисковод. После этого запустится программа инсталляции ПО — вам нужно бу- детвыбратьследующеедействие (Установка).
Теперь запустится форма выбора параметров установки, где надо выбрать язык установки (Русский), ваш мобильный телефон и тип кабеля (рис. П.4). Начнется установка программного обеспечения для кабеля.
После начала установки появится окно, которое содержит информацию о ваших дальнейших действиях (рис. П.5)
use Cable Setup
Пожалуйста, сначала включите свой мобильный телефон. ПодключитеМА-8870 (USB Port) к телефона и затем подключите его к разъему USB на компьютере.
Если МА-8870 (USB Port) уже подсоединен к ПК, то отсоедините его и подождите 3 секунды. Затем снова подсоедините его к разъему USB.
Установкадрайвера может занять несколько минут, пожалуйста, подождите.
:1YMWtf|ttmvwn—
п ропщет ^ г> I ■ g扑油姉.
Рис. П.5. Установка оборудования
После того как дата-кабель и телефон установлены (установка проводится в автоматическом режиме, вам остается лишь следовать указаниям, которые даются в процессе установки), можно приступать к установке Handset Manager (или Менеджера телефона, в русском переводе) — то есть тех самых программ для взаимодействия с телефоном.
Установка Менеджера телефона ничем не отличается от установки любой другой Windows-программы. Ответив несколько раз Далее на вопросы программы, вы устанавливаете его на свой ПК (рис. П.6).
После установки вы можете воспользоваться программой для решения ваших задач. В частности, вы можете копировать фотографии из вашего телефона на компьютер. Прежде чем обсудить возможности этого ПО, расскажу о том, как проводить обновление программного обеспечения с использованием сайта компании.
Как я уже говорил, все желающие могут скачивать программное обеспечение от МА с сайта компании, для того чтобы смена телефона не приводила к необходимости покупки нового коммуникационного оборудования. В случае с дата-кабеля- ми это справедливо лишь отчасти, так как они обладают ограниченной совместимостью. А вот если говорить о ВТ и инфракрасных портах, то здесь пользователь может ощутить преимущества такого подхода в полной мере.
Итак, для того чтобы загрузить программное обеспечение для вашего нового телефона, надо ввести в строку «Адрес» вашего web-браузера адрес сайта компании — http://mobileaction.com/ — вы попадете на стартовую страничку. Здесь необходимо перейти по ссылке Download (рис. П.7).
苫苫I Установка программ для MOTOROLAC65O
苫
苫
Добро
М^еджера Телефонной трубки для
Этаустановит
Ваш компьютер.
ЗакройтеWindows
программы
ОТМЕНАиз
закройтеНажмите
продолжения установки.
ВНИМАНИЕвс
оби
Рис.Установка Handset ManagerРис.Установка Handset Managerсш，сш，ProducisProducisMiAMiASupport ：「：..心1：二Support ：「：..心1：二}k?hW eHM沿эсЬол са/叭}k?hW eHM沿эсЬол са/叭t QU吟期■八 tolifi tiatat QU吟期■八 tolifi tiataOahn Правка Ё«Д убранное Савис ПравкаOahn Правка Ё«Д убранное Савис Правка三］目 Переход，Ссыпки »：三］目 Переход，Ссыпки »：Action has been developingmanagementandHandsel Manageroverthankyou for yourandinActionyou tooursite andAction has been developingmanagementandHandsel Manageroverthankyou for yourandinActionyou tooursite andДго'гово'Дго'гово'Microsoft I^temettxpfsrerMicrosoft I^temettxpfsrerсоглашениями. использование или этой программы по
Рис.Установка Handset Manager
Рис.Установка Handset Manager
сш，
сш，
Producis
Producis
MiA
MiA
Support ：「：..心1：二
Support ：「：..心1：二
}k?hW eHM沿эсЬол са/叭
}k?hW eHM沿эсЬол са/叭
t QU吟期■八 tolifi tiata
t QU吟期■八 tolifi tiata
Oahn Правка Ё«Д убранное Савис Правка
Oahn Правка Ё«Д убранное Савис Правка
三］目 Переход，Ссыпки »：
三］目 Переход，Ссыпки »：
Action has been developingmanagementand
Handsel Manageroverthank
you for yourandinActionyou toour
site and
Action has been developingmanagementand
Handsel Manageroverthank
you for yourandinActionyou toour
site and
Дго'гово'
Дго'гово'
Microsoft I^temettxpfsrer
Microsoft I^temettxpfsrer
Рис.Переход на страницу загрузки ПО
После того как вы перешли по вышеуказанной ссылке, вы попадете на страницу выбора телефона. Здесь вам надо выбрать производителя телефона и его модель (рис. П.8).
0^ ▼ 0 - Z⑥心/П0Moe:攸ран3а3 @i磁"*函；J翻0^ ▼ 0 - Z⑥心/П0Moe:攸ран3а3 @i磁"*函；J翻Please select the mode c?yourp^on«:Please select the mode c?yourp^on«:№0№0
0^ ▼ 0 - Z⑥心/П0Moe:攸ран3а3 @i磁"*函；J翻
0^ ▼ 0 - Z⑥心/П0Moe:攸ран3а3 @i磁"*函；J翻
Please select the mode c?yourp^on«:
Please select the mode c?yourp^on«:
№0
№0
{ 4 匚議 Интернет{ 4 匚議 ИнтернетДготя»'
{ 4 匚議 Интернет
{ 4 匚議 Интернет
Рис. П.8. Выбор производителя и модели
Система автоматически определит набор подходящих программных модулей, которые вам возможно понадобиться скачать. То есть, если телефон поддерживает только кабельное соединение, вы сможете скачать софт только для него, а если, например, еще и ВТ-соединение, тогда у вас будет альтернатива.
В нашем случае (выбран телефон Motorola C650, поддерживающий только соединение через дата-кабель) будет возможность скачать лишь обновление ПО для дата-кабеля (рис. П.9).
Обратите внимание на табличку Compatible Devices в верхней части рис. П.9. Здесь вы можете видеть данные о том, какие операции вы сможете осуществлять с телефоном при помощи скачиваемого ПО.
Здесь можно прочесть, что МА-8870для Motorola C650 поддерживает работу с телефонной книгой (галочка в поле Phone Book), сообщеними (Message), звуками (Sound), альбомом (Album), календарем, поддерживает передачу файлов (File Manager — как раз то, что нам нужно для передачи фотографий на ПК), модем (Modem Support) и не поддерживает работу с MMS (крестик в поле MMS).
Рис. П.9. Страница загрузки ПО
Рис. П« 10. Загрузка Handset Manager
На странице загрузки нужно скачать, во-первых, драйвер для кабеля (он включает в себя драйвер модема) — в нижней части рис. П.9 можно видеть табличку для загрузки этого драйвера.
Для загрузки надо нажать на значок в правой части таблицы (столбец Download). Далее, загрузив эти драйверы, надо прокрутить страницу немного ниже (рис. П. 10) и аналогичным образом загрузить ПО Handset Manager (рис. П.10).
После того как ПО загружено, надо установить сначала драйверы, потом — Handset Manager. Установка этих компонентов соответствует вышеописанной.
Теперь, когда софт установлен, приведу краткое описание его составных частей. А после этого мы рассмотрим особенности установки Bluetooth-адаптеров и инфракрасных портов от МА.
Возможности ПО от Mobile Action
Подключив телефон к ПК и запустив Handset Manager, вы получаете возможность работы с вашим телефоном посредством этого ПО. Посмотрите на рис. П.11. Здесь вы видите рабочее окно Handset Manager.
Рис. П.11, Рабочее окно Handset Manager
В его правой части есть несколько кнопок. Они отвечают за вызов тех или иных функциональных блоков программы.
Так, первая кнопка с изображением телефона позволяет вам работать с телефонной книгой. Работа с телефонной книгой осуществляется при помощи кнопок в верхней части окна программы.
Вторая кнопка позволяет работать с SMS-сообщениями.
Третья — отвечает за синхронизацию органайзера (или календаря) телефона и MS Outlook.
Четвертая, с изображением палитры, предназначена для создания логотипов и анимированных заставок для вашего телефона.
Пятая (с барабаном) — для создания сигналов вызова. Здесь вам будет предложено удобное средство для микширования существующих на компьютере сэмплов (образцов звуков), записи фрагментов с микрофона и загрузки того, что получилось, в телефон.
И наконец, самая нижняя кнопка предназначена для вызова средства управления файлами. Переключившись в Менеджер Файлов(FileManager), вы увидите два окошка — одно отображает файловую систему вашего телефона, другое — компьютера.
Выделив нужный файл или группу файлов в телефоне (или компьютере) вы можете скопировать их в компьютер (соответственно, при копировании с компьюте- pa — в телефон).
Для копирования нужно нажать соответствующую кнопку: со стрелочкой, направленной вверх — для загрузки файлов в телефон, со стрелочкой, направленной вниз — для выгрузки из телефона.
Теперь рассмотрим особенности установки средств связи телефона и ПК на основе Bluetooth и инфракрасного порта.
Установкаиособенностинастройкиинфракрасногопорта
Порядок установки коммуникационного комплектадля инфракрасного порта выглядит следующим образом. Установив с прилагаемого к комплекту CD Менеджер Телефона, вы устанавливаете драйверы для инфракрасного порта. Весь этот процесс сопровождается подсказками системы.
Потом, после перезагрузки компьютера, вам нужно подключить USB-адаптер инфракрасного порта к вашему ПК, система автоматически найдет новое оборудование и настроит его.
После установки инфракрасного порта вам достаточно активировать функцию инфракрасной связи в вашем телефоне (порядок включения инфракрасного порта в разных телефонах различается — обратитесь к документации вашего аппарата, если не знаете, как это сделать).
Теперь разместите ваш телефон так, чтобы инфракрасные порты двух устройств находились как можно ближе в условиях прямой видимости. Далее можете запус- катьМенеджертелефона и работать с вашим аппаратом так, как это описано выше.
Для некоторых аппаратов требуется особая настройка инфракрасного порта. Преимущественно это касается скорости передачи данных.
Для того чтобы настроить скорость передачи данных (в Windows XP), надо выполнить следующие действия.
Перейти по следующему пути: Пуск Панель управления Система Оборудование Диспетчер устройств Инфракрасные устройства Mobile ActionUSB
Infrared Adapter (наименования пунктов могут быть немного другими, смысл этого всего заключается в том, чтобы найти в Диспетчере устройств установленный инфракрасный порт).
В настройках инфракрасного порта надо найти вкладку Advanced (Дополнительно) и на этой вкладке отредактировать параметр Maximum Connection Speed (Максимальная скорость соединения).
Итак, когда мы умеем настраивать скорость инфракрасного порта, самое время рассказать об особенностях настройки некоторых аппаратов. Эти данные собраны компанией Mobile Action по результатам обращений клиентов.
Так, для установки соединения с LG 7030 рекомендуется установить в свойствах инфракрасного устройства (в Панели управления)Image Transfer и отключить
параметр Use Wireless Link to transfer images from a digital camera to your computer, после чего нажать OK и запускать Handset Manager.
Для телефонов Panasonic X70/X88 рекомендуется устанавливать скорость передачи данных инфракрасного порта 57 600 бит/с.
Для Samsung E100 рекомендуется устанавливать скорость передачи200 бит/с.
Для Samsungрекомендуется устанав
ливать скорость передачи данных 57 600 бит/с.
Действуя таким образом, вы можете установить и настроить инфракрасный порт от МА. Дальше рассмотрим установку
Особенности установки и настройки Bluetooth-адаптера
Установка Bluetooth-адаптера от А во многом похожа на установку дата-кабеля.
Для начала надо установить драйверы для Bluetooth,подключить адап
тер к ПК.
Затем нужно выполнить поиск Bluetooth-устройств — в Bluetooth-менеджере для этого служит кнопка Find Bluetooth Device in the Neighborhood (Найти Bluetooth-устройства). Если в это время поблизости находится сотовый телефон, поддерживающий Bluetooth, система найдет его.
Далее нужно нажать на кнопку Pair With The Bluetooth Device (Соединиться с Bluetooth-устройством). Послетогокаксоединениебудетустановлено,можнозапускать Менеджер телефона и работать с аппаратом.
Для Symbian-телефонов предусмотрена особая процедура установки. Здесь перед запуском Менеджера телефона необходимо установить на мобильник специальное приложениеmaBTAgent, котороеследуетзапустить намобильном устройстве перед запуском менеджера на персональном компьютере.
Надо сказать, что процесс установки этого ПО очень хорошо проработан — вы получите все необходимые инструкции во время инсталляции. К тому же, на CD, прилагающемся к комплекту, имеется подробная инструкция на русском языке.
Фирменное программное обеспечение
Фирмы-производители сотовых телефонов, как уже было сказано, так же занимаются производством ПО. В большинстве случаев это достаточно качественные продукты, своеобразные и довольно удобные. Они, как правило, могут работать с любым коммуникационным оборудованием. Если, скажем, софт от Mobile Action откажется работать со встроенным инфракрасным портом ноутбука, то фирменный софт обычно не грешит такой разборчивостью.
Многие производители выкладывают свое ПО для свободного скачивания, считая, что если уж человек приобрел их телефон, то программы к нему он может скачать бесплатно.
Неплохим вариантом подключения сотового к ПК является использование фирменных коммуникационных комплектов. Порой они недешевы, но вероятность того, что все заработает с первого раза, очень высока.
Кстати, покупая дата-кабели и ПО к ним, старайтесь делать покупки в крупных торговых центрах, центрах абонентского обслуживания местных операторов связи и в других подобных местах, заслуживающих доверия. Так выше вероятность того, что в случае возможных неприятностей с кабелем вы получите сервис надлежащего уровня и консультации специалистов.
Скажу еще о консультациях. Если что-то не получается — задавайте вопросы в сервисном центре, читайте документацию. Главное помните, что работа с компьютером, в особенности, когда речь идет о подключении к ним других устройств, установке драйверов и ПО, редко когда может быть описана четкой инструкцией. Поэтому учитесь мыслить творчески и не бояться трудностей.
Ниже, в табл. П.4, будут даны ссылки на сайты производителей сотовых телефонов.
Таблица П.4. Сайты производителей сотовых телефонов
Наименованиекомпании
Сайт
Alcatel
http://www.alcatel.com/, http://www.alcatel.ru/
Benefon
http://www.benefon.com/, http://www.benefon.com/russia/
LG
http://www.lge.com, http://ru.lge.com/
Наименование компании
Сайт
Motorola
http://www.motorola.com/, http://www.motorola.com/ru/
Nokia
http://www.nokia.com/, http://www.nokia.ru/phoncs/models/
Panasonic
http://www.panasonic.com/, http://www.panasonic.ru/
Sagem
http://www.sagem.com/
Samsung
http://www.samsung.com/, http://www.samsung.ru/
Sendo
http://www.sendo.co.uk/
Siemens
http://www.sicmens.com/, http://www.siemens.ru/
Sony Ericsson
http://www.sonyericsson.com/
Voxtel
http://www.voxtel.ru/
Большинство производителей сотовых телефонов имеют русскоязычные сайты.
Такие сайты, как правило, содержат информацию о локализованных версиях продукции, аксессуаров, данные о сервисном обслуживании и так далее.
Большинство из вышеперечисленных сайтов содержит также ПО для свободной загрузки.
Каталогкамерофонов
Теперь, когда мы с вами ознакомились с сайтами производителей сотовых, пришло время дать краткую характеристику актуальных на данный момент фототелефонов.
В нижеприведенной табл. П.5 представлены камерофоны различных производителей с характеристикой их фотовозможностей.
Таблица П.5. Каталог камерофонов
Марка и модель аппарата
Разрешение матрицы
Alcatel
Alcatel One Touch 556
640x480
Alcatel One Touch 557
640x480
Alcatel One Touch 735
322x288
Alcatel One Touch 735i
322x288
Alcatel One Touch 756
640x480
Alcatel One Touch 835
640x480
LG
LG G5600
640x480
Продолжение身
Таблица п. 5 (продолжение)
Марка и модель аппарата
Разрешение матрицы
LG G7050
640x480
LG G7100
640x480
LG LI 100
640x480
LG G7070
640x480
LG G7120
640x480
LG G8000
352x288
LGT5100
1,3 Mpix
Motorola
Motorola C650
640x480
MotorolaE365
640x480
Motorola E390
640x480
Motorola E398
640x480
Motorola MPx100
1,3 Mpix
Motorola MPx220
1,3 Mpix
Motorola RAZR V3
640x480
Motorola V220
640x480
Motorola V300
640x480
Motorola V500
640x480
Motorola V600
640x480
Motorola V80
640x480
Nokia
Nokia 3200
352x288
Nokia 3220
640x480
Nokia3230
1,3 Mpix
Nokia 5140
352x288
Nokia 6020
352x288
Nokia6170
352x288
Nokia 6220
352x288
Nokia 6230
640x480
Nokia 6260
640x480
Nokia 6600
640x480
Nokia 6610i
352x288
Марка и модель аппарата
Разрешение матрицы
Nokia 6630
1,3 Mpix
Nokia 6820
352x288
Nokia 7200
640x480
Nokia 7250i
352x288
Nokia 7260
640x480
Nokia 7270
640x480
Nokia 7280
640x480
Nokia 7600
640x480
Nokia 7610
1 Mpix
Nokia 7700
640x480
Nokia7710
1,3 Mpix
Panasonic
Panasonic EB-GD87
132x176
Panasonic EB-X70
132x176
Panasonic EB-X700
640x480
Pantech
Pantech G500
640x480
Pantech G600
640x480
Pantech G900
640x480
Pantech G800
640x480
Pantech GI1O0
1,3 Mpix
Samsung
Samsung SGH-D410
640x480
Samsung SGH-D500
1,3 Mpix
Samsung SGH-E300
640x480
Samsung SGH-E330
640x480
Samsung SGH-E600
640x480
Samsung SGH-E630
640x480
Samsung SGH-E700
640x480
Samsung SGH-E710
640x480
Samsung SGH-E800
640x480
Samsung SGH-E810
640x480
Окончание力
Таблица П.5 (окончание)
Марка и модель аппарата
Разрешение матрицы
Samsung SGH-E820
640x480
Samsung SGH-P100
352x288
Samsung SGH-P400
352x288
SamsungSGH-P510
640x480
Samsung SGH-P730
1,3 Mpix
Samsung SGH-X600
640x480
SamsungSGH-X610
640x480
Siemens
Siemens C65
352x288
Siemens CFX65
640x480
Siemens CX65
640x480
Siemens CX70
640x480
Siemens M65
640x480
Siemens MC60
352x288
Siemens S65
1,3Mpix
Siemens SL65
640x480
Siemens ST55
640x480
Siemens ST60
640x480
Siemens SX1
640x480
Sony Ericsson
Sony Ericsson K500i
640x480
Sony Ericsson K700i
640x480
Sony Ericsson F500i
640x480
Sony Ericsson P900
640x480
Sony Ericsson P910i
640x480
Sony Ericsson S700i
1,3 Mpix
Sony Ericsson T610
288x352
Sony Ericsson T630
640x480 (интерполированное)
Sony Ericsson V800
1,3 Mpix
Sony Ericsson Z500i
640x480
Sony Ericsson Z600
288x352
Вы можете заметить, что подавляющее большинство аппаратов, представленных в таблице, имеют разрешение светочувствительной матрицы, равное 640x480 пикселов.
Такое разрешение иногда называют VGA, а если перевести его в мегапикселы, то выйдет 0,3 Mpix. Данное разрешение является на сегодняшний день наиболее актуальным на российском рынке. Оно позволяет заниматься мобилографией без всяких ограничений.
Все реже встречаются телефоны с разрешением 352x288. Как правило, это либо достаточно ранние модели, либо примеры обновления аппарата путем оснащения его цифровой камерой. Это разрешение, кстати, тоже вполне подходит для мобильной фотографии.
Кстати, чисто визуально съемка, например Sony Ericsson Z600, который имеет как раз такую матрицу, выглядит очень хорошо. И я не могу сказать, что снимки, полученные тем же Z600, выходят плохими из-за маленького разрешения матрицы. Более того, если вам хочется сделать из фотографии 352x288 снимок 640x480, то при некоторой доле старания вы вряд ли заметите серьезную разницу.
Как вы помните, мы делали даже более серьезную интерполяцию, когда рассматривали изменение размеров изображения. Здесь решающую роль играет исходное качество фотоснимков и сюжет. Кстати, у того же Z600 снимки хорошо подходят для увеличения.
Если говорить о существующих аппаратах и разрешениях, то для чисто мобильного использования наиболее логичным разрешением матрицы цифрового фотоаппарата, встроенного в мобильник, было бы такое, которое максимально приближается к разрешению его дисплея.
По этому принципу созданы некоторые камерофоны от Panasonic. И, если говорить о процессе съемки и о том, как изображение смотрится на экране, то надо отметить его достаточно высокое качество.
Видимо, сказывается то, что нет необходимости интерполировать изображение и таким образом немного ухудшать его качество. Правда, новые модели Panasonic комплектуются уже наиболее популярной матрицей — 640x480.
Несмотря на то что 640x480 вполне соответствует нуждам мобилографии, рынок движется к телефонам с большими разрешениями: 1 Mpix, 1,3 Mpix, 2 Mpix, 3 Mpix, 6 Mpix. Камерофон с разрешением матрицы больше 1,3 Mpix пока вызывает у многих удивление. Оснащенный качественной, по сравнению с обычной «камерофонной>>, оптикой и большой матрицей такой аппарат становится прямым конкурентом недорогих любительских цифровиков.
Причем если учесть то, что за оптику для фотомобильников берутся такие фирмы, как Canon (я уже не говорю о собственных разработках ведущих производителей сотовых), то скоро грани между любительскими цифровиками и продвинутыми камерофонами будут стерты окончательно.
Думается, самое главное — это чтобы гонка мегапикселов не превратила фототелефон в цифровик и не разрушила очарование 0,3-мегапиксельной мобилографии. Хотя это вряд ли произойдет.
По всей видимости, через пару лет сегодняшние камерофоны 640x480 превратятся в раритетные исторические ценности. А в 3-мегапиксельных фотомобильниках будет предусмотрен «режим совместимости» с нашими сегодняшними аппаратами. Такой «режим совместимости», наверное, будет включать в себя интерполяцию 3-мегапиксельного изображения до 640x480, программное ухудшение каче- ствакартинки и сильноеJPEG-сжатие.
Кстати, довольно скоро могут появится фотокамеры со встроенными мобильниками. Почему этого до сих пор не произошло, для меня остается загадкой. Но, видимо, еще немного, и такое чудо техники все-таки появится на свет. Зеркальная полупрофессиональнаяфотокамерасовстроенныммобильнымтелефоном—зву- чит неплохо.
Александр Заика
Фотографируем мобильным телефономПопулярный самоучитель
Главный редакторЗам. главного редактора (Москва) Заведующий редакцией (Москва) Литературный редактор ХудожникКорректорыВерсткаГлавный редакторЗам. главного редактора (Москва) Заведующий редакцией (Москва) Литературный редактор ХудожникКорректорыВерсткаЕ. СтрогановаЕ. Журавлёва м. ШаховТ. ДаниловаН. БиржаковТ. Коваленко, /^^. МельниченкоЕ. МатусовскаяЕ. СтрогановаЕ. Журавлёва м. ШаховТ. ДаниловаН. БиржаковТ. Коваленко, /^^. МельниченкоЕ. Матусовская
Главный редактор
Зам. главного редактора (Москва) Заведующий редакцией (Москва) Литературный редактор Художник
Корректоры
Верстка
Главный редактор
Зам. главного редактора (Москва) Заведующий редакцией (Москва) Литературный редактор Художник
Корректоры
Верстка
Е. Строганова
Е. Журавлёва м. Шахов
Т. Данилова
Н. Биржаков
Т. Коваленко, /^^. Мельниченко
Е. Матусовская
Е. Строганова
Е. Журавлёва м. Шахов
Т. Данилова
Н. Биржаков
Т. Коваленко, /^^. Мельниченко
Е. Матусовская
Лицензия ИД № 05784 от 07.09.01.
Подписано в печать 15.02.05. Формат 70Х100'/16. Усл. п. л. 16,77. Тираж 4000 экз. Заказ № 778.
ООО «Питер Принт». 194044, Санкт-Петербург, пр. Б. Сампсониевский, 29а.
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93, том 2; 953005 — литература учебная.
Отпечатано с готовых диапозитивов в ФГУП «Печатный двор» им. А. М, ГорькогоМинистерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15.
КНИГА-ПОЧТОЙКНИГА-ПОЧТОЙЗАКАЗАТЬ КНИГИ ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДОМА «ПИТЕР»
КНИГА-ПОЧТОЙ
КНИГА-ПОЧТОЙ
МОЖНО ЛЮБЫМ УДОБНЫМ ДЛЯ ВАС СПОСОБОМ:
по телефону: (812) 103-73-74;
по электронному адресу: postbook@piter.com;
на нашем сервере: www.piter.com;
по почте: 197198, Санкт-Петербург, а/я619, ЗАО «Питер Пост».
ВЫ МОЖЕТЕ ВЫБРАТЬ ОДИН ИЗ ДВУХ СПОСОБОВ ДОСТАВКИ
И ОПЛАТЫ ИЗДАНИЙ:
G Наложенным платежом с оплатой заказа при получении посылки на ближайшем почтовом отделении. Цены на издания приведены ориентировочно и включают в себя стоимость пересылки по почте (но без учета авиатарифа). Книги будут высланы нашей службой «Книга-почтой» в течение двух недель после получения заказа или выхода книги из печати.
彩Оплата наличными при курьерской доставке (для жителей Москвы и Санкт-Петербурга). Курьер доставит заказ по указанному адресу в удобное для вас время в течение трех дней.
ПРИ ОФОРМЛЕНИИ ЗАКАЗА УКАЖИТЕ:
фамилию, имя, отчество, телефон, факс, e-mail;
почтовый индекс, регион, район, населенный пункт, улицу, дом, корпус, квартиру;
название книги, автора, код, количество заказываемых экземпляров.
Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»ИЗ ДА ТЕПЬСКПИ а ом ^ППТЕР^ 彳L WWW.PITER.COM
Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»
Вы можете заказать бесплатный журнал «Клуб Профессионал»
ПЗНАГЕПЬСКПИ ДОМ
»СПЕЦИАЛИСТАМ
КНИЖНОГО БИЗНЕСА!
WWW.PITER.COM
ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДОМА «ПИТЕР»предлагают эксклюзивный ассортимент компьютерной, медицинской,экономической и популярной литературы
РОССИЯ
Москва«Калужская», ул. Бутлерова, д.офис 207, 240; тел./факс (095) 777-54-67;
e-mail: sales@piter.msk.ru
Санкт-Петербург м. «Выборгская», Б.пр., д. 29а;
тел. (812) 103-73-73, факс (812) 103-73-83; e-mail: sales@piter.com
Воронеж ул. 25 января, д. 4; тел. (0732) 39-61 -70;e-mail: piter-vrn@vmail.ru; piterv@comch.ru
Екатеринбург ул. 8 Марта, д.тел./факс (343) 225-39-94, 225-40-20;
e-mail: piter-ural@r66.ru
Нижний Новгород ул. Совхозная, д. 13; тел. (8312) 41e-mail: piter@infonet.nnov.ru
Новосибирск ул. Немировича-Данченко, д. 104, офис 502;
тел./факс (3832) 54-13-09,e-mail: piter-sib@risp.ru
Ростов-на-Дону ул. Ульяновская, д. 26; тел. (8632) 69-91 -22;e-mail: jupiter@rost.ru
Самара ул. Новосадовая, д. 4; тел. (8462)37-06-07; e-mail: piter-volga@sama.ru
УКРАИНА
Харьков ул. Суздальские ряды, д. 12, офистел. (057)(0572) 58-41 -45,
тел./факс (057) 712-27-05; e-mail: piter@kharkov.piter.com
Киев пр. Красных Казаков, д. 6, корп. тел./факс (044) e-mail: ice@piter-ua
БЕЛАРУСЬ
Минск ул. Бобруйская, д.офис 3; тел./факс (37517) 226-19-53;
e-mail: office@minsk.piter.com
Ищем зарубежных партнеров или посредников, имеющих выход на зарубежный рынок.
Телефон для связи:
E-mail:
Издательский дом «Питер» приглашает к сотрудничеству авторов.
Обращайтесь по телефонам: Санкт-Петербург —
Москва - (095) 777-54-67.
Заказ книг для вузов и библиотек:
Специальное предложение - e-mail: kozin@piter.com
ПЗИАТЕЛЬСКПЙ аом
»ППТЕР
WWW.PITER.COM
УВАЖАЕМЫЕ ГОСПОДА!
КНИГИ ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДОМА «ПИТЕР»ВЫ МОЖЕТЕ ПРИОБРЕСТИОПТОМ И В РОЗНИЦУ
У НАШИХ РЕГИОНАЛЬНЫХ ПАРТНЕРОВ.
Башкортостан
Уфа, «Азия», ул. Зенцова, д. 70 (оптовая продажа), маг. «Оазис», ул. Чернышевского, д. 88, тел./факс (3472) 50-39-00.
E-mail: asiaufa@ufanet.ru
Дальний Восток
Владивосток, «Приморский торговый дом книги», тел./факс (4232) 23-82-12.
E-mail: bookbase@mail.primorye.ru
Хабаровск, «Мирс», тел. (4212) 30-54-47, факс 22-73-30.
E-mail: sale_book@bookmirs.khv.ru
Хабаровск, «Книжный мир», тел. (4212) 32-85-51, факс 32-82-50.
E-mail: postmaster@worldbooks.kht.ru
Европейские регионы России Архангельск, «Дом книги», тел. (8182) 65-41 -34, факс 65-41 -34.
E-mail: book@atnet.ru
Калининград, «Вестер»,
тел./факс(0112)21-56-28,21-62-07.
E-mail: nshibkova@vester.ru
http://www.vester.ru
Северный Кавказ
Ессентуки, «Россы», ул. Октябрьская, 424, тел./факс (87934) 6-93-09.
E-mail: rossy@kmw.ru
Сибирь
Иркутск, «ПродаЛ итЪ»,
тел. (3952) 59-13-70, факс 51-30-70.
E-mail: prodalit@irk.ru
http://www.prodalit.irk.ru
Иркутск, «Антей-книга», тел./факс (3952) 33-42-47.
E-mail: antey@irk.ru
Красноярск, «Книжный мир», тел./факс(3912) 27-39-71.
E-mail: book-world@public.krasnet.ru
Нижневартовск, «Дом книги», тел. (3466) 23-27-14, факс 23-59-50.
E-mail: book@nvartovsk.wsnet.ru
Новосибирск, «Ton-книга», тел. (3832) 36-10-26, факс 36-10-27.
E-mail: office@top-kniga.ru http://www.top-kniga.ru
Тюмень, «Друг», тел./факс (3452) 21-34-82.
E-mail: drug@tyumen.ru
Тюмень, «Фолиант», тел. (3452) 27-36-06, факс 27-36-11.
E-mail: foliant@tyumen.ru
Челябинск, ТД «Эврика», ул. Барбюса, д. 61, тел./факс (3512) 52-49-23.
E-mail :evri ka@chel. surnet.ru
Татарстан
Казань, «Таис», тел. (8432) 72-34-55, факс 72-27-82.
E-mail: tais@bancorp.ru
Урал
Екатеринбург, магазин № 14, ул. Челюскинцев, д. 23, тел./факс (3432) 53-24-90.
E-mail: gvardia@mail.ur.ru
Екатеринбург, «Валео-книга»,
ул. Ключевская, д. 5, тел./факс (3432) 42-56-00. E-mail: valeo@etel.ru
ПОПУЛЯРНЫЙ САМОУЧИТЕЛЬ
А. Заика
ФОТОГРАФИРУЕМ
МОБИЛЬНЫМ ТЕЛЕФОНОМ
『
г
КАК ИЗВЕСТНО, САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ
И ЯРКИЕ ОТКРЫТИЯ РОЖДАЮТСЯ НА СТЫКЕ
НАУК: БИОЛОГИИ и КИБЕРНЕТИКИ, химии
И ФИЗИКИ, СОЦИОЛОГИИ И ЭКОНОМИКИ.
ЧЕМ СИЛЬНЕЕ РАЗЛИЧАЮТСЯ «РОДИТЕЛИ», ТЕМ ОРИГИНАЛЬНЕЕ ПОЛУЧАЕТСЯ «РЕБЕНОК». В ДВАДЦАТЬ ПЕРВОМ ВЕКЕ ЭТО ПРАВИЛО СТАЛО РАСПРОСТРАНЯТЬСЯ И НА
ТЕХНОЛОГИЮ. СОЕДИНИВ ФОТОАППАРАТЫ
С МОБИЛЬНЫМИ ТЕЛЕФОНАМИ, ПРОИЗВОДИТЕЛИ
НЕ ТОЛЬКО УВЕЛИЧИЛИ ЧИСЛО ПОКЛОННИКОВ
СВОЕЙ ПРОДУКЦИИ, НО И СОЗДАЛИ НОВЫЙ ЖАНР
ИСКУССТВА — МОБИЛЬНУЮ ФОТОГРАФИЮ, ИЛИ МОБИЛОГРАФИЮ. ЭТА КНИГА — О ТОМ, КАК НАУЧИТЬСЯ СНИМАТЬ СВОИМ СОТОВЫМ ТЕЛЕФОНОМ ПО-НАСТОЯШЕМУ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ, УДАЧНЫЕ И КРАСИВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ
О ТОМ, ЧТО С НИМИ ДЕЛАТЬ ДАЛЬШЕ. РЕКОМЕНДАЦИИ КАСАЮТСЯ ПРАВИЛЬНОГО ПОСТРОЕНИЯ КАДРА, УДАЧНОГО ПОДБОРА СЮЖЕТА, КОРРЕКЦИИ ПОЛУЧЕННЫХ СНИМКОВ В PHOTOSHOP. ОТДЕЛЬНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ ПОСВЯШЕНО ПОДКЛЮЧЕНИЮ ТЕЛЕФОНА К КОМПЬЮТЕРУ И ОБМЕНУ ДАННЫМИ.
С НАШИМ САМОУЧИТЕЛЕМ ВЫ ЛЕГКО СМОЖЕТЕ СФОТОГРАФИРОВАТЬ ВСЕ, ЧТО УГОДНО, — И НЕ НАДО НОСИТЬ С СОБОЙ ДОРОГОСТОЯЩУЮ ЦИФРОВУЮ КАМЕРУ!
С^ППТЕР^
Заказ книг:
197198, Санкт-Петербург, а/я 619
тел.: (812) 103-73-74, postbook @ piter.com
61093, Харьков-93, а/я 9130
тел.: (057) 712-27-05, piter @ kharkov.piter.com
ISBN 5-469-00882-7
9,,785469,,008828,'
www.piter.com — вся информация о книгах и веб-магазин
ПОПУЛЯРНЫЙ САМОУЧИТЕЛЬ
А. Заика
ФОТОГРАФИРУЕММОБИЛЬНЫМT回 ФОНОМ
Мы НАУЧИМ ВАС:
" СНИМАТЬ ПРАВИЛЬНЫЕ И КРАСИВЫЕ КАДРЫ
- ПЕРЕНОСИТЬ ФОТОГРАФИИ В КОМПЬЮТЕР
" УЛУЧШАТЬ КАЧЕСТВО СНИМКОВ С помощью PHOTOSHOP
堂ППТЕР®
ПОПУЛЯРНЫЙ САМОУЧИТЕЛЬ
А. Заика
ФОТОГРАФИРУЕММОБИЛЬНЫМТЕЛЕФОНОМ
勿Питер®
Москва • Санкт-Петербург • Нижний Новгород • ВоронежНовосибирск • Ростов-на-Дону • Екатеринбург • СамараКиев • Харьков • Минск
2005
ББК 32.882.9Я7
УДК621.395(075) 3-17
Заика А. А.
3-17 Фотографируем мобильным телефоном. Популярный самоучитель. — СПб.: Питер, 2005. — 208 С.： ил. — (Серия «Популярный самоучитель»).
ISBN 5-469-00882-7
Как известно, самые интересные и яркие открытия рождаются на стыке наук: биологии и кибернетики, химии и физики, социологии и экономики. Чем сильнее различаются «родители», тем оригинальнее получается «ребенок». В двадцать первом веке это правило стало распространяться и на технологию. Соединив фотоаппараты с мобильными телефонами, производители не только добавили поклонников своей продукции, но и создали новый жанр искусства — мобильную фотографию, или мобилографию.
Эта книга — о том, как научиться снимать своим сотовым телефоном по-настоящему художественные, удачные и красивые снимки, а также о том, что с ними делать дальше. Рекомендации касаются правильного построения кадра, удачного подбора сюжета, коррекции полученных снимков в Photoshop. Отдельное приложение посвящено подключению телефона к компьютеру и работе с этой связкой. С нашим самоучителем вам будет проще фотографировать все, что угодно, даже если вы не носите с собой дорогостоящую цифровую камеру!
ББК 32.882.9я7
УДК621.395(075)
Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.
Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.
ISBN 5-469-00882-7ISBN 5-469-00882-7© ЗАО Издательский дом «Питер», 2005
ISBN 5-469-00882-7
ISBN 5-469-00882-7
Краткое содержание
Предисловие 7